物外——古代书画及文人书房

发布时间:2023-5-19 | 杂志分类:其他
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物外——古代书画及文人书房

明嘉靖时期,有江苏人周柱,以其首创百宝嵌闻名,其工艺嵌料多样、艺技繁复,吴骞撰《尖阳业笔》卷五记:“明世宗时,有周柱善镶嵌奁匣,精妙绝伦,时称周嵌。”《尖阳业笔》中亦提到,周柱为明嘉靖年间宰相严嵩所资助,其作品皆为权贵宫廷所拥,极为珍罕。又钱泳《履园丛话》曰:“周制之法,惟扬州有之。明末有周姓者始创此法,故名周制。……五色陆离,难以形容,真古来未有之奇玩也。”时人遵奉其作为“周制”,成为百宝嵌工艺的代名词,影响后世工艺和审美取向。此件笔筒即为一例。笔筒以黄花梨木为材,一面以各色百宝嵌作洞石梅花图案,画法取文人折枝花之意,虬曲生姿,傲霜凌寒,颇具君子之态。另一面以嵌银丝手法嵌入篆书诗文“山径千林雪,江城一笛风。最怜溪水上,清影月明中。眉公。”陈继儒,字仲醇,号眉公,自称清懒居士,松江府华亭人,是明代著名的隐士,文学家、书画家,墨梅为绝艺。其人博览群书,著述颇丰,作品风格鲜明,被广为传颂。陈继儒生性洒脱、不拘礼法,一生淡泊名利。早年为诸生,后因科举不第,感叹“生序如流,功名何物”,决弃仕途,乃“取儒衣冠焚弃之”,弃绝科举,隐居东佘山,“广植松杉,屋右移古梅百株”,每日与古梅相对。静读茅屋涵... [收起]
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物外——古代书画及文人书房
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文本内容
第102页

明嘉靖时期,有江苏人周柱,以其首创百宝嵌闻名,其工艺嵌料多样、

艺技繁复,吴骞撰《尖阳业笔》卷五记:“明世宗时,有周柱善镶嵌奁

匣,精妙绝伦,时称周嵌。”《尖阳业笔》中亦提到,周柱为明嘉靖年间

宰相严嵩所资助,其作品皆为权贵宫廷所拥,极为珍罕。又钱泳《履园

丛话》曰:“周制之法,惟扬州有之。明末有周姓者始创此法,故名周

制。……五色陆离,难以形容,真古来未有之奇玩也。”时人遵奉其作

为“周制”,成为百宝嵌工艺的代名词,影响后世工艺和审美取向。此件

笔筒即为一例。

笔筒以黄花梨木为材,一面以各色百宝嵌作洞石梅花图案,画法取文人

折枝花之意,虬曲生姿,傲霜凌寒,颇具君子之态。另一面以嵌银丝手

法嵌入篆书诗文“山径千林雪,江城一笛风。最怜溪水上,清影月明中。

眉公。”

陈继儒,字仲醇,号眉公,自称清懒居士,松江府华亭人,是明代著名的

隐士,文学家、书画家,墨梅为绝艺。其人博览群书,著述颇丰,作品风

格鲜明,被广为传颂。陈继儒生性洒脱、不拘礼法,一生淡泊名利。早

年为诸生,后因科举不第,感叹“生序如流,功名何物”,决弃仕途,乃

“取儒衣冠焚弃之”,弃绝科举,隐居东佘山,“广植松杉,屋右移古

梅百株”,每日与古梅相对。静读茅屋涵养心境,闲看庭前花开花落。

有《梅花册》、《云山卷》等传世。着有《妮古录》、《陈眉公全集》、

《小窗幽记》。

落款:“山径千林雪,江城一笛风。最怜溪水上,清影月明中。眉公。”

备注:上海私人户出

D:16.2cm

RMB: 600,000-800,000

1584

黄花梨嵌百宝题诗纹笔筒

(题诗)

物外

第104页

笔筒形制周正,圆口直壁,平底,器内及底髹黑漆,外壁以剔

彩工艺装饰,以黄漆菱花锦纹为背景,朱漆六角花锦纹作地,

其上黑漆剔雕出一幅山水人物图景,画面中远山迤逦,祥云飘

绕,寿石嶙峋,茂树迎风摇曳,又间以芭蕉幼竹,画面布局极具

空间感,树荫之下,一高士席地而坐,手持酒杯,身旁侍者双手

执壶,笑脸相奉,远处又有老者携怀抱寿桃之小童而来,老者

仙风道骨,身着长袍,手拄禅杖,长髯及胸,回首望向天际之祥

云,人物神态动态刻绘精准到位,颇有世外桃源之意境。

剔彩工艺堪称雕漆工艺中最为繁复、制作成本最高的一个类

别。根据明代著名制漆艺人黄成所著《髹饰录》中对剔彩有专门

的论述:“剔彩-名彩漆。有重色雕漆,有堆色雕漆。扣红花、

绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石,轻重雷文之类,绚艳悦目”。

此件笔筒以黄、朱、黑三色漆分层雕刻,工艺繁复,做工讲究,

章法规矩,雕工极为纯属,髹漆润厚,漆层坚实,不失为一件难

得的艺术珍品。

H:12.8cm

RMB: 200,000-300,000

1585

剔彩论道图笔筒

物外

第106页

此件如意器型修长,采用紫檀木为柄,雕作三镶式。玉嵌饰均采用优质的和阗白

玉雕琢而成,玉质洁白温润。三块玉嵌饰皆镂空雕琢花鸟图案,主体皆为绶带鸟。

圆眼尖喙,身体轻盈,双翅大展,长尾翻卷,作回首状,挺立于枝干之上,形态各

异。周边花枝缠绕,花朵圆润饱满,花叶为锯齿形,细节皆以刚劲挺拔的细阴线琢

饰,线条凌厉。纹饰雕琢十分精彩,形象准确生动,细节琢饰一丝不苟,线条娴熟

流畅,此种工艺具有鲜明的金元时期特征。整器雍容华贵,用料考究,绶带鸟寓意

长寿、吉祥,是一件典型的清代镶旧玉如意精品。

L:47cm

RMB: 300,000-400,000

清乾隆

1586

诗文如意

物外

第108页

此件玉如意器身以红木为材,首尾处镶白玉为饰,柄首饰高士图,另一处

饰寿字纹,木柄中脊弧度略高,所嵌“吉祥如意”四字,寓意吉庆,上下

减地开葵形框。本件如意造型端庄,线条婉转,良材美工,寓意美好,尽

显尊贵华丽之气。

“如意”是供玩赏的吉利之物。玉如意始于魏晋,盛于明清,明清两代,

取如意之名,表示吉祥如意。目前所见的古代如意,以清代最多,此时的

如意已没有实用功能,只是一种象征吉祥的陈设品,常被作为礼品馈赠。

L:49cm

RMB: 200,000-300,000

清乾隆

1587

如意

(局部)

