941
清康熙 洒蓝釉笔筒
A BLUE-GLAZE PEN HOLDER MADE DURING KANGXI REIGN PERIOD IN
QING DYNASTY
说明：拍品造型、工艺与《清代瓷器赏鉴》所着录清康熙洒蓝釉笔筒相同，为康熙朝文
房佳作。拍品直腹，造型简雅周正，古朴隽俊；外壁施洒蓝釉，釉色光润亮丽，静谧匀净、
润泽明朗。洒蓝釉或创烧于明宣德年间，其后断绝，至清康熙时再现，因其釉面如蓝色
水滴洒落而得名，业内亦称“雪花蓝”。康熙一朝洒蓝釉制品较为盛行，尤以文房器物
最为出名。
参阅： 《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社、中华书局 ( 香港）有限公司，1999 年，
页 64 图 64。
H 14cm/D 18cm
RMB: 100,000-150,000
942
清康熙 郎窑红釉三足炉
A TRIPODIA FURNACE WITH LANG KILN RED ENAMEL MADE DURING KANGXI
REIGN PERIOD IN QING DYNASTY
说明：郎窑红这种特殊釉色的器物因江西巡抚郎廷极督理御窑厂窑务时创烧而得名，以地方官督理
窑务是清初御窑厂的管理制度和特征之一，是对明代旧制的延袭。康熙年间刘廷玑《在园杂志》中
记载郎窑仿成宣之惟妙惟肖，“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，
比摹成、宣釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨认。”
郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有“脱口”现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往
下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了“脱口”。由于釉
逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了垂釉。但因为制作工艺精湛和掌握好
火候，使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之“郎不流”。统称“脱口、垂釉、郎不流”。
郎窑瓷器中最为珍贵也是烧造难度最高的品种当属宝石红釉郎窑瓷器，以至于当时民间有谚云：“若
要穷，烧郎红。”宝石红釉瓷器历来难烧，自明初永乐、宣德年间创烧以来，至明代中叶工艺即已
失传。《大明会典卷二〇一》载：“嘉靖二年，令江西烧造瓷器，内鲜红改为深矾红。”出版于万
历十九年的《事物绀珠》也载：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧法亦不如以前，惟可烧矾红色。”
到了嘉靖二十六年，有江西布政司呈称：“鲜红桌器均获高匠，重悬赏格，烧造未成，欲照嘉靖九
年日坛赤色器皿改造矾红”。可见，当时在朝廷重赏之下都无法烧好鲜红器，只能将用于日坛祭祀
的红釉祭器改为低温的釉上矾红器，烧造高温铜红釉之难可见一斑，郎窑的杰出贡献正在于成功恢
复了早已失传的宝石红釉瓷器的烧造，达到“仿古暗合，与真无二”的程度。
本拍品撇口，束颈，扁圆腹，三足。为康熙郎窑红釉器物之精品，造型俊雅，胎质细腻，通体满施
郎窑红釉，釉色鲜艳悦目，近足处垂釉，称玻璃质感，故乾隆御题诗中有“世上朱砂非所拟，西方
宝石致难同”的吟咏，北京故宫博物院及大英博物馆亦有类似藏品可供参阅。
参阅：1. 北京故宫博物院，郎窑红釉三足炉，文物号：故 00147054（附图 1）。
2. 大英博物馆藏清康熙郎窑红釉三足炉（附图 2）。
D 9.5cm/H 7cm
RMB: 120,000-160,000
附图1：北京故宫博物院，郎窑红釉
三足炉，文物号：故00147054
附图2：大英博物馆藏清康熙郎窑红
釉三足炉
943
清康熙 茄皮紫釉琵琶尊
A PIPA VESSEL WITH AUBERGINE GLAZE MADE DURING KANGXI
REIGN PERIOD IN QING DYNASTY
说明：此类琵琶尊造型流行于清康熙时期，拍品形制古朴稳重，曲线丰满。整
器施茄皮紫釉，发色蓝中带紫，以锰为呈色剂的釉料中混入适量的碱，铁和钴
起调色作用。经高温烧成，釉层坚硬，呈现一如茄皮般的深紫色，故名。茄皮
紫釉施釉较厚，但没有开片纹，釉色均匀，乌亮泛紫，十分美观。茄皮紫釉瓷
很少，故十分名贵。
H 35cm
RMB: 90,000-100,000
944
清早期 霁红釉镗锣洗
A GONG WASHING-TRAY WITH SHINY RED GLAZE MADE DURING
THE EARLY PERIOD OF QING DYNASTY
说明：镗锣洗为康熙朝新创的文房名品，拍品口沿处起一圈唇线，腹部圆润饱满，
下腹斜收，卧足，双圈足。器型端秀饱满，制作考究，内壁及底部匀施白釉，外壁
满施霁红釉，釉质肥润亮泽，发色凝厚纯正，色泽鲜艳如血，釉面橘皮纹明显。霁
红釉以明代永宣两朝制器最富盛名，因其烧造难度较大，明代中晚期已断烧，至康
熙时期方恢复生产。拍品器底为流行于康熙时期的双圈足底，外圈较为宽厚，里圈
相对矮浅，时代特征明显。
D 24.8cm
RMB: 无底价
945
清 霁蓝釉梅瓶
A BLUE GLAZE PLUM BOTTLE MADE DURING QING DYNASTY
说明：霁蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种，以釉色静穆、光彩内蕴而闻名，
色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，成为其后各朝沿
袭烧制的传统品种。此梅瓶敞口，短颈，丰肩，下腹渐收，底部施白釉，底足露胎
处圆润细腻，胎质坚实，口沿处留一道整齐的灯草边。通体施霁蓝釉，釉质肥腴，
发色沉稳，釉面犹如蓝宝石般璀璨深耀，器型庄重，线条流畅，浑然天成。
H 20cm
RMB: 无底价
946
民国 胭脂红釉碗（一对）
A PAIR OF CARMINE RED GLAZE BOWL MADE DURING THE
REPUBLIC OF CHINA
款识：“静远堂制”四字款
说明：胭脂红釉是一种以金为着色剂的低温釉，因其呈色微有浓淡的变化，故
有蔷薇紫、洋金红、胭脂水、玫瑰红之称，是康熙时期的创新品种。胭脂红器
主要以釉色取胜，故器表一般多素面无纹，在当时深受皇室喜爱，其后延烧不绝。
拍品呈墩式，形制规整，外壁满施胭脂红釉，釉色明净艳丽，圈足内署官窑堂
