该页无缩略图
磁臻七 85
寂园叟《匋雅》云：『瓷品最重画工……明瓷画手， 皆奕奕有神。康熙青花五彩，亦颇仿明瓷。』《饮
流斋说瓷》亦云『若康熙青花五彩亦称殊品。』
86 中贸圣佳
磁臻七 87
88 中贸圣佳 拍品多面图（局部）
59
A WUCAI 'FLORAL AND BUTTERFLIES'
SQUARE JARDINIERE
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
L:23.3 cm H:11.1 cm
RMB: 350,000-400,000
清康熙 五彩洞石花蝶纹四方花盆
本品四方形，为清代官窑常见形制，平口外翻，直壁向下斜收整
体造型简洁端庄。花盆外壁施白釉，釉色温润清亮。花盆四面下
陷开光内以五彩分别绘花蝶图。构图疏朗，清新雅丽。
康熙、雍正时期彩瓷在明代基础上发展而来，画工绝佳，且烧造
工艺已十分成熟，此时的五彩颜色较明代明显增多，开始运用釉
上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的丰
富搭配，大大丰富了五彩瓷的表现手法，从而创造出了诸多精品。
寂园叟《匋雅》云：“瓷品最重画工……明瓷画手，皆奕奕有神。
康熙青花五彩，亦颇仿明瓷。”《饮流斋说瓷》亦云“若康熙青
花五彩亦称殊品。”本品绘图清丽别致，多层次的表现技法，色
彩浓淡有致，虽非案上掌玩之物，却极具文人雅致，实为康雍之
际的五彩绝妙佳品。
磁臻七 89
『自康熙五十九年起，差伊家人马自弘、杨宗，夥计俞 烧磁。所烧磁器尽行载到扬州转送进京。 登朝三人，每年用银九千两，在景德镇置买材料，雇工
』据江西布政 熙权臣明珠的家臣安尚义，其子安岐为扬州盐商。 史常德寿于雍正三年上呈给皇帝的奏折，披露了原为康
90 中贸圣佳
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A RARE AND LARGE BLUE AND
WHITE 'ELEPHANT' CHARGER
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:34.7 cm
RMB: 100,000-150,000
清康熙 青花莲托杂宝大象图折沿洗
款识
“大清康熙年製”六字双行楷书款
该盘平折沿，浅圈足，器形颇为稀见。盘心绘一青花大象，低首垂耳，
目光侧视，作温顺状，青花淡雅柔和，层次分明，局部渲染略有明
暗体积之感，“象”，音同“祥”，寓意吉祥、智慧、和谐，有祝
愿富贵祥和之意，太平有象是有清一代宫廷常用的器物题材。口沿
一周青花锦地夔纹，取自传统青铜纹样，清宫旧藏周子彝等即为此
类纹饰。夔形异兽龙首鱼尾，或为传说中之狎鱼，是镇水防灾的海
中神兽，地子作回纹，自有组合排列，体现了绘者高超的设计和应
变能力。外壁装饰青花缠枝莲托杂宝一周，纹样细巧，颇具设计感。
底落“大清康熙年制”六字楷书款，字作宋椠体，行笔老辣，笔画
分布均匀，横平竖直，长横收笔上折成小三角，具有典型的康熙末
期安窑时期的书款特征。可见这件藏品是一件纹饰精良、寓意吉祥、
生产时间明确、并为宫廷生产的存世少见的康熙佳器。
拍品款图
磁臻七 91
『康熙朝酒器多画饮中八仙。类皆恢奇瓷肆。』
—寂园叟《陶雅》
『康窑绘百余人列阵之大盘， 绘饮中八仙之酒器…… 均铮铮有名』、『康熙人物， 无一无精。 若饮中八仙， 若十八学士……皆神彩欲飞，栩栩欲活。』
—许之衡《饮流斋说瓷》
92 中贸圣佳
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A BLUE AND WHITE 'STORY'
BALUSTER VASE
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:12.5 cm H:43 cm
RMB:120,000-150,000
清康熙 青花辕门射戟设计人物故事观
音尊
清朝开国伊始，面临的战乱压力极大，亡国之剑长期悬浮在清政权
的头项之上。在此复杂的政治环境下描绘战争场面的刀马人纹饰大
量出现，是贯彻康熙帝备战思想的特殊艺术品（雍正朝描绘此类题
材的器物急剧减少）。最可细细体味的便是这其中的战、和转换，
而这条“交界线”最可符号化的事物便是辕门。
“辕门射戟”故事出自《三国演义》。袁术派兵攻打刘备，袁、刘
双方便都求吕布想帮。处在两面相求的吕布遂在徐州设筵，请袁术
的大将纪灵和刘备赴宴。席间，吕布说明为他两家解和，以箭射画
戟为准，箭中罢兵，不中任凭厮杀。结果吕布施展本领，射中画戟。
纪灵勉强收兵，熄了战火。
此观音瓶上画的正是吕布吩咐小校将方天画戟放于辕门之外的情
景。由此可知，古时辕门是决定矛盾两方战与和两种可能的关键之
地。如同这时期的康熙瓷器，出世于战争与和平的灰色地带。此种
时代气质，从此瓶挺拔硬朗之造型，所施青花爽利分明之分水，所
绘人物挺胸叠肚之仪态上亦能明显感知。
94 中贸圣佳
