红漆描金人物书橱

清乾隆

（一对）

2949

RMB

L: 88.5cm W:41cm H: 123cm

: 600,000-800,000

成对传世，更显珍罕。

格， 构图饱满， 描绘细致， 山水人物历历在目，

有雕刻感。此对大柜纹饰为典型的清中期风

然后再罩透明漆，完成后图案略微凸起，具

工艺，制作时在红色的漆地上用金漆作画，

此对书橱描金罩漆是明清金漆家具常见加工

黑漆厚螺钿框嵌竹兰图挂屏

清乾隆

（一对）

2950

RMB

L: 131.2cm W:34.4cm

: 250,000-300,000

此屏黑漆地子沉穆深邃，以竹嵌成图案，雅洁非凡，为甚为高级的文房用挂屏。

其上厚螺钿嵌诗句『渭川千亩竹，湘江九畹兰』，亦为郑板桥书风。

兰竹栩栩如生，充满生命力，竹之清、兰之幽，宛若可以感受，典型郑板桥风格，

颇为繁华。屏心落膛，亦髹黑漆，其上以竹片嵌成幽兰图和竹清图，构图充满画意，

边框平素，镶厚螺钿为夔龙纹，并点缀团寿纹，夔龙身躯曲折蔓延，布满边框空间，

黑漆挂屏，发色纯真，退光漆，含蓄内敛，颇为古朴。

王文治临宋四家帖挂屏

清

（一套四件）

2951

RMB

L: 109cm W:42cm

: 160,000-200,000

其后又跋 『临宋四家书于快雨堂中， 王文治』 。

历赏剧醉，不可胜计。』落款『蔡端明帖』，

下书， 极思咏之怀。 在杭留两月， 今方得出关，

『米海乐书』；蔡襄《思永帖》：『襄得足

虽无织女支机石，且对姮娥称客星。』落款

素帖》 ： 『泛泛五湖霜气清， 漫漫不辨水天形。

涪翁先生此贴笔意古厚故临之』；米芾《蜀

无间绿， 实潇洒。 碧溪头， 古松下。 』 落款 『黄

黄庭坚《寄岳云帖》：『寄岳云，安九夏。

祝颂无穷， 稍晴， 起居如何。 』 落款 『苏玉局』 ；

轼《新岁展庆帖》：『轼启，新岁未获展庆，

黄庭坚、米芾、蔡襄四家帖而成，依次为苏

挂屏一套四件， 为清代书法家王文治临苏轼、

2952-2961

当代家具

米其林三星餐厅诺玛 (NOMA)

尼尔斯·奥托·穆勒

62 号椅（一对）

当代

54.8×53.5×77.7cm

RMB: 150,000-180,000

穆勒的作品以其圆润细致的线条为著名，精湛的细

木工艺与打磨工法直到现在都无法被机器复制与取

代，呈现精巧的流动性。 62 号椅是最具标示性的

作品，完美呈现穆勒风格的各种细节：简单优雅的

扶手线条、椅背以三根横木作背部支撑，后支撑脚

一体成型向上延伸与椅背连接，而收尾的锐角有着

芬·尤尔经典作品埃及椅的影子，将整张椅子视觉

延伸。

尼尔斯·奥托·穆勒 (Niels Otto Møller) 是一位丹麦

家具设计师，他的座椅设计简单、舒适并受众人喜

爱，几乎可以在 20 世纪每个丹麦家庭中见到它们，

作品也曾热销于欧美等地。他于 1944 年创立尤耳

乐·穆勒家具工坊，并开始生产他自己的设计。他

的作品以几何造形为主，同时又以滑顺的曲线修饰

每个细节，让乘坐者可以直接感受到椅子柔顺典雅

的细节，着实体现了丹麦人热爱木材并追求极简骨

感的设计美学。穆勒坚持以工匠的思维去设计、制

作每件作品，从原木料的取得到如何有效率地小量

生产，各种加工的工序关系都影响着他的设计思考，

这也是为什么他的椅子常需耗费 2-3 年经过反覆的

调整、思考才推出量产，1950、1960 年代他的经

典座椅多选用柚木与玫瑰木这两种珍贵的木材来制

作，因此现在也多获得收藏家们的喜爱。如今工坊

仍由穆勒家族继续经营下去，秉持最初的精神，以

细木工坊的形式维持小规模生产，并严格选用最好

的材料，以细木工匠的双手完成大部分的制作工序

来完成每一件家具。

Niels Otto Møller

2952

设计师：尼尔斯·奥托·穆勒

(Niels Otto Møller)

国家：丹麦

设计年代：1962 年

材质：玫瑰木

制造商：尤耳乐·穆勒 (J.L. Møllers)

