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清•乾隆 徐恒茂制 朱泥龙旦壶

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RMB:180,000—200,000

徐恒茂，未详于史载，应系清早期善制朱泥壶之良工。其作品多于

壶底配以诗句，竹刀刻款，也见传器有于把下落款「馥远亭」。徐恒

茂所制龙旦壶为此类壶中之佼佼者，不但用泥精，造型与做工也

属一流。

宽：9.5cm 高：7.5cm 容量：180cc

底款：远树断云春雨外 华星明月晚凉初 徐恒茂

参阅：1.《朱泥壶的世界》P13，壶中天地杂志社，1990 年 7 月

2.《东瀛遗珠》P19，盈记唐人工艺出版社，2007 年 11 月 20 日

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清•嘉庆 邵和兴制 朱泥碗灯壶

宽：10cm 高：5.5cm 容量：90cc

盖款：和兴制

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RMB:30,000—50,000

邵和兴，活跃于嘉庆年间，有朱泥壶若干传世。曾见一朱泥

小壶，盖沿刻款“上洋邵和兴制”，知和兴是邵氏族人。清代

邵氏族人名家辈出，如邵柏原、邵息如、邵圣和、邵哲如等，

观其传器亦多有创新之亮点。

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清•嘉庆 少峰制 堆泥绘束腰壶身筒

宽：15.5cm 高：5cm 容量：300cc

底款：少峰

铭文：竹炉是处有山房 茗碗偏欣滋味长

出版：《莲房汲砂——竹石居珍藏明清紫砂》P80-81，盈记唐人工艺出版社，2015 年 7 月 25 日

参阅：

927

RMB:50,000—80,000

铭文出自乾隆《竹炉山房作》：“竹炉是处有山房，茗碗偏欣滋味长。梅韵松蕤重清

晤，春风数典哪能忘。”

蔡锡恭，乾隆至道光年间人，字少峰，吴门望族，官震泽巡检。少峰好嗜茗壶，庋藏

大彬为宝俭堂主人作茗壶一具，张叔未尝赋诗纪之。著有《醉金阁诗存 》、《金石

考》、《吴门宦游记》。

出版

参阅

1.《故宫博物院藏——宜兴紫砂》P86，故宫博物院编，紫禁城出版社，2009 年 8 月第 2 版

2.《紫韵雅集——明清紫砂赏鉴》P68、71，中国友谊出版公司，2014 年 8 月

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清•嘉庆 壶痴制 诰宝壶

宽：19cm 高：10cm 容量：500cc

底款：壶痴

参阅：

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RMB:50,000—80,000

壶痴款尚未查出何人铭款，《阳羡砂壶图考》将“壶痴”列入“待考”。故宫博物院、南

京博物院均藏有同款壶痴诰宝壶。《故宫博物院藏——宜兴紫砂 》：“故宫博物院收

藏的一件壶身有「嘉庆四年秋日」款的小圆壶上也有「壶痴」款，从其泥色和制作工艺

上看，其生产时间应当不晚于嘉庆。”小圆壶“腹一面有御题五言诗「共约试新茶，旗

枪几时绿」，句尾署「嘉庆四年秋日制，徐展亭」。柄下钤有「壶痴」方形印章，壶底单方

框内印有篆书「澹然斋」三字款。”

1.《历代紫砂瑰宝》P60，国立历史博物馆，1995 年 6 月

2.《故宫博物院藏——宜兴紫砂》P112、118，故宫博物院编， 紫禁城出版社，2009 年8月第2 版

3.《茶道文心——紫砂茗壶汇赏》P44-45，深圳博物馆编，文物出版社，2011 年 4 月

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清•嘉庆 绿釉缠枝花纹大盘

高：6.8cm 口径：36.2cm 底径：23.3cm

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——紫砂器》P191，上海科学技术出版社，2008 年 1 月

