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1244

晚清  任焕章  浅绛山水人物文字琮式瓶

题识：风入所咏托于古，静者之怀和若春。己亥冬月以奉兰阶军门大人钧鉴，梦熊谨製。

钤印：师古

本品造型为琮式瓶，器型大气端庄，构图讲究，设色淡雅，一面浅绛彩绘陶潜爱菊图，笔

法细腻，人物刻画生动，情景相容，让人想起东晋诗人陶渊明笔下“采菊东篱下，悠然见

南山”之境，意境旷达高远，凸显出不被权贵折腰的高尚文人气节。另一面绘製山水图，

远山缥缈，水天一色，极具文人意趣，瓶身另两面辅以隶书以及钟鼎文诗句，笔力遒劲恣

意，与画境相得益彰，为任焕章作品中的佳作。

任焕章，字巍山，晚清浅绛名家，作品以光绪前期居多。任氏画风明显，人物、花鸟、山

水无一不精，人物勾勒准确，运笔简练，花鸟工写兼备，收放自如，山水笔法率意，浑然

天成。书法风格多变，楷书、隶书、草书、篆书包括钟鼎文无不精通。行楷法清书画大家

何绍基，题款笔力遒劲恣意。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED LANDSCAPE VASE WITH REN HUANZHANG STYLE

H:28.2cm

RMB: 150,000

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晚清  黎勉亭  刻绘人像瓷板

题识：金石永年，衡山州台大人五十六岁玉照，黎传谨绘。南洋劝业会考奖最

优等新创画相。

钤印：勉亭

此肖像瓷板画，为晚清时所作，以独特的视角和对人物精神特质的细腻描写，

表现了先贤风采。所绘先贤形象逼真，其面部服饰皆以墨彩刻绘，精妙独到，

更为珍贵。艺术家结合西方摄影术，吸收中国书法之精华和西洋画法的技艺，

画面布局简洁清旷，人物造像精准自然，神态生动，乃是晚清时期的人物瓷板

像巅峰之作。

LATE QING DYNASTY

A CARVED ‘PORTRAIT’ PLAQUES BY LI MIANTING

板：18.2×26.2cm

框：23.2×31cm

RMB: 35,000

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晚清  汪照黎  浅绛中元傲雪图瓷板

题识 : 中元傲雪 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。辛已初秋作于昌江挹奕轩。汪照黎。

此作写意绘製雪景图，淡雅情趣，逸笔苍苍。远承宋人造景取势之长，又有明代宫廷院画风格，近受清初

王石谷山水影响，如画中的远山近水，松针积雪的技法，山势相叠坡岸交错的布置，都是对传统技法成功

的继承和再现。设色雅致，构图生动，格调宜人，动静结合，笔风老辣，自成一家。

汪照藜，晚清著名浅绛彩名家。字子青，一字筱青，安徽人。工花鸟、人物、山水，浅绛彩画家。主要活

跃于光绪至民国年间。其作品跨度时间较长，作品以花鸟为主，技法上采用工笔结合的形势，汲取了明代

花鸟画家周之冕的画法，品格高雅。进入民国后也有创作。人物作品常见，山水作品少见，极为难得。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'FIGURES' PLAQUES BY WANG ZHAOLI

40.2×30.1cm

RMB: 12,000

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晚清  金品卿  浅绛松鹰图圆瓷板

钤印：金诰

整幅画面率意疏容。所绘老鹰毛羽细致蓬松，灵动活泼，栩栩如生。

高足之上辅以苍松翠柏，尤显得清新俊秀。

金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于

清同治元年至光绪三十四年间（1862-1908 年），供职景德镇御窑厂，

是光绪初年浅绛彩绘名家。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水

画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇

洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草

有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还

擅画粉彩、青花，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影

响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'PINE EAGLE' PLAQUES BY JIN

