94

清华大学占地面积442.12公顷6631.8亩，建筑面积287.64万平方米。清华大学相当于大约571个足球场那么大。

95

2 . 北 京 大 学 校 史

走过北大 125 年的历史，分为 10 个时期

1949-1966

新中国成立后17年的北大

1966-1976

文革时期的北大

1976-1998

改革开放新时期的北大

1998年至今

今日北大

1898-1912

京师大学堂时期

1912-1916

民国初年的北大

1916-1927

五四运动前后的北大

1927-1937

30年代的北大

1937-1946

西南联合大学时期

1946-1949

复员后的北大

96

北京大学是中国近代史上第一所国立综合性大学，创建于1898年。它是清末变法维新运动的产物，初名京师大学堂。

辛亥革命后，1912年改称北京大学校。

巍巍上庠，国运所系。一百多年来，北京大学的发展与国家和民族的命运息息相关，形成了光荣的革命传统和优良的

学术传统。它是中国新文化运动的中心，五四爱国运动的策源地，在中国传播马克思主义和民主科学思想的最初基地。

作为中国的最高学府，北京大学聚集了各个历史时期的众多著名学者、专家，培养了一代又一代优秀人才，创造了一

批又一批重大科学成果，深刻影响了中国近现代思想理论、科学技术、文化教育和社会发展的进程。

中华人民共和国的成立，揭开了北京大学历史的新篇章。党和政府对北大的建设给予亲切关怀和大力支持。今日之北

大在改革开放中发生了前所未有的巨大变化，已经发展成为包括自然科学、技术科学、人文科学、社会科学、医学科

学、管理科学、教育科学和新型工程科学等多学科的教育中心和科学研究中心，是知识创新的重要基地，是民族优秀

文化与世界先进文明成果交流借鉴的桥梁，是我国重点建设的享誉国内外的著名大学。

北京大学校园占地总面积约7000亩，分为燕园校区、医学部校区、昌平校区、大兴校区、无锡校区和深圳研究生院校

区6个部分，其中燕园校区是北京大学本部，占地面积1.95平方公里(合2925亩)。昌平校区占地面积550多亩。大兴校

区为北京大学软件与微电子学院所在地，占地面积约550亩。北京大学无锡校区同样为北京大学软件与微电子学院所

在地，2008年投入使用，位于无锡市滨湖区大学城，占地面积500多亩。北京大学医学部位于学府林立的首都北京海

淀区学院路，占地面积约990亩。 北京大学深圳研究生院(南国燕园)占地面积82.87万平方米(合1243亩)，是以全日

制研究生教育为主的高等教育机构。

97

中国科学院（英文名称：Chinese Academy of Sciences，简称中科院）成立于1949年11月，为中国自然科学最高学

术机构、科学技术最高咨询机构、自然科学与高技术综合研究发展中心。

中国科学院提出了建设国家创新体系的构想，先后实施知识创新工程、“创新2020”、《“率先行动”计划暨全面深

化改革纲要》，提出了《迎接知识经济时代，建设国家创新体系》《创新促进发展，科技引领未来》《创新2050：科

学技术与中国的未来》《科技发展新态势与面向2020年的战略选择》等战略研究报告。

