90 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

御窑厂成化晚期堆积层出土的一未完工的斗彩盒，以及北

京故宫博物院藏斗彩盒的盒盖，见《成窑遗珍——景德镇

珠山出土成化官窑》，香港，1993年，页84、182-183。

检阅公私收藏，九秋图类品多署有成化纪年款，如本品般

无款御器存世可谓凤毛麟角。成窑于四年恢复烧造，距离

宣德一朝已经逾三十多年，中间经历正统、景泰、天顺三

朝，官窑活动少，所见器物皆无年号款，因此宣德朝开始

大规模写款的习惯，并没有得到明确的贯彻，基于前面

三十多年的空白，再度确立写款习惯，并使之成为制度，

必定是一个逐步的过程，故此在成窑早期器皿里，不写款

者不在少数。，本品即其中佳品。

类品可见台北故宫博物院所藏，高度为10.5cm，纹样构

图、绘画风格亦颇为相近，见《成化瓷器特展图录》，

台北，2003年，图版85。另一例曾为茧山龙泉堂出版

著录，见《龙泉集芳 茧山龙泉堂七十周年纪念集》第一

册，图例792。第三例高度同样为10.5cm，曾上拍于佳士

得香港，1991年10月1日，编号750。

相似器型者亦见绘莲花水草纹，见佳士得伦敦，1975年6

月9日，编号76。另有几件无款相类青花罐，所绘纹样颇

为相近：一例为台北故宫博物院收藏，见《成化瓷器特

展图录》，台北，2003年，图版84；一例为克拉克夫人

旧藏，今藏于大英博物馆，见《东亚青花瓷》（Oriental

Blue and White），伦敦，1973年，图版30B。此二例均

配以穹顶式盖，是否为原配待考。北京故宫博物院藏一

例，配平顶盖，盖面与器身纹样相合，器身所绘花草种类

较本器更为多样，见《明代成化御窑瓷器 景德镇御窑遗

址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》上，北京，2016

年，图版4。拍卖市场中流通一无款相似罐，尺寸（高

10.2cm）近于此拍品，曾于佳士得香港1992年9月27日

上拍，编号471。

《博物要览》评价有：「成窑上品，五彩供养浅盏，草虫

浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒……各制小罐，

皆精美可人」。本品造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥

腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，为成化青花器

中的精品，展现出陶工高超的技艺和艺术修养。

故宫博物院

养心殿位置图

明成化 青花九秋图罐

台北故宫博物院藏品

馆藏编号：吕六四一（曾陈设于养心殿）

《三才图会》

92 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5617(mark)

明正德

绿彩龙纹盘

「大明正德年制」款

5617

A RARE GREEN-ENAMELED 'DRAGON' DISH

Zhengde Period,Qing Dynasty

D 20.1 cm

RMB: 1,500,000 - 2,000,000

备注：

• E.T.Hall旧藏

• 日本茧山龙泉堂旧藏

• 纽约佳士得，2004年6月7日，编号238

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

明弘治 绿彩龙纹盘

香港佳士得，2013年11月27日，编号3115

成交价RMB 3,160,000

明成化 填绿彩龙纹盘

北京保利，2019年12月4日，编号5660，

成交价RMB 14,950,000

94 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品撇口，弧壁，圈足，盘形规整，胎体莹白，釉水肥厚，盘以

