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璀 璨 - 106 -

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921 王鉴 王湘碧仿古山水册 (1609-1677) 画、王时敏(1592-1680)

题

原上海博物馆退还 退还编号 44046

- 108 - GLAMOUR

921 王鉴 王湘碧仿古山水册 (1609-1677) 画、王时敏(1592-1680) 题

册页（八开）设色纸本

1.

题识：

孝同获观题识。钤印：孝同（白）、子异（朱）

内签：湘碧仿古、西庐对题八帧。壶斋所藏无上神品。丙午四月左

窗（朱）

题签：王湘碧仿古山水册。虚斋秘笈，庚辰春，松窗题。钤印：松

仿巨然。（对题）玄炤于巨然有专诣，短笺小景，往往乱真。此

2.

图尤为合作。

仿巨然。（对题）巨然真迹世不多见，斯图澹荡高简，非超绝尘

3.

表者不能观。此知传衣有自矣。

仿子久。（对题）子久画林壑深邃，溪路逶迤。今观者有不穷之

4.

自得道路，此图是矣。

妙， 故难企及。 惟玄炤深得其神， 昔人谓观李龙眠山庄图， 信足而行，

临大痴。（对题）余家藏有大痴《夏山图》大帧，设色布景正是

5.

如此，斯图大不盈尺，乃能曲尽其致，尤为难耳。

摹梅花道人。（对题）玄炤学梅道人，每多夺真，此图以娟润去

6.

其粗率，正是鲁男子学展季。

仿梅道人。（对题）此帧虽师仲圭而笔墨苍润，景物幽闲。全得

7.

巨然三昧，非见过其师者不能也。

仿马文璧。（对题）文璧画每规模子久，此图虽曰仿之，用笔仍

8.

北宋法，几欲轶两家而上之矣。

仿孟端。（对题）孟端画虽工，尚有笔墨畦迳，此图以潇洒娟秀

耕云草堂图书（白）

鉴藏印：伯渊审定真迹（朱）、荫北鉴藏（朱）、壶中墨缘（朱）、

时敏印（白）

钤印：鉴（朱）、王时敏印（白）、逊之（白）、烟客（朱）、王

胜之，所谓师法舍短也。

出版：《上海2010 世界华人收藏家大会》第100 页，2010 年。

1.

著录：

《王奉常书画题跋》『题玄照为朱汝圭画册』条目，清宣统间通

州李氏瓯钵罗室刻本，1909 年。

2.《烟客题跋》第46 页，上海人民美术出版社，1986 年。

1.

说明：

原上海博物馆退赔，退还编号44046。

2. 清代杨寿枢、近代庞元济、孙伯渊旧藏。

杨寿枢（1863-1944），字荫伯、伯年，一字荫北，江苏省金匮县人。

庞元济（

与黄宾虹等人多有往来。 『荫北鉴藏』 、 『壶中墨缘』 都是他的藏印。

晚清大臣， 官至光禄寺少卿。 辛亥革命后， 任参政院参政。 喜好艺事，

1864-1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。早年

孙伯渊

收藏家之一。与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。

铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画

好字画碑帖，后从事字画买卖。既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有

(1898-1984)，江苏苏州人。号石湖草堂，出生于装裱篆刻

构。

收藏金石碑帖甚多，其中不乏宋拓珍品，建国后多捐给各地文博机

世家。擅长鉴定碑帖，从事刻石拓碑，对碑帖、书画鉴定造诣极深，

SHIMIN

Lush Landscape after Old Master WANG JIAN AND WANG

31×20.5cm×16 12 /1 4×8 /1 8in×16 约0.6 平尺︵每幅︶

RMB: 3,000,000-4,000,000

Album, Ink And Colour On Paper

璀 璨 - 109 -

虽然王鉴相较王时敏只小六岁，但是王鉴在王时敏侧常以晚辈自居，因为王时敏跟从董其昌的时间较早，十几岁即

从董其昌学画，而王鉴则较晚。王时敏和王鉴都是得董其昌心印的传承者，和同为影响清代山水画艺术的宗师。

据《王奉常书画题跋》（又称《烟客题跋》，下简《题跋》）的著录，显示本册王鉴画、王时敏题《王湘碧仿古山水册》，

原为“玄照为朱汝圭画册”，是王鉴为了时人朱汝圭所作。朱汝圭，娄江人，十四岁时即入岕山（即罗岕山，在今

浙江长兴）采茶制茶，与时名流冒襄等交好。冒襄著《岕茶汇抄》：“又有吴门七十四老人朱汝圭携茶过访……汝

圭之嗜茶自幼，如世人之结斋于胎。年十四人岕，迄今春夏不渝者百二十番。夺食色以好之。有子孙为名诸生，老

不受其养，谓不嗜茶为不似阿翁。每竦骨入山，卧游虎虺，负笼人肆，啸傲瓯香，晨夕涤瓷洗叶，啜弄无休，指爪齿颊，

与语言激扬，赞颂之津津，恒有喜神妙气。与茶相长养，真奇癖也”。痴迷嗜茶而拒其子孙赡养，又能于当时名流

多往来，制茶的功夫可以想见。王鉴为其仿诸家笔意，又得王时敏对题，或许二王收取了这位制茶师不少好茶润笔。

据《题跋》，这套册页原本共有至少十开，现存八开，应是被前人割裂分售，《王奉常书画题跋》为清宣统年间，

《王奉常书画题跋》『题玄照为朱汝圭画册』条目

清宣统间通州李氏瓯钵罗室刻本

921 出版物 《烟客题跋》

璀 璨 - 110 -

通州李玉棻李氏瓯钵罗室刻本，据《题跋》前李玉棻的序言，是据收藏家李芝陔得宋荦裔孙家传抄本而刊行的，因

为“抄本字多蠹蚀，仓促借抄”，所以以至于文辞间多有小异。

现将《王湘碧仿古山水册》与《题跋》相校：第一开“玄炤于巨然有专诣”，《题跋》作“专嗜”，相比“嗜”字，

“专诣”更能表现王鉴对于拟古的擅长；第三开“惟玄炤深得其神”，《题跋》作“惟玄炤深得其法”；第七开“文

璧画每规模子久”，《题跋》前加了“马”字；第八开“孟端（王绂）画虽工”，前加“王”字。从这些衍文来看，

确实是由于抄本多经蠹蚀而造成的不同，而原作较于抄本更显神理。

“时从董宗泊、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹”，跟随董其昌、王时敏，为王鉴拟古学古带来了无与伦比的宝山金穴。

“乃余以资力腕弱，迄老无成，而玄照宿植灵根，一蹴直造古人之域。余年来焚弃笔砚，虽因衰病目眵，亦由见其

近作奇妙入神，为之气夺，不敢复道盘礴事，非但如尹夫人望见邢夫人俯首下拜而已。”把自己与王鉴比作汉武帝

尹夫人见邢夫人，自伤不如。在《题跋》中，王时敏为王翚题共十八篇，为王鉴题者共二十六篇，从数量上的不同，

也可以看出王鉴画王时敏题的形式，更容易出现精品。

《王湘碧仿古山水册》共八开，都为王鉴拟前贤山水，巨然二开、黄公望二开、吴镇二开、马琬、王绂各一开，除

却巨然为五代，其他俱为元代人。提到王鉴的拟古画，始终又要回到王时敏的题语上，他的题语可为画史作脚注，

第四开：“余家藏有大痴《夏山图》大帧，设色布景正是如此，斯图大不盈尺，乃能曲尽其致，尤为难耳。”台北

故宫博物院藏有王时敏绘董其昌题《小中见大册》，其中“仿黄公望临董源夏山图”一帧董其昌对题写到：“黄子

久临董北苑画二幅，一为《浮岚暖翠》，在嘉禾项玄度。一为《夏山图》，即此轴是也。子久学董元，又自有子久，

可谓兼宋元之绝。艺语云：冰寒于水，不虚耳。”黄公望的《夏山图》是学习董北苑巨迹《夏山图》的名作，而后

这两幅名迹都被收弆在董其昌的画禅室之中，正是通过这开题跋，我们得知了黄公望本《夏山图》在画禅室后，又

转入王时敏处，而后又被清代著名藏书家马曰琯、马曰璐兄弟小玲珑山馆收藏，被张宗苍等人学习。王时敏画而董

其昌题语，王鉴画而王时敏题语，“设色布景正是如此”，在借鉴学习前贤上，王鉴是“传衣有自”的。

册页前有左孝同丙午（1906 年）为杨寿枢

题签条。杨寿枢（1863-1944），字荫伯、

伯年，一字荫北，江苏省金匮县人。晚清大臣，

官至光禄寺少卿。辛亥革命后，任参政院参

政。喜好艺事，与黄宾虹等人多有往来。“荫

北鉴藏”、“壶中墨缘”都是他的藏印，而“八

帧”说明至少在杨寿枢收藏之时，册页就已

经是八开。后归近现代收藏巨擘南浔庞元济

虚斋、海上著名藏家孙伯渊石湖草堂收藏。

《王奉常书画题跋》李玉棻序言

- 111 - GLAMOUR

922梅清 拟刘松年笔意松芝图 (1623-1697)

