出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007

年，頁 354-355，編號 126

清代宮廷藝術受同時期歐洲巴洛克和洛可可風格影響，融入大量西洋元素，形

成繁縟華麗的風格，至乾隆時期達到頂峰，此時期御用瓷器亦開始流行具有濃郁西

洋風格的紋飾和繪畫技法，拍品即為其中之典型佳例，目前所見公私收藏著錄中未

有相同者，極為珍貴難得。

此件雙耳瓶繪畫風格、施彩、構圖技法等皆源於西洋藝術，巧妙運用西方繪畫

中的明暗法，以亮點並調合白彩繪花瓣、葉片之亮處，有明顯的琺瑯彩效果，體現出

歐洲巴洛克裝飾風格對中國美學的影響。法國盧浮宮藏有一幅《美麗的花瓶》亦稱《水

晶花瓶裏的鮮花》（附圖 1），從中即可見本器裝飾之花卉樣貌，其上多種花朵均可

從此畫中對應而出，色彩濃烈鮮明，加之使用粉色、淺紫、藍色、米白等洋彩彩料，

強調色彩渲染的層次過渡，更真實表現花卉質感與色彩。花瓣及藤蔓之上刻意留白，

頗有西畫中所追求的明暗光影之感，具有典型的乾隆時期宮廷風格。

瓶唇口外翻，頸部細長，兩側貼塑雙螭耳，折肩，長圓腹，斂脛，下承圈足，

造型纖麗秀挺，線條簡潔流暢。口沿飾如意雲紋，頸部繪吉慶有餘萬壽紋，及蕉葉、

回字紋樣。肩部垂頭如意紋內黃地繪紅蝠，其間隔以蓮花。腹部主體紋飾為纏枝西

洋花卉，花葉捲曲繁縟，花蕊清晰可見，脛部飾仰蓮紋。口沿、耳部及壽字描金，

每層圖案之間，再以金彩繪邊線作為間隔，盡顯御用器之富貴華麗。全器工藝精湛，

諸彩絢麗，金彩璀璨輝煌，同時又寄寓「福壽雙全」、「福壽萬代」、「吉慶有餘」

之吉意，別具藝術魅力。

台北故宮博物院所藏一件乾隆七年磁胎洋彩瑞芝洋花蟬紋鱒（館藏編號：故瓷

017241）（附圖 2），通體繪有多種西洋花卉，風格接近，刊載於《華麗彩瓷一乾

隆隆洋彩》，2008 年，編號 33。還可參考一例，香港蘇富比 2016 年 10 月 5 日，

拍品編號 3613，清乾隆粉彩纏枝洋花雙蝶耳扁壺，紋飾風格亦與本品相近，可對比

參考。

附圖 1：法國盧浮宮藏《水晶花瓶裏的鮮花》 附圖 2：台北故宮博物院藏：乾隆七年 磁胎洋彩瑞芝

洋花蟬紋鱒（館藏編號：故瓷 017241）

仿古開今——懷海堂藏清代御窯瓷瓶

清乾隆 粉彩花卉福壽紋瓶

A famille rose ‘prosperity and longevity’ vase

Exalted Legacy: The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

98 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

Christie’s New York, 19 September 2007, lot 420

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.386-387, no.139

The 1st World Chinese Collection Exhibition, Capital

Museum, Beijing, 2010, pp.120-121

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

Capital Museum, Beijing, The 1st World Chinese

Collection Exhibition, 28 September 2010 – 9 January

2011

來源：

紐約佳士得，2007 年 9 月 19 日，拍品編號 420

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 386-387，編號 139

《首屆世界華人典藏大展》，北京首都博物館，2010 年，頁

120-121

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

北京首都博物館，《首屆世界華人典藏大展》，2010 年 9 月 28

日至 2011 年 1 月 9 日

A FAMILLE ROSE ‘PEACH AND BAT’ GLOBULAR VASE, TIANQIUPING

Daoguang six-character seal mark and of the period

28.5cm high

清道光 粉彩九桃蝙蝠紋小天球瓶

「大清道光年製」六字三行篆書款

HKD: 280,000-320,000

USD: 35,700-40,800

903

款識

天球瓶原名為「千秋瓶」，象徵著「千秋太平」之意，

創燒於明代永樂、宣德年間，是受西亞文化影響極深的一

種瓷器造型。雍乾之際，清朝皇室對永宣窯器的推崇致使

摹古之風盛行，御窯廠承命竭力摹製和創新。雍乾兩朝之

桃紋天球瓶有「雍八乾九」之說，即雍正天球瓶所繪蟠桃

多繪八只，而乾隆時則多繪九只桃實。拍品即繪飾「五福

九桃」，當是乾隆畫法的延續。

此天球瓶造型略小，長直頸，圓腹，臥足，拉坯規整，

胎質堅致。口沿描金，其下環飾如意雲紋，瓶身以粉彩繪

桃樹一株，軀幹茁壯有擎天之姿，丫杈伸展，虯勁有力，

枝繁葉茂，陰陽向背，各具情態。瑞果碩結，共生九桃，

畫法佈局更體現傳統繪畫「攢三聚五」的法則。五只紅蝠

穿梭其間，姿態各異，靈動非凡。樹下靈芝倚奇石，頗有

「九重春色醉仙桃」之美，寓意多子多福，豐實多壽，吉

祥如意。瓶口內及底施松石綠釉，器底中央礬紅書「大清

道光年製」六字篆書款。

道光時期燒造的瓷器，承襲乾隆嘉慶時期瓷器的藝

術風格，也具有鮮明的時代特色，代表了清代中期御窯

的製瓷水準。參考一對同類器，售於香港佳士得 2012 年

12 月 3 日，拍品編號 2904，尺寸、紋飾等皆與拍品相同，

當時成交價為 1,937,500 港幣。

