2265
1930 年代·猛景号茶庄·百年 末代紧茶
说明：紧茶问世于沱茶之后，原产于西双版纳佛海地区，是供应藏族的
传统产品。紧茶素以茶味浓郁，香气韧劲著称，过去都通过马队的驮运
由滇入藏，长途跋涉，常常因为受潮而发生霉变，为了让紧茶在驮运的
过程中有足够的空间散发水分而止霉变，才逐渐形成了紧茶独有的香菇
造型，故末代紧茶又称“香菇头”。早期紧茶一般多销往藏区，可说是
现存唯一的云南普洱青沱，紧茶芽毫较多，味甜滑，然清香鲜爽，甘淡
平和。此拍品为十一粒紧茶，经历近一个世纪仍完整，市面罕见。紧茶
采用老树的老粗梗叶茶菁，芽毫较多，味甜滑带甘和淡樟气茶香，品味
纯正良好。
1930s·VINTAGE PU-ER TEA JINCHA IN ORIGINAL PACKING
数量：3 粒
仓储：自然仓
工序：生茶
估价：300,000-400,000
2266
1920 年代·云南江城号茶庄·二十年代 江城号
说明：江城 , 位于云南省南部，因李仙江、曼老江、猛野江三江环绕得名。
其独特的地理位置可经李仙江直达河内海防、西通易武、曼丽、西南、
进入寮国、泰国。因而江城在一九三零年代成为茶叶运输和生
产的重镇。
江城号茶品在一九九四年被发现时，其陈期已达五十多年，为市面上非
常珍贵之上乘陈年老茶，也被喻为古董茶中的明星。此茶在质量和技卫
上都名列前茅，具有典型的大叶种普洱茶的外观特色，其条索扁长粗壮，
色泽金黄，饼面泛油光 ; 而且茶饼只有内票而无内飞，各内票的图案及
文字内容虽然一样，但却风格各异，这在古董茶中极为少见。江城号圆
茶有一股浓厚的老茶清香，为见证普茶辉煌历史的最佳佐证之一。
1920s·‘JIANG CHENG HAO’ PU-ER TEA CAKE CIRCA 1940S
数量：
1
片
仓储：自然仓
工序：生茶
估价：400,000-500,000
2267
1950 年代·云南天信号茶庄·五十年代 天信号
说明：天信号最早是自香港“陆羽茶楼”开出，再销售至台湾的市场。
天信号
采凤山茶茶菁，是海拔较高的茶品，其茶韵与般云南茶的风味略
有不同，经过数十年陈期后，凤山茶的茶韵便已稳定，陈韵微苦，茶韵
之中有一股淡淡的杏香，陈化度颇佳，老茶韵味十足，其高山厚重的口
感及强劲的气韵，一点也不逊于易武正山的老茶，值得收藏。
1950s·‘TIAN XIN HAO’ PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S
数量：
3
片
仓储：自然仓
工序：生茶
估价：80,000-120,000
2268
清康熙·王公其紫砂杯
款识：器身钤印：公其
Kangxi Period of Qing Dynasty·A REDWARE CUP BY WANG GONGQI
尺寸：L:8CM,W:6CM,H:3CM
估价：30,000-40,000
2269
清早期·钧釉双莲洗
说明：本品敞口，浅弧腹，底承圈足，器型极为罕有，为双环双连之形，
用作笔舔；器底细砂胎上刷酱色护胎釉后通体罩天青釉，取法宋代钧窑，
釉色宝光内蕴，开片细密自然，宛如雨过天晴之色；因釉水流淌，口沿
及内壁凸棱处釉薄，显黄褐色泽，内心釉厚，垂流中相互交融，流淌中
显变幻莫测。
宜兴钧陶在明代中叶被称为“宜钧”或“欧窑”，曾上贡于朝廷，尤以
明清时期的钧陶，古朴典雅，气韵生动，受人珍视。许之衡《饮流斋说
瓷》中言：“欧窑一名宜钧，乃明代宜兴人欧子明所制。形式大半仿钧，
故曰宜钧也。”据《清宫造办处各作成做活计清文件》记载，雍正元年，
宜兴挂釉器及欧窑产品就进入宫廷。雍正四年，宫内有宜兴挂釉瓶 3 件，
欧窑方花瓶 1 件……其中的“宜兴挂釉仙鹤水壶”实际上就是宜钧。此
些清宫旧藏的宜钧物品形制优雅，釉层肥厚，色彩匀净，光亮鉴人，代
表了明代晚期至清代早期宜钧的最高水平。亦为此时文房的重要品种之
一，多做用具及陈设器。
参考：《宜兴紫砂》故宫博物院
Early Qing Dynasty·A DOUBLE LOTUS GLAZED WASHER
尺寸：L:12.5CM,W:9CM
估价：80,000-100,000
2270
清中期·平盖潘壶
款识：盖墙刻款：潘
展览传承：奥兰田旧藏
参考：《荆溪紫砂器》P131，唐人工艺出版社 1999.4
Mid Qing Dynasty·A FLAT COVER TEAPOT
尺寸：L:11CM,W:8.5CM,H:5CM
容量：75ML
备注：拍品附提字原装盒。
估价：80,000-120,000
2271
清早期·冷金黄平盖圆壶
说明：此件平盖圆壶其壶体圆润可爱，故有“小苹果”的美誉。此类壶式，
直流曲把，极类后期“巨轮珠”之式，故日人尤喜使用。此壶采用冷金
黄制作而成，器表包浆莹润，壶面光洁，颜色丰盈自然。壶体呈圆形，
饱满大度，直嘴略弯胥出，口盖为压盖，极为吻合，小圆珠钮，有明显
的明代遗风。此壶制作工艺精良，小中见大，宜赏宜用。
参考：《荆溪紫砂器》P24，唐人工艺出版社 1999.4
Early Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:13CM,W:8.5CM,H:7.5CM
估价：350,000-400,000
切茶切壶 人器俱欢
文 / 黄健亮
此壶以红褐色紫泥为胎，细砂隐隐其间，窑火克谐，包浆莹莹，绵密如凝脂。身筒圆
润如钵，以两个半弧，一俯一仰，上下覆合而成，寓“合欢”之美意，通体饱满，简
练大方。一弯流，圈把，克截盖，盖面微盎饱满，钮形与壶身呼应，底做圈足。底心
钤印“阿曼陀室”阳文篆章，壶把与盖内钤印“彭年”小章。
俯视壶肩，沿圆盖一周精刻壶铭“蠲忿去渴 眉寿无害 曼生铭”。前句典出三国魏嵇康《养
生论》：“合欢蠲忿，萱草忘忧。”“蠲”，音“涓”，“去除”也。“眉寿”语出《诗经·豳
风》：“八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。”意为十月稻子收成后，用以
酿成新年饮的春酒，助人长寿。“眉寿”为高寿者眉上的长毫毛，世人以此寓意长寿，
并发展出“介眉”、“介寿”等祝寿语。曼生壶铭“蠲忿去渴，眉寿无害”，意谓饮
茶清凉退火，可以消人心中之忿，口中之渴，也能除却身心罣碍，无灾无病，自然有
益于长寿养生。壶肩另一边阴刻“合欢”二字，“欢”同“欢”。结合两边铭文并观，
则表达了饮茶在消极意义可消除生理上的饥渴，让人生津解渴，积极意义可以消除心
里上的愤懑，使人心生欢欣，颐养年寿，是曼生壶典型的切茶、切壶之作。
