DR WOU KIUAN'S COLLECTION
吴权是民国大佬吴莲伯（吴景濂）之子，吴莲伯曾四次出任国会议长。
吴权年轻时赴法留学，后来成为外交官。退休后吴权返回伦敦，致力
中国考古学与艺术研究，吴权与剑桥大学中国艺术及考古学者郑德坤
教授（1908-2001 年）相交甚笃，对其收藏初期提供指导。1950-60 年
代，吴权博士购入逾千件藏品，包括不少从拍卖会上投得的名家旧藏，
如大名鼎鼎的大维德爵士、“放山居主人”莫里森（AlfredMorrison），
亨 利 ﹒ 奈 特，BrendaZaraSeligman、NellieIonides 和 H.R.N.Norton 等
二十世纪初收藏名家之珍品。1965 年及 1971 年，放山居拍卖藏品，吴
博士便于当时投得不少于五件御制珍品，如今都是其收藏的焦点藏品。
1968 年，吴权博士在英国南部设立吴莲伯博物馆，时至今日，吴氏家
族仍旧全心守护此收藏，并不时将藏品借展，并于 2011 年出版两册图
录，继续教育后代。
643
清乾隆 青花釉里红云龙纹洗口尊
AN UNDERGLAZE-BLUE AND COPPER-RED DRAGON
WASHER VASE MARKS AND PERIOD QIANLONG
说明：本品造型优雅隽秀，洗口，短颈，丰肩至胫部渐收，撇足。
釉质温润莹白，器身以青花绘弦纹数道，使画面分隔。口沿绘釉里
红如意纹一周；颈部绘云蝠纹饰，寓意洪福齐天；尊腹通景绘云龙纹，
苍龙于汹涌云海间腾跃，追逐火球，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺
千里。其图案雄伟，气势恢弘，仿佛宣告海内之地，帝德无远弗届；
圈足处绘波浪海水纹饰，层次清晰，尤见浪涛动感强烈。龙纹乃中
国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此尊更映衬出乾
隆时期国力雄厚、万国来朝的盛世风采。本品以瓷胎为纸，钴蓝、
铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，其艺术水
准可与陈容之作比美，而以技术难度论，本品之瓷绘丹青则更胜一
筹。其青花浓淡相宜，釉里红沉着厚重，笔法精妙，色泽层次分明，
不见浑浊、浸漫。
青花釉里红创烧于元，由于青花与釉里红是两种不同的呈色剂，钴
与铜烧成的温度和气氛要求不同，二者呈色温度交集很小，而且釉
里红的呈色剂氧化铜极易挥发，因此自创烧之初，因制作工艺繁杂
复而苛刻，青花釉里红器物就极难烧造成功，成品率极低，自永宣
后少有成器者，在明代中晚期甚至几近绝迹。到了康熙朝，青花釉
里红的烧造才又一次出现。乾隆一朝，尤重青花釉里红烧造，史载
乾隆帝曾下旨”釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造”，乾隆皇
帝对釉里红瓷器情有独钟还可见于其与唐英的奏折；《清档》唐英
奏折载“窃奴才在京时十月二十五日……钦遵奴才看明釉色，祗领
纸样，恭捧到关……并谕：俱造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，
颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”可见乾隆皇帝对于
釉里红瓷器的偏爱，在帝王的亲自授意下，乾隆一朝的釉里红技艺
炉火纯青，此一时期的釉里红作品色调艳丽，构图繁复，绘饰精致，
为后世所重。本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其
难能可贵，由此也可见本品烧制技术之炉火纯青，可称得上为盛世
之佳作。加之本品递藏有序，实为难得一件的收藏佳品。
来源：1. 吴权博士旧藏
2. 吴莲伯博物馆馆藏，1968 年至今，编号 Q.7.36
记录：伦敦佳士得，1965 年 5 月 10 日，Lot 46
H 26cm/D 8.5cm
RMB: 800,000-1,200,000
644
清乾隆 斗彩团菊纹罐
A DOUCAI CHRYSANTHEMUM JAR MARKS AND PERIOD QIANLONG
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：拍品直口，短颈丰肩，圆腹下敛，矮圈足。胎质坚致细密，形制规整大方，内壁施白釉，静洁滋润，整体造型敦实可人。颈下、足上一
周以青花分两色渲染变形如意云头，云头中心点红、黄彩。腹部主体斗彩绘团菊纹，团菊上下分布，背景衬托蕉叶，团菊颜色红、黄相间，呈
品字形分布，其间饰缠枝莲纹，盖面两朵团菊均为红色，盖沿一周绘莲纹，与腹身团菊间莲纹相近。整器纹饰设色清雅，绘制精细。罐外底心
以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识字体端正，为乾隆御窑典型款识字体。此类高十二厘米左右的小罐，在清代宫廷绘画《弘历