物外

第110页

此件玛瑙插屏,纹理独特,另以纹理为形雕以山水纹,

左上角雕以御题诗,是为旷世难得之物。四边倭角,配

以紫檀座,此座以三层,起各类线条,突出层次感,增

加华丽富贵之风。此件插屏为难遇之物,当以宝之。

题铭:地迥霏

霙春勒喧,森森积素竖

峯存。 万灵此日

云车肃,玉笏都朝紫盖尊。御制雪

峯诗。

13.2×11cm(屏心),H:18cm(连座)

无底价

清乾隆

1588

南红玛瑙御题诗插屏

地迥霏霙春勒

喧森森积素竖

存万灵此日

御制雪

朝紫盖尊

云车肃玉笏都

峯诗

(御题诗)

物外

第111页

此壁瓶以碧玉镶白玉制成,玉质温润致密,选材优良。整体呈葫芦状,

白玉镶楷书阳文“大吉”,此器造型别致精巧,又配铜鎏金飘带及底

座,雕琢技艺炉火纯青,打磨细致规整,表面平滑,转折自然,线条圆

润流畅,浑然天成。葫芦为古代传统吉祥图案,形似吉字,与福禄谐

音,蕴含“子孙万代,繁茂吉祥”之美意。

H:20cm

RMB: 200,000-300,000

清乾隆

1589

碧玉嵌白玉

“大吉

壁瓶

第112页

此挂屏屏框为紫檀,用料扎实,工艺细致,呈葫芦形,纹饰

密布;屏心百宝嵌,于螺钿镶嵌工艺基础上,配螺钿、青金

石等宝石材料。整器制作考究,造型瑰丽幽雅,明净坦畅,

清新豪丽,为绝佳之陈设。屏有御制款,又及乾隆御诗:寓

意吉言图岁梅,点缀报春韶三元;雅称为清供胜彩,金珠逊

觉遥朝茶。御制诗句文字以铜鎏金字嵌于屏风,工艺精巧。

参阅:颐和园排云殿西配殿紫霄阁内景

H:46cm

RMB: 300,000-500,000

清乾隆

1590

御制百宝嵌御题诗

紫檀挂屏

参阅

物外

第114页

紫檀框葫芦形挂屏,最上方浮雕倒垂蝠纹,层层云纹作地,蝠纹以卷珠

纹交叠组合而成,颇有青铜造型意趣。边框外缘浮雕缠枝葫芦,嵌玉八

宝。葫芦中腰雕为锦带结袱式,飘带两头垂下,上面有线刻团花。此处形

象具体而微,将腰扎飘带,上带蝠纹挂钩的葫芦形象地刻画出来。

屏心黄漆为地,上下两部分中间分别镶嵌『迎』、『祥』两字。色彩斑

斓,富丽堂皇,极尽装饰之能。髹素黑漆,致密而色泽纯真,发蛇腹断。

此挂屏多简称『大吉葫芦屏』,是清代乾隆时宫廷挂屏中甚为典型的一

种,造型巧妙,寓意吉祥,工艺繁杂,颇有盛世风采。

来源:三间房旧藏

H:53cm

RMB: 180,000-300,000

清乾隆

1591

御制

“迎祥

嵌玉挂屏

物外

第116页

器呈八方开口,口沿外扩,斜壁浅底,下方随形圈足。除圈足内髹黑漆

外,通体展现剔红工艺的高超水平,盘壁内外在黄色素地上勾勒出细巧

而繁茂的连绵缠枝,枝头点缀的朵朵清莲秀美大方,花叶间露出的胎底

显示元代雕漆风格的特征。盘内铺满锦纹作地,以山石、桥梁、树丛等

背景分隔出多个场面,每个场景中均可见少数民族扮相的骑手,或执叉

追赶,或引弓待射,还有的正在放出猎隼,结合其身边奔逃的鹿、兔、鸟

雀等猎物,令整个画面显得极具生机和韵动之感,把紧张而兴奋的狩猎

氛围营造得极具现场感。这件雕漆盘采用胡人狩猎的主题,突出刻画边

疆游牧民族“勇悍,善骑射”的特点,以高超的制作技艺引领出丰富的文

化内涵。

D:25cm

RMB: 280,000-400,000

1592

剔红狩猎图八方盘

物外

第118页

摆件由水晶玻璃球、铜鎏金座托两部分组成,组合摆放。其中球以透明

水晶玻璃打磨而成,浑圆饱满犹如满月,质地纯净似水,通体清澈晶莹

犹如冰肌,十分少见。球下双龙座以精铜铸形,双龙均作同向赶珠状,

行姿,以右前掌执握金球,其余三掌支撑于地,呈首尾交叠形成圈状,

二龙高额宽吻,瞠目阔口,长须飘逸,身形灵动,雄壮威武,气势如虹。

在世界范围内,美国华盛顿斯密逊博物馆藏有一直径为21厘米的天然水

晶球,堪称世界之最。英国皇家博物馆则亦藏有直径19.5厘米的水晶球,

也是水晶球中的至罕之珍。而此件水晶球摆件球体形体之巨,材质之

纯,工艺之精,且配饰精美鎏金双龙基座,金光熠熠又不失端庄肃穆,

与球体相结合,实可谓锦上添花,相得益彰。

备注:

1、奉三堂旧藏

2、英国佳士得1997年春拍lot78

L:25cm,H:9cm

RMB: 250,000-350,000

清乾隆

1593

座(附玻璃球)