來源：紐約佳士得，2007 年 9 月 19 日，拍品編號 420

出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007 年， 出版：《首屆世界華人典藏大展》，北京首都博物館，2010 年，頁 120-121

頁 386-387，編號 139

102 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

A European private collection

Christie’s Hong Kong, 28 April 2003, lot 610

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.112-113, no.15

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

來源：

歐洲私人舊藏

香港佳士得，2003 年 4 月 28 日，拍品編號 610

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 112-113，編號 15

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

A SACRIFICIAL BLUE-GLAZED VASE, YUHUCHUNPING

Yongzheng six-character seal mark and of the period

28.5cm high

清雍正 霽藍釉玉壺春瓶

「大清雍正年製」六字二行楷書款

HKD: 650,000-750,000

USD: 82,800-95,500

904

款識

來源：香港佳士得，2003 年 4 月 28 日，拍品編號 610

出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007

年，頁 112-113，編號 15

玉壺春瓶為清代官窯經典品種，其器形起源於宋代，因宋人詩句「玉

壺先春」而得名，最初應為酒器，但元代的《梅花百詠》中有「插花貯

水養天真，瀟灑風標席上珍；清曉呼童換新汲，只愁凍合玉壺春」的詩句，

可見玉壺春瓶於當時已是用來插梅裝點生活之用。

拍品形制、尺寸、釉色等與台北故宮博物院藏品（館藏編號：中瓷

000589）（附圖）十分接近，參見《清代單色釉瓷器特展目錄》，頁

87，圖 37，皆屬宮廷陳設用器。雍正朝玉壺春瓶品種頗多，包括青花、

粉彩、單色釉等，霽藍釉屬十分少見的一種，本品即為雍正霽藍一例卓

越精品，可為珍貴。

此瓶造型典雅，線條流暢秀美，撇口束頸，溜肩，圓鼓腹下垂，圈

足外撇。外壁盡施霽藍釉，釉層潤澤豐腴，釉色勻淨妍美，如澄澈靜謐

的夜空，又如純淨的藍寶石，寶光內蘊。內壁及底滿施白釉，口沿作燈

草邊，時代特徵鮮明，瓶底青花雙圈內「大清雍正年製」楷書款。

霽藍釉為明宣德時期創燒的品種，以釉色靜穆而聞名，清代康熙時

期恢復燒造，雍正朝製品較少。本件為雍正御窯仿宣德霽青之器，亦為

宮廷陳設所青睞，《十二宮妃圖》、雍正乾隆鑒古行樂圖中，霽青陳設

器物時有描繪其中，裝點皇家廳堂。

附圖：台北故宮博物院藏：清雍正 霽藍釉玉壺春瓶（館藏編號：中

瓷 000589）

106 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

Sotheby’s Hong Kong, 27 April 2003, lot 168

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.114-115, no.16

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

來源：

香港蘇富比，2003 年 4 月 27 日，拍品編號 168

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 114-115，編號 16

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

A SACRIFICIAL BLUE-GLAZED VASE, YUHUCHUNPING

Qianlong six-character seal mark and of the period

28cm high

清乾隆 霽藍釉玉壺春瓶

「大清乾隆年製」六字三行篆書款

HKD: 400,000-600,000

USD: 51,000-76,400

905

款識

來源：香港蘇富比，2003 年 4 月 27 日，拍品編號 168

出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社 2007

年，頁 114-115，編號 16

霽藍品種，清宮舊稱為霽青，為仿宣德朝寶石藍釉燒製而成，是唐英《陶成紀事碑》中仿古

採今的五十七種釉色之一。乾隆一朝之中，霽藍玉壺春瓶燒造較少，不為多見。

拍品造型承宋代式樣，敞口束頸，圓鼓腹下垂，高圈足外撇，線條柔和流暢，秀美典雅。器

內壁及底施白釉，釉質潔白潤澤，外壁施霽藍釉，釉色蒼妍素雅，發色濃豔均勻，盡顯莊重沉靜之意，

更加展露出乾隆時期窯火凝練純熟，獨步於世。底心青花書「大清乾隆年製」六字篆書款，字體端秀，

筆力遒勁。足底刮削爽利自然，可見工藝嚴謹純熟，是為清代官窯燒造的霽藍精品，彰顯了乾隆

時期的製瓷技術的超高水準，殊為難得，誠屬佳品。

110 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.172-173, no.45

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

REFERENCE:

Appreciation of Qing Dynasty Ceramics, Shanghai &

Hong Kong, 1994, p.147, pl.184

來源：

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 172-173，編號 45

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

參閱：

《清代瓷器賞鑒》，上海科學技術出版社、中華書局（香港）有

限公司，1994 年，頁 147，圖 184

A GE-TYPE-GLAZED ‘EIGHT TRIGRAMS’ VASE, CONG

Qianlong six-character seal mark and of the period

28cm high

清乾隆 仿哥釉八卦琮式瓶

「大清乾隆年製」六字三行篆書款

HKD: 450,000-550,000

USD: 57,300-70,000

906

款識 出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007 年，

頁 172-173，編號 45

琮式瓶之器形源自新石器時代玉琮，作為瓷器造型則最早見於南宋。清代雍乾年間，官窯多

取法宋器，此類琮式瓶即為一例，並承襲了玉琮外方內圓的特點，其後各朝延燒不衰，為清宮經

典陳設用器。根據瓶身外壁裝飾不同，分為素面和堆貼八卦紋兩種形式，後一種亦稱「四方八卦瓶」，

拍品即為其中一例精品佳作。

拍品器型端正大氣，小口短頸，平折肩，方腹圈足，轉折之間乾淨俐落，四面飾凸起八卦紋樣，

瓶身滿施仿哥釉，釉色呈灰青色，質地厚澤盈潤，其上滿布開片，形如冰裂，金絲鐵線，自然錯落，

極簡大雅。足內以青花寫「大清乾隆年製」六字篆書款。此瓶造型規整，胎釉俱佳，色古而寶光內蘊，

深得宋瓷雅韻，可稱乾隆時期同類器扛鼎佳作。

清宮檔案中將此類哥釉琮式瓶稱為「哥窯蓍草瓶」，當是沿用明代文獻中對於琮式瓶的稱呼。

如高濂在 《遵生八箋·瓶花三說》  中所提及  「瓶花之宜」  時即有  「堂中插花……或龍泉蓍草大

方瓶」 ；「若書齋插花……青東磁小蓍草瓶」。此一傳統沿用至乾隆一朝，故而查閱《清檔》，

即有「宋製蓍草花樽」之稱。另外，蓍草瓶亦有祝長壽及寓天下太平之吉意，《清檔》中其擺放

也多與壽意相關。如乾隆八年（1743 年）九月二十六日「哥窯蓍草瓶配壽意綾絹花一束」；乾隆

二十六年（1761 年）十二月二十二日「太監胡世傑交磁如意一柄，哥釉蓍草瓶一件。傳旨：將如

意插在瓶內。欽此。……隨節活持進呈進訖。」足見其所含之用意。

114 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

An important private collection

Sotheby’s Hong Kong, 27 April 2003, lot 174

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.158-159, no.38

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

來源：

重要私人舊藏

香港蘇富比，2003 年 4 月 27 日，拍品編號 174

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 158-159，編號 38

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

AN ARCHAISTIC GE-TYPE-GLAZED ‘RUYI’ VASE, FANGHU

Yongzheng six-character seal mark and of the period

50cm high

清雍正 仿哥釉雙耳大方壺

「大清雍正年製」六字三行篆書款

HKD: 2,000,000-2,500,000

USD: 254,800-318,500

907

款識

來源：香港蘇富比，2003 年 4 月 27 日，拍品編號 174

出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007 年，

頁 158-159，編號 38

雍正皇帝深慕古風，故御窯廠為迎合聖心，在仿古瓷器的燒造

上投入大量人力、物力。據唐英《陶成紀事碑記》所載，在五十七種

宜於歲例貢御的釉水名目中，仿古釉數量相當可觀。其中仿宋瓷尤為

重要，不僅種類涵蓋諸多名品，且直接以內廷下撥的宋代舊器為藍本，

「仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種，俱仿內發舊器色澤」，燒造水準

堪為後世典範。

青銅器歷來為鑒古、仿古之大宗，模仿其造型燒製瓷器在宋代

已相當流行，不少名品即屬此類，如南宋官窯尊、簋、龍泉窯鬲式爐

等。至明清兩代，此類仿古器的禮制意味進一步淡化，漸漸成為日常

陳設、賞玩之物。拍品造型源自商周青銅器而略有變化。造型規整沉

穩，呈四方之形，唇口微微外侈，束頸，豐肩斂腹，下出圈足，肩部