据2021年11月中国科学院官网显示，全院共拥有11个分院、100多家科研院所、3所大学（中国科学院大学、中国科学

技术大学，与上海市共建上海科技大学）、130多个国家级重点实验室和工程中心、68个国家野外观测研究站、20个

国家科技资源共享服务平台，承担30余项国家重大科技基础设施的建设与运行，正式职工6.9万余人，在学研究生7.9

万余人；建成了完整的自然科学学科体系，物理、化学、材料科学、数学、环境与生态学、地球科学等学科整体水平

已进入世界先进行列，一些领域方向也具备了进入世界第一方阵的良好态势。在解决关系国家全局和长远发展的重大

问题上，已成为不可替代的国家战略科技力量。一批科学家在国家重大科技任务中发挥了关键和中坚作用，并作为我

国科技界的代表活跃在国际科技前沿。

3 . 中 国 科 学 院

98

99

1、根据清华大学历史沿革，正式设立大学部是以下哪个时期（ B ）

A.清华学堂 B.清华学校 C.国立清华大学 D.清华大学

2、抗日战争爆发后，以下哪几所学校在昆明成立“西南联合大学”（ ABD ）

A.国立清华大学 B.国立北京大学 C.国立中央大学 D.私立南开大学

3、清华大学校训“自强不息，厚德载物”出自下面哪位国学大师的演讲（ A ）

A.梁启超 B.王国维 C.陈寅恪 D.赵元任

4、以下图片中，不属于清华大学校徽的是（ A ）

A B C D

5、清华校歌中“东西文化，荟萃一堂，大同爰跻，祖国以光” 中“大同”一词的出处是（ B ）

A.《周易·乾卦》 B.《礼运》 C.中庸 D.论语

6、朱自清教授的名篇《荷塘月色》中的荷塘处于“圆明五园”中的哪个园（ D ）

A.圆明园 B.畅春园 C.绮春园 D.熙春园 E.春熙园

7、清华大学的历史发端于以下哪座建筑（ C ）

A.大礼堂 B.二校门 C.清华学堂 D.西体育馆

8、象征清华大学的建筑是哪一座（ B ）

A.大礼堂 B.二校门 C.新清华学堂 D.主楼

9、以下哪位大师既无学位又无文凭，却被称为“教授中的教授”（ D ）

A.梅贻琦 B.叶企孙 C.潘光旦 D.陈寅恪

10、以下哪种招生方式主要面向边远、贫困、民族等地区县（含县级市）及县以下高中（ B ）

A.强基计划 B.自强计划 C.保送生 D.飞行学员

100

11、以下哪所大学是中国第一所国立综合性大学（ B ）

A.清华大学 B.北京大学 C.天津大学 D.上海交通大学

12、以下哪一项可以概括北大的学术精神（ D ）

13、以下哪一项为北大校歌（ D ）

A.《燕园情》 B. 《正宫锦缠道·示北雍诸生》 C.《满江红》 D.北大暂无校歌

14、下列哪一所学校没有校训（ B ）

15、以下哪位文人是北大校徽的设计者（ D ）

A.李大钊 B.陈独秀 C.胡适 D.鲁迅

16、以下哪一座建筑是北京大学的象征（ D ）

A.大雅堂 B.图书馆 C.博雅塔 D.北京大学西门

A.爱国、进步、民主、科学 B.勤奋、严谨、求实、创新

C.自强不息，厚德载物 D.思想自由、兼容并包

A.清华大学 B. 北京大学 C.南开大学 D.复旦大学