釉下绿彩为饰，盘心绘云龙纹，盘外壁绘对称两组龙纹，龙皆双

角向后，五爪，龙须卷曲，颇有气势，其下暗刻波涛汹涌的海

水。底心青花书“大明正德年制”六字双行楷书款。

此式龙盘暗刻龙纹细腻生动，施彩设色淡雅脱俗，属明代中期宫

廷御瓷之代表性器物，深受正德皇帝喜爱。在正德年间素三彩大

为流行，且名气颇大，白地绿彩龙纹盘亦属素三彩类艺术风格。

与此相同形制者还可见白地露胎火石红暗刻龙纹样式。两种盘式

大小纹样相同，区别仅在暗刻纹饰上是否施以绿彩。为迎合皇帝

喜好，御窑厂在此时精工细刻烧造了一批此样式龙盘，尺寸由

十五公分至二十三公分不等，绘画施彩均达当时最高水平。白釉

绿彩器为明代创烧品种，而暗刻纹饰者，为其中工艺最为复杂品

类，多为盘、碗类器物，其制作需先锥拱暗刻纹饰于瓷胎上，再

在纹饰外施加白釉，继而拭去剔刻部位白釉，高温烧成白地涩胎

品种，其后覆加绿彩填绘纹饰，第二次低温烘烤，方可成器。

此种绿龙盘，亦见碗例，始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复

见矣。清初康熙年间曾略有仿效，但品格与品质均不可与正德时

期相提并论。康熙之后，又在此基础上创烧了新样式的白地绿龙

盘，并一直延烧至宣统，但所绘龙纹不及正德之万一。本品承袭

成化官窑制式，整器釉面莹闰，为正德时期佳作。

同类藏品可参见伦敦大英博物馆藏，为大维德中国艺术基金会

捐赠，录于《Illustrated Catalogue of Ming Polychrome Wares

Section 5》，图版编号A725及A726；上海博物馆藏，载于《上

海博物馆藏品研究大系•明代官窑瓷器》，图版1-44；另可类

比帕尔默旧藏，录于东方陶瓷协会，《Polychrome Porcelain of

the Ming Dynasty》，图版77；广东省博物馆藏一只，著录于

《广东省博物馆藏陶瓷选》，页126。

明正德 绿彩划龙纹盘

香港苏富比，2000年5月2日，编号505，

成交价HKD 2,684,750

明正德 白地绿龙碗

美国克利夫兰艺术博物馆藏

96 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5618(mark)

明正德

黄釉地青花石榴花盘

「大明正德年制」款

5618

A RARE YELLOW-GROUND BLUE AND WHITE

'FLORAL' DISH

Zhengde Period,Qing Dynasty

D 29.5 cm

RMB: 1,600,000 - 2,600,000

备注：

• 比利时藏家旧藏

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

98 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品撇口，浅弧壁，圈足。内外以黄地青花装饰，

内底绘折枝石榴花，喻子孙满堂。石榴花纹样，始

见于宣德一朝，其后继而善之，当中数成化、正德

为佼佼者；内壁绘折枝水果四种，外壁绘四朵莲花

纹；圈足内施白釉，外底署青花楷体「大明正德年

制」六字双行款，周边青花双圈。

正德御瓷，深承明初美学之风，是明代景德镇御窑

制瓷史承上启下的转捩点，因其逐渐摆脱成化、弘

治御窑瓷器胎体轻薄、造型较少、装饰疏朗等特

点，胎体趋于厚重、造型逐渐增多、装饰偏向繁

缛。 黄地青花，始见于宣德一朝，是一种釉下青

花与低温釉结合的新品种。清《南窑笔记》载「宣

德有青花填黄地者」即指于此。因其色泽明艳动

人，颇受帝王青睐，如本品之黄地青花盘弘治及正

德朝最为盛行。盘心大多饰栀子纹样，如本品饰石

榴花者则十分少有，其纹样虽大同小异，但内壁折

枝花果纹则有不同变化。

与本品相类之正德盘例多见于世界各地重要博物馆

及私人收藏，如伦敦维多利亚与亚伯特博物馆藏一

例，录于 John Ayers，《Far Eastern Ceramics in

the Victoria and Albert Museum》，伦敦，1980

年，图版154；另见一例出自安宅氏旧藏，现存大

坂市立东洋陶瓷美术馆，录于《明瓷名器图录》，

卷2，东京，1977年，图版98并曾展于东方陶瓷学

会，《The Arts of the Ming Dynasty》，伦敦，

1957年，编号197；尚有一例属 Palmer 旧藏，售

于伦敦苏富比1962年11月27日，编号63。

明正德 黄地青花石榴花纹盘

香港佳士得，2010年12月1日，编号2805，

成交价HKD 5,780,000

明正德 黄地青花折枝石榴花纹盘

瑞士玫茵堂藏

100 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5619(mark)