隨形對置如意綬帶雙耳，融入清宮的精巧元素和吉祥寓意，品格超群。

通體滿掛仿哥釉，質地肥腴，釉面光潤，金絲鐵線開片自然分佈，圈

足底端施醬釉，以摹「鐵足」之效，與宋器一脈相承。足內青花「大

清雍正年製」六字篆書款，古意盎然。此壺融古銅器造型之端莊與宋

瓷釉色之幽雅於一身，展現了雍正時期宮廷仿古藝術的獨特魅力。

暫得樓藏有一件清雍正仿官釉雙耳扁瓶（附圖 1），其耳部裝飾、

造型等與本品相近，皆為雍正御窯雅品，著錄於《暫得樓清代官窯單

色釉瓷器》，頁 56，圖 11。2015 年 12 月北京秋季拍賣會曾售出一

件同時期仿官釉雙如意耳大方壺，其尺寸、造型、釉色等與拍品相同，

當時成交價為 8,280,000 人民幣，可資參考。

附圖 1：暫得樓藏：清雍正 仿官釉雙耳扁瓶

方壺呈扁方形，體量頗大，氣勢恢宏；唇口短頸，豐肩束脛，圈足微撇；頸肩部對置如意形

耳，造型線條飽滿而富於張力，為扁方瓶身平添柔韌之美，如點睛之筆，並有稱心遂意之吉祥寓

意；足內青花書「大清雍正年製」六字三行篆書款。瓶內外均以仿哥釉為飾，釉面呈現鐵線紋開片，

古雅自然；底足平扁，加施黑褐色護胎釉，以摹哥窯器鐵足之效，觀之古意盎然。

國人崇古尚古之風由來已久，宋時即以先秦吉金為形，製瓷以仿效。有清一代，復古思潮再

次盛行，景德鎮御窯多有摹古之傑作，以仿宋釉、仿宣德青花等為常。雍正十三年，唐英於《陶

成紀事碑記》中總結雍正朝御窯瓷器時，列舉了五十七種年年進貢之品類，近三分之一為仿古釉色。

御窯廠亦以歷代青銅器之造型為藍本。

本器即為雍正時期仿古佳例，造型取裁自青銅器之方壺，古樸凝重。乾隆時期編纂的《西清

古鑒》見載「周丙辰方壺」（附圖 1），兩側雖飾鋪首銜環耳，且重心較本器偏下，然上設唇口，

下承外撇底足，造型頗為相近，且書中載該方壺「高一尺五寸一分」，約合 48 厘米，與本器亦近似。

雍正時期，此方壺是否已雅蓄宮中，並作為瓷器靈感來源待考，但本器造型深得青銅器之雅韻，

可見一斑。前述「周丙辰方壺」刻有銘文，《西清古鑒》載其銘文雖漫漶不可讀，但「曰侯，曰

王後，亦重器矣」，即不論銘文為何，皆為重器，可見此類器地位之高。本器如意耳別具匠心，

剛柔並濟，肩部更為挺闊，蘊古而彌新，殊為珍異；且體量頗大，氣勢非凡，深得青銅器宗廟之

靜穆崇肅，彰顯王朝盛世之氣象。

附圖 1：《西清古鑒》周丙辰方壺

An archaistic

Ge-type-glazed ‘ruyi’ vase, fanghu

仿哥釉雙耳大方壺

清雍正

器身所施釉意在仿宋元哥窯。有關哥窯之文獻記載，首見

於元人孔克齊《靜齋至正直記》：「質細雖新，其色瑩潤如舊造……

『近日哥哥窯絕類古官窯』」，評價頗高。但此後數百年，人們

對哥窯的認識一直較為模糊。其燒製窯址、燒製時間至今在學界

仍未形成定論。有學者認為，宋元時期釉面開片之近似者可分為

傳世哥窯、龍泉哥窯，及哥（官）窯型瓷器三類，或可從一個側

面證明，釉面開片之美，深為當時社會所青睞，故不同窯口、不

同時期皆爭相效仿。至明末清初，哥窯作為五大名窯之一，深為

文人所喜，如《長物誌》中載，插花當用官、哥、定窯之膽瓶或

蓍草瓶，盆栽花器以官、哥等窯作品為第一。形如哥窯之花瓶更

是常見於明末名家繪畫之中。明末清初文學家李漁甚至曾推崇冰

裂紋壁紙，「滿房皆冰裂碎紋，有如哥窯美器」，足見哥窯令文

人傾心，風靡一時。

景德鎮御窯廠自明代永宣、成化時，便在仿製哥釉領域展

現出一定水準。清代以雍正乾隆時期最佳。雍正帝雅好文藝，信

佛修道，性喜清凈，深諳哥窯之美。即使是口有破損之哥窯瓶，

雍正也命「瓶口上粘處別動，要收拾一色」，並要求把紫檀木座「往

細致裏收拾」，可見對哥窯瓶珍視至此（見雍正三年九月十四日

《各作成做活計清檔》）。哥窯或仿哥釉器常在宮中用作花器，

如《各作成做活計清檔》中有為「哥窯小花尊」、「哥窯花插」

等修整木座、配座之記載。清宮檔案中見載「哥窯雙耳扁瓶」、

「哥窯瓷雙耳方瓶」、「哥窯瓷如意耳四方瓶二件」等名，或為

本器之相類器。

雍正時期，景德鎮御窯廠對仿哥釉頗為用心。《陶成紀事

碑記》中載，「仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種，俱仿內舊器色

澤」，可知如本器之仿哥釉，不僅註重效仿釉色及自然開片，亦

仿其「鐵骨」，且以內府舊器為樣例，由此得以形神兼備，冠絕

一朝。本器足內書篆款，多見於雍正晚期單色釉及青花大器之上。

故宮博物院現藏多件雍正仿汝釉器，款識皆與本器相近，當為一

人所書，參考《汝瓷雅集——故宮博物院珍藏及出土汝窯瓷器薈

萃》，北京：故宮出版社，2015 年，頁 222-227。自款識而言，

本器極有可能為年希堯督窯、唐英協理時期所製。其釉質厚潤，

釉面滿布片紋，疏密粗細相間，深得宋器神韻，篆款更添古意。

雍正一朝瓷器以細膩精雅著稱，體量如此之大者，甚為罕有。

與本器形製相近者多見施以仿哥、仿汝、仿官三種仿古釉，或意

在追尋宋時風雅，有獨特的設計與考量於其中。與本器形制釉色

皆相近者極少，一例為日本私人舊藏（附圖 3），尺寸略大（高

51.5 厘米），造型、施釉及款識書寫皆與本器極為相近，曾於

香港蘇富比 2008 年 4 月 11 日上拍，拍品編號 2985，後於中國

嘉德 2011 年春拍拍得 1150 萬之善價。

