8060

8061

于右任 手绘花笺立轴

行

书

五

言

联

1879

|

1964

释文：齐家需努力，报国证同心。

题识：用修仁仲、若泰女士吉席，于右任恭贺。

钤印：于、右任

说明：即将出版于《百年巨匠—于右任书法作品集·第六辑》。

  于右任，名敬铭，字右任，号神州旧主、太平老人，陕西三原人。

擅诗词，精于书法，尤善行草书，其书法人称“于体”。整理历代

草书字体，编成《标准草书》印行，影响深广。曾任陕西省政府主

席、南京国民政府审计院院长、监察院院长等职。

166.5×36.5cm×2 每幅约 5.5 平尺

RMB: 500,000-700,000

8061

8062

于右任 纸本立轴一九四〇年作

草

书

四

条

屏

1879

|

1964

释文：须髯何期渐有霜，长途碌碌复相忘。身非名世承新运，心

似孤儿恋故乡。雷雨及时万族乐，山川效命百（工）忙。

金刚坡上频回首，多少英雄在战场。

题识：二十九年生日，往北碚道中作。于右任。

钤印：右任

边跋：神州在胸多豪气，笔底风云动乾坤。壬辰年秋八月，钟明

善拜观于长安。钤印：钟明善

说明：即将出版于《百年巨匠——于右任书法集·第六辑》。

135.5×33.5cm×4 每幅约 4.1 平尺

RMB: 180,000-280,000

（边跋）

8062

释文：当年两老重儒林，讲艺钟山与惜阴。横舍荒余无寸甓，回思绪论怆人琴。夫子宫

墙无处攀，秦淮仍作泮池环。何重礼殿重修复，两庑颓垣夕照殷。文庙仅余两庑

红墙半壁。先除两客力能歼，竟肎低心事毕佔。想见读书据危石，摩挲时上虎头

岩。沿河不见柳丝摇，步向青溪长板桥。丁字帘前犹仿佛，更谁闲话到南朝。闲

居好事邺园汪，葱草春深处处香。纤腕妙题余驻鹤，于今乱石不成行。邺园石峯

上刻“驻鹤”两大字，不可复见。乾嘉风雅萃随园，诗画淋淋紫雪轩。遗冢荒凉

无可觅，仓山何处托吟魂。昔至紫雪轩，雨夜谭诗邢醴泉，后交令子得姻连。惨

闻父女全忠孝，旧地重经一泣然。余初识邢醴，后交子尹以女妻吾下侄，杭州再

陷，父女皆自尽，“旧地重经”简斋联语。名园无处问随邢，十里烟芜草不青。

步上清凉山上去，岿然留得翠微亭。贞白烧丹有旧邱，张郎觞咏剧风流。三间柏

木厅犹在，可惜藏书转角楼。陶谷主人张澂斋藏书最富，今余柏木厅地。纵观金

石墨缘堂，大隐归来雨梦凉。曾为牡丹花一醉，更无人识晚香庄。向帅迟回孝陵

卫，九弟径逼雨花台。从知胆略殊高下，坐看坚城力战开。

题识：甲子春四月浴佛日，涤生国藩草于金陵。

钤印：曾国藩印、涤生

鉴藏印：徐氏石桥金石书画审定之章

题签：1.曾文正公金陵四首之一。

2.曾文正公金陵四首之二。

3.曾文正公金陵四首之三。

4.曾文正公金陵四首之四。有竹居主人珍藏。

      钤印：有竹居

128×32cm×4 每幅约 3.7 平尺

RMB: 500,000-700,000

8063

曾国藩 纸本立轴一八六四年作

行

书

四

屏

1811

|

1872

（题签）

说明：徐石桥旧藏。徐石桥，生于1925年，南京博物院书画

鉴定专家，著名画家。南京书画院研究员，曾将个所

藏郑板桥等人书画珍品捐赠故宫博物院。

  曾国藩，字涤生，湖南湘乡人。二十七岁中进士，

   三十二岁以翰林院检讨典试四川，历官内阁学士及礼部、

   刑部、吏部侍郎。历任两江总督、直隶总督、武英殿大

   学士。工书法、诗文。

8063

赵之谦早年的楷书、行书步武颜真卿，用功极勤，得颜氏

坚实严谨与浑穆从容之气。中岁以后痴迷于金石之学，并与

是时金石学家江湜、胡澍、魏锡曾、沈树镛等同志趣者交往

甚笃。同时，其开始留心于北碑，自谓“六朝古刻，妙在耐

看。猝遇之，鄙夫骇、智士哂耳，瞪目半日，乃见一波磔、

一起落，皆天造地设，移易不得。”其书风也在这一时期发

生了根本性的变化，即取法对象从颜真卿完全转移至北碑。

此件《书法四屏》虽无年款，但点画与字形均透露着北碑

书法遗意，故应是其中年后参法北碑的佳作。赵之谦曾自言

“所见无过《张猛龙碑》，次则《杨大眼》《魏灵藏》两造

像。”此作正与此语相印证，其劲健挺拔的用笔与严密整饬

的结字从《张猛龙碑》中来，而点画之俊俏方折，转折处的

翻笔截搭特征又从《杨大眼》《魏灵藏》造像题记中脱出。

点画柔中带硬，给人以棉里裹铁之感；结字变化多端，收放

自如；章法有行无列，自然天成。详观此作，便能感受到其

铺毫疾行的动势，真正做到了“钩捺抵送，万毫齐力”。另

外，此作书法更接近于行楷的写法，将北碑之雄强，寓以行

书之爽利。故线条干净利落，在清新峻拔中带着柔美的气

息。这种结合在碑派书法领域树立起一个成熟的典范。同

时，其书风也映现出晚清碑学思想的时代烙印。

此作题款页下有“雨楼审定”“曹仲英”两枚鉴藏印。

“雨楼审定”之印属于曹步郇，曹步郇字芃园，号雨楼，

室名古香阁，山西阳邑（今太谷县）人。其家曹氏族是清

代有名的晋商，其自幼便受到良好的教育，并于道光十四

年（1834）中举，后任工部主事，授封“中宪大夫”（正四

品）。其与赵之谦为同代人，喜收藏、善鉴定，此作便曾

经其过眼审定。“曹仲英”即为当代鉴藏家、学者曹仲英

（1929-2011）。其自二十世纪五十年代起开始经营曹氏家族

的中国绘画收藏，并从师李霖灿在台北故宫博物院学习中国

绘画鉴赏。其初从事法律工作，后致力于艺术品市场，与中

外艺术圈中的知名人物结成良友。此外，其主持出版了多部

中国书画研究的学术专著，其旧藏也争相被大型博物馆、艺

术学院和出版社收藏、出版与展览。

寓碑于帖 婉丽雄健

——赵之谦《书法四屏》赏析

8064

赵之谦

纸本立轴

书

法

四

屏

1829

|

1884

释文：汉家穷天涯，究地圻，左汤谷，右虞渊，前炎楚，后塞门。

祁连以北，黄山以南，碣石以东，合黎以西，莫不襁负来

贡。仲尼叙书，上谓天谈，下谓民语，兼该男女，究其表

里。《意林》引王逸《正部》论。

题识：为子听仁兄大人书，撝叔弟赵之谦。

钤印：赵之谦印

鉴藏印：雨楼审定、曹仲英

说明：曹步郇、曹仲英旧藏。上款人“子听”为方浚益（1836-1899）

字子聪，一作子听，亦字伯裕，安徽定远炉桥人。官江苏金山知

县。天才不羁，善画花卉，书法六朝，藏弆金石甚富，又工刻

印。所著《定远方氏吉金彝器款识》《缀遗斋彝器考释》是古器

金文研究有影响的专著。

展览：“古谓新歌:费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画”，檀香山

艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。

出版：1.《古调新歌:费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》P222-

223，檀香山艺术博物馆（夏威夷），2007年；

2.《 费 立 哲 牧 师 珍 藏 中 国 书 画 研 讨 会 论 文 集 》 P 2 1 5 ，

Bonhams，2022年。

  鉴藏者简介：1.曹步郇（清），字芃园，号雨楼，室名古香阁，清代

山西阳邑（今太谷县）人。精鉴赏书画，收藏极富。

2.曹仲英（1929-2011）是中国传统艺术鉴赏家、收藏家、艺术商和学

者。曹仲英被世界华人收藏家协会公认为同时代中国绘画的顶级藏家。

  赵之谦，字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二

金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花

卉、山水。人物古艳冷隽，格近罗两峰、陈洪绶，花卉取八大、石

涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名家之一。

132×30.5cm×4 每幅约 3.6 平尺

RMB: 2,800,000-3,800,000

