方物 古代文人书房长物 101

102

方物 古代文人书房长物 103

明 剔紅竹絲四方倭角盒

983

MING DYNASTY

A Carved Cinnabar Lacquer 'Magpies And Plum’rectagular Box

L:14.4cm W:14.4cm H:9.2cm

_

RMB:250,000-350,000

USD:35,200-49,300

拍品呈四方倭角形，四角上收入平蓋面，子母口扣合。

蓋面中心錦地剔紅喜鵲登梅圖，

上下蓋側則以開窗形式鑲竹絲，

形制新穎，極為少見，查其用途，

應該是為了更好的通風透氣，

保持所存儲物品的新鮮。

拍品刀法圓潤，刻工嚴謹，漆色純正靚麗。

紐約大都會藝術博物館藏有一件

「明晚期 剔紅金彩梅鵲紋漆盒」，

形制、題材都與此間如出一轍，

唯尺寸較此件略小，可做參照。

参阅：纽约大都会艺术博物馆藏

    明晚期 剔红金彩梅鹊纹漆盒

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方物 古代文人书房长物 105

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方物 古代文人书房长物 107

明 剔黑牡丹紋香盒

984

MING DYNASTY

A Carved Cinnabar And Black Lacquer 'Peony' Pomander

D:7.5cm H:3.5cm

_

RMB: 无底价

USD: 无底价

  剔黑始自宋代，明代漆器工藝飛速發展，

諸般雕漆技藝有「千文萬華，紛然不可勝識」

之態，彼時剔黑漆亦受文人喜愛。如高濂《遵

生八箋》中有雲：「墨匣有雕紅，黑漆匣亦

佳……以朱為地，刻錦；以黑為面，刻花。」

此件香盒即屬此類朱地剔黑，其製作須先髹

朱漆，再多層髹飾黑漆，後於漆面剔刻花卉

紋樣，紋路深及朱漆地子，方能形成此般紅

底黑花的典雅效果，頗耗費工時物料。

  香盒為子母口。盒內及底髤黑漆，外壁

以朱漆為地，雕黑漆裝飾纏枝牡丹紋，構圖

舒朗有致，剔雕手法精湛。牡丹風姿綽約，

富貴雍容，給人以美的享受，黑色在朱紅色

底的襯托下越發深沈，邊角處理過渡柔和，

又顯雅麗精緻之感。整器線條圓轉流暢，顯

明初雕漆「隱起圓滑，藏鋒不露」之質，兼

推光細膩平滑，是一件品相佳美極具收藏價

值的漆器精品。

108

方物 古代文人书房长物 109

清早期 黑漆嵌螺鈿庭院人物圖小案

985

EARLY QING DYNASTY

A Mother Of Pearl Inlaid Black Lacquer

'Landscape And Figures' Stand

L:37.3cm W:17.5cm H:8.2cm

_

RMB: 无底价

USD: 无底价

  薄螺鈿鑲嵌又稱點螺，是取小貝殼之極

薄的內表皮作漆面鑲嵌。這層內表皮即薄又

硬，極難剝取，剝取之後用小鑷子夾著，細

細磨製成所需形狀，貼嵌在漆地上。此種技

法難度和花費極高，因而多僅皇室即及世家

貴族可用。尤其尺寸較大的黑漆薄螺鈿傢具

陳設，在明代和清代早期最為宮廷與上流社

會所推崇，清代中期後，隨著國運衰退，已

經難得一見。

  此件黑漆嵌螺鈿小案即為清初之佳器。

其作長方形，兩段翹頭，束腰下出如意牙子，

腿足略彭，底作內翻蹄足。通體髹黑漆，漆

質濃郁。案面開光，外飾花卉紋一周，內以

嵌螺鈿工藝勾勒出山水高士人物圖，花草茂

密，枝葉繁盛，高士佇立溪邊，身邊童子烹

茶侍之，畫面疏朗有致。小案側面亦作薄螺

鈿鑲嵌，作菱格錦紋及折枝花卉，其狀亦婉約，

可賞可觀。薄螺鈿鑲嵌難得見到保存狀態完

好者，此案狀態頗佳，周身螺鈿光澤璀璨，

尤其用螺鈿砂作樹木草葉，旋轉視之則繽紛

斑斕，置於齋中頗為不凡。

110

方物 古代文人书房长物 111

清 懷米山房款沈香水閣聯吟圖硯屏

986

QING DYNASTY

A Fine Carved Chenxiangmu 'Landscape' Table Screen

With Huaimishanfang Mark

屏 L:11.8cm H:12.9cm

座 L:13.8cm W:6.1cm H:16.8cm( 通高 )

