1260

晚清  金品卿风格  浅绛梅花图大瓶一对

底款：大清光绪年制楷书款

拍品扁蒜头口，直璧，带双首面衔环铺首，器身以浅绛彩通景绘制梅花图。器型清雅挺秀、

简洁大方。瓶身绘通景浅绛彩梅花，梅花横枝交叠，花朵茂密，或含苞或盛放，姿态自然，

梅香沁人；树影婆娑，隐约穿插于花枝之间，与明媚的花枝和淡雅的梅花相应生趣；此件梅

花瓷瓶，画面设色清新、明快，梅花花枝舒展，褐彩枝干笔法古拙质朴；花瓣清新艳丽，使

人顿感满目留芳；树影清浅，只求其神韵不求形真，悦心悦目；当属金品卿风格浅绛梅花的

精品力作。

金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四

年间（1862-1908 年），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家。他擅长浅绛山水、

花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，

设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇

具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩、青花，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家

任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。

H:60.5cm×2

RMB: 700,000

1261

晚清  俞子明  浅绛仕女图壶

题识：罗浮春晓俞子明作

钤印：子明

底款：光绪年制

来源：南京户出

作品绘制仕女图，用色淡雅含蓄，仕女绘制低眉颔首，

内敛含蓄，花卉含苞待放，且书、画、印相结合，极

具文人画意。

俞子明，字静山，号砚溪渔人。古徽州人（今江西婺源）。

作品活跃期为同治十一年（1872年）到宣统二年（1910

年），历时 40 多年，是晚清浅绛彩画师中创作周期

最长，作品存世量最大的名家。俞子明是一位山水、

人物、花鸟画俱通的瓷绘家，其山水学明代沈周，人

物摹明代唐寅、仇英和清初天笃山人康涛一路，作品

雅俗共赏。

H:12cm

RMB: 70,000

1262

1946 年  李明亮  粉彩虫草图壶

题识：花好月圆，一九四六年圣诞节，李明亮仿南田老人

大意于珠山。

钤印：之印

李明亮，字仙源，皖南人。为民国时期景德镇彩瓷名家之

一，尤善粉彩草虫小品，以工笔为主，工写结合，色彩明净，

意味隽永，潇洒脱俗。其作品除传统的干支纪年外，亦有

公历纪年，有“第一草虫大师”之美誉。他以双勾填彩之法，

用工细清丽的笔墨在瓷面上表现花鸟虫栖之态，不但富丽

明媚、雅致大方，而且所绘花鸟虫鱼，形态逼真，甚至达

到“花有露珠，蝶有茸毛”的效果，令人眼目一新。

L:16.5cm H:7.8cm

RMB: 1,000

1263

民国  粉彩百花不露地薄胎碗一对

底款：乾隆年制

记录：2011 年 11 月 10 日邦瀚斯拍卖，编号 273

拍品成对，口微内敛，弧腹下敛、圈足，造型典雅。口沿施金彩，为典型

民国时期仿制乾隆御窑的精美之作，其外壁粉彩绘百花不落地，包括牡丹、

菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等等各种花卉图案，器不露地，

寓意百花呈瑞，盛世升平。此作工艺繁复，胎体轻薄，“百花不露地”的

画面繁缛且极尽工巧，衬托出了器物本身的雍容华贵，强烈的视觉冲击表

现出了极大的美感，为不可多得的收藏佳品。

D:13cm H:6cm×2

RMB: 80,000

1264

民国  粉彩榴开百子图天球瓶

底款：乾隆年制

记录：日本古龙会拍卖第 24 回，编号 16

拍品附日本老木盒，风格沿袭乾隆时期粉彩天球瓶，胎体洁白，

釉质粉润，胎釉浑然一体，极为规整，底书“乾隆年制”楷书款。

外璧用粉、绿、白、褐、矾红等色，在瓶体上绘制一株粗壮苍

葱的石榴树，施彩浓淡相间、层次清晰而富有立体感。枝头既

有鲜红石的榴花，又有硕大的石榴，果实饱满欲裂，加以飞蝠

缭绕，使得画面丰富多彩，场景喜气洋溢。石榴纹又称为“安

石榴”、“丹若”，其果实因“千房同膜，千子如一”，籽粒

丰满，称之为“榴开百子”，寓有多子多福的吉祥之意，为清

代瓷器流行的装饰纹样之一。

H:45.4cm

RMB: 160,000

1265

民国  粉彩芦雁图瓶

题识：雁声

呌起秋江月，一夜扁舟宿苇花。

钤印：化

三

隆

底款：料款“大清乾隆年制”