8064（出版物）

左图取自本幅

右图取自《近现代书画家款印汇综》第1031页

赵之谦印（朱文）

（鉴藏印）

8064

题识：秋山雨霁图。为涤泉仁兄大人正，虚谷。

钤印：虚谷、古柏草堂、三十七峰草堂

鉴藏印：济民审定、济民珍秘、多胜斋珍藏印

题签：虚谷上人山水精本，白龙山人题签。钤印：白龙山人

说明：1.上款人“涤泉”应为成定康，字涤泉，湖南宁乡人。他年轻时

考取廪生，咸丰十年（1860），成为左宗棠的幕僚。同治七

年（1868），成定康随左宗棠进入陕西，因其辅佐有功，被

保举为记名道员（官员有功绩，交吏部或军机处记名，以备提

升）。后统领湘军成信军，兼署绥德知州；

2.山中学人题木盒盖面并钤印一方；

3.木盒盖内钤印“朗庵鉴藏”，林朗庵旧藏。

  鉴藏者简介：1.刘仲子，字济民，号觉非居士，江苏南京人，善鉴赏。

2.顾澹明（1904-1973），原籍苏州，多胜斋主人，祖籍番禺。三四十

年代，活跃于省港澳报坛、艺坛。五十年代顾澹明住在铜锣湾的敬诚

街的天台木屋。顾能书能画，五六十年代，经营书画。

3.林朗庵（1897-1971），名熊光，号朗庵，磊斋，室名宝宋室，雅好

文物，深于金石学，收藏颇丰。

  虚谷，僧人，俗姓朱，名怀仁，出家名虚白，号虚谷，安徽歙县人，

移居江苏扬州。曾任参将。擅山水、花鸟，为晚清最有个人风格之画

家，海上近代六十名家之一。

8065

虚

谷 水墨绢本立轴

秋

山

雨

霁

图

1823

|

1896

68×41.5cm 约 2.5 平尺

RMB: 350,000-500,000

（木盒内鉴藏印） （木盒盖面）

在近代海上画家中，虚谷是一位特立独行、蹊径别开的

画家。他的作品具有一种冷峻的风格，画幅放射出一种独特

的清寒光芒，冷冷逼人。正如《海上画语》中所评：“使人

对之气静，较时贤譬如管弦乐场中一声清磬也。”

从画中笔墨来看，虚谷作画用笔重方不求圆，枯笔、侧

峰、颤笔和断笔兼用，上追清代“新安画派”的弘仁、程邃

的清简萧森、八大山人简括冷逸的格调，以及金冬心古拙浑

厚的金石味，而呈现一种萧瑟苍润的画面意趣。此画中，画

家表现的正是一处山中村落，杂树丛丛，四维群峰萧瑟，境

界幽回，给人一种笔墨以外的情趣，萧疏淡薄，万籁俱寂。

虚谷的山水画，既有传统文人画清逸的特点，又有个人独特

的面貌，在清末以四王为宗的泥古风潮中，愈显得别开生

面。

8065

（题签）

题识：尝读文与可墨竹诗云：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺

长。”梅花道人题竹诗云：“我亦有亭深竹里，也思归去听

秋声。”皆诗意清绝，不独以画传也，不独以画传而画益

传。吾侪小人，既不工诗，又不善画，亦勉题数句：“雷停

雨止斜阳出，一片新篁旋剪裁。影落碧纱窗子上，便拈毫素

写将来。”鄙夫之言，有惭前哲。伏惟。雅雨山人大宗匠训

诲之，后学板桥郑燮。

钤印：郑燮之印、潍夷长

出版：1.《郑板桥书画集·第二集》P17，人民美术出版社，1991年。

     2.《明清中国画大师研究丛书——郑板桥》P18，吉林美术出版

社，1996年。

    3.《郑板桥书画编年图录下》P152，人民美术出版社，2007年。

    4.《明清中国画大师研究丛书·第一辑》P21，四川美术出版社，

2019年。

说明：上款人“雅雨山人”为卢见曾（1690年-1768年），字抱孙，号

雅雨山人，亦号澹园，山东德州人。卢见曾于1721年中进士。后

历任四川雅洪、安徽蒙城等县知县，安徽六安州、毫州、颍州等州

知州，勤于吏治，所至皆有殊绩，尤注重水利。两淮盐运使任所在

扬州，卢见曾怜才好士，四方名流咸集，诗酒唱和，极一时之盛。

  郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人

等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范

县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三

绝”着称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其

“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画

必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬

州八怪”之一。

8066

郑板桥 水墨纸本立轴

墨

竹

1693

|

1765

178×89.5cm 约 14.3 平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000 8066（出版物）

8066

释文：永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，

修楔事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林

修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐

其次……后之视今，亦犹今之视昔，悲夫，故列叙时人，

录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览

者，亦将有感于斯文。

题识：瘿瓢黄慎。

铃印：瘿瓢、黄慎、素口正如此

题签：瘿瓢先生临怀素兰亭序。光绪戊子秋日重装，海棠轩主

人。铃印：徐氏立斋珍藏

鉴藏印：三羊斋藏金石书画、蒙泉书屋书画审定印、文心审定、

荆门王氏文心珍藏

说明：王文心旧藏。

8067

黄

慎

纸本镜片 草书『兰亭序』

1687

|

约1770

  鉴藏者简介：王文心（1888-1974)，字保授，斋室名蒙泉书屋、三羊

斋，祖籍湖北荆门。是中国第一批去法国巴黎的留学生。1928年定居上

海，曾任上海屈臣氏汽水公司董事长，在重庆创办四川首家中国银行。

精鉴赏富收藏，交游广阔，与曾熙、康有为、叶恭绰、吴湖帆、张大

千、张善抒等过从甚密。藏品千余件，以明清居多。蒙泉书屋\"沿用其祖

父王养度的斋名。王养度，号蒙泉，是道光年间著名收藏家，曾藏有多

件赵孟頻、文徵明作品。

  黄慎，初名盛，字公懋、躬懋，康熙六十年更名慎，雍正四年改字恭

寿，别号瘿瓢山人，简称瘿瓢、瘿瓢子，东海布衣、苍玉洞人、胡涂居

士等，福建宁化县人，定居扬州。工诗，善草书，尤擅人物、花鸟、山

水，早年工笔人物，受上官周影响，气象雄伟，自创一格，对后世人物

画影响很大。山水取法倪、黄，写意花卉神韵生动，得荒率之致。擅长

草书，学怀素兼取孙过庭、颜鲁公笔法，自辟蹊径，形成独特风格。为

88×147.5cm 约 11.7 平尺 “扬州八怪”之一。

RMB: 500,000-800,000

8067

老我白云长不管 半轮月明照沧州

——黄慎书法兰亭序赏析

黄慎（1687-1770），福建宁化人。字恭懋、恭寿、菊壮，

号瘿瓢子，善画人物、花鸟、山水，诗、书、画三绝，为扬州

八怪中重要书画家，与金农、郑板桥相友善。郑曾赠诗曰“家

看古庙破苔痕，惯写荒涯老树根，画到精神飘没处，更无真相

有真魂。”齐石石更是在日记中写道“余昨在黄镜人处获观黄

瘿飘画册，始知余画犹过于形似，无超凡之趣，决定从今大

变，人欲骂之，余勿听也，人欲誉之，余勿喜也……。”工于

诗，有《蛟湖诗抄》传世。

王羲之兰亭序书成之后，立刻就风靡于世，被誉为书圣最

得意书，可谓后世书家之必修课。黄慎尤善草书，得二王、智

永、怀素、黄鲁直、祝枝山笔意，融合章草、今草、狂草，虽

师承多家，却并不显得突兀，反而能自辟蹊经，形成独特的个

人风貌，这在书家是非常难能可贵的。其师上官周云：“吾门

有黄生，犹右军之后有鲁公也。”