_

RMB:200,000-300,000

USD:28,200-42,300

沈香木，又名白木香、土沈香、女兒香、伽南香等等，是傳統名貴藥材和名貴香料。

沈香木多朽木細乾，少有大材，色澤隨著時間越來越深。

製成文房器物，不但珍貴，且格外靜謐典雅。

此硯屏以沈香木為材，正面雕山居圖，山高入雲，古松蒼遒。

山前江水流淌，小舟離岸。

二位高士閒倚近水樓閣，目送舟上之人，

人物刻畫極具文人風骨，為明清文人畫中典型的高士形象。

佈局講究，頗有章法，以平遠法構圖刻繪遠山近水，

整體構圖極具文人山水畫意境，具有古雅高逸之美。

屏上方空白處刻款「水閣聯吟，秋舫」，並一方小印「曹」。

曹載奎 (1782-1852)，字秋舫 , 懷米山房為其齋名，

蘇州人 , 金石、青銅器收藏大家 , 與阮元 (1764-1849)、吳雲 (1811-1883) 等人齊名。

112

方物 古代文人书房长物 113

明 紫檀嵌八寶白梅图香盒

987

MING DYNASTY

A Hardstone And Mother Of Pearl Inlaid

Zitan'plum' Rectagular Pomander

L:10.5cm W:9.2cm H:6.8cm

_

RMB:400,000-500,000

USD:56,300-70,400

此嵌八寶香盒為紫檀質，紋理細緻緊密，

色澤沈鬱深邃，包漿凝潤醇和。

器呈長方形，邊角折轉平緩，作子母口，

盖身沿口起皮条线，其上一周以铜丝嵌错回纹。

整體形制端正古雅，規整秀麗。

蓋頂作八寶嵌裝飾，以瑪瑙、綠松石、玉石、貝母等八寶鑲嵌花果蟲石，

畫面佈局合理，圖案靈巧生動，各色寶石共置一器，

質色明麗清雅，層迭交錯，營造三維視效，平添盎然意趣。

盒內則髹黑漆，光蘊內斂。

此器以紫檀之深沈與八寶鑲嵌工藝相結合，

使之於樸茂清幽中揉以華麗雍容之姿，畫面疏密有致，

氣韻靈秀雅致，是為明代香盒藏玩之趣。

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方物 古代文人书房长物 115

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方物 古代文人书房长物 117

明末清初 紫檀嵌八寶花卉洞石圖筆筒

988

LATE MING -EARLY QING PERIOD

A Hardstone And Mother Of Pearl Inlaid Zitan

'Plum And Camellia' Brushpot

L:17.3cm D:16.1cm

_

RMB:800,000-1,200,000

USD:112,700-169,000

  明嘉靖時期，有江蘇人周柱，以其首創

百寶嵌聞名，其工藝嵌料多樣、藝技繁復，

吳騫撰《尖陽業筆》卷五記：「明世宗時，

有周柱善鑲嵌奩匣，精妙絕倫，時稱周嵌。」

《尖陽業筆》中亦提到，周柱為明嘉靖年間

宰相嚴嵩所資助，其作品皆為權貴宮廷所擁，

極為珍罕。又錢泳《履園叢話》曰：「周製