PINQING

板 D：28cm

屏 H：79.3cm

RMB: 50,000

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晚清  汪章  浅绛仕女图圆瓷板

题识 : 海棠娇女嫁时人，汉云汪章。

作品绘製仕女图，用色淡雅含蓄，仕女绘製低眉颔首，内敛含蓄，

花卉含苞待放，且书、画、印相结合，极具文人画意。

汪章，字汉云，斋名敕文轩，安徽人，活跃于光绪至民国初年，工

绘画科多种，山水画承新罗之神韵，人物画有改琦之遗风。主要活

跃于清光绪至民国初年，浅绛彩瓷绘名家，曾为御窑厂画师，时与

程门、金品卿、王少维等齐名，画路宽广，山水、人物、花鸟无所

不能。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'BEAUTY' PLAQUES BY WANG

ZHANG

瓷板：D:26cm

插屏：L:47cm W:21cm H:58cm

RMB: 40,000

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晚清  金品卿  浅绛富贵花鸟图大花盆

钤印 : 金品卿画

金品卿之花鸟，尤能彰显出浅绛彩的秀逸和高雅，深受追捧。拍品

体量较大，画中鸟雀顾盼神飞，笔力潇洒，细腻传神，画工干净利落。

整件作品构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷，俱见画家笔

底功力不凡。

金品卿，名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于

清同治元年至光绪三十四年间 (1862-1908 年），供职景德镇御窑厂，

是光绪初年浅绛彩绘名家，与王少维并称 \" 御窑两支笔 \"，与程门、

王少维并称 \" 浅绛三大家 \"。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水

画多仿南宋名家及明代沈石田的画意；花鸟画宗华新罗一派，笔力

潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；书法

工行草有董其昌遗风，悠然自如，颇具特色，为晚清杰出的绘瓷名家。

LATE QING DYNASTY

A QIANJIANG ENAMELED 'FLOWER AND BIRD' BIG FLOWER

POT BY JIN PINQING

D:40 cm H:39.5cm

RMB: 150,000

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晚清  青花百鸟朝凤图大盘

此盘体量硕大，造型敦实，通体青花绘製百鸟朝凤图，“百鸟朝凤”

又称为“有凤来仪”，有凤来仪出自《尚书·益稷》：“箫韶九成，

凤凰来仪”。凤为传说中的百鸟之王，乃古之吉兆。《山海经》云：“丹

穴之山……有鸟焉……五采而文，名曰凤皇。首文曰德，翼文曰义，

背文曰礼，膺文曰仁，腹文曰信。是鸟也，饮食自然，自歌自舞，

见则天下安宁。”飞凤仿若身披德义礼仁信等各种美德，自天而降，

予天下祥福安宁。本件拍品主体画片绘製构图严谨，青料浓艳、沉

稳。正中绘製凤凰，运用传统工笔勾勒技法，刻画极为细致，生动。

周围百鸟、山石、草木刻画亦一丝不苟，综合来看绝非一般民间窑

厂所製，应为无款官窑或者官府或者高级定烧器。本品造型、绘製

特征同这一时期慈禧太后御用的“大雅斋”瓷器颇为类似，同时期

其他御窑器物中亦有类似内容题材作品，亦可见其地位非比寻常。

LATE QING DYNASTY

A BLUE AND WHITE 'BIRDS AND PHOENIX' ON A LARGE

PLATE

D:62.3cm

RMB: 350,000

参照：中国陶瓷馆藏储秀宫款大盘

参照：上海博物馆藏储秀宫款大盘

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题识：1. 会桃李之芳园，叙天伦之乐事。西昌绿野山人魏慧仙写意。钤印：慧仙