此件黄慎书兰亭序，堪称平生得意之作，且经王文心鉴

藏，此件黄慎书目前已知尺幅最大者。至为难得。

（题签）

石涛山水、兰竹、花果、人物，皆有所长，笔意恣纵，自成一家。纵观其流传画迹，以山水

居多，而花果题材作品相对罕见。本件《瓜果图》便是石涛晚年所绘，他以枇杷、莲藕、菱角、

甜瓜等最寻常的蔬果撷取入画，水墨点染，自然脱俗，而尽显空灵飘逸，别有生趣。

只见画家以重墨写枇杷叶，叶片偃仰向被，枇杷掩映单复，枝干穿插交错，生动而姿灵。莲

藕一段，鲜白如玉，带着莲蕾，愈显得脆嫩，水生的菱角散落一旁。前方有甜瓜一颗，画的简

放，仅用墨线勾勒，在墨叶的衬托下，格外可爱。画面最前方，画家画土坡上的一株兰花，淡墨

写花瓣，焦墨点花心，兰花如蝶飞舞，兰叶临风飘动，清气满纸，俊爽十分。

在画幅上方，有石涛自题诗一首：“滴滴酸同味，黄黄胜过金。有仙难作酒，无藕不空心。

设芰情非少，投瓜意可深。如何清更极，未许一尘侵。”此作为画家赠予“东老年道兄”之作。

据学者考证，东老年道兄应为“东只”姚曼。

姚曼，字东只，安徽歙县人，徽商，客居扬州，工诗，与扬州和黄山两地诗人多有交谊。其

年长于石涛，与石涛结为忘年之交。1680年，当石涛离开宣城来到南京，姚曼多次从歙县去往南

京探访石涛；石涛定居扬州后，东只仍常常到扬州看望他，二人时有诗画交往和唱和。

1690 年，石涛在燕京时，便曾“依东只来韵”后作《书画杂册》十四开相赠，如今藏于广

东省美术馆，其中一册页中有题识，为石涛《和姚东只》之诗，诗云：“感时催朽木，疏雨浸邗

沟。意与谁同识，书来破我愁。香生茶鼎沸，花落酒杯浮。遥忆隔溪水，归云殿阁收。依东只来

韵复图此。苦瓜老人济。”诗句间带有一丝冷调，破碎的身世始终给石涛带来惆怅和迷惘，他将

这愁思诉予东只。姚曼同样是一位卓有诗才、小有诗名的诗人，他亦有五律赠予石涛。《晤赠石

涛和尚》诗云：“拄杖来和场地，相逢似旧缘。诗从无意得，月供异乡圆。名重非关学，心空别

有禅。浪仙真不愧，宁只订忘年”。二人的情谊一直持续到石涛生命的最后时光。

当我们再次回顾画幅中的诗句，我们可以想象那场景：秋日，画家翘首寻找诱人的枇杷果，

饱满圆润的果实摇曳在枝头，颜色诱人好像黄金一般，摘下一枝，想与姚曼一同分享这酸甜的果

实。我俩意气相投，情谊如同黄金珍贵，即便是神仙也无法将这象征情谊的果实酿制成酒水，准

备小小的菱角并不是薄待于你，一个甜瓜也是情义，还有什么能比我俩的情谊更纯净呢？“设芰

情非少，投瓜意可深”亦叫人想到诗经中“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！”

之句，寥寥数笔，却将满腔真情书于笔端，石涛将二人深厚的忘年情谊展现在世人面前。

现存石涛为姚曼作画还有现藏于北京故宫博物院的《墨梅图轴》、藏于天津美术馆的《黄澥

轩辕台》、苏州博物馆的石涛为姚曼及汪兆璋作扇面以及藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆的石

涛《蔬果图轴》。本次现身上海嘉禾2023秋拍拍场的《瓜果图》经由清末著名鉴藏家狄学耕、晚

清著名鉴藏家陈长吉、现代王季迁、美国收藏家迈克·盖勒斯等递藏，流传有序，实为一件博物

馆级的藏品。

投瓜意可深

一赏石涛赠友人姚曼《瓜果图》

题识：滴滴酸同味，黄黄胜过金。有仙难作酒，无藕不空心。设

芰情非少，投瓜意可深。如何清更极，未许一尘侵。酉秋

八月，漫为东老年道兄先生教之。清湘遗人大涤子极耕心

草堂。

钤印：清湘老人、赞之十世孙阿长、于今为庶为清门

鉴藏印：逸庐（此印与《中国书画家印鉴款识》第1043页·陈长

吉4印吻合）、丹徒陈长吉字石逸印、石逸珍藏、曼农

偶得（此印与《中国书画家印鉴款识》第482页·狄学

耕9印吻合）、王季迁氏审定真迹

边跋：石涛乃清四家巨匠之首，其绘画风骨影响历代文人墨客，

尤其近代张大千、齐白石，皆以临摹崇尚其绘画为傲，

顶礼膜拜。此幅《果蔬图》构图完美，笔墨精妙，空灵飘

逸，实属石涛难得一见之花卉佳作。又经晚清陈长吉、现

代王季迁等国际品牌收藏大家之珍藏。自上世纪七十年代

初，先后在台北、日本、美国及国内多地展出，权威出版

众多，流传有序，实属中华文化珍贵之遗墨瑰宝。今有晋

人儒商宋慧敏慧目识珍，有幸从美国收藏家迈克·盖勒斯

手中购得此作，使国宝荣归故里，意义非凡，弥足珍贵，

后世藏家理应珍之宝之！岁次庚子腊月吉日，马欣乐顿首

拜题于京华。钤印：马、欣乐

王季迁题签：释道济为东老写瓜果图神品。钤印：王己千玺

说明：狄学耕、陈长吉、王季迁递藏。

出版：1.《八大石涛书画集》P177，台湾“中华国立历史博物馆”印

行，1984年。

2.《二十世纪海外藏家·王己千藏历代名画》下册P406，天津

人民美术出版社，2013年12月。

3.《王己千藏画集》第 2册图 1 3 8，天津人民美术出版社，

2018年3月。

4.《王己千藏画集》第3册P84，天津人民美术出版社，2018

年3月。

  鉴藏者简介：1.狄学耕（19世纪），字曼农。江苏溧阳人。善画山

水，极精书画鉴赏，富收藏。

2.陈长吉（19至20世纪初），字石逸。江苏丹徒人。近世书画收藏

巨擘，所藏之精，名冠江南。

3.王季迁（1906－2002），又名季铨，字选青，别署己千。苏州

人。善书画，精鉴定。收藏之富，为华人魁首。

  跋者简介：马欣乐（b.1963），旅美画家、收藏家。八十年代大量研

习古代及近现代绘画，并受黄胄、刘文西等长安画派的影响，风格

多样，造诣深厚。1985年毕业于西安外语学院并研修于西安美术学

院，1990年获取艺术硕士学位， 同年作品参加亚洲水墨画展并获优

秀奖。

8068

石

涛 水墨纸本立轴

瓜

果

图

1642

|

1708

★此件拍品需要特殊号牌 8068（出版物）

  石涛，本姓朱，名若极，广西全州人。明靖江王后裔。五岁出家，

法号原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等，为“清

初四高僧”之一。工山水、花卉，兼工人物，用笔高古。精释、

道、儒三教，着《画语录》。

85.5×41cm 约 3.2 平尺

RMB: 6,000,000-9,000,000

8068

（题签）

（边跋）

8069

八大山人 金笺立轴

行

书

唐

人

诗

1626

|

约1705 释文：圣主崇文教，层霄降德音。尊贤泽既厚，式宴宠逾深。复

有夔龙相，良哉简帝心。得人惟迈昔，多士谅推今。书

殿荣光满，儒门喜气临。顾惟诚滥吹，徒此接衣簪。阊阖

连云起，岩廊拂雾开。玉珂龙影度，珠履雁行来。长乐宵

钟尽，明光晓奏催。一经传旧德，五字擢英材。俨若神仙

去，纷从霄汉回。千春奉休历，分禁喜趋陪。广学开书

院，崇儒引席珍。集贤昭衮职，论道命台臣。礼乐沿今

古，文章本旧新。献酬尊俎列，宾主位班陈。节变云初

夏，时移气尚春。所希光史册，千载仰兹辰。

题识：八大山人书。

钤印：八大山人、何园

  八大山人，即朱耷，本名统，号八大山人、雪个、个山、人屋、道

朗等，明宁王朱权后裔，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代

宗师。顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。擅画山水、花鸟、

竹木。对清代花鸟画影响极大，与原济、弘仁、髡残合称“清初四

高僧”。

176×47.5cm 约 7.5 平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

余秋雨曾把八大山人和诗人屈原、欧洲天才画家凡·高相

提并论。在八大的作品中，凝聚着一种西方人推崇的宗教般的

大悲剧，以及孤独产生的审美震撼。本幅《拟倪云林笔意》，

水墨纸本，八大山人正以超迈冷隽之气，雄畅浑厚之笔，描绘

出一处江天渺远、寂静禅意的世外之境。

画面题款及印章

八大山人题款及其印章

画面中有“八大山人写”五字题款，题款下方有“何园”