另可參考仿汝釉、仿官釉裝飾者：仿汝釉例見佳士得香港

2016 年 11 月 30 日，拍品編號 3316（附圖 4），為法國皇室後

裔巴黎伯爵奧爾良王子夫婦舊藏，體量與本器相仿；仿官釉一例

見上海博物館館藏（附圖 5），尺寸較大，高 55.7 厘米，著錄

於《清代雍正—宣統官窯瓷器》，上海：上海人民出版社，2014

年，頁 58；另一仿官釉例尺寸略小（附圖 6），高僅 43.8 厘米，

曾兩次上拍於香港蘇富比，分別為 1995 年 5 月 2 日，拍品編號

100，及 2006 年 4 月 10 日，拍品編號 1614。

雍正時期亦曾燒製相近如意耳扁方瓶，口部、足部更為簡約，

器型普遍較小，如上海博物館藏清雍正仿哥釉如意耳長方扁壺（附

圖 2），亦作扁方造型、飾如意耳，尺寸較小，高僅 18.7 厘米，

見《清代雍正—宣統官窯瓷器》，上海：上海人民出版社，2014 年，

頁 111。另見故宮博物院藏造型相近之仿汝釉器，款識與本器亦

極為相近，尺寸較小，高 27.5 厘米，參閱《汝瓷雅集——故宮

博物院珍藏及出土汝窯瓷器薈萃》，北京：故宮博物院，2015 年，

圖版 100。

雍正時期御窯瓷器以精細素雅、品味超絕著稱。精細者，常

易因過度註重局部，而忽略整體，易因過分追求秀巧，而顯得過

度嬌柔，難以剛柔並濟。本器既見精雅局部，亦見宏大氣象，彰

顯出雍正御窯大氣磅礴、高古拙樸的一面。其體量碩大，形製上

承商周禮器凝重雄渾之風，盡顯王朝鼎盛之氣魄；如意雙耳使之

更富於變化與靈動韻律，別具一格；所施仿哥釉凝潤沿襲宋元雅

韻，承繼明末文人對哥釉之青睞，與造型完美相合；陳設頗具吉

金之勢，若為花器，則古雅芬芳，傳世相類者極少。

附圖 2：上海博物館藏 清雍正 仿哥釉如意耳長方扁壺

附圖 4：

香港佳士得 2016 年春

高 49.6 厘米

本器

香港蘇富比 2003 年春

高 50 厘米

附圖 3：

香港蘇富比 2008 年春

中國嘉德 2011 年春

高 52.5 厘米

附圖 5：

上海博物館

高 55.7 厘米

附圖 6：

香港蘇富比 1995 年春

香港蘇富比 2006 年春

高 43.8 厘米

仿哥釉仿汝釉仿官釉

仿古開今——懷海堂藏清代御窯瓷瓶

清雍正 仿哥釉雙耳大方壺

An archaistic Ge-type-glazed ‘ruyi’ vase, fanghu

Exalted Legacy: The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

126 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

Sydney L. Moss Ltd., London, 28 October 1957

Property from the Estate of John Clive Court

Sotheby’s London, 13 July 2005, lot 208

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.198-199, no.56

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

來源：

倫敦古董商 Sydney L. Moss Ltd.，1957 年 10 月 28 日

John Clive Court 家族舊藏

倫敦蘇富比，2005 年 7 月 13 日，拍品編號 208

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 198-199，編號 56

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

AN INCISED TURQUOISE-GLAZED BOTTLE VASE

Qianlong six-character seal mark and of the period

31.5cm high

清乾隆 孔雀藍釉暗刻龍紋膽瓶

「大清乾隆年製」六字三行篆書款

HKD: 450,000-550,000

USD: 57,300-70,000

908

款識

來源：倫敦蘇富比，2005 年 7 月 13 日，拍品編號 208

出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007 年，

頁 198-199，編號 56

孔雀藍釉是以銅為著色劑的一種低溫釉，因呈色碧翠亮麗，恰似孔雀尾羽而得名，始燒於宋

代磁州窯。景德鎮生產的孔雀藍釉以元為肇始，明代流行，清代康雍乾時期亦為所重，並在皇帝

的要求下御窯廠燒造孔雀藍釉品種，達至登峰造極之勢，供御之巧作，無所不精。

清代御製署款單色釉瓷器中，或以孔雀藍釉最為罕見。拍品此例未見於任何公私藏品，或為

傳世孤品。倫敦蘇富比 2017 年 5 月 10 日上拍一件同時期黃釉刻雲龍紋長頸瓶（附圖 1），署「斯

乾草堂」款，尺寸、形制、紋樣等均與拍品極為相似，尤為罕見。另外香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日，