物外

第120页

此件冰箱做工精细,庄重典雅,红木为材制,满身雕寿字纹,

底座雕寿字纹,腿足雕兽足,兽威武,毛发张扬,令人不寒而

栗。带座“冰箱”分箱体和箱座两部分。口大底小呈斗形。冰箱

为木胎、锡里,底座为鼓腿彭牙带托泥。箱上有一对可以开启

的箱盖,盖上有铜钱纹开光。箱内四壁用锡皮包镶依然保存完

好。为夏日储藏冰块之用,夏季来临,冰箱内置冰块,亦可将需

冷却的食品置于箱内,起“冰镇”效果。通过盖面的铜钱纹孔,

散发冷气,也可以达到降低室温的目的。冰箱外两侧安有铜制

拉环,设计精巧。因为其稀有性与完整而显得格外尊贵。

62×62×79.5cm

RMB: 400,000-500,000

清中期

1594

红木万寿字纹冰箱

(局部)

物外

第122页

物外

第124页

圈椅模仿竹材,皆雕成竹节制式。上中部位雕竹纹,上部如意形开光,

中部方形委角开光。扶手之下,前后腿都有托角牙子,外形宛似细竹

竿。其上端并不紧贴前后腿而离有空隙。四角立柱与腿一木连做。

椅盘为标准格角攒边,四框内缘踩边打眼造软屉,下有两根穿带支承。

卷口用三根紧贴腿和椅盘的直材造成,直材上安竹节形霸王枨。霸王

枨上端托着椅盘的穿带,其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。像一

臂擎物似的可把椅面承受的重量产生分力,更均衡地传递到腿足上来。

脚踏及左右两面管脚帐下各安一素牙子。制“步步高赶枨”寓意步步高

升,节节高升。此椅选材精美,做工细致,独具匠心。

备注:香港中艺公司

L:60cm

RMB: 800,000-1,200,000

1595

紫檀竹节圈椅(一对)

物外

第126页

备注:

1. 北京潭柘寺大雄宝殿藏(传)

2. Jörg Trübner(1903-1929)收藏,约1920年代得于北京,之后家族内传承至

Henry Trübner(1920-1999)

3. 西岸私人收藏

4. 纽约苏富比1989年9月28至29日,编号398

5. 纽约苏富比2011年3月23日,编号660

6. 纽约苏富比2019年3月20日 编号714

出版:Helmut Brinker 及 Albert Lutz,《Chinese Cloisonné: The Pierre Uldry

Collection》, 纽约,1989年,页53,图29

展览:1959年至1982年借展于加拿大多伦多皇家安大略博物馆

图1:香港佳士得2018秋拍lot2922,成交价562万港币。

图2:20世纪20年代潭柘寺大殿场景

图3:香港苏富比2014年秋拍lot3795

图4:清康熙五彩龙凤纹盖罐细节(台北故宫博物院藏)

图5:本品细节

图6:本品火焰纹细节

图7:清康熙青花龙纹莱菔瓶火焰纹细节(胡惠春、张宗宪旧藏)

图8:本品火焰纹细节

图9:清康熙青花龙纹莱菔瓶火焰纹细节(胡惠春、张宗宪旧藏)

图10: 清康熙青花龙纹莱菔瓶(北京保利2020年拍卖会成交价2340.25万元,胡惠春、张宗宪旧藏、十面灵璧山居旧藏)