17、以下哪位大师命名了“未名湖” （ C ）

A.辜鸿铭 B.章太炎 C.钱穆 D.黄侃

18、以下选项中哪个物件是颐和园遗物（ A ）

A.北大钟亭的钟 B.未名湖翻尾石鱼 C.北大华表 D.北大石麒麟

19、以下选项中哪一位主持了中国近代高等教育的第一部法令《大学令》 （ C ）

A.梅贻琦 B.张伯苓 C.蔡元培 D.蒋梦麟

20、北京大学招生政策中的保送生主要是指以下哪种类型的招生（ AD ）

A.外语类保送生 B.筑梦计划 C.高水平艺术团 D.竞赛类保送生

二十五 、 国宝修复技 艺

101

文物是人类宝贵的遗产，是人类文明最大的见证者。文物作为历史的物质遗存，是我国悠久历史文化的见证和重要载体，

是维系中华民族团结统一的精神纽带。

“跟着文物大师传承国宝修复技艺系列”活动首季推出青铜器、古籍、书画与服饰四大板块，特别邀请文博界资深文物修

复专家学者作为活动指导老师亲传亲授，旨在激发广大青少年学生对文物的了解以及对文物保护的热爱。

文物修复是一项非常精细的工作，修复者不仅要有扎实的技艺，有相当的历史、绘画、文字功底，还要掌握—定的化学、

物理、美学、材料知识，更要有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。

通过参与“跟着文物大师传承国宝修复技艺系列活动”，不仅可以丰富青少年学生的知识储备，提高青少年学生的审美情

趣，同时可以磨砺意志，进而涵养大家风范。

项目组委会将长期关注每一位参营学生在文史领域的志趣与表现。对于未来有志于在历史学、考古学、艺术学、文物与博

物馆学、文物保护与修复等领域学习、研究与工作的学生，组委会将提供形式多样的生涯助力，以资学生在学业、职业领

域取得优异成绩。

102

1、青铜器艺术品

（1）青铜器的器型

按照青铜器的用途和性质不同，一般把青铜器分

为食器、酒器、水器、量器、工具、兵器、乐器、

车马器、日用器、货币等十大类别。

①食器

鼎、豆、簋[guǐ]、鬲[ lì ]、甗[yǎn]、俎[zǔ]

簠[fǔ]、盨[xǔ]、敦、匕[bǐ]

②酒器

爵、尊、斝[jiǎ] 、觚[gū]、觥[gōng] 、壶

卣[yǒu] 、盉[hé] 、方彝、罍[léi] 、勺

③水器

匜[yí] 、盘、鉴

④量器

升、釜

⑤工具

斧、锛[bēn] 、铲、镰、凿

⑥兵器

戈、矛、刀、剑、弩、镞[zú] 、钺[yuè]

戟[jǐ] 、冑

⑦乐器

钟、镈[bó] 、铙[náo] 、铃、钲[zhēng]

⑧车马器

軎（wèi）、辖、毂（gǔ）饰、轴饰

舆饰、軓（fàn）饰、踵（zhǒng）

铜（yuè）、衡饰、銮、轭（è）

衔[xián]、镳（biāo）、节约

⑨日用器

铜镜、带钩、铜灯

⑩货币

贝币、布币、刀币、圜钱

（2）青铜器的纹饰

青铜器纹饰的内容，可以作为青铜器分

期断代的重要依据之一。从历史发展总

体趋势来看，在中原地区，夏至商代中

期，纹饰以几何纹、连珠纹为主;商代

晚期至西周中期，纹饰以兽面纹、龙纹、

凤鸟纹为主，并在主纹间填充“云雷纹”