立轴设色绫本

林朗庵（

说明：近代著名藏家林朗庵旧藏。

钤印：瞿硎清（白）、渊公（朱）

拟刘松年笔意，瞿山梅清并题。

题识：鹤盖龙鳞到眼奇， 云霞深处影纷披。 紫芝自是千年物， 移向华堂晋一巵。

1897-1971），名熊光，字耀如，号朗庵、朗盦、朗庵，斋名磊斋、

尤长于金石书画，著有《磊斋玺印选存》《宝宋室笔记》等。

京帝国大学， 后长期旅日经商。 繁冗之余， 林朗庵雅好文物， 精鉴赏， 富收藏，

宝宋室等。为台湾台北显族板桥林家后裔。林朗庵早岁留学日本，毕业于东

Pine Tree and Ganoderma MEI QING

165.5

×49cm 65

/

1

8×19

/

1

4in

约7.3 平尺

RMB: 1,000,000-1,500,000

Hanging Scroll, Ink And Colour On Satin

梅清（1623-1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。顺治十一年（1654 年）

举人，与石涛交往友善，梅清以画黄山著名，

﹃得黄山之真情

﹄，与石涛、弘

仁成为

﹃黄山画派

﹄中的代表人物。多写生黄山真景。虽经常自称学元代，却

集》《瞿山诗略》，画有《黄山纪游》册等。

有自己独特的创造。风格清俊高逸，用卷云皴。善诗和书法，并著有《天延阁

梅清（1623-1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人，顺

治十一年（1654 年）举人。是明清交际之间，以

﹃黄山

﹄

书画鉴定实录》所记鉴定意见为

史博物馆藏有一件梅清《千峰雪色图轴》，《中国古代

代起到了相当的作用。《中国古代书画图目》天津市历

晚清时昙花一现，始终未能盛行，这对于书画作品的断

时对画家要求极高，因此仅流行一段时间就不再风靡，

用绫作为书画作品的材质。素绫性软，着墨渗化，作画

创作的对象也是以松石为主题。明末清初时期，流行使

作为表达的对象。本作作为一件祝寿寓意题材的作品，

松风石树，现存的梅清画作，大多都以黄山地区的松石

风物为主要创作题材画派的重要代表人物。梅清尤好画

﹃真迹

﹄。梅清此幅《拟

主题基本一致。也同样在右上角作有题识。前者为

不同之处是梅清在后者的构图中加入了远景和细节，但

刘松年笔意松芝图》与《千峰雪色图轴》构图即为相似，

﹃

拟

刘松年笔意

﹄，后者为

﹃仿松雪老人

﹄，但二者本身布

多画家都会署

景构图、皴染笔法极为类似，这是因为尽管明清之际很

﹃拟某某笔意

﹄，但在实际作品中还是更

加突出个人的风格，实是

﹃用古人之规矩格法，不用古

人之丘壑蹊径

﹄。紫芝乔松都是长寿的象征，梅清不光

擅长刻画烟峦变幻、 苍松卷云， 他笔端下的造物都有着

﹃

蕴

奇

﹄的特点。

天津市历史博物馆藏

梅清《千峰雪色图轴》

璀 璨 - 112 -

- 113 - GLAMOUR

923张庚 仿黄鹤山樵山水 (1685-1760)

1757 年作

立轴设色纸本

1.

著录：

知君重豪素（朱）、强恕斋游艺（白）

钤印：张庚（白）、浦山（朱）、烟云供养（白）、弥伽居士（朱）、

爱玩不释，遂与之。乾隆丁丑孟冬，弥伽居士庚并识，时年七十有三。

此笔墨会心即一， 人前后疏致， 况易世传摹者耶？图成， 秀升外孙见之，

鹤山人真迹摹之， 山人有诗与图意不， 洽因忆陶隐居诗却合， 遂舍彼书，

题识：山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。偶得黄

题签：张浦山写黄鹤山樵山水真迹。

《中国古代书画图目》第十六册第358 页，文物出版社，1993 年。

2. 《中国古代书画鉴定实录》第七册第3407 页，中国出版集团、东

方出版中心，2011 年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》第2891 页，辽宁人民出版社，2014 年。

4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第4574 页，故宫出版社，2021 年。

来源：大连文物商店旧藏。

Landscape after Wang Meng ZHANG GENG

132

×61cm 52

×24in

约7.2 平尺

张庚（

RMB: 180,000-250,000

Hanging Scroll, Ink And Colour On Paper

1685-1760）原名焘，字溥三，后改名庚，字浦山、公之干，

幼孤家贫，赖母以针线活抚养。雍正十三年（

号瓜田逸史，又号弥伽居士、白苎村桑者，秀水（今浙江嘉兴）人。

1735）应鸿博诏。长古

恕斋集》《浦山论画》《国朝画征录》等。

文词，精鉴别，绘事则攻学山水，出入董源、巨然、黄公望。著有《强

923 出版物

璀 璨 - 114 -

923 签条

- 115 - GLAMOUR

924黄鼎 仿王蒙山水立轴 (1660-1730)

1707 年作

立轴水墨纸本

题跋：清代黄鼎纸本墨笔山水精品真迹。款署丁亥，康熙四十六年（

鉴藏印：曾居张氏蜀生家（朱）

钤印：黄鼎之印（白）、尊古（朱）、惟适草堂（白）

题识：丁亥长夏，仿黄鹤山樵山居图，请声翁老先生正，砚华轩黄鼎。

题签：黄尊古仿王叔明山居图。查昇山款。钤印：痴石斋珍藏书画印（白）

1707 年），

出版：《艺林旬刊》第

时黄鼎四十六岁，光启鉴定。钤印：光启审定（白）

36 期，天津古籍出版社，1928 年。

著录：《木雁斋书画鉴赏笔记》第2992 页，上海书画出版社，2020 年。

纪录：北京瀚海拍卖有限公司，2003 年春季拍卖会古代书画，Lot.0692。

1.