售出一件清乾隆青花雲龍戲珠紋長頸膽瓶，尺寸較大，但器型、紋飾風格等與拍品相近，當時成

交價為 4,520,000 港幣，可對比參考。還見一例，乾隆時期孔雀綠釉橄欖瓶，周身無紋樣，曾屬

Frederick J. and Antoinette H. Van Slyke 及張宗憲先生收藏，後售於香港蘇富比 2012 年 10

月 9 日，拍品編號 3037。清朝最早作例為康熙年製，香港佳士得 1993 年 10 月曾上拍一件康熙

時期孔雀藍釉膽瓶（附圖 2），外壁暗刻群獅戲球紋，可見此類器物之相沿傳承。

拍品線條飽滿圓潤，頸口細長，溜肩下垂，腹部形狀如膽。通體施孔雀藍釉，光華內蘊，釉

面密佈細碎開片，釉厚處呈現出透明的玻璃質感，極富特色。縮釉處藍彩較深，可見斑駁點點，

別具意趣。瓶身飾蜿蜒雲龍，甚為出眾。由於孔雀藍釉在高溫還原後，釉質豔澤晶瑩，似寶光流動，

非常適合附著在巧雕或工藝複雜的圖騰上，使器物倍顯力感及精巧性，從而最大程度上展現出乾

隆單色釉器極為高超的製作技巧。本品雍榮華貴，氣度不凡，存世稀少，可堪寶藏。

附圖 1：倫敦蘇富比 2017 年 5 月 10，拍品編號 224 清乾隆

黃釉刻雲龍紋長頸瓶

附圖 2：香港佳士得 1993 年 10 月 24 日，拍品編號 800 清

康熙 孔雀綠釉群獅戲球紋膽瓶

130 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

Sotheby’s Hong Kong, 14 November 1989, lot 185

A Hong Kong private collection

Sotheby’s Hong Kong, 25 April 2004, lot 255

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.220-221, no.67

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

來源：

香港蘇富比，1989 年 11 月 14 日，拍品編號 185

香港私人舊藏

香港蘇富比，2004 年 4 月 25 日，拍品編號 255

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 220-221，編號 67

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

AN ARCHAISTIC CARVED FLAMBÉ-GLAZED VASE

Yongzheng four-character seal mark and of the period

35cm high

清雍正 窯變釉雙耳盤口瓶

「雍正年製」四字二行篆書款

HKD: 2,000,000-2,500,000

USD: 254,800-318,500

909

款識

窯變釉是雍正時期唐英督理景德鎮御窯廠時創燒的仿宋

代鈞釉品種，燒製難度較大，視為祥瑞，頗為珍罕。唐英在《恭

進上傳及偶得窯變瓷器折》中錄有：「奴才在廠製造霽紅瓷

器，得窯變圓器數件……雖非霽紅正色，其釉水變幻，實數

年來未曾經見，亦非人力可以製造。故窯戶偶得一窯變之件，

即為祥瑞之征，視同珍玩。」

此件窯變釉瓶之器形獨特，極為少見，不見於任何公

私藏品，或為傳世孤品。香港蘇富比 2015 年 4 月 7 日，售

出一件清雍正窯變釉弦紋盤口瓶，與拍品尺寸、器型相近，

唯頸部及肩、脛未裝飾卷草耳和如意雲紋。另一例售於北京

2015 年秋季拍賣會，拍品編號 7381，當時成交價 4,025,000

人民幣。

瓶洗口，長束頸，頸兩側塑卷草耳，抽象簡約，方折肩，

肩以下直腹微收，圈足外侈。器身轉折處分飾三組凸弦紋兩

周，肩、脛模印如意雲頭紋。通體施窯變釉，釉面瑩潤光潔，

銅紅釉自上而下自然流淌，宛若瀑布瀉流而下。口沿、雙耳

及如意雲頭紋淺露白筋，呈現靜謐潤潔的月白之色，腹部交

織有藍紫之彩的細絲紋，層次豐富，格調高雅。整體敦厚規整，

玫瑰紅與月白之色相互交融，變幻無窮，光華璀璨，當為宮

廷陳設名品重器，此一器形傳世稀少，尊貴無比，極為珍貴。

雍正一朝窯變釉燒製工藝已爐火純青，色澤掌控穩妥自

如，《唐英瓷務年譜長編》中記載，唐英於雍正七年三月，

「派廠署幕友吳蕘圃調查鈞窯器釉料配製方法」，成功燒製

出這一品種，並多次奉命燒造，可見雍正帝對窯變釉的偏愛。

在雍正十三年（1735 年）清宮檔案記「新得窯變」，使仿古

的銅紅窯變釉，從造型、裝飾到釉色各方面都精美絕倫，達

來源：香港蘇富比，1989 年 11 月 14 日，拍品編號 185 到歷史上的最高水準。

來源：香港蘇富比，2004 年 4 月 25 日，拍品編號 255 出版：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007 年，