H:102cm D:50.5cm

RMB: 2,200,000-3,000,000

清康熙

1596

捧寿纹大香几

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物外

第128页

此件御制填彩漆戗金云龙捧寿纹大香几几面圆形,高束腰,壸门式彭牙,三弯腿锼如意云头,落在须弥式几座上。通体髹赭色漆,填红、绿、

蓝、黑等色彩漆花纹并戗金细划纹理。几面正中雕五爪龙环团寿字,四周祥云围绕,侧面围以万字纹,束腰饰云蝠纹及万字纹,下圈莲瓣纹。

彭牙至三弯腿刻双龙捧寿纹,衬以云纹。底座雕相同纹饰,足部与内部髹黑漆。清代高等级的「戗金彩漆」家具及日常生活用品大部分均为康

熙朝制作,一定程度上代表了康熙皇帝个人的审美喜好,从德国学者Bernd Melchers摄于20世纪初期的旧照中可知,此件圆形大香几原本为北

京潭柘寺大雄宝殿佛前所供一组五件香几中的一只,从昔日旧照中可见其上原用来摆放五供,属于标准的宫廷庙堂家具,级别高。此件香几

1920年从潭柘寺流出,后一直为Trübner家族收藏,1959年至1982年间一直借展于加拿大多伦多皇家安大略博物馆,来源清晰,流传有序,是一

件色彩明亮,工艺严谨考究,时代风格典型的康熙时期庙堂家具代表。

戗金彩漆属于古代髹漆工艺范畴,是「戗金」和「彩漆」两种工艺同时施于一器之上。「戗金」工艺在战汉时期即已采用,宋代漆器中大量使

用,如1978年江苏武进墓出土的南宋朱漆戗金人物花卉纹菱花形奁、填朱漆斑纹地戗金柳塘纹柳塘图长方盒等,技艺之娴熟,刻画之精

细,达到了炉火纯青的程度,是宋代戗金漆器的代表作。

「彩漆」工艺历史更加悠久,早在商周时期先民们就已经使用彩漆工艺装饰漆器了。戗金与彩漆工艺同时在一件漆器上使用,称为「戗金彩

漆」。「戗金彩漆」何时同在一件漆器上使用,目前记载并不明确,但从漆器实物观察,戗金彩漆工艺从明代嘉靖朝开始已经大量使用。

戗金彩漆漆器在明代嘉靖万历朝出现各种造型的盒与盘,如嘉靖款戗金彩漆麒麟纹圆盒,万历丁未款戗金彩漆双龙戏珠纹长方盒。戗金彩

漆工艺在天启和崇祯朝向家具方向拓展。瑞典斯德哥尔摩东方艺术博物馆收藏有天启款戗金彩漆几,北京故宫博物院收藏有崇祯款戗

金彩漆罗汉床。

清代最早的「戗金彩漆」家具及日常生活用品是康熙朝开始制作的。北京故宫博物院珍藏有「大清康熙年制」戗金彩漆龙纹盘、「大清康熙年

制」戗金云龙纹几,有方形、双圆形、梅花形、海棠形。虽都装饰云龙纹,但在造型和尺寸上皆有变化,很可能是与当时的使用空间及使用场

合有关,这些漆器家具是康熙朝皇宫中非常重要的陈设器。

此件朱漆戗金彩漆捧寿云龙纹大香几,尺寸上比清宫旧藏的康熙款戗金彩漆云龙纹几要略高一些,不属于一般程式化的家具。而家具的高

矮在当时,一定与其所陈设的宫殿或庙宇的空间相关。据一张拍摄于1916-1919年潭柘寺大雄宝殿的照片可知,此香几在20世纪初期仍应陈设

于此殿的主贡案前。其第一任藏家于1920年代在北京购藏,应直接出自北京潭柘寺。之后常年借展于加拿大安大略博物馆。与其同出潭柘寺

大雄宝殿的同组清康熙填彩漆戗金捧寿龙纹香几于2018年香港佳士得释出,成交价港币5,620,000。从龙纹、火焰等对照台北故宫博物院

藏清康熙五彩龙凤纹盖罐及北京保利2020年拍卖会中的清康熙青花龙纹莱菔瓶(成交价为2340.25万元),皆极为类似,相信是康熙中晚期

期的成熟纹饰规制。

潭柘寺,位于北京西部门头沟区东南部的潭柘山麓,距市中心30余公里。始建于西晋永嘉元年(307),寺院初名「嘉福寺」,清代康熙皇帝赐名

为「岫云寺」,但因寺后有龙潭,山上有柘树,故民间一直称为「潭柘寺」。它距今已有1700余年的历史,素有「先有潭柘寺,后有北京城」的民谚。

清康熙二十五年(1686),康熙皇帝降旨,命阜成门内广济寺的住持僧,著名的律宗大师,与自己相交多年的震寰和尚为潭柘寺的钦命住持。当

年秋天,康熙皇帝驾临潭柘寺进香礼佛,并且留住了数日,赏赐给潭柘寺御书金刚经十卷、药师经十卷、沈香山一座、寿山石观音一尊、寿山石

罗汉十八尊6。康熙三十六年(1697),康熙皇帝二游潭柘寺,亲赐寺名为「敕建岫云禅寺」,并亲笔题写了寺额,从此潭柘寺成为北京地区最大

的一座皇家寺院。

清乾隆四年(1739年),神穆德在现有建筑格局的基础上,根据史料撰写了《潭柘山岫云寺志》,成为今日考证潭柘寺各殿重建以及修缮情况

的重要资料。《寺志》中记载了潭柘寺的建置年月,根据不同主持所在的年代,按先后顺序分为三部分。第一部分是在清康熙三十一年(1692

年),「赐金敕建,赐额’岫云禅寺’」,「毗卢阁、三圣殿、斋堂(戊辰年造)、大雄殿、圆通殿、药师殿、毗卢阁下左右配楼……,以上,第一代震

寰和尚创建。」此件香几所陈设的大雄宝殿应于此次康熙三十一年所建置,属于康熙年间最大规模的修建,建成之后,潭柘寺规模异于往

昔,奠定了潭柘寺独一无二的历史地位。而其内部家具的定制大致应开始于各殿修建完成之际,也就是康熙中期。

而从此件香几的龙纹来看,其的确与康熙朝龙纹非常接近,特别是头部的眼睛、龙吻的轮廓以及龙的躯体、爪的刻画。从「几」本身的装饰

纹样,大致可以将其断定为康熙中晚期的家具。

物外

第130页

备注:伦敦佳士得1993年12月6日秋季拍卖会第180号

96×50×163.5cm

RMB: 800,000-1,200,000

清康熙

1597

角柜

出版

物外

第132页

此为一封书式方角柜,中有闩杆,腿足垂直,洼膛肚牙,足脚包铜。柜内髹朱漆,以隔板将内部空间一分为二。柜外黑漆

为地,镶嵌寿山石、琉璃、金银片、砗磲、薄螺钿和螺钿砂屑,并兼以描金。柜体两侧分别有圆形和方形开光,开光内饰

山石花卉纹。两扇柜门极富装饰性,金彩勾线,撒螺钿砂屑为山石平地,在这层层叠叠之上以薄螺钿镶嵌并以金彩描

画出奇异花木。由砗磲、寿山石、琉璃精雕细琢而成的仕女、高士、孩童穿梭其间,使五彩斑斓的画面产生了一种奇幻效

果。柜体边框以锦纹和开光的形式分割成多个空间,每个开光内均有一组孩童嬉戏玩耍,情趣各异。每组纹皆为配色巧

妙的几何纹饰,以薄螺钿和金银片为之,此种技法的难度之高、花费之巨令人难以想象,在清初时为宫廷和文人仕绅

所青睐。清中期以后,随着国运衰退,此种工艺已经难得一见。值得一提的是,本品的锦纹极具特色,现有清宫旧藏“大

清康熙癸丑年制”款(康熙十二年)黑漆嵌螺钿山水人物花鸟图架格的锦纹装饰可资比较,为断代提供了可靠依据。本

件黑漆嵌百宝方角柜以其丰富的材料装饰,绚丽的色彩搭配,给人以珠光宝气富丽堂皇之感,勾勒出一幅清初盛世下多

子多福的吉祥景象。本品曾出现于1993年伦敦佳士得拍卖,当时的专家把此种描金与螺钿、金银片、百宝嵌相结合的技

法描述为“受日本莳绘风格影响”。传世实物中有清宫旧藏的黑漆嵌螺钿花鸟纹翘头亮格柜可与此种观点互为印证。明

代隆庆年间黄成所著《髹饰录》一书中,“斑斓”类下有各种与螺钿相结合的做法。王世襄先生在《髹饰录解说》一书中

有注解:“描金加钿”即一件漆器同时采用描金和嵌螺钿两种做法;“螺钿加金银片”即一件漆器同时镶嵌螺钿和金

银片;“百宝嵌”即镶嵌各种珍宝材料的做法。明代漆工杨明注曰:“有隐起者,有平顶者”,意为镶嵌所成的物像,有两

种不同的表现形式:一种隐起如浮雕,另一种没有起伏,与胎地齐平。诚如古人所言,上述多种髹饰方法均在本件作品

上得到了充分的体现。

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图片 4

图1:本品细节

图2:清康熙十二年(1673年)款黑漆嵌螺钿山水人

物花鸟图架格细节(故宫博物院藏)