作底纹;西周中期至春秋中期，多见大

波曲纹、重环纹、窃曲纹，当这些纹饰

开始盛行时，云雷底纹就渐渐减少了。

春秋中期至战国，多见交龙纹和凿刻的

写实人物、水陆攻战场景等纹饰。到春

秋战国时期，由于各诸侯国的割据称霸，

地域性的特征相对多些。从兽面纹到写

实人物、场景纹饰的变化，可以看出先

秦时期的古人由宗教的狂热逐渐向现实

主义观念的转变，以及对未知世界依赖

性的逐渐降低。

①兽面纹

②龙纹

③凤鸟纹

④动物纹

⑤兽体变形纹

⑥物象纹

⑦几何纹

⑧人物场景纹

103

104

（3）青铜器纹饰拓印与装裱

①制作擦墨垫

②将纸覆于青铜器上

③慢慢将水渗透于纸上

④将纸压入青铜器缝隙

⑤研磨墨水

⑥将墨水涂于纸上

⑦将纸从拓印物上取下

⑧简易装裱

拓印这一传统技艺被列入相关非物质文化遗

产代表性项目名录。技艺的传承者用中国最

传统的书写工具——宣纸和墨，记录着中华

民族数千年的文明与艺术，也用各种方式向

公众展示这项古老的传统技艺，推动其走进

现代生活。

制作青铜器拓片或印模是理解和保存艺术的

形式，也是与历史的对话。

关于拓印术的起源，历史上没有明确记载。

有学者认为传统拓印技艺历史可以追溯到东

汉熹平年间，也有学者考证后认为拓印技艺

滥觞于南北朝时期，兴盛于隋唐之际。随着

北宋金石学的兴盛，拓印技艺的作用愈加重

要，珍贵的拓本千金难求。书法家黄庭坚面

对《孔子庙堂碑》拓本发出了“孔庙虞碑贞

观刻，千两黄金哪购得”的感慨。

图片节选：芝加哥艺术学院《中国拓片艺术》

105

（4）中国古代青铜铸造工艺

①塑模

将准备铸造的器型线塑出泥模。

②翻范

在泥模上翻出外范，在泥模或外范上雕刻

所需的花纹。然后将泥模外表刮去一层作

内范，或另外制作内范。内范与外范之间

的间隙，就是要浇铸铜器的壁厚。

③烘烧

将外范和内范阴干，晾晒后，组合放进烘

窑中烘烧，使之脱水、定型。

④浇铸

从泥范的小孔浇铸进去青铜液体，等待液

体凝固后，将内、外范打破，取出所铸的

器物。

⑤打磨

对器物的表面进行打磨处理，修整毛边，

不扎手。

青铜器的铸造方法主要有范铸法、失蜡法、

分铸法三种。青铜器的铸造一般分为5个过

程。

图片来源：星球研究所

106

（5）青铜器保护与修复的意义、原则

①青铜器保护与修复的意义

青铜器的保护与修复是根据青铜文物材质

本身在流传和保存过程中的变化，运用安

全的科技方法与现代管理手段，对青铜器

文物的病害进行预防、保养与修复。

“保护”与“修复”都包含在广义的“大

保护”概念里，但从狭义上讲，它们是文

物保护领域两个不同的阶段。“大保护”