      2. 古木挑山立，幽窗傍水开。直疑林处士，独擢小舟回。黟山一粟，汪大沧写。钤印：一粟

      3. 露冷金风肃，篱花艳未消。山禽何耐冷，飞上竹枝梢。匋宇写于珠山客次。钤印：员

      4. 几度风前撩一生，花裡流连何处，狸奴见歉癫飞过，重垣深涧。西昌魏荣生写于珠山锄云别墅。钤印：荣生

      5. 苔绿铺空地，青松喜盖天。洗砚鱼吞墨，煎茶鹤避烟。西昌绿野山人画于珠山客邸。钤印：山人

      6. 头角崭然别出歧，层峦耸翠任行蹄。只缘贪得罗浮住，手把梅花满载归。魏荣生写。钤印：荣生

      7. 可怜枝上三更月，梦入响关鸟不知。匋宇画于昌江。钤印：匋宇

      8. 绿遍山川白满溪，新燕气候雨霏霏。牧童归去横牛背，短笛□腔信口吹。黟山汪大沧写。钤印：一粟

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此对四方琮式瓶体型硕大，造型古朴，通体施白釉，釉色洁白闪青，胎质洁白坚实。颈部与圈足饰以花纹一周。此件

作品题材丰富，种类多样，风格各异，但无一不精，无一不美。其中，魏荣生绘松下高士图，设色高雅，人物造型生动。

松树是百木之长，经冬不凋，顶风傲雪、四季常青，在中国文化中寓意福寿无双。以青色绘松枝，与乾枝梢末浑然一

气，色清雅悦目，形态极佳具古拙之韵味；又作牡丹以及花猫，牡丹花开富贵，花猫憨态可掬，娇俏可人，手法细腻，

别致动人；汪大沧作江边山水，老松茂盛，远山萧索，江中帆影依稀，迷蒙淋灕之气扑面而来；潘匋宇作枝上雀鸟，

枝叶残秀，鸟雀顾盼，妩媚娟秀，寓意祥和。纵观此器，充分体现了以诗入画，诗画结合的艺术风貌，为陈设文房佳器。

潘匋宇（1877—1926），江西鄱阳人。字鼎钧，又名古欢，号詹湖外史，斋名古欢斋。清末民初景德镇绘瓷名家，亦

被称为景德镇现代彩绘的奠基人。1911 年后潘匋宇出任江西省甲种工业窑业学校图画教师，在执教之余，常绘彩瓷，

擅长粉彩人物、花鸟。其作品格调淡雅，主题突出。1923 年曾为军阀曹锟彩绘文房用具。作品常附有题诗和印章，无

论是构图还是技法，与水墨画并无差别。作品虽流传甚少，但对景德镇陶瓷绘画影响极大，其学生汪野亭、刘雨岑和

程意亭均为珠山八友中人。

魏荣生，近现代景德镇陶瓷美术家。原名墉生，号绿野山人，江西南昌人。师从王琦，工粉彩人物，擅画古贤、仕女、婴戏。

汪大沧（1899—1953），字沧生，号一粟，别号桃源老农、甫艺，安徽黟县人，是民国时期至建国初期的绘瓷名家。

1251 展开图

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1251

民国  潘匋宇 汪大沧 魏荣生  粉彩人物山水花鸟图

琮式瓶一对

底款：洪宪御製

REPUBLIC PERIOD

A PAIR OF 'FIGURES' VASES BY PAN TAOYU, WANG

DACANG, WEI RONGSHENG,

L:15.7 W:15.7cm H:34.2cm×2

RMB: 600,000

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民国  周颐吉 汪野亭  粉彩昭德堂製款开光青绿山水图龙耳瓶

