“边疆题材”是黄胄最拿手的“好菜”。20世纪50年代至60年

代，黄胄长期深入新疆、青海、西藏等少数民族地区，他通过

边疆采风的方式积累了大量的生活速写，并以此为基础针对

边疆题材创作了不少佳作。此件《欢歌乐舞》应是画家创作

于七十十年代。笔下的人物充盈着野性的矫健，是对传统审美

标准的反叛。他们的热情奔放、乐观进取，却又反映了黄胄乐

观的理想主义情怀。画面包含七个人物，画面中心是三位跳舞

的少女，旁边有弹琴者、鼓手、吹唢呐的四位热情洋溢的伴奏

者。优美的舞姿和音乐吸引了观者的注目，陶醉其中，展现了

和乐融融的氛围。黄胄在这幅作品中对细节和动态的精确把

欢歌乐舞黄胄1925-1997

设色纸本镜片

373

Huang zhou Singing and dancing with joy

Framed, ink and color on paper

121.5×245 cm  47 7/8×96 1/2 in  约26.8平尺

RMB: 10,000,000-15,000,000

释文：百族骈阗唱月圆，天山新燕应缠绵。身如彩丝随风

起，疑是嫦娥舞九天。

款识：仲公诗，黄胄画。

钤印：梁黄胄印、蠡县梁氏

373

握，使这一舞蹈场面具有了扑面而来的鲜活气息，产生了强烈

的艺术感染力。

整幅画面保持了一气呵成的气势，糅粗犷、泼辣的速写线条于

国画用笔之中，既保持了速写中的鲜活与激情，又加强了水墨

语言的表现性，增强了笔墨的张力，使画面飞动而热烈。画作

上的各族人民通过被画家精心地安排组织，相互之间建立起多

层次性聚散、呼应、遮掩等视觉联系，疏密有致，主次得当，

营造出一片欢腾的节日气氛。艺术表现上，黄胄以快速运笔产

生的劲健线条，迅速勾勒出人物的形象和瞬间动态，强调对描

绘对象形体结构的整体把握与表现，画中的人物表情丰富，身

姿多样，动感十足；人物线条分明，以大刀阔斧的速写笔调写

出，用笔纯熟自如，惟妙惟肖。

黄胄在绘画中多用复线，正是由于线条的反复，才造成一种特

别的韵味，好像音乐中的和声，显得丰富、厚重而和谐，因

此，增加了线条的表现力。黄胄在这幅画中通过对复线的娴熟

使用，增强了画面的张力，墨、线交融，线条纷披，使整个画

面气势逼人、韵味十足，呈现出丰实酣畅的艺术效果。黄胄的

用色也很大胆，把那些鲜明、单纯的色彩与墨色配置起来，强

烈艳丽，产生较强的视觉扩张感，既有传统意味又富有现代观

念。

374

猫石图徐悲鸿1895-1953

设色纸本镜片1945年作

374

款识：悲鸿乙酉作。

钤印：东海王孙

出版：1.《徐悲鸿作品集》P190-191，文物出

版社，2007年。

2.《银座风韵——银座美术馆馆藏作品

集》P277，山东美术出版社，2007年。

Xu beihong Painting of Cat and Stone

Framed, ink and color on paper  1945

82.5×35 cm  32 1/2×13 3/4 in  约2.6平尺

RMB: 600,000-800,000

374（出版物）

日有喜徐悲鸿1895-1953

设色纸本立轴1935年作

375

Xu beihong Days with happiness

Hanging scroll, ink and color on paper  1935

111.5×42.5 cm  43 7/8×16 3/4 in  约4.3平尺

RMB: 1,500,000-2,000,000

款识：有七先生惠存。廿四年冬日，悲鸿写。

钤印：悲鸿

备注：1.香港苏富比2010年秋季拍卖会Lot 1026。

2.已入编20世纪美术档案。

中国自古有“鹊立枝头报好音”、“鹊立梅梢报福音”之说，

鹊在中国文化里，几乎成了“喜”的代名词。徐悲鸿喜爱创作

喜鹊题材馈赠亲友，暗含美好祝福。

画面中，三只喜鹊高站枝头，灵巧的身躯与古意盎然的梅枝对

比成趣，一轻一重，一巧一拙，构成疏密、轻重、动静的对比

关系，趣味盎然。与传统绘画中的喜鹊造型相比，立体感更

强，栩栩如生，体现出徐悲鸿借西画改造中国画的一贯态度。

同样的，画中梅枝梅干也是曲折多姿、变化多端。他以北碑楷

书间掺行草的笔法来画枝干，正锋与偏锋并用，表现出老树虬

曲之古意，点梅新生之生趣。这些特点都一再地体现了画家对

中国画采取的科学态度，追求笔墨趣味，也的确使他的描绘达

到了以形显神的境界。

《日有喜》画左徐悲鸿行书题“廿四年冬日。悲鸿写”，再以

稍浅笔墨题“有七先生惠存”。显然此幅画成时，徐悲鸿满意

非常，藏而自珍，后有“有七先生”索画，徐氏方从自珍中检

出此幅，再加题数语相赠。

徐悲鸿《四喜图》

嘉德2011春拍Lot1108

成交价：RMB 28,750,000

徐悲鸿《三喜图》

传是2011秋拍Lot691

成交价：RMB 14,375,000

375

Xu beihong By leaps and bounds

Framed, ink and color on paper  1939

84×55 cm  33×21 5/8 in  约4.2平尺

RMB: 6,000,000-8,000,000

款识：邦珍先生教正。廿八年，悲鸿。

钤印：江南布衣

备注：1.此作品为谢振祥旧藏。谢振祥曾经营大型连销甜品店集

团、有香港甜品大王之称。已退休并迁居新加坡的谢振

祥夫妇现为私人藏家，醉心搜藏中国古代及近现代书

画、瓷器及鼻烟壶等。谢氏伉俪人缘甚广，与新加坡以

至内地不少收藏家及著名艺术家皆有联系，早年经名企

业家陈嘉庚之家族成员购得一批徐悲鸿画作。

    2.陈嘉庚先生为近代著名华人实业家，在中国、新加坡

及东南亚华侨社群中声望极高。陈氏曾独力创办私立

大学厦门大学，为海外华人办学史上第一人亦是唯

一一人；抗日时期陈更担当东南亚地区的华侨领袖，

号召同胞奋起抵抗日军侵略，当代南洋华人侨民无不

视陈氏如父执。

徐悲鸿先生一生致力于国画的改革，而他所画的马，代表性的