说明：

国家文物鉴定委员会委员，书画鉴定专家刘光启题边跋。

2. 上款人

﹃声翁

﹄为查昇。

查昇（1650-1707），字仲韦，号声山，浙江海宁袁花人。清代书法家。清康熙

二十七年 （1688） 进士， 选翰林院庶吉士， 授编修。 时康熙帝选儒臣侍值以备顾问，

查慎行诗、朱自恒画为

他经荐入直南书房多年，累迁至少詹事。著有《澹远堂集》。时人称查升书法、

﹃海宁三绝

﹄

。

Lofty Landscape after Wang Meng HUANG DING

124.5

×50.5cm 49

×19 7

/8in

约5.7 平尺

黄鼎 （

RMB: 1,200,000-1,800,000

Hanging Scroll, Ink On Paper

1660-1730） 字尊古， 号旷亭、 闲圃、 独往客， 晚号净垢老人。 江苏常熟人。

方琮等都师法之，遂成清代宫廷绘画一时之风气。

皴擦周至， 用笔严密， 而墨渖苍厚， 与王原祁同调。 稍后张宗苍、 董邦达、 钱维城、

多层峦叠嶂，深壑泉石极目可见之实景，绝少烟云虚翕风雨缥缈之景。故其画，

初学王石谷，后法王原祁，得其苍莽厚朴意味。好游，足迹遍天下名山。所作

《艺林旬刊》第 36 期 《木雁斋书画鉴赏笔记》

璀 璨 - 116 -

924 签条

- 117 - GLAMOUR

璀 璨 - 118 -

本幅作品的上款人『声翁老先生』应为清初著名书法家查昇，查昇于 1688 年中戊辰科进士，自此在京为官。

黄鼎早年间遍访于大江南北，后游历京城时，通过京城热衷艺文的权贵索额图长子索芬与查昇相识，前后

拜王原祁和王翬为师，精研仿古山水，后名声日隆，求画者甚众。本幅作品创作于 1707 年夏，也正是查

昇在世的最后一年（其冬日病逝于京城）。作为见证黄鼎与查昇情谊的最后一幅作品，令人无限感叹。

黄鼎（1660-1730），字尊古，号闲浦、独往客、晚号净垢老人。黄鼎自年轻时便注重游历和写生，身体

力行看尽九州山水。后至北京时，通过对热衷书画的索额图长子索芬，进入京城艺坛，拜当时正统派王原

祁（1642-1715）为师，进一步锤炼笔墨。后通过王原祁的介绍，黄鼎与更擅长仿古山水的王翚（1632-1717）

往来密切，作品更加注重精细秀逸的笔法与丰富多变的构图。

本幅作品临摹王蒙现藏于故宫博物院的《夏日山居图》。视线由山水环绕、溪流潺潺的近景，随着成林树

木一路蜿蜒盘旋至中部错落有致的山石，远处连绵起伏的山脉在凹陷的山谷中若隐若现。古意盎然的画面，

颇有王蒙遗韵。山石先以淡墨勾勒，再重墨皴擦，反复渲染；用笔繁而不乱，在稠密中仍透出灵动气韵，

层次感分明，尽显与王原祁和王翚多年学习的成果。在忠于原作的基础上，画者别具匠心之处在于对岩石

的描绘，质地坚凝、棱角分明的质感和物理特征表现得淋漓尽致，这是黄鼎多年游历山川时悉心研究所得。

清代诗论家沈德潜曾评论：『石谷看尽古今名画，下笔具有成法，得称大家。尊古看尽天下山水，下笔俱

有生机，并称大家也。』喜爱灵秀山川的黄鼎不曾停下脚步与画笔。在临古摹古的潮流中，不仅积极学习

古人的绘画技巧，更是近法自然，将仿古与写生融会贯通。

1707 年这一年，是黄鼎仿古题材的大年，除本幅仿王蒙《夏日山居图》还同时创作了现藏于清华大学艺

术博物馆的《临沈周庐山高图》。应该是皆为他有机会通过京城最顶级的收藏圈见到了这两幅名作。《临

沈周庐山高图》用笔苍劲秀逸，章法结构分明，尽显庐山雄浑之壮美。与沈周原作相比，略有不同之处是

黄鼎将整幅画面拉长，飞流直下的瀑布与涓涓细流交汇之处几乎隐匿，水流愈显湍急；两侧山峰棱角分明，

挺拔而险峻。创作于同年的《仿王蒙山居图》与《临沈周庐山高图》，二者在细节上有诸多相似之处。郁

郁葱葱的劲松与温润秀美的山石构成近景。庐山中部山脊以精细淡墨勾勒配以折带皴的画法延续至《山居

图》中的中远处层层山石，画面空灵寂静。高远法与平远法共同运用以塑造画面的空间感。黄鼎虽醉心仿古，

研习画技，但能够自出枢机，彰显个人独到见解。

本幅作品的上款人『声翁老先生』为查昇

（1650-1707），字仲韦，号声山，是著名的书

法家，被誉为康熙朝第一行书进士。查昇出生于

康熙年间江南望族浙江海宁查家，世称『一门十

进士，叔侄五翰林。』因精通书法，尤其是小楷，

得董其昌神韵，一直在南书房任职。索芬因活跃

于京城汉族文人圈，身边聚集众多书画精英，黄

鼎与查昇便是其中一员。查昇亦与王原祁、王翚

交好，曾多次互赠墨宝与画作。黄鼎与查昇的往

来自然不必赘述。

京城的繁复社交最终迫使黄鼎远走京城，重新回

归悠然山水。从时间上来看，本作创作于这一阶

段，正值 1707 年夏，也是查昇在世的最后一年，

他于该年冬日病逝于京城。作为见证黄鼎与查昇

情谊的最后一幅作品，令人无限感叹。黄鼎传世

作品其实并不算多。根据《中国古代书画图目》，

含扇面册页等共计 50 件，其中与本作属于相同

类别的水墨纸本立轴仅有 7 件左右。此作是黄鼎

成熟时期的经典之作，实属少见，为历代文人所

珍藏。又作为清初书画艺坛两位重要人物友谊的

见证，其重要性不言而喻，望识者宝之。 黄鼎 《临沈周庐山高图》 王蒙 《夏日山居图》

清华大学艺术博物馆藏

- 119 - GLAMOUR

花卉。

后求画者麇至。 年七十余尝画邑庙径丈仙像壁画。 兼工山水、 木石、

御容称赏，旋征召入都，供绘事，为藩邸所赏，声溢公卿，归里

生卒年不详。官广西同知，工写照，擅长白描。乾隆帝南巡，写

华冠（清），原名庆冠，初名点，字庆吉，号吉崖，江苏无锡人，

925 出版物

Portrait of Wu Jichuan HUA GUAN

画心︓30.5

×61cm 12

×24 in

约1.7 平尺

题跋

①

︓32.5

×9cm 12 3

/4×3

/

1

2in

约0.3 平尺

题跋

②

︓30

×111.5cm 11 3

/4×43 7

/8in

约3.0 平尺

题跋

③

︓31

×134cm 12

/

1

4×52 3

/4in

约3.7 平尺

题跋

④

︓32

×154cm 12 5

/8×60 5

/8in

约4.4 平尺

RMB: 500,000-600,000

Hand Scroll, Ink And Colour On Paper

璀 璨 - 120 -

15. 丙寅中秋奉题济川大兄大人玉照。两之愚弟李盛远。钤印：盛

16.

远李印（白）、兼六之印（朱）、天宽地阔（白）

济川先生吴姓，名邦治，河南固始人，为让之曾祖父，乾隆辛

出版：《收藏家》封面，收藏家杂志，

山房诗文集，录自《吴氏家谱》。

丑进士，官直隶知州，癸酉因疾归里，掌教临淮书院，著有卧云

2018 年第11 期总第265 期。

1.

著录：

《玉磬山房诗集·卷六》，刘大观撰，清嘉庆间刻本。

2.《刘大观年谱考略》第154 页，人民文学出版社，2013 年。

说明：文物公司旧藏，上款人﹃济川﹄为吴浦。

吴浦 （1753-1823） ， 更名邦治， 字济川， 河南固始人， 吴延瑞长子，

为清代著名篆刻金石大家吴让之曾祖父。乾隆四十六年（1707 年）

1.

知州，癸酉因疾归里，学教临淮书院。著有《卧云山房文稿》。

丁亥科进士，授山西武乡县知县，调任汾阳县，官至解州直隶州

刘大观（清），字松岚、嵩岚，河北丘县人。乾隆时拔贡。官

2.

山西河东道，署布政使。工诗，萧闲刻峭，卓然自立。

金汝潮（清），字西楼，嘉庆间太谷县知县。

3. 蔡夔 （清） ， 蔡启傅玄孙， 字韶卿， 号赓堂， 乾隆四十四年 （1779

4.

《说史诗钞》。

官至山西平定州知州。 晚年曾主讲绍兴三山书院， 著有 《苕父诗钞》 、

年） 己亥科举人， 授景山官学教习， 升山西河津县知县， 调介休县，

蔡之定（1745-1830），字麟昭，号生甫。浙江德清人。乾隆

号

官。擅书法，与翁方纲、刘塘、铁保号称四大书家。归田后，自

五十八年进士，散馆授编修，升侍讲学士。曾任顺天、会试同考

" 积谷山人"。著有《奏议》、《古今体诗》。

5. 蔡曾源（清），字吕桥，四川崇宁人，乾隆四十九年进士，官

6.

山西翼城县知县。著有《吕桥诗草》。

邵棻（清），字景庵，直隶天津府天津县人。乾隆五十九年举人，

7.

大挑一等，官河东柬场盐课大使、湖南常宁知县。

李盛远（清），名兼观，又名兼洋，号两之，谥孝勤，清朝嘉

庆甲子（1804 年）山西汾州府通判加一级，历署太原府同知，岢

岚州知州，诰授奉直大夫。

- 121 - GLAMOUR

925华冠 吴济川先生小像手卷 ( 清)

手卷设色纸本

1.

题跋：

钤印：华（白）、冠（朱）

题识：无锡华冠，为济川先生写照。

潇洒真情性， 须看好丈夫。 铺菭立发鸐， 障□耸高梧。 印琐方闻适，

2.

年丈题，松岚弟刘大观。钤印：刘大观印（白）

琴收已感孚。愿君留此像，镌作牧民图。戊辰仲秋，为济川大兄

小诗奉题济川大兄大人雅照， 西楼愚弟金汝潮。 钤印：汝潮 （白） 、

3.

西楼（朱）、师法古人（朱）

题奉济川老先生青照，即请郢裁。苕水孙元禉呈草。钤印：元

4.

禉（白）、桢千号小酉（朱）、癸酉人（朱）

五言绝句二首，奉题济川大兄大人雅照。赓堂愚弟蔡夔手稿。

钤印：夔印（白）、赓堂（朱）、信手（朱）

5.奉题济川大兄清照并请指瑕。 西吴愚弟蔡之定。 钤印：之定 （白） 、

6.

生甫（朱）、小三昧（朱）

壬戌小春，题奉济川老先生清照。云间朱安恕呈稿。钤印：安

7.

恕（白）、蒙泉（朱）、清风出袖（朱）

丙寅新秋， 奉济川大兄大人属题雅照。 澹园愚弟张硕呈稿。 钤印：

8.