之印，画面左下角钤有“驴”“遥属”两印。

八大山人一生更换多次名号。六十岁以前，他用的是传

綮、刃庵、驴屋、个山等名号。“八大山人”这一名号，最早

见于创作于康熙二十三年的《杂画册》，而他专用八大山人署

款的，要在六十岁（1686年）及以后了。

画面左下角钤有“驴”的印章。据八大山人研究权威王方

宇先生在《八大山人生平与艺术》中的考据，八大在1681年至

1684年用此别号，但不见于1684年后，直到十五年后，即1699

年才复被使用。同时，据萧鸿鸣先生《八大山人款印说》，

“何园”一印，是八大山人1699年开始使用的款和印。由此可

见，此件作品为八大山人晚年山水精品之作。

鉴藏印

右下角五印分别为：“曹溶之印”“留真馆清玩”“南北

东西只有相随无别离”“大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘”“朗

盦所藏”。画面所钤众多印章，见证了此件八大山人《拟倪云

林笔意》的鉴藏之路。此画初为明清之际著名的文人、学者、

藏书家、鉴赏家曹溶所鉴赏。画面中还有张大千“南北东西只

有相随无别离”“大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘”，两方印见

证了大风堂堂主张大千亦曾赏玩此画；“朗盦所藏”为台湾著

名收藏家林朗庵之收藏印，此画曾被这位近代收藏大家收入囊

中。

此帧旧为美国学者王方宇所藏，王先生是近代八大山人研

究权威，也是近代最著名的八大山人作品收藏家，所收八大山

人书画数十件，立轴、手卷、册页形式多样，山水、花卉、鱼

鸟、走兽、书法内容种种悉备，而且保存精良，质量俱佳。此

外，国际著名的美术史家和文化史学家、艺术文物鉴赏专家、

教育家方闻先生亦收藏过此画。此图纸墨如新，读之令人神

畅，又有众多藏家鉴藏，极为珍贵。

仿倪瓒笔意

若将董其昌视为八大山人山水画绘画理念及创作初期的

引导者，而倪瓒则是对八大山人晚年阶段颇具影响力。倪瓒，

字元镇，号云林、云林子等。江苏无锡人，元末著名画家、诗

人，为元四家之一，也是元代绘画“高逸”风格最杰出的代表

人物。

明代文学家王世贞曾评价倪瓒曰：“元稹极简雅，似嫩而

苍。宋人易摹，元人难摹，元人犹可学，独元稹不可学也。”

由此可见，倪瓒绘画的绝妙与高深之处。而八大山人对倪瓒山

水画的追摹可以说是贯穿了山水画创作的整个历程，其对倪瓒

评价曰：“倪迂画禅，称得上品上。迨至吴会，石田仿之为石

田，田叔仿之为田叔，何处讨倪迂也？”这与王世贞“独元稹

不可学也。”之语有异曲同工之妙。

此幅《拟倪云林笔意》中，八大山人对倪瓒的追摹主要体

现在构图、笔墨及其画境等方面。

构图

画面总体布局采用的是倪瓒典型的“三段式”构图，近

处为山石坡陀，几棵林木矗立其上，枝叶萧萧，显出荒疏之

意。画面中景为积水空明，画面上段，绘半边悬崖耸石，崖边

置一空亭，远山起伏映带，随渺渺水面，逐渐消失于虚空之

中。画面有简远天真之气，显然是八大山人对倪瓒山水画摹写

学习的基础上创作而得。观察八大山人一生的山水画作品，都

能看到倪瓒对他的影响。此外，画面构图又似乎活用了“马一

角”“夏半边”的遗法，而呈现出新的体悟和理解。

笔墨

是幅运笔用墨皆以淡为法，凝练的线条勾勒出坡石杂树、

远山空亭，淡墨清润，染出山石体积，干笔皴擦，带来寂静苍

秀之感，浓墨寥寥，于画面中有点睛的效果，在这干湿浓淡、

虚实相生中，逸气横生，极富韵味。

八大山人一生的绘画作品极少着色，而骋游于笔墨境界

的研究，八大山人晚年变法，于艺术的纯真、纯粹有了新的体

悟和理解，对倪瓒的笔墨语言亦愈加推崇。在一幅《仿迂道

人山水》上，八大山人亦有自题：“董、巨墨法，迂道人尤嫌

其污，其他何以自处也？要知古人稚处，今人便以为不至，汉

老同学以为何？癸未禊日。”癸未为1703年，是八大山人卒前

两年，在题跋中他谈到，南宗之祖董源墨法尤为倪瓒“嫌其

污”，从中可见倪瓒墨法之冲淡淳雅，高洁非常，也从另一方

面展示出八大山人对倪瓒平淡洁净的笔墨取法路径。

树法

纵观倪瓒传世作品，可以看出，树木尺寸大都占据画面的

相当比例，成为倪瓒一鲜明的个人绘画特色。在八大山人的绘

画中，亦继承了这一特点，几棵萧萧古树几乎占据了画面一半

的空间，似乎比远方的山石还要高，“静、简、幽、寒”的笔

墨逸气上追宋代李营丘，显现出“古淡天真”的画面意趣。

空谷传音 大道至简

——八大山人《拟倪云林笔意》

画境

画家似乎写一地老天荒之景，营造了一个“萧条淡泊、闲

和严静”的艺术意境，枯索荒寒的画面风味，不禁让人联想起

元代画家倪云林淡逸疏朗的韵致。

在中国画史上，元代绘画由宋时重理而转向尚意，由质实

趋向虚灵，由此创造一个有生命的、内在“真实”的世界。山

水何以有性？画家内在生命真性之揭示也。八大山人画面的呈

现，便是他内心世界的彰显，远山空亭，正是观者由外在表象

进入进入画家内心世界的一把精神之钥。

当我们站在画面前欣赏此画，即便跨越百年，我们仍然

被带入到画家的视角，成为安静站在树下的“待渡之人”，与

他一同凝望浩浩江水对岸、远方山石上矗立的空亭。在中国

文化中，空亭就是等待的象征。在倪瓒的绘画中，便常常出现

空亭，空亭虚而待人，呼唤他的幽人前来。八大山人画中的空

亭亦是如此寂寞，他与云林相隔百年，他一定读懂了云林的漂

泊，读懂了他的寂寥和等待，更明白他的无可奈何，产生了灵

魂深处的理解和共鸣……

跨越时空的惺惺相惜

八大山人作为明代王室，作为没落王孙，更有着常人无法

承受的压力和痛苦。从锦衣玉食的明宗子弟到无立锥之地的遗

民，历史的车轮轰隆隆的碾压而过，个人的抗争和自救只能被

无情碾压为尘埃。带着国破家亡的切肤之痛，他以手中的画笔

宣泄心灵深处的巨大痛苦。

李苦禅在《读八大山人书画随记》中曾说：“甲申之变不

只在中国历史上打下了深深的烙印，也给八大山人带来了国破

家亡之痛。其艺术内向探索的结果，使他悲愤凄凉的心灵像一

面寒光逼人的镜子，在在极凝练的形象、极菁萃的笔墨之中，

得到深刻的体现。那是徘徊悱恻的吁叹，是内心深谷巨壑里隐

隐的呼喊，因此在冷逸的表象中蕴含着奔突的热情。他的画之

所以感人，就在于其笔墨真正能形其哀乐，非为画而作。”

八大山人对倪瓒的追摹，或许与两人相似的人生经历不无

关系。八大山人顿挫波折的人生历程令人不忍，而倪瓒也有相

似跌宕的命运。据其生平系年记载，倪瓒出生于朝代更迭、社

会动荡的元末明初之际，但其家族为当地富户。28岁前，倪瓒

在兄长的教养庇护下度过了闲适的少年阶段，他刻苦读书，注

重自身修养，28岁后，其兄长、母亲接连去世，原本依靠兄长

享受的特权随之沦丧殆尽，沦为一般的儒户。

倪瓒不谙世俗之事，“唯嗜蓄古法书名画”，而对打理家

业、田产皆不擅长，家庭经济日益困顿，最后于无奈之下变卖

田产，弃家出游，以一叶扁舟，漂泊于澹澹太湖。晚年的倪瓒

信仰归属佛教，选择了“逃于禅”、淡然于世的人生态度，在

贫困潦倒、疾病缠身后逝世，落下一生的帷幕。

观倪瓒与八大山人的人生经历，二人确有许多相似之处：

皆出身于优渥的家境，都生活在王朝动荡的年代，遭遇了突如

其来的人生变故，于是投身禅道，有着高洁的人生追求……相

似的经历使得八大山人对倪瓒更有知己般的情感。八大山人曾

居住于“寤歌草堂”，“寤歌”典出《诗经·卫风·考盘》：

“独寐寤歌，永矢弗过。”意谓独寐独歌，不与人相过从也。

这是八大山人晚年的心境，也是他对倪瓒情有独钟的原因之

一。

“哭之”“笑之”——八大山人的心路历程

正如前文所言，“八大山人”是朱耷六十岁以后最常使用

的号，是其在历史长河及中国艺术史中标志身份的独特符号。

他的落款方式极为奇特而引起后人无限猜想，张庚在《国朝画

征录》中提到：“余每见山人书画，款题‘八大’二字，必联

缀其画；‘山人’二字亦然，类‘哭之笑之’字意，盖有在

也。”哭哭笑笑，疯疯癫癫，八大山人痛苦的人生满是无奈和

感伤，墨点无多泪点多，不禁让人唏嘘感叹。

由“哭之”到“笑之”，八大山人的题款形体经历了由

作两弯如 ，到“八”字作两点如“ハ”的转变。下图收集展

现了八大山人从64岁至75岁的题款变化。从中可以看到，八大

山人落款作“两弯形”是在七十岁以前，在七十岁以后作“两

点形”。其次，在1690年至1694年的五年间，八大山人“两弯

形”题款亦悄然发生变化，“八”字两笔间的距离由近到远的

变化，仿佛紧皱的眉头逐渐舒展的形态，而1696年后，两点如

“ハ”的转变，或许正映射了八大山人的心态正在逐步发生改

变。

恰如北京大学朱良志教授所言：“1690年前后，八大山人

由‘愤怒的八大’渐转而而‘幽淡的八大’。此期八大由对故

国的思念转变为对人类命运的思考，由激烈的遗民情感冲荡，

发而为对人存在意义的追寻。”

