253

清乾隆 五彩龙凤纹碗

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：十五·三厘米

说明：此碗撇口，弧腹，圈足。外口沿两道青花弦纹，绘贯套花卉和八吉祥。腹壁绘龙凤赶珠纹，

二龙一绿一红，在花中穿行，造型凶猛有力。双凤躯体饱满浑圆。双翼线条较硬。内口沿

有青花弦纹两道，较为特别的是其碗心是在青花双圈以矾红彩绘五只展翅翱翔的蝙蝠，寓

意“洪福齐天”。主题纹饰寓意“龙凤呈祥”，《孔丛子·记问》曰：“天子布德，将致

太平，则麟凤龟龙先为之呈祥。”后以“龙凤呈祥”指吉庆之事。据清宫档案记载，此类

碗应为皇帝大婚典礼和乾清宫家宴上所用之器。五彩龙凤呈祥碗，在《国朝宫史》中记载

为“五彩红龙瓷碗”，始见于康熙朝，此后历朝至晚清均有烧制。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系 --- 五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999 年，页

172，图 158

   2.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 282

A WUCAI ‘DRAGON AND PHOENIX' BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

15.3 cm.diam.

RMB: 90,000-100,000

253 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 五彩龙凤纹碗 )

253

253［碗心图］

253［底部图］

254

清乾隆 矾红留白缠枝花卉纹碗

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：十二·九厘米

记录：北京拍卖会，2006 年 11 月 23 日，编号 1445

说明：矾红地留白技法始创于清雍正时期，其制作方法需先在白釉上以矾红彩

勾绘纹饰轮廓，之后在轮廓外满填红彩，形成红白相映的色彩对比，是

清代独特的瓷艺品种，清末陈浏在所著《匋雅》中将其称为盖雪红。拍

品与故宫博物院藏品品种相同（参见《孙瀛洲的陶瓷世界》，页 264、

265，图 163），外壁矾红地留白绘缠枝花卉纹，牡丹、莲花、西番莲三

种花卉枝蔓缠绕，相互勾连，留白处以矾红线条勾勒花叶筋脉，仿佛国

画中的白描法，格调秀雅；缠枝的构思十分精巧，西洋风格明显，较之

传统纹饰更显别致。

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，页 264、265，图 163

AN IRON RED GLAZED ‘FLOWER' BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

12.9 cm.diam.

RMB: 330,000-450,000

254 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 矾红留白缠枝花卉纹碗 )

254

254［底部图］

255

清乾隆 青花云龙海水纹碗

款识：『致远堂製』四字双行楷书款

口径：十三·五厘米

来源：琼肯旧藏

说明：拍品敞口，弧腹，圈足。通体青花为饰，口沿及足墙饰双圈青花

弦纹，碗外壁绘云龙纹。二龙首尾相接，一前瞻，一後顾，追逐

嬉戏，极富动感。苍龙双目圆睁，须髮横飞，竖角张吻，五爪如

轮，肢体矫健，遒劲有力，间以壬字祥云纹。底足留“致远堂制”

四字双行楷书款。乾隆朝堂名款瓷器有官窑民窑之分，其中落“敬

畏堂製”、“致远堂製”、“养和堂製”款识者均以馆阁体小楷

书写并外加双栏方框，当属御窑厂出品。其制做之精，尚在普通

纪年款官窑之上。“致远”，出自诸葛亮教子修身的名言：“君

子之行……非淡泊无以明志，非宁静无以致远”。香山致远斋，

属于勤政殿建筑群，由致远斋、韵琴斋、听雪轩等组成。致远斋

始建于 1760 年，曾是乾隆皇帝在香山的理政之所。

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘DRAGON' BOWL

Qing Dynasty,QianlongPeriod, 'Made of Zhiyuantang' Four Character

Mark

13.5 cm.diam.

RMB: 130,000-150,000

256

清乾隆 青花几何纹壮罐

高度：二十二·五厘米

说明：此品直口，折肩，筒腹，腹下内折，造型规整，胎体细腻坚致，

釉面光润。通体以青花装饰。颈部绘海水纹，肩下为缠枝花草，

腹部绘围布成圈的连续几何纹，内绘梅花纹，中间绘缠枝莲花，

纹饰繁芜细丽，排布乱中有序，别具一格，青花发色青翠艳丽。

据清宫《乾隆记事文件》记载，乾隆十三年“闰七月十四日，太

监胡世杰交青花白地有盖撞罐一件［随紫檀木座］传旨，着唐英

照样烧造逪冠架用，不必落款。……于十四年五月月初四日，司

库白世秀将烧造得青花白地有盖撞罐一件随大运呈进。”析读该

档案所载，乾隆时期壮罐应是兼陈设观赏与实用于一体的。

参阅：1.《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003

年，页 323

   2. 《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（上），上

海科学技术出版社，2000 年，页 45，图 43

A BLUE AND WHITE GLAZED JAR

Qing Dynasty, QianlongPeriod

22.5 cm.high

RMB: 150,000-250,000

255

255［款识］

256

莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体以

细腻坚实，釉面平整温润。瓶通体以青花描绘，口肩分饰回纹、缠枝花卉、

此瓶蒜头形口，长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔俊美，胎质

“三多

”为主题纹饰。民间

后

以

佛手柑与福字谐音而寓意

“福

”，以桃子多寿而谐意

“寿

”，以石榴多子而

谐意

“多男子

”，称为

“福寿三多

”。福寿三多是瓷器装饰中的吉祥图案，

典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观于华封，华封人祝曰：

“使圣人寿，

使圣人福，使圣人多男子

”，表现多福多寿多子的颂祷。腹部

“三多

”纹饰

触点染之法为仿永宣青花铁锈斑式样，是乾隆时期景德镇御窑厂的精心之作。

卷优美，花果饱满圆润。整体布局疏密得当，错落有致，青花色泽艳丽，笔

的每枝花果根部均点缀以灵芝，愈显灵枝仙果，祥瑞天赐。其枝叶繁茂，舒

257

清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十七·五厘米

记录：北京东正，2012 年 10 月 31 日，编号 208

说明：蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，始见于汉代青铜器造型，瓷制者则以明嘉靖、万曆两朝为盛。清代官窑沿