体现了他国画改革的伟大成就。西方画的影响结合中国水墨画

的技巧，成就了“继承吾先人之遗绪，规模其良范，而建立现

代之艺术”的伟大目标。

本幅奔马图作于1939年，1939年至1941年旅居新马印的徐悲鸿

正值生命的壮年，和艺术创作的最佳时期，留下了一大批优秀

作品，而他为“邦珍”所作的书画皆为精品。画幅上迎观者而

来的骏马气宇轩昂，笔力雄健，气魄恢宏。用笔酣畅淋漓，形

体结构却十分严谨，既充分发挥了中国传统写意画的简洁和凝

练，又结合西方的块面和光影，使整幅画面更显生机。马首神

采飞扬，冲击力极强，似乎要破纸而出。肩部的转折面用墨稍

淡，颈部阴阳交界处浓墨一笔，余处则用淡墨，颈和肩交接处

及腹背前胸则作留白处理。马腿的线条劲道有力，力透纸背，

而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。

相较画家的其他类似主题作品，本幅上的骏马尤为雄健轩昂，

肌肉线条突出，神采飞扬，如奏响一曲凯歌。随着抗战军兴，

战事愈演愈烈，徐悲鸿时刻心系祖国境况，是以他的作品赋予

了越来越多的现实写照和希冀寄托，通过他笔下形象各异的

马，抒发排遣艺术家心中积累的担忧、愤慨、信心等等诸多复

杂心绪。以此而言，本幅的奔马无疑象征着中华民族强大的精

神和力量，终将打败敌寇，实现人民和国家的自强。

一日千里徐悲鸿1895-1953

设色纸本镜片1939年作

376

徐悲鸿《赠邦珍立马图》

中国嘉德 2020 秋Lot421

成交价：RMB 12,075.000

376

377

刘海粟 1896-1994  行书节录杜甫秋兴诗

Liu haisu Selected Du Fu’s poem of Autumn Lingering

Charm in running script

水墨纸本  立轴 

Hanging scroll, ink on paper 

130.5×49.5 cm  51 3/8×19 1/2 in  约5.8平尺

RMB: 100,000-150,000

【释文】瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，

芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。昆明池水汉时功，

武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。

【款识】刘海粟

【钤印】刘海粟印

378

刘海粟 1896-1994  牧牛图

Liu haisu Cattle Herding

纸本  镜片  1988 年作

Framed, ink on paper  1988

119.5×59.5 cm  47 ×23 3/8 in  约6.4平尺

RMB: 200,000-300,000

【释文】千里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，

啮草坡前卧夕阳。

【款识】戊辰秋重写牧牛图于香港，刘海粟年方九十三岁。

【钤印】九上黄山绝顶人、刘海粟、清白传家、虎步西洋东海、

心迹双清

377 378

379

任伯年 1840-1896  踏雪访友

Ren bonian Visit friends in the snow

设色纸本  立轴  1886 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1886

99×41 cm  39×16 1/8 in  约3.7平尺

RMB: 250,000-350,000

【款识】光绪丙戌仲秋吉日。山阴任颐伯年。

【钤印】颐印

【出版】《名家翰墨28任伯年人物画特集》

P29，翰墨轩出版社，1992年。

【备注】原藏家1987年购自于香港佳士得。

379

379（出版物）

380

程十发 1921-2007  瓶花

Cheng shifa Vase and Flower

设色纸本  镜片  1989 年作

Framed, ink and color on paper  1989

96×66 cm  37 3/4×26 in  约5.7平尺

RMB: 200,000-350,000

【款识】古吴轩成立十周年大庆。己巳岁除云间程十

发写贺。

【钤印】程十发、肖形印

【出版】《艺苑珍赏（当代中国画选）》P12，古吴

轩出版社，1992年3月。

381

380

381

刘海粟 1896-1994  福寿延年

Liu haisu Blessings, happiness and longevity

设色纸本  镜片 

Framed, ink and color on paper 

136×68 cm  53 1/2×26 3/4 in  约8.3平尺

RMB: 200,000-300,000

【款识】余少年时居海上，曾见缶翁作此图，匆匆已有七十年过往矣。

客美国洛杉矶君怡堂一挥，刘海粟年方九十四。

【钤印】刘海粟、海粟长寿、海粟欢憙、艺海堂、海云楼

【出版】《刘海粟精品专辑（海外·第一部分）》P39，艺术大师刘

海粟精品暨珍藏历代名作展组委会，1996年。

380（出版物）

381（出版物）

383

程十发 1921-2007  百啭千声

Cheng shifa Ringing and Clear Twittering

设色纸本  镜片 

Framed, ink and color on paper 

76.5×46 cm  30 1/8×18 1/8 in  约3.2平尺

RMB: 30,000-50,000

【款识】1. 十发。

2. 此桃花纸今用以作画，亦写异趣，故纸无高下，惟在识

其性耳。程十发识于西子湖畔己未暮春。

【钤印】程潼印信、程、十发

【出版】《蜗庐宝笈—东瀛传承中国书画百选》P79，图74，