图3:清早期黄花梨嵌百宝人物顶箱柜细节(故宫

博物院藏)

图4:本品细节

物外

第135页

天津文物公司旧藏长卷专题

兰《华下传经图卷》

深《景贤词图卷》

—李宗谟《陶渊明卷》

—成亲王《随驾诗草卷》

—何士祁《胥江饯别图卷》

第136页

手卷  水墨纸本 

钤印:兰

款识:华下传经图。王兰摹绘以应铁舟老先生之属并希教正。

说明:徐德音、单烺、陈景元、戴亨、顾龙光、刘绍攽、王垣、葛曙、卞栾、郑琰、朱绂、江恂、夏扶

英、熊日华、席占、顾奎光、徐堂、凌鱼、吴世贤、张宏燧、释行清、熊学烈、张九思、杨潮观、

马荣祖、张建镐、张筱庵、王文宁、魏象烈题跋。

来源:天津文物公司。

跋者简介:1.徐德音(女),字淑则,浙江钱塘人。漕运总督旭龄女,为袁枚诗弟子。工诗善画,乾隆

五十九年曾为袁枚画七十九生辰小像,著有《渌静轩集》。

2.单烺,字曜灵,一字青侅,山东高密人。雍正十年举人,乾隆四年赐同进士出身。历署龙门、

抚宁县知县,以荐耀宛干知县、顺天府西路同知。又授广平府知府。工诗善文,为高密诗派开风

气之先。著有《大昆仑山人稿》。

3.陈景元,字子文,号石闾,奉天海城人,隶汉军镶红旗。与戴亨、长海并称为“辽东三老”。曾

佐简仪亲王幕。善书,法晋人,尤工古隶;画兰竹笔致秀逸。工诗,诗格在孟郊、贾岛之间,著

有《石闾集》。

4.戴亨,字通干,一字嘉会,号遂堂,盛京人,原籍钱塘,康熙六十年(1721) 辛丑科进士,官顺

天教习,历山东齐河知县。后因以耿直忤上而被解职。工诗。宗杜少陵,上溯汉魏,无不涉猎,

卓然为名家,著有《庄芝堂诗集》传世。

5.顾龙光,字海门,江苏无锡人。乾隆四年己未科3甲24名进士。工诗文。

6.刘绍攽,字继贡,号九畹,陕西三原人。雍正十一年拔贡生。官四川南充知县,工诗古文,博

通经史,归里主兰山书院。著有《周易详说》《春秋通论》《九畹古文》等。

7.王垣,字紫亭,蒲城人,乾隆辛酉举人。有《啸雪堂集》。

8.葛曙,浙江余杭人。乾隆七年壬戌科2甲30名进士,官广东丰顺知县。工诗文,著有《丰顺县

志》。

9.卞栾,字众甫,江苏盐城人。乾隆十三年戌辰科3甲8名进士。

10.江恂,字于九,号蔗田,扬州画舫录作字禹九,号蔗畦,江苏仪征人。昱弟。乾隆十八年拔贡

王兰

1598

华下传经图卷

第137页

生,官至徽州府,以劳卒于官。工诗,能隶书,善篆刻,复喜写藕花,笔意华湛可爱。富收

藏,甲于江南。著《蔗畦诗钞》。

11.熊日华,字河林,江西新建人。乾隆七年壬戌科2甲77名进士。

12.顾奎光,字昌五,号双溪,江苏无锡人。乾隆十年乙丑科2甲13名进士,官湖南泸溪知县。博

学多识,诗古文均有名于时。著有《春秋随笔》等。

13.徐堂,字允升,号粟园,河南祥符人。乾隆十三年戊辰科2甲6名进士,散馆授编修。历官至

贵州贵西道、山东副考官。

14.凌鱼,字西波,广东番禺人。乾隆十三年戊辰科3甲13名进士。

15.吴世贤,字掌平,号古心,南汇(今属上海市)人。乾隆十三年戊辰科3甲31名进士,官湖南

靖州知州。宦游鄂、湘、豫、粤,历三十余年。善兰竹,沈郁渊茂,不拘古法,不落时蹊,随

笔挥洒,雅有别趣。工诗,年七十余,兴犹不浅。著《古心堂诗文稿》《香草斋集》。

16.张宏燧,字赞皇,号慧川,江苏青浦(今上海)人,举人,乾隆二十七年(1762)至三十年

任桂阳州知州。工诗词,著有《劝农词》等。

17.熊学烈,江西南昌人。康熙四十二年癸未科3甲57名进士。

18.张九思,字聿修,号竹轩,善化人。贡生,官宁远训导。著有《枿芝诗集》。

19.鞠逊行,字谦牧,号未峰,山东海阳人。乾隆四年己未科2甲22名进士,改庶吉士,授编

修。著有《核实书屋诗草》。

20.杨潮观,字宏度,号笠湖。江苏无锡人。乾隆元年中举,曾入实录馆供职,后出任地方官。

先后在山西、河南、云南和四川等地任县令,后官至泸州知府。著有《吟风阁杂剧》。

21.马荣祖,字力甫,号石莲,江都人。雍正十年举人。乾隆元年举鸿博,官阕乡知县。山水师

事张南华(鹏冲)尝推荐供奉内廷。著《亭云稿》。卒年七十六。

本幅:28×69.5 cm. 约 1.8 平尺

后跋:28×713 cm. 约 18 平尺

RMB: 80,000-120,000

第138页

手卷 设色纸本 

钤印:张深私印、茶农

藏印:水竹邨人、弢斋珍赏、退耕堂秘籍印

款识:丹徒张深写图。

题识:丹徒张深写图。

后跋及简介:1.潘世恩(1769-1854,江苏吴县人,乾隆五十八年进士)题诗。款署:道光七年仲冬月,蕉雨年兄卓荐入

都,出景贤祠卷属题。君治密多善政,故并及之,即以赠行并志期望之意云尔。友生潘世恩。  钤印:臣世恩

印、半日读书、御史大夫、芝轩

2.李宗瀚(1770-1832,江西临川人,乾隆五十八年进士)题诗。款署:蕉雨先生属题景贤祠图即正。丁亥小寒前

三日,临川李宗瀚拜稿。  钤印:李宗瀚印

3.曾燠(1760-1831,江西南城人,乾隆四十六年进士)题诗。款署:蕉雨先生属题即正。宾谷曾燠稿。  钤印:宾

谷(参见《中国书画家印鉴款识·曾燠》6印,1248页)