明正德

黄地青花折枝花盘

「大明正德年制」款

5619

A RARE AND FINE YELLOW-GROUND BLUE AND

WHITE 'FLORAL' DISH

Zhengde Period, Ming Dynasty

Zhengde Six-Character Mark

D 25 cm

RMB: 1,500,000 - 2,000,000

备注：

• Arron Rosenblatt旧藏

• Marchant旧藏，英国

• 北京保利，2012年6月5日，编号5970

出版：

• 《明代瓷器》，马钱特，2009年，编号11

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

102 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

明正德 青花黄彩花果纹盘

上海博物馆藏

黄釉青花栀子花果纹盘，为明代宫廷独具特色的品类，于宣德时期所创烧，流行至正德一朝而止。其纹饰

构图前后相近，惟见青花与黄釉色泽区别明显，绘画技法亦各具特点。此件即为正德官窑佳作。其为广

口、弧腹、圈足底，造型匀称精美，形态端庄稳重，沉着大气。所用彩料取青花与鹅黄两色。整器造型周

正规整，胎质坚致厚重，盘心绘折枝栀子花，其中左右两枝盛放争艳，中间花骨朵昂扬向上，暂且含苞

待放，枝蔓上又饰以三五叶片，造型团簇完整，又疏密得当；盘内中心圆与盘边缘皆以青色线双钩，内壁

绘葡萄、荷花、石榴、柿子四式祥花瑞果，外壁绘缠枝花朵，间以花叶装饰，节奏齐整。画法古拙典雅而

不失艳丽，青花渲染细腻，黄釉丰腴厚润，上下二色映衬，更见素雅高贵。盘底未施彩色，呈胎质之洁白

色，上有“大明正德年制”款识，为小正楷。

整器内外青花色泽浓艳典雅，深入肌理，生动灵活，颇有画意；又以鹅黄色补白，上色均匀厚重，两色交

相辉映，层次分明。此件果盘为典型明代青花瓷器，胎釉清新流丽，胎质细腻坚实，釉层晶莹肥厚，不失

为一件制作精良、经久耐看的上等佳作。栀子花，芳香素雅，绿叶白花，格外清丽可爱，既可入药，亦甚

适庭院居室之缀饰，一直深得众人所喜。南朝梁·萧纲《咏栀子花》云：“素华偏可喜，的的半临池。疑

为霜裹叶，复类雪封枝。日斜光隐见，风还影合离。”宋·朱淑真《水栀子》：“一根曾寄小峰峦，苫葡

香清水影寒。玉质自然无暑意，更宜移就月中看”。明代以降，宫廷诸类工艺品多见栀子花装饰，就瓷器

一项而言，御器厂竭力运用多种方式装饰，除此黄釉青花外，尚见蓝地白花、褐釉白花等，明代皇帝对其

痴爱之深，由此可见一斑。故宫博物院清宫旧藏有一件明正德黄地青花折枝花果纹盘（参阅：《故宫博物

院藏文物珍品大系—青花釉里红（中）》，页257，图232），其造型和纹饰与此器基本相同。

明正德 黄地青花栀子花盘

香港苏富比，2019年4月3日，编号0012，

成交价HKD 6,775,000

104 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

106 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5620(mark)

明嘉靖

黄地青花龙纹斗碗

「大明嘉靖年制」款

5620

A VERY RARE YELLOW-GROUND BLUE AND WHITE

"DRAGON" SQUARE BOWL

Jiajing Six-Character Mark

Jiajing Period, Ming Dynasty

W14.5 cm

RMB: 1,000,000 - 1,500,000

备注：

• 日本藏家旧藏

• 中国嘉德，2010年11月12日，编号3012

• 北京保利，2011年12月6日，编号4937

出版：

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，99页，编号116，2020年

展览：

•“龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展”，保利艺术博物馆，

2020年

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

108 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

此式方碗为嘉靖御窑创新之作，其造型新颖奇巧，斜弧深壁，自方形底足逐步向外攀升，其曲线弧度的变

化，让整件器物于方正之中不失柔美，实收刚柔相济之效。外壁四面各绘一龙穿行于缠枝灵芝之间，栩栩如

生，呼之欲出，内壁上沿一圈缠枝忍冬纹，碗心篆书“寿”字。所绘游龙矫健有力，双目圆睁，鬃扬羽翔，

展姿露容，古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武刚猛之气，却独具意趣，为嘉靖、万历时期特有之风格。整