雪景行乐图》、《弘历中秋赏月行乐图》、《岁朝图》等图上，往往与茶壶置于矮柜之上，应作御用之茶器。
此类斗彩团菊纹盖罐为清雍正、乾隆朝对成化御窑斗彩团蝶纹盖罐的摹仿与创新之作，制作精细，填彩一丝不苟，级别颇高。斗彩团菊纹为雍
乾时期颇受宫廷喜爱的装饰纹样，其中杯、碗所绘团菊为红、黄、紫三朵合抱，本品则为上下两朵，间以蕉叶，或是对成窑斗彩团蝶纹罐上蝶
下叶布局形式的摹仿，清代制瓷对于古今运用的巧妙和细致可窥一斑。
参阅：1.《也可以清心——茶器•茶事•茶画》，台北故宫博物院，2002 年，页 179，图 157（附图 1）
2.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 224
H 11cm
RMB: 450,000-550,000
附图1：台北故宫博物院藏 清乾隆 斗彩团菊纹罐
645
清乾隆 青花云龙纹仰钟式碗
A BLUE AND WHITE DRAGON BOWL MARKS AND PERIOD QIANLONG
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：拍品敞口，深弧腹，圈足。此式作品形似倒置仰钟，故有“仰钟碗”之称。碗内外分别以青花为饰，
内口沿饰以如意云头纹，并以青花渲染，碗心绘团云龙纹。外壁口沿亦与内壁相呼应，饰以青花留白如意云
头纹一周，腹部饰以云龙纹，二龙首尾相接，一前瞻，一后顾，追逐嬉戏，极富动感。苍龙双目圆睁，须发
横飞，竖角张吻，五爪如轮，肢体矫健，遒劲有力，间以祥云纹。拍品青花发色幽菁亮丽，笔触细腻，绘工
精细，为乾隆朝青花佳品。
本品从造型及装饰为模仿同类型明代瓷器烧制而成，台北故宫博物院藏所藏明嘉靖青花云龙纹仰钟式碗当为
本品之摹本，但本品师古而不泥古，在摹古基础上又有所创新。比如龙纹的刻画更为写实，龙纹段腹及背部
留白等在明代作品上所不见，细节纹饰的勾勒清晰、渲染规矩，不漫不溢均体现了乾隆御窑细致入微的创作
要求和精益求精的制作标准。
参阅：台北故宫博物院藏明嘉靖青花云龙纹仰钟式碗，编号：故瓷 018058N000000000（附图 1）
D13.5cm/H 10cm
RMB: 600,000-700,000
附图1：台北故宫博物院藏明嘉靖青花云龙纹仰钟式
碗，编号：故瓷018058N000000000
646
清乾隆 仿哥釉葵口洗
A GE-TYPE PETALLOBED WASHER MARK AND PERIOD QIANLONG
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：此洗作八瓣葵口，器壁呈花瓣状起伏自然，浅腹，平底，下圈足，通体仿哥釉，釉汁滋润古朴，
肥腴莹润，静穆而高贵，釉面开片分明，铁线交错，足端刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“铁足”的特征。底
心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整体造型俊秀，古朴凝重，颇得宋器遗韵，为一件难得的
文房雅器。
乾隆慕古，以古为师，陶古铸今，集古今之大成。一方面，哥釉古雅凝幽，备受钟爱。《清高宗御制诗
集》所载历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑竟达二十首，可观深情。乾隆一朝，仿哥釉烧
造极受重视，如《清宫造办处活计档》载：“乾隆三年六月二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来
说太监高玉交……哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口
大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨：
交与烧造磁器处唐英……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大
器皿应画样带去其小磁器皿俱各带去。钦此。”在乾隆朝各式仿古单色釉中，仿哥釉工艺达至巅峰，形
神兼备，釉色的质感和形制的凝厚得到充分彰显，“仿古暗合，与之无二”，而在器形、功用等方面，
皆有所创新。
参阅：《清宫造办处活计档》影印（附图 1-2）
D：11cm
RMB: 400,000-600,000
附图1：《清宫造办处活计档》影印 附图2：《清宫造办处活计档》影印2
647
清乾隆 豆青釉模印缠枝牡丹纹大碗
A GREEN-GLAZED MOLDED PEONY BOWL MARK AND PERIOD QIANLONG
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：大碗胎体厚重，通体施青釉，色如春水，外壁釉下凸饰卷草纹和缠枝牡丹，内壁亦为缠枝牡丹纹，但
以暗刻技法为之，搭配富有变化。外为凸雕，内为暗刻，两者位置对应重合，甚为奇妙。刀法娴熟，工致殊常。