之法，惟揚州有之。明末有周姓者始創此法，

故名周製。……五色陸離，難以形容，真古

來未有之奇玩也。」時人遵奉其作為「周製」，

成為百寶嵌工藝的代名詞，影響後世工藝和

審美取向。此件筆筒即為一例。

  筆筒以珍貴的紫檀為材，外壁以螺鈿、

玉石、綠松、青金等百寶嵌飾梅花、山茶、

靈芝、洞石，鑲嵌入木三分，花葉飽滿，皆

有情態。梅樹盤曲，呈現遒勁之態，梅花盛開，

一枝像畫面留白處延伸，留下無盡的想象空

間。樹下山茶、靈芝，與之相映成趣。此筆

筒雖無款，但梅花與山茶花的組合鑲嵌圖案，

亦曾在一件牧心齋舊藏的周翥製紫檀百寶嵌

烹茶圖提盒與拍賣場上一件周翥款黃花梨百

寶嵌筆筒上見到，或為製作者的一種偏好。

筆筒整體造型端莊規整，鑲嵌精湛，清雅細

膩，鑲嵌華美精緻中，又別有一番文人清氣，

值得寶愛。

118

方物 古代文人书房长物 119

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方物 古代文人书房长物 121

明萬曆

五彩龍鳳紋筆船

款识：大明万历年製

989

MING DYNASTY WANLI PERIOD

A Wucai 'Dragon And Phoenix' Brushrest

L:31.7cm W:12.2cm H:5.1cm

_

RMB:800,000-1,200,000

USD:112,700-169,000

  萬曆五彩冠稱古今，獨步一時。素以色

彩濃艷，畫風寫意聞名於世，特別是這一時

期的青花五彩器將發色蒼翠的回青料與釉上

彩料巧妙搭配起來，形成一種交相輝映的強

烈美感，為歷代藏家所追捧，可與永宣青花

和成化鬥彩比肩。

  筆船呈長方形，四方倭角，撇口，隨形

圈足。通體五彩紋飾，內設筆擱。里心筆擱

上方繪一正面五爪龍紋，氣勢威猛。下繪一

對龍鳳騰躍於祥雲瑞靄之間，底部間繪江崖

海水，內、外壁繪龍鳳戲珠彩雲紋。器底雙

長方框內青花書「大明萬曆年製」楷書竪款。

  從器物紋飾來看，應為明代宮廷御用之

物。龍主陽為天，鳳主陰為地，並輔以華麗

富貴的紋飾，為宮廷用器中之精品。

  筆船是盛放毛筆的文房用具。毛筆橫臥

在船中筆擱上，一隻筆船上最多可放置四支

筆。明代屠隆《考盤余事》中記載了使用方法：

「此與直方並用，不可缺者。」筆船造型別緻，

但不便於使用，置筆數量又不可太多，故漸

被筆筒所取代。

  細觀本品之包裝，亦可稱之為精妙之作。

舊配木座，用料精良，雕刻精細；隨形配有

民國包裝盒，紫錦相裹，可見藏家之珍視。

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方物 古代文人书房长物 123

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方物 古代文人书房长物 125

清乾隆

描金雲龍本色詩箋一盒

990

QING DYNASTY QIANLONG PERIOD

A Set Of Gilt 'Dragon And Cloud' Poetry Paper With Box