三十二年的禅林生活经历，八大山人早年国破家亡的愤

懑之情，在长久的岁月中或许已逐渐淡去，而追求极“净”至

“真”的境界，超脱出“无我”“无时空”的独特“心象”。

无论是单脚独立、冷眼向人的小鸟，亦或见过独鸟栖孤枝的清

冷世界，还有翻着白眼的小鱼、跃然出水的菡萏以及寂寞的江

岸……他的一生都在用画笔回答何为生命真实的问题，八大山

人的绘画愈加明净高洁，令人产生“恍如身临其境”的感觉，

升华出一处色相皆空的晶莹世界，一处足以慰藉自我性灵的天

地。

8070（出版物）

题识：八大山人写。

钤印：何园、驴、遥属

鉴藏印：曹溶之印、留真馆清玩、南北东西只有相随无别离、大

风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘、朗盦所藏

张大千题签：八大山人。

说明：曹溶、林朗庵、张大千、王方宇、方闻鉴藏。

展览：“承古融今  星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖 2 0年精品回顾

展”，中国国家博物馆，2013年11月10日-30日。

著录：1.《八大山人研究》P288，八大山人纪念馆编，江西人民出版

社，1988年；

2.《明清中国画大师研究丛书·八大山人》P262，吉林美术出

版社，1996年；

3.《八大山人研究大系》第十二卷P49、120，江西美术出版

社，2015年。

出版：1.《中国绘画总和图录（1）》P163页A18-020，铃木敬编，

日本，东京大学出版社，1982年3月；

2.《 八 大 山 人 生 平 与 艺 术 》 P 1 9 1 - 1 9 2 ， 王 方 宇 著 ，

RICHARDM.BARNHART，JUDITHG.SMITH编，耶

鲁大学美术馆，1990年；

3.《嘉德二十年精品录——古代书画卷一》P439，故宫出版

社，2014年5月；

4.《张大千vs.四僧书画3：看懂八大山人》P3、32，何恭上

著，艺术图书公司，2017年。

8070

八大山人 水墨纸本立轴

拟

倪

云

林

笔

意

1626

|

约1705

  鉴藏者简介：1.曹溶（1613-1685），字秋岳，号倦圃，秀水（今嘉

兴）人。明崇祯十年进士。官御史。清顺治初授原官，迁广东布政

使，降山西阳和道。工诗、精鉴别，善书，收藏书画极丰。有《金

石表》、《静惕堂诗集》等。

2.林朗庵（1897-1971），名熊光，号朗庵、磊斋，室名宝宋室。台

湾人，早年留学日本，经营实业。精于金石书画的品鉴收藏，近

年，斋中藏品屡屡见于公私收藏，种类繁，品质优，目力与实力兼

具，堪称近代收藏大家。

3.张大千（1899-1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法

号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从

梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱

真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，

特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐

悲鸿称其为“五百年来一大千”。

4.王方宇（1913-1997），北京人，1936 年毕业于北京辅仁大学教育

系。1944 年赴美读书，曾执教耶鲁大学、西东大学。上世纪五六十

年代，他从张大千手中获藏20余件八大山人作品，遂积数十年精力

投入对八大山人作品的搜求及生平与艺术的研究，总计共得八大山

人的书画作品70多幅、珍贵书画照片1000多帧，不仅数量，题材也

是近代收藏八大作品的藏家中最为丰富的。他对八大山人的研究可

谓细致入微，书法、画押、分期，面面俱到，因此成为海内外最重

要的八大山人书画藏家与研究者之一。

5.方闻（1930-2018），上海人。自幼师从书法家、教育家李瑞清

（1867-1920）之侄李健（1881-1956）学书法、绘画及古文，天赋

异禀，少年成才。1948年负笈美国，进入普利斯顿大学研读西洋史

与艺术史，先后担任普林斯顿大学教授、普林斯顿艺术博物馆主席

（主任）、纽约大都会博物馆中国绘画部特别顾问等职务，在中国

书画的鉴赏与收藏方面建树颇丰。

124.5×58cm 约 6.5 平尺

RMB: 估价待询

8070（著录）

★此件拍品需要特殊号牌

（张大千题签）

8070

8071（画心）

8071（画心）

明朝覆灭后，清初的遗民群体中产生了一批特立独行，个性强烈的书画家，傅山即是其中最具代表

性的一位。傅山自幼聪颖过人，博闻强识，但其一生未仕，以气节著称于时。入清后，其曾因从事秘密

反清活动被捕入狱，经友人营救出狱后，便隐退山林，潜心学术和书画创作。

傅山的艺术作品有着极强的反叛精神与个性化表达。此卷书法为绢本，全卷两米有余，合今草、

楷、章草三种书体，可称“杂书卷”。杂书卷在明末清初较为流行，这亦是傅山惯用的书写方法，其名

作《啬庐妙翰》便杂糅了楷、隶、草、篆等多种书体，其中不乏一些特殊的变异字体。这体现了傅山书

法中高度的自由性与趣味性，以及其求“奇”的心态，也同样是晚明书家尚“奇”的审美风尚的显现。

傅山此卷前段节录《华严经》，书体为今草。从中可以窥得二王、颜真卿及米芾等名家书法的影

子，故傅山并非是蔑视法度、胡乱涂抹之人，其仅是放弃了对传统技法和前人经验的依赖，而以抒发个

人性情为归宿，是为“从心所欲而不逾矩”的高超境界。此卷中段有四行小楷书，略带行意，潇洒清

丽。傅山学书虽从晋唐楷书入手，但可看出其并不囿于成法，仅取其大体精神。此卷尾段用章草抄录张

若虚《春江花月夜》，字势左右分张、顾盼生姿，在灵动中不乏静穆沉着。章草作为一种较为古老的书

体，明清两代鲜有人作。对章草书法的学习与使用，即是傅山热情钻研各书体及古文字的显露。

值得注意的是，傅山此卷采用质地较粗的绢书写，故为墨法表现提供了更多的可能性。其在书写时

偶用“涨墨”之法，进而起到了调节作品层次、增强视觉对比效果的作用，加之其用笔轻重缓急相杂，

整体看来动静结合，笔墨氤氲，相得益彰。

卷末沈尹默、程十髪二人的跋语则以“以人论书”为论点，对王铎与傅山二人及其书法进行评价，

肯定了傅山不仕清廷的人品与气节，并深发出傅山书法解衣磅礴、自然真朴的审美情趣。另外，此作从

康熙年间开始，先后经毋鲸、永璥、陈谟、苏石风、吴南生等递藏，流传有序，颇为难得。

8071（沈尹默、程十髮题跋）

宁毋怀真 骨气生奇

——傅山《杂书卷》赏析

8071

傅 山(1607-1684)