阿曼陀室主人陈鸿寿 (1768-1822)，号曼生，为西泠八家之一，主张“凡诗文字画，不
必十分到家，乃见天趣”。清人彭蕴灿《耕砚田斋笔记》：“宜兴素产砂壶，曼生作
宰是邑，公余之暇，辨别砂质，创制新样，并自制铭镌句，人称“曼生壶”。”如今
我们知道曼生是作宰于溧阳，而非宜兴。然而他对宜兴紫砂赋予的文人意蕴，却对后
世产生极为深远的影响。此壶壶式与铭文首见于清嘉庆十八年（1813）曼生幕友汪鸿（小
迂）的白描画本《茗壶二十品》，卷首由郭频迦题字“陶冶性灵”，为早期的曼生壶图录，
现行版本为唐云旧藏承名世摹画本。清·徐康（1814-1889）《前尘梦影录》亦收录该
条铭文。
杨彭年 (1796-1850)，清中叶抟砂名手。《前尘梦影录》载杨彭年“善制砂壶，创为捏嘴，
不用模子，虽随意制成，亦有天然之致”。杨彭年抟器风格并不力求精工，于可精处精，
于可放处放，专以意趣为尚，与曼生审美观不谋而合。
收藏盒为同治九年 (1870) 古物。盖面署款“撝叔”、印款“无闷”，即清代书画家、篆刻家。
赵之谦（1829-1884），官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，善绘画，诗、书、
画、印俱斐然有成，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。赵之谦的阅历和艺术
成就皆与陈曼生相若，因此他所庋藏过的曼生壶尤具意义。
2272
清嘉庆·杨彭年·曼生合欢壶
款识：底部钤印：阿曼陀室 盖内钤印：彭年壶身铭刻：蠲忿去渴，眉
寿无害。曼生 另一面铭刻：合欢
说明：相传陈曼生在溧阳为官，上任伊始便承接运送贡茶入京的任务，
一番安排后终于顺利完成，得到皇帝赞许。宾朋好友前来相贺，陈曼生
喜不自禁，观席间鼓乐欢天，乐手执大镲卖力敲击，声音洪亮悦耳；忽
觉大镲凹凸有致，合则响，合而美，有感于分分合合，奏响人间欢乐，
遂以合镲为样，合欢为名，设计出合欢壶。合欢壶是陈曼生喜极而制，
故风格绮丽，典美精工，余味无穷。拥此壶而品茗，必逢喜悦之事。捧
壶把玩，有如重回当年呼朋唤友鼓乐欢天之场景，喜不自禁由壶传。
此件合欢做工精致，泥料上乘。嵌盖饱满，塔钮，自然简洁。壶身短流，
壶把棱角分明。壶身上下相接，呈两镲相合之貌。肩部一周运刀如笔，
一面刻有行书铭文“蠲忿去渴，眉寿无害”，落款“曼生”。另一面则
刻有“合欢”二字，壶底钤印篆书印款“阿曼陀室”。
阿曼陀室即陈曼生斋号，陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生、曼龚、
种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善
山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西
泠八家”之一。
整器印章、书法、词藻、款式都达到了高度的和谐统—，有浓郁的书卷气。
此铭文切茶，道出文人茶事的一种追求。“文人壶”崇尚在茗具进行诗
文铭刻创作，给原是实用性工艺品的茶具，增添了几分文化内涵华美绝
伦，其流风遗绪影响了晚清的紫砂风气，兴起了“文人壶式”的风潮。
展览传承：赵之谦旧藏、单宾递藏
参考：《曼生遗韵》P9，上海书店出版社
Jiaqing Period of Qing Dynasty·Yang Pengnian·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:16.5CM,H:9.4CM
容量：375ML
估价：1,300,000-1,500,000
2273
清末·子冶·子冶菱花碗
款识：杯身刻款：子冶
说明：此件紫砂碗造型别致，呈菱花造型，做工规整，呈敞口敛腹，
底有圈足。外壁口沿以回纹装饰，碗内施以白釉。文人趣味十足。
Late Qing Dynasty·Ziye·A DIAMOND FLOWER BOWL BY ZIYE
尺寸：L:11CM,H:5.5CM
估价：无底价
2274
清道光·朱石梅·石梅绞泥海棠碗
款识：器身铭刻：涂抹新红上海棠 石梅
说明：此碗呈海棠式样，敞口造型，口沿以一圈回纹装饰，底部有
圈足。碗内施以白釉，开片明显，有着金丝铁线般的视觉美感。胎
体以绞泥装饰，紫泥与段泥相间，交相呼应，极具视觉冲击力。
Daoguang Period of Qing Dynasty·Zhu Shimei·A BEGONIA REDWARE
BOWL
尺寸：L:13CM,W:11.5CM,H:5.5CM
估价：30,000-50,000
款识说明：朱石梅，字石梅、石眉、石某，原名朱坚，是清代中期嘉庆、
道光年间一位著名的制紫砂名家。他善画墨梅、人物、花卉，篆、隶、
行、楷均劲逸风致，尤精铁笔，竹、石、铜靡不工。他创制了紫砂
胎锡质壶，并著《壶史》一书。
2275
清末·杨彭年·彭年铭紫砂碗
说明：此碗形制精巧，采用紫泥制作，呈敞口造型，口沿以一圈回纹装
饰，底部有圈足。碗内施以白釉，开片明显，有着金丝铁线般的视觉美
观。款落“彭年”。刀法凌厉，笔锋舒朗，碗形与篆刻搭配的相得益彰，
极具文人艺术气息。
Late Qing Dynasty·Yang Pengnian·A REDWARE BOWL WITH ‘PENGNIAN’
MARK
尺寸：L:14CM,W:14CM,H:8CM
估价：10,000-20,000
2276
清·蔼园壶（唐云旧藏）
说明：此壶呈半月壶式，是紫砂经典壶型之一。此壶造型
端庄古朴，又颇含动感。三弯流胥出，呈现出动势有向上
挺拔之力感。壶底圈足，壶钮扁圆对应腹部，流、把肥厚、
匀称，遥相呼应。整体造型弧线优美、线条流畅，视觉感
极为舒适。整把壶端正圆浑、协调得体、稳重大方。壶底
钤印“霭园”二字印款，款落“嘉庆丁卯秋日作”，应是
一件定制作品。
半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古
到今长盛不衰。半月壶协调和谐、舒张简洁、前呼后应，
一张扬、一内敛，张弛有度，仿似一篇美文，越读越醉，
半月壶营造的是一种源于心灵上对团圆期盼。
出版著录：《紫砂壶鉴赏》P11，香港万里书店，1992.12
展览传承：唐云旧藏
Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:17CM,H:7.5CM
容量：400ML
估价：1,200,000-1,500,000
2277
1960 年代·景谷茶厂·六十年代 文革砖 无纸 枣香砖
说明：此类砖茶 1960 年代中期在景谷茶厂生产，是早期砖茶的一
