2027

元-明

灰泥彩绘天女图壁画

此壁画构图气势宏大，造型严谨生动，线条流畅刚劲，设色辉煌灿烂，与元代永乐宫壁画似有一脉相承，所绘当为道教

题材。永乐宫壁画正是产生於道教盛行的元代，三清殿内的《朝元图》最为知名，与北宋武宗元《朝元仙仗图》有类似

之处。此壁画正是借鉴了这种艺术表现手法，人物虽多，但神态各异，顾盼呼应，统一中富有变化。线描手法则继承了

唐代以来的“吴家样”，又有所突破，有“吴带当风”满壁风动之感。使用矿物质着色，设色浑厚艳丽，辉煌灿烂。在

艺术风格上，延续了唐宋绘画的特点，体现出大方庄严的风格，是民间工笔画艺术水平的体现。

此壁画原为香港鲁氏父子旧藏。鲁氏父子有限公司，香港艺术品商会成员，1976年成立，主要经营玉器、瓷器、象牙製

品，至今已传至家族第四代。90年代初，大英博物馆就曾经从鲁氏父子有限公司购买过数件中国艺术品。

来源：鲁氏父子有限公司。

COLORFUL WALL PAINTING

Yuan/Ming Dynasty

57.5×2.5×89 cm. (22 5

/8×1

/2×35 in.)

HKD: 250,000-350,000

USD: 31,800-44,600

2028

北齐

石刻造像碑

佛教造像碑是中国传统纪事碑碣与佛教造像相结合的产物，是单体佛教造像的重

要表现形式之一，北齐是造像碑比较兴盛的一个时期。

此造像碑属於扁体竖碑型，碑阳上半开一圆拱龛，以近於圆雕的方式雕刻一尊坐

佛形象，龛外雕刻发愿文，释文为：“河清二年五月廿日，佛弟子□敬造石像壹□，

上□皇帝陛下，臣查□□後及七世父母□□”。可知此石雕製作於河清二年，即

北齐武成帝高湛时期，公元 563 年。从“敬造石像壹□”可知，供养人并未明确

造像题材，着重於做功德即可。侧面刻文：“父母日缘暮属边地众生俱时得福”。

来源：日本重要私人藏家旧藏。

出版：《2017东美アートフェア》东京美术俱乐部 东美ミュージアム 主催：

东京美术商协同组合 P52

STONE TABLET OF BUDDHA

The Northern Qi Dynasty

25×13×41 cm. (9 7

/8×5 1

/8×16 1

/8 in.)

HKD: 300,000-500,000

USD: 38,200-63,700

《2017东美アートフェア》，P52

2029

唐

佛塔

佛塔长方体，四面雕刻，自上而下分为四层，第一层中间减地浮

雕佛像一尊，近於圆雕，有石窟造像的风格，两侧於石面上以减

地平雕阴线刻的技法表现两尊佛像，构成一铺三尊的石窟造像模

式。第二层和第四层均以减地浮雕阴线刻的技法表现瑞兽及花草

纹饰。第三层雕刻文字，三面刻金刚波罗蜜多经，一侧面刻“像

主王思庆亡父丰仁母董妻郭男嘉宾，像主赵晋亡父文珪亡母王妻

孙女要妃，皇唐乾元元年十月二日”，可知此佛塔製作於“皇唐

乾元元年十月二日”，乾元为唐肃宗李亨的年号，当为758年。

来源：日本重要私人藏家旧藏。

BUDDHA TOWER

Tang Dynasty

31.5×27.5×93 cm. (12 3

/8×10 7

/8×36 5

/8 in.)

HKD: 800,000-1,200,000

USD: 101,900-152,900

2030

清早期

竹雕知音图笔筒

笔筒竹製，盈盈一握，器小而雅致，其色泽红润，形制考究，底

承小足。筒身浮雕友人相聚之景，长髯束髮者乘乌篷扁舟沿江而

来，披髮者跣足盘坐於枯枝高处，赤膊袒胸，有魏晋高士之风骨，

两人姿态生动，相谈甚欢，似知音难觅。两岸山峦巍峨，高耸矗立，

与筒身等高，彰显雄浑之势，而江水浅波，是为幽静之姿，气势

对比，彰显节奏。

来源：砚琴斋旧藏。

BANBOO BRUSHPOT

Early Qing Period

5×5×13.5 cm. (1 1

/2×1 1

/2×5 3

/8 in.)