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RMB:300,000—400,000

故宫博物院藏有同款同尺寸绿釉缠枝花纹大盘。盘撇口，弧腹，圈足。紫砂胎，

通体施蓝绿彩。盘内外满绘缠枝花纹，盘中心为一朵盛开的缠枝花，余绘变形缠

枝纹。器型规整，画工精细。整器花繁叶茂，生机盎然。

紫砂胎施彩始于康熙年间，是有别于堆泥绘的另一种装饰手法，这种装饰手法

来源于瓷器彩绘工艺的高度成熟。紫砂胎施彩是在紫砂器烧成后，在紫褐色素

胎上进行彩绘加工并复烧而成。加彩紫砂器烧成后，色泽稳定，历久弥新，显示

出富丽堂皇、高雅华贵的气质，更为符合宫廷审美。康雍乾三代宫中用品日益

追求富丽堂皇，直至嘉道仍由宜兴烧制紫砂素器入贡朝廷，再由总管内务府所

辖造办处进行二次彩绘加工。

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清•嘉庆—道光 邵大亨制 仿鼓壶

宽：18.5cm 高：10.5cm 容量：560cc

盖款：大亨

参阅：1.《宜兴紫砂珍赏》P17，顾景舟主编，远东图书公司，1992 年 1 月

2.《紫砂名陶典籍》P284，徐秀棠主编，高英姿选注，浙江摄影出版社，2000 年 7 月

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邵大亨，嘉庆至道光年间最负盛名的一代宗

匠。传世真迹极少，在清代时，大亨壶已被

视为珍宝，一壶千金，几不可得。顾景舟《宜

兴紫砂珍赏 • 紫砂陶史概论 》：“大亨艺技

卓越，秉性刚烈，情趣闲逸，当时誉满全邑。

他精彩绝伦的传器，理趣、美感盎然，从艺

者观之赏之，如醍醐灌顶，沁人心目；藏玩者

得之爱之，珍于拱璧，不妨释手。从格调上

来品评，大亨传器应该说是紫砂陶文化前进

中的又一大转折。他一改盛清阶段宫廷化

繁缛靡弱之态，重新强化了砂艺质朴典雅的

大度气质 ；既讲究形式上的完整、功能上的

适用，又表现出技巧的深到，成为陈鸣远之

后的一代宗匠。笔者从习艺开始，以之为毕

生孜孜于斯道技艺的楷模，揣摩端倪，悟其

真谛，遂得以奠定基础。”

《紫砂名陶典籍 》引《邵氏宗谱 》卷十六高

熙《茗壶说 • 赠邵大亨君 》：“茗壶之由来

远矣，其以专精者不可殚述。余家藏黄南林

中掇一，苍劲中有斧凿痕，又徐氏细砂轿顶

一，颇无俗态，意近今名手，罕出其右者。近

得菊轩掇，亦苍老可玩，然不免岛瘦郊寒，于

廷制稍腴润，未极精巧。窃叹古制不存，几

如虞敦殷瑚鸡彝牺象之不可复睹矣。不意

比年来得一邵君大亨。君所长，非一式，而

雅善效古，每博览前人名作，辄心揣手摩，

摹得者珍于拱壁。其佳处力追古人，有过之

而无不及也。每游览竟日或卧逾时，意有所

得便欣然作成一器，否则终日无所作，或强

为之不能也。其掇壶，颈项及腹，骨肉停匀，

雅俗共赏，无响者之讥，识者谓后来居上。

嘴注鋬胥出自然若生成者，截长注尤古峭。

口盖直而紧，虽倾侧无落帽之忧，口内厚而

狭，以防其出。气眼外小而内锥，如喇叭形，

均无窒碍不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不

改。此皆前人所未逮也。其余曰鱼化龙、曰

一捆竹、曰风卷葵，皆出自君手。他人莫能

为之，即为之，亦如婢见夫人，无可仿佛。此

亦仅以精密胜，不足尽君技之妙也。噫，以

兹壶之工而用之，众技亦何技不工 ；以兹壶

之精而用之 , 博学亦何学不精？而君独专于

此，学在此，技在此，名亦在此。倘所谓一艺

成名者与！若余之一无成百无成者，能不愧

甚。遂书以赠之。”