Hans J. Wegner

63×53×76.1cm

RMB: 150,000-180,000

这张椅子是韦格纳最具代表性作品之一，整体的

结构可谓师承明式圈椅，自 1943 年发表的中国椅

(China Chair) 后，将明式扶手椅更大胆简化，转换

为更完整的北欧设计。

圆椅移除了椅背的中间靠板，椅背下多了空间，让

乘坐者能自在地调整坐姿而不受拘束，而椅背的曲

度与位置提供了背部与腰部稳定的支撑，两侧延伸

的扶手除了增加椅子的结构强度外也让椅子外形有

轻柔的包覆感，U 型的圈背结构在制作上非常需要

高超的工匠技术，如对于三块木料湿度、木纹、品

质的了解与掌控都在在影响了椅子制作的成败。椅

背与椅脚的接合处刻意使用斜角的设计，让两部件

可以分开制作接合，一方面能够加快制作工序，在

作品完成后也方便工匠来细修调整。前脚、前坐杆

向后；后脚、后座杆向前的微微倾斜，细腻的弧度

设计让人更安稳的包覆在椅子骨架中，同时因为椅

背的支撑可以坐得直挺而舒适。

这把椅子在 60 年代被美国《Interior》杂志称为『最

美丽的椅子』；图案也曾登上过丹麦邮票；更是被

丹麦国王用来当礼物赠与国外来访的他国首相，其

温婉典雅的造型放在现代来看，具有安静、禅意的

氛围，被同为精通细木工艺的日本人大量用于空间

设计来搭配。

汉斯·韦格纳与大部分北欧著名的家具设计师不同，

本身就是木工匠出身，自己对家具结构、材料特性

与楯接技术都有一定的知识，在作品进入生产前能

够自己先做小模型来尝试与模拟制作时可能的问题

和状况，同时对椅子外观或结构本体的考量都更完

整。在一次因缘际会接触到中国明代圈椅后，韦格

纳惊艳于中国椅复杂的楯接技术与其简单线条，开

始对中式家具产生极大兴趣并开始研究，往后作品

中也都可以见到这些明代家具的影子，厉害的是，

能在作品中融合东方技术、线条，同时保有完整的

北欧造型与风格。他一生中设计了 500 款椅子，真

正陆续生产出来有 100 多件，是相当多产的设计师，

著名的作品包含此次拍卖的侍从椅、圆椅等。

汉斯·韦格纳

圆椅（一对）

当代

2953

设计师：汉斯·韦格纳

(Hans J. Wegner)

国家：丹麦

设计年代：1950 年

材质：柚木

制造商：約翰尼斯·漢森

(Johannes Hansen)

汉斯·韦格纳与圆椅

出版：

1、9 nona triennale di milano', Domus, no. 259, June 1951, 第 29 页

2、Grete Jalk编，〈Dansk Møbelkunst gennem 40 aar, 第3集: 1947-1956年〉，

哥本哈根 , 1987 年 , 第 99-101 页

3、Jens Bernsen, Hans J Wegner: om Design, exh. cat., 丹麦设计中心 , 哥本

哈根 , 1995, 第 13, 15, 24-25, 70, 92, 101, 111 页

4、Christian Holmsted Olesen, Wegner: just one good chair, exh. cat., 丹麦

艺术设计博物馆 , 哥本哈根 , 2014, 第 6, 14, 16, 52, 63, 66, 82, 90, 127-36 页

5、《名椅好坐一辈子：看懂北欧大师经典设计》 三采文化出版 第 98-101 页

6、Johan Møller Nielson, Wegner en Dansk Møbelkunstner, Copenhagen,

1965, 第 101 页

7、Frederik Sieck, Contemporary Danish Furniture Design - a short

illustrated review, 哥本哈根 , 1990, 第 221 页

8、Noritsugu Oda, Danish Chairs, 三藩市 , 1999, 第 108 页

收藏：

1、现代艺术博物馆 (Moma)

2、丹麦艺术与设计博物馆 (Designmuseum Danmark)