臣心如水（白）

调寄浪淘沙。 壬戌小春， 题奉济川大兄大人雅照， 梅岩弟龚诒安。

9.

钤印：臣龚诒安（白）、澜若（朱）、梅岩（朱）

奉题济川大兄大人雅照。 桐补愚弟邵杞呈稿。 钤印：邵杞 （朱） 、

10.

桐补（朱）、会心不远（朱）

癸亥夏六月之朔，济川大兄大人属题清照，即请正之。吕桥弟

11.

蔡曾源。钤印：蔡曾源（朱）、吕桥居士（白）、青城山人（朱）

甲子春日，奉题济川老父台大人玉照，晓亭阎晋锽未定稿。钤

12.

印：阎晋锽（白）、铁君（朱）、寸心知（白）

济川大兄大人属题。 虚舟弟韩辉。 钤印：韩辉 （白） 、 虚舟 （朱） 、

13.

惜分轩（白）

小诗奉题济川父台大人玉照。冰岩弟李发英拜稿。钤印：发英

14.

（朱白）、希古（朱）

题奉济川大兄大人教正。警园弟邵棻。钤印：警园（朱）

- 122 - GLAMOUR

璀 璨 - 123 -

璀 璨 - 124 -

- 125 - GLAMOUR

1. 潘祖颐(1849-?)，字祝年，号竹岩。收藏家潘祖荫堂弟，吴云的女婿。

2.

数任知府，宦囊所入，极好收藏。

吴普心（1897-1987），号庭香，江苏南通人。吴氏少年失怙，只身

得上司赏识，

远赴黑龙江，在与俄罗斯邻界的黑河镇独立谋生，后任职银行界，并深

22 岁被派往美国攻读银行经济学，回国后出任银行行长。

﹃

吴普心生性儒雅，耽于古玩字画之鉴藏玩赏，兼之供职银行界，可谓

好古而有力者

﹄。其时东北遭逢连年战乱，溥仪所携带出宫之名贵文

收藏巨擘。

玩书画多有散佚，吴氏乃挟其资财广为收蓄，累积既厚，遂成民国一代

1949 年后潜居台湾，其人后半生之交游行止及收藏故实不为

帖》，就是

大学艺术馆中国文物的代表藏品，米芾的《留简帖》《岁丰帖》《逃暑

常人知悉。经他收藏的书画有许多已归藏各大博物馆。如美国普林斯顿

30 多年前从吴普心的藏品中征集的。2003 年上海博物馆斥

资450 万美元从美国人安思远手中购回的宋拓本《淳化阁帖》，在安思

远之前曾经就是吴普心珍藏了60 年之久的稀世之宝。吴氏收藏多钤

﹃

思

学斋

﹄

、

﹃吴氏珍藏

﹄

、

﹃崇川吴氏

﹄

、

﹃南通吴氏收藏书画印

﹄等印章。

Wintersweet JIN NONG

136

×28.5cm 53

/

1

2×11

/

1

4in

约3.5 平尺

RMB: 3,800,000-4,500,000

Mounted, Ink On Paper

926 出版物

本幅《墨梅图》是乾隆二十五年（

是在很晚的时候。金农的绘画书法，以奇古为特色，尤工画梅。

冬心先生布衣终身，晚年寓居扬州，卖画始终，但金农真正以鬻画作为生计，却

1760 年）金农七十四岁时的作品，萧疏简淡，

这幅《墨梅图》对于金农笔下梅花题材而言，最为重要的，在于画上的长跋：

之外，构图用笔如出一辙。

阳故宫博物院藏，同为乾隆二十五年所作的梅花图，除却花瓣是由勾勒变为没骨

饶有生意，这种类型的墨梅，在金农笔下的梅花类型题材中，并不少见，比如沈

﹃

宋

释氏泽禅师善画梅， 尝云：

﹁用心四十年才能作花圈少圆耳。

﹂元赵子固亦云：

﹁

浓

墨点椒大是难事。

﹂可见古人不苟败煤秃管，岂肯轻易落于纸上耶？余画梅率意

为之， 每当一圈点处， 深领此语之妙， 以告吾门诸弟子也。 乾隆二十五年 （1760 年）

四月朔日七十四翁金农记。

﹄

关于宋代泽禅师， 元代夏文彦著 《图绘宝鉴》 ：

﹃僧仁济， 字泽翁， 姓童氏， 玉涧 （注：

作花圈稍圆耳，山水亦得意。

南宋画僧释若芬）之甥。书学东坡墨竹学俞子清，梅花学杨补之，自谓用心四十年，

﹄金农视画梅为毕生之事，仁济耗费四十年，才能作

陈鸿寿在序言中说道：

心先生杂著》中的《冬心先生画梅题记》中，有清嘉庆年间陈鸿寿种榆仙馆刻本。

梅花花圈稍有心得， 而王孙赵孟坚将点椒花视为大难题。 这段跋语被记录在金农 《冬

﹃冬心先生以诗画名一世， 皆于古人规模意象之外别出一奇，

著数语，风趣横生。

胜情高致，超超元（玄）箸，殆所谓逸品者。于画尤自珍惜，每幅或题小诗、或

﹄金农有随时记录自己题跋的习惯（如《杂著》中的《画竹记》

像仁济这样的画僧作品已经

金农。

将艺术中一些无法直面表达的涵义概念转换成玄妙的偈语，如同仁济泽禅师还有

《画佛记》），此幅题语就被他记录下来并刊行，历代文人画家喜欢将画论禅宗化，

湮灭无传，留下的可能也只有这句和画梅有关的只言

转换成典籍，总要好过于

片语。所以我们不难理解金农将自己的题跋尤自珍护，刻录在籍，与之仁济相比，

﹃零缣断素

﹄，而能长留于天地之间。

璀 璨 - 126 -

926金农 墨梅图 (1687-1763)

1760 年作

镜心水墨纸本

题识：宋释氏泽禅师善画梅，尝云：﹃用心四十年才能作花圈少圆耳。﹄元赵子固

亦云：﹃浓墨点椒大是难事。﹄可见古人不苟败煤秃管，岂肯轻易落于纸上耶？余

1.

出版：

鉴藏印：祖颐（白）、心吉庐（朱）、南通吴氏收藏书画记（朱）、思学斋（朱）

钤印：金氏寿门（朱）

四月朔日七十四翁金农记。

画梅率意为之，每当一圈点处，深领此语之妙，以告吾门诸弟子也。乾隆二十五年

《国泰美术馆选集》第一辑，第37 页，1977 年。

2.《中国绘画总合图录》第二卷，第11-32，东京大学出版社，1982 年。

3.《金农书画集》上册，图版234，人民美术出版社，1998 年。

1.

著录：

《冬心先生杂著》，清嘉庆种榆仙馆刻本。

2.《扬州八怪现存画目》第268 页，江苏美术出版社，1991 年。

3.《扬州八怪书画年表》第272 页，江苏美术出版社，1992 年。

4.《小残卷斋藏珍本·冬心先生集七种》第469 页，国家图书馆出版社，2020 年。

国泰美术馆旧藏。

说明：清代收藏家潘祖颐、近代著名藏家吴普心旧藏，近代台湾著名收藏家蔡辰男

1. 潘祖颐(1849-?)，字祝年，号竹岩。收藏家潘祖荫堂弟，吴云的女婿。

2.

数任知府，宦囊所入，极好收藏。

吴普心（1897-1987），号庭香，江苏南通人。吴氏少年失怙，只身

得上司赏识，

远赴黑龙江，在与俄罗斯邻界的黑河镇独立谋生，后任职银行界，并深

22 岁被派往美国攻读银行经济学，回国后出任银行行长。

﹃

吴普心生性儒雅，耽于古玩字画之鉴藏玩赏，兼之供职银行界，可谓

好古而有力者﹄。其时东北遭逢连年战乱，溥仪所携带出宫之名贵文

收藏巨擘。

玩书画多有散佚，吴氏乃挟其资财广为收蓄，累积既厚，遂成民国一代

1949 年后潜居台湾，其人后半生之交游行止及收藏故实不为

帖》，就是

大学艺术馆中国文物的代表藏品，米芾的《留简帖》《岁丰帖》《逃暑

常人知悉。经他收藏的书画有许多已归藏各大博物馆。如美国普林斯顿

30 多年前从吴普心的藏品中征集的。2003 年上海博物馆斥

资450 万美元从美国人安思远手中购回的宋拓本《淳化阁帖》，在安思

远之前曾经就是吴普心珍藏了60 年之久的稀世之宝。吴氏收藏多钤﹃思

学斋﹄、﹃吴氏珍藏﹄、﹃崇川吴氏﹄、﹃南通吴氏收藏书画印﹄等印章。

Wintersweet JIN NONG

136×28.5cm 53 /1 2×11 /1 4in 约3.5 平尺

RMB: 3,800,000-4,500,000

Mounted, Ink On Paper

- 127 - GLAMOUR

927

璀 璨 - 128 -

927

- 129 - GLAMOUR

1.