SoWAs出版，2017年。

383

383（出版物）

382

程十发 1921-2007  吉祥如意

Cheng shifa Good Fortune As One Wishes

设色纸本  立轴  1979 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1979

68.5×45 cm  27×17 3/4 in  约2.8平尺

RMB: 30,000-50,000

【款识】程十发，己未春朝。

【钤印】程十发书画、肖形印

【出版】《花城》封底，广东人民出版社，1979年11月。

382

382（出版物）

385

程十发 1921-2007  李时珍问药图

Cheng shifa A Painting of Li Shizhen’s Consulting

Medicine

设色纸本  立轴  1987 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1987

88×57 cm  34 5/8×22 1/2 in  约4.5平尺

RMB: 250,000-350,000

【款识】李时珍问药图。一九八七年七月，程十发写。

【钤印】十发、三釜书屋

【出版】《程十发画选》P17，上海书画出版社，2001年。

【备注】文物公司旧藏。

385

385（出版物）

384

程十发 1921-2007  傣族少女

Cheng shifa Dai People Girls

设色纸本  立轴  1980 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1980

69.5×46.5 cm  27 3/8×18 1/4 in  约2.9平尺

RMB: 100,000-150,000

【释文】朗月寒沙夜未分，玉箫金管醉中闻。明朝回首沅

江路，愁听清猿和白云。

【款识】庚申夏日程十发漫笔。

【钤印】十发、吉羊

384

386

程十发 1921-2007  终南出游图

Cheng shifa A Touring Trip at

Zhongnan Mountain

设色纸本  镜片  1985 年作

Framed, ink and color on paper  1985

138.5×68.5 cm  54 1/2×27 in  约8.5平尺

RMB: 600,000-800,000

【款识】终南出游图。乙丑蒲节程十

发漫笔于三釜书屋。

【钤印】十发、程潼、三釜书屋

【出版】1.《近现代中国画名家——程

十发》P178，上海书画出

版社，2006年。

2.《银座风韵——银座美术馆

馆藏作品集》P17，山东美

术出版社，2007年。

3.《海上风·海内寓贤》

P217，上海书画出版社，

2013年。

386

386（出版物）

溪亭清夏黄宾虹1865-1955

设色纸本镜片1925年作

387

Huang binhong A Clear Summer at a Creek Pavilion

Framed, ink and color on paper  1925

32×51 cm  12 5/8×20 1/8 in  约1.5平尺

RMB: 600,000-800,000

款识：五月虚檐下，南风不断凉。云来常带雨，花润暗闻

香。怯酒因妨客，耽幽懒着裳。楚骚辞赋在，歌咏

自疏狂。乙丑正月，干生先生雅属即政，黄宾虹。

钤印：黄质私印

出版：《欣于所遇——凤甲美术馆馆藏水墨百选集》

P38—39，财团法人邱再兴文教基金会，2006年9月。

387

《溪亭清夏图》是黄宾虹为好友莫干生所作的一件佳作。从

中我们不但可以清晰得窥见黄宾虹中年时期的笔墨造诣，也

可看到黄氏当时的交游经历。上款“干生”即莫干生（1882-

1958），字履贤，名应才，为香港知名绅商，来自香港著名商

贾莫仕扬家族，1917年至1931年在香港顶级英资洋行太古洋行

内任买办。其自幼虽接受西式教育，却毕生钟情于中国书画、

瓷器收藏。2008年，其家族后人于香港中文大学举办过莫氏家

族收藏展，其中包括一件1924年黄宾虹作于紫檀屏风上的山水

387（出版物）

387

六屏，和此《溪亭消夏图》作于同一时期，由此可见当

年黄宾虹和莫氏的关系非同一般。

不同于黄氏大部分画作都是以纸本材质为载体，这件作

品是作于绢本之上。在这画上，我们可以看到画家为了

适应材质性能，在具体技巧上也做了相应的变通，无论

是树石的勾皴点染还是远山近滩的青绿设色，都变得矩

行规步，法度谨严。画面虽尺幅不大，但脉络清晰，层

次丰富，虚实互应，动静相生，是件小中见大的精心之

作。画面上远中近三个层次交代得十分清楚，近景是水

榭虚亭，高人燕坐，闲观对岸初夏时节，草木葱笼的蓬

勃生机。中景为石径远引，层级而上渐入翠微深处，远

景作远山如屏，环绕天际。整体氛围宁静清幽中充满了

生机，经营位置则像是来自实景写生，使观者油然而生

一种可游可居的向往之情。

覆瓿集诗意图黄宾虹1865-1955

设色纸本立轴1942年作

388

Huang binhong A Collection of Poems and Proses by

Zhu Tong, Fu Zhen Collected Works

Hanging scroll, ink and color on paper  1942

91×30 cm  35 7/8×11 3/4 in  约2.5平尺

RMB: 1,000,000-1,500,000

款识：白露下玉除,风清月如练。坐看池上萤,飞入昭阳

殿。燕郊山楼写覆瓿集诗意。壬午之春,黄宾虹。

钤印：黄山予向、黄宾虹卧游

黄宾虹写元杨基《长门怨》诗意，作于1942年七十九岁之时。

全画洁净洗练，用笔如籀，行笔谨严有度，又不失纵横奇峭之

趣。是年黄宾虹客居京华，个人山水创作上已完成“白宾虹”