整器端庄的造型、精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，体现出美观与
实用的完美结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，为乾隆时期仿明初龙泉青瓷别开生面之佳作。
颜色釉瓷是众多品种中，种类、釉色尤为丰富者，清乾隆时期的《南窑笔记》关于制釉工艺记载：“夫釉水配法，
非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，
俱成文章，神而明之，存乎其人。”古代陶工取天然原料，经火力炼造，使得釉色天然所成，以其本色之美，
展现釉之天姿，表现出其“朴素而天下莫能与之争美”的精神内涵，富有天然韵致，体现了陶瓷艺术的真谛。
清代色釉瓷在继承明代的基础上，达到了炉火纯青的地步，推陈出新，创烧品种繁多。乾隆时期其色釉瓷的
生产更是精益求精。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》评价有“其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，
后无来者。”《匋雅》对此更有评：“内平外凸之雕花豆青海盌，雍乾皆有之，式样绝巨，而甚为精致。”
参阅：1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005 年，页 240、241，图 106（附图 1）
2.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正至宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014 年，页 179，图 3-38
（附图 2）
D 26cm
RMB: 300,000-400,000
附图1：北京故宫博物院藏，
清雍正，豆青釉模印缠枝牡丹
纹大碗。
附图2：上海博物馆藏，清雍正，豆青釉
模印缠枝牡丹纹大碗。
648
清乾隆 青花云龙纹盘一对
A PAIR OF BLUE AND WHITE DRAGON DISHES
MARKS AND PERIOD QIANLONG
说明：青花云龙纹盘为清代官窑传统品种，自康熙朝开始
烧造，一直延续至清末。本品敞口，浅弧腹，圈足。通体
施素白釉，釉质莹润，胎薄质坚，内外口沿饰青花弦纹两道，
盘心绘青花云龙戏珠纹，龙身盘曲矫健，五爪裂张，神情
凝重，欲扑火珠。外壁绘双龙赶珠纹，二龙穿行于祥云之间，
前后相随，与盘心云龙纹交相呼应，纹饰饱满，龙形矫健，
张口怒目，须发、鳞片绘制一丝不苟，极为精细。青花发
色纯正，浓淡有致，釉面光润均匀，青花湛蓝，纹饰布局
疏密得当。青釉与白釉对比强烈，匠心独运，工艺精湛，
极具巧思。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为乾
隆官窑之佳作。
记录：北京嘉德 2011 年春季拍卖会 ，Lot 4011
D 17cm
RMB: 250,000-300,000
649
清乾隆 松石绿地红彩云蝠纹香薰
A TURQUOISE-GROUND FAMILLE-ROSE BAT PARFUMIER MARKS AND PERIOD
QIANLONG
款识：“精进堂制”四字双行篆书款
说明：香熏亦称香炉、熏笼，我国自古以来就有熏香的历史。汉代时就已经极盛，博山炉等香具广为流行。
香薰也是中国古代日常生活中一种纯粹的生活艺术。香具在中国帝王宫廷和富贵人家的器具生活中，为不可
缺少的组成部分。
拍品作圆型，盖作椭圆状隆起，盖顶吊水滴形宝珠钮，形制精雅。炉盖作盔状，器身整体施松石绿釉，器盖
镂空作祥云纹饰，祥云满空，红蝠翱翔，云纹翻卷得体，瑞蝠轻盈婀娜，取“瑞蝠降至，子孙连绵”之意。
炉下五只如意形足，稳健厚重。红绿二色对比鲜明又搭配有序，既有华贵之气，又有典雅之质。加之镂空工
艺，兼具实用性和美观性，颇为轻灵秀雅。
镂空工艺因烧制成品率低且成品精细不易保存，故而能流传至今并不常见，如此镂空香薰即呈现了清代瓷器
烧造的鼎盛之态，无论造型，亦或釉色都较之前朝有了更多样性的发展，以本品为例，兼具彩绘、仿生、镂
空等技法集于一器，值得典藏。
H 14.5cm
RMB: 300,000-500,000
650
清乾隆 霁蓝釉胆瓶
A BLUE-GROUND BOTTLE MARKS AND PERIOD QIANLONG
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：拍品圆直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名“胆瓶”。通体施霁蓝釉，
釉面匀净，色泽纯正。圈足内施白釉，书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。胆瓶属
于陈设用瓷，创烧于宋代，一经烧成便深受文人士大夫的喜爱，并沿袭至清代。宋代著名