种，因多采用黄叶压制，故陈化后浓郁的枣香气味而得名，以当
时的油光纸包装。茶砖采用思茅茶区的乔木茶菁制造而成，气味
芬芳带回甜，茶汤褐红透亮，明亮泛油光，甘甜醇厚，气韵十足。
枣香砖茶的流通数量很少。
枣香厚砖数量稀少故虽与 73 厚砖同期但价格较贵·单独品饮也有
特殊古董茶的影子 , 茶韵发老木略似枣香味水甜·依昆明茶厂当
初压制砖茶而判断应是较 73 厚砖更粗且薄的大叶茶菁所制·同时
应是叶种及发酵程度不同使其发枣香味。
1960s·JUJUBE-AROMA TEA BRICK CIRCA 1960S WITHOUT
WRAPPING
数量：6 块
仓储：自然仓
工序：熟茶
估价：20,000-30,000
2278
1970 年代末·景谷茶厂·七十年代 景谷砖
说明：七十年代景谷砖是文革砖类中特别的产品。它是唯一有资料证
明由景谷茶厂出品的熟砖，也是于七十年代景谷茶厂最后一批产品。
此七十年代景谷砖，保存完好，经过近五十年的陈化，茶韵变化无穷，
口感层次分明，加上身份确定性高、特色明显，深受收藏界喜爱。
Late 1970s·‘JING GU’ PU-ER TEA BRICK CIRCA 1970S
数量：4 块 +1 块
仓储：自然仓
工序：熟茶
估价：80,000-100,000
2279
1979 年·景谷茶厂·79 年 景谷熟砖
说明：七十年代景谷砖是文革砖类中特别的产品。它是唯一有资料证明
由景谷茶厂出品的熟砖，也是于七十年代景谷茶厂最后一批产品。此
七十年代景谷砖，保存完好，经过近五十年的陈化，茶韵变化无穷，口
感层次分明，加上身份确定性高、特色明显，深受收藏界喜爱。
1979·JING GU' RIPE PU-ER TEA BRICK 1979
数量：5 块
仓储：自然仓
工序：熟茶
估价：50,000-60,000
2280
1980 年代·勐海茶厂·七十年代 7452 熟茶
说明：勐海茶厂于七十年代生产的 7542 被誉为普洱熟茶王。它采用西
双版纳勐海茶品中上等茶青制作而成，是普洱茶市场的指标产品，也
是勐海茶厂最受欢迎的产品，至今有接近五十年代的陈期，为普洱茶
收藏市场的明星茶。饮后回味无穷，茶叶甘醇，品赏上佳。7542 是是
七五年标准化配方茶品，配茶较 7572 细致，7452 配芽重且口感较重
及浓郁，是相当有特色的熟茶产品，在口感表现更为滑顺及清爽，颇
有陈年老茶的风范，7452 是在熟茶市场中少数拥有美术字内飞的茶品，
属于特殊形制，非常容易鉴别。
1980s·7452 RIPE PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
数量：2 片
仓储：自然仓
工序：熟茶
估价：10,000-20,000
2281
1980 年代·勐海茶厂·八十年代 无纸 8592 圆茶
说明：8592 一直是熟茶里少有的优秀品类，面茶是有较细嫩茶芽作
洒面，较优雅；而且整体的发酵度良好，经多年储存，该茶的干茶呈
光泽栗红，茶香清幽、淡雅，已经陈化至一种淡泊陈茶的韵律，优雅
而且清香，有一种心旷神怡之心境。
1980s·8592 PU-ER TEA CAKE WITHOUT WRAPPING CIRCA 1980S
数量：10 片
仓储：干仓
工序：熟茶
估价：20,000-30,000
2282
1980 年代·勐海茶厂·八十年代 天字 8592 圆茶
说明：8592 一直是熟茶里少有的优秀品类，面茶是有较细嫩茶芽作洒面，
较优雅；而且整体的发酵度良好，经多年储存，该茶的干茶呈光泽栗红，
茶香清幽、淡雅，已经陈化至一种淡泊陈茶的韵律，优雅而且清香，有
一种心旷神怡之心境。
1980s·8592 ‘TIAN ZI’ PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S
数量：3 片
仓储：自然仓偏干
工序：熟茶
估价：20,000-30,000
2284
1980 年代·勐海茶厂·八十年代 厚纸 8582 青饼
说明：本拍品为八十年代的厚纸 8582 青饼，八十年代七子饼中，最具代
表性的茶品之一。茶饼以厚白棉纸作包，茶质出色。外形圆厚端正，饼
面条索肥壮，松紧适中。茶面用三至四级嫩芽叶与里茶用七至八级叶精
制而成，外形端正，茶饼外观油亮润泽，水性软顺。经过四十年陈化及
优良仓存之下，已经转化至富有印级茶的韵味，可称为中期茶中的精品。
1980s·8582 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S
数量：3 片
仓储：干仓
工序：生茶
估价：210,000-250,000
2285
清中期·却月壶
款识：亦泉
说明：却月壶式乃是曼生壶中的经典造型。曼生十八式中有却月壶式 ,
并有铭为 :“月满则亏，置之座右 , 以我为规。”曼生取自然现象的“却
月”造壶 , 告诫人们处世谦虚谨慎 , 凡事留有余地。铭文典雅隽永 , 读
来耐人寻味。
此作却月与曼生却月造型略有不同。此壶壶身似圆月 , 唯底部尚缺 , 收
足凌空 , 两角点地 , 如穹横 , 在功能上置于平稳 , 而在形制上又切构思
题意。三弯嘴 , 曲折上扬 , 把圈略耸而环 , 呼之对应。壶顶圆腰嵌盖 ,
与整体融切。钮为半圈 , 与壶身相仿 , 钮中空以补壶之实 , 虚实映照 ,
互有呼应 , 使之不失灵动。
壶身铭刻“石不能言自可人”, 款落“泉山”, 壶底钤印“亦泉”款。亦
泉与泉山在紫砂史料中并未被记载 , 传器亦是罕见。但从工艺手法与器
物风格上能明显判断出作品为嘉道时期的文人壶作品。
出版：《中国印象－荆溪古器》北京工艺美术出版社，2013
展览传承：国家博物馆
A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:14.5CM,H:9.3CM
估价：300,000-400,000
子冶致敬前贤的精典力作
文 / 黄健亮
此件石瓢壶所用朱泥掺大量熟砂，且烧结精良，使壶体表面形成有如橘皮般的质
地，十分不俗，展现出“粗砂细泥”的特有质感。直流平嘴，方折形耳把，平盖，
桥钮，底做三足乳钉。子冶石瓢壶的风格与常制石瓢不同，除泥料质感，其线面
的力度也超出群伦，如上翘的流、把，壶盖的方折，壶底到壶腹拗折的线条等等，
皆比常见的石瓢壶更硬朗挺刮，气势逼人。
瞿应绍 (1780-1849)，字子冶，是继陈曼生后清朝文人壶的又一代表人物。清·徐
康《前尘梦影录》载：“上海瞿子冶欲烧沙壶，倩邓符生至阳羡监造，善兰竹，有诗、