备注：文物公司老标签

本件作品摹乾隆时期的御窑珐琅彩作品，瓶敞口、束颈、溜肩、

圈足。胎釉莹润，胎体致密，器壁匀称。器外壁通景芦雁纹，两只大雁或飞或栖，神态生动，互相呼应，芦花盛开，枝叶衬托，

垒石一侧有墨彩书二句“雁声

呌起秋江月，一叶扁舟宿苇花”。

底书蓝料“大清乾隆年制”六字两行篆书款。此瓶系画师仿北宋

大画家崔白的芦雁图之作，画工极其精细、罕见，形象真实，生

动传神，寓于逸情野趣。

H:21.8cm

RMB: 1,000

1266

民国  珐琅彩西洋人物图瓶

底款：乾隆年制

作品器型典雅大方，盘口，下收圈足，肩部塑有龙形矾红描金螭龙。

瓶身通体施白釉，正中位置绘制西洋母子图，人物穿着讲究，衣着

华丽，表情刻画细腻，动作安排自然，线条与设色因采用了西洋画

的明暗透视技法而具有立体效果，极具叙事性和现场感。乾隆朝的

瓷器除了精于仿古以外还擅长借鉴西洋题材来装饰，此风一经开遂

引来后世竞相追摹。此瓶为民国时期摹仿乾隆西洋人物瓷器之杰作。

H:26.8cm

RMB: 40,000

1267

民国  徐仲南、王晓帆、李明亮、万云岩  粉彩人物山水花鸟册页一套四片

题识：1. 山静似太古，日长如小年。仿一峰老人笔，乙酉十二月仲南。钤印：徐

2. 挂印封金辞汉相，寻兄遥望远途还。马骑赤兔行千里，刀偃青龙出五关。忠义慨然冲宇宙，英雄

从此镇江山。独行斩将应无敌，今古留题翰墨间。倚云兄留念，弟万云岩绘赠。钤印：山石

3. 新秋艳影。李明亮仿南田老田大意于珠山。钤印：之印

4. 三到瑶池。时在丁亥秋月，瑜轩先生惠存，施四怡堂敬赠，王晓帆作。钤印：之印

徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。“珠山八友”之一，

擅长竹石，松鹤。

王晓帆（1918-1963）, 陶瓷美术鉴评家，陶瓷美术家。安徽黟县人。其父为景德镇著名的陶瓷艺术

家王大凡先生。王晓帆自幼学画，禀承家传。民国时期与汪小亭、石宇初、陆云山、邓碧孙、魏墉生、

徐天梅、李明亮等共称珠山小八友， 擅画粉彩人物。1961 年被授予陶瓷美术家称号。

李明亮，字仙沅、仙源，皖南人。为民国时期景德镇彩瓷名家之一，尤善粉彩草虫小品，以工笔为主，

工写结合，色彩明净，意味隽永，潇洒脱俗，有第一草虫大师之称。

万云岩（?-1952），又名石山，江西南昌人，民国时南昌首屈一指的瓷绘大师。他擅粉彩人物，画风清丽，

色调沉稳，与同时代的汪大沧、万云峰、刘希任、汪小亭、王锡良等人同属珠山八友第三代传人。

板：L:20.4cm W:13.2cm

框：L:70cm W:35.4cm

RMB: 75,000

1268

1935 年  毕伯涛  粉彩紫藤春燕图瓶

题识：东风舞燕斜，乙亥春三月仿新罗山人大意，古歙伯涛毕达写

于珠山之紫薇书屋。

钤印：伯

毕伯涛（1886-1961），名达，字伯涛，号黄山樵子，中国陶瓷美

术大师，早年在鄱阳拜鄱阳画家张云山为师，清末秀才。在景德镇

陶瓷绘画界以金石、诗、书、画傲视瓷坛，毕伯涛的绘画艺术来源

于清代画家新罗山人。身为文人的毕伯涛，平生研究金石、书画，

造诣颇深，对瓷艺与画艺相得益彰的珠山八友流派的形成，做出了

引人注目的探索，成为珠山八友初创时期的八位成员之一。

H:31.4cm

RMB: 25,000

1269

民国  粉彩花卉琮式瓶

底款：乾隆年制

此琮式瓶四面以粉彩绘通景花卉图，彩料艳丽、考究。绘制极为精

彩，在中国传统水墨的基础上吸收了西洋绘画的技巧。枝叶的转折

处以浓淡区分出枝叶的体积以及层次关系，正是民国时期与西方文