诗人杨万里就曾写下诗句“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为冷落寞空山里，唤入诗
人几案来”赞美此种瓶式。
霁蓝，清宫旧称为“霁青”，原为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，是唐英《陶成纪事碑》中“仿
古采今”的五十七种釉色之一。霁青与霁红是雍正前期最为胤禛钟情的一道釉。翻阅雍正
七年以前造办处活计档，在有限的烧造记载之中，霁青之名多次出现，行至乾隆，此釉色
烧造更为精熟。本品造型秀雅挺拔，曲线舒展美妙，施以霁青一色，宝光内蕴，尽显静穆
素雅，口沿留白一周，规整清晰，为“灯草口”，宁静雅致，为同时期陈设之佳器。
H 15.8cm
RMB: 150,000-250,000
651
清乾隆 仿定白釉桃形洗
A DING-TYPE WHITE-GLAZED PEACH WASHER MARK AND
PERIOD QIANLONG
说明：拍品取折枝寿桃为形，设计别出心裁，大桃半剖为洗膛，小虫依
傍其侧为饰，老枝嶙峋虬曲，秀叶筋脉清晰，舒展自如，状如实物。通
体施仿定釉，釉质温润柔和，雅态艳姿。整体器形端朴，格调素雅，情
趣盎然。
清人许之衡《饮流斋说瓷》载“浆胎者，撷瓷粉之精液，澄之使清，融
成泥桨以成肧胎，凡极轻而薄之器属之。”浆胎白瓷是明清白瓷中的一
个特殊品种，是为追慕宋代定窑的产物。定窑作为宋代五大名窑之一，
以生产精美白瓷著称，历来为藏家所重。清代康熙朝始见以浆胎仿定窑
白釉，延续至乾隆朝，据雍正十三年（1735 年）唐英《陶成纪事碑记》载：
“仿白定釉，止仿粉定一种，其上定未仿。”乾隆皇帝曾作御题诗：“古
香古色雅宜心，宋定名陶器足珍……”来赞咏定窑，可见其对定窑之喜
爱有加。《饮流斋说瓷》载：“北定，其质极薄，其体极轻，有光素凸花、
划花、印花、暗花诸种……其妍细处几疑非人间所有，乃古瓷中最精丽
之品也。”
细川家族历史悠久，在日本政坛始终占有着不可忽视的重要地位。细川
家族具有超凡的鉴赏视野和文化艺术品位，近八百年来的细川家族史上，
文化名人辈出，成为了自古以来日本贵族对中国艺术品孜孜以求的精彩
缩影，是艺术品收藏界非同凡响的显赫收藏大家族。其数百年来的收藏，
数量宏大，国宝级的文物举目皆是。细川护贞（1912—2005），为细川
护立的长子，旧熊本藩主细川家第十七代，京都大学毕业。从政界隐退
后同样专注于书画、茶道具等古代美术品的收藏，并接管永青文库。历
任日本花道协会会长，日本工艺会会长。
来源：细川护贞旧藏
出版：《清朝磁器 - 目迷五色》，熊本县立美术馆，1993 年，页 57，
编号 72（附图 1-2）
L 12cm/H 5.5cm
RMB: 120,000-150,000
附图1-2：细川护贞藏品展《清朝磁器-目迷五色》，熊本县
立美术馆，1993年，页57，编号72
652
清早期 白釉模印小盘
A WHITE-GLAZED MOLDED DISH MARK AND
PERIOD EARLY QING DYNASTY
款识：“永乐年制”四字双行篆书款
说明：本品撇口，浅弧腹，圈足，形制简洁周正，胎体坚薄，
底部刻有“永乐年制”四字篆书款，字体隽永工整。通体施白釉，
釉面莹润如玉。盘内心暗刻花纹，并左以缠枝相连，四周饰
有团花纹饰，表现手法含蓄，若隐若现须近观审视或借光线
透视方可得其全貌，更为素白的器表增添来神秘的美感。
D 15cm
RMB: 50,000-80,000
653
清道光 斗彩福寿贯套花纹碗
A DOUCAI FUSHOU BOWL MARKS AND PERIOD DAOGUANG
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：拍品撇口，弧腹，圈足。碗外壁为构图烦琐、色彩丰富的纹饰图案，纹饰汲取借鉴西洋因素，尤以当
时欧洲流行的洛可可风格最具特点，引领了官窑器装饰的新风尚。口沿下饰卷草纹一周，釉下青花勾勒轮廓 ,
枝藤再以绿彩填充，腹部以青花饰五组变形“寿”字纹，间绘以釉上红彩五蝠纹。近底足处绘贯套与藤蔓草
叶组合纹饰。纹饰线条婉转流畅，青花鲜翠欲滴，彩料莹然剔透，颜色相得益彰，清雅宜人。整体构图繁缛，
纹饰华丽，宫廷色彩颇为浓重。
参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 306
D 13cm
RMB: 150,000-200,000
654
清道光 内青花外粉彩四季花卉纹碗一对
A PAIR OF FINE BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE SEASONAL
FLOWERS MARKS AND PERIOD DAOGUAN
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：此对拍品撇口，弧腹，圈足，胎质细腻，制作规整，典雅端庄。两碗皆