用此种器形烧造宫廷陈设用瓷，尤以乾隆时期的青花品种较为名贵。据《乾隆记事档》载，乾隆三年六月

二十五日，乾隆帝就曾命太监高玉传旨将内府旧藏一批明代瓷器，交付景德镇御窑厂让唐英仿烧，其中就有“宣

窑青花白地蒜头瓶”。此品种两岸故宫博物院及南京博物院均有收藏。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000 年，页 159，图 145

2 .《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 211

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘FLOWER AND FRUITS' GARLIC-HEADED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

27.5 cm.high

RMB: 1,200,000-1,500,000

257 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花折枝花纹蒜头瓶 )

257［款识］

257［包装图］

257

258

清乾隆 青花云龙海水纹案缸

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：二十一厘米

记录：香港佳士得，1991 年 11 月 27 日，编号 394

   纽约佳士得，2007 年 3 月 22 日，编号 333

说明：此类缸器型小巧，多用于放置文房用具，可置于案头，故称案缸。本品唇口，鼓腹，敛颈，

卧足，玉璧底。其造型稳重规整，胎骨坚致厚重，外壁以青花绘云龙纹，双龙前后呼应，

一改以往双龙前后追赶状，代之为一龙回首，一龙追逐，矫健生动，龙身遒劲，形态

凶猛，毛发似随风飘动，动感十足。器底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

其造型来源于嘉靖官窑龙缸。嘉靖官窑深得世人喜爱。雍乾时期，嘉靖官窑成为清雍

乾二朝的重要摹制对象，其受欢迎程度不亚于永宣二窑。造办处档案的记录亦比比皆

是，如《乾隆三年内务府造办处活计档·江西》记载，“（乾隆三年）六月二十五日：

七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监高玉交……嘉窑青龙小缸一件……，交与烧造

瓷器处唐英，具照样烧造送来。烧造完时再将原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有

大器皿应画样带去，其小磁器皿具各带。钦此。” 由此可知，此式青花云龙纹缸为乾

隆钦定仿烧，并于乾隆三年便已摹制出来。

参阅：1.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 274

   2.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005 年，页 116，图 47

   3.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页 156，图 199

A BLUE AND WHITE ‘DRAGON' VESSEL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

21 cm.diam.

RMB: 900,000-1,200,000

258 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花云龙纹钵 )

258

258［款识］

259

清乾隆 窑变釉赏瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十六·五厘米

来源：新疆文物商店旧藏（附发票）

说明：赏瓶始烧于雍正时期，常见为青花品种，如本品以窑变技法

烧造者，较为少见，甚为难得。《稗史汇编》有云：「瓷有同

是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人

力之巧所能加，是之谓窑变。」陶瓷的烧造既是人工，又系天

然，故而「窑变」釉色成为了清代官窑的一大特色。本品端庄

大方，线条起伏多变，瓶口外撇，为其造型增添秀美之姿，为

清宫经典之品类，然而以窑变釉装饰则尤为特殊罕见。通体色

泽红、蓝、紫、月白各色斑斓交融，自然流淌，动感强烈，垂

流似霞若焰，富于韵味，宝光内敛，含蓄优雅，为十分稀见之

乾隆御窑窑变仿钧作品，其烧造工艺复杂。窑变釉从仿钧釉中

演变出来，采用二次或多次上釉过程烧制。因釉料中的不同金

属元素窑烧时自然结合而成，颜色斑斓奇幻，以紫红色为主。

清代《南窑笔记》记有：「其钧窑及法蓝、法翠乃先于窑中烧

成无釉涩胎，然后上釉，再入窑中复烧乃成，惟蓝、翠一火即

就，钧釉则数火乃得流淌各种天然颜色。」雍乾二帝品味精雅，

于宋瓷不饰雕琢的自然之美百般推崇，曾多次下令御窑厂仿烧

宋钧器，成就颇高。全器工艺精湛，别无他饰，唯以釉色得人

心，富于内蓄优雅之韵，实为清乾隆御窑之精美器也。

参阅：1.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，页 237，

图 146

   2.《玫茵堂藏中国陶瓷》卷四，康蕊君著，伦敦，2010 年，图

1812

A FLAMBLE GLAZED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

26.5 cm.high

RMB: 400,000-600,000

259［款识］

259

260

清乾隆 窑变釉小荸荠瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：十七厘米

说明：清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变

圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制

造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”窑变色在清代被视为

祥瑞，经苦心钻研，乾隆时御窑已能通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造

出精美的窑变釉色。拍品撇口，长颈，圆鼓腹，圈足，秀丽端庄，通体施窑变釉，

红、蓝、紫等彩相叠相融，迷离迤逦，好似紫霞般璀璨，妙不可言，正如古人谓

之“夕阳紫翠忽成岚”。底部着意摹仿钧窑，覆以酱色混灰白亮釉，底部正中「大

清乾隆年制」六字三行篆书刻款。《稗史汇编》有云：「瓷有同是一质，遂成异质，

同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。」 窑变釉

一般采用两次或多次上釉方法造成，所施釉料中除铜以外，还含有铁、锰、钴、

钛等微量金属元素，在烧成过程中，这些金属元素自然结合，因而使釉面呈现出

不同的色调、花纹或斑点。

参阅：英国维多利亚与阿尔伯特博物馆馆藏，编号 C.409-1910。

A SMALL FLAMBLE GLAZED CHESTNUT-SHAPED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