化交流的结果。本品陈设效果极佳，文人气息十足。

H:24.3cm

RMB: 140,000

1270

民国  曾龙升  布袋和尚瓷塑

底款：曾龙升造

此尊布袋和尚雕塑充分展现了曾氏瓷雕高超的艺术造诣，拍品人

物造型极富动感，端坐于石台之上、五官刻画慈瑞，嘴角微微上扬，

浓眉大目，手握布袋，衣饰线条流畅细腻。釉色纯正，人物塑造

生动传神，具有极强的艺术感染力。

曾龙升为近现代著名雕塑大师。曾拜游长子为师，也因受家庭影

响，他从小就爱上了立体雕刻这门艺术。他所创作的雕塑作品其

手法精湛，形象逼真，造型传神，塑者多以衣纹繁复，生动细腻，

五官清晰，表情丰富的雕塑造像人物为主。

H:20cm

RMB: 75,000

1271

民国  游林记造  粉彩布袋和尚瓷塑

底款：福建会馆 游林记造

人物造型生动，比例协调，神态刻画得栩栩如生，胎

质细腻，釉水肥厚，整尊造像闪现着珠光宝气，夺人

双目。底落刻瓷福建会馆、游林记造楷书四字款。带

红木老底座。

H:26.8cm

RMB: 40,000

1272

1962 年  刘仲卿  粉彩蝶恋花图笔洗

钤印：刘仲卿画

底款：景德镇陶瓷研究所一九六二年

刘仲卿（1889-1969），青年时期临摹过故宫博物馆的大量工艺美

术作品，彩绘技艺如火纯青。他所绘制的作品画风和色彩，都传承

于清代雍正年间的粉彩瓷器风格。中年后专攻粉彩花鸟、虫草，独

自创制独特的点线技法，使画面流畅自然，细腻生动。特别是花卉、

蝴蝶最为突出。作品艳而不浮，严谨秀逸，妙诣独得，意趣高华。

D:16cm

RMB: 20,000

1273

1960 年代  粉彩桃花飞燕图薄胎玉米瓶

底款：中国景德镇制

本件器物造型独特，呈玉米型，直口，圆唇，口沿带有描金，高圈

足外撇，瓶体通景绘制桃花飞燕图，设色淡雅，柔和，画法采用中

国画中传统的工笔花鸟技法，飞燕落于枝头，绘制分毫毕现，极为

生动，桃花娇艳欲滴，花、鸟相映成趣，文人气息十足，显得更加

玉堂富贵。

H:14.7cm

RMB: 45,000

1274

1970-1980 年代  邹甫仁  粉彩松鹤图薄

胎瓶

底款：中国景德镇制

邹甫仁 （1916-）男，号善德，江西南昌人，高级工

艺美术师，他自幼爱好绘画，12 岁随族叔邹文侯学艺，

师法清任伯年，尤以水点花鸟见长。他几十年来潜心

研究中国写意水墨画，形成自己特有的陶瓷艺术绘画

风格，清新雅丽，明快温馨，工写兼备的特有效果，

具有深厚的内涵美。

H:35cm

RMB: 30,000

1275

1980 年  曹侃、殷经树  粉彩女娲炼石补天图薄胎瓶

题识：女娲炼石补天，庚申年仲秋，曹侃、殷经树合作于景德镇。

钤印：王、印

底款：雅玩珍藏

曹木林，生于 1942 年，字曹侃，江西省工艺美术师，景德镇艺术

瓷厂美研所副所长。师从美术大师王隆夫先生。1979 年创作的粉彩

《飞天》瓶被外文部选用为国家领导人礼品瓷。

殷经树，为景德镇市政府授誉的 1959年第一批授予陶瓷美术设计员，

擅长填色。

2021 年中贸圣佳上海秋季拍卖会 LOT1017 号：赵惠民 1980 年粉彩

西厢记薄胎瓶，题识中明确记载“庚申年秋月赵惠民画，殷经树填

色，王逸民书。”可资借鉴。

H:28.5cm

RMB: 50,000

1276

1950-1960 年代  景德镇镇制白釉席纹笔筒

底款：景德镇制

拍品造型敦实挺拔，胎质坚实细腻，通体施青白釉，釉色柔和，笔

筒外壁通体刻制席纹，工艺极为繁复精美，底以青花书“景德镇制”