向“黑宾虹”的转变。纵观全画，黄宾虹将浓淡不同的点线疏

密错落，增强了树石的体积感，使画面更添厚重韵味，山水的

秀美气质和杨基诗境中的人文精神完美融合。全画树石屋宇皆

用中锋勾勒，淡墨皴染，略施赭石，使作品整体骨力洞达，神

气超妙。山石的掩映，房舍的结构，树木枝叶的伸展，都是用

线条对自然和诗境的重新表现。全画无一人影却处处是人的内

心观照，整幅作品的层次分明，近远景的处理，“三远”的和

谐交错无不透显出画家对待自然的倾心程度和对诗人内心界的

真实感悟。

388

黄宾虹 挹翠阁落成志庆图

127×47.5cm  1952年作

中国嘉德香港 2018 春拍

成交价 HKD 41,630,000

黄宾虹 挹翠阁

92.5x44.5cm  1952年作

中国嘉德 2018 秋拍

成交价RMB 28,750,000

黄宾虹 莲花峰初晴

97x40.5cm  1952年作

荣宝斋 (深圳) 2023春拍

成交价RMB 25,300,000

黄宾虹 深山古道

97x39cm  1953年作

中国嘉德 2016 年春拍

成交价 RMB 23,000,000

黄宾虹 北高峰图

89.5x48cm  1952年作

中国嘉德香港 2018 春拍

成交价HKD 24,270,000

黄宾虹 拟张恂山水

86x32cm  1953年作

北京保利 2016 秋拍

成交价 RMB 14,375,000

黄宾虹 黄山汤口

171×96cm  1952年作

中国嘉德 2017 春拍

成交价 RMB 345,000,000

黄宾虹一生九上黄山，迭入烟云，笔底黄山无数。20岁时，他第

一次登上黄山，半夜都在绘制黄山夜景。晚年寓居杭州后，黄宾

虹曾想再度登山，却已是心有余而力不足了。因此经常以黄山为

题作画，在画中卧游黄山。在安徽歙县黄宾虹故居，有林散之所

撰之楹联曰：“九次上黄山，钩奇峰，钩枯木，作画似狂草，洋

洋洒洒，浑浑噩噩；一生堕墨池，写金文，写古籀，以斜为正

则，点点斑斑，漓漓淋淋。” 高度概括了黄山对黄宾虹一生艺

术之影响，堪称是宾翁与黄山关系的写照。

黄宾虹一生遍游五岳，行万里路，实践其“不读万卷书，不行万

里路，不求修养高，无以言境界”的铭言，充分以造化为师。他

尝云：“吾人惟有看山入骨髓，才能写山之真，才能心手相应，

益臻化境。”“作画当以大自然为师。若胸有丘壑，运笔便自如

畅达矣!”又说：“余游黄山，青城，尝于宵深人静中启户独立

领其趣。”黄山作为黄宾虹的故乡风物，成为他的偏爱是必然

的。从他第一次游黄山画的第一张黄山图，到他临终前所画的黄

山，黄宾虹一生以黄山为题材的作品，不可胜数。

作为典型的文人画家，黄宾虹创作的黄山图大致可分为三类：一

是回忆性的，寄托思乡情绪。一是为黄山写景传神的记叙性作

品。这类作品具有鲜明的时代特色，因为所画的是“家山”，较

之其他名山大川题材的作品而言，此类黄山题材的记叙性作品，

也具有强烈的画家个人色彩。还有一类黄山题材的作品，特点是

作为笔墨载体，表达笔墨观点或是表达自己对古画的认知。

《黄山松谷纪游》当属为黄山写景传神的记叙性作品。此画作于

1953年，时黄宾虹九十岁。黄宾虹在八十九岁时，罹患白内障，

双目近乎失明，至九十岁时始治愈。此后画风一新，自谓“日前

朝夕黑暗中摸索已胜，解除苦闷多矣。”病痛的折磨非但没有使

其落入神气衰竭的窠臼，反而活力泉涌，步入化境。他在九旬之

年所表现出来的激情，使古典山水画具有现代性格和独特的风

貌。其创造模式是融会古今，对于中国画史传统的内在、整体的

把握以及切入主旨的创造性阐释，堪为中国画近代史的“里程

碑”，正是其生命终结前的“衰年变法”而使之名至实归，而

《黄山松谷纪游》便作于此期。与《黄山汤口》一样，《黄山松

谷纪游》同样是黄宾虹画论主张在纸上“用兵”的有力例证，晚

年挥毫，力道老辣，堪称宾翁腕底山水翘楚。

黄宾虹 黄山松谷纪游

90×48cm  1953年作

黄山松谷纪游黄宾虹1865-1955

设色纸本立轴1953年作

389

Huang binhong Traveling in Pines and

Valley in Huangshan Mountain

Hanging scroll, ink and color on paper  1953

90×48 cm  35 3/8×18 7/8 in  约3.9平尺

RMB: 7,000,000-8,500,000

款识：黄山松谷纪游。颂康先生雅正。癸巳，黄宾虹年九十。

钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

题跋：六二年春，转赠勃新同志惠存。叶熙春题八十二。

出版：1.《浙江四大家》P149-150，西泠印社出版社，2013年版。

2.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P339，浙江

人民美术出版社，2014年版。

备注：1.“勃新同志”即叶勃新，知名收藏家，杭州解放后任杭州市

政府交际科科长。70年代任杭州饭店总经理，与国内著名画

家交谊深厚。

2.叶熙春旧藏。叶熙春(1881—1968)，名其蓁，又字倚春，幼

名锡祥，别署问苍山主人。浙江宁波人，中医学家。黄炎培

先生有诗云:“中西法治一炉新，日夕辛苦为人民，浙江农村

行一遍，家家争诵叶熙春。”去世后，省卫生厅整理总结他

的临床经验，编印出版《叶熙春医案》和《叶熙春学术经验

专辑》。

3.《黄山松谷纪游》列为中国美院2006年历代名家经典作品鉴

赏课程。

4.大华饭店旧藏。

本幅构图取高远之势，整个画面气韵贯通，笔墨秀润而结构精严，诸

种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑，层次颇多，但画面仍气脉贯

通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于

画面结构的调控和尺度的拿捏也恰到好处。值得一提的是柴门不再居

于正中，而是在画面一隅，面向江渚湖滨，指向更为开阔的境地。这

种构图亦被用于其后的《黄山汤口》之中，体现出更为丰富的理想和

展望。

此作画成后赠予“颂康先生”。1962年，著名中医叶熙春将此画转赠