无底价

No Reserve

2031

清

竹雕西园雅集诗筒

诗筒竹製，取竹之一节为器身，镶木盖和圈足。直筒式，周身减

地高浮雕西园雅集题材纹饰，结合浅浮雕、阴刻，雕饰两组人物

和伺立童子，吟诗唱答，抚琴书写等，神态生动，松风竹韵，意

境恬然。

西园是北宋驸马都尉王诜的宅第，此园景色优雅，曲径通幽，颇

适聚会、雅集、偕游。元丰初年，苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、

蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、秦观等十六位文人雅士曾於此

雅集，伯时以此雅集为题作《西园雅集图》。此作为宋画传世名本，

後有如马远、仇英、华喦诸多圣手临摹，是文人们锺爱的题材。

来源：砚琴斋旧藏。

BAMBOO CARVED BRUSHPOT

Qing Dynasty

10×9.8×15 cm. (3 7

/8×3 7

/8×5 7

/8 in.)

无底价

No Reserve

2032

清中期

黄花梨四面平管脚枨小案上桌

此桌以黄花梨製，四面平式，格角攒边框镶嵌独板板心，边抹与腿足以

粽角榫相交，齐平的罗锅枨状管脚枨与腿足亦以粽角榫相交，下设龟足。

边抹、腿足、管脚枨形成一个闭合的长方形框架，此框架沿边起阳线，

腿足上部、边抹下又设透雕拐子纹和卷草纹的牙条。

来源：香港重要私人藏家旧藏，购於上世纪八十年代。

SMALL HUANGHUALI WAISTLESS TABLE IN STRAIGHT FORM

Middle Qing Period

42×20.5×14.5 cm. (16 1

/2×8 1

/8×5 3

/4 in.)

HKD: 80,000-120,000

USD: 10,200-15,300

2033

清早期

黄花梨嵌瘿木无闩杆圆角柜

圆角柜尺寸较小，应为炕柜，不设闩杆，为硬挤门式。黄花梨製，门板、

侧板均为瘿木，纹理瑰美。两扇木轴门，皆攒框打槽镶独板面心，边沿

起阳线，细节考究精致，门板内面有三根穿带加固。门内中下部设抽屉

两具，增加了实用性。柜腿间安光素刀牙板。

出版：《趣自佳构 新加坡鲁班庄藏古典家具精品》，故宫出版社，2016

年，第62-65页。

来源：中国嘉德香港2017秋五周年庆典拍卖会，Lot1025。

展览：“秋爽故人来——海外珍藏古典家具特展”，太古广场香格里拉

大酒店，2016年。

HUANGHUALI AND BURL WOOD ROUND-CORNER CABINET

Early Qing Period

49×39×73 cm. (19 1

/4×15 3

/8×28 3

/4 in.)

HKD: 1,000,000-2,000,000

USD: 127,400-254,800

2034

清早期

黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足半桌

此桌可视为有束腰马蹄足条桌的基本形式，采用了明式桌类家具

最标准的造型：有束腰、马蹄足、罗锅枨。全身无雕饰，仅在牙

脚边缘起圆润的灯草线，是十分经典的标准器。黄花梨製，色泽

温润。桌面以标准格角榫打槽平镶独板面心，边抹中间内凹，渐

次收敛，至底压一道若有若无的窄线。四足修长，且收以俊俏马蹄，

形成高挑挺拔之势。其比例协调，陈设灵活。

HUANGHUALI WIASTED SIDE TABLE

Early Qing Period

105×49×86 cm. (41 3

/8×19 1

/4×33 7

/8 in.)

HKD: 1,400,000-2,400,000

USD: 178,300-305,700

2035

明晚期

黄花梨独板翘头案

翘头案以黄花梨製，案面为一块未经裁切的独板，纹理致密细腻，莹洁

如玉。案面两端安圆润的翘头，边抹至底压一道阳线。夹头榫嵌夹一木

连做的牙板，牙头的浮雕不用线条表现，而是使用块面，牙头沿边起阳线，

并延伸至牙条，回转形成回纹。两端的堵头亦沿边起阳线，并在堵头两

端回转形成回纹，与牙条形成呼应。香炉腿外撇，方材，看面混面，两

侧压边线，细节考究。腿足间侧面上下设横枨，嵌装绦环板，透雕灵芝纹，

构图婉转，刀工精细。底枨下设光素刀牙板。

此翘头案尺寸较小，用料厚重，比例完美。明代嘉万时期的漆木家具亦

有此类造型，多做香案使用。

HUANGHUALI TABLE WITH EVERTED FLANGES

Late Ming Period

114×31.3×76.3 cm. (44 7

/8×12 3

/8×30 in.)