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A BLUE AND WHITE 'STORY'
JARDINIERE
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
口径 :19.5 cm H:17.5 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花人物故事图卷缸
款识
“大明嘉靖年製”六字三行楷书款
卷缸作为文房用器，大者瓷器卷缸放卷轴书画等，小者瓷器卷缸
一般放毛笔、印章等。其始于唐代开科取士。很多应试的文人，
会在考试前把自己的得意诗文书于卷轴内，呈谒于公卿之门，冀
求延誉传播。
拍品胎体坚致，形制饱满端庄，通体以青花绘就人物故事图，皆
位居厅堂，形象细腻，栩栩如生，两相对坐，身份高下立判。整
器釉面莹润，布局疏密有致，绘画风格顶天立地，大气磅礴，青
花发色浓淡有致，极具时代特征。
拍品款图
磁臻七 95
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A BLUE AND WHITE 'FIGURES' GUTYPE VASE
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
H:42.2 cm D:20.7 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花“鸳鸯绦”“掬水月在手，
弄花香满衣”图花觚
拍品青花幽蓝，极具时代特征。花觚上半部绘《鸳鸯绦》人物故
事图。画工细腻，人物神态丝丝入画。此书因二人定情之物为张
淑儿赠与杨直方的白玉鸳鸯绦而得名。本品画面中的场景讲述杨
直方好友胡平接到圣旨任兵马元帅出征塞北，张淑儿起舞为之送
行的情节。画面中心于方毯之上作旋舞者便是张淑儿，对坐女子
当为胡平之妻。下部青花绘“掬水月在手”图，侍女捧起清澄明
澈的水 , 水光照见月影 , 好像那一轮明月在 自己的手里一般。实
为一件颇具意境的明末清初瓷器。
96 中贸圣佳
64
A BLUE AND WHITE 'FIGURES' GUTYPE VASE
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
H:30.1 cm D:13.4 cm
RMB: 30,000-50,000
清康熙 青花西洋人物图花觚
拍品虽残犹珍，实为研究康熙外销青花瓷之佳作。常见花觚多以
中国传统题材为主。然本品别具一格，以中式构图绘西方人物。
从画片中亦可窥见康熙景德镇匠师对于西方的独特印象。康熙瓷
绘中常见的小桥，轿辇、如今和西洋人物融于一体，亦是景德镇
在康熙时期猎奇与市场开拓的特殊题材的极佳印证。
本品无疑是从“八蛮进宝”到“海上丝绸之路”的最佳见证。
1684 年，康熙正式下令废除海禁，清朝的对外贸易得以迅速发展。
瓷器作为中国海上贸易大宗，也大量销往国外。拍品上精细描绘
了此时代背景下，西洋商人乘风破浪前往中国的场景。饶有趣味
的是，拍品作为贸易瓷中一员将此史实以画片形式载录于器，当
为康熙瓷海上之路的开拓与见证之珍品。
拍品两面图
磁臻七 97
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A LARGE BLUE AND WHITE
'FIGURES AND POEM' BOWL
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:20.9 cm H:10.2 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花饮中八仙人物诗文碗
款识
“大清康熙年製”六字双行楷书款
此碗造型端庄秀致 , 花口八瓣 , 深腹高直 , 通体绘青花。外壁分为
八组 , 描绘唐代“饮中八仙”李白、贺知章、李适之、李琎、崔
宗之、苏晋、张旭与焦遂八位嗜酒如命、文采风流的高士。绘画
精细且生动有趣，人物神态生动，极为传神 , 题诗书写工致，青
花发色深邃。碗心绘有高士饮酒图 , 碗内口饰以如意云头锦地纹 ,
布局讲究 , 是清康熙时期的名品。
此碗所绘“饮中八仙”取材自唐代杜甫的同名诗篇。 画片与诗句
相呼应 , 将这八位放荡不羁且颇具文采的高士们活灵活现地展现
在人前，使得画面更显怡人氛围，极富文人雅趣。寂园叟着《陶
雅》云：“康熙朝酒器多画饮中八仙。类皆恢奇恣肆。”许之衡《饮
流斋说瓷》云：“康窑绘百余人列阵之大盘，绘饮中八仙之酒器……
均铮铮有名”。“康熙人物，无一不精。若饮中八仙，若十八学士……
皆神彩欲飞，栩栩欲活”。
来源
山西品陶斋（附出版物）
出版
《古瓷鉴藏赏文集》马广彦、马平编着鉴定篇《“海捞瓷”鉴识
当过细》一文页 210 插图
拍品款图
98 中贸圣佳
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A BLUE AND WHITE 'FIGURES AND
POEM' BOWL