以内青花外粉彩为饰，纹饰构图一致，内容不一，相映互彰，雅意成双。其一
碗心双圈内绘花篮与艾叶灵符图，提梁花篮编织经纬分明，满插吉花瑞果，一
侧置灵符，内壁饰四组折枝花果纹，牡丹、石榴、菊花等折枝花果，花果硕大
饱满，枝蔓轻柔舒展，灵芝伴生、灵符轻曳，一派祥瑞纳福景致；外壁对应以
粉彩饰四组同类花果纹，枝蔓翻卷生姿，花朵妍放华美，色彩华美清丽。另一
碗心双圈内绘三羊开泰图，灵羊矫健，神态生动，内壁绘折枝四季花卉，枝伸
叶卷，花姿绰约，花枝上悬垂鱼、磬、葫芦、如意诸物，皆寓意吉祥美好；外
壁对应以洋彩饰四组同类花卉纹，花木繁茂，赋彩随类，形象逼真，观之赏心
悦目。两只碗身所绘粉彩枝繁叶茂，花卉妍丽婀娜，多姿夺目，采用国画技法，
清新脱俗，雅致宜人。碗内壁以青花所绘纹饰与外壁花卉图案相映成趣。青花
发色纯正，菁丽明快，绘画精细自然，写实流畅，深具风骨。
道光二年《清档》载：五月十五日……谕旨：“九江关所进瓷器颜色、花样均属不佳，
着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器素色着仿古，用粉窑、哥窑及青花白地者，
其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。
如本年年节应进瓷器业经烧造，改办不及，仍准其照旧呈进，俟明年端阳节再
行遵照所改颜色样式呈进，钦此。”其中“鼓出花样”即色地轧道工艺不再用。
附图1：纽约佳士得1982年6月Lot168，清道光，
内青花外粉彩四季花卉纹碗。
本品主题纹饰以白地为背景，诸彩色泽柔和清雅，一改乾嘉御瓷浓抹重彩之做法，
属符合道光皇帝审美的上佳之作。道光帝在瓷器制作方面的体现就是追求素雅
清新，反感俗艳炫丽。一般所见外壁纹饰多为色地开光内饰各式写实折枝花卉，
而拍品仅饰以四组折枝花果、花卉纹，布局简约清新，青花色泽鲜亮明快，设
彩清丽丰富，笔触清秀可人，极为符合道光皇帝清雅含蓄之审美追求。存世数
量较少，且成对保存，殊为难得。
参阅：纽约佳士得 1982 年 6 月释出一例编号为 168 的清道光内青花艾叶祥符
外粉彩四季花卉纹碗，可兹参阅（附图 1）
D 14.5cm
RMB: 550,000-650,000
655
清道光 青花龙纹盘
A BLUE AND WHITE DRAGON DISH MARKS AND PERIOD DAOGUANG
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
说明：敞口，浅弧腹，圈足。通体是透明白釉，釉质莹润，形制规整，秀巧精致。内外口沿饰青花弦纹，盘
心绘青花云龙纹，外壁绘双龙赶珠纹，纹饰饱满，龙形矫健，张口怒目，须发、鳞片绘制一丝不苟，极为精细。
青花发色纯正，釉面光润匀泽，纹饰绘工流畅，青花发色沉着，浓淡有致，显出苍龙凌厉之气。釉面滋润，
青花湛蓝，纹饰布局疏密得当，为道光官窑之佳作。底书“大清道光年制”六字三行篆书款。道光皇帝素以
俭朴著称，又因鸦片战争后，国力衰微，限制瓷器烧造，控制费用，有时入不敷出，无法支付御窑厂的正常
开支，所以产量非常低，精品更是难得一见。而本品制作严谨，釉色匀净，绘工精美，为道光时期少有佳作。
D 27cm
RMB: 60,000-80,000
656
清 黄地浮雕四时花卉纹四方倭角洗
A CARVED YELLOW-GROUND FLOWERS IN FOUR SEASON SQUARE BRUSH WASHER
MARK AND PERIOD KANGXI
款识：“李裕成作”四字双行篆书款
说明：此小洗呈四方形，倭角，四面开光，浮雕四季花卉，雕工精湛。《藏盂小志》中写道：“试叩问之，
若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？”言其是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，可见水丞为文
房一重要器具，故都制作精美，古朴雅致，体现文人雅士的审美情趣，而本品正合其用，置于案头，颇可助
文思泉涌。
雕瓷是继乾隆时期成就突出的瓷质雕塑之后，于嘉庆、道光两朝出现的新颖品种。其刀工细腻，线条流畅，
以仿竹雕的黄釉器居多，纹饰有山水人物、花卉草虫等，上至宫廷下至百姓皆喜之。李裕成（1821-1873），
清代中晚期雕瓷名家，以素瓷雕刻花鸟见长，其将邹一桂花鸟画风施之于瓷胎雕刻之上，工艺精湛，独树一帜。
D 7.8cm
RMB: 80,000-100,000
657
清道光 雕瓷印盒
A PORCELAIN SEAL-PASTE BOX MARKS AND PERIOD DAOGUANG
款识：“李炳清制”篆书款
说明：此印泥盒由盒身与上盖组成。子母口，上盖下底严丝合缝，盖面微微拱形隆起，盒盖、身、底皆施青
绿淡釉，底部方足漏胎。整体为方形，四角处微内缩。盖盒外侧采用浮雕手法在瓷胎上刻以松石及楼阁，雕
琢生动有力，构图疏朗，四周刻卍字纹饰，凹凸起伏明显，底部刻以“李炳清制”款。整器小巧精致，令赏