杂书卷

绢本  手卷

释文：华严经云：普眼菩萨白佛，普贤菩萨今何所在？佛言：

普贤今现在此。是时普眼求觅不见。佛言：普贤今此众

会，亲近我住，初无移动，如是普贤，若具得见，若得

闻名，思惟忆念，皆获利益，尔时普眼与菩萨众殷勤之

请，于是普贤即为应身，令菩萨众皆见普贤近如来坐，

众皆欢喜，莫不顶礼。长者谓何故，普眼不见普贤者，

为明普眼是十地菩萨，皆是出世智慈，普贤是十一地行

门，常在世门，出世心亡寂，用自在以出世之昧，不相

应，故不得见。

  十地以有世故出之，普贤以无世故不出，十地出世，世

不得染，十一行门悲愍众生，不离于世，世得度脱，菩

萨欢喜。

  春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，

何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，

皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年遂相似。不知江月照何人，

但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，

应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，

鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，

碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

君不见吴王宫阁临江起，不卷珠帘见江水。晓气晴来双

阙间，潮声夜落千门里。勾践城中非旧春，姑苏台下起

黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

题识：傅山书。

钤印：傅山之印、比丘

鉴藏印：明窗细玩、致远珍藏、益斋、传之同好、钦训堂珍藏

印、亦堂图书、子山鉴赏、苏石风藏、毋鲸字渤公号

镇瀛之章、憨斋鉴藏、共栽桃李寿山河

引首：傅青主书华严经。稚柳。钤印：壮暮堂、稚柳

题跋：1. 青主先生与王觉斯皆从米得法而较温雅，自是人品不同

之故。此卷极精熟多变化，可贵也。典谟先生其善护持

之，癸卯夏日拜观并题记，尹默。钤印：沈尹默印、吴

兴

      2. 明末之名书家，余膺服数太原青竹傅先生。然世人往往

（画心）

（题跋）

以王孟津并列，余绝不同见。孟津之书骤似逶迤龙蛇，

其实似戴乌纱巾，强作君子态。以势吓唬于人，以掩其

贪贼卖国之行。而青竹先生解衣磅礴，啸嗷于山林，卖

药于朝市，自然真朴，不为良相而作良医，岂孟津为其

俦乎。桐月秋风送爽，而读傅先生行草《华严经》一

卷，即兴率书于黄歇浦之滨。云间程潼十髪。钤印：程

十髪

说明：从康熙年间开始，先后经毋鲸、永璥、陈谟、苏石风、吴南生

等递藏，并有谢稚柳、沈尹默、程十髮题。

展览：1.“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2

日。

    2.“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15

日。

出版：1.《憨斋珍藏书法集》P42，岭南美术出版社，2006年2月。

    2.《海云轩书画珍藏—初编》P36-39，岭南美术出版社，

2010年。

著录：《憨斋珍藏书法集》，岭南美术出版社，2006年2月。

  鉴藏者简介：1.毋鲸（清），字渤公，号镇瀛。辽东（今辽宁）

人，康熙廿一年任潮州通判。

  2.永璥（1712-1787），字文玉，号益斋，斋号钦训堂，别号素菊

道人。清宗室，胤礽之孙，乾隆元年(1736)封辅国公。工书善画，

以飞白法淡墨写兰石。尤精鉴别，收藏名迹甚富。今世流传书、

画，其上有钦训堂藏印者，皆经其品定者。

  3.陈谟（1879-1968），别名典谟，广东恩平人。先后毕业于广东军

医学堂和日本东京帝国医科大学。早年参加同盟会，曾任北伐军

总司令军医司长、北洋军医学校试验委员长等职，后寓居沪上，

以书画自娱。解放后入上海文史馆。

  4.苏石风（1921-2010），广东潮安人。工书画。现为中国美协会

员、中国戏剧家协会会员，上海舞台美术学会会长。

  5.吴南生（1922-2018），笔名左慈，室名憨斋，广东省汕头市

人。1936年肄业于汕头市商务英文专科学校。1936年参加革命，

1937年加入中国共产党。建国前历任中共县委书记、中心县委常

委宣传部长等职。建国后曾任吉林市委宣传部长、海南区党委副

书记、广东省委宣传部部长、中共中央中南局副秘书长、农办主

任、广东省委书记、广东省政协主席等。工书法，富书画收藏。

  跋者简介：1.沈尹默（1883-1971），原名君默，号秋明，斋号匏瓜

庵，浙江吴兴人。现代书法大家。曾为西泠印社社员、中央文史

馆副馆长、上海文联副主席、上海中国画院画师、上海书法篆刻

研究会首任主任委员。

  2.程十髪（1921-2007），名潼，室名步鲸楼、不教一日闲过之

斋、三釜书屋、修竹远山楼，上海松江人。历任上海中国画院院

长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、

中国美协理事。

  傅山，初名鼎臣，字青竹，青主，后改名山，一字仁仲、公之它、

傅道人等。入清后又名真山，号朱衣道人，山西曲阳人。少与孙

传庭同学，过目成诵。明亡后，居土穴养母。康熙十八年应“博

学鸿儒”，固辞不准。收藏金石甚富，精鉴赏，博通经史诸子和

佛道之学，开清代子学研究之风气。工诗文、善书画、各体皆精

妙，亦精篆刻、医学，善画山水墨竹，山水纯以骨胜、墨竹气韵

生动，为明末书法大家。

引首： 23×84.5cm 约 1.7 平尺

画心：23×212cm 约 4.4 平尺

题跋：23×52cm 约 1.1 平尺

RMB: 12,000,000-15,000,000

★此件拍品需要特殊号牌

（画心）

（引首）

萧云从画《崔华诗意》一卷

本幅宣纸本 纵九寸 横一丈三尺一寸 设色

画仿文征明《秋山图》，写崔华诗意。自识：予友太仓崔

华不凋，画翎毛花卉甚工。尤善诗，其警句云“一寺千松内，

飞泉屋上行”，又“此中枕簟客初到，半夜梧桐风起时”，颇

与画意合。常欲写其意，而不敢妄拟。后见徵明秋山图，大有

会心，未识合其诗意否也。康熙甲辰秋日写起，至乙巳冬止，

计一年有余始毕工。云从识。

钤印二：萧云从、尺木

鉴藏宝玺八玺全

一、萧云从，字尺木，号默思，又号于湖老人、无闷道人、晚号钟山老人。安徽芜湖人，曾加入复社，入清不仕，\"

笃志绘事，寒暑不废\"，为姑孰画派创始人。小他14岁的渐江早期也受萧云从的影响，所作山水与梅花与萧云从酷似。

崔华为萧云从好友，沈德潜《国朝诗别裁小传》记“崔华，字不调。江苏太仓人，顺治十七年举人。性孤洁，工诗，

清迥自异”，萧云从是为崔华警句“一寺千松内，飞泉屋上行”，又“此中枕簟客初到，夜半梧桐风起时”而创作的画配

诗长卷，以表达对好友诗才的敬意。从康熙甲辰（1664年）秋日起，至乙巳（1665年）冬至，整整创作了一年之久，可见

其创作的严谨认真态度。

萧云从于顺治五年（1648年）创作的《太平山水图》43幅，为其代表作，并木刻成版画大量流传，在当时影响深远。

在绘制《太平山水图》中，萧云从所用方笔折线居多，可能是便于木刻印刷的方便。而在本卷《崔华诗意图》中用笔相对

圆润厚重，方笔较少。其一原因题跋中写道“常欲写其意而不敢妄拟，后见文徵明〈秋山图〉，大有会心，未识会其诗

意否也”，由此可知萧云从是参酌了文衡山的笔意而创作了此长卷，用笔圆润当在情理之中。其二崔华诗句表达一种空寂

禅意的境界，是古代文人向往的隐居生活，在绘画长卷中，萧云从运用了多种艺术特色和手法。首先，他以细腻圆润的笔

触描绘了山水之美，将崔华诗歌中的自然风光呈现得淋漓尽致。其次，他运用了中国画特有的留白手法，使画面更加空灵

深远。此外，他还通过独特的构图和色彩运用，将崔华诗意图中的文化内涵和人文精神展现得淋漓尽致。他的画作不仅展

示了崔华诗歌的情感和意境，也展现了自己对诗歌的理解和感悟。他的绘画作品不仅具有艺术价值，也具有独特的文化意

义。

《崔华诗意图》被编入清宫《石渠宝笈续编》（重华宫藏），阮元是《石渠宝笈续编》十位编撰人之一，他写的《石

渠随笔》中所点评之画均简明扼要，对此卷这样点评“萧云从画崔华诗意，设色较他卷为厚润”，点评及其到位，真为知

画者所言！

二、此卷的流传过程，我们知道清宫所藏的艺术瑰宝被溥仪以赏赐溥杰的名义大量带出宫外，因此《萧云从崔华诗

意图》长卷也著录在《故宫已佚书籍书画目录四种·赏溥杰书画目》中，之后因日本投降，溥仪被苏军扣押，遗留在长春

小白楼中的大量清宫书画被看守的国兵哄抢，杨仁恺先生毕生都在关注这批遗失清宫书画的动向，在他所著的《国宝沉

浮录》（1991年上海人美版）中记载此卷，为“迄未发现”，可见此卷一直到九十年代中期之前一直秘藏于某国兵后人之

处。而新近出版的《国宝沉浮录》（手稿彩图典藏本）（2024年1月）中已收录《萧云从崔华诗意图》的高清彩图，因此萧

云从这一晚年精品力作得以重现人间，是为可喜可贺之事！

此中枕簟客初到 半夜梧桐风起时

——石渠宝笈著录萧云从《崔华诗意图》

《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第五册P1739，上海书店，1988年1月

8072

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三、清宫《秘殿珠林·石渠宝笈》共有三编，分别初编于乾隆十年（1745年），续编于乾隆二十八年（1793年），三

编于嘉庆二十一年（1816年）。而石渠三编中钤印格式最为规范严格的是续编，此卷乾隆帝玺盖有八方，嘉庆和宣统帝玺

各一方，起首骑缝章三方分别是“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、和上方的“乾隆御览之宝”，手卷中段盖