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:26.7 cm H:10.9 cm
RMB: 40,000-60,000
清康熙 青花西厢记人物诗文大碗
明末清初之际，戏曲流行一时，富家豪门更以养家班自娱。《西
厢记》即为当时红极一时的曲目，而成为瓷器装饰的经典题材。
此件大碗直口，深腹，圈足。外壁以连环画形式绘《西厢记》故
事四组，每组画面左上角有题字，如其中一组：“暂离梵刹提书信，
竟往蒲关索解愁”，描绘张生写信向好友求救，以解普救寺之围；
另组“请字未出口，去字忙答应”，描绘红娘相请张生，画面中
红娘于前引路，张生摇扇紧随。青花发色淡雅，细节描绘精致，
人物造型生动，别有一番意味。
拍品平视图
磁臻七 99
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A BLUE AND WHITE 'FIGURES'
DISH
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:16.9 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花马跃檀溪人物故事纹盘
款识
“大明嘉靖年製”六字双行楷书款
明末清初景德镇瓷业并未因官窑的停烧而沉寂，相反此时瓷业制作
展现出崭新的时代风貌，诸多纹饰蕴涵着浓厚的文人气息，尤其是
人物类的题材，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。
拍品即为康熙制品，盘心绘檀溪跃马图，描绘了刘备在情急之下、
驱赶乘马跳出檀溪，从而逃脱追杀的典故。整器青花发色淡雅，饶
有意趣。
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A BLUE AND WHITE 'FIGURES'
DISH
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:15.9 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花凤仪亭人物故事纹盘
款识
“大清康熙年製“六字双行楷书款
拍品撇口，折沿，浅腹，圈足。盘心以青花精绘三国著名典故“凤
仪亭”情景。凤仪亭董卓府邸花园一亭，乃貂蝉与吕布相会之地。
正值二人相逢之际，适逢董卓回府看到，恼羞成怒，伸手高举，
呼喊告诫。场面气氛紧张而刺激。此盘画工精良，作者抓住人物
一瞬间细微的内心活动，表情逼真传神，栩栩如生，用笔娴熟流畅，
青花发色清新俏丽，极具中国画的传统笔法与墨韵。此青花盘制
作规整，其釉色肥润，紧皮亮釉，青花发色艳丽，属于上乘发色，
绘画细腻，具有典型的康熙时期特征。
拍品两面图
拍品两面图
100 中贸圣佳
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A LARGE BLUE AND WHITE
'FIGURES' VASE
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:25.5 cm H:76.8 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花水浒传人物故事纹大凤
尾尊
康熙时期，瓷器流行以小说、戏剧的版画为蓝本绘制纹饰，拍品
将三国、水浒故事合绘，国家图书馆现藏明代《合刻三国水浒全
传英雄谱》亦将两部小说的人物形象合刊一书，可见此为当时风
尚。拍品内外均饰以青花，外壁通景绘水浒单将，人物姿态生动，
描绘传神。本瓶形色俱佳，当为康熙青花人物之极作。
凤尾尊为康熙时期的典型瓶型，器型大小不一，《明清瓷器鉴定》
中统计大者高约 70 公分，小者仅 10 公分左右。本品便属前者，
高达 76 公分，体量如此硕大，制作难度极高，成品率极低，更
为可贵之处在于其并无变形，堪称康熙时期制瓷手工业高超技艺
之代表。
磁臻七 101
70
A BLUE AND WHITE 'FIGURES' JAR
MING DYNASTY,
CHONGZHEN PERIOD
D:8.2 cm H:13.8 cm
RMB: 80,000-100,000
明崇祯 青花连升三级莲子罐
拍品造型优美，胎体厚实。釉面白中泛青，青花发色明翠，浓淡
有致。外壁通景描绘人物故事图，画面布局疏朗有致，人物造型
生动形象，山石景物起伏，纵深感极强，分色层次鲜明，浓淡相宜。
瓶身主体青花绘连升三级故事图。全器釉光莹润，青花发色青翠，
画工上乘，尤可称为一件崇祯时期的典型作品。
102 中贸圣佳
71
A BLUE AND WHITE 'FIGURES' JAR
MING DYNASTY,
CHONGZHEN PERIOD
D:7.8 cm H:16 cm
RMB: 无底价
明崇祯 青花高士焚香图莲子罐
拍品造型优美。釉面肥润，白中略泛青。外壁以青花为饰，腹部