頁 220-221，編號 67

洗口長頸，方折肩，腹部下斂，圈足外侈；頸部飾雙耳，肩部及

脛部各飾模印如意雲肩紋一周，並綴弦紋兩道。器身飾仿鈞釉，通體

紅燦如火，間以紫色垂流，迷離迤邐，如星河極光，如薄暮艷霞，恰

如詩雲「峽峪飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐」；口沿、雙耳及如意雲

紋釉薄處呈色較淺近於米白。足內施釉斑駁自然，釉下刻「雍正年製」

四字雙行篆書款。

本器所施之窯變釉，為仿鈞窯釉色之一。雖源自仿鈞，卻有別於

古代鈞釉，為雍正時期新創。在雍正十三年唐英所撰《陶成紀事碑記》

中，仿鈞釉包含九種釉色，「窯變」為其中之一，與梅桂紫（玫瑰紫）、

海棠紅、新紫、天藍等並列。本器外壁以明艷紅色為主色調，故亦可

稱為鈞紅釉、火焰紅。

窯變釉燒製並非易事，需經過至少兩次入窯方能燒成，工藝較為

復雜，且於人工製胎配釉之外，其燒製效果多有賴天成。及至乾隆九

年，唐英仍在奏折中提到，其於此前燒得霽紅窯變圓器「釉水變幻，

實數十年來未曾經見，亦非人力可以製造，故窯戶偶得一窯變之件，

即為祥瑞之征，視同珍玩。」本器外壁主體呈鈞紅色，如火如焰，間

有片片紫霞，如瀑如霧，氣象萬千，當堪「祥瑞」、「珍玩」之名。

底足內以金醬釉與橄欖綠釉相結合，仿效鈞窯芝麻醬色底，別具巧思。

藝匠心血疊加自然天成，使得窯變釉色釉各異，流淌變幻莫測，絕無

兩件相同，件件別具一格。

雍正時期，施以相近窯變鈞紅釉者，如弦紋獸耳壺、弦紋蒜頭瓶

等，常見仿青銅器造型，清韻古雅。本器亦當以商周青銅尊為原型，

如《西清古鑒》中載周夔鳳壺（附圖 1）、周蟠夔壺（附圖 2），似

An archaistic

carved flambé-glazed vase

窯變釉雙耳盤口瓶

清雍正

附圖 1：《西清古鑒》周夔鳳壺

附圖 2：《西清古鑒》周蟠夔壺

皆與有相近之妙，或承襲此類吉金古物，略作變化而來。相近造型亦曾以青花裝飾，一例見蘇富

比香港 1993 年 4 月 28 日，拍品編號 147（附圖 3），另一曾為益清閣舊藏，並於香港佳士得

2013 年 5 月 29 日上拍，拍品編號 2010。此二例與本器造型、尺寸皆極為相仿，肩部亦以青花

飾如意紋一周。另見東京國立博物館藏雍正青花唐草紋雙耳瓶（附圖 4），形制相近，然肩部飾

纏枝蓮紋，而非如意紋。本器巧將青花如意作拱花裝飾，窯變釉色隨之深淺有別，意蘊獨具。

釉色、形製皆與本器相近者極為少見，且多為無模印如意、無耳例，如台北故宮博物院藏兩

例（故瓷 12867、故瓷 12868）（附圖 5），造型、釉色、款識皆與本器相近。另考一例曾三

次上拍於香港蘇富比，見香港蘇富比 2015 年 4 月 7 日，拍品編號 106；第四例曾上拍於香港佳

士得 2006 年 5 月 30 日，拍品編號 1352。前述兩例亦無如意雲及雙耳裝飾，但形製、款識、

尺寸皆與本器幾近相同，且器身主體皆為鈞紅釉，或為同批所製。瑰麗天成，當屬雍正御窯窯變

釉器物之佼佼者。

本器之如意雲肩尤為別致，或燒製於雍正末期，並延續至乾隆早期。乾隆二年十月十三日之

《各作成做活計清檔》中載，「唐英所進瓷器內……均釉拱如意花瓶……不必燒造」，或指此類

器，可見其燒製時間極短，故存世量極少。

此類仿鈞窯瓶或曾作為花器使用陳設，如雍正八年，因喜「四宜堂玻璃瓶內插的象牙茜色荷

花荷葉」，命持出「鈞窯花瓶二件」，為其配「象牙茜色荷花荷葉」（見雍正八年三月四日《各

作成做活計清檔》）。此時仿鈞業已燒成，所用或即雍正仿鈞瓶作為花器。本器之窯變釉亦屬仿

鈞窯之一種，或為花器。若承象牙荷花荷葉，分外清幽。

瓷器是土與火的藝術，其於窯變釉上展現得至為充分。窯變釉器燒成，基於窯工製坯、修坯、

配製釉料，更仰賴窯火天成，得有出窯萬彩之瑰麗。本器造型上承商周吉金，略作變化，古雅端

方，窯變釉光艷奪目，如意雲紋寓意吉祥，相近者極其稀有。

附圖 3 ：香港蘇富比 1993 年春拍，拍

品編號 147

附圖 4：東京國立博物館藏 清雍正 青花

唐草紋雙耳瓶