名款，成双成对，愈显珍奇。
H 5.8cm/D 11.5cm
RMB: 无底价
947
清早期 石湾窑布袋和尚坐像
A SITTING STATUE OF HOTEI MONK MADE AT SHIWAN KILIN DURING THE EARLY PERIOD OF
QING DYNASTY
说明：布袋和尚作伏膝踞坐状，面带笑容，慈眉善目，双耳垂肩，身披红釉袈裟，袒露胸腹，左手抓布袋，右手
持宝珠抚膝席地而坐，笑容可掬，姿态怡然自得。雕塑细节如眼鼻、衣饰清晰流畅。此像造型端庄，动态舒展，
形制饱满悦目，为少见的石湾窑瓷塑佳作。
石湾窑位于广州佛山镇，以仿宋钧而着称，故又称“广钧”，但制作工艺与钧窑相异。主要不同在于石湾窑为陶胎，
较瓷土疏松而多孔隙。故施底釉和面釉两层釉料：先挂含铁的底釉，以填充胎中的小气孔，减少胎土对釉的吸收，
再挂含硅酸的面釉。使其在烧制时，底釉和面釉相互融合，达到晶莹润泽的效果。
布袋和尚为五代高僧，法名契此，又号长汀子，明州奉化人，以神异着称，常用杖背负一双布袋入市，故称为布袋和尚。
因他圆寂前说了“弥勒真弥勒，分身千百亿，时时示时人，时人自不识”。后来又有种种神迹显现，所以被认为
是弥勒的化身，故为之建塔供养，多数佛教寺院里所供奉的大肚弥勒，即为其造像。大肚能容，容天下难容之事；
笑口常开，笑世间可笑之人。布袋和尚为庄严神圣的宗教世界带来轻松愉悦的气氛，因而广受僧俗弟子的尊崇。
H 20cm
RMB: 100,000-120,000
948
清雍正 斗彩荷塘鸳鸯纹盘一对
A PAIR OF CLASHING-COLOR LOTUS POND MANDARIN-DUCK STRIPED PLATE MADE DURING
THE YONGZHENG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
款识：“大明成化年制”六字双行楷书款
说明：此对盘为撇口，浅弧壁，平底，圈足。整器以斗彩装饰，盘心绘斗彩荷塘水鸟图，青花勾勒景物边线及碧波，
兼绘荷叶。五彩填色，更增添叶之青翠、花之粉嫩。内壁同样以青花为底，五彩绘制荷塘鸳鸯图。这种荷塘鸳鸯纹
饰寓美满幸福婚姻和忠贞不渝爱情的吉祥之意，这一题材可上溯到元代，明清时期较为流行。其设色淡雅，色彩丰富，
清而不躁。圈足内以青花书“大明成化年制”六字双行楷书款，工整清秀，字迹隽永。
纵观有清一代，斗彩之巅必为雍正。此种瓷艺虽创于宣德，至明成化达第一个高峰，及至清代，斗彩于康熙获取新生，
到雍正达斐然奕世，既模仿又创新，造型和纹饰比成化器更为丰富，色彩更加艳丽。正如许之衡《饮流斋说瓷》中有“斗
彩，康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异彩发越，清茜可爱”的评价。陈浏撰《陶雅》有“雍正官窑大小盘，
碗白胜霜雪，既轻且坚，上画彩花数朵，每一朵横斜萦拂，袅娜多姿，笔法绝不板滞”的赞誉。《增补古今瓷器源流考》
亦载：“雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。有称为雍正彩者，其绿、蓝、红等色均灿烂有光，为雍正一朝之独擅。”
本品画法清隽典雅，敷彩新嫩，绘制精细，层次分明，表现出雍正斗彩瓷鲜丽清逸的艺术风貌，为雍正斗彩器中的精品，
成对保存，更为不易。
D 15.8cm
RMB: 120,000-150,000
949
清雍正 斗彩寿山福海纹盘
A CLASHING-COLOR LONGEVITY STRIPED PLATE MADE DURING THE YONGZHENG
REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
说明：雍正一朝之斗彩御瓷，淡雅柔丽，清新华美，冠绝于世，斗彩福山寿海图盘是雍正御瓷之中的代
表之作。拍品撇口，浅弧腹，平底，圈足。器型俊雅端庄，胎质细薄轻盈，釉汁莹润如玉，盘心一侧
绘陡峭山壁，上有桃枝横欹而出，硕果累累，下见五蝠成群翩飞，更现灵石破海而生，寓意“五福捧寿”。
外壁环绘四组折枝荔枝及红蝠纹，荔枝一枝双实，其一上饰团寿字，敷黄彩娇艳，双果以青花点染明暗，
其一又以矾红点缀轮廓，至为精细，寓意“利寿利福”。
世宗品味超凡，其对御窑厂监控严谨、要求缜密，所造之器，轮廓造型拿捏精妙，纹饰着色脱离庸尘，
雍正斗彩于成化之后，臻冠绝之巅，实在不出为奇。皆因艺匠在此要求甚严，精致出尘的皇帝面前，
只能力求尽善尽美，鞠躬尽瘁。此器造型俊美，胎质细致，釉色淡雅，画笔清秀流畅，寓意吉祥，为
雍正御制瓷器中之上品。
参阅： 《孙瀛洲的陶瓷世界》，故宫博物院编，紫禁城出版社，2003 年，第 219 页，图 134。
D 25cm
RMB: 130,000-150,000
950
清乾隆 粉彩皮球花葵口洗
A WASHING TRAY WITH FAMILLE ROSE RUBBER BALL TREE MALLOW
MADE DURING THE QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
说明：此洗形制硕大敦实，直口，呈八棱葵花式，隐圈足，通体尽施白釉为地，外壁
粉彩绘皮球花纹样为饰，各式花卉竞相争艳，梅、兰、竹、菊、牡丹、朱竹等，无一
相同。整器散点式布局，纹饰组合自由，疏密相依；设色清新典雅，过渡自然，瑰丽
清逸而不失华贵之气。
粉彩皮球花为清宫官样御用纹样装饰，于清雍正时期创新，见于清宫诸类御用装饰，
以不规则的呈放射状或旋转式布局与丰富的色彩来传达别致而清新的华贵美感。而至
乾隆一朝，皮球花的纹饰已不及雍正常见，此件拍品可谓乾隆皮球花纹样瓷器中之精品。
H 9cm/D 36.5cm
RMB: 180,000-200,000
951
清嘉庆 青花月月见喜图瓷板
A VITROLITE PLATE WITH BLUE-AND-WHITE MONTHLY HAPPINESS
PAINTING MADE DURING THE JIAQING REIGN PERIOD OF QING
DYNASTY
说明：此瓷板器型较大，呈长方形，平板状。板面以青花装饰，周边回字纹做框，内绘
十二只喜鹊戏于缠枝莲纹中，喜鹊嘴衔一株梅花，寓意“喜上眉梢”。整器纹饰有致，
描绘精细，看似繁乱，实则规整有序，极具装饰效果。一般瓷板尺寸均较小，如本拍品
尺寸如此巨大者烧制极为困难，故而甚为罕见。
《易》统卦也有“鹊者，阳鸟，先物而动先事而应”。故而发展至有清一代，可知吉凶
的神鸟被赋予更浓厚之吉祥寓意，清代陈世熙在《开元天宝遗事》云：“时人之家，闻
鹊声，皆为喜兆，故谓灵鹊报喜。”而本品所绘十二只喜鹊，对应一年有十二个月，寓
意“月月见喜”.