17 cm.high

RMB: 150,000-250,000

260 ( 附图：英国维多利亚和阿尔伯特博物院藏

清乾隆 窑变釉荸荠瓶 )

260［款识］

260

261

清乾隆 粉青釉模印夔龙纹六方贯耳瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：四十五·五厘米

记录：北京拍卖会，2007 年 12 月 3 日，编号 2133

说明：我国单色釉瓷发展至清代可谓盛况一空前古，至雍、乾时期釉色已达数十种之多。决定颜色釉呈色效

果的金属氧化物无非是铜、铁、钴、锰、金、钛、锑等几种，然而景德镇的艺匠们却以其勤劳和智慧，

准确掌握着各种釉料变化的因素，利用不同的釉料配方、窑炉温度以及焰性的不同变化创造出异彩纷呈

的颜色釉，其精湛的制瓷技艺至今仍令人叹为观止。

青釉，是以铁为呈色元素在还原焰中烧制而成的高温颜色釉，此釉色在我国陶瓷史上出现最早，并作为

一种最传统的品种贯穿整个中国陶瓷发展史。历史上著名的宋代五大名窑中的官、哥、汝窑器均属青釉

瓷。世人为之倾慕不已，明清两代君主对此极为推崇，对颜色釉瓷的鉴赏、品评无不以其作为最高的审

美标准，古代文献资料中就有明清两代宫廷曾发送宫中旧藏宋器样品至景德镇御厂仿制之记载，《清宫

内务府档案》称之为“发宋器”。然明清两代颜色釉艺术之变幻却远胜宋代，在继承传统基础之上更具

创新，当时艺匠们运用多种工艺方法以及艺术手段，使颜色釉呈现出丰富多彩的面貌，而更趋完美。呈

色纯正均匀是烧制颜色釉的传统要求，然而明清两代艺匠却每每以巧妙的艺术手段，追求纯正均匀中的

微妙变化。比如，故宫藏清雍正粉青釉鱼篓尊，外壁青釉呈色纯正、稳定，但其富于仿生效果的竹编鱼

篓细密弦纹却使釉色产生了浓淡深浅的层次变化，令原本单一的色釉产生一种韵律美感；故宫藏清乾隆

粉青釉绳纹壶腹部所隐现之系绳纹装饰亦是此种艺术效果，如此种种，不胜枚举（以上所举器物均收录

于《故宫博物院藏文物珍品大系颜色釉》页 7、147、155）。由此可见，明清御窑厂颜色釉瓷不仅仅满

足于纯正均匀，更追求艺术变幻。

本场此件粉青釉浮雕夔龙纹贯耳瓶，通体及足内均施粉青釉，釉质娇嫩、莹润如玉，釉面匀净雅靓之致，

轻逸媚人之风韵扑人眉宇。 腹部主题纹饰以凸雕夔龙纹表现，辅以如意纹、蕉叶纹、回纹、变形莲瓣

纹等边饰。纹饰讲究左右对称，每一个细节处理以及线条使转，均能达到如镜影般完全相称、高度一致。

所雕饰之夔龙极富于立体效果，工绝殊常，与用彩料绘画相比又另有一番韵味：减地起阳式的图案与媚

人的粉青釉融为一体，夔龙形象隐现于釉层当中，使原本素雅纯净的粉青釉更具含蓄、高雅的艺术表现

力！其妙在清晰与朦胧之间，若隐与若现之间，愈发显出其耐人寻味！隐现的夔龙凹凸起伏，釉层厚薄

产生变化，从而使釉面呈现深浅浓淡的色阶与层次，富于节奏韵律，匠心独具，叫人折服 !

此件粉青釉浮雕夔龙纹六方贯耳瓶与宋龙泉梅子青、粉青以及宋官窑、汝窑器一样，均以媚人之釉色取

胜，给人以温润之感，此一审美观与中国传统审美文化中对玉器的欣赏一脉相通，达到如玉般的质感是

其所要追求的最高境界！冠以“类脂类玉”，实不为过。在此件粉青釉浮雕夔龙纹六方贯耳瓶中，集中

反映出御窑颜色釉瓷丰富的美学内涵。同时，其代表了乾隆朝御窑颜色釉瓷制作的最高水平。

此瓶造型的设计甚为讲究硬折线条的阳刚之美，并注重瓶体上下各部分之间比例的协调。瓷匠深谙釉色

与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色。该瓶与此等釉水相配有如天作之合，两者相得益彰，

既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔润典雅，整体格调阳刚当中透出阴柔婉约之美。当时，在各式

御窑瓶、尊中，尤以此等仿古贯耳瓶最适宜宫廷厅堂陈设，乾隆皇帝政务之余借以怡情悦性，因而曾有

“便不簪花鼻亦馨”的赞句，足见其对此之雅好！

参阅：《机暇清赏——怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，怀海堂，2007 年，页 184，图 50

A CELADON GLAZED ‘KUI-DRAGON' HANDLED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

45.5 cm.high

RMB: 3,500,000-5,000,000

261 ( 附图：怀海堂藏 清乾隆 粉青釉模印花卉

纹六方贯耳瓶 )