4.吴杰(?-1836,浙江会稽人,嘉庆十九年进士)题诗。款署:蕉雨仁兄大人属题。门愚弟吴杰。  钤印:吴杰梅

梁、卓堂

5.黄爵滋(1793-1853,江西宜黄人,道光三年进士)题诗。款署:蕉雨仁兄大人同年属题即正,树斋愚弟黄爵

滋。 钤印:臣爵滋

6.周仲墀(江西湖口人)题诗。款署:道光戊子人日,应蕉雨仁兄大人疋属,即希正句。雪樵愚弟周仲墀。  钤

印:仲墀、存菊

张深

1599

景贤词图卷

第139页

7.董国华(1773-1850,江苏吴县人,嘉庆十三年进士)题诗。款署:道光戊子春正,题奉蕉雨先生雅正。琴涵董国华。  钤印:国华之印、琴涵

8.吴嵩梁(1766-1834,江西东乡人,嘉庆五年举人)题诗。款署:蕉雨先生属即正。澈翁吴嵩梁。  钤印:梅隐中书

9.蒋祥墀(湖北天门人,乾隆庚戌进士)题诗。款署:蕉雨大兄雅属。丹林蒋祥墀题。 钤印:臣蒋祥墀、丹林

10.潘曾莹(1808-1878,江苏吴县人,道光二十一年进士)题诗。款署:道光戊子仲春,题奉蕉雨大兄大人疋正。星斋潘曾莹。  钤印:星斋诗画

11.蒋立镛(1782-1842,湖北天门市人,嘉庆十六年状元)题诗。款署:蕉雨先生正句。笙陔蒋立镛拜书,时戊子花朝 。  钤印:蒋立镛印

12.苏孟旸(江西鄱阳人)题诗。款署:道光戊子花朝后八日,题奉蕉雨先生雅正。宾嵎苏孟旸。 钤印:宾嵎

13.潘曾绶(1810-1883,吴县人,潘世恩子,曾莹弟,道光二十年举人)题诗。款署:蕉雨大兄大人正句。世愚弟潘曾绶未定草。  钤印:曾绶印

章、绂庭新诗

说明:1.北洋大总统徐世昌旧藏。徐世昌(1855-1939),字卜五,号菊人,又号弢斋、东海、涛斋,晚号水竹村人、石门山人、东海居士。早年中举

人,后中进士。徐世昌国学功底深厚,不但着书立言,而且研习书法,安阳袁林的墓碑“大总统袁公世凯之墓”九个大字系徐世昌的手笔。工

于山水松竹,如《石门山临图帖》等。一生编书、刻书30余种,如《清儒学案》、《退耕堂集》《水竹村人集》等,被后人称为“文治总统”。

2.潘世恩、李宗瀚、曾燠、吴杰、黄爵滋、周仲墀、董国华、吴嵩梁、蒋祥墀、潘曾莹、蒋立镛、苏孟旸、潘曾绶题后跋。

来源:天津文物公司。

本幅:27×192.5 cm. 约 4.7 平尺

后跋:30×347 cm. 约 9.4 平尺

RMB: 250,000-350,000

第140页

手卷  水墨纸本 

钤印:小樵、琴书诗画中人、李氏尚显

木盒签条:陶渊明卷物。明治二十七年(1894)十月,奉供天览侯。

款识:一、陶靖节先生遗像。钤印:小樵、琴书诗画中人

二、送一力给其子,书曰,汝旦夕之费,自给为难,今遗此力助汝,薪水之劳,此亦人子也,可善遇之。

三、为彭泽令,郡遣督邮至,县吏请曰,应束带见之。渊明叹曰,我岂能为五斗米折腰,候乡里小儿耶。遂解绫

去职。

四、赋归去来兮一篇。

五、郡将尝候之,值其酒熟,取头上葛巾漉酒,毕复着之。

六、渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,醉辄抚弄以寄意,曰,但得琴中趣,何劳弦上声。

七、贵贱造之者,渊明有酒辄,若先醉,曰,我醉欲眠君且去,明朝有意抱琴来。熙宁中渊明年五十。

八、庞通之至,欣然共酌。俄顷弘至,亦无忤也。渊明年五十二。

九、渊明缺履,弘顾左右为之造履,造履左右为请履度,渊明便于弘前伸脚令度焉,显其真率也。渊明年

五十六。

十、躬耕自资,遂抱羸疾。江州刺史道济往候之,渊明偃卧瘠有日矣。道济谓曰,贤者处世,天下无道则隐,有

道则至。今文明之世,奈何自苦如此。曰,潜也何敢望贤,志不及也。道济馈粱肉,麾而去之。渊明年六十二。

十一、剑南李宗谟写。

李宗谟

1600

陶渊明卷

第141页

题跋:陶靖节懿迹跋。昔钟嵘品陶,称为隐逸之宗。特以寄傲南窗,舒啸东皋,悠游松菊间,自号五柳先生,遂指为

浔阳之隐逸耳……吾将起渊明而问之。钤印:□涧、鼎卿□印、□好翰墨

说明:1.黄晋良题引首:靖节先生传。陶渊明字符亮,或云潜,浔阳柴桑人也。曾祖侃,晋大司马。渊明少有高趣,博

学,善属文,颖脱不群,任真自得。尝着五柳先生传以自况,曰:先生不知何许人也。亦不详姓字,宅边有五

柳树……元嘉四年,将复征命,会卒,时年六十三。世号靖节先生。梁昭明太子萧统撰,晋安黄潜朗伯书。钤

印:□庵、□意斋、□好琴书。

2.黄晋良(1615-1689),字朗伯,号处安,晚号东叟、井上老人,福建建安人。诸生。明末官工部主事,入清后

隐居著述。工诗词,善画竹石,长于书法,得二王粗蕴。

来源:天津文物公司。

引首:26×101.5 cm. 约 2.4 平尺

本幅:26×397cm. 约 9.3 平尺

后跋:26×124 cm. 约 2.9 平尺

RMB: 280,000-380,000

李宗谟(明末),号小樵,又号古栟子,福建永安人。工人物,间写山水,白描亦精致秀雅。尝为董其昌作剑津图。

第142页

手卷  水墨纸本  1790年作

钤印:永瑆之印、皇十一子(参见《中国书画家印鉴款识·永瑆》15、18印,225页)