L 72cm/W 37cm
RMB: 180,000-220,000
952
清道光 青花云龙纹盘
A BLUE-AND-WHITE CLOUD DRAGON STRIPED PLATE
MADE DURING THE DAOGUANG REIGN PERIOD OF QING
DYNASTY
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：青花云龙纹盘为清代官窑传统品种，自康熙朝开始烧造，一直延
续至清末。本品敞口，浅腹，矮圈足，器形端庄周正。通体饰青花，盘
内底双圈内绘立龙戏珠纹，龙身盘曲矫健，五爪裂张，神情凝重，欲扑
火珠。外壁绘双龙赶珠纹样，二龙穿行于祥云之间，前后相随，与盘心
云龙纹交相呼应。绘工精湛娴熟，青花发色沉着，浓淡有致，显出苍龙
凌厉之气。釉面滋润，青花湛蓝，纹饰布局疏密得当，为道光官窑之佳
作。道光皇帝素以俭朴着称，又因鸦片战争后，国力衰微，限制瓷器烧
造，控制费用，有时入不敷出，无法支付御窑厂的正常开支，所以产量
非常低，精品更是难得一见。而本品制作严谨，釉色匀净，绘工精美，
为道光时期少有佳作。
D 27cm
RMB: 80,000-120,000
953
清光绪 矾红地青花海八怪碗
AN EIGHT-MONSTER BOWL WITH ALUM-RED GROUND
BLUE-AND-WHITE SEA MADE DURING THE GUANGXU
REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
说明：拍品敞口微侈，深弧腹，圈足。周身以青花矾红彩为饰，口沿内
绘两周弦纹，口沿外饰回纹，足墙绘几何纹带，外腹和碗心以矾红彩绘
海水，以青花绘海八怪，海马、狮、羊、象、翼龙、龟、鱼等异兽鱼类
奔逐于汹涌的波涛间，动感而神秘。底以青花书“大清光绪年制”六字
双行楷书款。
“海八怪”亦称“海兽鱼涛”，始于明宣德朝，多以青花与红彩互为衬
托，明代后期采用青花一色绘画，延续至清代仍有仿品。纵观整器，数
只海中瑞兽或飞腾于空中，或穿浪而出，姿态各异，形态万千，气势逼
人。碗型规整，绘工细腻，青花纯正明快，红彩艳若晚霞，辉映成趣，
寓意风调雨顺，国富民康。
D 21cm/H 10cm
RMB: 80,000-100,000
954
清光绪 青花云龙纹盘
A BLUE-AND-WHITE CLOUD-DRAGON STRIPED PLATE
MADE DURING THE GUANGXU REIGN PERIOD OF QING
DYNASTY
款识：“大清光绪年制”六字款
说明：拍品为清代御窑经典品类，形制规整。盘心绘云龙戏珠纹，龙身矫
健，腾跃而起，外壁绘双龙赶珠纹，二龙双目怒视，追逐火珠，神态威严，
四周云焰缭绕，气势汹汹，整器画工精湛，线条流畅，青花发色清丽纯正。
D 17cm
RMB: 30,000-50,000
955
清光绪 青花二龙戏珠纹碗一对
A PAIR OF STRIPED BOWL WITH BLUE-AND-WHITE TWO
DRAGONS PLAYING WITH A PEARL MADE DURING THE
GUANGXU REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
说明：此对拍品撇口，深弧腹，圈足。形制周正，通体以青花绘制纹饰，
碗外壁以青花绘二龙戏珠纹，龙眼圆瞪，张口露齿，健步如飞。龙须向
两侧伸展，龙身曲折，其间点缀云纹，更增添了行龙的动感；龙嘴大开
欲争抢前方的火珠，形象生动。龙身下部绘海涛纹，海浪汹涌，浪花四溅，
观者似能听到海浪拍打的声音，进一步渲染了两龙争珠紧张激烈的态势。
碗造型小巧，做工精细，云龙描画传神，颇显皇家风范。成对更是难得，
为光绪官窑之佳品。
D 11cm
RMB: 100,000-120,000
956
清光绪 粉青釉八卦琮式瓶
AN EIGHT-TRIGRAM LONG-HOLLOW CONG-TYPE BOTTLE WITH LAVENDER
GREY GLAZE MADE DURING THE GUANGXU REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
说明：瓶呈琮式，唇口短颈，方腹圈足，通体及足内遍施粉青釉，釉面肥厚滋润，瓶腹模印八卦纹，
纹样清晰工整，底落“大清光绪年制”六字双行楷书款。此种器形形似新石器时期良渚文化的玉琮，
故名“琮式瓶”。玉琮一般呈筒状，内圆外方，在新石器时期是重要的礼器。南宋时出现仿玉琮瓷器，
置于书斋内用以插花。明代时，受道教文化的影响，瓶身多以八卦纹样装饰，有时用来放置占卜
用的蓍草和竹签，因而也被称为蓍草瓶或八卦瓶。明清两朝，宫廷和贵族依旧将琮式瓶作为文房
清供中品级较高的花器。作为花器的琮式瓶，独具清逸之气，深受历代帝王将相和文人雅士的青睐。
其器身内圆外方，充分体现了天圆地方的宇宙观。外壁模印干、坎、艮、震、巽、离、坤、兑八卦，
分别象征自然界中的天、水、山、雷、风、火、地、泽，从而演绎出世间万物，恰与内圆外方的
造型相合。此器置之书房，雅趣十足。
参阅：《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005 年，图 368。
H 27.5cm
RMB: 300,000-330,000
957