RMB:5,500,000—7,000,000

说明：竞买本件拍卖标的，需办理特殊拍品竞买号牌。

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清•嘉庆—道光 邵大亨制 鱼化龙壶

宽：17.5cm 高：10cm 容量：500cc

盖款：大亨

来源：王一羽旧藏

出版：1.《宜兴紫砂》P158-159，梁白泉主编，文

物出版社、两木出版社，1990 年 12 月

2.《宜兴紫砂珍赏 》P88，顾景舟主编，

远东图书公司，1992 年 1 月

3.《中国砂壶鉴定简述》P287，壶中天

地杂志社，1992 年 8 月

4.《紫砂精壶品鉴 》P88，陈传席著，浙

江人民美术出版社，1993 年 10 月

5.《紫砂苑学步——宋伯胤紫砂论文集》

P121，盈记唐人工艺出版社，1998 年 1

月1日

6.《宜兴紫砂 》P16，潘春芳著，上海人

民美术出版社，1998 年 2 月

7.《中国紫砂图录》P43，中国商业出版

社，2000 年 3 月

8.《宜兴紫砂珍品 》P50-51，徐秀棠著，

浙江摄影出版社，2000 年 7 月

9.《中国紫砂茗壶珍赏 》P131，上海科

学技术出版社，2001 年 7 月

10.《紫砂壶全书 》编号 34，福建美术出

版社，2002 年 4 月

11.《当代紫砂鉴赏与收藏 》P83，汉语

大词典出版社，2002 年 5 月

12.《宜兴紫砂辞典》P142，盈记唐人工

艺出版社，2002 年 11 月 20 日

13.《中国紫砂鉴赏 》P51、封底，蓝天

出版社，2003 年 1 月

14.《紫砂茗壶最风流》P106，蓝天出版

社，2003 年 4 月

15.《中国紫砂壶珍品鉴赏》P106，浙江

大学出版社，2004 年 10 月

16.《紫砂入门十讲》P13、119，徐秀棠

著，上海古籍出版社，2006 年 7 月

17.《中国紫砂辞典》编号 23、P158，江

苏美术出版社，2007 年 9 月

18.《宜兴紫砂器造型图集 》P24，潘春

芳著，荣宝斋出版社，2008 年 6 月

19.《文玩品鉴—紫砂 》P81，山东美术

出版社，2009 年 4 月

20.《宜兴紫砂》P32，梁白泉主编，高英

姿著，江苏人民出版社，2009 年 5 月

21.《紫砂工艺 》P245，徐秀棠著，文化

艺术出版社，2012 年 10 月

22.《 宜 兴 紫 砂 》P66，译 林 出 版 社，

2012 年 12 月

23.《紫砂壶典》P816，湖北美术出版社，

2014 年 1 月

24.《中国紫砂壶典》P224，文物出版社，

2014 年 11 月

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邵大亨，嘉庆至道光年间最负盛名的一代宗匠。传世真迹极少，在清代时，大亨壶已被视为珍宝，一壶千金，几不

可得。顾景舟《宜兴紫砂珍赏 · 紫砂陶史概论》：“大亨艺技卓越，秉性刚烈，情趣闲逸，当时誉满全邑。他精彩绝

伦的传器，理趣、美感盎然，从艺者观之赏之，如醍醐灌顶，沁人心目 ；藏玩者得之爱之，珍于拱璧，不妨释手。从

格调上来品评，大亨传器应该说是紫砂陶文化前进中的又一大转折。他一改盛清阶段宫廷化繁缛靡弱之态，重

新强化了砂艺质朴典雅的大度气质；既讲究形式上的完整、功能上的适用，又表现出技巧的深到，成为陈鸣远之

后的一代宗匠。笔者从习艺开始，以之为毕生孜孜于斯道技艺的楷模，揣摩端倪，悟其真谛，遂得以奠定基础。”

王一羽，1921-2007 年，字兆翔，号兰楼、羽翁，江苏南京人。著名篆刻家，师从王福厂。1958 年进入南京市文

物保管委员会从事专职文物鉴定工作。作为金陵鉴藏界的名宿，王一羽个人收藏颇丰，经手古书画、印玺、瓷器、

家具及各类杂件难以计数。

RMB:8,000,000—12,000,000

参阅：《宜兴陶艺——茶具文物馆罗桂祥珍藏》P172，香港市政局，1990 年

说明：竞买本件拍卖标的，需办理特殊拍品竞买号牌。

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出版 参阅

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清•嘉庆—道光 邵大亨制 八卦龙头一捆竹壶

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RMB:2,000,000—3,000,000

邵大亨，嘉庆至道光年间最负盛名的一代宗匠。传世真迹极少，在清代时，大亨壶已被视为珍

宝，一壶千金，几不可得。顾景舟《宜兴紫砂珍赏 • 紫砂陶史概论》：“大亨艺技卓越，秉性刚

烈，情趣闲逸，当时誉满全邑。他精彩绝伦的传器，理趣、美感盎然，从艺者观之赏之，如醍醐

灌顶，沁人心目 ；藏玩者得之爱之，珍于拱璧，不妨释手。从格调上来品评，大亨传器应该说是

紫砂陶文化前进中的又一大转折。他一改盛清阶段宫廷化繁缛靡弱之态，重新强化了砂艺质

朴典雅的大度气质 ；既讲究形式上的完整、功能上的适用，又表现出技巧的深到，成为陈鸣

远之后的一代宗匠。笔者从习艺开始，以之为毕生孜孜于斯道技艺的楷模，揣摩端倪，悟其真

谛，遂得以奠定基础。”