给了知名收藏家叶勃新，叶勃新在解放后任杭州市政府交际科科长，

70年代任杭州饭店总经理，与国内著名画家交谊深厚。传至今日，当

是流传有序。

389（出版物）

389

390

390

赵朴初  佛

Zhao Puchu Buddha

设色纸本 镜片 1989年作

Framed, ink and color on paper  1989

59.5×27.5 cm  23 3/8×10 7/8 in  约1.5平尺

RMB: 150,000-200,000

【款识】佛，己巳中秋，赵朴初时年。

【钤印】赵朴初、赵朴初、不昧因果

391

良宽 1758-1831  手卷长歌《我之心》

Liang kuan My Heart, A Hand-Rolled Long Lyrics

水墨纸本  手卷 

Hand scroll,ink on paper 

19×107 cm  7 1/2×42 1/8 in  约1.8平尺

RMB: 80,000-120,000

【款识】良宽书。

【出版】《良宽墨跡大观（第四卷）》，平成六年，中央公论美术出版，P29-P30。

【著录】1.《良宽墨跡大观（第三卷）》P608。

        2.《良宽墨跡大观（第四卷）》P580。

        3.《良宽全集》，恒文社株式会社，1989年6月，P295。

【备注】本品中箱有相马御风和安田靫彦先生鉴题。外箱有田山方南先生鉴题。

        1.相马御风（1883-1950），诗人、歌人、评论家。早稻田大学毕业。从事《早稻田文学》的编辑。作

为评论家加入自然主义文学运动，活跃在口语自由诗运动中。之后，离开文坛，作为良宽的研究者而

闻名。出版了《大愚良宽》、《良宽和尚诗歌集》、《良宽和尚遗墨集》等多种著述，为此后良宽研

究奠定了重要的基础。

        2.安田靫彦（1884-1978），日本画家与书法家。 曾任东京艺术大学教授。 日本的艺术院会员， 被授

予了文化功勋勋章。他是历史画题材的大家，曾与前田青邨一起参与修复绘制被火烧毁的法隆寺金堂

的壁画。 1981年后，有多件作品被选为邮票图案。

     安田靫彦也是著名的良宽书法研究、鉴定大家，极具权威，深得公信。他设计了位于新泻县的良宽

堂，那里也是良宽出生地。 他曾这样描述良宽:“良宽的艺术，感觉似乎有各种各样的生活在温暖春光

中。仿佛听得到大自然轻柔的窃窃私语 —— 一种细小而纯净的天籁之声。”其卓绝眼力被藏界盛赞为

教科书式的模范。

        3.田山方南（1903-1980），日本国宝鉴定审查官，历任文化厅主任文化财产调查官等，以研究日本和

中国禅宗僧释墨迹闻名，内附先生亲笔释文。

391

本长歌大意: “钵之中，无花果，有我无我，有意无意，风中独立，静默盛开……”无花果，在传统唐文化中，

有着含蓄、低调、奉献、守护之意。同时，它在各种环境土壤中都能结出香甜的果实，给人一种坚韧不拔的启

迪。它成熟时为紫红或黄色，果肉含糖量较高，味道香甜软糯，且会散发出淡淡的清香，又象征着爱情甜美。加

之良宽无意乃佳恬淡自如的表达，使本长歌从形式到内容均无比契合浪漫轻盈吉祥美好的主题。不愧为一件书写

精湛，鉴者权威，著录丰富，代表良宽书法高度的珍罕之作，可鉴可赏可宝可藏。

393

樊浩霖 1885-1962  无量寿佛

Fan haolin The Buddha of Immeasurable Life

设色纸本  镜片  1950 年作

Framed, ink and color on paper  1950

130×61.5 cm  51 1/8×24 1/4 in  约7.2平尺

RMB: 20,000-30,000

【款识】佛现妙象，佛寿无量，香花岩下，太初为养，万缘憧憧，

斯惟太上。画之次日晨起再题。无量寿佛庚辰秋日，

古瀛樊浩霖写。

【钤印】浩霖、少云书画、前身梦是碧霞僧

【备注】新加坡资深藏家杨子本先生旧藏。

392

张大壮 1903-1980 礼佛图

Zhang dazhuang A Painting of Paying Respect for

Buddha

设色纸本  立轴

Hanging scroll, ink and color on paper

34×50 cm  3 3/4×5 1/2 in  约1.5平尺

RMB: 40,000-60,000

【款识】礼佛。化佛先生同道五十寿。富春山人张大壮。

【钤印】张大壮、结瀚墨缘

【签条】张大壮礼佛图，何水法签。钤印：水法

【备注】上款人为著名画家钱化佛。

392

393

394

溥儒 1896-1963  水月观音

Pu ru Water and Moon Avalokitesvara

水墨纸本  立轴 

Hanging scroll, ink on paper 

57×39 cm  22 1/2×15 3/8 in  约2.0平尺

RMB: 200,000-300,000

【款识】三宝弟子溥儒敬写。

【钤印】溥儒

394

395

王一亭 1867-1938  无量寿佛

Wang yiting The Buddha of

Immeasurable Life

设色绫本  立轴  1920 年作

Hanging scroll, ink and color on satin  1920

136.5×42 cm  53 3/4×16 1/2 in  约5.2平尺

RMB: 150,000-200,000

【款识】无量寿佛，挥毫写出寿者相，南极

老人量自巨。世事若能忘结习，拟

从净土学长生。根律先生六十大寿，

庚申秋仲白龙山人王震写祝。

395

396

刘海粟 1896-1994  无量寿佛

Liu haisu The Buddha of

Immeasurable Life

设色纸本  镜片  1976 年作

Framed, ink and color on paper  1976

132.5×65 cm  52 1/8×25 5/8 in  约7.8平尺

RMB: 200,000-300,000

【款识】无量寿佛，丙辰春作此图斗气千

秋万寿也。八十一岁老人刘海粟

并题于天都峰绝顶。

【钤印】刘海粟印、曾经沧海、心迹双清

396

397

张大千 1899-1983  亭亭玉立