书、画三绝之称，符生则善篆隶。所制虽不逮曼壶，然流传不多，市中亦以之居奇云。”
曼生壶以文字铭款为主，子冶所制文人壶则书、画兼具。此件子冶石瓢壶身一面
刻竹枝纹，一面刻铭：“归文休有之 偶一枝风雨来时 丁未八月风雨中竹窗下作
子冶”。归昌世 (1573-1644)，字文休，为归有光 (1507-1571) 孙，明末诗人、书
画家、篆刻家。归文休的涉竹画作有〈墨竹图卷〉、〈风竹图〉、〈竹石图〉等，
《无声诗史》称其竹“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川、淇澳之思。”渭川即关中
渭水流域，淇奥则指淇水水弯处，约在今河南省北部，两地古代的盛产竹子，《诗
经·卫风》〈淇奥〉便有“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”句。《画史》评归文休墨竹“松
灵沉着，神趣横溢，在徐渭、陈淳之间。”综合上述史料，可以想知子冶是在竹窗下，
乍见窗外的竹枝随着夏末骤然而来的风雨摇曳漫舞，让他想起归文休的墨竹图，
于是题写了心中的感怀之情。
壶铭纪年“丁未八月”，查考瞿应绍一生经历过两次丁未年，分别是乾隆五十二
年 (1787)，当时子冶尚幼，另一次则是道光二十七年 (1847)，为子冶过世前两年。
此壶干支所纪当为后者，间接标明了此壶的创作时间。此壶壶底正中钤有“石壶
子繁”篆文阳印。把款“吉安”。
台湾紫砂专册《砂趣妙造—囊中有物》也收录一持〈吉安款子冶铭石瓢壶〉，与
此壶泥料、形制皆相似，印款亦同，也是一面铭款、一面画竹。后者铭文“一枝
左一枝右 如东园客寿”，“东园客”即开创清代常州画派的恽寿平 (1633-1690)。
更耐人寻味的是，两壶底部的一个足钉上，都阴刻一个“心”字。归、恽、瞿三
人皆善诗、书、画，据此大概可以推知，子冶这几件作品当是向前代大师致敬之作。
一念及此，古今神遇，自当会心一笑。
瞿子冶（1780-1849），本名应绍，一字陛春，初号月壶，晚号瞿
甫，又号老冶。上海名士，清道光间贡生，官玉环同知。擅画竹，
浓淡疏密，错落有致。工诗词尺牍、书画篆刻，师恽寿平（1633-
1690）法。瞿子冶是清道光年间知名的文人壶家，继陈曼生之后
又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人。他嗜好壶艺，尤善砂胎锡壶，
经常与杨彭年合作，并自制铭刻于壶上。题壶多作行书，间为楷书；
刻画多梅竹双清，有诗、书、画‘三绝’之称。瞿氏并请友人邓奎（字
符生，江苏吴兴人）至宜兴定制、监造砂壶，时称‘瞿子冶壶’，
或简称‘瞿壶’。
展览传承：2017 年纽约苏富比
参考：《囊中有物》P179，盈记唐人工艺出版社 2021.5.25
Daoguang Period of Qing Dynasty·Ji An·A REDWARE STONE-DIPPER
TEAPOT AND COVER
尺寸：L:14.5CM,H:7.3CM
估价：1,200,000-1,500,000
2286
清道光·吉安·朱泥子冶石瓢
款识：底款：石壶子繁 足上刻款：心 把印：吉安
壶身铭刻：归文休有之，偶一枝风雨来时。丁未八月风雨中竹窗下作
子冶
说明：石瓢壶式乃曼生壶式之一，蕴涵了人文意趣，与“曼生壶”并列
为文人壶经典，而瞿子冶首开壶上作画的风尚，“子冶石瓢”已成为此
壶式的代名词。主要特色是壶形上小下大，刻画在俯视角度呈平面观赏
效果。壶身呈“金字塔”式重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直
筒形，出水畅顺，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，符合科学性，
有端庄敦穆的韵致。
传世的“子冶石瓢”，以杨彭年、申锡及吉安等人制作为主，或秀气而丰润，
或刚烈而古拙，具体在制作工艺上有着细微的区别，此壶壶身明显高挑，
壶流口部微张似喇叭状，壶盖小而盖沿厚实，壶把方折刚毅。
此壶相较于其他子冶石瓢之传器尤为少见，其一在于此壶采用朱泥制作
而成，工艺难度极大。朱泥子冶石瓢传世目前仅见三件，一为《宜兴陶
器图谱》著录，壶身刻铭，壶底钤印“壶公冶父。”二为《砂趣妙造》
著录，壶底钤印“石壶子繁”，与本拍品一致。其二在于此壶之印款。
此壶壶底钤印“石壶子繁”，把印“吉安”，并且足上亦有“心”字刻款。
其三，此壶由子冶亲自刻绘风竹图，子冶画作之中，竹图尤为著名。其四，
此壶子冶之落款尤为详尽，其款落“丁未八月风雨中竹窗下作子冶 "。子
冶石瓢一直是紫砂收藏家梦寐以求的重要茗壶名品，存世量极少，加上
以上四点之珍，此壶更是得者宝之。
2287
清中期·介庵款紫砂身桶
说明：此拍品为缺盖身桶，壶样为曼生壶中的经典造型汲直壶。此汲直
壶泥色赤褐、火候极到，宽口，短直流，直筒形壶身，垂耳把手平行于
壶身，区别于传统流线形，更显简洁，壶腹，壶身镌刻：“泉香雅浔卢
仝趣，茗美思增陆羽经”，款落“少枢大兄清玩 介庵”，章法高妙，书
法娴熟老练，细品独具艺术欣赏价值，文人氛围浓厚。整器造型筒练至
极，质朴无华，线面挺括而丰富，泥色沉稳而含蓄，造型极具表现的张力，
虽“介庵”“少枢”暂无可考，但从器型与装饰上看，有着典型的清中
期文人壶的审美意趣。
Mid Qing Dynasty·A REDWARE BUCKET WITH ‘JIEAN’ MARK
尺寸：H:11.6CM
估价：30,000-50,000
我持此石归 瓢中有眉寿
文 / 黄健亮
清朝嘉、道年间，文人墨客涉足紫砂陶艺，如陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱石梅、
乔重禧、郭频伽等金石书画家开始在紫砂壶上进行书画创作，使得实用导向的紫砂工艺品增
添了文化意蕴，茶人墨客视若珍宝，自此掀起“文人壶”的浪潮，而晚清的玉成窑文人壶更
是精采纷呈。
此件石瓢壶以紫泥为胎，质地润泽绵密，细看则有大小、深浅不一的各色颗粒，如画有远、
中、近，大小深浅错落，层次丰富，明针工夫到位，窑火克谐，器表莹润可喜。直流平嘴，
三角形微曲端把，平盖，桥钮，底做柱础形三足钉。此壶造型线条以微微饱张的弧线为架构，
嘴口微翻似噘嘴掀唇，端把上缘异于常制，做成微微上翘的圆弧，平盖、壶底折角圆润，流、
把、桥钮、钉足皆为暗接，使全器式度温婉可人，却又不失于软弱无力。盖内似曾施挽盖明针，
气孔以独个修整，整体气息开阔。壶身铭“石可袖 亦可漱 云生满瓢咽者寿 公寿”，款风