附圖 5：台北故宮博物院藏，清雍正 鈞

紅釉窯變弦紋瓶（故瓷 12867）

本拍品

仿古開今——懷海堂藏清代御窯瓷瓶

清雍正 窯變釉雙耳盤口瓶

An archaistic carved flambé-glazed vase

Exalted Legacy: The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

140 懷海堂藏清代御窯瓷瓶

Exalted Legacy:

The Huaihaitang Collection of Qing Imperial Porcelain Vases

仿古開今

PROVENANCE:

Sotheby’s Hong Kong, 30 October 2002, lot 286

The Huaihaitang collection, Hong Kong

LITERATURE:

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese

University of Hong Kong, 2007, pp.316-317, no.109

The 1st World Chinese Collection Exhibition, Capital

Museum, Beijing, 2010, pp.120-121

Treasures of Hong Kong The 20th Anniversary of Hong

Kong's Handover, Capital Museum, Beijing, 2018,

p.124, no.136

EXHIBITED:

Art Museum, The Chinese University of Hong Kong,

Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing

- The Huaihaitang Collection, 11 November 2007 – 30

March 2008

Capital Museum, Beijing, The 1st World Chinese

Collection Exhibition, 28 September 2010 – 9 January

2011

Capital Museum, Beijing, Treasures of Hong Kong

The 20th Anniversary of Hong Kong's Handover, 30

September 2017 to 3 December 2017

來源：

香港蘇富比，2002 年 10 月 30 日，拍品編號 286

香港懷海堂珍藏

出版：

《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，

2007 年，頁 316-317，編號 109

《首屆世界華人典藏大展》，北京首都博物館，2010 年，頁

120-121

《香江雅集 -- 紀念香港回歸祖國二十周年特展》，北京首都博

物館，2018 年，頁 124，編號 136

展覽：

香港中文大學文物館，《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，

2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日

北京首都博物館，《首屆世界華人典藏大展》，2010 年 9 月 28

日至 2011 年 1 月 9 日

北京首都博物館，《香江雅集 -- 紀念香港回歸祖國二十周年特

展》，2017 年 9 月 30 日至 12 月 3 日

A BLUE AND WHITE SIX-SPOUT ‘FLORAL’ CONJOINED VASE

Qing Dynasty, Qianlong period

17cm high

清乾隆 青花纏枝蓮紋六聯瓶

HKD: 300,000-500,000

USD: 38,200-63,700

910