器除底部白釉外，通体施黄彩为地色，青花发色紫妍浓重，黄彩敷施浓淡不均，洋溢出嘉万时期粗犷豪放的

制作气息。底书青花“大明嘉靖年制”双行楷书款，笔力遒劲，色泽深入胎骨。

嘉靖一朝御瓷流行各式奇巧难成的造型，虽终有成功之器，然所耗费甚巨，此方碗即属一例。其成型需要将

坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》记：“盖

窑器圆者，碹之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置

之无用。”此方碗造型基本周正，已为嘉靖御窑之上品。

黄地青花创烧于明代宣德时期，乃一代名品。嘉靖御窑曾有过摹古宣窑黄地青花器皿，但存世非常罕少，

清宫旧藏仅见一例，为【明嘉靖 黄地青花穿花龙纹大盘】，口径逾80厘米，见《故宫博物院藏文物珍品大

系——青花釉里红（中）》，页259、图234。因此，黄地青花为嘉靖御瓷之珍稀品类，异常宝贵。本品融

合釉色之珍和造型之奇为一体，深刻地反映嘉靖一朝御瓷之制作水平，堪称一时之雄杰。

与之相同之例可参见香港苏富比2006年秋拍第1163号拍品，另外，本公司2011年春拍7090号拍品【明嘉

靖 青花云龙斗形方碗】 造型、纹饰皆与之一致，唯没有施饰黄彩，作为青花独立品类而存在，可资比

较。此式方碗传世尚见青花、绿地红彩、红地描金、红地绿彩、黄地绿彩等品类，纹样为婴戏图、三友图、

云龙纹、花卉纹等，颇为丰富多彩。

明嘉靖 黄地青花灵芝龙纹方碗

怀海堂藏

明嘉靖 黄地青花灵芝龙纹方碗

香港苏富比，2006年10月7日,编号1163

110 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5621(mark)

明嘉靖

青花缠枝莲纹葫芦瓶

「大明嘉靖年制」款

5621

A RARE BLUE AND WHITE 'LOTUS' DOUBLEGROUND SHAPED VASE

Jiajing Period,Qing Dynasty

H 31.5 cm

RMB: 800,000 - 1,200,000

备注：

• 香港庄贵仑先生旧藏，1970-1973年间购于伦敦佳士得

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

112 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品作葫芦形，双腹丰腴，束腰，卧足。所施白釉匀净莹