清早期 红木嵌青花山川楼阁鸣禽纹瓷板小柜
MAHOGANY-INLAID SMALL CABINET OF BLUE-AND-WHITE MOUNTAIN-RIVER PAVILION SONGBIRD PATTERN
PORCELAIN PLATE MADE DURING THE EARLY QING DYNASTY
说明：方形木柜，古朴端庄，比例匀称，以红木倭角槽边为框，槽内可作置物之用，柜身四面瓷板皆以青花绘饰，取材丰富文雅，设色浓淡有
致，运笔流畅舒展。五组抽屉及两侧小瓷板皆镶黄铜拉手，手柄之上细刻蝶纹，优雅内敛，极尽工巧。正面设抽屉五组，相隔不连却接应成画，
构成池塘雁栖图及折枝花鸟图两组；两侧瓷板遥相呼应，上描兰草，下绘山水，清新隽永，背面木框分隔五组瓷板，上部两两相对，峻岭云绕，
亭台隐现，花草幽静，下承“八鹤图”，姿态各异，翩跹飞舞，其下以隼钉表现“九星连珠”。八鹤图亦称“八仙图”，寓意“鹤寿万年”，
而九星在古代被广泛应用于风水定位等领域。将“八仙遨翔”与 “九星连珠”联合于一张图中，甚为祥瑞，将此木柜陈设家中，亦可添祯祥之气。
记录：北京中汉 2016 年秋季拍卖会，编号 117。
L35.5cm
RMB: 50,000-80,000
958
清宣统 斗彩暗八仙纹折腰盘
A FOLDING PLATE WITH CLASHING COLOR DARKENED EIGHT-IMMORTAL
STRIPED MADE DURING THE XUANTONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
款识：“大清宣统年制”六字双行楷书款
说明：此盘形为清代官窑经典品种，乾隆时期创烧，以后沿袭烧造，此件制作精美，为宣
统官窑上乘佳作，品质不下前朝。拍品形制精巧，弧腹折腰，胎体轻薄，盘外壁绘西蕃莲、
宝相花、石竹、荷花、蝴蝶兰等吉祥花卉，花枝缠绕相连，延至足墙，近足处绘一周如意
云头纹，盘心中央饰有月华锦纹，外绕仙桃及莲花，交错相映，内壁环饰“暗八仙纹”，“暗
八仙”为八仙所持之法器，用以代指八仙，各色宝器争奇斗艳。整器笔意精细灵动，布局
疏朗清新，青花发色纯正，釉上诸彩浓淡适宜，寓意福寿吉祥，纹饰精彩细腻，殊得趣韵。
宣统款识者少见，故尤为难得。
D 20.6cm/H 5cm
RMB: 150,000-180,000
959
明 龙泉窑青釉豆
GREEN GLAZE BEAN MADE AT LONGQUAN KILIN IN MING
DYNASTY
说明：此豆造型小巧，上为圆盘，下承立柱，之下为喇叭形高圈足，通体施
青釉，釉面莹润剔透，姗姗可爱，此物属仿古器型，豆本是古代盛食器和礼器。
新石器时代就已经产生，见有陶器和木器，商代晚期开始出现青铜器，豆常
与鼎、壶配套使用，构成了一套原始礼器的基本组合。用豆之数，以偶数组
合使用，故有“鼎俎奇而笾豆偶”的说法。《周礼·掌客》载：“凡诸侯之礼，
上公豆四十，侯伯豆三十有二，子男二十有四”。不可随意逾越。后世摹古
成风，各窑口大量生产瓷器，以供陈设和祭祀之用，本拍品即为此中佳作。
H 8.6cm/D 7cm
RMB: 80,000-120,000
960
明 龙泉窑青釉鼎式
GREEN GLAZE TRIPOD TYPE MADE AT LONGQUAN KILIN IN
MING DYNASTY
说明：炉圆口微撇，短束颈，圆腹，下承三足，器身满釉，仅三足端略漏胎，
露胎处微显火石红色。口沿对置两个冲天小耳，古拙可爱之意油然而生，与
底部三足遥相呼应，增加了器物的厚重感与实力感。炉身通体施粉青釉，釉
色青绿淡雅，釉汁莹润肥厚，具有一种素净幽深的文人气质。通体无纹，淳
朴率真，气质古拙，自然流畅的线条配以温润细腻的釉色，给人如玉般的观感。
此炉式仿自商周青铜鼎，因其造型气势雄伟，端庄沉稳，故而后世多仿古其
型。龙泉窑仿制的鼎式炉，其厚实的胎体在香熏时不至于骤热开裂，且体量
轻巧，形态古雅，皇胄士族之家多用之，为当时最为流行的香炉器型之一。
此炉小器大作，置于案间，做香薰之用，赏玩具佳，值得珍藏。
H 15.2cm/D 10.5cm
RMB: 350,000-500,000
961
明 哥釉八角杯
GELATIN-GLAZED OCTAGONAL CUP IN MING DYNASTY
说明：本品造型独特，身作八方形，口沿微敛，弧腹向下渐收，底承圈
足。器身八道折棱分明却不生硬，线条婉转有度。内外满施哥釉，釉色
淡雅清新，釉质温润，釉色肥腴，开片分明，金丝铁线迂回交错，流畅
自由，充满虚实深浅的的变化，其轻逸媚人之风韵令人爱不释手。此类
八方盏成型较难，对拉坯技术要求极高，对于全凭手工操作的古代窑工
实属不易。其形制典雅，釉层厚润，不失为一件传世逸品。
参阅：北京故宫博物院藏哥窑八角杯（附图 1）。
H 5cm/D 9cm
RMB: 280,000-380,000 附图1：北京故宫博物院藏哥窑八角杯
962
明 龙泉窑青釉海螺香炉
GREEN-GLAZE CONCH CENSER BURNER AT LONGQUAN
KILIN IN MING DYNASTY
说明：此件拍品造型别致，器仿海螺，螺纹层层，下承三足，难得巧借
自然之形，施于美材之功。形制虽小，制作却一丝不苟，极为精彩。器
身满施龙泉青釉，釉面丰润，釉色均匀，柔和素雅。此炉造型独特，做
工精巧，实为文房赏玩心悦之物。海螺为八吉祥之一，佛说具菩萨果妙