藏印:载铨私印、筠邻鉴赏、勿自欺斋珍藏、二世孙载铿敬藏

款识:庚戌随驾诗草。

著录:《诒晋斋集》卷四,清光绪十六年(1890)刘氏藏修书屋刊本。

说明:此卷经爱新觉罗·载铨、爱新觉罗·载铿、顾麟士递藏。

来源:天津文物公司。

递藏者简介:1.爱新觉罗·载铨(1794-1854),清宗室,满洲镶红旗人。定安亲王爱新觉罗·永璜曾孙,三进封

辅国公,御前大臣、工部尚书。封号定郡王。室名行有恒堂、恒堂。曾收藏元赵孟頫《送秦少章序卷

题跋》,现藏上海博物馆。

2.爱新觉罗·载铿,字仲琴,号瑟庵,属满洲镶红旗。清朝宗室,翰林。为乾隆帝玄孙。乾隆帝皇十一子

成哲亲王永瑆七子。

3.顾麟士(1865-1930),字鹤逸,别署西津。元和人。清末著名书画收藏家顾文彬之孙。

本幅:30.5×579 cm. 约 15.9 平尺

RMB: 680,000-880,000

成亲王

1601

(1752-1823)

随驾诗草卷

物外

第143页

此卷《随驾诗稿》记录了乾隆东巡的具体时间与地点,以及沿途发生的事情,具有一定的历史研究

价值。《诗草》后收录于《诒晋斋集》卷四,按顺序为《桃花寺夜观山灯》《见行馆杂花作》《荆

轲墓》《由新城经雄县宿赵北口》《宿齐河县》《琴台》《三月初六日奉命登泰山恭纪》《登日观

峰》《圣林用甲辰阙里韵》《重过少昊陵》《桑土》《南楼南池》《阿城阻风》《光岳楼》《过临清

州》《归至德州》《拟公燕诗》《千童故城》《朗吟楼》《杨柳青柳枝词四首》《热河寓舍感题》

《蕨芽》《雨望》《热》《晚坐》《月》《逸兴》等。这卷《随驾诗草》用笔俊逸,虽随手写来,更

见自然,风格典雅,具大家风度。难怪嘉庆帝都说“朕兄成亲王自幼专精书法,深得古人用笔之

意。博涉诸家,兼工各体,数十年临池无间,近日朝臣文字之工书者,罕出其右。”

第144页

手卷 设色绢本 

钤印:士祁、悔盦

藏印:家住蕊珠宫北蓬莱山南

款识:月舫大人由江苏移节闽中,僚吏饯别于长桥,咸丰纪元冬月绘为是图,次年春仲再题二律以志钦慕,山阴何士

祁敬志。

后跋:1.吴趋一尊酒,胥江千里程。长亭劳远送,短笛动离声……敬题胥江饯别图,恭请月舫大公祖大人钧慧,咸丰壬

子(1852年)四月,曹树珊谨呈。钤印:臣珊戊申吉□后作、荆溪外史

2. 咸丰纪元之岁秋九月,观察月舫公以江苏苏松太分训导……是岁畅月之望,前松江府海防同知桐乡沈炳垣并

书。钤印:炳垣之印、晓沧手藁

3. 海天两度拜蜺旌,下吏曾叨晋接荣……敬题胥江饯别图。月舫大公祖大人钧诲,刘枢谨呈。钤印:刘枢

4. 记从旌斾驻江干,三载讴歌乐政宽……月舫宪公祖大人教政,旧属章安行谨呈。钤印:章安行章、铁□

5. 忆昔吹竽沪水东,相依夏屋赖帡幪……用竹香太守韵,奉呈月舫夫子大人诲正,平翰。钤印:臣平翰

6. 郊外与君别,相看两泪倾……咸丰纪元(1851年)仲冬,奉为月舫仁仲大人雅正,兄吴云题。钤印:饮康楼

7. 江亭秋老侍离筵,伟绩鸿猷溯经年……俚句恭呈月舫夫子大人诲正,门人蓝蔚雯谨稿。钤印:子青、蔚雯之印

8. 两载汑交契,飘然君此行……咸丰元年(1851年)十月,为月舫都转大人命题,治弟孙念祖拜书。钤印:叔

驹、内廷供奉

9. 倚异深恩难与齐,半年闽峤又苏堤……月舫都转大人教正,徐渭仁呈。钤印:徐渭仁印、紫珊

10. 李筠嘉、纪大复同附观于慈云楼。

说明:1.麟桂上款。麟桂(清),字月舫,满洲镶白旗人。曾任浙江宁、绍、台道。1848年任上海道台,有《迢省堂诗

集》。与曾国藩、左宗棠、胡雪岩关系甚密。

2.陈銮题引首:胥江饯别图。咸丰元年十月望日,书为月舫都转大人诲正,弟陈銮题。钤印:陈、凤泖染翰、水

云凹、戊午生。陈銮(1786-1839),字仲和,号芝眉,湖北武昌人。嘉庆十五年进士,道光七年任苏松太道,官

至江苏巡抚署两江总督。

3.曹树珊、沈炳垣、刘枢、平翰、吴云、蓝蔚雯、孙念祖、徐渭仁等题跋。

4.李筠嘉、纪大复鉴藏。

来源:天津文物公司。

何士祁

1602

胥江饯别图卷

第145页

跋者简介:1.曹树珊[清],字海林,清江苏上海人。廪贡生。初捐纳训导,选授江苏荆溪。后乞养归。咸丰五年(1855年),清朝当局镇压上

海小刀会起义,重据县城,其奉命举办“善后”,兼王泉漳会馆。十年太平军进军上海时,总办团练,得同知衔。同治五年(1866年)