亮，胎骨细薄坚致，丽质怡人。通体绘以青花缠枝莲纹

饰，青花浓妍青翠，以浓淡二色绘就莲瓣，视觉效果突

出。莲纹委婉骚姿，枝蔓相接，优美生动，连绵不断，寓

有“生生不息，绵绵不久”之意，口沿一周落有“大明嘉

靖年制”款识。

典型嘉靖青花使用自西域进口回青，成本极高，色料昂

贵，仅限宫廷严格使用，所出青花发色浓艳泛紫。根据明

文献记载回青的进贡是有回报的：“回赐及买卖俱照哈

密例”、“回回青三百三十一斤八两，会估每斤与银二

两”，另有“回回青料贡自外夷，藏之内库，乃贵重之

物，原非民间所有”一语，可见当时回青之贵。本品即为

嘉靖回青之典范。

嘉靖至万历时期景德镇开始大规模开采高岭山所产的高岭

土以用作瓷坯，而高岭土加瓷石“二元配方”的发明是景

德镇制瓷工艺史上的关键节点。明末宋应星《天工开物》

中明确指出了“二元配方”工艺，并使用了“高梁山”这

一地名——“高梁山，出粳米土，其性粢软，两土和含，

瓷器方成。”高梁山即高岭山。清人《南窑笔记》中则在

“合泥”中记述了三七、四六的二元配比论。优质的青

料，及成熟的“二元配方”相结合，方可早就此佳器。

据嘉靖本《江西省大志》卷之七「陶书」一章载录嘉靖八

年至三十八年里烧造御瓷的名目，当中不乏道教色彩浓厚

的器皿。而且检阅其全部名目记载，发现嘉靖二十年前后

道教色彩浓重的器皿开始大肆出现，或与嘉靖皇帝二十一

年移居西苑潜心修道密切攸关。葫芦瓶的造型始见于唐，

流行于元，最盛于明代嘉靖年间。最根本的原因是嘉靖皇

帝一生沉迷道教，而葫芦又是道教中的吉祥之物。

查阅公私收藏，此式葫芦瓶流传甚为鲜见，见故宫博物院

藏一成化例，或为本品之摹本。嘉靖时期多大型器物，可

参考一大葫芦瓶例，上绘群仙祝寿纹，售出于北京保利，

2019年6月5日，编号5534，成交价RMB 18,400,000。亦

可参考一红绿彩例，造型纹饰相近，为瑞士玫茵堂珍藏，

后售出于香港苏富比，2012年10月9日，编号0042，均可

以资比较。

明嘉靖 青花缠枝莲纹葫芦瓶

故宫博物院藏

明嘉靖 青花缠枝莲纹葫芦瓶

英国大维德基金会藏

114 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

116 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5622(mark)