潇洒俊逸，双刀描刻后以“啄砂地”去底，为玉成窑文人壶铭款特色。壶底印款“日岭山房”，
盖内款“心舟”。综观此壶，无论泥料、窑火、式度、工艺、款风，皆无愧精品，显非高手
莫办。
壶身铭文“石可袖亦可漱，云生满瓢咽者寿”。“石可袖”，典出北宋·苏轼〈文登蓬莱阁
下石壁千丈为海浪所战时有碎裂淘〉诗，中有“…阎浮一沤耳，真妄果安在。我持此石归，
袖中有东海…”从浮沫之小而瞬灭，兴发世事皆如空花，真、妄界线模糊之叹，因此袖石而
归，也可以相当于卷起一整袖大海，颇有庄生齐物、释氏无分别智之旨。“亦可漱”，典出《晋
书》：“（孙）楚少时欲隐居，谓（王）济曰：“当欲枕石漱流。”误云“漱石枕流”。济曰：
“流非可枕，石非可漱。”楚曰：“所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲厉其齿。”记述孙
楚与好友王济斗嘴的趣事。孙楚本言志欲“枕石漱流”，却口误“漱石枕流”，因遭王济嘲
讽水不能枕，石不可漱。孙楚反应奇快，说枕流是欲仿效古贤洗耳颍滨，漱石则为磨砺牙齿，
语序参差，却仍不改归隐之义。“云生满瓢咽者寿”，则谓咽下石瓢壶泡的茶可使人长寿。
综上所述，“石可袖，亦可漱，云生满瓢咽者寿”镕铸出了万法皆空，不如归隐，饮茶自适，
全生保真的语境，而铭中暗含之“石”、“瓢”，正展现了文人壶铭言志之时仍能切茶、切
壶的巧思。
壶身铭末落“公寿”，即清末海上画派领袖胡公寿（1823-1886）。《阳羡砂壶图考·雅流》
载其“尝定制茗壶，自题铭识。”盖内款“心舟”，心舟其人生卒不详，从现存传器款识拼
凑，仅知其姓何，斋号“曼陀华馆”或“日岭山房”。何心舟善制茗壶、文房器皿，造工精练，
形式迭有创新，与陶友王东石屡与海上画派画家合作，堪称大彬、鸣远之后，受文人影响最
深的宜兴陶人，作品极具文人味，乃晚清最重要的陶人之一。
2288
清末·胡公寿铭何心舟制 石瓢壶
款识：盖内钤印：心舟，底部钤印：日岭山房
说明：晚清时期，紫砂艺术到达了一个非常成熟的阶段，大量的文人和
制壶名家相结合，文人的参与使得紫砂作品极具艺术气息。玉成窑，被
称为文人紫砂的巅峰，晚清时期的宁波籍书法大家、诗人，在沪甬两地
的名门资助下，在今宁波慈城创办了玉成窑。玉成窑“玉成”系敬辞，
意为成全，除此之外也比喻此窑所制紫砂可与美玉相媲美。玉成窑不仅
仅是一个文人紫砂窑口，它更成了一个由书画大家、文化名人、制壶名
家组成的文化符号。早期玉成窑制作器物往往不落制作者款号，刻绘托
著名文人款号如陈曼生、恽寿平等人。到了中后期才逐渐落以制作者款
识，镌刻亦署镌刻者名号如赧翁（梅调鼎）、任伯年、胡公寿等人。
本件石瓢壶从壶式上看，壶形上小下大，重心下垂，造型沉稳，壶嘴为
矮而有力的直筒形，出水畅顺，极速有力。壶身呈“金字塔”式，壶流、
壶口、壶把三点形成水平直线，符合科学性，观赏端庄敦穆。壶身行书
刻铭“石可袖，亦可漱，云生满瓢咽者寿”，并署款“公寿”，底部钤
印“日岭山房”，盖内钤印“心舟”。心舟石瓢壶为人文壶之经典，历
来深受藏家青睐，古器名作更是一壶难求。然能独树一帜，自成一家者
寥寥，心舟此瓢堪称一家之逸品。
何心舟字石林，浙江绍兴人。清同治光绪年间制壶名手，工书法、篆刻，
所制茗壶造工精炼，形制简巧，取材自然形式，善用黄泥制器。何氏与
海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来，曾与陶友王
东石到浙文人影响最深的陶人，作品珍稀，极具文人味，每有所见皆为
奇品，底款常署“曼陀华馆”、“石林何氏”，盖钤“心舟”印款。
胡公寿 （1823-1886），华亭（今上海松江）人。初名远，号瘦鹤、小樵，
别号横云山民，以字行，寓上海。工画山水、兰竹、花卉，萃古今诸家
之妙，成一大家。江、浙名士无不倾服。书法出入于平原、北海间，独
具体势。诗宗少陵，清健遵练。为海上画派代表画家之一。
出版：《中国印象－荆溪古器》北京工艺美术出版社，2013
展览传承：国家博物馆
参考：《宜兴陶器图谱》南天书局出版社，1993
A REDWARE STONE-DIPPER TEAPOT
尺寸：L:14.5CM,H:6CM
容量：300ML
估价：600,000-800,000
2289
清末·玉成窑东石制象先铭
说明：笔洗呈正圆形，紫泥为胎，砂质细密，外表包浆厚重。笔洗胎
壁较厚，直下至底部，接圈足，圈足比洗底直径略小，看似束底一般。
洗身由象先刻“青莎碧苔”四字，并落刻款。玉成窑属清晚期文人窑
口，因其烧制时间短，传世量少，且制式独特，饱含文人艺术修养于
其内，故而常被紫砂艺术爱好者所珍视。
王东石，清代同治、光绪年间人，别号苦窳生，制壶技艺深得古法，
刻工精细，曾为清代晚期书画家胡公寿制壶，并与何心舟、梅调鼎等
到浙江宁波建玉成窑，烧造紫砂壶。《阳羡砂壶图考》：“东石，同、
光间人。造壶得古法，刻工精细。尝为胡公寿制壶。”
Late Qing Dynasty·A KILM MOUTH OF YU CHENG WITH ‘XIANG XIAN’ MARK
尺寸：L:13CM,W:6.5CM,H:10CM
估价：50,000-80,000
2290
清末·逸公款朱泥壶
款识：底部刻款：铜官山色望中迷。逸公制
说明：此壶以朱泥制作，泥料嫣红，包浆均润，因壶盖似将军帽，俗
呈“将军壶”。壶作宫灯形，形制敦厚稳重，嵌入式圆形高拱盖，上
接硕大壶钮；壶颈部拉高，壶嘴曲度犹劲，胥出于壶身，鋬环圆中寓
方；下接高圈足，内落“铜官山色望中迷，逸公制”。全器由身腹、肩、
口沿至盖顶，依次向上收敛，止于浑柱式钮座，上敛下侈的壶式结构，
使全器显出笃实与穆静，气势雄壮。
Late Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT WITH ‘YI GONG’ MARK
尺寸：L:8CM,W:4CM,H:8CM
容量：100ML
估价：50,000-60,000
2291
清道光·四方锡包壶
款识：身桶内部钤印：史宝丰造
壶身铭刻：方山子，玉川子，君子之交淡如此。步朗
说明：该壶呈四方造型，块面平整挺括，壶盖与壶体扣合紧密无缝，
整体形制端庄中显雅致，外壁包浆自然见古。壶身一面镌刻题识：
“方山子，玉川子，君子之交淡如此”款落“步郎”。另壶身内
壁钤印“史宝丰造”四字印款。整器造型端庄，因年代久远，锡
壶表面更添几分苍渺、婆娑之韵，尤显古韵十足。
Daoguang Period of Qing Dynasty·A SQURE REDWARE AND
PEWTER-ENCASED TEAPOT