Zhang daqian Standing Gracefully

设色纸本  镜片  1943 年作

Framed, ink and color on paper  1943

105×38 cm  41 3/8×15 in  约3.6平尺

RMB: 800,000-1,200,000

【释文】荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

相到熏风四五月，也能遮却美人腰。

【款识】宣泽仁兄方家属，癸未七月大千张爰。

【钤印】大千、爰玺

【备注】文物公司旧藏。

397

张大千画荷，初学八大、青藤、白阳、石涛，后取八大的

“韵”和石涛的“气”。此幅荷花有张大千早期绘画中那种

典雅宁静的格调和工致谨细的笔法。荷花以写意的笔法写

出淡淡的洋红带薄粉，淡绿染出叶片，流出叶脉的空隙，

使大片荷叶在空间上推到较高的位置，画时从上到下，顿挫

有势，亭亭玉立，杆上再打点，上下交错，左右揖让。荷杆

的周围，张大千别有用心的再添上几笔水草，更显画面的丰

富与生动。此幅作于1943年7月，为敦煌之行后所作，所以

有壁画图案化的构图及精致华丽的装饰风格，但整体上又颇

为契合石涛“也能遮却美人腰”的诗意，也有石涛那种“清

婉”的味道。张大千欣赏荷花犹如欣赏美人，能将那些不易

察觉的幽韵尽收笔底，此幅荷花即是如此。

398

张大千 1899-1983  碧池荷影

Zhang daqian A Lotus Shadow of

Green Jade

设色纸本  立轴  1982 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1982

99×44.5 cm  39×17 1/2 in  约4.0平尺

RMB: 600,000-800,000

【释文】两村姊妹一般娇 , 同住青溪隔小桥。

相约采莲期早至 , 来迟罚取荡兰桡。

【款识】旧在庞莱翁斋壁见一嘉道间人画荷

诗极清隽，四十余年尚能诵之，惜

不记其姓字耳。八十四叟爰写并识。

【钤印】张爰、壬戌、大千居士、大风堂、

己亥己巳戊寅辛酉

398

张大千先生画荷受石涛、八大山人的影响最

大。就个性而言，大千先生是较为接近石涛的

奔放，但大千先生能够吸取各家之精髓为己所

用。大千先生从石涛取“气”，从八大山人取

“韵”，他早就掌握八大山人“面”的泼墨形

式来发挥水墨，并创出意气飞扬的画风。再吸

收宋人体察物情之“理”，因此，大千先生所

画的荷花，无论工笔、没骨、写意、设色、水

墨皆精绝当世；晚年更以泼墨、泼彩为之，气

势憾人，不但超越了花卉的属性，更将文人花

卉画的笔墨范畴拓展至一新境地，实集古今画

荷之大成。

徐悲鸿曾说：“张大千的荷花为国人脸上增

色。”可惜天不假年，他没能看到张大千晚年

的荷花，如果他能看到这幅《碧池荷影》，不

知该怎样拍案叫绝了。

张大千是“梅痴”，更是“荷痴”，他爱荷、

种荷、画荷，穷尽一生。这幅《碧池荷影》是

大千晚年“让中国画鲜亮起来”的典范之作，

他以泼彩法写荷叶，叶是天青中带点绿意，层

层涂抹，千变万化，嫩叶是极富生命的绿中带

点深红，荷花是水分饱满的红粉色双钩晕染，

娇艳欲滴又雍容华贵。此花如果以美人来比，

当为杨贵妃，为王者轻歌曼舞，极尽婀娜高贵

典雅之姿。人在画外，能感觉到六月的晓风吹

呀吹，四处飘散着荷的清香。

释文：江上秋风花及时，袌霜挹露见新枝。东家桃李无言

语，却悔先荣不逮迟。

款识：企何弟索画，戊子十一月，大千居士爰。

钤印：张爰、大千大利

出版：《大千归来—张大千书画作品集》P123，四川美术

出版社，2021年。

备注：上款人企何弟应为周企何（1911-1988）川剧表演

艺术家，四川成都人。建国后担任四川省川剧院副

院长，对川剧传统表演艺术有所发展。兴趣广泛，

喜读古典文学，癖好诗画古玩，善与画家文人讲诗

作画，谈戏论戏。芙蓉张大千1899-1983

设色纸本立轴1948年作

399

Zhang daqian Lotus

Hanging scroll, ink and color on paper  1948

70.5×29 cm  27 3/4×11 3/8 in  约1.8平尺

RMB: 600,000-800,000

张大千是四川内江人，所以四川博物馆收藏的张大千绘画作品

数量又多又精。同为四川人的周企何收藏的张大千的《芙蓉

花》，也是一幅不可多得的精品。周企何是著名的川剧表演艺

术家，四川成都人，与张大千素有往来。建国后，周企何曾担

任四川省川剧院副院长，对川剧传统表演艺术有所发展。周企

何先生兴趣广泛，喜读古典文学，癖好诗画古玩，善与画家文

人讲诗作画，谈戏论戏，从而提高艺术素养。正是基于这一特

质，周企何才能有幸拥有张大千的绘画作为藏品。

张大千的《芙蓉花》作于1948年，笔墨极简，然简中有至味，

能在寥寥几笔中传达出许多“余味”，以简胜繁需要极高深的

功力和极高尚的笔墨趣味。全画气息之高古出尘，线条之空灵

明快，赋色之淡雅清纯，气度之高华超迈，均十分到位。张大

千笔下的芙蓉花，准确来讲是“木芙蓉”。木芙蓉花被称为拒

霜花，以花色多变称奇。同是一本木芙蓉，早上开花是白色或

者浅红色的，而到中午或下午之后绽放的花朵，可能是肉粉或

者深红色的，一本多色，可观赏性极强，所以被称为“三醉芙

蓉”，又称“弄色芙蓉”。木芙蓉在蜀地十分有名。唐代才女

薛涛采用木芙蓉皮作原料，加入芙蓉花汁，制成深红色精美的

桃红色小彩笺，称“薛涛笺”。张大千不仅绘制木芙蓉花，就

在一年之前，还绘制过《薛涛制笺图》，由此可见他对蜀地的

热爱，对木芙蓉的喜爱。“江上秋风花及时，抱霜浥露见新

枝，东家桃李無言语，却悔先荣不逮迟”，移居海外的张大

千，最终心底的牵挂，还是故乡。

399（出版物）

为吾涉江采芙蓉兮，彼所思在远道兮

399

款识：四山云木尽蟠虬，特立巍然百尺修。不与儿曹同俯仰，

饱风饱雨自千秋。七十一年春仲写梨木并题恭介。沧波

道兄八十降诞令辰。弟大千张爰顿首再拜。

钤印：张爰之印信、大千居士、壬戌、摩耶精舍、以介眉寿、

春长好

出版：1.《熙宝斋随笔——中国人物画源流探析》P108，上海

画报出版社，2006年。

2.《艺润岭南——广州市艺术品行业商会会员藏画精品