明嘉靖

青花十六子婴戏大罐

「大明嘉靖年制」款

5622

AN IMPORTANT AND RARE BLUE AND WHITE 'BOYS

PLAY'JAR

Jiajing Period,Ming Dynasty

Jiajing Six-Character Mark

H 34.5 cm

RMB: 6,500,000 - 8,500,000

备注：

• 日本重要私人藏家旧藏

出版：

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，106页，编号124，2020年

展览：

• 《明清美术》展，大阪市立美术馆，1980.10-11，1-59

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

118 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

此罐直口，短颈，丰肩，敛腹，圈足，通体绘青花十六子婴戏

图。众童子姿态各异，活泼可爱，三三两两相簇，或坐而刻苦攻

读，或嬉戏游玩，有的拖车，有的斗蟋蟀，有的骑竹马，形象地

表现出儿童在嬉戏中生动活泼的姿态，各个生动传神。肩部饰一

周“卍”字纹锦底，等距开光内绘折枝花果，足墙为莲瓣纹，器

底正中书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 。整器画面将童稚

世界的无忧无虑表现而出，这正和受儒家教育的中国传统文人澹

泊的思想符合，也与道教所推崇的无欲思想所契合。图纹布局疏

密有致，画法层次丰富而不乱，画工古拙而朴实，胎釉精良，釉

层厚腴，青花发色艳丽纯正，为嘉官窑难得之佳品，与北京故宫

博物院所藏之婴戏罐极为相似，可资参考。

嘉靖时期，青花以回青为原料，色泽鲜艳明亮。此器胎骨厚重，

釉色肥腴莹润，甚具嘉靖青花的时代特色。婴戏图是嘉靖瓷器的

主要装饰纹饰之一，且多为十六子，画面表现童子作耍玩姿态，

生动有趣，呈现出一片欢乐的气氛。“十六子”典出《左传》，

后用为称颂皇帝的辅助大臣。在明代诸帝中，世宗朱厚熜的性情

堪称特殊，执统四十五年，溺信道教，崇尚虚无，终日设斋打

醮，祈神得福。如此虔诚，至老不改，然诸神难如人愿，世宗一

生共八子，其中六子皆英年早逝，特别长子与次子均是在被册立

为太子后不久即逝，家族人丁不旺，一直困扰着世宗，因此期盼

子孙兴旺、多子多福正是其心头之大事。基于此特定的背景，嘉

靖时期瓷器纹饰多见婴戏题材，形成鲜明的时代风格。

该罐器型宏大，布局考究，外壁通绘四组婴戏图，分别为“骑木

马”、“拜先生”、“拖木车”、“斗蟋蟀”。所绘十六子，脑

勺奇凸，神态各异，生动逼真。庭院之中，童趣盎然。所绘之回

青色泽妍丽，构图严谨，画法古拙而朴实，层次丰富而不乱。胎

釉精良，釉层厚腴，为嘉靖御窑一等佳品。

明 夏葵 《婴戏图》卷 绢本设色 美国克利夫兰美术馆藏

明嘉靖 青花婴戏图盖罐 清宫旧藏

北京故宫博物院藏

明嘉靖 青花庭院婴戏图盖罐

香港佳士得，2007年11月27日，编号1738

成交价：HKD30,567,500

120 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

据《明史》记载，嘉靖十年（1531）十一月，29岁的嘉靖皇帝求子心切，让大臣们在京师御花园新设的“祈嗣

醮”轮流守值进香；并特遣钦差赶赴南海神庙，立碑祭礼，祈求早得龙子。同时，他还令司礼太监传谕工部，

明景德镇御窑厂限期烧制一批绘有婴戏纹的瓷器进呈。此后数年间，众多绘有婴戏纹饰的青花、五彩、斗彩瓷

器陆续进入宫中，满足了皇帝及其嫔妃的视觉需求和心理愿望。传世品中与此罐相仿亦有数例。分别藏于台北

国立故宫博物院、美国华盛顿的弗瑞尔美术馆，另有几例曾于佳士得和苏富比拍卖，受到众藏家追捧。

台北故宫博物院所藏嘉靖御窑瓷器婴戏题材占总数的十分之一以上。明王宗沐所着《江西省大志》 “陶

书”中就有多处朝廷下样烧造婴戏纹样的记载。例如“（嘉靖）八年，……青花白地赶珠龙外一秤金娃娃

花碗三千二十”、“（嘉靖）二十一年，……青花白地转枝莲托八宝八吉祥一秤金娃娃花坛二百四十”、

“（嘉靖）二十三年，……青花白地耍戏娃娃里云龙等花盅九千六百四，……外四季花耍娃娃里云龙等花盅

九千六百四，……外四季花耍娃娃里出水云龙花草瓯二千四百”。由此反映出嘉靖帝在四十岁前后期盼多子多

福的迫切心理。

122 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5623(mark)

明嘉靖

青花四仙花口罐

「大明嘉靖年制」款

5623

A VERY RARE BLUE AND WHITE "IMMORTAL" JAR

Jiajing Six-Character Mark

Jiajing Period, Ming Dynasty

H 11.5 cm

RMB: 1,200,000 - 1,800,000

备注：

• 日本藏家旧藏

• 纽约苏富比，2009年9月16日，编号189

• 北京保利，2011年12月6日，编号4938

出版：

保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，107页，编号125，2020年

展览：

• 北京时间博物馆，《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏展》，北

京，2015年5月18日-6月10日

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

124 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

明世宗嘉靖皇帝一生对道教颇为崇信，嘉靖二十一年起更是不问朝

政，移居西苑，一心修玄，日求长生。当时宫殿所饰之物均为道教

众仙、灵符祥瑞之类，其中御瓷一项也不例外。据嘉靖本《江西省

大志》卷之七“陶书”一章载录嘉靖八年至三十八年里烧造御瓷的

名目，当中不乏道教色彩浓厚的器皿，例如“二十一年 青花白地八

仙过海罐一百（件）”、“二十三年 青花白地外海水苍龙捧八卦寿

比南山久福如东海深里三仙炼丹花碗二千六百（件）”、“二十七

年 青花白地龙凤群仙捧寿字花盆五千（件）”、“三十年 青花白

地外四画神仙里云鹤花盘一百（件）”、“三十一年 白地青花里

八仙捧寿外云龙花盘二百五十（件）”等。通过检阅其全部名目记

载，发现嘉靖二十年前后道教色彩浓重的器皿开始大肆出现，正好

与嘉靖皇帝二十一年移居西苑潜心修道密切攸关。

本品正是一份反映嘉靖皇帝此番信仰之例证，其主题纹饰独特，通

景绘饰“蓬头四仙”图。画中所绘铁拐、刘海、寒山、拾得四仙，

秃顶披发，因皆不施巾帻，谓之“四蓬头”，为元明时期民间喜闻

乐见的艺术题材，正是源于嘉靖皇帝对道家的推崇，“蓬头四仙”