尺寸：L:13CM,H:9.2CM
容量：250ML
估价：30,000-40,000
2292
清道光·香齐盖杯
款识：器身铭刻：寒夜客来茶当酒 壬寅桂月兰琦监制
说明：此器采用段泥制作，碗口微撇，深弧腹，圈足，拱形盖，抓
手钮，碗盖扣合密实，底有荷叶。碗腹铭刻“寒夜客来茶当酒”，
款落“壬寅桂月兰琦监制”。另一面则刻绘梅花图案刀法精炼，结
字秀美隽雅。全器比例均衡协调，制器考究规整。茶具使用盖碗，
流行于清代嘉庆、道光时期，随着饮茶嗜好的盛行，各式精致的盖
碗、茶壶、茶盘、茶托大量生产，并成为了晚清茶具中的主要品种。
Daoguang Period of Qing Dynasty·A CUP AND COVER
尺寸：L:10CM,W:10CM,H:12CM
容量：180ML
估价：30,000-40,000
2293
近代·王寅春·王寅春仿古壶
款识：盖款：寅春 底款：王寅春
说明：仿古壶为王寅春代表作品，此壶砂泥色泛红，色泽沉稳，身
形圆润饱满，气势磅礴，拱状圆盖，线条挺括，上配圆扁壶钮，与
壶身相呼应。口盖紧密，短流向上微微胥出，与壶身连为一体。鋬
圆舒展，内侧宽厚扁平，也正因如此，虽然壶身扁平，重心靠外，
盛满水单手持拿，亦不觉吃力，实用性极强。壶底浅圈足，钤“王
寅春”印款，壶盖钤“寅春”小印。
展览传承：成阳基金会旧藏
·Wang Yinchun·A ANTIQUE TEAPOT BY WANG YINCHUN
尺寸：L:20CM,W:13.5CM,H:9.5CM
容量：500ML
估价：120,000-150,000
款识说明：王寅春（1897-1977），祖籍江苏镇江。被誉为近代紫
砂名家七大艺人之一。制壶技法以纯熟、快捷著称。善制光素、筋
纹诸器。1923 年后，曾为“福记”老板陈寿馥请制水平壶。后有
铁画轩等商客请他制壶，并赠“阳羡惜阴室王”底章。1935 年春，
经“吴德盛”介绍，被聘至上海仿制明清紫砂古壶，以明清名陶人
之筋纹器作品为主。制器敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。
2294
近代·王寅春·朱泥仿古
款识：盖款：寅春 底款：王寅春
说明：此作朱泥为胎，色泽清雅，胎质细腻。壶阔口唇边，短颈，扁圆腹，
一捺底，短弯流，圈形柄下留垂耳，圆盖突起宝珠钮。壶底浅圈足，钤“王
寅春”印款，壶盖钤“寅春”小印。仿古壶是宜兴紫砂最具代表性的作
品之一。现今从事制壶人员，往往把做仿古壶定为必修课，其点、线、
面搭配讲究匀称，而整个壶的饱满度是决定成败的关键，顾老这款仿古壶，
形制堪称完美，造型古朴庄重，线条收放自如，气度不凡，实属典范之物。
展览传承：成阳基金会旧藏
The Republic of China·Wang Yinchun·A ANTIQUE REDWARE TEAPOT
尺寸：L:17.5CM,H:9CM
容量：475ML
估价：200,000-250,000
款识说明：王寅春（1897-1977），祖籍江苏镇江。被誉为近代紫砂名
家七大艺人之一。制壶技法以纯熟、快捷著称。善制光素、筋纹诸器。
1923 年后，曾为“福记”老板陈寿馥请制水平壶。后有铁画轩等商客请
他制壶，并赠“阳羡惜阴室王”底章。1935 年春，经“吴德盛”介绍，
被聘至上海仿制明清紫砂古壶，以明清名陶人之筋纹器作品为主。制器
敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。
2295
近代·冯桂林·冯桂林竹节壶套组
款识：杯底钤印：桂林 盖款：桂林 底款：桂林
说明：壶为传统之竹节式，以竹为题材，采用绿泥制作，色泽丰盈。虚
实相生，大气磊落。壶身筒式，四段竹节节奏感强烈。三弯流，竹节形，
一枝竹枝弯流跨桥至壶身，三片竹叶点饰壶身。壶钮为一节扭转之竹根，
极为别致。整器骨肉亭匀，文秀雅致，各个角度观之，都具灵秀之气。
The Republic of China·Feng Guilin·A GROUP OF REDWARE TEAPOT BY
FENG GUILIN
尺寸：壶 :L:16.5CM,H:7.5CM;杯 :D:5CM.7,H:4CM
容量：壶 :300ML杯 :50ML
估价：80,000-120,000
款识说明：冯桂林（1902-1946），宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂艺人。擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或
短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千
奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货甚多，
仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格、构思奇妙著称于世，为
紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
2296
近代·程寿珍·柿圆壶
款识：壶身铭刻：聊四五啜与醍醐甘露抗衡也 录茶论句
说明：朱泥精炼，胎厚工精。壶体呈鼓腹式，一弯短流胥出，环形把，弧盖，
扁圆钮，壶底圈足内收，修饰讲究。线条浑朴饱满，气度大方。
The Republic of China·Cheng Shouzhen·A PERSIMMON SHAPED TEAPOT
尺寸：L:20CM,W:15CM,H:10CM
容量：550ML
估价：90,000-100,000
款识说明：程寿珍（12943-1939），号冰心道人，师承其养父邵友庭，
擅长制作掇球、仿古壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最富盛名。壶是由
三个大、中、小的圆球重迭而垒成，其造型以优美弧线构成主体，线条
流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润，于 1915 年在巴拿马太平洋
博览会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。
2297
近代·顾景舟·“壶缘”拓片
说明：
展览传承：唐云馈赠友人
The Republic of China·Gu Jingzhou·A RUBBING OF ‘HUYUAN'
尺寸：L1:16,W:5.8;L2:15.5,W2:5