篆书款。此种席纹为底工艺运用在瓷器装饰上已有近千年，至清代

达到顶峰，达到一种几可乱真的仿生效果，别具一格，风格独特，

此为景德镇 50-60 年代佳作。

D:11cm H:12.9cm

RMB: 50,000

1277

1950-1960 年代  豇豆红釉盘

豇豆红釉原为康熙朝单色釉瓷器名品，因其釉色鲜艳而独树一帜，

备受人们推崇。本品为盘，胎体厚度适中，曲线优美简洁，沿袭了

康熙官窑设计理念。通体施豇豆红釉，娇艳粉嫩，釉面光洁明亮，

盘身绿色胎点若隐若现。圈足修削利落，亦模仿康熙朝所流行之“二

层台”圈足，胎质硬朗且细腻洁白，器底有双圈青花款。

新中国成立后，国家十分重视瓷业振兴，故宫博物院调拨大量清三

代御窑实物，曾在 50 年代不计成本的以官仿官形制烧制了少量名

贵品种，豇豆红就是成功品种之一。此作即为这一时期之产物，虽

为建国初期之物，然颇具康熙风格，工艺几可达到康熙水准，为一

件同类中的佳器。

D:29cm

RMB: 50,000

1278

1955 年  王希怀  青花缠枝海棠花卉盘

底款：一九五五年景德镇市制

王希怀（1932-1982），王步次子，他秉承家学，

又博采众长，创作设计的“双梨花”等画面被定

为国家用瓷画面。此作构图简洁而富有特色，花

叶勾勒工整挺拔，分水晕染层次丰富，着意笔墨

的变化运用和生动自然的表现，别有一番趣味。

又具强烈的时代气息，可以说其青花分水深得其

父王步的真传，深受世人赞誉。

D:32cm

RMB: 35,000

1279

1950-1960 年代  粉彩孔雀开屏图盘（传李峻）

钤印：开屏

底款：景德镇制

李峻，江西南昌人。幼年丧父，家境贫寒。1955 年离乡赴

瓷都学艺，师从珠山八友发起人王大凡。曾在轻工业部陶

瓷研究所供职。1979 年由景德镇市人民政府授予陶瓷美术

家称号，1993 年获中国工艺美术大师称号。

D:31.8cm

RMB: 60,000

1280

1950-1960 年代  黑釉窑变梅瓶

此件拍品扁口，口沿弯折处一丝不苟，施釉均匀，

整体施黑釉，细颈溜肩，鼓腹下收，下设圈足，

近足露胎，可见坚质细腻的胎骨。通体施黑釉，

其釉色沉郁古穆，如墨似漆，釉色属黑釉中最

美发色，成色稳定、深邃。黑釉上泼洒窑变斑纹，

观其窑变斑块内部闪烁如星空，远观不显山露

水，深藏黑釉之中，此件作品观赏性，装饰性

极强，师法古人而有别出心裁之创新，值得收

藏陈设。

H:31cm

RMB: 50,000

1281

1950-1960 年代  青花金鱼戏莲图十三头茶具一套

底款：中国景德镇制

拍品为青花茶具一套，计一

只茶壶及六套杯、托，均以青花绘

制金鱼戏莲图。青花发色柔和淡雅，胎质细腻，胎质极薄，可

透光，釉质洁白莹润。金鱼绘制寥寥几笔，然动感十足，似有

游动之感，绘制极为生动，成套呈现颇为不易，品相一流，赏、

用俱佳。

尺寸不一

RMB: 100,000

1282

1960 年代  青田石迎九大雕塑

本品为青田石摆件，纯净细腻，晶莹剔透，色泽、润度、纹理俱佳，

其上雕刻数名童子，神情、动态各异，或执乐器，或正欲击鼓，整

体热闹非凡，众童子簇拥一面大鼓，上书“迎九大”三字。作品应

创作于六十年代，时代特征明显，用料、雕工俱佳。

H:15.6cm

RMB: 50,000

1283

1950-1960 年代  叶守足  青田石雕中国有了