题材才得以首次出现在明代官窑瓷器之上。本品所绘四仙布置错

落，姿态各殊，形骨古野，怪戾骇俗：铁拐李侧首仰视，双目有

神，一手扶持拐杖，一手托着葫芦宝物；寒山笑容盈盈，双手执卷

而立；刘海手舞足蹈，嬉戏金蟾；拾得手携扫把，欢喜前行。纵观

全图，放笔纵墨，轻盈飘逸，诸仙情势具佳，形象诡怪，得妙趣于

天然，一如明初名家商喜之作《四仙拱寿图》（图一），运笔刚劲

有力，气势挺健，饱满而富有弹性，自见飘逸之气。对四仙的嘴、

眉、颧骨均加以强调，使形象更具冲击力和生命力，尤其对嘴部的

夸张表达，突出了“笑”态，增强了画面的喜庆气氛，予人观之，

忍俊不禁，深受感染。

明初 商喜之《四仙拱寿图》

国立故宫博物院藏

明万历 青花蓬头四仙图瓜棱罐

伦敦苏富比，1968年6月18日，编号51

清 佚名《胤禛行乐图之杖挑蒲团》

清宫旧藏

本品巧妙地借用道教的典型仙人进行细腻地刻画，人物容貌虽见寝

陋，神态却从容潇洒，具有灵动飘逸的禅画特色。铁拐李为道家仙

人，居八仙之首，法宝葫芦里装灵丹妙药，可包治百病使人长生

不老；刘海传说曾受八仙的点化而修道成仙，能为人带来财运和福

寿；唐代诗僧寒山和拾得，相传是文殊、普贤两位菩萨的化身。然

而寒山、拾得又有道家的一面，虽以佛为表，实是佛道合一。本品

撷纳四仙恢谐可爱的形象，洋溢出喜庆祥和的气息，且融四仙于一

体，取其瑞意，表达增寿纳福、万寿无疆之义，符合嘉靖皇帝所祈

之心愿。

本品之青花浓妍泛紫，虽无设色或水墨之表现力，但是稚拙豪放的

绘画风格却能恰到好处地表现“蓬头四仙”浪荡不羁、诙谐可爱之

形象。其器形颇为奇巧，呈四瓣瓜棱形，如此形制对成型技术要

求甚高，需要内外修刮而成，工序复杂，烧造不易。另外，写款独

特，“年”有别于常例，几近“丰”年，如此写法者，存世罕有，

仅见清宫旧藏【嘉靖 青花五谷丰登云龙纹碗】相同，参阅《故宫博

物院藏文物珍品大系——青花釉里红（中）》，页145，图134。

本品存世珍罕，未见嘉靖时期同类器皿可资比较，万历一朝仅存有

一例，为苏富比伦敦1968年6月18日，第51号拍品，造型与纹饰布

局皆无大差异，唯底款书写“大明万历年制”。

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5624(mark)

明万历

青花五彩婴戏围棋罐

「大明万历年制」款

5624

A RARE WUCAI'BOYS PLAY' JAR AND COVER

Wanli Period,Qing Dynasty

H 12.5 cm

RMB: 2,200,000 - 3,200,000

备注：

• 加拿大多伦多约翰·福特家族旧藏

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

本品盖面图

明万历 五彩“舞蹈人物”图鼓式盖罐

玫茵堂旧藏，香港苏富比，2011年4月7日，

编号70，成交价HKD 10,516,000

132 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品弧壁，呈鼓型，有盖。外壁绘青花五彩婴戏图，衬以红地。通体绘八个童子，或摇旗呐喊，或敲锣打鼓，或手舞足蹈，或