261［款识］

261

262

清乾隆 仿哥釉八卦琮式瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十八厘米

记录：香港佳士得，2004 年 11 月 1 日，编号 1180

说明：瓶呈琮式，小口短颈，方腹圈足，通体及足内遍施灰青色仿哥釉，开片清晰自然，展现出哥釉金丝铁

线的特点。外壁四面饰凸起八卦纹。足内以青花写『大清乾隆年制』六字篆书款。此种器形形似新石器

时期良渚文化的玉琮，故名『琮式瓶』。玉琮一般呈筒状，内圆外方，在新石器时期是重要的礼器。南

宋时出现仿玉琮瓷器，置于书斋内用以插花。明代时，受道教文化的影响，瓶身多以八卦纹样装饰，有

时用来放置占卜用的蓍草和竹签，因而也被称为蓍草瓶或八卦瓶。明清两朝，宫廷和贵族依旧将琮式瓶

作为文房清供中品级较高的花器。明高濂所作《瓶花三说》中提到，『若书斋插花……以官哥胆瓶……

高低两种八卦方瓶……』。作为花器的琮式瓶，独具清逸之气，深受历代帝王将相和文人雅士的青睐。

其器身内圆外方，充分体现了天圆地方的宇宙观。外壁模印乾、坎、艮、震、巽、离、坤、兑八卦，分

别象征自然界中的天、水、山、雷、风、火、地、泽，从而演绎出世间万物，恰与内圆外方的造型相合。

哥釉质朴古雅，开片体现出『大成若缺』的美学思想，备受弘历喜爱。在其御制诗集中，就有诗句『金

丝铺荇藻，铁足莭孤篍』，形象描绘了哥釉『金丝铁线』的特色。将仿哥釉罩于琮式瓶上，取法宋哥，

大气典雅，式古意新，釉色莹润凝厚，宝光内蕴，充分展现出乾隆皇帝的审美追求。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社，页 221，编号 199

   2.《清代瓷器赏鉴》，钱振宗主编，页 147，编号 184

   3.《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷器》，香港中文大学、中国文化研究所、文物馆，页 172

A GE-TYPE ‘EIGHT EMBLEMS' CONG-FORM VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

28 cm.high

RMB: 320,000-450,000

262 ( 附图：上海文物商店藏 清乾隆 仿哥釉八卦琮式瓶 )

262［款识］

262

263

清乾隆 仿哥釉杏圆贯耳瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：三十·六厘米

记录：北京拍卖会，2010 年 5 月 18 日，编号 51

说明：贯耳瓶为清代官窑的传统品种，最早由宋代官窑仿古代青铜投壶演变而成。瓶作四方倭角形，双贯耳，

鼓腹，腹部两个杏形图案凸起，造型古朴典雅。长方形圈足，足际刷铁黑色釉，乃仿哥窑“铁足”的特

征。器身通体施仿哥釉，肥腴莹润，开片分明，金丝铁线交错，古趣盎然。清雍正六年（1728 年），

雍正帝命景德镇御窑厂以宋瓷为范本，仿烧汝、哥、官等宋代五大名窑器品种，启清官窑仿宋瓷之风尚。

以后历朝沿袭烧造，尤以乾隆早中期仿制最成功，如本品仿哥釉者即为一例，唐英《陶成纪事碑》载“仿

铁骨哥釉，有米色、粉青二种”，本品属粉青色。本品作为清宫典型的陈设器，可由北京故宫博物院藏

《雍亲王题书堂深居图十二屏》之“倚榻观雀”图窥知。图中美人坐榻床上，身后即摆置一官釉或哥釉

贯耳瓶，上插翠枝妍花，其状甚茂，器底以镂空木座套之。其瓶花之态恰合文人一贯之雅致要求。正如

袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云：“大率插花，须要花与瓶称，花高于瓶四五寸则可，如瓶高二尺，

肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝，铺撒左右，覆瓶两旁之半则雅。”郎世宁所绘《弘

历赏画图》中亦有此类器物的真实写照。

参阅：1.《清代瓷器鉴赏》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999 年，页 146，图 183

   2.《玫茵堂藏中国陶瓷》卷四（Ⅱ），康蕊君著，伦敦，2010 年，页 345，图 1797

   3. 台北故宫馆藏，文物统一编号：中瓷 003897

A GE-TYPE GLAZED HANDLED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

30.6 cm.high

RMB: 600,000-800,000

263 ( 附图：上海文物商店藏 清乾隆 仿哥釉杏圆贯耳瓶 )

263［款识］

263

264

清乾隆 豆青釉模印缠枝花卉纹大碗

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：二十六厘米

记录：香港佳士得，2018 年 10 月 4 日，编号 2

说明：大碗胎体厚重，通体施青釉，外壁釉下凸饰卷草纹和缠枝牡丹，内壁亦为缠枝牡丹纹，但以暗刻技法为之，

搭配富有变化，纹饰清晰流畅，釉质肥腴润泽。整器端庄的造型、精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然

一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，体现出美观与实用的完美结合，达到了“合于天造，厌于人意”

的艺术境界，为乾隆时期精品。 颜色釉瓷是众多品种中，种类、釉色尤为丰富者，清乾隆时期的《南

窑笔记》关于制釉工艺记载：“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八

石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。” 古代陶工

取天然原料，经火力炼造，使得釉色天然所成，以其本色之美，展现釉之天姿，表现出其“朴素而天下

莫能与之争美”的精神内涵，富有天然韵致，体现了陶瓷艺术的真谛。清代色釉瓷在继承明代的基础上，

达到了炉火纯青的地步，推陈出新，创烧品种繁多。乾隆时期其色釉瓷的生产更是精益求精。邵蛰民撰

《增补古今瓷器源流考》评价有“其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，后无来者。”

参阅：1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005 年，页 240、241，图 106

   2.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正至宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014 年，页 179，图 3-38

   3. 徐州博物馆藏品

A LARGE CELADON GLAZED ‘FLOWER' BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

26 cm.diam.

RMB: 90,000-100,000

264

264［款识］

265

清乾隆 霁蓝釉碗

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：十七·六厘米

说明：霁蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种，以釉色静穆、光彩内蕴而闻名，

色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，成为其

后各朝沿袭烧制的传统品种。器形端庄规整，胎质细腻坚硬。内壁施白釉，

外壁通施霁蓝釉，口沿处留有灯草边一周，釉层均匀，釉色纯正深邃，有

柔和的光泽感。

A DARK BLUE GLAZED BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

17.6 cm.diam.