徐世昌、潘飞声等题跋。

方浚颐、 齐学裘、 吴让之、 徐树铭、 周寿昌、 崇恩、 商衍瀛、 章梫、 黎湛枝、 裴景福、

说明：吴让之题引首，潘飞声、徐三庚题内签，周銮诒、蒋一桂、吴云、顾文彬、

吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，号让翁、

善了

书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，发展完

晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家。善

﹃邓派﹄篆刻艺术。

2.潘飞声 （1858-1934） ， 字兰史， 号剑士、 老兰， 别署剑道人， 斋名剪淞阁、 水晶庵。

名诗人、书画家，为

祖籍福建，寄籍广东广州。香港《华字日报》《实报》主笔。南社成员。近代著

﹃近代岭南六大家﹄之一。

3. 徐三庚（1826-1890），清代篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号井罍，又号袖海，

4.

二卷。

隶篆书。其印曾风靡一时，对日本篆刻界产生相当影响。著有《金罍山民印存》

别号金罍山民、似鱼室主、馀粮生，浙江绍兴上虞西山人。精于金石文字，善篆

吴云 （1811-1883） ， 浙江归安人， 字少甫， 号平斋、 榆庭、 抱罍子， 晚号退楼主人。

5.

和镇江知府。编撰有《二罍轩所藏经籍》。

宋元书籍甚富，精鉴别与考据。工书法，得力於颜真卿、何绍基。曾任苏州知府

斋堂号有两罍轩、二百兰亭斋、金石寿世之居。收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、

方浚颐（1815-1888），字饮苕，号子箴，又号梦园，安徽定远人。道光

二十四年（1844 年）进士。历任浙江、江西、河南、山东各道御史，四川按察史

6.

著有《二知轩诗文集》《忍斋诗文集》《古香凹词》等。

等职。 后退出政界， 到扬州开设淮南书局。 广揽四方贤士， 校刊群籍， 重修平山堂。

徐世昌 （1855-1939） ， 字卜五， 号菊人， 又号弢斋、 东海、 涛斋， 晚号水竹村人、

石门山人、 东海居士。 直隶 （今河北） 天津人。 早年中举人， 后中进士。 民国七年 （1918

年）10 月，徐世昌被国会选为民国大总统。国学功底深厚，不但著书立言，而且

7.

研习书法，工于山水松竹，著有《清儒学案》《退耕堂集》《水竹村人集》等。

商衍瀛 （1869-1960） ， 字云亭， 号蕴汀。 汉军正白旗人， 居广东番禺。 商衍鎏兄，

8.

商承祚伯父。光绪进士，授翰林。历官秘书郎、伪满洲国内务处处长等。工书法。

顾文彬（1811-1889），字蔚如，又字、子山、子珊，号艮斋、艮盦、过云楼主、

退庵、怡园，室名眉绿楼、过云楼、鸳红词馆、玉几山房，元和（今江苏苏州）

人。道光二十一年（1841 年）进士。官至浙江宁绍道台。擅书法、诗文，收藏甚丰，

9.

为著名收藏家。著有《眉绿楼词》八卷、《过云楼书画记》十卷、《过云楼帖》。

崇恩（1803-1878），觉罗氏，字仰之，禹舲，别号香南居士、敔翁、语铃道人，

10.

南居士集》《香南精舍金石契》《金石玉铭》等。

内阁学士等。 工书， 法苏轼。 喜收藏、 精鉴赏， 收藏历代书画、 古籍碑帖极富。 著有 《香

室名壶青阁、 香南精舍等。 满洲正红旗人 （一作正蓝旗） ， 系满清皇室。 历任山东巡抚、

章梫（1861-1949），名正耀，字立光，号一山，浙江省三门县海游人。著名学者、

11.

女子师范学校校长等职。

林院检讨。历任京师大学堂译学馆提调、监督，邮传部、交通部传习所监督、北京

教育家、书法家。新中国外交家章文晋的祖父。清光绪三十年登进士，殿试选授翰

黎湛枝 （1870-1928） ， 字露苑， 广东南海人， 光绪二十九年癸卯科殿试二甲第一名，

12.

陈伯陶、朱汝珍、商衍鎏等一批广东的前清翰林退隐香港，结社雅集，品诗论画。

授翰林院庶吉士， 曾为溥仪的老师。 溥仪退位后， 他与赖际熙、 岑光樾、 桂坫、 区大原、

裴景福(1854-1924)，字伯谦，又字安浦，号臆闇，安徽霍邱县新店人。光绪

十二年(1886 年) 进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令。民国初年，任安徽

周诗抄》等。

省政务长。晚年辞职回乡安居，以收藏书画、古董自娱。著有《壮陶图书画录》《睫

Plum Blossom HE YUANYU

引首：41.5×111cm 16 3/8×43 3/4in 约4.1 平尺

本幅：41.5×486cm 16 3/8×191 3/8in 约18.2 平尺

题跋1 ：47.5×471cm 18 3/4×185 3/8in 约20.1 平尺

题跋2 ：42.5×70cm 16 3/4×27 1/2in 约2.7 平尺

RMB: 1,200,000-1,500,000

Hand Scroll, Ink On Paper

璀 璨 - 130 -

927 何瑗玉 梅花图卷 ( 约1815-1889)

1868 年作

手卷水墨纸本

内签：

引首：蘧庵墨迹。让之观并题。钤印：吴氏让之（白）、方竹丈人（朱）

1. 何蘧身待诏先生画梅长卷神品。 庚寅八月， 自海外归， 归盦谨题， 潘飞声。

钤印：飞声（白）2. 何蘧盦先生水墨梅花卷逸品。癸酉荷花诞，上虞弟徐三庚题。

1.

题识：

钤印：巽吉（朱）

余生平他无所嗜，惟彝鼎书画碑版是好。自咸丰戊午以来，所袭藏者以万万计，

2.

居士附记。

而山农妙迹始得归。余益觉世间神物灵气所钟，必须择人而授，足深信矣。润如

即余亦无闻也。 经五载余， 无人取去， 迢迢岭海竟无真鉴可叹也。 展转计历八寒暑，

雪主人举以赠人，其人亦不慎爱惜，未几流徙市间，观者皆不识其妙，故无传闻，

余二十二岁，曾见元章真迹于伍氏南雪斋中，顾盼久之，心醉无已。不意年余南

此墨缘非偶然矣，即吴荷屋中丞旧藏元章巨轴，得之良不易。忆自咸丰辛酉时，

亦得十余幅，惟汤雨生可踵冬心先生后尘也，余日以诸贤妙迹对赏相欢娱乐，有

陵，得二友汪巢林画繁枝、高西堂画踈枝，皆是世上不食烟火人。余收近代画梅，

设色梅，继又获其友人汪巢林墨梅，皆冬心先生素所深许者。常谓画梅之妙在广

然金冬心先生国朝画梅尤称名家者也。余藏先生真迹十余幅，并得其门人罗两峯

不寐道人、晴江居士、八大山人、清湘老人、新罗山人，或立幅或卷册诸妙迹。

明有陈白阳、王仲山、朱兰嵎、徐文长，国朝有恽南田、王烟客、陈老莲、杨西亭、

足感天公赐余之不薄也。其中所收历代画梅，宋有杨补之、张可观，元有王元章，

余画梅始于同治丁卯初冬，戏为伯瑜长兄写便面，辄邀友人所赏，继为友人便

之癖，谬承褒赞无已，余自心语曰：

面二，又写画屏四幅张于斋壁就正博雅。适友人刘斗山先生来观之，先生有嗜痂

“益当勉力求进也。”迨今岁戊辰初春，余

1.

题跋：

图书慰寂寥（朱）、惜日轩（白）

钤印：何瑗玉印（白）、蘧盦（朱）、庚子生（朱）、丹青偶为戏（白）、彝鼎

恍见枝梢花萼形于绢素之间， 遂即濡墨奋笔成此， 并系拙句于后。 端溪蘧盦何瑗玉。

思作此长卷， 展阅绢素， 窃思画梅未经数幅， 何能为此熟？视久之不觉， 意兴勃发，

同治八年己巳冬十月，归安吴云观于金石寿世之居书此志佩。钤印：吴云私印

2.

（白）、抱罍子（朱）

己巳十月上旬， 奉题润如三兄先生墨梅卷， 敬和原韵请正。 艮庵居士顾文彬初稿。

钤印：顾文彬印（白）

3. 润如三兄属题。梦园方浚颐初稿。钤印：诗癖（朱）

4. 同治己巳十一月，伯瑜何先生来邗上寓居香海浴兰精舍，出其所藏古铜印谱十册

5.