集》P21，广州市艺术品行业商会主编，2012年。

3.《渡海》P153，白象文化，2021年。

4.《师古超尘》，寒舍股份有限公司，2021年。

5.《铄古灿今——-张大千书画特展》P182，台湾淡江大

学，2022年。

着录：《武进乡讯》第162期，1982年。

展览：“铄古灿今——张大千书画特展”，台湾淡江大学，

2022年。

备注：1.顺泰控股董事局主席郭玉民旧藏。

2.本幅绘画作品现尺寸与《藏画精品集》中所列尺寸略

有差别，请竞买者注意。

3.上款人程沧波（1903－1990），江苏武进人，1925年

毕业于复旦大学，后留校任教。历任复旦大学新闻系

主任、中国公学大学教授、东吴大学教授。上海《时

事新报》主笔、《中央日报》首任社长。1949年5月赴

港，任《星岛日报》总主笔。1951年去台湾，历任台

湾“中央大学”、东吴大学教授。精书法，早习李北

海，后兼学魏碑、兰亭，再临怀素。

松下高士图张大千1899-1983

1982年作

400

Zhang daqian Profound Scholar Under Pines

Framed, ink and color on paper  1982

126×64.5 cm  49 5

/8×25 3

/8 in  约7.3平尺

RMB: 1,800,000-2,500,000

400（出版物）

此幅《松下高士图》作于1982年，张大千时年84岁。为绘赠画

友程沧波80华诞寿礼，此时张大千的高士图风格由“清新俊

逸”向“苍深渊穆”转变，画面“笔简而意不简”。此幅画面

宁静祥和、意寓深远、情趣盎然，给人以一种悠闲神定，气清

格高的愉悦美感。

画中高士呈现侧面全身，身披长袍，立于松下，双手合握。高

士前的古松宛似苍虬，粗干如披鳞甲、斑驳嶙峋，更显出松树

的旺盛生命力，高士衣衫的用笔如行云流水，紧劲连绵。在色

彩运用配搭上也极见用心，主体薄敷淡彩，显得轻柔飘逸，与

前景老松的厚重色调既是对比，有相辅相成之妙。又以大写意

手法写松枝，松针墨色湿润、水墨交辉，有几分泼墨技法的影

子。在创造性的发展泼彩泼墨技法后再回到传统中来，并用新

的艺术思维指导着传统的绘画创作，从此画中可以看出张大千

艺术风格的巧妙演变和形成过程。

400

张大千一生中画了许多高士画，是他整体艺术中一个重要的组成部分，同时又有

其独立的艺术特色。大千的高士画总的倾向偏重于传统的延续和综合，在题材的

选择上基本上沿袭着前人的范围。他经常画一些历史上著名的诗人、骚客、隐者

和逸士，例如写李白行吟、渊明赏菊、东坡玩砚、倪迂（瓒）观石、竹林七贤等

等，此外也画泛化的高士形象。大千运用旧材料，经过他的综合和改造，翻出了

新的一意涵。他创作高士画侧重于一种古典情调的再现。他塑造的艺术形象，突

出表现古代高士品格中洒脱高雅的一面，而淡化他们忧怨愤世的道德含义，人

物神情潇洒悠雅，环境，气氛静谧清幽。大千的高士画淡化了寓意性，加强了画

面雅逸的情调，观赏他的高士图，似乎并不会激起怨愤或厌世的情感联想，恰恰

能获得一种豁达宁心的精神慰借。正因为如此，大千的高士画具有自身的审美价

值，有着吸引当代人欣赏的魅力。

张大千酷爱古代诗词，早年深受其师曾熙、李瑞清的熏陶，同时受诗友谢玉岑的

影响，诗风清新婉丽。对古代诗人词客的景仰，也是他喜画高士的一个重要内

因。同时他十分讲究画面的诗意表达，常在画上题前人诗句或自撰诗文，以映发

画意，大千高士图在构思上也自成风调，他着眼于高士形象的神气刻划，不多作

情节性的铺陈，背景力求简洁，点缀有典型性的景物，如松树、柳条、竹林、丛

菊、山岩、溪泉等，以烘托人物的精神气质。不以情节取胜，以情境感染人，这

是大千高士画的重要特色之一。

大千高士画的另一个突出成就，体现在技法形式的个性创造方面。他的高士画技

法，与他的山水画、仕女画同样，经历着对传统三熏三沐的探索和磨炼。纵观其

高士画，各个时期取法前人有不同的侧重，并逐渐走向综合各家之长，创立自我

独立风格的道路。三十年代后期，大千有缘观看到唐代名作孙位《高逸图》和元

代张渥的白描人物，唐人调畅高古的铁线描和张渥秀拔飘逸的笔法，使他心慕手

追。在三十至四十年代，他的画笔中明显地融入了两家的笔意。

四十年代，张大千的人物画技法取资范围大为开宽。此一时期，他曾获得五代顾

闳中《韩熙载夜宴图》和南宋梁楷《寒山拾得图》等人物画杰作，得以摩挲研

习。并在画朋文友和收藏家处看到不少李唐、马远、唐寅等人名作。四十年代

初，大千赴敦煌考察和临摹石窟壁画，使他对中古时代尤其是唐宋人物画有了更

真切而深刻的领悟。这一切条件和因素，促使大千中年时期的人物画出现多姿多

采的面貌，经过不断地研摩和陶熔，逐渐形成了独具个性的高士画风格。

东方之笔，清新脱俗—张大千绘高士图

款识：1.千古风流，谁得似，髯苏赤壁。动游兴，如斯良夜，风清月

白。绿蚁新醅鱼出网，黄泥旧坂霜芟叶。破寂寥，人影答行

歌，相从客。波声起，岸千尺，寒水落，巉崖出。曾几时重

到，江山难识。杖舃已惊栖鹘梦，啸歌欲动冯夷宅。看羽

衣，归去揖临皋，逢畴昔。满江红，隐括后赤壁赋。爰。

2.蜀郡张爰大千父。

钤印：张爰之印、大千居士、张爰、大千

后赤壁诗意图张大千1899-1983

设色纸本立轴

401

Zhang daqian A Painting of Poetic Flavor at the Rear

Red Cliff

Hanging scroll, ink and color on paper 

133.5×53.5 cm  52 1/2×21 1/8 in  约6.4平尺

RMB: 8,000,000-12,000,000

张大千的人物画最初学任颐等海派画家，后转向参照华嵒、唐寅、浙

派吴伟等人的画法，逐渐形成一种简洁高逸的人物画风。“高士”是

中国传统绘画中一个极为重要的母题，高士图这一题材一直可以上溯

至魏晋六朝时期。张大千一向喜欢“高士”题材，自称其高士的造型

是“大风堂登录商标”，实际上具有很强的自寓性。张大千喜绘苏轼

自喻，他们都生于四川，才情风流，一个半生困顿，一个生逢战乱，

两人都豁达豪放，自然容易产生共鸣。故而张大千为苏轼写真，虽是

拟古，不啻自貌。题识中，张大千以“隐括”手法将《后赤壁赋》改

编成《满江红》，浪漫瑰玮。既保持了苏词精华，更突出了雄健豪