RMB: 20,000-30,000

265

265［底部图］

266

明崇祯 青花海水龙纹盘

款识：『甲戌春孟赵府造用』八字双行楷书款

口径：二十六·五厘米

说明：拍品绘云龙戏珠纹，伴饰波涛，图案雄伟，气势恢弘，彷佛宣告海内之地，悉为帝王天下，帝德无远弗届。

此盘一改明初盘心行龙，以正面龙纹代之，双目炯炯，面目苍严威武，五爪遒劲锋利，腾飞云间，更耀

龙威。其胎骨坚致莹白，颇为沉重，釉质滋润清亮，青花妍丽明快，布局恰到好处，谐和协调，刚中见

柔，盘沿加饰波涛海水一周，并于四方配以山石图案，暗示龙泽万物，四海归一。同类见中国国家博物

馆有典藏，殊为可贵。据文献记载永乐第三子朱高燧于永乐三年（1405）封为赵王，自此赵王藩爵一直

延续到明末，故此盘为明代赵王府的定烧用器。

参阅：《中国国家博物馆馆藏研究丛书·瓷器卷（明代）》，上海古籍出版社，2007 年，图 106

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘DRAGON' DISH

Ming Dynasty, Chongzhen Period, Eight Character Mark

26.5 cm.diam.

RMB: 100,000-200,000

266 ( 附图：国家博物馆馆藏 明崇祯 青花海水龙纹盘 ) 266［底部图］

266

267

明嘉靖 黄地红彩云龙海水纹罐

款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

高度：十四·七厘米

来源：茧山龙泉堂，井上东方艺术

展览：大阪美术俱乐部特别展，东方艺术博览会

说明：嘉靖彩瓷冠绝一时，其彩画之诡奇，绘事之伟丽，称胜于明、清两代，后世无人可及。其间发明甚多，

诸种色釉相互交融，铺陈出一个斑斓绚丽的彩瓷世界，其中黄地红彩者最为名贵，为嘉靖一朝所独有，

深得藏家所推崇。本品即是当中最为显著的一例。本品造型敦实而秀润，全器以黄彩为色地，以矾红彩

绘画纹饰。器身肩部绘如意云一周，腹部主题纹饰为双龙驾腾于寿山福海之上。花饰繁缛丰富，笔意潇

洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武刚猛之气，却独具古趣，为嘉靖时期特有之风格。底

部所见胎骨厚重坚致，圈足内均施亮青釉，厚润莹美，中心青花楷书『大明嘉靖年製』六字双行楷书款，

色泽浓妍泛紫，笔力遒劲，深透胎骨。嘉靖一朝共 45 年，世宗本人不重朝政，当时景德镇烧造的瓷器

已经有了一个很可观的数量。在嘉靖彩瓷中，釉上红绿黄三彩是主要色彩。黄色一向是帝王之尊专用颜

色，即使嘉靖时期，也还是严禁民间使用。其中黄地红彩就需要三次烧成。它的制作过程就是先以高温

烧成瓷胎，然后浇上黄釉，第二次以 850-900℃的火候烧成黄釉器，最后用铁红按照需要填出图案花纹，

以低火度烘烤而成。嘉靖彩瓷冠绝一时，其彩画之诡奇，绘事之伟丽，称胜于明、清两代，后世无人可

及。其间发明甚多，诸种色釉相互交融，铺陈出一个斑斓绚丽的彩瓷世界，其中黄地红彩者最为名贵，

为嘉靖一朝所独有，深得世代所推崇。层次繁缛丰富，笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德

盛世威武刚猛之气，却独具诙诡古趣，为嘉靖、万曆时期特有之风格。黄红二彩相配得宜，对比强烈，

一如前人赞誉：“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑极尽华丽”。本品所饰之红彩色泽鲜妍，华丽凝重，涂

施匀净厚润，虽然历经过往四百余年的风霜，表面留下细碎的磨损痕，却丝毫不减其风韵，依然惊艳四

方，动人心魄，益见沧桑犹存的厚重感。

参阅：《故宫文物菁华百品展》，台北故宫博物院，1997 年，页 34，图 12

A YELLOW GROUND AND RED GLAZED ‘DRAGON' JAR

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

14.7 cm.high

RMB: 200,000-300,000 267［款识］

267［包装图］

267

268

明嘉靖 青花云凤纹盘

款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

口径：二十一·四厘米

说明：拍品撇口，浅弧壁，平底，圈足，盘口饰两圈简素线圈，盘心及外壁各绘双凤穿飞

于“壬”字祥云中，笔意稚拙可爱，所绘凤纹飘逸灵动，极具神气。作为中国古代

神话中的百鸟之王、四灵之一的凤凰，自古是人们心中纳福迎祥的吉瑞之鸟，被广

泛运用于各类装饰图案中。至明代规定只有皇家才能使用龙凤形象，其他臣民不得

逾制，令凤纹纹饰唯呈宫廷之风，不带一丝躁气。此器青花浓妍泛紫，釉汁肥腴温

润，因明嘉靖时的青花采用回青料为主，从而形成了如宝石蓝，青金石蓝一般鲜亮、

浓艳泛紫的深蓝色泽，改变了以往青花的淡雅色调。拍品画工肆意奔放，笔法娴熟，

吉祥如意，实为难得。

A BLUE AND WHITE ‘PHOENIX' DISH

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

21.4 cm.diam.

RMB: 28,000-35,000 268［底部图］

268

269

明嘉靖 青花云龙海水纹盘

款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

口径：十三·八厘米

说明：拍品撇口，弧腹，圈足。形制端庄，胎质细密，盘心青花双圈内绘正面

龙飞腾于海水之上，外壁游龙首尾相逐，间饰海浪云气纹通景纹饰，所

绘龙形矫健，身体修长，双目炯炯。全器青花发色浓艳典雅，描绘精细流畅。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红（中）》，上海科学技术出版社、

商务印书馆（香港），2000 年，页 125，图 115

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘DRAGON' DISH

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

13.8 cm.diam.