音吉祥之物，象征佛法音闻四方，也即象征着达摩回荡不息的声音。
H 6cm/D 12.5cm
RMB: 80,000-100,000
963
明 龙泉窑飞青瓷笔
FLYING CELADON PEN MADE AT LONGQUAN KILIN IN MING DYNASTY
说明：此笔瓷制，仿生竹段，通体青釉，竹节处以“飞青”工艺饰竹斑，似一段斑竹，
形制惟妙惟肖，产生水墨般的渲染效果与韵味，与内敛宁谧的青釉相映成趣。“飞青瓷”
为龙泉窑褐斑点彩器物在日本的专名，是酷爱龙泉窑的日本茶道家冠以的雅号，取褐
斑在青瓷上“放飞”之意。此笔形与釉相得益彰，张弛有度，曲线优美。加之竹节装
饰富于的韵律感，达到了一个完美的平衡，置之书房，文韵十足。
参阅：日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏龙泉窑飞青玉壶春瓶（附图 1）。
L15cm
RMB: 150,000-180,000
附图1：日本大阪市立东洋陶瓷
美术馆藏龙泉窑飞青玉壶春瓶
964
明 龙泉窑青釉折沿洗
GREEN-GLAZE FOLDING WASHING TRAY MADE AT LONGQUAN KILIN IN MING DYNASTY
说明：此洗敞口，折沿，弧壁下敛收，底承圈足，静雅怡人，周正隽美。通体施青釉，釉面凝润，色泽清新素雅，外壁光素不着冗余纹饰，尽
显低调典雅，气度不凡。线条明快流畅，造型端庄浑朴，色泽纯洁，正符合“青如玉，明如镜，声如磬”之美誉。
H 3.5cm/D 11.3cm
RMB: 20,000-30,000
965
明早期 龙泉窑鼓钉式三足洗
TRIPODIA WASHING TRAY DRUM-NAIL TYPE MADE AT LONGQUAN KILIN IN MING DYNASTY
说明：洗是文人墨客案头必备之物，它除了承载文房功用，在满足浣笔功能的基础上，还适合置于文人案头，以供赏玩，寄情于物。明代屠隆
在其专着《考槃余事》即载明了笔洗的用途：“妙笔书后，即入笔洗中涤去滞墨，则毫不坚不脱，可耐久用。”龙泉窑青瓷以釉水肥厚着称于
世，衬以精雅造型，彰显出独特的青瓷魅力。龙泉瓷作洗，典雅庄重又赏心悦目，符合传统文人雅士追求的素雅境界，本品即为一例佳作。
龙泉窑初烧于晚唐五代，鼎盛于南宋，延烧至元明，凭其肥厚的釉水和优美器型称绝于世。《龙泉县志》称：“凡瓷器之出于生二窑者，极其
晶莹、纯粹、无瑕，如美玉然。今人家鲜存者，或一瓶一钵，动博数十金”。自古佳器难求。
此洗造型周正，敛口，扁腹，外壁上下沿装饰鼓钉两周，下承三蹄足，外底中心有圈足，削修规整，造型简洁而美观。内外壁施青厚釉，釉面
莹洁，通体无开片，显示出高超的烧造水准。尤为少见的是洗心露胎贴塑金钱“财源广进”装饰，体现了时人朴素的财富观。其造型和施釉完
美诠释了精致端巧、简练大方、古雅明净的美学创造。
H 8.5cm/D 25cm
RMB: 80,000-100,000
966
明 枢府白釉模印缠枝花卉八思巴纹碗
EIGHT PATTERNED STRIPE BOWL OF PRIVY COUNCIL WITH WHITE-GLAZE MOULD-STAMPED BRANCH-TWISTED
FLOWERS MADE IN MING DYNASTY
说明：拍品碗形颇大，胎壁规整，敞口，深弧腹，下承外撇圈足，足墙宽厚。碗心模印十字宝杵纹，内壁一周模印缠枝牡丹纹，并模印八思巴
文字，非常少见。内外壁均饰白釉，釉汁均匀浓厚，恰似鹅卵色泽，釉面透明度弱，甚至呈失透状，恰似鹅蛋壳，故又称“卵白釉”，器底无
釉露坚致细腻的胎体。
元代瓷器之釉色是南宋青、白两大瓷系的延续，景德镇釉色尚青白，保持唐代“饶玉”的美誉。元朝“国俗尚白，以白为吉”的审美心理，烧
制白釉的需求十分强烈。元代景德镇在青白瓷生产的基础上，创烧了卵白釉这一新品种，卵白釉深受元代朝廷的喜爱，常命景德镇窑烧制供官
府使用，“有命则供，否则止”，传世品以元代最高军事机构“枢密院”定烧的卵白釉瓷为多见，故卵白釉又称之为“枢府”釉。蓝浦在《景
德镇陶录·卷五·枢府窑》载：“元之进御器，民所供造者，有命则陶，土必细白腻，质尚薄。式多小足印花，亦有戗金五花者；其大足器则
莹素。又有高足碗，蒲唇弄弦等碟、马蹄盘、耍盂各名式。当时亦仿造，然所贡者具千中选十，百中选一，非民窑可逮。”可知此类品种自古
就极为珍贵，备受重视。
八思巴文是蒙古新字。八思巴是元代吐蕃喇嘛教萨迦派领袖，本名罗追坚参，自幼从伯父归顺蒙古，后元世祖忽必烈命他创制蒙古新字，即八
思巴文，于至元六年（1269 年）颁布推行。枢府器上书汉字多见，书此八思巴文者相对少见，更凸显本品之独特，值得关注。
D 17cm
RMB: 160,000-200,000
967
清中期 青花五龙闹海图缸
A PAINTING VAT WITH BLUE-AND-WHITE FIVE-DRAGON DISTURBING THE SEA MADE IN THE MIDDLE PERIOD OF
QING DYNASTY
说明：拍品敦实饱满，折沿，鼓腹，敛胫，平底，胎质细腻，釉面平整光润。通体以青花绘就纹饰，腹部绘五龙闹海图，五龙横须怒目，五爪
皆张，或升或降，或前行或顾盼，姿态各异，气韵生动，栩栩如生。五龙间饰宝珠、祥云，更添生动。胫部绘波涛翻滚，汹涌澎湃，海浪涛涛，
与五龙上下呼应，相得益彰。构图繁而不乱，层次分明。所绘龙纹，姿态各异，龙鳞毛发纤毫毕现，青花发色深沉浓郁，给人以强烈的视觉冲