大致分为预防性保护、保养性保护和修复

性保护三个阶段。

青铜文物资源利用期限的长久性与古代青

铜物质材料存在期限的有限性存在不可调

和的矛盾。对这一矛盾的内在规律进行探

究并加以解决，正是开展保护与修复的意

义所在。

②青铜器保护与修复的原则

• 保持文物的历史真实性和艺术性

• 最小干预性

• 最大程度可逆性

• 兼容性

• 安全耐久性

• 可辨识性

上图：中国目前最完整一组西周青铜禁修复前后。这组青铜禁为陕西

宝鸡石鼓山商周墓地M3号墓出土，其中青铜户方彝通高63厘米，重

达35.55千克，为目前世界上发现最大、最重的商周方彝。

中国传统青铜修复技艺是一项古老的行业，现在随着发展与交流，这

项传统保护修复技艺在保持自身特色的同时与西方现代修复理念不断

融合，使这门古老的技艺换发更持久的生命力。

107

（6）青铜器的病害与检测

①青铜器的病害

青铜器的病害是指青铜器文物因物理、

化学及生物因素而造成的损害青铜器病

害的成因主要取决于两个方面：一方面

是内在，就是制作材料与工艺造成的青

铜器本身的各种理化性能的稳定性。另

一方面是外在，外在的影响主要来自自

然因素、人为因素。

各种自然灾害对青铜文物的毁灭性破坏，

如地震、火山爆发、地壳运动、洪水、

台风潮汐、地下水活动、雷击等。这种

灾难性的巨大破坏力往往难以预防。自

然破坏力，包括气候变化、光线辐射、

空气污染、生物危害等持久地侵害着文

物。

人为因素对文物的破坏是指人类的自身

行为作用于文物，从而引起文物变质与

毁损。归纳起来，这类破坏主要有四种

情况，原发性破坏、建设性破坏、盗窃

性破坏、修复性破坏。

②文物的科技检测与分析

• 青铜文物本体及病害的微观形貌观察

-显微分析

• 青铜器内部结构揭示-X射线探伤和断

层扫描成像分析

• 青铜器锈蚀层的分析-X射线衍射仪

• 青铜器本体及病害的元素组成分析-X

射线荧光光谱分析

• 青铜器锈蚀结构研究-拉曼光谱技术

• 青铜器辩伪-热释光测年分析

上图：山西闻喜酒务头商代墓地青铜器出土现场

上图：湖北随州叶家山墓地M28出土青铜器的检测分析及相关问题

108

（7）青铜器修复方案及修复档案的编写

文物保护修复方案与档案是文物保护修

复工作总不可或缺的重要环节，既可以

保留文物本体在修复前后的一系列重要

信息，还能够将保护修复工作涉及的整

个过程完整地记录下来，成为文物保护

档案中最重要的组成部分，成为后期研

究工作有力的档案资料。采用科学的方

法进行文物保护修复方案与档案的构建，

不仅是文物保护学科建设的必然需求，

也是有效传承、保护非物质文化遗产的

一个重要路径。

上图：青铜质和铁质文物病害图示

上图：青铜器保护与修复基本流程图

根据2015年实施的中华人民共和国国家

标准《馆藏青铜质和铁质文物伤害与图

示》（GB/T30686-2014）的规定，不同

青铜器病害的基本术语以及青铜器病害

的图示，以适用于博物馆、考古所等文

物收藏青铜质和铁质文物的记录和图示。

109

（8）了解和学习青铜器修复的基本流程

上图：春秋交龙纹鑑[jiàn] ，高45厘米，口径79厘米，底径39厘米

①青铜器的清洗与去锈

• 锈蚀质感的分类

• 锈蚀形态的分类

• 锈蚀性质的分类

• 清洗与去锈的原则

• 清洗与去锈的方法

②青铜器的缓蚀处理

③青铜器的封护处理

④青铜器的矫形

⑤青铜器的拼接

• 焊接

• 粘接

• 辅助连接

⑥青铜器的补配

• 旧铜补配

• 铸造补配

• 铜皮补配

• 替代材料补配

• 3D打印补配

⑦青铜器的模具制作

• 石膏模具