RMB: 150,000-180,000

269［底部图］

269

270

明嘉靖 青花外庭院仕女内松竹梅纹盘一对

款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

口径：十四·八厘米

来源：Thierry Portier 旧藏；

巴黎 Ader Picard Tajan,1981 年 10 月 26 日，编号 9；

Len and Walter F.Borw 旧藏，堪萨斯州圣安东尼奥

著录：《Cabinnet portier 100 ans(1909-2009)》, 图 371.

说明：本品撇口，浅弧腹，下承圈足，足底露胎。通体施透明釉，釉面莹润微泛青，为典型明代晚期釉面特征。

盘内外以青花为饰，盘心绘“松竹梅”岁寒三友图，画面中松树、腊梅依圆形开光构图作向内曲折之姿，

松枝饱满，梅树繁花满枝，中间翠竹依玲珑湖石相伴而生，三两成组点缀其间。盘外壁绘青花仕女游园

图，画面见一仕女端坐于庭院中小憩，二童子正于草地上作斗草游戏。庭院中柳树浓荫，勾栏严整，湖

石嶙峋。外底心青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。此式盘，首创于明宣德御窑，而且外

壁搭配不同纹饰题材，如庭院仕女、唐宋诗意、二十四孝等。因其纹饰经典，故成为清代御窑中的经典

品种，延烧至清末。明代成化时期，在延续宣窑旧制外，又衍生出内外皆饰岁寒三友纹饰瓷器。明代嘉

万时期，宣窑作品备受时人钦慕，如明王士性《广志绎》载“本朝以宣、成二窑为佳。宣窑以青花胜”，

故这一时期慕制宣窑作品遂成风尚，景德镇御窑亦如此。本品即为这一时期追慕宣窑作品而来，而更为

重要的是，其又为清代官窑慕制同类型作品提供的重要的参考。如故宫博物院所藏一件落“大明嘉靖年

制”款的康熙官窑作品，则为借鉴嘉靖作品慕制而成。对比清代官窑历代所制同类题材作品，不难发现

外壁纹饰更似嘉靖，而不似宣德。由此可知，同类型嘉靖作品则当为清代岁寒三友盘之母本。其成对流

传至今，亦值珍视。

参阅：《故宫藏传世瓷器真赝对比历代古窑址标本图录》，故宫博物院编，紫禁城出版社，1998 年，第 116 页，

图 43

A PAIR OF BLUE AND WHITE ‘LADY' DISHES

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

14.8 cm.diam.

RMB: 700,000-800,000

270［底部图］

270

271

明晚期 青花莲池荷花纹斗笠碗一对

款识：『宣德年製』四字双行篆书款

口径：十一·三厘米

来源：国营文物公司旧藏

说明：康熙青花瓷在传承前朝技艺的基础上不断创新，大器浑厚，制作精良，

小器玲珑，巧夺天工 , 以此为基础开始仿烧前朝名窑。此碗作斗笠式，

敞口，斜壁，直圈足，足底双圈青花书“宣德年制”四字二行篆书款。

制坯修胎规整严谨，技术高超，造型取法赵宋制器之美，轻盈灵秀，洗

练简约。外壁以双勾渲染的技法绘莲池荷花水草纹饰，运笔酣畅率真，

充满荷塘佳趣。造型秀雅端丽，青花淡雅怡人，成对更是难得。

A PAIR OF BLUE AND WHITE GLAZED ‘LOTUS' BOWLS

Late Ming Dynasty, Xuande Four Character Mark

11.3 cm.diam.

RMB: 40,000-80,000

271［底部图］

271

271 ( 附图：倫敦蘇富比 1968 年 10 月 15 日

編號 103 明晚期青花莲池荷花纹斗笠碗 )

272

明万历 青花缠枝花卉纹花口碟一对

款识：『大明万曆年製』六字双行楷书款

口径：七厘米

来源：克里尼奥斯古德博士和苏瑞玲奥斯古德旧藏

说明：拍品纹饰及造型一改万曆御窑粗犷古拙之风，颇具隽雅精巧之韵，传世不为多见。器

身作花口状，口沿内外以波浪形双线分隔，别具韵味，釉面滋润匀净。盘心及外壁以

青花绘缠枝花卉纹，构图疏密得当，纹饰清晰舒展，青花发色雅致，为万曆御窑青花

上品。成对保存，尤为难得。

A PAIR OF BLUE AND WHITE GLAZED ‘FLOWER' DISHES

Ming Dynasty, Wanli Six Character Mark and of the Period

7 cm.diam.

RMB: 50,000-80,000

272 ( 附图：北京故宫博物院藏 明万曆 青花缠枝花卉纹花口碟 )

272［底部图］

272

273

明万历 青花双龙戏珠纹双耳四足方炉

款识：『大明万曆年製』六字双行楷书款

高度：十厘米

说明：器呈鼎形，直口，深腹，平底，下置四足，颈部两侧堆塑兽首。器青花装饰，绘双龙戏珠纹。明代嘉

靖皇帝崇道迷仙，新建兴修了许多庙坛寺观，到万曆时期，宗教祭祀活动仍然十分活跃，与祭祀相关的

用器大量生产，作为祭器中必备的香炉，造型多样，有鼎形、长方形、方形、钵形、筒形、瓜棱形、扁

圆形、鼓形等，品种丰富，有青花、五彩、三彩、酱釉、哥釉、蓝釉等品种，青花装饰有龙凤、八仙、

高士、花鸟、鱼藻等纹饰。长达 48 年之久的明万曆朝，在中国陶瓷发展史有重要地位。《明史·食货志》

记载：“采造之事，大约靡于英宗，继以宪武，至世宗神宗而极。”邵蛰民《增补古今瓷器源流考》对

万曆瓷评价记有：“隆万厂器土埴坟，质有厚薄，色兼青彩，制作益巧，无物不有，汁水莹厚如堆脂。”