毛主席，老牛要换拖拉机

款识：中国有了毛主席，老牛要换拖拉机。

青田鹤城镇石刻生产社，叶守足作。

此件作品取青田石整雕琢就，红白相间，石质油润细腻，

光泽内敛。石雕为横向构图，雕刻了一整副热火朝天的

生产图景，构思新颖独特，拖拉机、牛车以及屋舍，劳

动人民鼓足干劲，一片生机勃勃的景象，造型、内容极

具时代特色。此组设计既保留了石雕这一艺术形式的构

图传统，又将新中国特色融入其中，匠心独运。整体轮

廓启承流畅，风格厚重、朴实，雕工精湛，人物以及工

具分毫可见，造型准确，功力匪浅，实为建国初期工艺

美术大师佳作。

叶守足（1917—1977）青田鹤城镇水南人。15 岁开始学

习石雕技艺，1955年参加城镇石刻小组。其作品讲究布局，

刻画细腻，具有强烈的时代感。创作的作品《横渡金沙江》

是新中国成立后较早探索用传统山水技艺反映革命历史

题材的作品。1958 年，他随同美术工作者赴杭州，仔细

观察，默记西湖景色，回厂后共同设计了大型石雕《西

湖烟雨》。1975 年，作品《花果篮》为天津博物馆收藏。

《油田的早晨》被拍入《浙江工艺美术新花》电影纪录片。

L:39.1cm H:12cm

RMB: 100,000

1284

1960-1970 年代  木雕 愉快的假日公园一景挂屏

此件作品选取上好黄杨木雕刻六七十年代愉快的假日公园一

景，内容十分丰富，雕刻手法以浮雕为主，结合局部透雕，更

有灵动之感。画面通过窥景山洞的视角展开，数十余人布置期

间，亭台楼阁，山石树木皆一丝不苟，塑造出一片风景秀丽的

江南园林意象，远近层次丰富，画面中还有数个人物，有中年

人以及儿童不同年龄层次，或在读书学习，或漫步于桥上，整

体画面优美静谧，观之仿佛置身园中，展现了雕刻匠人高超的

技艺。此作构图显然吸收了西方油画构图技法，块面设置得当，

线条安排合理，突出主要人物的同时，又能引得观者视线随情

节流转，使画面充满了故事情节。此外，挂屏构图以山峦岩石

为画面分割的方法亦可见于中国传统竹雕笔筒中，由此可见新

中国美术发展之多元化。

L:102cm W:50.3cm

RMB: 65,000

1285

1960-1970 年代  漆雕救火英雄挂屏

雕漆工艺于中国已有上千年的历史，发展到了清代，整体工艺水平

更是到达顶峰之境，建国后，国家对此工艺也颇为重视，在传承传

统技艺的同时更有创新。此件雕漆人物挂屏，生动刻画了 32111 英

雄钻井队的故事。1966 年 6 月 22 日凌晨 1 时许，位于合江县马庙

公社与江津县塘河公社上塘村交界处的全川第一口高压大气井“塘

一井”因气压骤然上升，井口 2 号主喷管线油管突然爆裂，发生巨

大火灾。钻井队全队职工和家属奋不顾身，冒着生命危险，在抢关

气源闸门的关键时刻，与烈火展开 30 多分钟的殊死搏斗。42 名工

人几进几出多次血战火海，拼死控制住火势，其中 6 人当场英勇牺

牲，22 人重伤。这些牺牲的英雄有王平、张永庆、罗华太、吴仲启、

王祖民、邓木全等，政府专门修建了“32111 烈士纪念馆”，传扬

烈士精神。屏中多个人物，展现众人协力救火的画面，队员面目神

态生动，人人表情动作皆不同，细腻的描绘下，仿佛每个人物都活

了过来，极具时代特征。足见雕漆艺人费尽巧思，才能成就如此完

美且令人动容的顶级艺术珍品。

L:128cm W:89cm

RMB: 300,000