击感。尤为难得的是，即便边饰等一些细节的处理，本品也一丝不苟，堪称佳器。
D 53cm/H 44cm
RMB: 80,000-120,000
968
晚清 青花粉彩八仙过海图双耳盘口尊
A DOUBLE-EAR DISH-MOUTH BOTTLE WITH BLUE-AND-WHITE FAMILLE ROSE EIGHT
IMMORTALS CROSSING THE SEA MADE DURING THE LATE QING DYNASTY
说明：此尊盘口，束颈，颈部作双螭耳，溜肩，圆腹，圈足外撇，器型硕大，形制沉稳，庄重典雅。器身以青花满
绘海水波浪纹，浪花翻滚，波涛澎湃，动态十足；其上以粉彩绘八仙过海，笔触细腻，八位仙人姿态各异，仙风道
骨，潇洒传神，无一不精。全器施彩清新，画面构图饱满，造型生动，绘画章法讲究，点染皴擦兼施，用笔一丝不苟，
整器画面意境悠远，有祈福祝寿之意，极为难得。
H 41cm
RMB: 120,000-150,000
969
民国 粉彩观音立像
A STANDING STATUE OF FAMILLE ROSE AVALOKITESVARA MADE DURING THE REPUBLIC OF CHINA
说明：此件观音立像，面部深具慈容，乌发润面，凤眼微合，鼻若悬胆，樱唇一点，五官端详，颈脖及上胸袒露，胸前横贯一串珠饰。身着宽
袖长衣，手持净瓶，圆肩修身，衣纹折迭密集流畅，衣裳下摆翻卷，若迎风飘拂。长裙曳足，赤足站立。观音体态娴静秀丽，手足刻画细腻传
神，形态逼真，通体施粉彩，格调高雅，肃穆大方，超凡脱俗的格调以及清风朗月般的风格，毫发之间尤见功力。
H 42.5cm
RMB: 40,000-50,000
970
民国 粉彩青绿山水双蝠耳梅瓶
A TWO-EAR PLUM BOTTLE OF FAMILLE ROSE GREEN LANDSCAPE MADE DURING THE REPUBLIC OF CHINA
说明：此梅瓶唇口，束颈。丰肩，肩部两侧置双蝠耳，鼓腹渐收，胫部外撇，玉璧底。造型端庄秀雅，周身采用通景式构图绘山水楼阁景致。
所绘山峦雄峰，直插云霄，用色大胆，全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。所绘山
水以及楼阁人物，峰峦叠嶂、逶迤连绵，远近层次区分极佳，空间感极强，山川溪流相得益彰，用色大胆而极具气魄，极具水墨韵味而不拘泥
于古法，画技推陈出新，可见作者技艺堪称出神入化，为民国时期粉彩佳作。
H 35.5cm
RMB: 50,000-60,000
971
民国 黄地珐琅彩开光花鸟纹双耳小瓶
A TWO-EAR SMALL BOTTLE WITH YELLOW-GROUND ENAMEL COLOR CONSECRATING FLOWER-BIRD STRIPE
MADE DURING THE REPUBLIC OF CHINA
款识：“乾隆年制”四字双行楷书款
说明：景德镇是明清御窑所在，民国时期虽无御窑，但技术人才和工艺材料、样本积累丰厚，在市场需求的刺激下，在明清以来的技术传统基
础上，引入更新的西方配料和装饰技法，推陈出新，以乾隆御窑珐琅彩为样本，制作出不少珐琅彩精品。此件民国黄地珐琅彩开光花鸟纹双耳
小瓶，就是在这样的背景下诞生的。
此瓶胎质细腻洁白，以黄彩为地，其上装饰缠枝花卉纹及凤尾纹饰，瓶腹两面开光内绘珐琅彩花鸟纹，花、鸟、竹、石等精致地刻画出形体和
质感，十分逼真。图案勾勒细腻精致，设色鲜艳纯正，技艺精湛不凡，本品为标准的民国珐琅彩瓷器，胎釉彩工具佳，精美绝伦。
H 12cm
RMB: 60,000-80,000
972
清中期 豆青青花加白双龙耳盖碗尊
PEA-GREEN BLUE-AND-WHITE DOUBLE-DRAGON EAR-COVER
TUREEN VESSEL MADE IN THE MIDDLE TERM OF QING DYNASTY
H 30.5cm/D 9.5cm
RMB: 30,000-50,000
973
清乾隆 宫廷造仙人乘槎南红玛瑙摆件
A RED-AGATE ORNAMENTS WITH IMMORTAL RIDING A RAFT MADE BY
IMPERIAL COURT DURING QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
说明：玛瑙为佛教七宝之一，其“赤珠”所指即南红玛瑙。南红产量稀少，在清朝乾隆
年间一度绝矿，故一块无裂无缺，色泽红艳的南红良材实甚珍贵，南红作器也往往被清
代皇室所垄断。
此件南红玛瑙摆件，由整块南红玛瑙雕刻而成，采用深浮雕与透雕技法，巧借南红玛瑙
红白相间的天然质色，分刻仙人与玉瓶。见朱红色的仙槎虬结盘曲，有洁白可爱的小花
及寿桃点缀其上。槎上一仙人盘发垂髫，双手持灵芝，仰面立于槎上。
仙人旁侧，有一白色宝瓶，作束颈丰肩样式，配有一盖，可充花插、香插之用。其红白
对比颇为鲜明，红色部分颜色鲜亮纯正，色调浑厚沉稳，白色部分亦莹润无暇，尤其仙
人面部借白色部分雕琢，衣着身躯则借红色，添其出尘之态。
此摆件人物刻画栩栩如生，雕琢细腻生动，其造型精致优雅，打磨精细，工艺精美，其
色浓艳纯正，其质光华内敛，其形温润娇嫩，将南红之美体现得淋漓尽致。远观宝光浮现，
红艳欲滴，实为文房陈设之佳品。
底配木座，镂雕松枝层岩，更添雅韵。