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，陆续出版了《古壶之美 》卷一至卷九。基金会

赞助南京博物院考古研究所、无锡市博物馆、宜兴市文管委、宜兴市陶瓷博物馆对蜀山古窑

址进行考古发掘，配合故宫博物院、南京博物院举办学术研讨会，成果见于《砂壶汇赏》、《紫

泥清韵》、《紫玉暗香》等，为紫砂文化的推广做出了突出贡献。

宽：17.7cm 高：8.5cm 容量：350cc

盖款：大亨

来源：成阳艺术文化基金会旧藏

出版：

参阅：

1.《古壶之美》P338-341，财团法人成阳艺术文化基金会，2000 年 7 月

2.《明清紫砂艺术》P83，台北盈记唐人出版社，2007 年 8 月 1 日

1.《砂壶汇赏——全国出土紫砂茗壶、南京博物院藏紫砂茗壶、成阳艺术文化基金会藏紫砂茗壶 》

P128-129，香港王朝艺术文化出版社，2004 年 9 月

2.《宋伯胤说紫砂》P168-171，西泠印社出版社，2008 年 11 月

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出版

参阅

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清•嘉庆—道光 寿松堂 邵友兰制 束腰中壶

宽：12cm 高：12.5cm 容量：330cc

底款：寿松堂 盖款：友兰

来源：唐云旧藏

出版：

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RMB:50,000—80,000

寿松堂，蒋升瀛堂号。蒋升瀛，活跃于乾隆至嘉庆年间，字步蟾，一字采若，号惠堂，世居吴淞。年少勤

读，名闻乡里。建“寿松堂”藏书，多宋、元间版本。好壶艺，定制砂壶，泥质坚结，风度妍雅，底钤「寿松

堂」篆章。昔披云楼藏有“束腰中壶”一对，深紫色，练泥坚润无匹，火候极到，造工严谨，壶底钤「寿松

堂」方印。

邵友兰，嘉庆至咸丰年间紫砂名家。顾景舟《宜兴紫砂珍赏》：“友兰于道光年间曾为清宫廷制过贡品，

故宫博物院现还有他的藏器。”

唐云，1910—1993 年，字侠尘，自署老药、药尘、药翁、大石翁、大石居士，浙江杭州人。曾担任中国

美术家协会理事，中国画研究院院务委员，西泠印社理事，上海市文物保管委员会委员，上海博物馆鉴

定委员等职。唐云对紫砂情有独钟，收藏近百把名壶，尤以八把曼生壶著称于世，现存于唐云艺术馆。

1.《中国陶瓷全集 23——宜兴紫砂》编号 23，上海人民美术出版社，1982 年 11 月 5 日

2.《壶中天地 • 创刊号》P49，壶中天地杂志社，1987 年 9 月 1 日

3.《宜兴紫砂陶艺》P65，南天书局有限公司，1999 年 1 月

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清•嘉庆—道光

符生邓奎监造 邵友兰制 陈曼生刻 汪寅仙配内胆 三元式胆壶

宽：17cm 高：10.5cm 容量：460cc

底款：符生邓奎监造 盖款：友兰 刻款：曼生

铭文：三元式 注以丹泉饮之吉勿相忘 曼生仿古

来源：王一羽旧藏

出版：

参阅：《阳羡砂壶图考》P39，香港中文大学文物馆，1998 年

题签：三元式曼生壶 邓奎符生监造 邵友兰氏手制 金陵兰楼珍藏

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邓奎，字符生，嘉庆至道光年间浙江吴兴人。《阳羡砂壶

图考》：“奎，字符生，擅真草篆隶，博雅能文，尝为子冶至

宜兴监制茗壶，亦有自行撰铭定制者，铭语工切，篆隶楷

书均饶雅人深致，间刻花卉，款署「符生」，壶底有「符生邓

奎监造」篆文方印，或「符生氏造」篆文方印。”

邵友兰，嘉庆至咸丰年间紫砂名家。顾景舟《宜兴紫砂珍

赏》：“友兰于道光年间曾为清宫廷制过贡品，故宫博物

院现还有他的藏器。”