让之呵冻。钤印：熙载之印（白）

以汪巢林为胜，心向往之，两先生先得我心，岂非前缘，他日能一见之，庶慰平生已。

自记，皆历代大家请观之，而适未携出，然数家珍亦未有若是之富者矣。近时画梅

见赠，凡千三百品，行箧中皆名贤书画若干种。复又出其令弟蘧盦画梅卷，余读其

庚午二月既望，岭南何伯瑜太学偕顾芝云大令相见于杭州军署之澄鲜亭上，获观

贯，颇疑非今时人。明日伯瑜以小箑示所画梅，乃知其为难，弟喜

所藏法书名画，中有蘧盦鉴藏印，方寸中作数十字，精绝。又读所跋识，既赏其淹

□赞叹溢于语言。

6.

何必古人不可及，非独画也。长沙徐树铭。钤印：徐树铭印（白）

然凝构既得笔乃追之，神骨并清，墨气浮动，生气拂拂，从十指出。由此更写数十年，

伯瑜云仲氏画梅师瓯香用笔，然写其神不唯其迹。予以为知言，此幅虽系初写长卷，

伯瑜道兄以令弟蘧盦梅花卷子索题，时方病臂，手指僵木，书不成字，勉强应命，

7.

钤印：崇恩私印（白）、仰之（朱）、读山楼（朱）

幸勿笑来。同治十年九月廿四日，敔翁崇恩题于京郊邸之读山楼，时年六十有九。

岁丙辰与何子肃大令佐戎徐州，吾乡人之游此者，并温毅夫侍御三人而已，子肃

8.

春来依旧占花先。 賁禺商衍瀛识于析津之耐冬轩。 钤印：衍瀛私印 （白） 、 耐冬轩 （朱）

于皖、 毅夫于粤也。 爰为之诗：罗浮旧侣才为别， 又见梅花画里妍。 耐得岁寒盟不改，

六月来津，子肃驰书以其先德手写梅花长卷属题，劫后相看，枨觸不已，且忆子肃

余随节北行，别子肃于黄楼，阅时未几，遂有都城之大变，盖是非汨于人心久矣。

彝鼎碑板书画，聚之数十年，子肃继之。暇日曾偕毅夫往观，类多精品。丁巳四月，

磊落好古，于金石文字鉴别独精，其先德蘧盦先生善画、工诗，有声于世，喜收藏

丁巳立秋后三日，题请子肃仁兄大令吟正，弟章梫。钤印：章（朱）

9. 子肃先生出示先德画梅卷，敬赋乞正，裴景福稿。钤印：景福私印（白）

10. 己巳腊月，重晤子肃明府老弟于海上出眎先德蘧盦丈画梅长□，拜观此卷，曾见

钤印：潘飞声（白）、五百山峰长（朱）、柏林讲经赐兰访佛居庸出塞寒山听钟（白）

黄龙两观在罗浮山中，与丈曾游处，梅花最盛也。水晶庵道士潘飞声年七十又二。

丈濡毫，时在荔支湾有元四家画楼，弹指光阴阅五十余年矣。为之感叹不已，白鹤

- 131 - GLAMOUR

璀 璨 - 132 - 号故 院藏掐丝珐琅缠枝莲纹烛台（编 特征。可资参照者，有故宫博物 彩，莹莹具宝石光泽，颇具时代 型，尤其红、白、蓝三色珐琅釉 纹样，为明宣德宫廷珐琅器之典 型宫廷所制。此盘所用缠枝花卉 勾边的特点颇具明代景泰蓝为典 厚重的艺术格调，观其单线掐丝 充满繁缛华丽，精细绝妙，丰满 珐琅纹饰密而不乱，不留空隙， 本品整体纹饰布局紧凑，施掐丝 变为烛台形制。 见于明代宫廷珐琅器中，但多演

足折沿盘器型自宣德以后，仍常

风格烧照而成的珐琅器皿，此三

116275），其为本品器型演

参照。

布局、发色皆与本品相类，可资

亦用红、白、蓝三色缠枝花卉，

期掐丝珐琅菊花纹象足炉，其上

近者，可参照故宫博物院藏明早

变为烛台之样式；纹饰与本品相

- 133 - GLAMOUR

928

XUANDE PERIOD, MING DYNASTY

RMB:

D:17.5cm H:3.5cm

Everted Rim

A Cloisonné Enamel Stand with an

无底价

三足盘

铜胎珐琅花卉纹折沿

明宣德 在 便是等级甚高的艺术品。明曹昭 铜胎珐琅器自元代传入中国起，

《

新

增

格

古

要

论

·

古

窑

器

论

·

大

食窑》中载

:『以铜作身，用药烧

的作品。本盘亦为此一时期仿其

窑瓷器中，是当时模仿西亚铜器

折沿盘之器形首见于明初永宣官

足鎏金，底心正中刻十字金刚杵。

蔓生，颇具装饰意味。器底及腿

填色，枝叶则作墨绿、花枝肆意

花卉纹，以红、白、蓝三色珐琅

一周，盘心、口沿掐丝环饰缠枝

黄白二色花卉两枝，围朱红菊瓣

填天蓝色珐琅釉为地，其底心绘

盘身并用掐丝珐琅与鎏金装饰，

折沿宽平， 浅腹平底， 下承三蹄足。

此件三足盘造型别致，作盘口，

精， 此品即属宣德宫廷珐琅佳器。

力强盛，内廷掐丝珐琅器制作尤

的艺术风格。至宣德一朝，因国

熟，且形成了富有中国民族气息

代近百年发展，至明代已渐趋成

此佛琅嵌即为珐琅。此技艺经元

成五色花者，与佛郎嵌相似。』

璀 璨 - 134 -

929

KANGXI PERIOD, QING DYNASTY

RMB: 1,800,000-2,500,000

H:78.6cm

A Cloisonné Enamel Incense Stand

铜胎珐琅缠枝莲纹香几

清康熙■  来源：Mr.C.Ruxton Love 和 Mrs.Audrey B.Love 旧藏

■  记录：2004 年10 月20 日，纽约拍卖，第704 号

- 135 - GLAMOUR

铜胎珐琅缠枝莲纹香几

清康熙

璀 璨 - 136 -

- 137 - GLAMOUR

故宫博物院藏 黄花梨香几 故宫博物院藏 清早期黑漆香几 此香几来源于洛夫夫妇的收藏， 洛夫女士出身贵族名门， 其舅舅所罗门 柔婉修长，仿佛是五个大莲花瓣，整器色彩明丽，纤秾合度，极富美感。 相隔的如意云头纹样式， 其上满饰云寿纹， 足则使用垂足式造型， 五足间是五个壶门轮廊， 下部面积较窄，掐丝绘一圈夔龙游走其中，首尾相继，姿态灵动而有气势。牙板雕作大小 状， 体为靛蓝色， 寿字均为双金线涂红， 再配以黄、 绿色点缀， 开光之间以缠枝花纹铺满； 饰分成上下两部分，上部弧面各有一开光，内绘为双龙捧寿，双龙张牙舞爪呈侧身上升