估价：50,000-60,000
2298
近代·任淦庭·紫砂瓶
说明：此黄山始信峰赏瓶口微侈，高束颈，溜肩，肩下弧线内收，浅圈足，
瓶体纤长，线条流畅。赏瓶整体美观典雅，紫泥胎粉浆，发色淡雅纯正，
胎质坚实细腻。瓶身刻画“黄山始信峰”，画面雄浑洒脱，气势磅礴，
一棵苍松跃然于瓶身，布局有度，虚实相映。把有着“黄山之雄甲宇
内 , 幽秀灵齐聚后海”“黄山天下奇”之誉的始信峰表现的淋漓尽致。
画面刻绘刀锋挺秀，笔力遒劲，款落“黄山始信峰 缶硕作 时年七十
有二 公元一九六零年五月”。
The Republic of China·Ren Ganting·A REDWARE VASE
尺寸：H:36CM
估价：10,000-20,000
款识说明：任淦庭（1888-1969），又名干庭，字缶硕 ，号漱石、石
溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。其紫砂陶以传统风格为主，题材
广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、
竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。任
淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大。
2299
近代·民国老寿眉
说明：此款民国老寿眉，老茶新包装。其存量稀少，茶性温和，
茶汤呈酒红色，甘甜厚滑，杯底药香馥郁，煮後药香更显，具有
极高的品饮价值。
The Republic of China·VINTAGE SHOU MEI WHITE TEA
数量：2 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：无底价
2300
1979 年·79 年纯干仓牡丹
说明：白茶的制作工艺即简单又特别，也是最自然的做法，它不
炒不揉，不像绿茶那样制止茶多酚氧化，也不像红茶那样促进它
的氧化；而是把采下的新鲜茶叶，薄薄地摊放在竹席上置于微弱
阳光下，或置于通风透光效果好的室内，让其自然萎凋。晾晒至
七、八成干时，再用文火慢慢烘干即可，由于制作过程简单，以
最少的工序进行加工，因此，白茶在很大程度上保留了茶叶中的
营养成分。
1979·WHITE TEA OF PEONY 1979
数量：2.5 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：20,000-30,000
2301
1985 年·85 年纯干仓牡丹王
说明：白茶的制作工艺即简单又特别，也是最自然的做法，它不炒不
揉，不像绿茶那样制止茶多酚氧化，也不像红茶那样促进它的氧化；
而是把采下的新鲜茶叶，薄薄地摊放在竹席上置于微弱阳光下，或置
于通风透光效果好的室内，让其自然萎凋。晾晒至七、八成干时，再
用文火慢慢烘干即可，由于制作过程简单，以最少的工序进行加工，
因此，白茶在很大程度上保留了茶叶中的营养成分。
1985·WHITE TEA OF PEONY KING 1985
数量：2 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：30,000-50,000
2302
1991 年·91 年纯干仓寿眉
说明：在古代时，寿眉是专供皇家饮用的“贡茶”而这来自福建精品
的白毛寿眉老白茶是白茶中的，其香气浓郁，又具防治糖尿病，降低
血脂血压，抗血凝等功效，属保健功效出色的上等茶品。
1991·SHOU MEI WHITE TEA 1991
数量：2 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：无底价
2303
1997 年·97 年蝴蝶牌精装有机白茶
说明：蝴蝶牌白茶选料严谨，纯正。老白茶在市场上二十多年的已很
难见到，这款老白茶在加拿大保存非常干净，汤色橙黄转为红浓，口
感甜美醇和，有明显荷香，轻药香，但不强烈不妖艳，却让喝茶人平
心静气，让人难忘。
1997·ORGANIC WHITE TEA WITH HARDCOVER 1997
数量：5 盒
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：无底价
2304
1999 年·99 年纯干仓银针（蟠溪）
说明：蟠溪远离市区，是福鼎“肺脏”，森林覆盖率高达 80%, 植被
丰富繁茂，总体海拔在 600-1200 米，茶园大多都在深山，再加上早
期多为茶农祖辈种植、疏于管理、茶树茶龄老，产量少，蟠溪荒野银
针更是较为稀珍，该茶有明显的高山云雾出好茶的特点，比低山茶，
内含营养物质更丰富，存放数十年，滋味更纯甜、回甘更好。
1999·WHITE TEA OF YINZHEN 1999
数量：1 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：20,000-30,000
2305
2004 年·04 年纯干仓银针（蟠溪）
说明：蟠溪远离市区，是福鼎“肺脏”，森林覆盖率高达 80%, 植被
丰富繁茂，总体海拔在 600-1200 米，茶园大多都在深山，再加上早
期多为茶农祖辈种植、疏于管理、茶树茶龄老，产量少，蟠溪荒野银
针更是较为稀珍，该茶有明显的高山云雾出好茶的特点，比低山茶，
内含营养物质更丰富，存放数十年，滋味更纯甜、回甘更好。
2004·WHITE TEA OF YINZHEN 2004
数量：1.5 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：无底价
2306
2008 年·08 年荒野牡丹（蟠溪）
说明：此款白茶，因其茶树生存于野外而非茶园之中，受人为干预小，
故而定义为荒野牡丹。因白茶的制作工艺简单，故最能表现茶叶本身
的质量，因此，此茶在无人工施肥和化学除草的情况下，其口感滋味
更为纯粹健康。开汤品饮此茶，果香、花香浓郁，虽经十年陈期但仍
略有青味，当是自然的味道。
2008·WHITE TEA OF WIDE PEONY 2008
数量：2 斤
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：无底价
2307
2009 年·09 年牡丹饼
说明：白茶制作工艺简单，自然萎凋干燥而成，最大程度上保留了茶
叶的原始滋味和营养价值，受到爱茶人的追捧。白牡丹茶产于福建省