题识：春入西湖到处花，裙腰芳草抱山斜。盈盈解佩临烟浦，脉脉当垆傍酒家。

横溪一鸥。一枝风物便清和，看尽千林未觉多。结习已空从著袂，不须天女

问如何。颐吉。

钤印：印 之印

底款：昭德堂製篆书款

本品造型挺拔秀丽，工艺繁复，撇口、束颈、两侧有双珊瑚红螭龙作耳，瓶

形高挑，稳重端庄。器身通体以蓝料彩回纹以及粉彩折枝花卉纹为地，瓶腹

部开光绘製山水图，其精确程度非一般艺人所能为之。观其开光山水图，构

图疏朗，山石嶙峋，危崖高耸，画面正中小桥流水，小舟游于湖面。画家以

墨线勾皴点染，表现山石的坚挺危耸，以青绿色渲染，造法自然。另一侧以

淡彩轻染江岸、屋舍，湖面辽阔。曲折多变的湖岸及山脉，形成了富于变化

的虚实空间。

汪野亭（1884-1942），名平，字鉴，号传芳居士，斋名平山草堂，江西省乐

平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇 20 世纪 20 年代形成的珠山八

友大师之一，作品别具一格。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，影响

深远。

周颐吉，又名周兆麟，号横溪居士，民国时期景德镇职业陶瓷书画写款高手。

周氏书法章法自然，笔力劲健，结字跌宕有致，无求妍美之意，而具古朴天

真之趣。民国时期经常为珠山八友瓷绘作品配字，瓷坛享盛名。

此为二人合作作品，颇为难得。

REPUBLIC PERIOD

A FAMILLE-ROSE 'LANDSCAPE 'WITH DRAGON EAR VASE BY ZHOU

YIJI/WANG YETING

H:35.4cm

RMB: 160,000

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民国  张志汤风格  珐琅彩秋菊图瓶

题识：送秋人尚为花忙，唤客同倾花下觞。四角烧灯中列炬，枝枝

花上发光芒。

钤印：碧露 世宁 仁作

底款：“乾隆年製”篆书款

本品造型挺拔，胎质坚实，釉质洁白，通景绘製团菊花卉图，数枝

花卉围绕怪石怒放，枝叶繁密，一派生机，花团锦簇，灿烂艳丽，

设色淡雅，表现出鏖战秋风、藐视严霜之特性。作者以没骨法画叶，

正叶为深，反叶为淡，稀处补枝，密处缀英。以勾勒法画花，花瓣有正、

侧、偃、仰的朝向，笔法严谨，色精墨妙，红紫白蓝，写出了东篱

五色。

张志汤（1893-1971），画室名亦陶斋，江西婺源人。景德镇瓷绘大家，

与珠山八友齐名，系民国及解放后院派领军人物。1901 年入景德镇

余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见

宋元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。1935 年任浮梁陶瓷职业学校

教师，1945 年在江西省立陶专工作，1946 年主笔为盟国首脑赠送

的国礼瓷。建国后任景德镇陶瓷学院教授，桃李满天下。张氏山水

画笔法工细，构图谨严，极具宋元名画风采，善画骏马，形象逼真

生动，花卉画千姿百态。此为张氏临摹宫廷绘画之佳作，他在晚年

受到了西洋宫廷画家郎世宁绘画的影响故常署“世宁”款，故本作

不署张志汤个人名款。

REPUBLIC PERIOD

A ENAMEL 'CHRYSANTHEMUM' VASE WITH ZHANG ZHITANG

STYLE

H:31.8cm

RMB: 180,000

参照：景德镇瓷板画精品鉴识

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民国  汪以俊  粉彩虎啸图瓷板

题识：威名超百兽，文质自天生。试啸郊原外，群凶尽伏潜。汪以

俊写于珠山旅次。

钤印：之印

作品构图巧妙，远山嶙峋，瀑布泉流，秋树尽染，老虎昂头长啸，

威震山林，动静呼应，将老虎百兽之王的威风凛凛描绘的生动形象。

施彩恰当好处，浓淡相宜。

汪以俊（1904 年 -1989 年），安徽黟县人。其瓷画精妙入微，有宫

廷院体画的特点。他十四岁承陶瓷名家吴霭生学艺，吸收宫庭画师

郎世宁的表现手法，并结合传统粉彩工艺，所作画风细腻，神韵生动，

甚有宫廷画派精丽脱俗之气息。由于勤奋好学，二十岁即声名卓著，