HKD: 1,800,000-2,800,000

USD: 229,300-356,700

2036

清早期

黄花梨禅凳成对

禅凳体型比一般方凳大，在坐具中适合盘膝而坐，称为禅凳。传世珍贵材质的

禅凳，无束腰者稀少，成对传世，更为难得。

此对禅凳，黄花梨製，色泽红润。凳面以格角榫攒框镶席面，边抹素混面，上

下各压一条边线，工艺精细。圆形腿足，四腿八挓，侧脚显著，且上细下粗，

过渡十分微妙，视觉上更为稳定。凳面下安一木整挖的牙板，牙头锼挖卷云纹，

是全器唯一的雕饰，沿边起细致流畅的阳线。中上部又设横枨加固。

参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷甲3、甲5，三联书店（香港）有限公司，

1989年，第19-20页。

PAIR OF HUANGHUALI MEDITATION STOOLS

Early Qing Period

58×58.5×48.5 cm. (22 7

/8×23×19 1

/8 in.)×2

HKD: 1,200,000-2,200,000

USD: 152,900-280,300

《明式家具研究》，P19-20

2037

明晚期

黄花梨高靠背南官帽椅成对

南官帽椅成对，黄花梨製，搭脑中部向上凸起，两端微微上扬，以烟袋

锅榫与後腿上部相交，相交处的内侧设光素角牙，靠背板 C 形，乘坐舒适。

扶手三弯式，与前腿上部以烟袋锅榫相交，相交处内侧设光素角牙，联

帮棍亦三弯。前後腿穿过椅盘一木连做，微有侧脚，结构稳定。椅盘以

格角榫攒边镶软屉，边抹素混面。腿足间三面设光素券口牙子，施前後低、

两侧高的管脚枨，又安刀牙条加固。

整器诸多三弯造型，用料奢侈，技艺严谨，风格稳重敦厚，令人过目不忘。

其靠背较高，造型挺拔隽秀，线条优美，用材大度，舒展有致，成对传世，

较为难得。

PAIR OF HUANGHUALI SOUTHERN OFFICIAL’S HAT ARMCHAIRS

Late Ming Period

58×46.5×112 cm. (22 7

/8×18 1

/4×44 1

/8 in.)×2

HKD: 3,800,000-5,800,000

USD: 484,100-738,900

2038

明末清初

黄花梨整挖大供盘

供盘瓷者、漆者众，而珍贵木材者稀少，此件以黄花梨大料整挖而成，直径五十三公分，

实属罕见。香盘圆形，浅腹高足，俊拔秀挺，应为盛放果品之供盘。纹理起伏有致，美

观清晰，或顺直，或似绸缎，赏心悦目。外腹沿边饰一道弦线，折沿外亦修一道匀称细

致的线条，与盘外壁的两道弦线，和谐统一。足若覆钟，圈足亦饰弦线。盘底中央和一

木整挖的底座璇拧而成，工艺科学，製作严谨。

此盘选料考究，盘内、外的黄花梨木纹均华美，包浆自然莹润，以瑰丽的木纹、硕大的

体量和科学的製作取胜。

LARGE HUANGHUALI INCENSE PLATE

Late Ming/Early Qing Period

53×53×31.2 cm. (20 7

/8×20 7

/8×12 1

/4 in.)