3、汤德博物馆 Tønder Museum-Danmark

4、维特拉设计博物馆 Vitra Design Museum Schaudepot

64×56×86cm

RMB: 30,000-40,000

阿恩·沃德师承菲恩·朱尔，成为了芬兰人居尔的朋

友和商业伙伴。早期设计生涯，他着重于建筑设

计 1951 年年他与建筑师安东·博格成立工作室，专

门设计低成本的房屋，并且获得了卓越的成功。在

1950 至 60 年年代，正当丹麦家具被国际广泛认同，

在一次的机会下，他参与了一项范围广泛的专案，

其范围甚至触及美国白宫。现在在全球各地的航空

公司办事处，银行，大使馆，饭店中都还可以看到

他所设计的家具。尽管他名气不如同期的摩根森博

格雅克布森和来的响亮，但是阿恩·沃德师承菲恩·朱

尔的有机风格依然使他留名，极简单的线条，尤其

是他的招牌风格──家具边缘收尾得有如刀锋利般

俐落，依然拥有一批死忠的粉丝追逐着他的作品从

1950 年 - 1960 年代开始，阿恩·沃德也与家具公

司 Sibast 家具配合，生产家具至推广至世界各地，

在美国市场上与各地都有非常好的回响，也在全球

各地办了多的展览，奠定了他在丹麦家具设计的地

位。

阿恩·沃德

FD188号椅（一对）

当代

Arne Vodder

2954

设计师： 阿恩·沃德（Arne Vodder）

国家：丹麦

设计年代：1956 年

材质：柚木

69×71×83cm

RMB: 320,000-400,000

芬·尤尔将实用精神带入结构设计 , 以底部倾斜支撑

取代传统的水平支撑 , 招牌的椅面浮起设计 , 使整

张椅子在视觉上更显轻盈。1945 年芬·尤尔决定尝

试设计与之前的作品不同概念的椅子，不再使用厚

重的皮革、布料来包覆椅子，而是将木头框架纯粹

地展现出来，并带入他最喜爱的有机曲线。

芬·龙尔

45 号椅

当代

Finn Juhl

2955

设计师：芬·尤尔（Finn Juhl）

国家：丹麦

设计年代：1945 年

材质：玫瑰木

制造商：尼尔斯·法拉尔

诗意的现代主义

勒· 柯布西耶、皮埃尔· 让纳雷与昌迪加尔

印 度 昌 迪 加 尔（Chandigarh）， 由 勒· 柯 布 西 耶（Le

Corbusier）、皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）等设

计师合作规划设计，以勒·柯布西耶唯一实现的城市规

划而闻名于世，成为 20 世纪重要的设计遗产。在昌迪

加尔项目中，勒·柯布西耶继承了自阿道夫·路斯（Adolf

Loos）以来的现代主义建筑理念，去除装饰在这里不仅具

有审美意义，更代表了一种『诚实』的道德判断。而皮埃尔·让

纳雷试图在持续进步的技术乌托邦与永恒的自然与情感之

间寻求平衡，也尝试将现代主义与在地语境相结合。勒·柯

布西耶的建筑都带着征服世界的无限热情。而皮埃尔·让

纳雷虽不反对现代主义的基本原则，但他在实践中加入了

更多自然与地方的元素 , 成为最早实践地域国际主义的设

计师之一。

在昌迪加尔的项目中，皮埃尔·让纳雷强调共享一种可识

别的几何语言，在自己的设计中融合了简约的形式与简单

的材料。他大量地使用印度当地的柚木和玫瑰木，将它们

与藤条、钢铁以及现代理念，与印度工匠作品结合在一起。

在形式上，他通常利用 X 和 V 的基本形态，在一些标志

性作品如 Office Chair、Easy Chair 的支撑结构和支撑腿

上都能清晰地看到这些形态，成为 20 世纪最具标志性的

设计。

2956-2960

为皮埃尔·让纳雷作品

20121 SUNGARI AUTUMN AUCTION

52.2×70×76cm

RMB: 140,000-160,000

■ 出版：《CATALOGUE》第 11 页；

     《LE CORBUSIER PIERRE JEANNERET》第 176 页

设计师：勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷

国家：印度

设计年代：约 1955 年 / 印度 昌迪加尔（Chandigarh）

材质：柚木

皮埃尔·让纳雷

单人位扶手椅（一对）

当代

Pierre Jeanneret Pierre Jeanneret

Pierre Jeanneret Pierre Jeanneret 2956

20121 SUNGARI AUTUMN AUCTION

设计师：勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷

国家：印度

设计年代：约 1955 年 / 印度 昌迪加尔（Chandigarh）

材质：黄檀

76×146×72cm

RMB: 280,000-350,000

皮埃尔·让纳雷

三人位扶手椅

当代

Pierre Jeanneret

Pierre Jeanneret 2957

设计师：勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷

国家：印度

设计年代：约 1955 年 / 印度 昌迪加尔（Chandigarh）

材质：黄檀

56×77×68cm

RMB: 300,000-400,000

■  出版：《CATALOGUE》第 189 页；

    《LE CORBUSIER PIERRE JEANNERET》第 204 页

皮埃尔·让纳雷

袋鼠椅

当代

Pierre Jeanneret

2958

83.3×37.4×70.2cm

RMB: 90,000-120,000

皮埃尔·让纳雷

五孔书柜

当代

Pierre Jeanneret

设计师：勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷

国家：印度

设计年代：约 1955 年 / 印度 昌迪加尔（Chandigarh）

材质：黄檀

Pierre Jeanneret 2959

121.5×46×40.3cm

RMB: 130,000-150,000

■  出版：《CATALOGUE》第 274 页；

          《LE CORBUSIER PIERRE JEANNERET》第 238 页

皮埃尔·让纳雷

长茶几

当代

Pierre Jeanneret

设计师：勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷

国家：印度

设计年代：约 1955 年 / 印度 昌迪加尔（Chandigarh）

材质：黄檀

Pierre Jeanneret 2960

设计师：王聚胜

国家：中国

设计年代：2021 年

材质：花梨木

110×69×78cm

RMB: 60,000-80,000

王聚腾

寄系列·花梨木案

当代

2961

中贸圣佳 2021 上海

秋季拍卖会

上海展览中心

延安中路 1000 号

摄影：曹

出品：中贸圣佳

勇

赵

众

设计：曹

勇

美术：富

宇

12上海展览中心