是当时瓷坛上一颗初放光芒的明星。1959 年被景德镇市政府授予陶

瓷美术家称号。在漫长的从艺生涯中，汪以俊认真严肃，一丝不苟，

为陶瓷艺术倾注了全部力量。他的作品绝无粗製滥造之迹，而是神

情并茂，意趣天成。

REPUBLIC PERIOD

A FAMILLE-ROSE 'TIGER' PLAQUES BY WANG YIJUN

39.5×25.5cm

RMB: 80,000

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民国  王步风格  青花釉里红瓶

底款：“大清康熙年製”楷书款

本件拍品小器大样，圆润饱满，挺拔秀丽，为瓷器中的经典造型—

天球瓶。瓶身以青花釉里红绘製牧牛图，画面虽仅在方寸之间，然

可见大师功力炉火纯青，只见其线描勾勒遒劲，青花设色浓淡分明，

牛身绒毛根根清晰，质感刻画极佳，人物形象栩栩如生，衣服一块

釉里红堪称点睛之笔，增添了画面的生气和意趣，青花“分水”精到，

刻画细腻，意蕴深厚，加之本品造型秀丽，胎质坚实，应属王步之作。

REPUBLIC PERIOD

A BLUE AND WHITE UNDERGLAZE RED VASE WITH WANG

BU STYLE

H:13.5cm

RMB: 150,000

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民国  邓肖禹  粉彩山水图瓷板一对

题识：玉亭邓肖禹写。

钤印：邓肖禹 之印

本件拍品为瓷板一组，一幅绘製雪景图，另一幅绘製夏日山水图，

第一幅雪景图极具文人画意趣，山林中漫天大雪，一间茅舍藏于其

中，一位老者身披斗笠，风雪夜归，整体画面虚实处理得当，皑皑

白雪，树木，草舍皆刻画细致。另一幅为夏日山水图景，草长莺飞，

小亭流水，鸟语花香，古树遒劲，枝繁叶茂，远山层次极佳，两幅

作品皆可见岭南画派风貌，足可见大师对于不同绘画风格的高超把

控能力，堪称邓氏瓷艺山水的代表之作。

邓肖禹，出生于陶瓷世家，祖父为“珠山八友”之一邓碧珊，自幼

受熏陶，对陶瓷艺术有着浓厚的兴趣，生前为景德镇陶瓷美术家，

曾任市书画院画师、市人大代表、陶瓷美术界老艺术家联谊会理事。

他尤擅粉彩，效法景德镇花鸟瓷画名家程意亭的笔意和技巧，深得

岭南画派之精妙，在中国陶瓷美术界具有很高的威望。

REPUBLIC PERIOD

A PAIR OF FAMILLE-ROSE LANDSCAPE PLAQUES BY DENG

XIAOYU

板：25×38cm×2

框：40×57.5cm×2

RMB: 50,000

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民国  王琦款  粉彩四爱图四条屏

题识：生平独有梅花癖，踏遍江南处处山。仿新罗山人大意，西昌

匋迷散人王琦画于匋匋斋。自从彭泽归来后，惟爱黄花晚节香。丁

卯仲春西昌王琦写于珠山客邸。富贵荣华浮生梦，一竿风月乐无涯。

岁在丁丑年仲春月上浣西昌匋迷主人王琦写意。写得黄庭换一鹅，

先生癖性亦奇多。时属丁卯春月王琦写于珠山客邸。

钤印：匋迷 匋迷 西昌王琦 匋迷 匋迷

拍品由四条屏组成，长方木框精致，上配镂雕团寿铜钩，内嵌白釉

彩绘瓷板，胎质缜密坚实，釉面细腻润洁，其上以粉彩绘四爱图分

别入画，即子陵隐钓、王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、林和靖爱梅鹤，

以表达中国古代四位文人逸士闲静雅淡的隐居生活，人物与自然相

融合，构成情景交融的悠远意境。绘者用笔豪放，线条自由生动，

运用粉彩所画人物形神兼备，面部极具立体之感，衣纹以写意法画

就，富有新意变化；景色恬静悠然，兼工带写，生趣盎然，有西画

中的素描关系和光影变化，晕染手法独特，条屏上部大量留白，只

于上角题字画章，字体遒劲，笔法豪迈，将诗书画印融于一体，气

韵悠长，文气十足。

王琦（1884-1937），号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋。中国

陶瓷美术大师，民国时期景德镇瓷绘名家。原擅捏面人，1901 年来

景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，后又学习

钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就

超过其师。1916 年浮梁知事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声

名鹊起，财源滚滚。1916 年王琦、王大凡赴上海参观海上画派画展，

接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。其运用绘像方法绘一般瓷器之

人物头面（俗称西法头子），仿黄瘿瓢（黄慎）写意法画衣纹，颇

称新奇。另一时期善用粉彩头子法表现人物面容，技艺非常精湛。

王琦带头组织月圆会，史称珠山八友，对于推动景德镇瓷绘艺术的

发展功不可没，王琦的艺术造诣也是成绩斐然，享誉四方。

REPUBLIC PERIOD

A SET OF FAMILLE-ROSE PLAQUES BY WANG QI

板：20×81.5cm×4

框：37.8×111.2cm×4

RMB: 270,000

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展品一览：

民国 田鹤仙粉彩翠竹寒梅图瓷板

民国 田鹤仙粉彩岁寒山水图瓷板

民国 田鹤仙粉彩雪净冰融红梅图瓷板

民国 田鹤仙粉彩古梅弄影图瓷板

民国 田鹤仙粉彩朔风白梅图瓷板

民国 田鹤仙 徐仲南梅竹双清纸本立轴（二轴）

民国 徐仲南粉彩新墨写潇湘图瓷板

民国 徐仲南粉彩虚心友石图笔筒

民国 徐仲南粉彩竹泉春雨图瓷板

民国 徐仲南粉彩凌风劲节图瓷板

民国 徐仲南粉彩好竹连山图瓷板

注：以上展品非本场拍卖标的

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竹孤青，梅酽白。

更着使君清绝。

梅似竹，竹如君。

须知德有邻。

月同高，风同调。

月底风前一笑。

翻碎影，度微香。

与人风味长。

—《更漏子·竹孤青》宋 向子諲

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策展人语：

竹影和诗瘦，梅花入梦香

    中贸圣佳瓷艺丹青—当代暨近现代文人瓷专场自 2017 年开设以来，我们

一直秉承学术与市场并重，深度挖掘每一件拍品文化价值的理念，敬畏每一

件拍品，敬畏每一位艺术家，感谢每一位藏家！

    民国时期虽然短暂，但在艺术上却是一个百花齐放，百家争鸣的时期。

这个时代造就了张大千、齐白石、徐悲鸿、胡适、鲁迅等等文化领域的无数

大师，珠山八友也成立于此时，他们如夜空中横空出世的璀璨明珠，开创性

的将中国传统文人绘画以粉彩的工艺形式表现到陶瓷之上，并影响至今，他

们的成就代表了那个时期景德镇乃至全国最高的製瓷水准。这次我们策展的

“梅竹双清·珠山八友之田鹤仙徐仲南作品展”，艺术家田鹤仙、徐仲南即

是珠山八友中的杰出成员，以后我们将会陆续举办其他成员的展览及研讨。

    20 世纪上半叶正是西方现代艺术的全面发展阶段，也是西方画家反叛传

统理性精神，扬弃模仿论，建立新艺术观，在艺术语言和表现手法方面进行

大胆探索和试验的阶段。此一时期，正是中国的民国时期，人们摆脱封建统

治阶级的束缚，吸收西方文化艺术理念，如徐悲鸿、林风眠等等。此时以潘

匋宇、汪晓棠及珠山八友为代表的群体在陶瓷绘画方面逐渐尝试，不断创新，

开创了一发而不可收的近现代文人瓷画，并代替了传承上千年以纹饰製式化

为主流的陶瓷风格，这种创新的观点一旦确立，人们的创造力便像被压抑许

久的火山一样爆发出来，成为当时瓷业主流艺术，并影响深远，直至今天。

    艺术的价值在于创新，田鹤仙、徐仲南等珠山八友成员在民国的大背景下，

共同开创了中国陶瓷由纹饰化向写意瓷画的伟大转折，开创中国陶瓷艺术的

一代新风，正如西方艺术中古典艺术向印象派艺术的转折一样伟大，他们在

漫长而璀璨的中国陶瓷史中必将赢得一席之地！

    最后，衷心感谢为本次展览提供展品的南昌恒茂美术馆、金华一线阁文

化公司及其他资深藏家。

陈洪茵

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田鹤仙（1894-1952）

学院派，在珠山八友群体里以写梅著称，是转型成功的伟大的陶瓷

艺术家。