通景绘高士焚香图。草木幽然，高士席地而坐，焚香沉思，整体
构图简洁明快，纹饰描绘精细雅致。
高士图以古代文人生活逸事及高雅情操为内容，一直为世人所喜
爱。元代时以“四爱图”为代表的高士图已较为成熟，随着朝代
的更迭、社会文化背景的变化，高士图在瓷器装饰上也形成了不
同的风格，明代晚期，受世风影响，高士图大量出现，多以携琴
访友、山间行吟、闲庭赏景、谈天论道等为主题，文人情趣浓厚，
并常配以山石、修竹、花木、祥云等辅助纹饰，以衬托高士的道
骨仙风和飘逸之感。
磁臻七 103
72
A LARGE BLUE AND WHITE
'STORY' JAR
LATE MING DYNASTY
D:9 cm H:26.6 cm
RMB: 300,000-350,000
明崇祯 青花封官进爵图罐
题识
朝罢须裁五色诏 , 佩声归到凤池头。
拍品外壁主体青花绘“加官进爵”人物故事图，画面右侧一人着
官服而立，一手扶带板，宽衣大袖随风摇摆，显得神采奕奕，身
后侍从举扇而立，迎面二小厮，一人托冠帽，一人托爵杯，寓意
“加官进爵”。罐正中绘诗“朝罢须裁五色诏 , 佩声归到凤池头。”
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场
景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
本品画工精湛，其眉目似数笔勾勒，却极见笔力，传神地表达了
神情状态。地上鳞状地纹，山石树木皴染笔法，云雾袅绕之感，
层次分明，极富生活气息。
明末清初时期，文学艺术繁荣，瓷器制作展现出全新的时代风貌，
题材之特别、内容之丰富，均开一代未有之奇，而青花一色更为
叹绝，所用之浙料色鲜亮迷人，故所烧之青花器皿，精美高雅。
刊行于崇祯十年的《天工开物》对此赞誉为“上品细料器”。
104 中贸圣佳
磁臻七 105
73
A BLUE AND WHITE 'FIGURES'
CENSER
MING DYNASTY,
CHONGZHEN PERIOD
D:20.5 cm H:15.5 cm
RMB: 40,000-60,000
明崇祯 青花儒释道三教图香炉
拍品画工极为精湛，画面丰富饱满，造型优美。釉面肥润，白中
略泛青，青花发色浓翠。外壁通景描绘儒释道三教合一图，本品
三教人物刻画生动传神，线条细劲流畅，青花勾线与分水晕染结
合自然，点染之间士气隐现，飘逸灵秀，饱含文意。
儒家修身，道家养性，佛家修心。在明末三教发展至混佛老于学术，
儒、释、道三教熔于一炉。三教共同构成了中国古典士大夫的处
世和哲学基础，对中国的古典文化以及当今的中国人的习俗传统
等构成了深渊持久的影响。在一定程度上，三家的文化就是中国
传统文化。
106 中贸圣佳 74
A BLUE AND WHITE 'FIGURES AND
POEM' BOWL
QING DYNASTY, KANGXI PERIOD
D:16.5 cm H:8.3 cm
RMB: 无底价
清康熙 青花赤壁赋诗文碗
此碗敞口，圈足。外壁主体题青花楷书《赤壁赋》全文，排版规
整，字体隽秀。文首文尾之间绘月夜泛舟游赤壁图，图中苏轼与
友人共坐船上，苏子指点江山，谈论古今，不由感慨沧海一粟，
逝者如斯；友人静坐聆听，眉宇紧皱，若有所思。本碗造型端庄，
胎质细腻，釉面均匀，青花发色翠丽，浓淡层次清晰，诗赋图画
相映成趣。
法 国 画 家 雅 克· 利 纳 尔 (Jacques Linard,1600-1645 年 ) 于
1627 年创作的名为《五种感官和四大元素》的静物画，由斯特
拉斯堡美术馆藏。利纳尔的这幅作品并不是一幅单纯的静物画。
画面中的元素象征着人的五种感官，这是 17 世纪艺术作品很常
见的主题。在西方宗教文化里，感官既是人类获取知识的基础，
也是人类通往罪恶的道路。
装饰有中国文字的瓷器因极富异国情趣而受到欧洲市场欢迎。17
世纪 20 年代荷兰东印度公司的载运货物的清单中有一类被称为
“字形碗”的商品，所指的可能就是青花赤壁赋诗文碗。
此碗的一面绘有三人乘于舟中，舟尾有操桨船夫二人，舟行于江
河之上，沿岸有崖壁，空中有一轮明月，另一面抄录宋代文人苏
东坡的《后赤壁赋》。由于碗为球面，在其上书写尤为困难，可
见高超之技艺。
备注
旧配铜木盒
参阅图：雅克·利纳尔 《五种感官和四
大元素》（局部）
磁臻七 107
75
A BLUE AND WHITE SHEEP-HEAD
KUNDIKA
MING DYNASTY, WANLI PERIOD
H:18.8 cm
RMB: 50,000-80,000
明万曆 青花象首军持
拍品为军持，象首造型别具一格。军持原为佛教僧侣饮水、洗手
之器，伊斯兰教徒亦用，约在隋唐时期传入中国，自唐代至清代
的南方北方窑口均有持续生产，大量出口。
阿德里安·范乌得勒支的《静物·鹦鹉》(1636 年 ) 是布面油画，
收藏于比利时皇家美术馆。这幅作品开创了奢华静物画的先河。
画面中金银瓷器等物品琳琅满目，极尽奢华。而独特的是，左下
方青花瓷静坐其中，与周围景物形成强烈对比，展现出东方瓷器
的秀雅气质。