放、清新秀丽的气貌。画面上《后赤壁诗意图》风格虽仿自明末陈洪

绶，但一变老莲画中的清冷，为大千所喜的怡然温暖，与陈老莲的古

淡奇崛相较，画家的秀美本色显而易见。笔墨清俊潇洒，笔法挑剔顿

挫，行笔飘逸流利，呈现出笔墨的节奏韵律之美。

张大千 《文会图》

上海明轩2015年秋拍 Lot0305

成交价：RMB 47,150,000

张大千 《童戏图》

香港苏富比2011春拍Lot013

成交价：HKD 74,580,000

401

403

403

叶浅予 1907-1995  拉萨舞步

Ye qianyu Dancing Steps of Tibetan Lhasa Style

设色纸本  立轴 

Hanging scroll, ink and color on paper 

70×44 cm  27 1/2×17 3/8 in  约2.8平尺

RMB: 60,000-80,000

【款识】何平同志之嘱，叶浅予写。

【钤印】叶浅予印

402

方增先 b.1931  船厂女焊工

Fang zengxian

A Female Welder at a Shipyard

设色纸本  镜片  1976 年作

Framed, ink and color on paper

1976

122.5×64 cm  48 1/4×25 1/4 in 

约7.1平尺

RMB: 20,000-30,000

【款识】船 厂 女 焊 工， 江 南 船 厂 写 生，

一九七六年冬增先画。

【钤印】方增先

402

404

叶浅予 1907-1995  印度舞

Ye qianyu Indian Dancing

设色纸本  立轴  1945 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1945

69×44 cm  27 1/8×17 3/8 in  约2.7平尺

RMB: 200,000-300,000

【款识】三十四年写印度舞，叶浅予。

【钤印】叶浅予

404

405

406

魏紫熙 1915-2002  海岛上的练兵场

Wei zixi A Parade Ground at an Oceanic Island

设色纸本  镜片  1963 年作

Framed, ink and color on paper  1963

49×68.5 cm  19 1/4×27 in  约3.0平尺

RMB: 200,000-300,000

【款识】海岛上的练兵场。一九六三年二月画于厦门，魏紫熙。

【钤印】紫熙画印

【备注】魏紫熙家属友情提供。

406

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魏紫熙 1915-2002  学校

Wei zixi School

设色纸本  镜片  1977 年作

Framed, ink and color on paper  1977

47.5×65.5 cm  18 3/4×28 3/4 in  约2.8平尺

RMB: 150,000-250,000

【款识】山村学校，一九七七年十一月写于南京，魏紫熙。

【钤印】魏、紫熙

【备注】魏紫熙家属友情提供。

407

魏紫熙的人物画人景并茂，意境深邃。火热的生活是魏紫熙人

物画创作取之不尽的源泉，他在生活中有感于心而奔发于纸

素，频频出现的灵感，有时简直让纸笔应接不暇。他对人物画

意境的追求完全是中国式的，但却全然不同于古人；构图与造

型吸收了西洋画的某些优长，但他始终扎根在中国画的传统之

中。魏紫熙人物画沉稳厚重的线描、典雅的造型，色墨并重的

风调，它不是传统意义上的“文人画”，也不是传意义上的民

俗民风绘画，它表现出那个时代的气息，代表着那个时代人物

画的巨大成就。当人们品味着魏紫熙人物画时，都有强烈的时

代再现之感，它源于生活而高于生活，它将生活中的甜美奉献

出来，令人憧憬，催人奋发。只有那个时代才能产生那样丰富

的作品。

407

魏紫熙 1915-2002  丰收图

Wei zixi Harvest

设色纸本  镜片  1962 年作

Framed, ink and color on paper  1962

68.5×136.5 cm  27×53 3/4 in  约8.4平尺

RMB: 400,000-600,000

【款识】丰收图，一九六二年十一月于南京，魏紫熙。

【钤印】魏、紫熙

【备注】魏紫熙家属友情提供。

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宋文治 1919-1999  白云奔流图

Song wenzhi A Painting of White

Cloud Flowing

设色纸本  立轴  1979 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1979

69×43 cm  27 1/8×16 7/8 in  约2.7平尺

RMB: 120,000-180,000

【款识】白 云 奔 流 图。 此 庐 山 一 景 也，

一九七九年初秋于京华作，文治。

【钤印】文治、宋灏之印、七十年代

【备注】此作于2021年10月12日经宋文治

之子宋玉麟先生鉴定为真迹。

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宋文治 1919-1999  黄山胜境

Song wenzhi Beautiful Sceneries in

Mount Huang

设色纸本  立轴  1961 年作

Hanging scroll, ink and color on paper  1961

95×51.5 cm  37 3/8×20 1/4 in  约4.4平尺

RMB: 400,000-600,000

【款识】黄山胜境。一九六一年十二月，文

治。

【钤印】宋文治、文治写、初访黄山

【题签】黄山胜景。家父六十年代初精品轴，

玉麟署。钤印：宋玉麟

【题跋】此宋文治先生一九六一年同游黄山

写温泉真迹。黄养辉志，九九年

十二月，八十又九。钤印：养辉心赏

【出版】《文治风华——宋文治绘画艺

术》P41，2012年6月北京画院

编，广西美术出版社出版。