陈曼生，1768-1822 年，名鸿寿，字子恭，号曼生，浙江钱

塘人。清代篆刻家，西泠八家之一，著有《种榆仙馆诗集》、

《桑连理馆集》、《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》等。

嗜茗饮，好紫砂，嘉庆年间作宰溧阳，相传由曼生设计壶

样并题铭，彭年等名工制作，世称“曼生壶”，为世所珍。

汪寅仙，1943-2018 年，江苏宜兴人。中国工艺美术大师，

中国陶瓷艺术大师，研究员级高级工艺美术师。1956 年

进宜兴蜀山陶业生产合作社，从吴云根学艺，后转朱可心

门下，先后受教于裴石民、王寅春、蒋蓉，并得顾景舟指

导，转益多师，博采众长，发表《宜兴紫砂陶》、《紫砂花货

的造型艺术及工艺技法》、《曲壶的设计》等论文，对紫砂

艺术有深刻的研究，作品多次获国家级大奖，并作为国家

领导人出访国礼。她是全国劳动模范，全国三八红旗手。

王一羽，1921-2007 年，字兆翔，号兰楼、羽翁，江苏南京

人。著名篆刻家，师从王福厂。1958 年进入南京市文物

保管委员会从事专职文物鉴定工作。作为金陵鉴藏界的

名宿，王一羽个人收藏颇丰，经手古书画、印玺、瓷器、家

具及各类杂件难以计数。

RMB:1,200,000—1,500,000

1.《宜兴紫砂》P184-185，梁白泉主编，文物出版社、两木出版社，

1990 年 12 月

2.《宜兴紫砂珍赏 》P93，顾景舟主编，远东图书公司，1992 年

1 月

3.《紫砂》编号 50，贵州人民出版社，1998 年 10 月

4.《中国紫砂图录》P38，中国商业出版社，2000 年 3 月

5.《宜兴紫砂鉴定与鉴赏 》P158，张浦生、王健华著，江西美术

出版社，2000 年 5 月

6.《中国紫砂茗壶珍赏 》P132，上海科学技术出版社，2001 年

7 月

7.《中国紫砂鉴赏》P60，蓝天出版社，2003 年 1 月

8.《慧眼识宝——紫砂壶》P65，福建美术出版社，2009 年 3 月

9.《紫砂壶典》P434，湖北美术出版社，2014 年 1 月

10.《 明 清 紫 砂 壶 研 究 与 鉴 赏 》P96，江 苏 凤 凰 美 术 出 版 社，

2017 年 1 月

11.《紫砂小史》P92，陈传席著，上海人民出版社，2019 年 3 月

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出版

参阅

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清•嘉庆—道光

乔重禧定制 杨彭年制 瞿子冶刻 子冶石瓢壶

宽：15.4cm 高：6cm 容量：320cc

底款：吉壶 盖款：宜园 把款：彭年 刻款：子冶画壶

铭文：冬心先生，余藏其画竹研，研背有竹一枝，即取其意。板桥有此，一纵一横，颇有

逸情。子冶藏板桥画，盖仿梅花盦者。仿梅道人，子冶。

来源：成阳艺术文化基金会旧藏

出版：《古壶之美》P428-431，财团法人成阳艺术文化基金会，2000 年 7 月

参阅：

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RMB:1,600,000—3,000,000

1.《紫砂茶壶的造型与鉴赏》P47，江苏人民出版社，1992 年 7 月

2.《紫砂壶鉴赏》P58-59，唐云主编，万里机构 • 万里书店，1992 年 12 月

3.《前尘梦影录》P257，清道光 • 徐康撰，中国美术学院出版社，2000 年 3 月

4.《紫砂研究 • 第二辑》P54-56，上海古籍出版社，2007 年 12 月

5.《北山汲古——宜兴紫砂》P142-143，香港中文大学文物馆，2015 年

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乔重禧，字鹭洲，号宜园，一号吉壶，乾隆至道光

年间上海人。嘉庆廪生，博学嗜古，精鉴赏，工书

法，与瞿应绍友善，亦热心紫砂壶艺。今上海歇

浦有地名乔家浜者，即其故宅，有宜园之胜。

杨彭年，嘉庆至道光年间紫砂名工。善配泥，所

制茗壶，浑朴工致，具天然之趣。陈曼生、瞿子

冶、朱石梅、邓符生、郭频伽等尝延请彭年制壶

并撰铭奏刀，此种撰铭名士和制壶名工的合作，

堪称珠联璧合。

瞿应绍，字子冶，一字陛春，号月壶，晚号瞿甫，又

自署老冶，室名毓秀堂。乾隆至道光年间上海名

士，道光贡生，官玉环同知。清道光徐康《前尘梦

影录 》：“子冶善兰竹，有诗、书、画三绝之称。”