他少年背井离乡，投奔抚州岳父；

民国初年任景德镇税务职员；

因其出众才情，任江西省瓷业公司夜校教员；

受千年瓷都浓浓的艺术氛围影响，1930 年代初期开始瓷绘生涯；

初绘山水，骨骼不俗，有金石之功；

1935 年左右后受八友团体影响，改绘梅花；

田鹤仙骨骼清奇，气质文雅，一生追随元人王冕之风，颇得古意。

以山水功夫画枝条，梅花弄影，梅满字多，为其独特的艺术风格。

邓白先生在《中国现代美术全集》总论中，评价了田鹤仙的《梅

花·粉彩文具》“技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”。

《中国现代美术全集》陶瓷卷“序言”，亦提及景德镇从事瓷器彩

绘的画家有“安徽画家金品卿、王少维，波阳画家潘陶宇，浙江画

家田鹤仙等”，评价他们“都具有较高的文化修养和扎实的绘画基

本功。……对景德镇传统釉上彩装饰产生了重大影响”。“陶瓷卷”

中还专门介绍了田鹤仙的《梅花纹粉彩文具》及《红梅·粉彩灯笼瓶》，

称之为 20 世纪“30 年代的精美之作”。

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民国  田鹤仙粉彩翠竹寒梅图瓷板

南昌 恒茂美术馆藏

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南昌 恒茂美术馆藏

民国  田鹤仙粉彩岁寒山水图瓷板

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民国田鹤仙粉彩雪净冰融红梅图瓷板

私人藏

调阴影

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民国田鹤仙粉彩古梅弄影图瓷板

私人藏

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民国  田鹤仙粉彩朔风白梅图瓷板

私人藏

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民国田鹤仙徐仲南梅竹双清纸本立轴（二轴）

私人藏

调阴影

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徐仲南（1872-1953）

以画竹成名，一生勤奋刻苦，从一名红店学徒，一步一步登入艺术

殿堂，成为一代陶瓷美术名家。

1887 年，南昌瓷店学徒；后于汉口开店，自画自卖，开改良瓷店之

先河；

1918 年，受江西瓷业公司之聘，到景德镇担任瓷业美术管理；

1922 年，景德镇成立瓷业美术社，徐仲南应邀入社；

1928 年，加入珠山八友“月圆会”；

1937 年 -1950 年间，在景德镇不断发起义卖，用于抗日救国、救助

同胞；

徐仲南青年时期以画人物为主，中年则改西山水，晚年又偏重于松

竹，尤爱画竹，自号竹里老人。

邓白先生在《中国现代美术全集·陶瓷卷》总论中对徐仲南的作品

评价“这些作品技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”，

“力求运用中国画的传统笔墨、意境和诗词题跋等手法与陶瓷彩绘

有机地结合，取得了良好的艺术效果”。

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调阴影

民国徐仲南粉彩新墨写潇湘图瓷板

南昌恒茂美术馆藏

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民国徐仲南粉彩虚心友石图笔筒

金华一线阁文化公司藏

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民国徐仲南粉彩竹泉春雨图瓷板

私人藏

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民国徐仲南粉彩凌风劲节图瓷板

金华一线阁文化公司藏

调阴影

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调阴影

民国  徐仲南粉彩好竹连山图瓷板

私人藏

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