福鼎市，因其绿叶夹银白色毫心，形似花朵，冲泡后绿叶托着嫩芽，
宛如蓓蕾初放，故得美名白牡丹。此款牡丹王为头采精品，保持传统
萎凋工艺，并以国营老厂之工艺炭培干燥，故此十年之陈茶口感干净、
纯粹，带花果香与似巧克力般的气息。
2009·WHITE TEA CAKE OF PEONY 2009
数量：8 饼
仓储：纯干仓
工序：白茶
估价：5,000-10,000
闲舍
阳羡砂瓯始于宋，盛于明清，传承于近代，至今更是熔古
铸新，纷呈而出。
五百载枯荣兴废，隋珠拾遗，卞玉拱珍，明清诸器沧海撷
珍莫不远观难求全豹。故筑“闲舍”于丙戌，专注寻访明
清壶式，保存菁粹，溯源觅古，研习技艺，摹古识理，历
时八载，阅壶等身而厚积，抟砂由心而薄发，遂扩门庭，
邀同好游于艺，引俊彦专于技，复兴于传统，演绎其经典，
彰简明于点线之间，耀盛清于方圆之中，自成风骨，独具
襟怀，师古而不泥，禀新而不异，重生于厚朴闲趣，幻化
于清雅舍取。故而随者众，慕者倾，贤达往来，终成大观。
2308
现代·李秋婷·明式桑扁
说明：桑扁壶是利用线条艺术诠释美学的典范之作，虽是圆器，却充
满了正直挺拔的阳刚之气，平盖压肩，肩直且高，显出稳重；壶身曲
线平缓悠扬，过渡顺畅；直流嘴充满张力，气势昂扬；壶把素圆大方，
线条简明轻快，与壶嘴的阳刚之气前后呼应；点线面的碰撞与转折刚
柔并济，古朴而韵味十足。
Contemporary·Li Qiuting·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:11CM,W:7.3CM,H:6CM
容量：120ML
估价：3,000-4,000
款识说明：李秋婷，1987 年生于陶都宜兴，2014 年系统学习紫砂制
壶工艺，2018 年进入闲舍摹习古壶至今。
2309
现代·许搏·曼生百衲
说明：“勿轻短褐，其中有物，倾之活活。”壶型脱胎于紫砂历史上
非常著名的“曼生十八式”之一的百纳壶型，壶身圆润饱满，流畅的
线条自然而然地勾勒出完美和谐的器型，壶嘴直流，短促有力，与之
相匹配的壶把委婉，端握舒适，壶盖压合口沿，壶盖点缀乳钉钮，恰
到好处地把整体气韵凸显出来。
Contemporary·Xu Bo·A HALF-MOON SHAPED REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.7CM,W:7.2CM,H:5.5CM
容量：100ML
估价：3,000-4,000
款识说明：许搏，1996 年生于陶都宜兴，14 年开始系统学习制壶工艺。
2018 年进入闲舍摹习古壶至今。
2310
现代·应志远·半月壶
说明：创作“半月壶”即是顺应诗意，对怡情自然的人生思索。壶型
协调和谐、舒张简洁、前呼后应，一张扬、一内敛，张弛有度，营造
的是一种源于心录上对团圆期盼。此壶器型中正雅致，壶身犹似初出
的月亮，壶钮圆润饱满，与壶身协调，壶嘴壶把精巧搭配，前呼后应，
整体简洁明朗，舒张有度，线条流畅，尽显柔和之美。
Contemporary·Ying Zhiyuan·A PALACE LANTERN SHAPED REDWARE
TEAPOT
尺寸：H:5.4CM
容量：75ML
估价：5,000-6,000
款识说明：应志远，1990 年生于宜兴湖㳇，10 年跟随恩师吴志强系
统学习制壶 .2011 年入闲舍从事制壶工作。
2311
现代·夏磊·大彬宫灯
说明：作品呈高身宫灯式，高珠钮，高盖，整体比例协调，雅致秀逸。
泥料坚致，泥质润泽，宝光隐现。造型气度浑厚，比例协调，通身光
素无纹，不附加装饰，素雅简洁仅以器形身线的变化加强装饰效果，
凸显细腻的泥质，崇尚不务妍媚而朴雅坚粟，器形周正严谨，宜赏宜用。
Contemporary·Xia Lei·A LANTERN SHAPED REDWARE TEAPOT
尺寸：H:8.7CM
容量：200ML
估价：7,000-8,000
款识说明：夏磊，89 年生人，2014 年进入紫砂工艺厂系统学习制壶
技法，2015 年拜入有着当代筋纹器高手叶鸿钧老师门下研习古法制
壶，2017 年入闲舍制壶至今 。
2312
现代·周立军·蓝彩高灯
说明：此壶形似高灯笼，圆弧底脚，圆线压盖与口相吻合，珠钮独矗与盖。
三弯嘴，飞耳接榫壶把，蓝彩装饰十分华贵。整器古朴典雅，精神抖擞，
有承有变，不拘一格而广采博收，去惯常之圆熟，取远古之方拙，大道至简，
逸趣横生。
Contemporary·Zhou Lijun·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:11CM,W:6CM,H:10CM
容量：150ML
估价：7,000-8,000
款识说明：周立军，生于一九七五年，制壶十余载，零二年拜入当代筋
纹器高手叶鸿钧门下系统学习古法制壶 2017 年入闲舍制壶至今。
2313
现代·江洪军·平盖莲子
说明：壶形微扁，阔口，淡定从容，精巧中不失质朴素净。整体给人一
种沉稳的厚重感，淳朴自然，线面结合恰到好处，光色之美，明媚可见。
三弯明接壶流，出水爽利干脆，颈部略高，大口盖，子母线精准流畅，
圈耳把握感舒适，整器给人传达一种雍缓温和的态度。身筒底部微敛，
肩线微平，曲直相合，观之有君子气节，正气凌然。
Contemporary·Jiang Hongjun·A SET OF REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.5CM,W:6.8CM,H:5.5CM
容量：120ML
估价：10,000-20,000
款识说明：江洪军，生于 1982 年，2007 年开始制壶至今 在十余载的制
壶中，秉持着“学无止境”的理念，不断提高自己。2016 年入闲舍制壶，
受俞荣骏老师指导。
2314
现代·李志刚·友兰井栏
说明：此壶方圆周正，器身饱满，简单线的装饰条显得更有层次感，
壶面不饰雕刻，仅以腰部一条线带为装饰，使整个素洁的壶面多了
一丝视觉上的跳动感，曲柄直流，造型简单却无以增减，再三观之
韵味无穷。
Contemporary·Li Zhigang·A REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.5CM,W:7.8CM,H:6.5CM
容量：150ML
估价：12,000-14,000
款识说明：李志刚，89 年生人，助理工艺美术师，毕业于南京师范
大学美术系，09 年进入紫砂工艺一厂系统学习制壶技艺，师从高级
工艺美术师徐瑞平。2015 年入闲舍制壶至今。