龟甲纹。腰部与几面的五瓣形对应有五个弧面，中置绦环板，饰宝钱龟甲纹，使腰部纹

呈五瓣花形，中心开光镶珐琅彩西番莲纹，外绕二夔龙于云海中奔腾，开光外满绘宝钱

此香几之妙，在线条的运用，忽隐忽现的线条把上下贯通，周围脉络自然而畅。香几几面

o古根汉

（Solomon

Guggenheim）即为纽约古根汉美术馆的创始人。1926 年，她在去中国的旅行中邂逅了

后来成为她丈夫的卢克斯顿

o 洛夫（C. Ruxton Love）先生。洛夫先生时任美国驻华大

二零零四年在纽约举办的

洛夫先生的许多重要中国古董就是在这一时期购入，其中掐丝珐琅器的收藏即蔚为大观。

品。二十世纪二、三十年代的中国正是局势最为动荡的时期，大批宫廷珍宝流入民间，

使秘书，对中国传统文化有着浓厚的兴趣，借着多次去中国的机会购买了大量中国艺术

『Mr.C.RuxtonLove

和Mrs.Audrey.B.Love 收藏专场拍卖会』

取得了极大的成功，总成交额近1400 万美元，近年来屡屡拍出高价的掐丝珐琅器物大多

里面插着一束鲜花。而掐丝珐琅香几仅有两件露面，另一件也原属

用来放置五供、 香炉， 其中也有面嵌珐琅的。 在一些清宫绘画中， 这样的香几上放置着花瓶，

十分接近，可以参照。遍览清宫收藏，不难得知，帝王宫殿内常见此种形式的木、漆香几，

藏清早期黑漆香几，其高束腰和卷腿比例，与故宫博物院藏一件明或清早期黄花梨香几

此台座香几造型，在掐丝珐琅中十分难得。相似梅花面与披肩云头造型见于故宫博物院

出自这一收藏，此件便是其中之一。

Love 家族旧藏，可见

其珍罕可贵。

璀 璨 - 138 -

930

廷御制珐琅精品。

与未施珐琅处皆施鎏金，耀眼夺目，为乾隆宫

艺考究，釉料均匀平滑，砂眼细小干净，掐丝

器底饰五彩缠枝莲纹，色彩绚烂。整器制作工

纹，间以红蓝填色书团寿纹，可做祝寿所用；

各色飞马踏浪前行，动感十足；外壁饰西番莲

与吉祥法器；内壁下以深绿釉绘海浪纹，上饰

满饰各色花纹。内底以海浪纹为主，间饰海兽

羽翼清晰可见。整器通体以海蓝色珐琅釉为地，

圆口，直腹，平底，下呈三仿生蝙蝠足，飞蝠

珐琅工艺的代表。此件海兽纹蝠足洗，铜胎，

经典：故宫珐琅图典》之中，两者皆为清宫廷

相类的蝠足洗仅见于故宫旧藏，收录于《故宫

此器装饰繁密，造型奇特，极为少见，与此器

QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY

RMB: 400,000-500,000

D:25.8cm H:13.7cm

Beasts' Washer

A Tripod Cloisonné Enamel 'Sea

铜胎珐琅海兽纹蝠足洗

清乾隆

故宫博物院藏 掐丝珐琅龙耳蝠足洗

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璀 璨 - 142 -

931

QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY

RMB: 4,000,000-5,000,000

L:91m W:40.5cm H:63.5cm

A Pair of Large Chinese Cloisonné Enamel Censers

■ 

长方形薰炉一对

掐丝珐琅胡人献宝

清乾隆 来

源

：

杰

罗

德

·

佩

兰

西

奥

（A. Jerrold Perenchio）旧藏，1994

年

购

自

Aveline & Co., Paris。

另

据

购

买

发

票

，

本

品

原

为

艾

德

蒙

·

罗

斯

柴尔德（Edmund de Rothschild）旧藏

■  记录：佳士得，The Collection of A. Jerrold Perenchio Chartwell: An Henri

Samuel Commission，Lot.133

北京保利 2016 年秋拍 铜胎掐丝珐琅胡人献宝狮钮大熏

炉一对

英国维多利亚与艾尔伯特博物馆藏 掐丝珐

琅胡人献宝薰炉

香港邦瀚斯 2012 年拍卖 御制铜胎掐丝珐琅

双人托长方形炉

- 143 - GLAMOUR

璀 璨 - 144 -

1. 英国维多利亚与艾尔伯特博物馆藏一件，

2.

应为薰炉。

馆方将其定为冰鉴， 但从镂空器盖的造型看，

香港邦瀚斯2012 年拍卖中释出一件，为

托

马

斯

·

弗

穆

尔

·

赫

斯

基

思

男

爵

旧

藏

；

3. 北京保利2016年秋季拍卖会中释出一对，

为伦敦Hugh Moss 公司旧藏。

本品出自佳士得

大气。

较前述几例装饰更为丰富可观，也更显端庄

胡人力士形貌各异，且作托举过顶之姿态，

乾隆宫廷造办处同期制作。但本品下方四名

炉身的胡人造型与本品如出一辙，可推断为

此四只薰炉造型相同，其器身纹样、与托举

A・杰利・佩伦齐奥珍藏

（

专场，为其生前居住的查特韦尔庄园

Chartwell ）装饰品，此豪宅于2017

年挂牌3.5 亿美金出售，为当之无愧的全

Henri Samuel

之释出。查特韦尔庄园由法国室内设计师

美最贵住宅，其宅中所藏中国艺术品亦随

设计，其专为富豪设计

师。据藏家

宅邸，更是罗斯柴尔德家族御用室内设计

1994 年于巴黎Aveline&Co

德（

旧藏。英国金融家埃德蒙・德・罗斯柴尔

(Edmund de Rothschild 1916-2009)

尔德家族之埃德蒙・德・罗斯柴尔德

购买记录显示，此对香炉另为罗斯柴

Edmund de Rothschild）为英国

拍卖市场屡见珍品释出。

及收藏艺术品， 对中国古董更是趋之若鹭，

术品收藏。罗斯柴尔德家族历来重视投资

名门罗斯柴尔德家族成员，一生热衷于艺

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炉，目前已知存世四只（两对）：

唯见一款双胡人背负造型的掐丝珐琅长方薰

前未见一例完全相同者。可与本品相较者，

此对掐丝珐琅胡人献宝长方炉存世罕有，目

一体，本品亦属一例典型。

琅器，往往能将仿古与西洋元素完美地融为

古物颇为青睐，受其影响，乾隆造办处的珐

表达。乾隆帝不仅善于接受西洋文化，更对

如此造型风格，应为乾隆帝本人审美意趣的

颇具威势，其造型颇有唐代天王像之神韵。

四名胡人吊眉怒目，阔耳长垂，身着官服，

眉密髯，憨态可掬的番人形象，此对炉下的

造型亦与康熙朝有所区别。相较于康熙朝浓

仅在纹饰、釉料上具有乾隆朝特色，其胡人

此对乾隆宫廷掐丝珐琅胡人献宝长方炉，不

廷珐琅器中胡人装饰的典型代表。

台，即以番人形象作器足底座，是清早期宫

如故宫博物院藏一件掐丝珐琅番人落地烛

珐琅器的做法，自康熙朝始已在宫廷流行，

全新的面貌。如本品这般，以番人形象装饰

廷作器多见丰富的西洋元素，亦随之呈现出

生了浓厚的兴趣。受此影响，这一时期的宫

洲传教士带来的西洋文化，令当朝统治者产

清康、雍、乾三朝盛世，对外交往频繁，欧

格，为乾隆宫廷掐丝珐琅器之典型风格。

釉色明丽纯正，纹饰亦显出受西洋影响的风

纹饰布局繁缛，所掐铜丝工巧纤细。其珐琅

炉身四面及胡人衣着上，装饰缠枝西番莲纹，

掐丝珐琅及鎏金装饰，填天蓝色珐琅为地，

臂承托器身，是为炉下四足。炉体上下皆用

平底。炉下有四名形貌各异的跪姿胡人，举

炉身体量硕大，作周正的长方形，宽折沿，

罕见的乾隆宫廷胡人题材的大型铜胎珐琅器。

此对掐丝珐琅胡人献宝长方形薰炉，是十分

璀 璨 - 146 -

HONGWU PERIOD, MING DYNASTY

RMB: 2,000,000-2,500,000

H:23.2cm

A Gilt-Bronze Figure of Amitabha

■  来源：日本新田氏旧藏

■  出版：《海外及港台藏历代佛像—珍品纪年图鉴》，金申，

山西人民出版社，第549 页

铭文：洪武丙子四月吉日周府造一样四十八尊以报四恩者

阿弥陀接引佛

明洪武

932

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璀 璨 - 148 - 年（ 周府造一样四十八尊以报四恩者』。由铭文可知，此像铸造于明代洪武二十九 的连珠式腰带，符合汉地的审美情趣。袈裟背后刻有铭文『洪武丙子四月吉日 畅，腰间系带，以丝束系于前并打结，采用了汉地写实性表现手法，而非藏式 披袈裟，右肩搭偏衫，内着僧祇支，下身着高束腰长裙，衣褶自然下垂飘逸流 引印。跣双足立于圆形双层仰莲座之上，前胸袒露，浅浮雕万字纹，左上身斜

体态匀称，手脚刻划细腻入微，左手置于胸前解禅定印，右手自然下垂，结接

造像面相方圆端庄， 眉间白毫， 眼睑低垂， 鼻梁挺拔， 神态慈祥柔和， 肩宽胸厚，

期佛像艺术承袭宋元风格的基本特征。

前额饰髻珠，也是宋元以来中原汉传佛教常见的装饰形式，符合明代洪武时

此尊接引佛立像是标准的明代中原汉传佛教造像。头部为高肉髻，螺发密集，

1396），当时一共铸造了48 尊，做工精巧，风格古朴，气韵十足，从整

博物馆藏释迦牟尼成道像台座束腰处刻有铭文

刻有的铭文与首都博物馆藏的两尊释迦牟尼佛像为同一年的作品。彼尊首都

风格的承袭，具有宋元时期佛像艺术的基本风貌。此尊造像袈裟背后右下侧

目前仅有的几尊存世的洪武朝纪年造像可以确实的反映明洪武时期对于宋元

可见于台北故宫博物院。

体造型到细部刻画带有明显的宋元造像遗韵，与之或为同一批铸造之阿弥陀佛

∶『周府欲报四恩，命工铸造

五子周王朱肃的王府出资铸造的，当时一模铸造了

意者。洪武丙子四月吉日施。』据铭文可知，彼尊像是由明太祖朱元璋的第

佛像一样五干四十八尊，俱用黄金镀之，所以广陈供养，崇敬如来，吉祥如

5048 尊，而此尊接引佛

只铸造了区区48 尊，可见其在风格与体量上皆为此一时期极富代表性又精

道之作品。

出版：《海外及港台藏历代佛像—珍品纪年图鉴》 台北故宫藏 阿弥陀佛

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933

MING DYNASTY

RMB: 350,000-450,000

H:21cm

Shi Sou Mark

A Bronze Figure of Guanyin with

石叟款铜错银丝观音像 明 银 腿盘坐。双手相交于左膝，姿态闲适自然，其工极为考究，造像后背错 边缘错银錾刻缠枝莲纹，起伏变化婉转流畅，自然垂落。左腿斜倚，右 鼻若悬胆，樱桃小口，神态安详。上身着宽袖垂领式天衣，下身着长裙， 此尊观音以精铜熔铸成， 头绾盘螺髻， 面容秀美， 面颊丰腴， 眉间白毫嵌银， 款识：石叟 ﹃石叟