这种通过欧洲式的加彩、嵌金技法与中国瓷器的碰撞组合，充分
展示了中西文化在器物用途、审美情趣、空间设计等方面的交融。
青花象形军持，多供应东南亚和中东，出现在 1636 年的西方油
画中，说明此物也流通到了欧洲。
军持整体造型为象形，象代表吉祥。器物设计完美融入象形：进
水口在象背上，出水口在象牙上。军持，又名净瓶，僧人游方时
携带，贮水备饮及净手。
参阅图：阿德里安·范乌得勒支
《静物·鹦鹉》（局部）
76
A BLUE AND WHITE 'FIGURES'
BOWL
MING DYNASTY, WANLI PERIOD
D:14.9 cm H:6.6 cm
RMB: 无底价
明万历 青花羔羊跪乳图孔明碗
孔明碗，双层夹空构造，敞口，弧腹，俯视则内为盘形，浅碗腹
部中空，底部中心留有一孔与腹相通；，因夹层内能灌热水保温，
亦称“温碗”。通体青花装饰，内壁绘制“羔羊跪乳”题材人物
故事图，运用色线平深法，用笔刚劲，青花发色浓艳。整器造型
墩重，典雅考究，胎质细腻，釉面光润，为明代万历时期青花的
典范之作。
此孔明碗的题材为羔羊跪乳的典故，源于《庄子·外物》中的一
则寓言故事。此典故通过动物形象隐喻了中国传统文化中的孝道
的精神，表现出子女对父母的情感依恋和对父母赡养之恩的回报。
因此，羔羊跪乳这一典故一直被广泛运用，成为了中国文化中不
可或缺的元素之一。
来源
Schonburg-J （标签）
108 中贸圣佳 拍品两面图
77
A SET OF BLUE AND WHITE 'HORSE'
DISHES
MING DYNASTY, TIANQI PERIOD
D1:14.8 cm D2:14.8 cm D3:14.6 cm D4:14.9 cm D5:14.7 cm
RMB: 无底价
明天启 青花骏马图盘一组五客
拍品一组五客，为明末外销日本之食用器皿，称为“古染付”。
盘心绘骏马图，构图疏朗有致，极具意趣，成套保存，尤为不易。
来源：
壶中居旧藏
备注
拍品附壶中居发票；旧配铜木盒
78 空号
磁臻七 109
79
A BLUE AND WHITE 'PHOENIX' JAR
MING DYNASTY, JIAJING PERIOD
H:13.5 cm
RMB: 无底价
明嘉靖 青花凤纹罐
款识
“大明年造”四字双行楷书款
拍品腹部主体绘凤纹，绘画流畅豪放，回青发色蓝中泛紫，浓艳明丽，
釉质厚润而微泛亮青，圈足露胎处厚实坚致，时代特征鲜明。
备注
旧配木盖
拍品款图
110 中贸圣佳 80
A BLUE AND WHITE 'PHOENIX' GUTYPE VASE
MING DYNASTY, WANLI PERIOD
H:44.3 cm D:13.6 cm
RMB: 100,000-150,000
明万曆 青花海水云龙锦鸡孔雀牡丹
纹大花觚
款识
“大明万曆年制”楷书款
万曆一朝瓷质花觚式样丰富，式样丰富，且多为恢宏磅礡之作，
青花、五彩皆有，本花觚即为典型例证。器形硕大，形制奇丽规整，
纹饰繁密精致，釉面厚润莹美，青花蓝中带紫，发色妍丽，当为
万曆朝早期御窑隽品。其高近二尺，为三段式，上面为外撇喇叭口，
中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。器身以青花满绘纹饰，
层次丰富繁复，自上而下分多层纹样，分别为蕉叶纹、云龙纹、
缠枝番莲纹、云龙纹、孔雀锦鸡牡丹纹、折枝花卉纹、海水江崖纹、
朵花纹。主体纹饰为孔雀锦鸡牡丹纹，上下以如意云头纹及仰莲
纹为边饰。绘画工致流畅，构图分布巧妙，设计者借助造型的变
化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，彼此又
相互呼应，从而达到繁而不乱、层次清晰的效果。觚口外沿以青
花书“大明万曆年制”楷书六字一行款，笔道遒劲，古拙稳健，
为万曆御瓷之经典写法。北京故宫博物院藏一件万曆五彩大花觚，
其上而下的纹样与本器如出一辙，或为同一模本。另见有造型相
近的青花同类器。
瓷质花觚在万曆朝极为风行，式样丰富，制作尤多，究其原因，
当为明晚期花道大兴所致。赵宋以降，插花艺术已在民间得到普
及，并且深受文人的钟情，入明之后我国插花艺术不仅广泛普及，
并且在万曆朝前后已达曆史最鼎盛时期，在技艺上、理论上都相
当成熟和完善，遂而出现插花专著问世，如万曆时期张谦德之《瓶
花谱》，袁宏道之《瓶史》等，从选择花材、插花器皿、插法、
花的养护，以及到如何评赏等皆作出论述。他们都推崇上古三代
铜觚为瓶花之经典器式，如张谦德《瓶花谱》曰：“尝见江南人
家所藏旧觚，青翠入骨，砂斑垤起，可谓花之金屋。”因此，以
各种材质仿造青铜觚的活动非常风行，瓷质花觚应运而生，并得
到宫廷青眯，故而广为烧造，遂有今日所见之隆盛。
磁臻七 111
112 中贸圣佳
磁臻七 113 『本朝窑器，用白地青花，间装五色为古今之冠。』 —明万历年间沈德符（1578-1642）《敝帚斋剩语》
114 中贸圣佳 A WUCAI 'DRAGONS AND FRUITES'
EWER
MING DYNASTY, WANLI PERIOD