L:41cm W:32cm × 28

_

RMB:250,000-300,000

USD:35,200-42,300

此盒詩箋計 28 張，採用優質宣紙經過染色、托粉、加蠟、上光，

在紙上描金勾銀，一筆筆細描精繪而成雲龍紋，

選料嚴格，加工精細，技藝精湛，

紙質平滑、潤墨、堅韌、色澤均勻、氣質高雅、精美華貴，

不僅具有宜書宜畫的實用功能，

而且其本身就是一種華貴精美的藝術品，有極高的收藏價值。

原配楠木盒，上刻「描金雲龍本色詩箋」，字體工整。

內襯有「懋勤殿」、「甲」字樣，應為皇宮內用之物，且品級為甲等。

懋勤殿位於北京故宮博物院西南，與端凝殿相對。

殿內懸有「基命宥密」匾額，為乾隆皇帝的親筆御書。

皇帝常在此讀書，批閱奏本及鑒賞書畫，貯存皇帝御用的圖書翰墨、文房四寶等。

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方物 古代文人书房长物 127

明

辛墨樓款戟耳筒式爐

款识：辛墨楼

991

MING DYNASTY

A Rare Rectagular Bronze Incense Burner With Xinmolou Mark

D:8.9cm H:6.1cm Wt:987.2g

_

RMB:600,000-900,000

USD:84,500-126,800

  此爐取精銅所鑄，尺寸可一手托於掌中，

頗有墜手之感，為明代戟耳筒爐之標準形制。

用銅頗精，爐皮作淡棠梨色，經年養護而現

熠熠輝光，叩之有清音回蕩。整爐作筒式，

平口直腹，略微內收，下承外撇圈足。爐壁

兩側置一對戟耳，線條圓弧內收，與硬朗平

正的腹壁形成對比，為整爐添一分清雅風韻。

整爐造型規整，比例協調，線條中自有一份

端莊法度，雖爐身上下不著一絲雕鑿痕跡，

卻更將其皮色外形展現地淋灕盡致，置之於

書房案上，更添書卷氣息。爐底正中開框落

「辛墨樓」三字篆書款，結體古樸而蘊金石味，

與爐形甚為相合。

  據《宣德彝器圖譜》記載，戟耳爐仿照

宋瓷款式而製，因其耳如兵器中的戟頭而得

名，寓平准正義之意。但此式戟耳筒式爐則

與《圖譜》所載戟耳爐稍異，器身並非簋式

而是圓筒狀，尺寸亦大多偏小，因而更有清

雅文氣之感，是為文房雅設。戟耳筒式爐私

款尤出精品，本品亦為一典例，其造型、皮

色、款識皆可賞觀，實甚佳藏。惟「辛墨樓」

款今已不查，當為明末名士雅客之齋號，可

待識者考證。

128

方物 古代文人书房长物 129

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方物 古代文人书房长物 131

明晚期

卢次洲製銅鎏金鏨花三足筒式爐

992

LATE MING DYNASTY

A Fine Carved Gilt-Bronze 'Flora' Incense

Burner Insrcibed By Lucizhou

D:10.5cm H:6.8cm（带盖） Wt:378g

_

RMB: 无底价

USD:

款识：吴兴卢次洲製

款侧刻铭：九世净益之模

无底价

銅爐呈筒式，包漿古樸，色澤光潤沈鬱，予人典雅莊正之感。

爐外壁中段珍珠地錦紋上浮雕花蝶紋飾。

花瓣葉脈卷舒有勁，自然寫實；蝴蝶栩栩如生，動感十足。

雖花蝶迭聚，枝繁葉茂，然脈縷清晰，一絲不苟，俱見其功力。

下承三板足。

整尊爐於沈鬱銅色之上，在紋飾凸起處皆鎏金為飾，

後經年流轉，生綠色銅鏽，視覺對比強烈，

華麗之上更添古樸之感，其與規整形制相互融合，

於雅正中現華貴之貌，二者相得益彰，精妙至極。

Literati Aesthetic Selected Chinese Works of Art 132

方物 古代文人书房长物 133

  明代手工業和商品經濟繁榮，出現商業

集鎮和資本主義萌芽。明代的文人雅士對銅

器製品有著大量的需求，隨之也出現了一批

製作銅器的能工巧匠。當時最為著名的製銅

名家之一當屬胡文明。其工藝特點主要是重

精工浮雕，錦繡鏨地，局部鎏金錯銀。因其

工藝複雜，他們的作品製作技藝精湛，廣受

喜愛。然而除胡文明外，善於製作這類鎏金

銅器的還有朱震明，王敬懷，李齊雲和本拍

品的製作者盧次州。而盧次州之工藝技法與

胡文明十分相似。香港蘇富比 2014《水松石

山房藏珍玩專場─承古赤金》專場中就釋

出一件晚明銅錯金銀「五子登科圖」三足香爐，

148 萬港幣成交，亦署 「吳興盧次洲製」款，

與本品相類，觀其爐形和結構亦與本品有異

曲同工之妙，可資比較。

134

  本品舊配鏤雕流雲爐蓋，並附日本舊木

箱，顯示此蓋或為日本造器名家中川九世淨

益造。九世中川淨益，名益之助、紹芳，在

日本茶道衰退期繼承家業，雖生於亂世，但

手藝一流，堪稱中川家族的扛鼎一代。日本

茶道具中有稱「淨益流」者，即是其作。

参阅：水松石山房旧藏 吴兴卢次洲製款

    错金银五子登科筒式炉

方物 古代文人书房长物 135

清早期

玉堂清玩款沖天耳爐

款识：玉堂清玩

993

EARLY QING DYNASTY

A Bronze Tripod Incense Burner With Yutangqingwan Mark

D:18cm H:10cm Wt:3865g

_

RMB:250,000-300,000

USD:35,200-42,300

此銅爐作沖天耳式，用銅較豐，持之頗為墜手。

爐形較尋常所見者較寬，鼓腹圓扁且彭出較多，三足矮壯。

爐上雙耳亦較明末沖天耳爐存例更為粗碩，與整器氣韻相合，顯清初鑄爐之風格。

爐壁皮色作栗殼色，熠熠如蘊寶光，其上鏽色與深褐的栗殼皮色交漸暈染，更添古雅之趣。

爐內膛亦打磨光潔，旋削痕跡隱約可見。

爐底中央署「玉堂清玩」六字篆書刻款，款字章法嚴謹，有金石意趣，

地子上可見修刻痕跡，是頗為典型的玉堂清玩篆書款。

「玉堂清玩」款據著錄所載為嚴嵩之子嚴東樓所有，為其蒐集當時流傳於世的無款宣爐刻鑿而成。

此說尚無例證可佐，但明清時期署此「玉堂清玩」款的宣爐，

尤多見精工巧鑄之妙器，多刻款且刀法精道，此爐亦屬此類，可謂佳品。

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方物 古代文人书房长物 137

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方物 古代文人书房长物 139

明 天祿閣室製款鬲式爐

款识：天禄阁室製

994

MING DYNASTY

A Bronze Tripod Incense Burner With Tianlugeshizhi Mark

D:8.8cm H:4.6cm Wt:697.7g

_

RMB:500,000-600,000

USD:70,400-84,500

此爐用銅精純，胎壁厚實，且鑄造精到，使之銅爐體態纖巧卻頗為壓手。

爐為鬲式，平口厚凸唇、短束頸、鼓腹渾圓周正、下承三足。

整器輪廓線條豐滿圓潤卻不失文氣，皮殼猶萬星金暈，包漿瑩潤。

底部刻減地陽文篆書款 「天祿閣室製」，

款識規整，字體俊朗，款識深峻，屬私家鑄款之典範。

天祿閣為漢宮御用藏書典籍和開展學術活動的地方，

主要存放國家文史檔案和重要圖書典籍。

底款借用其名，附之風雅。鬲式爐本為禮器，後經改製，引為香供用器。

但因其造型似鬲鼎，肅穆端莊，氣質仍是有別於一般文玩用爐，

居殿堂則永固社稷，列宗廟能禮承天道，故而鬲式爐不乏精品。

此件鬲式爐皮殼精光輝燦，器型亦周正圓整，款識更添清雅氣質，堪為妙器。

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方物 古代文人书房长物 141

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方物 古代文人书房长物 143

明 「萬壑雷」仲尼式古琴

来源：上海动迁户出

995

MING DYNASTY

A rare guqin with inscription of 'thunder above ravines'