• 热塑模具

• 硅橡胶模具

• 3D扫描打印模具

⑧青铜器的作色

• 化学作色

• 颜料作色

鑑通“鉴”，盛水器。流行于春秋战国时期。鉴初为陶质，也就是陶盆，春

秋中期出现青铜鉴，春秋晚期和战国时期最为流行，西汉时仍有铸造。一是

盛水以为镜子之用，所谓“以人为鉴”、“以史为鉴”即其功能性作用的引

申。二是盛冰，《周礼·天官·凌人》中载：“春始治鉴”，注中解释：

“以盛冰，置食其中，以御温气。”可见与后来的冰箱功用是一样的。最著

名的要数曾侯乙冰鉴。三即沐浴洗澡用。

110

（9）青铜钱币随色作旧

工具包

• 刀币（1枚）

• 勾线笔（1支）

• 水粉笔（1支）

• 酒精滴瓶（1个）

• 虫胶滴瓶（1个）

• 小烧杯（一个）

• 调色磁盘（1个）

• 拓包（一个）

• 一次性手套（1双或以上）

• 围裙（一条）

• 存放刀币的囊匣（1个）

上色作旧是我国传统青铜器文物修复与复

制工艺中最后一道工序，也是传统完美型

修复中不可少的一项技艺。他要求修复者

熟练掌握化学与颜料的色彩与机理制作技

巧，对前期已经修复补配好的部位加以修

饰掩盖，施色作锈，使修补处与原器浑然

一体，看不出破绽。

上图：依次为作锈前、作锈后和封装后的刀币

刀币

刀币是春秋战国时期的青铜铸币之一。其

形由春秋时期的农具、手工工具和日常用

具——刀演变而成。春秋中后期铸行于齐、

燕、赵、山戎、中山等地。首部多内斜、

多弧背凹刃，柄端有环。面多铸文字，计

有500余种。按形制可分为齐刀、尖首刀、

针首刀、明刀、剪首刀、直刀等六种类型。

当中以明刀出土数量最多。

111

（1）中国非物质文化遗产-书画装裱修复技艺

中国书画艺术源远流长，1972年湖南马王

堆汉墓出土的帛画距今已有二千多年，它

可以称之为装潢之始。从文字记载看，书

画装裱技艺距今有1700多年，出现于魏晋，

扩于六朝，到了唐宋已发展到相当高的水

平，明清时期再度兴起，到了晚清民国时

期,南北方分别形成了扬州裱（扬派）、苏

裱（苏派）、京裱（京派）、沪裱（沪派）

四大流派。

①扬州裱

尤以“善仿古装池，擅长揭裱古画”闻名

于世。扬派装裱用糊如水、轻浆重排、镶

缝平正、挺直劳实、拼花相应、宽窄统一、

转边整齐。

②苏裱

苏裱又称“吴裱”，为南方装裱艺术的主

要流派。苏裱的艺术特点是：平、软、舒、

挺，镶料配色文静，装治贴切，整旧得法，

所裱书画给人以清新典雅之感。

③京裱

京裱创于北京，为北方装裱艺术主要流派。

裱件的主要特点是：裱件厚、重、平、直，

色彩艳丽辉煌，款式潇洒大方。舒卷之间，

当当作响。

④沪裱

沪裱是介于苏扬两派之间的装裱艺术流派，

以上海为中心。他们集苏、扬两派的优点，

根据上海的地理气候环境及人们的审美趣

味，综合概括而成。

钟钦礼《雪景山水》 修复前后对比

久负盛名的老字号装裱店“荣宝斋”的古字画装裱修复技艺具有自己独特、

完备的工艺流程，是“京裱”最集中的体现，在全国装裱界独树一帜。

2、书画装裱与修复

112

（2）书画修复的过程

①修复前

对破损字画进行修复前的检测、拍照，制定

修复方案。

②处理画芯

洗画芯。将旧画洗净。用热水烫后，用毛巾

挤吸出脏水。揭去腹背纸。要点是需要小心，

不伤及命纸及画芯。

③揭命纸

这是修复古画中最重要的工序。命纸是画芯

的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品

的寿命，也能够使作品更加出色。故而称之

为“命纸”。

④托命纸

画芯处理好后，重新托上命纸。

⑤为画面补洞

以1—2毫米细的宣纸帖在断纹处 。