H:17.4 cm
RMB: 30,000-50,000
81
明万曆 青花五彩双龙捧万寿花果执壶
款识
“大明万历年製”六字双行楷书款
壶式圆盘口，长直颈，溜肩，鼓腹稍扁，凸起瓜棱。圈足，修足宽劲，
足内署“大明万历年制”青花楷款。壶身曲柄、长流已损，用锡重装。
此壶胎质细白坚实，釉若堆脂，白而微青，光润明亮。其颈、腹
分饰龙纹及折枝花果，颈上用缠枝花叶平匀铺地，青、红二龙升
腾其间，腹围火珠，双爪托举莲花并青花篆书“万”、“寿”字样；
腹用青花填于瓜棱之间，用以区隔，每棱各绘一折枝若蟠桃、石榴、
桃花等，乃纯用五彩，不设青花，枝叶各作挺、垂之姿，参差相间。
其绘笔硬劲，设色鲜明，红彩尤为郁丽，秾纤绝特，豪繁动人。
明瓷新创五彩绘画，成窑以斗彩名世，至嘉万则以五彩为重，其
绘风老成奇诡，大抵绘饰繁密，用色热烈，彩质鲜浓，贵耀袭
人。用升龙并篆书寿字，以祝寓万寿齐天者，亦为嘉万之特色，
除瓷器外，另见漆器多饰此纹，如北京故宫所藏一戗金彩漆云龙
渣斗，即用波涛升龙并云托日月之纹，日月内填“万寿长春”篆
字。刊见夏更起，《故宫博物院藏文物珍品大系·元明漆器》，
页 233，上海，2006 年；而与本壶相仿佛者，则可见大英博物
馆所蓄一例，二者大体相仿，唯大英例花枝花叶绘画稍宽大，录
于霍吉淑，《大英博物馆藏中国明代瓷器》，页 389，北京，
2014 年。
拍品款图
磁臻七 115
116 中贸圣佳 『若万历之九龙盘碗，五龙四凤盘等，古泽扑人眉宇，虽俪红妃绿，亦同于夏鼎商彝。』 —许之衡《饮流斋说瓷》
磁臻七 117
82
A PAIR OF WUCAI 'DRAGONS'
DISHES
MING DYNASTY, WANLI PERIOD
D1:17.5 cm D2:17.6 cm
RMB: 120,000-150,000
明万曆 青花五彩龙凤纹盘一对
款识
“大明万曆年制”六字双行楷书款
《饮流斋说瓷》写到：“瓷之绘一龙一凤者，大抵皆曆代君主大
婚时所制，以志纪念者也。”本件拍品青花浓艳发紫，所用回青料，
为万曆早期器。可见此碗或为万曆大婚用器。
万曆一窑，名品迭出，尤其五彩一项，热烈奔放，引人称道。万
曆青花五彩龙凤器，可见花觚、瓶、盘、盒等器，样式众多，皆
胎釉精良、造型规整，款识硬朗，本品可为其中代表。盘心绘一
龙一凤相对，内壁绘缠枝花卉八朵，外壁绘宝物八种。所绘龙纹
神采飞扬，凤舞率性洒脱，明代瓷器的古拙硬朗，可见一斑。此
盘堂皇富丽而稚拙可掬，佳器诚属。
参阅 :1.《上海博物馆藏品研究大系·明代御窑瓷器》，上海人民
出版社，2007 年，页 65，图 1-94
2.《故宫博物院藏文物珍品全集五彩·斗彩》，第 54 页，图版
50
3.《抗希斋珍藏有明全代景德名瓷影谱》，Ling，H.D.，仇焱之，
香港，1950 年，编号 109
4.《Eskenazi 的回忆中国艺术品经眼录》，页 330，编号 388
5.《龙泉集芳·第一集》，茧山龙泉堂，1976 年，页 317，图
948
118 中贸圣佳 拍品款图
磁臻七 119
83
A BLUE AND WHITE 'LOTUS' JAR
MING DUNASTY,JIAJING PERIOD
D:8.5 cm H:16.3 cm
RMB: 40,000-60,000
明嘉靖 青花缠枝莲纹罐
款识
“大明嘉靖年製”六字双行款
缠枝莲纹端庄、高雅、中正、平和，符合文人士大夫的处世分寸感。
本品即为嘉靖缠枝莲纹的罐中精品，青花鲜艳明亮，布局疏朗。
成书于嘉靖年间的《江西大志·陶书》记载，嘉靖二十一年曾烧
造“青花白地转枝宝相花罐”，即当为此类器物。
明代嘉万年间青花瓷器因多采用回青料，发色浓艳，较难表现纹
饰细节，拍品画面描绘颇精，属于嘉靖青花少见的细致之器。
拍品与中国国家博物馆藏之明嘉靖青花缠枝莲纹罐品种、器形、
尺寸皆相同，纹饰也几近一致，可资比较。
120 中贸圣佳 拍品款图
84
A BLUE AND WHITE 'LOTUS' DISH
MING DUNASTY,JIAJING PERIOD
D:27 cm
RMB: 80,000-100,000
明嘉靖 青花缠枝莲纹盘
款识
“大明嘉靖年制”六字双行楷书款
拍品内外壁皆以青花绘缠枝莲，枝叶灵动卷曲，盘心亦绘一朵莲，
青花发色沉稳，绘画虽然仍采用传统的勾线加平涂的技法，但细
致周到，繁而不乱。为嘉靖官窑精品。
磁臻七 121
拍品款图
122 中贸圣佳 图片
器物名称
尺寸
出土墓葬 / 现藏地
墓主人去世时间 / 断代
外祭蓝釉碗一对
口径 14.3cm
河南按察使佥事杨青墓
约为天顺
祭蓝釉双兽耳大罐
高 32cm
明八王墓 / 武汉博物馆
《明清瓷器鉴定》定为天顺
祭蓝釉双兽耳盖罐
高 35.3cm
成都外东得胜乡静居寺
15 世纪中期
祭蓝釉盘
口径 15.3cm
景德镇御窑厂
成化
祭蓝地留白凤纹碗
口径 20.6cm
景德镇御窑厂
成化
祭蓝釉龙首带盖执壶
通高 27.8cm
镇国将军朱季墋墓
成化七年（1471）
祭蓝釉盖罐
太监魏存敬墓
正德五年（1510）
祭蓝釉碗
口径 16cm
王玺家族墓
