繁华之态的
黄花梨四出头官帽椅
文 / 张辉
黄花梨云龙云凤纹四出头官帽椅，见于中贸圣佳拍卖公司 2021
年秋拍，嘉构出众，令人过目难忘。其特点：
一．体量巨大。
高 130.5 厘米，长 67.2 厘米，宽 51 厘米。笔者曾见过三位收藏家、
资深行家追忆过去，谈起经手过高 128 厘米的椅子，称赞不已，
叹为观止。而此拍品四出头官帽椅高 130.5 厘米，打破已知记录。
与整体高度相配匹，座面亦高至 56.8 厘米，超越常规座面高 6-8
厘米。其时主人坐之，一定骄然于众人之上。
仅仅是高了几个厘米，似乎很简单，但如果联系其他现象看，它
应大有深意。在当时，椅子高几厘米是用材大小之争，也是竞争
夺标的表现。这是市场奖励机制使然，那些人无你有、人有你多、
人多你好、人素你华的器物，一定是消费者的宠儿，受到欢迎。
古往今来。在一些引人注目的建筑上，后起高楼的高度总是要超
越前不久前兴建的大厦，从而自己成为夺目的新地标。这件大体
量的四出头官帽椅具有同样的心态，设计者、制作者也有舍我其
谁之意。
二．雍容华瞻。
攒靠背板，上下三段，上段雕云凤，回首振翅；中段饰云龙，怒
目振鬚，身尾盘桓 。龙凤组合，在明式家具上，有特殊的、专
有的文化意涵，龙凤呈祥、鸾凤和鸣是也。龙凤纹表达内容同时，
繁复的雕饰，也有强烈的装饰作用。
三．构件复杂。
在靠背、后腿、联帮棍、鹅脖的下段，均横向攒框，并各嵌心板，
上透雕玉兰花，形成正面、侧面的透雕纹饰，这无疑增加了视觉
冲击，这种作法罕有，仅见故宫博物院藏黄花梨有束腰圈椅上。
在明清家具上，有玉兰花、海棠花、牡丹花、桂花等四品组合纹
饰，取谐音和含义，为玉堂富贵。但也有作品只雕玉兰花，以简
御繁，其意依然是玉堂富贵。
在后腿上截两侧，原有四条花牙板，上下贯通，虽后有修改，但
遗痕尚在。脑补可知，当时四条长长的牙板，迎面而立，气象别
样。故宫博物院藏紫檀有束腰圆椅上，有形态相近的长牙条，但
是顺椅圈走势而为，非正面朝前。
此椅体量求大、构件求多、装饰求繁，这是椅类明式家具成熟期
的表现。
笔者在总结明式家具发展脉落和规律时，提出“不断加大观赏面”
法则，定义是：各个门类的明清家具的主流，随着时间的推移，
每发展一步，观赏面都会出现增益性的变化，形象上增加更多的
信息。明式家具形态的发展过程是由简洁质素逐渐发展到绚丽繁
缛。明晚期、清早期乃至此后的清中期、清晚期、清末民国，在
硬木家具的发展链上，这种变化趋势从未中断。
在各个新的时期，每一种类明式家具的主流在形式上都有新的发
展和突破，虽然表现出各自的形式独立性，但有共同的特征，就
是视觉上一定有所增益。条条江河归大海，各种变化的最终的目
标是不断加大观赏面。这个规定像是早已被历史写好的一样，掌
控着家具形态发展大趋势。
观赏面不断加大法则不但壮大着家具的雕饰，而且改变着家具的
式样和结构，不但是小打小闹的改良，也有推到再来的革命。当
原式样阻碍观赏面效应发展时，原造型和结构便被改变，典型的
“改变”是由清早中期开始的。
观赏面不断加大法则的底蕴是明式家具艺术创造和审美本身的规
律，同时也受到各时期经济、文化、生活环境的支持或制约。它
背后还有另外的决定力量，就是匠师职业上争雄逞强的心理和制
作。对于黄花梨、紫檀这类奢侈性消费品，市场尤其青睐那些富
丽华美、新奇相竞的制品。
南朝梁萧统《文选》序中，提出了“盖踵其事而增华，变其本而
加厉。物既有之，文亦宜然”。踵，继承。华，光彩。“踵事增
华”说的是文章发展的规律，认为文学发展的普遍形态是由质朴
走向华丽，由简洁趋向繁复。它指出了文学发展的普遍态势，后
来成为对于事物变迁发展的一种基本概括。它抽象总结了世间诸
多事物形态和审美的走向，用于解释明式家具也颇有意义。
20 世纪最有影响力的英国著名艺术史家贡布里希称此类现象是
“名利场逻辑”导致的。他说：“在名利场上有一些优美的结构
物，它们是由想战胜毗邻的欲望而促成的，同样，在艺术中也有
一些伟大的成就，这些成就当然是艺术家想与同行们竞争，并且
要超过他们中的皎皎者的欲望而促成的。”
繁华之态的黄花梨四出头官帽椅就是一例代表。
故宫博物院藏 紫檀有束腰带托泥圈椅