秋,延理修志局,校勘甚详。次年,委署江苏昭文训导。

2.沈炳垣(1784-?),字晓沧,浙江桐乡人。清嘉庆十五年(1810年)举人,历官江苏新阳(今昆山)知县、苏州府督粮同知、上海海防同

知。著有《祥止室诗钞》等。

3.刘枢[清],字星旋,号鸿甫。嘉庆十八年举人,考取咸安宫官学教习,任福建安溪、福安知县。有政声。工诗文。擅行、隶书。著有

《西涧旧庐诗稿》。

4.平翰[清],字樾峰,浙江山阴人。道光九年任上海知县,官至贵州遵义知府。工书,学褚遂良,刻有求青阁帖。工诗,著《黔輶吟》。

5.吴云(1811-1883),字少青,一作少甫,号平斋,晚号退楼,又号愉庭,斋号二罍轩、听枫山馆、二百兰亭斋等,浙江湖州人。举人,官

镇江、苏州知府,笃学考古,曾藏《兰亭序》二百种,齐侯罍二。善书能印,为清代金石家、鉴赏家。

6.蓝蔚雯(?-1857),字子青,浙江定海人。监生出身。道光二十九年(1849年)任松江府海防同知。咸丰四年(1854年)11月任上海道。

7.孙念祖(1829-?),字仲修,字萃农,号心农,又号涤湖,浙江会稽人。清咸丰九年(1859年)己未科孙家鼐榜进士第二人。授翰林院

编修。同治元年(1862年)任山西乡试副考官。经编修,任湖北学政。累官充任贵州镇远府知府。官至翰林院编修。

8.徐渭仁(?-1854后),字文台,号紫珊、子山,室名春晖堂、寒木春华馆、隋轩、西汉金镫之室,上海人。清著名藏书家、金石学家、

书画家。工书、善画,取法宋元。精鉴赏,富收藏,时人称为“巨眼”。

9.李筠嘉(1766-1828),字修林,号笋香,上海人。贡生,官光禄寺典簿。生平喜藏书,亲自校勘。县城东,有明朱察卿之慈云楼,后为

筠嘉所得,藏书4700余种,仿《四库提要》体,著录图书数万卷,编成《慈云楼藏书志》8卷,龚自珍为之作序。精于鉴别,藏金石、书

画、碑帖。

10.纪大复(1762-1831),字子初,号半樵,又号迷航外史,上海人。善山水,不多作,工隶书,尤长铁笔,在文、何之间。

引首:29×95 cm. 约 2.5 平尺

本幅:29×46.5 cm. 约 1.2 平尺

后跋:29×331 cm. 约 8.6 平尺

RMB: 160,000-260,000

何士祁,字竹芗,山阴(今浙江绍兴)人。道光二年(1822)进士,历官江苏县令升海防同知,卓著循声。博学,工书,兼善绘事。藏书之富,甲于江浙。

其自写《山居读书图》,萧疎淡远,得董其昌神韵。

第146页

1603

第147页

镜心  水墨洒金笺

钤印:张裕钊、廉卿

款识:花团锦绣秋水银屏凤鸾天配,烛煜华彩春宵

瑶宇鸿雁因声。荣川世侄属,廉卿张裕钊。

83.5×24.5 cm.×2 约 1.8 平尺(每幅)

RMB: 20,000-30,000张裕钊 1603

(1823-1894)

楷书十二言联

镜框  水墨纸本 

钤印:半塘未定稿

款识:王鹏运时同客海上。

22×30 cm. 约 0.6 平尺

RMB: 15,000-25,000王鹏运 1604

(1849-1904)

行书

1604

第148页

立轴  水墨纸本  1757年作

钤印:郑燮印信、丙辰进士

款识:枣花初落路尘香,燕掠麻池乍颉颃。一片黄云飞十顷,卖瓜棚下午风凉;小苑茅堂近郭门,

科头竟日拥山尊。夜来叶上萧萧雨,窗外新栽竹数根。乾隆丁丑夏五板桥郑燮。

说明:1.萧平题边跋(附视频)。

2.附木盒。

139×74 cm. 约 9.3 平尺

RMB: 600,000-800,000

郑板桥

1605

(1693-1766)

行书七言诗二首

郑板桥书画皆求脱求新,不拘一格,不落蹊径,自创新面。他不仅擅画,更善书法,以

诗书画三绝享盛名于当世,是扬州画派中之佼佼者。他的书法,杂糅隶、楷、行、草及

篆籀诸体,更间以写兰竹之笔,自创“六分半书”,波磔翩翻,一任自然,狂怪而又奇

古,不拘成法的创新意识对后世启发甚大。此七言诗以钟太傅、颜鲁公等楷法作骨,间

杂汉隶雄浑笔意,复参黄庭坚行书舒展的意态,拙重朴茂中有纵横之气溢出,颇耐读。

第150页

册页  水墨绢本 

钤印:古井生、竹泉、榴皮街、一字直百金、布衣三老、辛丑已来之作、冬心先生、金农司农

款识:一、江邻几好饮酒,能鼓琴,人已(以)酒召之,未尝不往,尝通判庐州,有酒官善琴,以

坐局不得出,江且(日)就之。

二、刘伯寿居嵩山下,每登顶回,则于峻极中院记岁月,登顶凡七十四次矣。伯寿名几乃洛

阳九老之一。

三、阳孝本,赣人。学行高古,自言阳城之后。苏公海外归,尝造其室,相访赠句云:“众

谓元德秀,自称阳道州。”四、谯定,涪陵人。少喜佛,归于儒。学易于郭曩氏,后至汴更

爱易伊川。晚爱青城大面之胜,栖遁于其中。

五、张俞六召不应,文彦博治蜀,为置青城山白云溪杜光庭,旧居以处之。性好山水,虽数

千里必往游。

六、黄实为淮东提举,除夜泊汴口,见苏子瞻植杖立对岸,若有所俟,乃归。舟中召扬州

厨,酿雍酥遗之。

七、李粹老少举进士,晚隐大涤洞。天坡公倅钱唐,日粹老以幅绢作春山横轴,付樵者俟坡

公出投之。

八、米元章人物萧散被服,效唐人尝作子敬练布图,又作支许王谢于山水间,挂斋壁日自欣

赏。王尚书古怀录。百砚翁书。

32×23 cm.×8 约 0.7 平尺(每幅)

RMB: 400,000-600,000

金农,字寿门,号冬心先生,钱塘人,嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书

法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。工画,其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,

尤工画梅。

金农

1606

(1687-1763)

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