正德七年（1512）
中国古代皇帝历来十分讲究各种祭祀活动，如祭
天、地、日、月 ; 祭山河、祖先、神灵等等。各
种祭祀活动有严格的规制，如明代皇室祭祀天坛，
则规定皇帝着蓝色祭袍，使用蓝釉瓷器。
霁蓝釉又称祭蓝，是一种以钴为着色剂的高温石
灰碱釉，需生坯施釉，在 1280° C~1300° C
高温下一次烧成。其特点是釉面不流不裂，浓淡
一致，釉质肥腴，呈色稳定明亮如宝石，故又被
誉为“宝石蓝”。景德镇的蓝釉瓷器早在元代就
烧制成功，明代则更有长足的发展。明代霁蓝釉
始见于永宣，《南窑笔记》载曰“宣窑……又有
霁红、霁青、甜白三种，尤为上品。……霁青用
元子精配釉”。至于万历，据《明神宗实录》记
载 :“万历二十四年八月癸未，先是奏回青出土
鲁番异域，去京师万余里，去加峪关数千里。而
御用回青系西域回夷大小进贡，买之甚难。因命
甘肃巡抚田乐设法召买进，以应烧造急用，不许
迟误。”可见万历霁蓝釉由于元代釉料用尽，其
原料需从西域吐鲁番经长途运回“买之甚难”，
极为珍贵。
明神宗万历一朝在位四十八年，虽其为明代在位
时间最长的君主，但在明万历十五年后，明神宗
疏于朝政，常年“不郊不庙”，极少行祭祀之事，
且江西“江西连年多事，百姓困瘁”，类似的祭
器的烧造更是“量减分散”。
本次磁臻荟集数件 15 世纪祭蓝釉瓷器，都为其
中特殊精品，能为祭蓝釉的祭器断代提供事实依
据。如成化年间祭蓝釉盖罐，根据款识“皇壇钦赐、
陈准成助”可以清晰判断，此蓝釉罐是由皇帝受
命，让陈准订制的寺庙礼器。此类明代小罐传世
器中多见不带盖者，本品连盖一并保存，实属不
易。此罐珍贵之处体现在其款识反映出背后的时
代信息，即成化时期官府特殊定制蓝釉之形态，
具有十分重要的学术价值。
鸣谢邵天红女史表格图片整理
“国之大事，在祀与戎”《左传》
磁臻七 123
『洪武九年定， 四郊各陵瓷器， 圜丘青色， 方丘黄色， 至日祭天的地方， 可见霁蓝釉器为祭天的专用器皿。 日坛赤色，月坛白色，其中圜丘即天坛，是皇帝冬 』
—《大明会典》卷二百一记载
124 中贸圣佳
85
A BLUE GLAZED JAR WITH COVER
MING DYNASTY,
CHENGHUA PERIOD
D:11.4 cm H:8.4 cm
RMB: 150,000-200,000
明成化 祭蓝釉钵式盖罐
款识
皇壇钦赐、陈准成助
成化时期，皇帝朱见深在北京封授、供养了大批藏僧，不断进行
藏传佛教法亊，为藏僧建寺院、修灵塔，大量开度藏僧行童。朱
见深在位二十三年 , 对藏传佛教的崇信痴心不改，是一个虔诚的
藏传佛教的忠实信徒。同时这段时期京师大建寺庙，宫中大兴法
会。《明宪宗实录》中记载，成化十七年以前只京师敕赐寺观即
有六百余所，后复增建，以至西山等处相望不绝，自古佛寺之多，
未有过于此者。所以景德镇也在生产大量礼佛用具，拍品一类盖
罐就为典型的寺庙，法会使用的礼佛之器。
根据款识“皇壇钦赐、陈准成助”可以清晰判断，此蓝釉罐是由
皇帝受命，让陈准订制的寺庙礼器。根据明史记载，陈准在明宪
宗成化二十年（1484 年）五月继尚铭之后任东厂提督。陈准与
贤宦怀恩交好，受到他的影响，不妄生事端。陈准就职后，告诫
东厂各校尉说：“有大逆之事，告知我。如果不是大逆，就是有
关部门的事情了，你们不要干涉。”北京人心因而安定。又据《罪
惟录》记载，陈准掌理东厂后许久，有人蒙冤被判处“籍没（抄
没财产）”。此事交由陈准处理，他于心不忍，徘徊多日。无奈
之下，只得整敛衣冠，自缢而死。以上事件可知，陈准为明代忠
良之臣，做此类盖罐也一定是得到上层的认可才授予此人为寺庙
等制罐的权利。
盖罐精致，扁球状腹，缓收出平底。上置原装盖，盖内正好嵌入
罐口，严丝合缝。罐外壁罩施蓝色釉至底，可见自然垂淌，釉面
均匀润泽，可见烧造工艺之考究。盖罐整体状如宝珠，色如蓝宝石。
此类明代小罐传世器中多见不带盖者，本品连盖一并保存，实属
不易。此罐珍贵之处体现在其款识反映出背后的时代信息，即成
化时期官府特殊定制蓝釉之形态，具有十分重要的学术价值。
磁臻七 125
拍品款图
86
A LARGE BLUE GLAZED BLUE AND
WHITE MELON-SHAPED BOWL
MID MING DYNASTY
D:24.1 cm H:10.8 cm
RMB: 无底价
明成化 - 弘治 外祭蓝釉内青花高士
图纹瓜棱型大碗
拍品为明代中期时期的经典作品，外施蓝釉，内绘青花，品种十
分少见，外壁蓝釉十分匀称，为典型的高温色釉，高温蓝釉属高
温石灰碱釉，釉中掺入适量钴料作着色剂，生坯施釉，高温下烧
成。元代景镇窑始烧，明代多见，但拍品一类加以内绘青花者少
见，北京故宫博物院有一组盖盒，以上绘画方式，发色与拍品大
碗内部画风十分相似。故宫藏盒呈三节圆筒形，通体青花装饰。
中间两层外壁绘画人物与拍品内人物技法相类，此盒虽不署年款，
但其造型，胎釉和纹饰以及青花发色等，都表明其为弘治时期的
产品，为拍品内部绘画的断代提供依据。
126 中贸圣佳
87
A BLUE GLAZED JAR
MID MING DYNASTY