瞿应绍有《月壶题画诗 》一册传世，此书初刊于

清道光三十年庚戌。其中有张澹序曰：“今年春，

余客西泠，上巳后，因疾暂归。则子冶于二月初

感中风殁矣。……令子小春，奉其遗诗若干首，

将寿之木，问序于余。发而读之，区区仅有存者，

且皆题画诗也。子治赋才宏肆，著作甚多。盖壬

寅之夏，仓皇避地，散失而不自知之。道光庚戌

七月吴江张澹谨识。”

《紫砂茶壶的造型与鉴赏 》：“关于瞿应绍，应该

特别说明一点；虽然将砂壶与诗文书画篆刻结合

的形式，是陈曼生和杨彭年提倡和合作的巨大成

果，而且陈曼生本人绘画成就也是令人瞩目的，

但我们至今似乎还没有见过陈曼生亲自在砂壶

上直接作的绘画。因此，中国画家直接在砂壶上

抒发感情（ 作画镌刻 ）的做法，可以说是从瞿应

绍开始的。”

《紫砂研究 • 第二辑》郭若愚称瞿应绍制壶是曼

生之后第一人，“善诗文，精画竹，浓淡疏密，错

落有致；又擅刻印，好收藏古器物，能鉴别金石文

字。曾设计制作紫砂茗壶，他在壶上作书绘画，

别具风格，为世人所重，人称‘瞿壶 ’。他和陈曼

生一样，对制壶艺术都作出了十分重要的贡献。”

《墨林今话 》：“少即与郡中贤士大夫游，名噪吴

淞。”

《瓯钵罗室书画过目考》卷四：“书画皆学恽南田，

精篆隶。善制砂壶，多杨彭年造，壶柄印彭年图

章。”

《清代画史增编 》：“上海老明经，性古雅。鉴别

金石文字，画宗南田而用笔放逸，又画竹工力最

深，尤精篆刻，所刻茗壶，摹法曼生，制极精雅。”

《清画家诗史》称其为“曼生壶之亚”。

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，

陆续出版了《古壶之美 》卷一至卷九。基金会赞

助南京博物院考古研究所、无锡市博物馆、宜兴

市文管委、宜兴市陶瓷博物馆对蜀山古窑址进

行考古发掘，配合故宫博物院、南京博物院举办

学术研讨会，成果见于《砂壶汇赏》、《紫泥清韵》、

《紫玉暗香 》等，为紫砂文化的推广做出了突出

贡献。

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出版

参阅

書齋名陶 LITERATI 136 ,

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137

書齋名陶 LITERATI 138 ,

S WARES

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清•嘉庆—道光 杨彭年制 海棠壶

宽：19cm 高：12.5cm 容量：560cc

底款：杨彭年制

参阅：1.《紫韵雅集——明清紫砂赏鉴》P68，中国友谊出版公司，2014 年 8 月

2.《以器正名——醒石古今紫砂精品展展品集》P60-61，江苏凤凰美术出版社，2021 年 8 月

杨彭年，嘉庆至道光年间紫砂名工。善配泥，所制茗壶，浑朴工致，具天然之趣。陈曼

生、瞿子冶、朱石梅、邓符生、郭频伽等尝延请彭年制壶并撰铭奏刀，此种撰铭名士

和制壶名工的合作，堪称珠联璧合。

嘉庆十九年郭频伽《桑连理馆主客图记》：“司茗具者抟埴之工，曰杨彭年，其制茗壶

得龚时遗法，亦无使其无传也。”

嘉庆二十四年宜兴县尉谢元淮《赠杨彭年工制茗壶 》：“阳羡有杨生，家贫技最精。

世人皆逐利，爱尔独能名。仿古尊彝鼎，抟砂具性情。蜀山三百户，列艇载缸罂。”

上海博物馆所藏陈鸿寿《壶菊图 》中题有﹕“杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余

又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如此壶之精妙者，图之以俟同好之赏。西湖渔者陈

鸿寿。”

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RMB:250,000—300,000

書齋名陶 LITERATI 140 ,

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