持花而立。所绘童子，情势俱佳，状物有神，稚气未脱，颇具意趣。童子千姿百态，穿梭于栏杆、山石、花草、松树之间嬉

戏，场面热烈活跃。罐内施白釉，底足绘双圈，内书青花楷书“大明万历年制”六字双行款。

明代景德镇御窑厂各时期风格完全由皇帝的喜好决定，「大抵诸器惟官窑有其制」，「凡器之成必有依据」。万历一朝，奢

靡之风大盛，朝廷对瓷器需求更甚，不断下发各式瓷样命窑厂烧造，如万历十一年降发的瓷器样式就多达443件，除了上用的

碗、碟、钟、盏与祭器等，还有屏风、笔管、瓶罐、盒炉之类，而万历十九年降发的瓷器样式更是有461件之多。由于烧造数

量庞大，其时器型、纹样无不新巧增奇，除借鉴戏曲演义等故事外，也善于借鉴织绣上的纹样做背景，《景德镇陶瓷史稿》有

「明代五彩瓷如制锦之法，故有青地、黄地、紫金地之名。万历五彩素负盛名，以敷色炽烈取胜，色泽鲜明，对比强烈，夺人

心魄。《匋雅•卷下十三》赞曰：「万历五彩，草昧初开，往往显其拙相……皆非寻常匠手所能几及」。本品整器笔意稚拙可

爱，诸彩相配得当，相互辉映，极具神采，自有万历时期粗犷之风格，实为佳器。

婴戏图亦称百子图，元欧阳玄诗《题四时百子图》谓：“当时富贵傍观羡，至今宇宙流传遍。”可知百子图以其富贵气象而格

外受到世人青睐。婴戏图始于唐朝长沙窑瓷器，而盛于明清，明代皇室尤其钟爱婴戏图，自宪宗成化皇帝以降，特别是在嘉

靖、万历时期的官窑瓷器中广为流行，画面也比以前更加丰富多彩。由于明代早期受青花料的限制，人物图案不易刻画，而从

明中期开始，青花料有了更换，变得易于刻画图案的细微之处，从而推动了婴戏等纹饰的发展。万历婴戏图的表现内容较前朝

有了明显增多。绘画技巧普遍提高，画面的层次感增强。

此式盖罐，五彩类品极其罕有，可参考一例八方青花婴戏例，为日本茧山龙泉堂旧藏，后售出于香港佳士得，2002年，4月29

日，编号611。英国大维德基金会藏一件，载于展览图录《Ceramic Evolution in the Middle Ming Period》，伦敦，1994年，

图版55。五彩亦多见方例，可见日本万野美术馆藏一例，售出于香港佳士得，2002年10月28日，编号553，均可以资比较。

明万历 五彩瑞兽纹盖罐

香港苏富比，2016年10月5日，编号0110，

成交价HKD 11,840,000

134 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5625(mark)

5625局部图

本品出版

《佳士得图说中国陶瓷史》，Anthory du Bonlay,1984年， 图170

明万历

青花五彩花卉大花觚

「大明万历年制」款

5625

A WUCAI AND UNDERGLAZE BLUE BEAKER VASE

Wanli Period, Ming Dynasty

Wanli Six-Character Mark

H 68.3 cm

RMB: 2,200,000 - 3,200,000

备注：

• 香港苏富比，1999年11月1日，编号0332

• 徐展堂先生“在望山庄”旧藏

• 北京保利，2011年6月5日，编号7093

展览：

• 保利艺术博物馆，《明万历·清雍正瓷器》，北京，2008年11月

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

出版：

• 《佳士得图说中国陶瓷史》，Anthory du Bonlay,1984年， 图

170

• 《明万历·清雍正瓷器》，保利艺术博物馆，2008年11月

136 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

万历五彩以色彩艳丽缤纷、布局繁密复杂、极具装饰性而着

称于世，是釉上彩瓷发展的一个高峰，在中国陶瓷史上具有

重要的地位，对后世的深远影响甚至波及海外。

本件花觚盘口，为青铜器觚的变形，高大挺拔，极具气势。

通体施釉平滑，釉色白中闪青，器身满饰五彩纹饰，布局虽

繁复但层次分明，自上而下分饰蕉叶、缠枝花卉、篮花、洞

石花卉、团花纹饰，口沿处卷草纹内青花框中书“大明万历

年制”楷书款，字体工整挺拔。其中腹部以青花、黄彩绘花

篮花盆，其彩绘用笔精细，设色炽烈夺目，红彩浓艳，黄彩

娇嫩，绿彩葱郁，青花明快，诸色恰到好处，达到和谐的统

一，构图妙趣横生，器中有器，搁置花盆之案上小几、竹篾

编制的花篮之类，皆为当时居家之如实写照。此件花觚形制

硕大，但制作极为精细，修胎、发色均属上乘，以当时的生

产工艺并非易事，官窑品质尽显，当年也应为置于庙堂的陈

设重器，保存至今，实在难得。

“万历五彩”以缤纷老辣、华丽繁茂称雄，最受数百年来日

本收藏界的重视和喜爱。在山中商会和龙泉堂的旧时账目

中，常可以看到万历五彩瓷器以高价进出的记载，在民国时

期，万历五彩的价格明显高于同等清代官窑。

明万历 青花五彩龙凤瓶花图六方花觚

美国波士顿美术馆藏

明万历 青花五彩花卉纹大花觚

日本松岗美术馆藏

明万历 五彩云龙花鸟图花觚

故宫博物院藏

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