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红（中）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），

2000 年，页 190，图 177

   2.《明清瓷器鉴定》耿宝昌著，紫禁城出版社，1993 年，图 267 之 4

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘DRAGON' HANLDED SQUARE CENSER

Ming Dynasty, Wanli Six Character Mark and of the Period

10 cm.high

RMB: 50,000-80,000

273

273［款识］

273［包装图］

274

明万历 青花五彩神仙人物纹碗

款识：『大明万曆年製』六字双行楷书款

口径：十一·七厘米

说明：万曆御瓷承袭承前朝装饰之遗风，依然流行道教神仙故事人物纹样，

此五彩碗即为一例。其外壁绘张天师驱鬼图。张天师即张道陵，东

汉时创五斗米道，治蜀地八部鬼神、六天魔头，以驱鬼辟邪闻名于

天下。画中张天师身穿红色长袍，神情威严凛然，旁边穿淡黄色短

衣的披发小鬼黯然离去，所绘人物情势俱佳，寥寥数笔却状物有神，

古拙之稚气尚存未脱，颇具意趣。彩料浓妍相映，釉下青花匀净明亮，

相映成趣。万曆时亦流行张天师斩五毒纹样，表达了人们驱邪祛毒，

迎祥纳福的美好愿望。

A BLUE GLAZED AND WUCAI ‘IMMORTALS' BOWL

Ming Dynasty, Wanli Six Character Mark and of the Period

11.7 cm.diam.

RMB: 40,000-60,000

274

274［底部图］

274［碗心图］

275

明嘉靖 娇黄釉盘

款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

口径：十五·三厘米

A YELLOW GLAZED DISH

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

15.3 cm.diam.

RMB: 200,000-300,000

说明：明清时期，黄釉器为御用瓷器之重要品种。娇黄，明宣

德时始创，因其色娇嫩光亮如鸡油而得名，向为后世推

崇。拍品形制规整，沉稳大方，敞口弧腹。通体满施娇

黄釉，釉面光亮滋润，呈色纯正，足内施白釉，落款字

体秀劲大方，是为典型嘉靖官窑器。明清宫廷用瓷等级

森严，黄釉是皇家控制最严格的一种釉色。据《国朝宫史》

卷十七“经费－铺宫”记载，皇太后、皇后用里外黄釉

瓷；皇贵妃用黄釉白裹器；贵妃、妃用黄地绿龙器；嫔

用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。

本件器物即为裹外黄釉器，仅至尊可用。

275

275［底部图］ 275 ( 附图：广州市文物总店藏 明嘉靖 娇黄釉盘 )

275

276

明万历 霁蓝釉暗刻云龙纹大碗

款识：『大明万曆年製』六字双行楷书款

口径：三十厘米

说明：霁蓝釉又称祭蓝，是一种以钴为着色剂的高温石灰碱釉，需生坯施釉，在 1280℃ ~1300℃高温下一次

烧成。其特点是釉面不流不裂，浓淡一致，釉质肥腴，呈色稳定明亮如宝石，故又被誉为“宝石蓝”。

景德镇的蓝釉瓷器早在元代就烧制成功，明代则更有长足的发展。明代霁蓝釉始见于永宣，《南窑笔记》

载曰“宣窑……又有霁红、霁青、甜白三种，尤为上品。……霁青用元子精配釉”。至于万曆，据《明

神宗实录》记载：“万曆二十四年八月癸未，先是奏回青出土鲁番异域，去京师万余里，去加峪关数千

里。而御用回青系西域回夷大小进贡，买之甚难。因命甘肃巡抚田乐设法召买进，以应烧造急用，不许

迟误。”可见万曆霁蓝釉由于元代釉料用尽，其原料需从西域吐鲁番经长途运回“买之甚难”，极为珍

贵。因其用料极为罕珍，所以对于蓝釉器之用途，也极为讲究，《大明会典》卷二百一记载“洪武九年

定，四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，其中圜丘即天坛，是皇帝冬至日祭

天的地方，可见霁蓝釉器为祭天的专用器皿。明神宗万曆一朝在位四十八年，虽其为明代在位时间最长

的君主，但在明万曆十五年后，明神宗疏于朝政，常年“不郊不庙”，极少行祭祀之事，且江西“江西

连年多事，百姓困瘁”，类似的祭器的烧造更是“量减分散”，所以此件有明确万曆款识的霁蓝釉祭器

更是极为难得。此霁蓝大碗为明代皇室典型的祭祀用瓷，其形制硕大，胎体厚重。通体以回青施霁蓝釉，

釉色浓艳。外壁暗刻云龙纹，器底白釉暗刻“大明万曆年製”楷书款。北京故宫博物院清宫旧藏有同类

万曆霁蓝釉大碗。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－釉色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999 年，

页 79，图 72

A LARGE DARK BLUE GLAZED ‘DRAGON' BOWL

Ming Dynasty, Wanli Six Character Mark and of the Period

30 cm.diam.