玩者爱不释手。
H 5cm
RMB: 10,000-20,000
658
清光绪 粉彩云蝠纹大盘
A FAMILLE-ROSE BATS DISH MARKS AND PERIOD GUANGXU
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
说明：拍品敞口，弧壁，圈足。内口沿和胫部各饰一道金彩弦纹，内外满绘云蝠，其中内里五十只红蝠，外
壁二十八只红蝠，翱翔于彩云之间，动感飘逸，象征“洪福齐天”、“圣寿万年”。此式盘创烧于清光绪十年，
原名“五彩白地里外红百蝠足尺大盘”，专作传办赏赐之用。本品造型周正，胎洁釉净，构图饱满，寓意祥瑞。
参阅：1.《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页171，图3-129
（附图 1）
2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页 281，图 374
D 34.5cm
RMB: 80,000-100,000
附图1：上海博物馆藏，清
光绪，粉彩云蝠纹大盘。
659
清同治 仿哥釉八卦琮式瓶
A GE-TYPE GLAZED CONG-FORM VASES MARKS
AND PERIOD TONGZHI
款识：“大清同治年制”六字双行楷书款
说明：瓶呈琮式，小口短颈，方腹圈足，通体遍施仿哥釉，
釉质凝厚，开片错落有致，形如冰裂，色古而宝光内蕴，质
朴而莹润凝厚，金丝铁线各具其神，深得宋人雅韵。外壁四
面饰凸起八卦纹。此种器形形似新石器时期良渚文化的玉琮，
故得名“琮式瓶”。清代御窑琮式瓶有两种，其外壁有素面
和堆贴八卦纹两种装饰之区别，后一种亦称“四方八卦瓶”，
拍品即为同治时期“四方八卦瓶”。清宫档案中亦将此种哥
釉琮式瓶称为“哥窑蓍草瓶”。
南宋时出现仿玉琮瓷器，置于书斋内用以插花。明代时，受
道教文化的影响，瓶身多以八卦纹样装饰，有时用来放置占
卜用的蓍草和竹签，因而也被称为蓍草瓶或八卦瓶。至明清
两朝，宫廷和贵族依旧将琮式瓶作为文房清供中品级较高的
花器。明高濂所作《瓶花三说》中提到，“若书斋插花……
以官哥胆瓶……高低两种八卦方瓶……”。作为花器的琮式瓶，
独具清逸之气，充分体现了天圆地方的宇宙观。外壁模印八
卦纹样，从而演绎出世间万物，恰与内圆外方的造型相合。
参阅：《故宫陶瓷馆 卷五•专题》，故宫出版社，2021 年，
页 199，图 113
H 28.5cm
RMB: 200,000-280,000
660
清光绪 冬青釉八卦琮式瓶
A BLUE-GROUND CONG-FORM VASES MARKS AND
PERIOD GUANGXU
说明：此瓶呈琮式，唇口短颈，方腹，圆足，通体及足内遍施粉
青釉，釉面肥厚慈润，瓶腹模印八卦纹，纹样清新工整，底落“大
清光绪年制”六字双行楷书款。
此种器形形似新石器时期良渚文化的玉琮，故名“琮式瓶”，玉
琮一般呈筒状，内圆外方，在新石器时期为重要的礼器。南宋时
出现仿玉琮瓷器，至于书斋内用以插花。明代时，受道教文化影
响，瓶身所以八卦纹样装饰，又是用来放置占卜用的蓍草和竹签，
因此也被称为蓍草瓶和八卦瓶。
H 27.5cm
RMB: 220,000-280,000
661
清光绪 五彩开光山水人物花鸟纹碗
A FAMILLE-VERTE LANDSCAPE CHARACTERS AND BIRD AND FLOWER BOWL
MARKS AND PERIOD GUANXU
说明：拍品尺寸硕大，敞口、弧腹、圈足，胎体厚重，通体以五彩绘就，足胎露胎初可见胎体坚白细糯，
釉面光洁莹润。内口沿饰锦地纹一周，并间饰六开光，内饰宝剑、书籍等，碗心饰以洞石花鸟纹，
外口沿及颈部施红彩为地，并勾画白色花卉纹。口沿并开光间饰棋盘、书籍、杂宝纹等。腹部开光，
或饰花鸟纹、或山水人物纹、或博古纹，隙地饰以缠枝花卉纹。整器绘画细腻，敷彩准确，釉面晶
莹润泽，形制端庄沉稳，纹饰构图严谨，画工精细，色彩艳丽，寓意清雅吉祥，文人情趣浓厚。
记录：北京中酉 2022 年秋季拍卖会，Lot 1070
D 59.2cm
RMB: 10,000-20,000
碗心图
662
清中期 白玉素碗一对
A PAIE OF WHITE GADE BOWL MARKS AND PERIOD MID QING
说明：白玉碗成对，尺寸较大，胎壁纤薄，持之透影。双碗造型规矩，撇口弧腹，至底骤收为小圈足，配以
圆形木座，线条婉转而显出灵秀轻盈之气质。
清乾隆时期，内廷玉料供给充裕，因而玉器制作频繁。如档案中记载：“乾隆十八年四月，太监胡世杰传旨，
着德日常姚宗仁在银库玉石中挑选足做玉碗，桌木各一百件之玉呈览。钦此。”一次制作百件玉碗，数量并
不算少，但玉质用品终归少数，且非常珍贵，因而只有特定身份者可使用。乾隆年间所定“铺宫”中规定的
日常用品，仅皇太后、皇后各可用“玉盏金台”一副，用玉等级由此可见一斑。
D 17.8cm