HKD: 200,000-300,000

USD: 25,500-38,200

2039

清早期

黄花梨攒斗四簇云龙纹六柱架子床

古代器物，往往表达教子，读书，科举，祈禄等美好愿望，这种风尚和叙事在

明式家具上也较为常见。架子床无论大小繁简，位置比较固定，不轻易搬动，

因而在纹饰上更加承担了祈愿等叙事功能。

此架子床製作奢侈，用料，製作皆精良考究。整器尺寸宽大，由挂檐，床围，

立柱，牙子等多件组成，各结合部位均以活榫衔接，便於分解组合。四角立柱，

上有顶架，正面另安门柱，门围子与角柱相连。床屉藤编软屉，睡卧舒适。牙，

脚圆格角相交，三弯腿，足端雕刻卷云纹。床围子斗簇四合如意纹中间为螭龙纹，

束腰下壶门牙板上浮雕螭纹，兼以灵芝，三弯腿上则浮雕行龙，颇有教子成才，

望子成龙之意。挂檐四面绦环板内镂空的螭尾龙更加卷草化，这也是明式家具

纹饰发展到鼎盛时期的变化形态。

整器图案雕刻刀法犀利，镂雕轮廓圆润，丰满精美，栩栩如生。外观甚为整饬，

雕饰考究，格调高雅，保存完好，且用料奢侈，典雅精细。沉稳的床座和空灵

剔透的围子相得益彰，体现了明式家具既注重结构的合理性又强调装饰效果的

特点。

来源：嘉木堂旧藏。

出版：《明式家具二十年经眼录》，紫禁城出版社，2010年，第246页。

HUANGHUALI SIX-POST CANOPY BED WITH DRAGON MOTIF

Early Qing Period

217×149×227 cm. (85 3

/8×58 5

/8×89 3

/8 in.)

HKD: 10,000,000-20,000,000

USD: 1,273,900-2,547,800

《明式家具二十年经眼录》，P246

2040

清

黄花梨笔筒

笔筒以黄花梨製，筒身近圆柱形，底部微内收，一木整挖，光素

无雕琢，纹饰美观。底镶嵌圆形底心，底心中部亦有镶嵌。

为了充分展现木质纹理的精致，文人在设计、製作笔筒时不事雕

琢，以光素为多，这种作风与明式家具的製作如出一辙，突出强

调的便是这种木材纹理的自然美和书卷气。因此木製笔筒自出现

以来，因其大方稳重，古朴典雅的造型和审美特徵，深受文人青睐。

HUANGHUALI BRUSHPOT

Qing Dynasty

H: 20 cm. (7 7

/8 in.) D: 23.8 cm. (9 3

/8 in.)

HKD: 150,000-250,000

USD: 19,100-31,800

2041

清

黄花梨高束腰三足圆香几

香几黄花梨製，圆形，几面周边设较宽的拦水线，边抹立面上舒下敛，

渐次低落。高直束腰，下与浮雕卷草纹牙子相接，沿边饱满的灯草线巧

妙缠绕成卷草纹，线条灵动流畅，向两侧蔓延。牙、腿以插肩榫接合，

呈鼓腿彭牙之势。牙腿形成完整畅快的三个壸门轮廓，腿足自肩部彭

出，以下向内收敛後又外翻，足端雕上卷花叶，其细且长，故明人小说

及清代《则例》中有“蜻蜓腿”之称。足底又出榫头，与带小足的圆形

托泥结合。

此香几虽有雕饰，但仍为明式风格的基本形式。有修配。

参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙26，三联书店（香港）有限公

司，1989年，第74页。

王世襄《明式家具珍赏》图72，文物出版社，2003年，第125页。

HUANGHUALI CIRCLE INCENSE STAND WITH THREE LEGS

Qing Dynasty

44×44×88.5 cm. (17 3

/8×17 3

/8×34 7

/8 in.)

HKD: 120,000-220,000

USD: 15,300-28,000

《明式家具研究》，P74 《明式家具珍赏》，P125

2042

清中期

紫檀笔筒

笔筒紫檀製，筒身及腿足一木整挖，用料奢华。笔筒通体光素，

上粗下细，仅在口沿及底部起阳线，十分符合文人简朴的审美观。

为了充分展现木质纹理的精致，文人在设计、製作笔筒时不事雕

琢，以光素为多，这种作风与明式家具的製作如出一辙，突出强

调的便是这种木材纹理的自然美和书卷气。因此木製笔筒自出现

以来，因其大方稳重，古朴典雅的造型和审美特徵，深受文人青睐。

ZITAN BRUSHPOT

Middle Qing Period

H: 10 cm. (3 7

/8 in.)

无底价

No Reserve

2043

清

黄花梨洗象图笔筒

笔筒以黄花梨製，筒身近圆柱形，中部微内收，一木整挖。筒身

靠近底部以浮雕和镶嵌的手法相结合，表现洗象图的内容。“洗

象图”是中国人物画传统题材，从历代流传下来的《洗象图》卷

可见，自宋末至元初，经元到明清其构图基本固定，大致布局都

是众人持帚洗扫白象的场景，因其与佛教禅宗之渊源，历来颇受

关注。在佛教传说中，大象是圣洁的化身，也是普贤菩萨的坐骑，

明清时期，每逢三伏天，皇宫内苑会给畜养的大象洗澡，成为一

种风气，画家借此题材，用於佛释的创作。

HUANGHUALI BRUSHPOT

Qing Dynasty

H: 16.9 cm. (6 5

/8 in.) D: 16.6 cm. (6 1

/2 in.)

无底价

No Reserve