参阅：北京故宫博物院藏 南红玛瑙桃枝摆件（附图 1）。
连座H 18.5cm
RMB: 600,000-800,000
附图1：北京故宫博物院藏 南红玛瑙桃枝摆件
974
清乾隆 南红玛瑙延年益寿花插
SOUTH RED-AGATE LONGEVITY FLOWER INSERTS
DURING QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
题识：瑶池桃熟三千岁，阆苑仙寿一万年。
钤印：子岗
说明：南红为玛瑙中最为珍贵的品种，古称”赤玉”，其色鲜红艳美，
但主要产于云南边陲，故存世稀少，南红玛瑙自清代已为珍稀佳材，
多为宫廷取用雕刻。
此件花插以整块南红玛瑙巧作而成，其红白二色分明，红则艳比
熟柿，白则凝净似乳。刻者巧用玛瑙红白相间之纹理，浮雕刻作
桃枝攀附杯身而上，见其古木虬曲，枝干千折，桃实饱满挂于枝端，
盈盈欲坠，状颇鲜美。花插另面亦借玛瑙天然纹理，于南红色浓
处浮雕飞蝠、竹枝、仙鹤，合为福寿延年之画意，意甚吉祥。
花插背面留白一处，其上铲地浮雕诗文，文为“瑶池桃熟三千岁，
阆苑仙寿一万年。”亦合于延年益寿之雕刻题材。诗文后落“子岗”
二字印款，追摹明末清初治玉名家陆子冈之雅意，亦为清代玉雕
之中常见的落款方式。
底配缠枝纹木座。
参阅：北京故宫博物院藏 南红玛瑙桃枝花插（附图 1）。
H 16cm
RMB: 200,000-300,000
附图1：北京故宫博物院藏 南红玛瑙桃枝花插
975
清乾隆 南红玛瑙灵芝寿桃笔筒
A PEN HOLDER WITH GANODERMA LUCIDUM
LONGEVITY PEACH OF SOUTH RED-AGATE DURING
QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
说明：笔筒用南红玛瑙为材，尺寸较小，置之案头亦可充水盂
之用。作者巧借其红白二色，随形凑刀施刻，筒身莹白而似古
木虬干，其上阴刻木纹节疤。南红之色浓之处，则被刻作繁茂
的桃枝，见枝条攀主干而上，其上桃实累累，圆润饱满，寓意吉祥。
笔筒下方修刻作隐圈足，随形而不失作器之法度，为案头雅设。
H 8.5cm
RMB: 50,000-70,000
976
清中期 南红玛瑙“一统江山”摆件
A “UNIFICATION” ORNAMENT OF SOUTH RED-AGATE
MADE DURING THE MIDDLE PERIOD OF QING DYNASTY
说明：此南红玛瑙摆件独具巧思，器为随形巧作，利用南红玛瑙天
然形貌，刻作一簇生姜，其上红白纹理交渐，色浓处赤橙似珊瑚，
亦似红皮老姜，颇为巧妙。南红下用红木作一木桶状底座，置摆件
于其中，颇为稳当，且确生姜团簇生于桶中，意趣盎然。
清代玉雕讲究“图必有意，意必吉祥”，因而制器常用谐音吉寓。此“一
统江山”摆件，与“桶”“姜”谐音，蕴江山稳固、万世长存之意。
连座H 15cm
RMB: 80,000-100,000
977
18世纪 青玉八宝纹如意
GREY-JADE EIGHT-TREASURE STRIPE RUYI MADE IN THE 18TH CENTURY
说明：如意尺寸较大，长逾一尺，为整块青白玉雕就，其色质均匀，温润晶莹，是为佳料。
如意头作菱花造型，表面用浅浮雕，刻一篆文“寿”字，旁侧以八吉祥环绕。如意柄三弯
式，正面亦作浮雕八吉祥为饰，间刻“吉祥如意”四字。
清宫之中，自乾隆平定准噶尔诸部以后，新疆玉料供应充足，故玉器制作甚为繁盛，亦多
见大料整雕之器。如本品这般整料雕成，装饰吉祥纹样的如意，亦是清宫治玉的标准器型。
此件如意正中浮雕“寿”字，且上下满刻佛教八宝纹样，寓意吉祥，可推测为当时宫中祝
寿所作之贺礼。其琢制细腻，铲地整饬，细节亦纤巧典雅，应出于苏州工匠之手。
L 38cm
RMB: 500,000-600,000
979
清乾隆 白玉童子戏球挂件
HANGING PENDANTS WITH WHITE
JADE BOY PLAYING WITH BALLS MADE
DURING DURING QIANLONG REIGN
PERIOD OF QING DYNASTY
说明：和田白玉质地，局部微带红沁。童子呈侧首
跪卧状，圆头鼓脑，梭形眼，鼻梁高挺，咧嘴微笑。
其伏身于一绣球之上，回首观望，双手持芭蕉叶遮
覆于头上，憨态可掬。童子绣球是清代玉雕常用的
吉祥题材，寓意“前程锦绣”，颇受欢迎。此件白
玉童子绣球用料上佳，体态匀称，表情惬意，雕琢
细腻传神，惟妙惟肖，实为乾隆玉作之精工良作。
L 4.5cm/H 3.5cm
RMB: 80,000-100,000
978
清乾隆 白玉洋洋得意摆件
WHITE-JADE TRIUMPHANTLY-PROUD
ORNAMENT MADE DURING QIANLONG
REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
L 6cm
RMB: 90,000-100,000
980
清早期 白玉寺庙侍者摆件
ORNAMENTS AT BAIYU TEMPLE MADE DURING THE
EARLY REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
说明：此摆件白玉质，盈手可握，致密温润，局部略有黄沁，质色