RMB: 80,000-100,000
663
明 白玉瑞兽摆件
A WHITE GADE FIGURE OF A MYTHICAL BEAST MARKS AND PERIOD MING
说明：此摆件以白玉为材，玉质温润似脂，局部可见深褐沁色，更添古雅意趣。整器圆雕作一蜷卧瑞兽，双
耳较扁，圆目宽鼻。此摆件虽仅盈一握，刻画亦不繁缛，却能将小兽的动势与力量感表现地十分传神，尤其
瑞兽躬身蓄力的肌肉线条，与四爪匍匐卷尾的动态，交代地颇为清楚，显出明代玉雕大巧若拙的时代风格。
L 6.5cm
RMB: 40,000-50,000
664
明 嵌和田玉螭龙纹剑璏笔架
A HETIAN JADE DRAGON BRUSH REST MARK AND PERIOD MING
说明：此笔架颇为别致，将一古玉剑璏承托于一卷足小木几上组合成器，显出古代
文人赏玉的慕古雅趣。其上剑璏以和田玉为材，质地温润清透，其上棕褐沁色点染，
实为佳料。剑璏尺寸较小，正面高浮雕一曲身螭龙，其身形扭转如 S 状，回首而望，
四腿攀附似欲向前爬行，尤具灵动矫健之气质。剑璏背面则不似寻常所见的矩形穿
带孔，而是雕作一对如意形扣，颇为别致。
此类玉剑璏自汉代开始流行，尤其多见以高浮雕螭龙装饰者，其身形表现亦与本品
相类，作曲身长尾状，颇具时代风貌。此件之雕琢、玉质、沁色俱佳，颇为难得。
因古代剑璏的造型合宜，明清文人常常将之加以改造，作书斋案头器用，本品即为
一例。
参阅：台北故宫藏紫檀木嵌熊兽纹玉剑璏压尺一例 ，其将汉代玉剑璏嵌于紫檀木
镇尺之上，与本件笔架有异曲同工之妙。（附图 1）
L 8cm
RMB: 120,000-180,000 附图1：台北故宫藏紫檀木嵌熊兽纹玉剑璏
压尺，编号故杂001718N000000000。
本拍品
665
清早期 白玉浮雕双螭纹镇纸
A CARVED WHITE GADE DRAGONS PAPERWEIGHE MARKS AND PERIOD EARLY QING
说明：此件镇尺白玉为材，尺寸较阔，持之坠手，于案几之上压镇经卷颇为合宜。整器作长方形，正面四边
斜切作箓顶状，其上高浮雕双螭，凸出镇尺表面甚多，几如圆雕，是颇费工时物料的做法。双螭龙逐尾相戏，
身形灵动矫捷，其脊背线条利落，长尾环卷似缠枝，在康熙瓷器、铜器中都可以见到类似的形象，颇具时代特色。
此类尺寸较大的玉雕螭龙镇尺，多见于清代早期至乾隆时期的宫廷之中，因宫中玉料充足且多良匠，方能制
作此类精巧的玉器。而此类文房用具的盛行，也与清代皇帝偏好古典文人审美的取向有关。
参阅：与本品形制相似者，见北京故宫博物院藏青玉浮雕龙螭长条镇纸（故 00089251），其上浮雕螭龙之
动势与本品颇为相似，可资参照（附图 1）
L 23cm
RMB: 300,000-350,000
附图1：故宫博物院藏，青玉浮雕龙螭长
条镇纸。
666
清中期 青白玉梅兰竹菊四方小香盒
A C E L A D O N J A D E P L U M B L O S S O M S O R C H I D B A M B O O A N D
CHRYSANTHEMUM PARFUMIER BOX MARKS AND PERIOD MID QING
说明：香盒以青白玉为材，作标准的倭角四方形，其尺寸盈手可握，上下子母口相合，平顶直壁，
盒底承四板足，器型颇为灵秀清雅。香盒盖面、四壁皆用浅浮雕装饰花卉纹样。盖面倭角开光内，
为连枝菊花迎探一飞蝶，四壁分别浮雕梅、兰、竹，合为花中四君子之意象，可见竹人的高洁
意趣。此件香盒虽尺寸小巧，但用材莹润无瑕，雕琢亦细腻恭谨，持之掌中而赏，更觉精巧可爱。
存旧配四方木座。
H 5.2cm（连座）
RMB: 40,000-50,000
盖面图
667
清乾隆 白玉凤鸣在竹花插
A WHITE GADE FENGMING IN BAMBOO FLOWER VASE MARKS AND PERIOD EARLY
QING
说明：花插白玉为材，玉质光洁，温润可人，局部留棕红沁色。圆雕作一段竹节生于嶙峋山岩之间，有竹枝、
灵芝探生于侧畔，颇为生动。花插正面，圆雕一凤鸟俏立竹节旁侧，其丰羽长翎，周身羽翼根根细刻而出，
治玉工艺颇为精妙。显出乾隆时期的治玉风格。存原配底座
此类以凤鸟、竹枝为题材的花插，在乾隆宫廷颇为流行，乃取“鸣凤在竹，白驹食场。化被草木，赖及万方”
之吉寓。
参阅：今北京故宫博物院藏有一件青玉鸣凤在竹图双连花插（故 00098336），其上竹节、凤鸟之形象与本
品殊为相似，可资参照（附图 1）
H 11cm（连座）
RMB: 150,000-180,000 背面
附图1：故宫博物院藏，青玉鸣
凤在竹图双连花插。
668
清乾隆 白玉镂雕福禄大吉香盒
A FINELY CARVED WHITE JADE FULU PARFUMIER BOX MARKS AND PERIOD
QIANLONG
说明：香盒以白玉为材，尺寸较大，径宽于一掌。器作圆形而略矮扁，盖、身子母口相合，通体用镂雕为饰。
香盒盖面正中开光内，镂刻连枝葫芦，计有九枚，其枝蔓细密相勾连，颇有纤秀玲珑之态，葫芦正中环拱“大