D:16.7 cm H:29.7 cm
RMB: 30,000-50,000
明宣德 - 正统 祭蓝釉罐
此罐器古朴端庄，釉质匀净光洁，色泽明亮艳丽，短口丰肩、口
成圆唇状、肩部丰满往下渐收至底，外壁施蓝釉，色调纯正艳丽，
酷似蓝宝石的颜色，因此又名宝石蓝釉，足底无釉。高温蓝釉属
高温石灰碱釉，釉中掺入适量钴料作着色剂，生坯施釉，高温下
烧成。元代景镇窑始烧，器形有梅瓶、碗、盘、爵杯等。明代蓝
釉又称为“霁蓝”等，明宣德至空白期蓝釉烧造工艺技术娴熟，
釉面光润，釉质肥腴，色泽纯正如蓝宝石鲜丽，又称为“宝石蓝”。
据《大明会典》载，四郊各陵瓷器皆用“圜丘青色”，即祭天用
蓝釉器。拍品圆唇短颈，溜肩，腹下渐收，平底外放，耿宝昌先
生在《明清瓷器鉴定》中收录该类器型，将其年代定为 15 世纪
的空白期，即正统、天顺、景泰三朝的色釉器，因目前考古发掘
和墓葬出土资料甚少，故而非常珍贵。此蓝釉作为古陶瓷烧造之
最高境界的单色釉瓷器，没有斑斓的工笔重彩与笔画点染，依靠
的只是造型和釉色，因此烧造需要极高的技法。综观目前可见之
明代蓝釉瓷器，多见此类罐带兽头者与梅瓶者，少见拍品无耳者。
磁臻七 127
128 中贸圣佳
88
A BLUE GLAZED GILT-DECORATED
EWER WITH 'DRAGON' MOUTH
MING DYNASTY,
ZHENGTONG PERIOD
H:23.5 cm
RMB: 30,000-50,000
明正统 祭蓝釉描金龙首执壶
执壶本为酒器，自唐中期起颇为盛行，宋元时期执壶开始一改以
前多金银材料之浮华，改用瓷土来制作，至明清时期，执壶以景
德镇窑烧制青花纹饰者为多见，如拍品者全器通施宝石蓝釉者极
为少见，相同造型、釉色制器国内馆藏可见两例，一为沈阳故宫
博物院藏的明初 蓝釉执壶，一为武汉博物院镇官宝物之一的明初
蓝釉描金鸡心执壶，武汉这件蓝釉描金鸡心执壶器型同样规整，
底足处看，胎质致密，釉面光润，壶身多处描金，但随着时间的
推移，金彩均已脱落；外壁施以纯色的蓝釉。以上这些工艺特征
与拍品几无二致，这件蓝釉描金鸡心执壶 2007 年出土于武汉市
江夏区流芳街，图片可资参阅武汉博物馆官网。
与武汉博物馆例执壶一样，拍品盘口细颈，腹部饰杏元凸起，此
特点与钧窑遗址出土同时期执壶特征一致，这也可推测两窑口之
间的工艺传承关系。壶身一侧设执一侧设流，二者根部均有装饰
起固定之用，整器造型丰雅俊丽，线条流畅秀美。口内及足底施
白釉，外壁满施霁蓝釉，釉色匀淨，莹如宝石，幽翠雅致，观之
赏心悦目。
磁臻七 129
130 中贸圣佳 『宣窑诸料悉精，青花最贵，开一代未有之奇』 —《景德镇陶录》
磁臻七 131
89
A INCISED BLUE AND WHITE
'FLORAL' CONICAL BOWL
MING DYNASTY, XUANDE PERIOD
D:20.8 cm H:7.5 cm
RMB: 800,000-1,200,000
明宣德 青花缠枝花卉纹暗刻锥花斗
笠大碗
款识
“大明宣德年製”六字二行楷书款
明初青花雄浑苍劲，将苏麻离青深入胎骨之特点表达的淋漓尽致。
然到了宣德，粗犷之美渐敛，可在其器中见之秀美与细腻。不仅
体现其形，亦在其工。明宣宗朱瞻基除治国有方外，还具有极高
的艺术修养。当时的宫廷艺术品成就非凡，如瓷器、铜炉、佛造
像等皆称后世典范。宣窑瓷作品格超群，器类之丰富，品种之广泛，
装饰之多变皆发古之未有，均被后世所追慕，本品即是宣窑青花
之翘楚。
本品呈斗笠状，线条简洁流畅。碗外壁及内底以青花绘制纹饰，
外壁主体满绘六朵缠枝莲花，其花瓣饱满圆润，主枝缠绕往复，
小片花叶点缀其间，搭配深浅变化的青花，使整个画面显示出丰
富的层次感，繁密而不繁乱。除青花纹饰外，本品另一妙处在于
其内壁还装饰有锥拱缠枝花卉纹，其花叶与外壁又有不同，纹饰
更为纤细，更富动态变化，于釉下若隐若现，颇具空灵之美。将
碗透光而视，内壁模印花卉与外壁青花花卉相互映衬，甚是巧妙。
碗外底双圈内青花书“大明宣德年制”六字双行楷书款，字体为
标准明代馆阁体。
宣窑青花冠绝古今，《景德镇陶录》中便有“诸料皆悉精，青花最贵”
的称赞。而这与其制作精细，选料上乘，又创古之未有是密不可
分的。历尽近六百年岁月洗礼，若可得藏此物，便可近距离体悟
这件符合明宣宗艺术品位，并且御用之物，方称收藏之趣。
来源
户出
132 中贸圣佳 拍品多面图
参阅
《东洋陶瓷》第八卷吉美博物馆，( 日本 ) 株式会社讲谈社，
1974 年，图 53
《赵从衍家族藏重要中国瓷器和玉雕专场 ( 第二部分 )》，香港
苏富比，1987 年 5 月 19 日，编号 230《青花釉里红》，上海
博物馆、两木出版社，1987 年，页 68，图 55
《故宫藏瓷大系·宣德之部 ( 上 )》，台北故宫博物院，2000 年，
页 276、页 277，图 108
《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·明代》，上海古
籍出版社，2007 年，页 84、85，图 44
磁臻七 133
134 中贸圣佳