﹄款。

珍贵稀有。

石叟在世为僧，逝后亦没有传艺后人，作品传世不多，因此每件都十分

各种铜器，均用银丝嵌『石叟』二字，体兼篆隶，成为他作品的重要标志。

丝工艺，银丝细而匀称，把佛像上的衣裙纹里装扮得生动活泼；他所制

栩栩如生，与德化瓷塑大师何朝宗的造型艺术极为近似；他运用的错银

塑艺术的代表入藏国内外各大著名博物馆。 他制作的造像面容生动传神，

嵌银铜器，所作多文人几案间物，精雅绝伦。』他的作品被作为中国雕

品以铜雕达摩、观音较为多见。《萝窗小牍》记载：『石叟，……善制

真实名字与生卒年份均不可考，善制嵌金银线的铜佛像与文房雅器，作

石叟，明晚期最为著名的冶炼专家和艺术雕塑大师，传为福州僧人，但

亦可见晚明时期福建地区造像风格的融通。

其姿态又与故宫博物院所藏另一件何朝宗制德化观音同为藏手露右足，

神韵、款识、工艺、尺寸，皆高度一致，可知两者确出自石叟之手。而

神态样式十分相似，其艺术水平之高可与之媲美。两尊观音无论姿态、

此尊观音与收录于《故宫经典：故宫观音图典》中的一尊石叟款观音像

故宫博物院藏 石叟款铜观音

933 款图

写性灵，与赵翼、蒋士铨合称为﹃乾嘉三大家﹄（或江右三大家），又与赵翼、张

问陶并称﹃性灵派三大家﹄。主要著作有《小仓山房文集》《随园诗话》等。

2. 沈凤（1685-1755），字凡民，号补萝，又有飘溟、樊溟、凡翁、谦斋、补萝散人、

3.

善山水。为袁枚老友，居随园三十余年，并图《随园第一图》，有《谦斋印谱》。

补萝外史、 桐君等别号。 江苏江阴人。 官南河同知。 受书法于王澍， 淹通博鉴， 工铁笔，

钱杜 （1764-1845） ， 字叔美， 号松壶、 松壶小隐， 钱塘 （今浙江杭州） 人。 工诗书，

4.

师赵孟坚，幽冷疏散。

书摹褚、虞。善画山水、人物、花卉，尤以山水著称。人物、仕女亦颇精雅。画梅

周承光（1847-1897），字黎青，号紫垣，江西鄱阳县人。光绪八年（1882）举人，

十二年（1886）进士。充补镶黄旗汉教习、建昌府学训导，改授翰林院庶吉士、散

有法度，无馆阁气。晚年益精进。

馆授职编修，历充国史馆协修，山东道监察御史兼署福建道监察御史。书宗欧阳询，

Calligraphy after Yan Zhenqing CHEN YIXI AND WANG SHU

陈奕禧︓29.5×125cm 11 5/8×49 /1 4in 约3.3 平尺

王澍︓21×257cm 8 /1 4×101 /1 8in 约4.9 平尺

题跋︓29.5×42cm 11 5/8×16 /1 2in 约1.1 平尺

此卷为陈奕禧、王澍临《送刘太冲叙》各一本合装而成。

书新风貌。

卿晚年尝试突破二王规矩的作品，这种风格以《争座位帖》为成熟的标志，开启行

刘太冲为颜真卿天宝末年平原旧友，《送刘太冲叙》尝刻于淳熙阁续帖中，是颜真

颜鲁公 《送刘太冲叙》 真迹著录首见宋米芾 《书史》 ， 系颜真卿送刘太冲西游时所作。

RMB: 300,000-400,000

Hand Scroll, Ink On Paper

1678 年，陈奕禧临此本

时三十一岁，观其结体行笔，与墨迹本颇似。雍正八年（1730 年）王澍六十三岁。

颜鲁公此书书于772 年，时年六十四，王澍临此书时年龄与之相仿，写得重实稳健，

此二临本由沈凤所藏并合为一卷。乾隆十一年（

到求意到而不计较形貌的状态了。

枯笔遒劲有力，有颜书之笔意而字形与原本不尽相同，此时他在书法追求上已经达

1746 年）初夏，沈凤和袁枚初识

其侧， 并受业于王。 袁枚喜爱收藏，

于两江总督尹继善率领的南郊劝农活动。王澍在淮安富户程氏家坐馆时，沈凤伺候

﹃每鉴别， 奉先生为师。 未十年， 而先生有所疑，

必质余以定真赝﹄。据此可知，袁枚的鉴定眼光，大半来自沈凤的口传心授。沈凤

据钱杜跋，他无意之中得此卷于尘市，可惜当时随园先生已过世。

久寓随园，故此卷后归之随园主人袁枚。后此卷流出，为清代著名画家钱杜所得。

璀 璨 - 152 -

936陈奕禧 临颜真卿《送刘太冲叙》卷 (1648-1709)、王澍(1668-1743) 书钱杜(1764-1845) 题

1678 年、1730 年作

手卷水墨纸本

1.

款识：

题签：钱叔美题陈香泉、王虚舟合作的真精品联芳。

戊午端阳临，奕禧。

2.鲁公送刘太冲叙， 淳熙秘阁续帖所刻， 变化诡异， 与世俗流传本迥绝。 今日风阻吴江，

1.

题跋：

周紫垣家珍藏（白）

沈凤私印 （白） 、 三复白圭 （白） 、 长留天地间 （白） 、 特健药 （白） 、 壶公过眼 （白） 、

藏珍（白）、一生爱好自天然（白）、凡民所藏（白）、随园（白）、宜尔子孙（白）、

钤印：陈奕禧印（白）、六谦（朱）、天官大夫（白）、澍（白）鉴藏印：梅花馆

船窗寂寞， 聊复追拟， 用以排闷， 知百无一合也。 雍正庚戌六月六日， 琅邪王澍书后。

颜鲁公《送刘太冲叙》，米元章谓如龙蛇生动，见者目惊。董思翁云郁屈瑰奇，

年岁在甲子春正月廿有三日， 雨窗观并书。 江皋沈凤。

各有异同，然不失二王遗意，虽今昔之不同，转眼便为陈迹，宜宝而藏之。乾隆九

于二王外别有异趣。余藏有陈比部香泉临本、王吏部虚舟临本，合装一卷，与拓本

钤印：沈凤 （白） 、 凡民 （朱） 、

2.

又重之以修能（朱）

陈太守香泉与王虚舟吏部皆名重一时， 尺缣寸楮， 人争宝之。 是卷为随园先生所藏，

3.

为怃然。嘉庆丁丑九月朔钱叔美记。钤印：叔美（白）、钱杜私印（白）

不知何年流落尘市，余以无意得之，此时先生墓草已宿，小仓山已成陈迹，展卷辄

沈先生凤字凡民，江阴人，为随园先生老友，有书画名，寓随园三十年，山中所

1.

说明：清代著名文人袁枚、金石书画家沈凤、钱杜，晚清收藏家周承光旧藏。

钤印：泉（朱）

藏名迹都有跋语。随园第一图即先生笔也，古雅苍润，直逼元人，附记于此。叔美。

袁枚（1716-1798），字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。

吟咏其中，广收诗弟子，女弟子尤众。倡导

江浦、沭阳共任县令七年，为官政治勤政颇有声望。辞官隐居于南京小仓山随园，

少有才名，擅长写诗文。进士出身，授翰林院庶吉士。外调江苏，先后于溧水、江宁、

钱塘 （今浙江省杭州市） 人， 祖籍浙江慈溪。 清朝诗人、 散文家、 文学批评家和美食家。

﹃性灵说﹄，主张诗文审美创作应该抒 936 签条

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