吉”二字。盒侧上下则各镂雕一周缠枝莲纹为饰。盒下承圈足，内底可浮雕五蝠捧寿图案，五福姿态各异，
颇为写实。此香盒用料较为硕大，雕琢工艺亦精巧，其镂雕缠枝莲、浮雕蝙蝠皆甚细腻，显出乾隆时期治
玉的成熟工艺，颇具时代特色。
此类满工镂雕的白玉香盒，在清中期玉器中颇为流行。这一时期玉料供应充足、苏州琢玉工艺成熟，遂能
出现如此雕镂繁复且不惜玉料的玉器形制。而此件白玉镂雕香盒，尺寸之大在存世同类器中不为多见，更
显难得。
展 览：2005 年 香 港 敏 求 精 舍 四 十 五 周 年 纪 念 展 (45th Anniversary Exhibition of the Min Chiu
Society,HongKong,2005)
出版：敏 求 精 舍 出 版， 香 港，2005 年，Auspicious Emblems.《Chinese Cultural Treasures--45th
Anniversary》，页 152，图录编号 61
参阅：与本品相类者，北京故宫博物院藏青玉八宝缠枝莲纹圆盒一例（故 00093953），其满工镂雕缠枝
莲纹之装饰与本品殊为相类，当为同时期之作（附图 1）
D 15.5cm
RMB: 380,000-480,000
附图1：故宫博物院藏，青玉八
宝缠枝莲纹圆盒。
669
清早期 青白玉折枝花卉纹环耳炉
A CELADON JADE FLORAL BURNER MARKS AND PERIOD EARLY QING
说明：此活环耳炉以青白玉为材，掏膛琢磨成器，质色莹润可人。炉形较为矮扁，撇口方唇，束
颈下承圆鼓腹，双耳环卷置于两侧，并雕镂一对活环。炉底起矮圈足，使器型似先秦铜鉴，颇具
古意。炉腹外壁，用阴线浅刻缠枝花卉纹样，其线条连贯顺畅，见玉兰、杜鹃等花卉连枝盛开，
颇有清雅之趣。炉上配有红木镂雕如意盖。
此式玉雕活环耳炉，于清代早中期的宫廷之中颇为流行，装饰多用仿古或花卉纹样，以迎合帝王
的审美意趣。
参阅：故宫博物院藏有一件白玉梅竹纹双耳衔活环炉，与本品装饰题材相仿（附图 1）
D 13cm
RMB: 80,000-100,000
附图1：故宫博物院藏，白玉梅竹纹双耳
衔活环炉。
670
清中期 玉雕云龙纹手把件
A CARVED GRAGON GADE HANDLE
PIECE MARKS AND PERIOD MID QING
说明：此手把件尺寸小巧，持之掌中堪盈一握，
藏赏把玩颇为合宜。整器兼用镂雕与浮雕技法，
刻神龙栖身云中，盘龙形姿俊逸，似在吐纳云气，
其周身镂雕更凸显其立体感，栩栩如生。此把件
之龙纹、卷云装饰，皆颇具乾隆时期玉雕特色，
尤其神龙盘尾于云中的形象，于清中期宫廷玉作
之盖钮上时有所见，当为宫廷制器。
L 6cm
RMB: 40,000-50,000
671
清乾隆 蓝碧玺独角兽印章
A INDICOLITE UNICORN SEAL MARKS
AND PERIOD QIANLONG
印文：意在笔卷
说明：印以蓝色碧玺为材，巧琢成器，其质莹透
润泽，蓝色纯正明快，材质颇佳。器型作椭圆状，
其上方圆雕作一回首瑞兽形象，兽虬髯而卷尾，
似为狻猊，状甚灵动。印底篆“意在笔卷”四字，
颇具文人意趣。此类碧玺材质的印章把件盛行于
乾隆以降，碧玺佳料不易得，多见掌玩小器，亦
迎合了皇帝本人的审美意趣。
L 4.6cm/H 2.8cm
RMB: 40,000-50,000
672
清乾隆 白玉龙凤八卦纹环
A WHITE JADE DRAGON AND PHOENIX BAGUA PATTERN RING MARKS AND PERIOD QIANLONG
说明：仿古是乾隆宫廷玉器的主题之一，受乾隆帝本人喜好的影响，宫廷治玉往往在题材、纹样上参照古物而作，故而具有仿古而创新的独特
气质。此件白玉龙凤纹环即属此类。
玉环质地洁白莹润，状如凝脂，材质上佳。整器琢作环形，又用镂刻、浮雕技巧，雕作夔龙、夔凤环环拱中心一处八卦图案，下方又浮刻一蝠
纹，寓意吉祥。
此式龙凤纹玉环自战国起已见流行，此器则在仿古的基础上融入当朝治玉特点，雕琢颇为细腻，刀线起伏流畅自如，显出颇深的琢玉技法。
D 5.8cm
RMB: 40,000-50,000
673
18世纪 玛瑙三色巧作婴戏山水图牌
A THREE COLOUES AGATE OF LANDSCAPE PAINTING OF BABY PLAY PLAQUE MARKS AND PERIOD
18TH CENTURY
说明：此件玛瑙牌用材精妙，天然作黑、白、褐三色，质地莹润透亮，又经良匠巧作成器，为清中期苏作玉器的典型器式。
玛瑙牌随形而就，双面皆有刻工，正面皆玛瑙天然三色，刻作三名童子游嬉于山间桥上，因白色浮雕景致，黑、褐色浮雕人物，
画面景致错落颇具层次感，构图颇为巧妙。其背面则浮雕山间行旅图案。
此类玛瑙巧色牌，又称影子玛瑙，在清中期颇为流行。尤其苏州地区治玉巧匠甚多，此类玛瑙巧色牌即是苏作风格的体现。
L 6/W 5cm
RMB: 40,000-50,000