⑥全色

将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面统一。

⑦接笔

画面中因破洞造成的断笔，需要接笔。要求

接笔人对画家笔法有深入了解，知道笔意来

龙去脉。

⑧装裱

⑨建立完善的修复档案

113

（3）学习书画修复具备的艺术素养

①书画鉴赏

《簪花仕女图》，传为唐代周昉绘制的一

幅绢本设色画。作品现藏于辽宁省博物馆。

周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京

兆（今陕西西安）人，唐代著名画家。他

擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，

是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物

画家。

《五牛图》，是唐朝韩滉创作的中国画，

又名《唐韩滉五牛图》，作品为黄麻纸本，

纵20.8厘米，横139.8厘米， 是中国十大

传世名画，少数几件唐代传世纸绢画作品

真迹之一，也是现存最古的纸本中国画。

作品现藏于北京故宫博物院。

②书画临摹

一幅为宋代皇帝宋徽宗的花鸟小品，另一

幅为近现代画家——于非闇的临摹画作。

于非闇与张大千同期，他们在画坛齐名，

被称为“南张北于”，并且于非闇也是著

名古书画修复师，培养了很多优秀的画家

和修复师。

要想成为一名优秀的古书画修复师，光有

装裱、修复的技艺还不够，正真的古书画

修复师还要具备一定的书画艺术鉴赏能力，

并达到临摹书画的水平，这样，才能在修

复过程中很好揣摩作者的心境和笔墨的手

法。因此，古书画修复师，很大程度上还

是一名画师。

宋徽宗花鸟小品 于非闇临摹画作

唐韩滉《五牛图》

唐周昉《簪花仕女图》

114

（4）学习和体验书画作品装裱

①定型备料

包括制浆糊、托复褙、托染绫绢等。

②上浆托纸

包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托

纸、刷浆口、上墙绷平晾干。

③裁画心、下料

包括画心下墙，取正方裁、量裁镶嵌材料。

④画心与镶嵌材料的组合、定型

包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、

卷边或沿边、上钉角等。

⑤复画上背

包括配复背纸、裱件的闷水润性，刷复裱

上画和排平，加辅料、上墙、绷平。

⑥完成

包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴，挂

网结带。

115

116

（1）中国非物质文化遗产-中国刺绣之皇家刺绣

（京绣）

京绣，燕京八绝之一，是一门古老的传统刺绣工艺。

它诞生于辽代宫廷，早在《契丹国志》中，便有

“锦绣组绮（qǐ），精绝天下”的美誉。

到了清代，宫中特设了绣花局，吸纳融合全国各地

许多绣种的技艺和精华，赋予皇家的审美宗旨和规

范，加以指导，形成了拥有独特针法体系的清宫刺

绣，京绣便形成了。与四大名绣不同，京绣的名气

在民间并不大，它是一支深藏宫中的刺绣技法。所

以，京绣，还有一个名称，叫宫绣。

①四大名绣

四大名绣是指苏州苏绣、湖南湘绣、广东粤绣、四

川蜀绣。秦汉时期，中国的刺绣工艺已达到较高水

平，是历史上丝绸之路运输的重要商品之一。

②燕京八绝

“燕京八绝”，指的是雕漆、宫毯、花丝镶嵌、金

漆镶嵌、景泰蓝、牙雕、玉雕、京绣八大工艺门类，

曾在明清时期盛极一时，开创了中华传统工艺的高

峰。

明朝“补服”

清朝“补服”