殿座章“重华宫鉴藏宝”，卷尾盖“乾隆鉴赏”和连珠印“三希堂精鉴玺”“宜子孙”。钤印格式次序和清宫其他手卷完

全相同！附清宫帝玺印谱和此卷钤印对比图如下：

《崔华诗意图》是萧云从绘画生涯中的杰作之一，它展现了诗人与画家之间的默契与融合。这幅画作不仅具有极

高的艺术价值，更是一幅承载着历史、文化和思想内涵的珍贵文物。它见证了中国传统文化的辉煌与传承，也为我们

提供了对自然与人生、诗歌与绘画之间深刻思考的重要载体。

乾隆鉴赏（白文）

三希堂精鉴玺（朱文）

宜子孙（白文）

重华宫鉴藏宝（朱文）

乾隆御览之宝（朱文）

石渠宝笈（朱文）

石渠定鉴（朱文）

宝笈重编（白文）

嘉庆御览之宝（朱文）

宣统御览之宝（朱文）

图左取自本幅

图右取自《清代帝后玺印谱》

8072

萧云从(1596-1673)

崔华诗意图卷

设色纸本  手卷  1664年至1665年作

题识：予友太仓崔华不凋，画翎毛花卉甚工。尤善诗，其警句云

“一寺千松内，飞泉屋上行”，又“此中枕簟客初到，半夜

梧桐风起时”，颇与画意合。常欲写其意，而不敢妄拟。后

见徵明秋山图，大有会心，未识合其诗意否也。康熙甲辰秋

日写起，至乙巳冬止，计一年有余始毕工。云从识。

钤印：萧云从、尺木

鉴藏印：乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、重华宫鉴藏宝、乾隆

御览之宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆御览之

宝、宣统御览之宝

8072（出版物） 8072（著录）

8072

★此件拍品需要特殊号牌

29×420cm 约 10.9 平尺

RMB: 18,000,000-22,000,000

8072

著录：1.《故宫已佚书籍书画目录四种·赏溥杰书画目·十二月初十日》，国立北平故宫博物院，1934年；

2.《石渠随笔》下卷七，清·阮元著，民国线装本，上海进步书局校印；

3.《中国画家丛书·萧云从》P21，王石城著，上海人民美术出版社，1979年9月；

4.《石渠宝笈续编》《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第五册P1739，上海书店，1988年1月；