全长 :118.5cm 首宽：18cm 肩宽 :18.7cm 尾宽 :13.1cm 有效弦长 :111.3cm

_

RMB:600,000-800,000

USD:84,500-112,700

  古琴底龍池納音木質酥黃，其或早已超

出古琴製作的年份，冠角等輔料也為老紅木

製成，稍加養護依然光潤如脂，起線乾淨利

落，線條方圓有度，又有明確的粗細韻律變

化，精微之處體現出明代的良工意匠。琴背

軫池下以隸書刻三字琴名「萬壑雷」。琴體

漆面與灰胎約一毫米厚，表明古代斫琴對琴

體木胎的把控非常精准，灰漆對胎體的保護，

對胎體的振動抑制，以及對聲音的過濾做到

了恰到好處的程度，從而達到對器物和音色

設定特殊審美要求。

  琴面的漆質堅硬，經年累月的按彈磨擦

依然保持完好，也正是由於漆面堅實與木製

胎體相對鬆軟的差異，在季節變換以及存放

環境溫度和相對濕度變化時，木胎與灰漆層

膨脹與收縮比率出現較大差異，加之漆面經

歷四百餘年的風化，產生了大小和形狀各異

的斷紋，呈現出特殊的琴器漆面斷紋：蛇腹

斷及少量梅花斷的綜合斷紋形態。

  此琴音色甜美而松透，三准均勻而溫實，

低頭適度，下指若無弦，手感極佳，確屬演

奏之良品。

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方物 古代文人书房长物 145

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方物 古代文人书房长物 147

996

ZHOU HAO

Lush Landscape in Wonderland

L:165cm W:92cm

_

RMB: 无底价

USD: 无底价

周顥 1764 年作 瑤池仙山圖軸

设色纸本 立轴

题识：鹤飞来自瑶池边，结巢缥缈青松巅。

    日服松云饮松露，松与鹤骨同蚪然。

    鹤鸣响逐松风传，惊空落翠香连天。

    篷嬴清浅不归去，小住聊复三千年。

    甲申荷月上浣，

    写祝维翁学长先生德配沈氏老孺人古稀双寿。

    芷岩樵叟颢。

钤印：云萝（白）、周颢（白）、

    芷岩樵叟图书（白）、墨韵山房（白）

来源：陆俨少旧藏，

    曾由其家属提供上拍于 2004 年上海工美拍卖会。

148

周芷岩雖以竹刻蜚聲於世，但於詩、書、畫藝亦皆精，

其才氣往往被竹刻所遮掩。

芷岩自幼習畫，少學王石谷，

師法於範寬、米友仁、王蒙、文同、倪瓚等一眾水墨大家，

故於點頓皴染等等雲墨畫法上極精。

因此其創立新風，引南北宗山水入竹刻後，

能夠「有筆所不能到，而刀刻能得之」。

且世傳周芷岩刻竹不借畫稿，可見周芷岩竹刻之聲名與其精湛的畫藝密不可分。

存世芷岩水墨山水、竹枝，多可見其得南宗山水之神髓，此幅亦然。

其作於乾隆甲申年（1764），周顥時年 79 歲，已近耄耋之年，

筆意純熟老辣，兼此軸為周芷岩寫贈友人夫婦雙壽的壽禮，更添吉祥寓意。

周顥（1685-1773），字晉瞻，號芷岩，芷叟，芝岩等，晚號髯痴。

嘉定人，幼習畫，得王石谷指授，擅山水，習王蒙密體一派，畫竹亦絕佳。

嘉定派中與吳之璠齊名。

他在朱氏畫法刻竹的基礎上，更出新意，一變前法，

通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫稿，

以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石、叢竹，創造出凹凸皴法。

《竹人錄》評其為清代竹刻開創新法的第一人。

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