\"补服\"上的江崖海水纹表达

了江山永固的希望

3、书画装裱与修复

（2）京绣的特点

①具有独特地位

有些纹样在其他绣种中是不准许使用的，

如龙袍上的十二章纹样和五爪金龙纹只有

皇帝才能用（四爪为蟒，用错有篡位之

嫌）。

②图案题材广泛

山水花鸟、龙凤图案、飞禽走兽、吉祥八

宝等，在运用上更讲求寓意的吉祥，处处

有着饶有趣味的“口彩”，所谓“图必有

意，纹必吉祥”。

③宫廷艺术风格浓厚

装饰华丽、材料名贵，有的绣品关键部位

缀玛瑙、翡翠等宝石。

京绣的最大特点是绣线配色鲜艳，其色彩

与瓷器中的粉彩、珐琅色相近。京绣以雅

洁、精细、图案秀丽、针法灵活、绣工精

巧、形象逼真为主要特征。京绣的用料非

常考究，其选料精当贵重，豪华富丽，不

惜工本。京绣以在丝绸上织绣为其独到之

处。在京绣工艺中，是先用金银线来盘成

花纹，然后用色线绣固在纺织平面上，这

种绣法在中国绣品中是独一无二的，每件

京绣工艺都显出皇室气派、金碧辉煌，贵

重珍奇。

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（3）京绣的针法

从京绣针法构成的图案造型视角分析,可将

京绣常用针法分为三类。

①表现点的针法

打籽、钉珠，打籽也可聚集成面,钉珠多用

来点缀局部。

②表现“线”的针法

滚针、切针、接针、摽针、盘金、锁绣、

拉锁子,后三种针法也可汇聚成面。

③表现“面”的针法

齐针、抢针、套针、钉绫、帘绣、戳纱。

京绣针法运用规律：

①齐针是京绣几种类别使用的主要针法,这

是由京绣的图案风格与造型特征决定的,即

强调和体现图案的块面与整体特征。

②在宫廷、民间与剧装品类中都大量使用

钉金针法,平金多于盘金,偏重用金线填充

整个图案面积。

③在表现面的针法中,钉绫在民间服饰中运

用较多在宫廷与剧装品类中较少应用。

④表现线条的针法如滚针、切针、摽针、

扎针,在宫廷服饰中运用较多,这些针法用

来描绘动植物图案的造型细节,凸显精湛刺

绣工艺。

拉锁子针法

滚针针法

戳纱针法

齐针针法

切针针法

摽针针法

钉金线针法

抢针针法

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（4）京绣的色彩体系

光绪杏黄缎地绣云蝠团寿字龙袍

①明代：京绣色彩体系的成型期

就艺术风格而言，明代京绣色彩发展主要

经历了两个特定的历史阶段：一个是早期

的“简朴稳重”风格时期（洪武-宣德

1368-1434年），另一个是中晚期的“繁

复富丽”风格时期（正统-万历-崇祯：

1435-1573-1644）。就色彩特点而言，经

过自唐以来的发展，进入明代，特别是中

晚期后，正五色、金银色、退晕色、对比

色、多彩色这五大京绣设色特点业已成形。

②清代：京绣色彩体系的成熟期

自明代中晚期后，以金银色、正五色、退

晕色、对比色、多彩色为显著特征的京绣

设色体系及其美学风格由明入清，尤为乾

隆时期以后已经是基本定型，达到鼎盛。

概括起来，京绣色彩风格于清代的最终形

成主要是受到两大因素的深刻影响：一是

以五色学说为代表的中原传统色彩文化观

念，另一是自辽（女真）、金（契丹）、

元（蒙古）、清（满人）随其带到京城的

各种游牧或渔猎民族的色彩习俗。在京绣

几个标志性的色彩应用范式中，“正五色”

代表着汉人儒家思想，“金银色”代表着

蒙人等的文化传统，“三蓝色”则代表着

旗人的民族风俗，而“对比色”和“五彩

色”等则是生活在华夏大地上的各个民族

皆为偏好的设色类型。总之，经过长期融

合后，这些京绣色彩组合范式形成了一种

你中有我，我中有你，相互借鉴，一并运

用的色彩共同体。

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（5）京绣的图案题材

京绣图案以龙、八吉祥、吉祥八宝、海水、

江崖等为主。八吉祥为：轮、螺、伞、盖、

花、冠、鱼、肠。八吉祥因为带有佛门色

彩，也被称佛家八宝。吉祥八宝为：宝珠，

方胜，玉磐，犀角，古钱，珊瑚，银锭，

如意。海水江崖：有弯立水、立水、立卧

三江水、立卧五江水、全卧水。立水、卧

水都能体现将水环绕，奔腾泄流京绣的代

表绣品有皇家用品、清代官服补子、群仙

祝寿、百子图等。

清代，文用飞禽象征文采，武为走兽表示

威猛。文官图案分为：一品绣仙鹤，二、

三品绣孔雀，四品绣雁，五品绣白鹇，六

品绣鹭鸶，七品绣鸂鶒，八品绣鹌鹑，九

品绣练雀。武官图案分别为：一品绣麒麟，

二品绣狮，三品绣豹，四品绣虎，五品绣

熊，六品绣彪，七、八品绣犀牛，九品绣

海马。

我国传统民族工艺中，通常用蝙蝠寓

“福”。六福在中国是捧喜。配的图案中，

仙桃——仙桃捧寿，太平花——表示太平

盛世，国家很太平，牡丹——富贵吉祥，

灵芝——长生不老，祥云——祥云瑞蔼，

风调雨顺，松鹤——松鹤延年。还有海水

江崖、吉祥八宝，表现永世吉祥，万世升

平。以一品文官补子纹样为例,这个纹样

以仙鹤为主，仙鹤是鸟类中最高贵的一种

鸟，代表长寿、富贵。鹤下面绣以海水。

日出海水，舞鹤踏云，鹤头望日。边上有

6个蝙蝠。

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二 十 六 、 欢 乐 谷 地 图

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二十七、北京环球影城地图

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