5.《国宝沉浮录》P589，上海人民美术出版社，1991年8月；

6.《历代著录画目》P438，福开森编，人民美术出版社，1993年八月；

7.《重订清故宫旧藏书画录》P130，徐邦达编，人民美术出版社，1997年8月；

8.《书目丛刊（二）》P478，陶湘编，辽宁教育出版社，2000年1月；

9.《中国名画家全集·萧云从》P187，顾平著，河北教育出版社，2006年12月；

10.《历代著录画目正续编》P876页，福开森.容庚编，北京图书馆出版社，2007年6月；

11.《萧云从诗文辑注》P141、P189，清·萧云从撰，黄山书社，2010年4月；

12.《故宫博物院藏·清宫陈设档案》第十五册P378，故宫出版社，2013年8月；

13.《萧云从与姑孰画派》P165页，沙鸥著，黄山书社，2014年10月；

14.《实景山水画研究·萧云从》P141、P142，何秋言著，东北师范大学出版社，2018年7月；

15.《萧云从年谱》P132、P133、P134，沙鸥著，黄山书社，2021年4月；

16.《萧云从全集》下卷P176，天津人民美术出版社，2022年9月；

17.《清宫陈设档·翠云馆手卷册页》，光绪二年(1876年)二月二十日，奴才范长禄等奉旨陆续查得。

18.《清宫陈设档·重华宫现设陈设》，光绪02年(公元1876年)02月20日，奴才范长禄等奉旨陆续查得。

19.《清宫陈设档·静怡轩手卷账》，宣统十二年(公元1920年)04月，对六百七十三号。

出版：《国宝沉浮录(手绘彩图典藏本）》P1940-1941，深圳报业集团出版社，2024年1月。

  萧云从，字尺木，号于湖老人、无闷道人、默思。安徽芜湖人，明末清初芜湖著名画家，姑孰画派创始人。

明崇祯九年、十五年两科副贡，不就铨选。入清不仕。精六书、六律，工诗文，善山水，得倪、黄笔法，晚

年自成一家。清快可喜。兼长人物。生平所画太平山水图、离骚图，好事者镂板以传。

拍賣規則

第一章 总则

第一条 规则制定

根据《中华人民共和国拍卖法》等有关法律、法规及本公司章

程，参照国际通行惯例制定本规则。

第二条 释义：

（一）“拍卖人”或“本公司”是指上海嘉禾拍卖有限公司。

（二）“竞买人”是指经本公司认可，在本公司办理了必要的手

续，在本公司组织的拍卖活动中具有竞买权的公民、法人或者其它组

织。本规则中，除非另有说明或根据文义特殊需要，竞买人包括竞买

人的代理人。

（三）“买受人”是指在本公司的拍卖活动中以最高应价购得拍

卖品的竞买人。

（四）“委托人”是指委托拍卖人拍卖物品或者财产权利的公

民、法人或者其它组织。

（五）“拍卖品”系指委托人交予本公司拍卖的物品，尤其指图

录内有编号而加以说明的物品。

（六）“拍卖成交日”系指在本公司举办的拍卖活动中，拍卖师

以落槌或者以其他公开表示买定的方式确认拍卖品达成交易的日期。

（七）“保留价”是指委托人与拍卖人通过协商，以书面形式确

定的拍卖品的最低价。

（八）“估价”是指在图录后标明的拍卖品的估计售价，并非确

定的拍卖价。

（九）“落槌价”是指拍卖师落槌决定将拍卖品售给最高应价者

的价格。

（十）“佣金”是指委托人、买受人按约定的落槌价比例向拍卖

人支付的费用。

（十一）“出售收益”是指支付给委托人的款项净额，该净额为

落槌价减去按比例计算的佣金、各项费用以及委托人应支付给本公司

的其它款项后的余额。

（十二）“各项费用”包括但不限于保险费、图录费、镜框费、

装裱修复费、鉴定证书费、包装运输费、保管费等。

（十三）“购买价款”是指买受人因购得拍卖品而应支付的包括

落槌价款、佣金和其它各项费用以及因买受人不履行义务而应当支付

的所有费用在内的总和。

第三条 瑕疵不担保

本公司对拍卖品的真伪及/或品质不承担瑕疵担保责任，竞买人

应当亲自审看拍卖品原物，竞买人参与竞投的行为，被视为已经进行

过全面的检验和评估、了解并认可拍卖品的现状，表明愿意承担可能

遇到的风险，并放弃对该拍卖品的真伪及/或品质提出异议的权利。

第二章 关於委托人

第四条 委托程序

委托人在委托拍卖人拍卖时，应当提供有效的身份证明，并与拍

卖人签署书面的委托拍卖合同，同时授权拍卖人对拍卖品进行各种形

式的展览、展示，并制作拍卖图录及各类宣传品，拍卖人依法享有著

作权。

第五条 委托人保证

（一）委托人不可撤销地向拍卖人保证：自己对所委托拍卖品拥

有所有权及处分权，对该拍卖品的拍卖不会侵害任何第三方的合法权

益，亦不违反相关法律、法规的规定；已尽己所知，就该拍卖品的来

源和瑕疵向拍卖人进行全面、详尽的披露，不存在任何隐瞒或虚构之

处。如其违反上述保证，拍卖人有权利中止拍卖，致使拍卖人蒙受损

失时，委托人应负责赔偿拍卖人损失，并承担因此而发生的一切费用

和支出。

（二）拍卖品从境外带入的，委托人应承担拍卖品的合法通关责

任，由于委托人的原因造成相关纠纷的与拍卖人无关。

（三）委托人保证自己不参与同时也不委托他人代为参与竞买自

己委托的拍卖品。如其违反本保证，委托人应自行承担相应之法律责

任，并赔偿因此给拍卖人造成的全部损失。

第六条 拍卖品保留价

由委托人和拍卖人通过协商，以书面形式确定。保留价一经双方

确定后，如需变更应征得对方的书面同意。

第七条 保险条款

（一）在委托人与拍卖人订立合同并将拍卖品交付拍卖人后，所

有拍卖品将自动受保于拍卖人投保的保险，保险金额以委托拍卖合同

中确定的保留价为准。

（二）因自动投保而产生的保险费，如果拍卖品成交，委托人同

意本公司按落槌价的百分之一从落槌价中扣除。

（三）凡属因拍卖人为拍卖品所购保险承包范围内的事件或灾害

所导致的拍卖品毁损、灭失，应根据中华人民共和国有关保险的法律

和规定处理。拍卖人在向保险公司进行理赔，并获得保险赔偿后，将

保险赔款扣除拍卖人佣金、各项费用后的余款支付给委托人。因不可

抗力（包括但不限于如物质自然变化、地震、海啸、战争等）造成拍

卖品毁损或灭失，拍卖人不承担责任。

（四）如果拍卖品拍卖成交，保险期限至拍卖成交日后第三十日

终止或买受人领取拍卖品之日终止（以二者中较早者为准）。如果拍

卖品拍卖未能成交，则保险期限至本公司发出领回拍卖品的通知之日

起三十日止。（本规则中所涉及通知方式均包括：书面、短信、邮

件、微信等）

第八条 拍卖决定权

拍卖人就该拍卖品是否适合拍卖、分拆或合并拍卖品、拍卖的地

点、时间、顺序、方式及拍卖图录中内容说明等事宜拥有完全的决定

权和解释权。

第九条 未上拍拍品

拍卖人认为拍卖品不适合本公司拍卖，拍卖人应于拍卖开始前通

知委托人，委托人应自收到拍卖人领取通知之日起三十日内自费取回

该拍卖品。超过上述期限，每逾一日，拍卖人有权按保留价的万分之

三收取保管费，并按拍卖规则之规定处理。

第十条 委托人撤回拍卖品

委托人在拍卖日期前任何时间，向拍卖人发出书面通知说明理由

并经拍卖人同意后可撤回其拍卖品，同时应支付相当于该拍卖品保留

价百分之二十的违约金，方可取回拍卖品。因委托人撤回拍卖品引起

的争议或索赔由委托人自行承担。

第十一条 出售收益支付

（一）出售收益拍卖人以人民币结算支付。

（二）委托人授权本公司按落槌价之百分之十扣除佣金并同时扣

除其他各项费用。

（三）如买受人已向本公司付清全部购买价款，则本公司应自拍

卖成交日起三十五日后以将出售收益扣除本规则规定的个人所得税后

款项支付委托人。

（四）如本规则第二十二条规定的付款期限届满，本公司仍未收

到买受人的全部购买价款，则本公司将在实际收到买受人支付的全部

购买价款之日起七日内（但该时限亦应在拍卖成交日起三十五日后）

将出售收益扣除本规则规定的个人所得税后款项支付委托人。

（五）根据中国税法规定，个人财产拍卖所得应依法纳税，拍卖

人将代扣代缴委托人应缴纳落槌价百分之三的个人所得税。（若税收

政策调整，按调整后政策执行）

第十二条 买受人延迟支付委托人权益

拍賣規則

成交日后90日买受人未付款，委托人可以选择以下方案：

（一）书面通知拍卖人，要求终止委托并取回拍卖品，拍卖人无

条件将拍卖品退还委托人。

（二）书面委托拍卖人协助起诉买受人追索拖欠的拍卖款，不论

追索是否成功，委托人应向公司支付所产生费用，包括但不限于诉讼

费、律师费、差旅费等。本公司在任何情况下不应因买受人未能支付

购买价款而向委托人承担任何责任。

第十三条 拍卖品未成交

若拍卖品未成交，自拍卖会结束之日起三十五日内，委托人允许

拍卖人对此拍卖品招商，同意以不低于拍卖保留价的价格代为出售，

并按合同约定收取佣金及各项费用，如最终未能出售，委托人应自收

到拍卖人领取通知日起三十日内自费取回该拍卖品。超过上述期限，

每逾一日，拍卖人有权按保留价的万分之三收取保管费，并按拍卖规

则之规定处理。

第三章 关於竞买人和买受人

第十四条 拍卖品图录

拍卖人在对拍卖品进行展览、出版、图录、公告中，对拍卖品的

作者、年代、尺寸、质地、装裱、来源、真实性、保存情况、估价等

方面的口头或书面陈述均属参考意见，不够成对拍卖品的任何担保。

因摄制和印刷造成图录作品的色调、层次等与原作有误差，应以原件

为准。

第十五条 竞买人之查看责任

竞买人有权在拍卖前查验拍卖品的原物，充分了解拍卖品的现状

及瑕疵。竞买人应对其竞买行为承担责任，一旦做出竞买决定即表明

接受该拍卖品的一切现状，包括瑕疵、缺陷。拍卖人对拍卖品的真

伪、瑕疵不承担任何责任。

第十六条 拍卖师权力

在本公司举办的拍卖活动中担当拍卖师者，有权代表本公司提高

或降低竞价阶梯、拒绝任何竞价，在出现争议的情况下决定是否将该

拍卖品进行重新拍卖。

第十七条 竞买人登记

参加竞买的人应在拍卖前凭有效身份证明办理竞投登记手续，支

付竞买保证金并领取竞买号牌（竞买保证金数额由本公司在每次拍卖

会前的特别告示中公布，本公司有权减免收取保证金）。竞买号牌是

竞买人参与本公司组织的拍卖活动竞价的唯一凭证，无论是亲自出席

或者由代理人出席竞投，无论是以在拍卖活动中举牌竞投，还是以书

面、电话或任何其他方式竞投，均被视为完全接受本规则。

第十八条 竞买保证金

上述保证金在拍卖结束七日内，若未能竞得拍品，则全额无息返

还;若竞得拍品则转变为竞得拍品价款的定金;当因买受人原因导致拍

卖无法实际成交时，保证金不予退还，保证金优先清偿本公司的佣

金、逾期付款利息、保管费及其他损失，剩余部分用于支付给委托

人，有多个委托人的，由本公司决定分配方式。

第十九条 委托竞买

由于委托竞买是本公司为竞买人不能亲自到现场参加竞投而提供

的一项免费服务，因而本公司及其工作人员对竞投未成功或代理竞投

过程中出现的疏忽、过失或无法代为竞投等问题不承担任何责任。

第二十条 委托竞买在先原则

若两个或两个以上之竞买人以相同委托价委托本公司竞投同一拍

卖品，且竞投成功，则最先将授权委托书发至本公司的竞买人为该拍

卖品的买受人。

第二十一条 拍卖成交

竞买人的最高应价经拍卖师落槌或者以其他公开表示买定的方式

确认时，竞买人竞投成功，即表明该竞买人与委托人之间达成了关于

该拍卖品的买卖合同，且买受人应当签署成交确认书。

第二十二条 买受人付款时间

拍卖成交后，买受人应在成交日起七日内支付拍卖品的购买价

款，并应在付清购买价款后三十日内办理提货手续，逾期造成的一切

后果，包括该拍卖品的毁损、灭失以及搬运、贮存等相关费用均由买

受人承担。

第二十三条 买受人欠款处理

拍卖成交日起七日内，如买受人仍未足额支付购买价款，拍卖人

有权行使下列权利：

（一）若买受人购买多件拍卖品且在支付购买价款时并未书面指

定支付哪件时，拍卖人有权决定已付款项的分配方式。

（二）本公司有权自拍卖成交日后第八日起（1）就买受人未付

款部分按照日息万分之三收取利息，直至买受人付清全部款项之日

止；（2）就该项拍卖品按照落槌价金额每日万分之五收取保管费。

（三）在买受人未履行全部付款义务前，买受人因任何原因留置

在本公司的财产或财产权利由本公司占有，若买受人未能在本公司指

定时间内履行全部相关义务，本公司有权处置留置物，处置所得不足

抵偿买受人应付本公司全部款项时，本公司有权另行追索。

（四）本公司有权对买受人提起诉讼，要求买受人赔偿（1）

因违约给本公司造成的一切损失（包括但不限于佣金、利息、保管

费）;（2）因诉讼产生的合理费用（包括但不限于诉讼费、律师费、

差旅费等）;（3）按落槌价之百分之十的违约金。

（五）经委托人同意将拍卖品再行拍卖，买受人应当支付原拍卖

中买受人和委托人应当支付的佣金。再行拍卖的落槌价款低于原拍卖

落槌价款的，原买受人应当补足差额。买受人应承担再行拍卖发生的

一切损失和费用。

第二十四条 支付币种

所有款项买受人应以人民币支付，如以外币支付的，应按付款当

日中国银行上海市分行外汇兑换率为准。兑换人民币所发生的银行手

续费及汇兑损益均由买受人承担。

第二十五条 拍卖品出境

买受人如需将拍卖品携带出境，应符合《中华人民共和国文物保

护法》、《中华人民共和国海关法》等法律、法规的规定，并自行办

理相关手续。

第四章 附则

第二十六条 本规则适用于与上海嘉禾拍卖有限公司（简称拍卖

人或本公司）、参加本公司拍卖活动的委托人、竞买人、买受人和其

它各方当事人均应当执行本规则。

第二十七条 免除责任：本公司作为拍卖人，对委托人或买受人

的任何违约行为不承担责任。

第二十八条 拍卖人有义务为交易双方保守秘密，并根据相关的

法律、法规和本规则的规定维护拍卖各方的利益不受侵害。

第二十九条 拍卖会图录上的《特别告示》是本《拍卖规则》不

可分割的组成部分。

第三十条 本规则中未尽事宜以及在执行本规则中发生争议的，

拍卖当事人应根据有关法律、法规协商解决，协商不成可向上海嘉禾

拍卖有限公司所在地的法院提起诉讼。

第三十一条 本规则自二O一九年十二月实施，本规则的修改权、

解释权属于上海嘉禾拍卖有限公司。

订购电话：金女士15900993158

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卖有限公司账号信息进行转账，转账汇款请

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�.实名认证 �.交保证金 �.出价竞拍

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