RMB: 320,000-400,000

276［款识］

277 空号

278

明 珐华彩佛塔

高度：九十五厘米

记录：北京东正，2014 年 11 月 20 日，编号 249

说明：珐华又称法花，分为陶胎与瓷胎两种。陶胎珐华器创烧于元代晋南一带，

其釉料化学成分与山西传统的琉璃釉相同，但使用不同的助熔剂，因此

烧成后面貌有别，明中期景德镇用瓷胎仿制成功，遂流行一时。珐华器

装饰技法独特，需用特制的带管泥浆袋在器物表面勾勒突起的花纹轮廓，

然后用孔雀蓝、青、绿、紫、黄、白等色彩料分别填绘地色与花纹，入

窑一次烧成，色彩鲜艳，花纹富有立体感，海内外鉴赏界一向对其艺术

成就给予高度评价。佛塔最早用来供奉和安置舍利、经文和各种法物。

根据佛教文献记载，佛陀释迦牟尼涅盘后火化形成舍利，被当地八个国

王收取，分别建塔加以供奉。此件珐华彩佛塔由台座，塔基座，塔身，

及塔刹等组成。台座为八边方形，其上为塔基和塔身。塔身作十三层，

代指十三层天，寓意功德圆满。塔刹顶端为宝珠状钮，佛塔整体体型硕大，

制作精良，如此体量佛塔，甚为少见。

AN ENAMLLED PAGODA

Ming Dynasty

95 cm.high

RMB: 120,000-180,000

279

明宣德 蓝地留白花果纹大盘

款识：『大明宣德年製』六字单行楷书款

口径：三十八·二厘米

说明：大盘浅弧壁，平底，圈足。盘内、外壁采蓝地白花装饰。盘心饰折枝牡丹，内壁饰石榴、枇杷、樱桃、

柿子、桃及荔枝六种瑞果。外壁饰缠枝菊纹。白花部分均有经刻划出的细部纹饰。本盘器形宽大稳重，

蓝釉浓丽华艳，气度非凡，乃宣德官窑供御精品，更反映时匠力求创新典制之精神。本品以蓝地留白作

饰，此技法元末曾有试制，明初瓷匠尝改良此法，务博宫廷垂青。永乐年间，景德镇所烧精品多远送海外，

而至宣德一朝，内廷对制瓷之事兴趣顿生，瓷器署本朝年款渐为常例，御器厂似乎趋以专供御用为主。

本品以钴蓝为地，色彩沉稳浓厚，与留白花果纹饰对比鲜明。然而此类瓷器需耗大量高质钴料，成本高

昂；且蓝地留白工艺复杂，纵是官窑亦难以大量生产。蓝地留白盘器，其制作需时远比白地青花为多，

显然不可量产制作。宣德以后，历朝除偶有试制外，多已弃烧，并如许多明初瓷式一样，直至清雍正一

朝方见复兴。大阪市立东洋陶磁美术馆所藏一例，出自安宅氏藏，故宫博物院亦藏有一例，可相比较。

参阅：1.《世界陶磁全集》，卷 14，东京，1976 年，彩色图版 30；

   2. 故宫博物院收藏，文物号：新 00043036。

A LARGE BLUE GROUND AND ‘FLOWER' DISH

Ming Dynasty, Xuande Six Character Mark and of the Period

38.2 cm.diam.

RMB: 120,000-150,000

279 ( 附图：日本东京国立博物馆藏 明宣德 蓝地留白花果纹大盘 )

279［款识］

279［底部图］

279

280

清乾隆 粉青釉青花诗文堆白寿桃纹灯笼尊

款识：『乾隆年製』四字双行篆书款

高度：十五·三厘米

说明：拍品作灯笼造型，端庄秀雅。器身遍施粉青釉，腹部堆白绘寿桃、蝙蝠，并以淡淡的青

花和赭色渲染，寓意“福寿双全”。上方以浓重的青花题写五言诗句：“东壁图书府 ,

西园翰墨林。诵诗闻国政 , 讲易见天心”。诗句出自唐代诗人张说的《恩制赐食于丽正

殿书院宴赋得林字》，东壁，指天上二十八星宿中的“东壁宿”。东壁，主天下文章，

为天下图书之秘府。图书府，就是藏书之所。翰墨林，《文选》张协《杂诗·结宇穷冈

曲》云：”游思竹素园，寄辞翰墨林。”因此也是指人材汇萃之所。“诵诗闻国政 , 讲

易见天心”是指文人传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，

探问宇宙自然之理。通篇诗句文气十足，可见此灯笼尊当时应属文人定制，备受推崇。

A CELADON AND BLUE GLAZED ‘PEACH' VASE

Qing Dynasty, Qianlong Four Character Mark and of the Period

15.3 cm.high

RMB: 180,000-280,000

280［款识］

280［包装图］

280 ( 附图：中國嘉德 2006 年 6 月 3 日編號 1875 )

280

281

清雍正 窑变釉双螭龙耳四方瓶

高度：四十·五厘米

说明：本品唇口，溜肩，两侧置对称螭耳，扁壶腹及底内收，下承高圈足，线条优美流畅，

予人高贵静穆之美。窑变釉即器物在窑内烧成时，由于含有多种呈色元素，经氧

化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，形态特别，

只知于窑内焙烧过程变化而得，故称「窑变」，俗语「窑变无双」，谓其变化莫

测独一无二。本品其釉色斑斓无比，红紫交融于身，器物口、耳等处因釉汁流淌

而呈现特有的月白色，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全

赖窑火造就，可谓瑰丽天成。为雍正官窑同类器物之佼佼者，足内为仿钧窑覆以

芝麻酱釉，修胎工整。类似作品收藏于首都博物馆等处。北京保利 2016 年 12 月

5 日售出一例编号 5160 清乾隆粉青釉双龙耳方瓶，与本拍品造型制式类似，可资

比较。

参阅：北京保利，2016 年 12 月 5 日，编号 5160

A FLAMBE GLAZED HANDLED SQUARE VASE

Qing Dynasty, Yongzheng Period

40.5 cm.high

RMB: 150,000-250,000

281

281 ( 附图：北京保利 2016 年 12 月 5 日編號 5160

清乾隆 粉青釉雙耳方瓶 )