古雅。圆雕作一佛僧侍者，丰额宽颐，面庞圆润饱满，其一双大耳
垂肩，眉目含笑，面容和善可亲。侍者头戴巾帻，身穿长衣、僧袍，
以阴刻表现层迭衣纹，流畅如水，颇为生动。其双手持奉怀中一圆
钵，似正迎客入寺。
此摆件雕工俐落，不滞不结，线条简约流畅，整饬而不失于生动，
显清初琢玉之风格。
H 14.7cm
RMB: 80,000-100,000
982
明末清初 青白玉长眉罗汉摆件
LONG-EYEBROWS ARHAT ORNAMENT
MADE OF LIGHT GREENISH WHITE JADE
DURING THE LATE MING AND EARLY
QING DYNASTIES
说明：青白玉质地，圆雕一罗汉，呈屈膝跪坐之姿。
罗汉开脸慈善，长眉低垂，鼻梁高挺，面容含笑，
其五官刻画细腻写实。身着僧袍，衣纹流畅如水。
罗汉一手持念珠，一手隐于僧袍之中，屈膝而作，
似在佛前坐禅。整个雕件主体突出，造型优美，
神态逼真生动，刀工犀利洒脱，琢出简约而生动
的人物造型，实属别致之作。
H 8cm
RMB: 70,000-100,000
981
清早期 青白玉三羊开泰摆件
L I G H T G R E E N I S H W H I T E J A D E
ORNAMENTS OF THREE-RAM BRINGING
BLISS MADE DURING THE EARLY REIGN
PERIOD OF QING DYNASTY
说明：摆件以青白玉制成，通体温润绵密，局部
留有皮色。圆雕三羊相互依偎，大羊长角长须，
双耳下垂，神态安详，跪身似在舔舐面前小羊。
另有一只羊羔身形娇小，立于大羊身侧，正欲攀
附向上，憨态可掬。此摆件刀法朴拙，以三羊作器，
其大羊神态安和，幼羊则或乖巧，或活泼，颇有
栩栩如生之感。此三羊题材玉雕俗称“三羊开泰”，
取其冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象。而此件
作大小羊前后依偎，亦有舐犊情深之寓意。
L 10cm
RMB: 150,000-180,000
983
明末清初 青玉螭虎龙纹花觚
BLUE-JADE DRAGON-TIGER PATTERN FLOWER DRINKING
VESSEL DURING LATE MING AND EARLY QING DYNASTIES
H 18.5cm/D 8.5cm
RMB: 100,000-150,000
984
清乾隆 白玉浮雕四仙象耳瓶
FOUR-IMMORTAL ELEPHANT-EAR BOTTLE WITH WHITE JADE RELIEF
DURING THE QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY
说明：此象耳瓶以和田白玉籽料为材，因形就器，其质致密温润，色泽匀净。瓶盖与
瓶体子母口相扣合，钮似宝珠。瓶身形扁圆，直口而颈微束，两侧置一对象首衔活环耳。
溜肩扁腹，腹微垂，线条优美流畅。瓶下出圈足，但并不以圈足接地。其足下又刻海水，
海浪涌动之态与乾隆宫廷器座多有相似之处，其虽作浪花翻涌不一之状，但底面仍可
平置于台面之上，设计巧妙。
瓶身之上，高浮雕一仙，左侧圆雕者刘海踏祥云而立，眯眼圆鼻欢颜，阔袍袒胸，缕
缕发丝亦细刻而出，其一手持铜钱，面向瓶下海浪而笑，细察则见海中有一金蟾正欲
腾身衔取铜钱，颇具奇趣。瓶腹正中及右侧两仙，则为和合二仙。二人散发不梳髻，
笑容可掬，其一腾云而起，回首观望，右手高举如意，衣袂飘然，颇为自在；另者藏
身瓶侧，怀中捧一盖盒。如意、盖盒即谐音和合之意。盖瓶背面亦刻一仙，可见其脚
踏祥云与莲花，腾身舞袖回首相望，其手中持鸾帚及绳结，亦含吉寓。
清代琢玉，有“图必吉祥，画必有意”之特色，此白玉盖瓶即周身无一处不蕴吉祥寓意，
有和气生财、节节高升之解。其不仅用料上佳，雕工亦细腻，一器而集四人物，且皆
刻画地细腻如生，颇为耗费工时物料，当时乾隆苏作巧匠精雕细琢之佳器。
参阅：北京故宫博物院藏 白玉四仙盖瓶（附图 1）。
H 20cm
RMB: 500,000-600,000 附图1：北京故宫博物院藏 白玉四仙盖瓶
985
17世纪 白玉龙纹双耳瓶
TWO-EAR BOTTLE WITH WHITE-JADE DRAGON STRIPE DURING THE 17TH CENTURY
说明：瓶由整块白玉巧琢而成，其光泽温润，有纯朴之质。瓶上盖似宝顶，圆钮。瓶身直口，束颈溜
肩，下承圈足，瓶体扁圆。其周身雕细腻，两侧镂雕纤巧的如意状双耳。自瓶肩环颈，直至中腹，用
高浮雕细刻云龙赶珠纹，龙体盘于玉瓶肩颈，曲卷盘旋，其首部须发张扬，脑后鬃发飘逸，神姿俊逸。
龙之四爪张弛有力，身躯修长而满刻鳞片。此处雕工尤见细腻，龙鳞片片皆细刻而出，使之更添扭动
如生之感。龙于瓶上作腾身状，欲逐肩部一火珠，气势凌人。瓶身背面浅浮雕如意形祥云数朵，与云
龙相䀗成趣。
此龙瓶为所见刻工较精的一例，整器运用挖空、高浮雕、镂雕等技法，鸿图华构，与光素的瓶身对明
粲然，构图极富立体感。
清中期始，玉料的充盈推动了玉器雕刻的迅速发展，尤其各式玉瓶，用镂刻、浮雕之法，作龙凤攀附
其上，蔚为精工。此件龙瓶即具其特色。
记录：伦敦邦瀚斯，2014 年 5 月 15 日，Lot.156
参阅：北京故宫博物院藏 白玉龙纹盖瓶（附图 1）。
H 19cm
RMB: 400,000-600,000
附图1：北京故宫博物院藏 白玉
龙纹盖瓶
