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書齋名陶 LITERATI 142 ,

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清•嘉庆—道光

蒋裕泰制 竹坪刻 吴群祥配盖 井栏壶

宽：15.5cm 高：10cm 容量：450cc

底款：裕泰之记 盖款：吴群祥制 庚寅寒露配

铭文：品茶但得水三峡 美酒何须斗十千 竹坪

参阅：《故宫博物院藏——宜兴紫砂》P101，故宫博物院编，紫禁城出版社，2009 年 8 月第 2 版

蒋裕泰，清中期紫砂艺人，传器多有二泉、竹坪等人刻款，用印有「裕泰」、「裕泰之

记」。清光绪年间又有裕泰陶器店创立，店主蒋贞祥，或是其后人袭用为店号。

汪恭，字恭寿，号竹坪、寿源、竹坪居士、寿源逸人、紫石山人、锦沙外史，安徽休

宁人，侨毗陵（ 今江苏常州），尝居吴门（ 苏州）。故宫博物院藏有“竹坪”刻饰的“宜

兴窑诗句筒式壶”。

吴群祥，1954 年生，江苏宜兴人。江苏省陶瓷艺术大师。1972 年进宜兴紫砂工艺

厂，先后师从吕尧臣、顾景舟。1983 年于中央美术学院进修陶瓷造型设计。为顾

景舟入室弟子，得其真传，讲究线条流畅和谐，形体比例协调恰当，风格鲜明。

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RMB:50,000—80,000

書齋名陶 LITERATI 144 ,

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清•同治—光绪 黄玉麟制 鱼化龙壶

宽：19.7cm 高：10.8cm 容量：660cc

盖款：玉麟

来源：成阳艺术文化基金会旧藏

参阅：

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RMB:300,000—400,000

黄玉麟，活跃于清晚期的一代大家，是紫砂发展史承上

启下的人物。顾景舟《宜兴紫砂珍赏 •紫砂陶史概论》：

“他的成就，读者仔细观赏他的传器便可了解，鄙以为

他是自大亨之后唯一杰出的人物。”黄玉麟曾移居苏州

吴大澂家，大澂富收藏，玉麟从之得观商周彝鼎及古器

物，艺事大进，声名益高。《阳羡砂壶图考 》引《萝窗小

牍 》：“玉麟善制宜兴茶器，选土配色，并得古法，赏鉴

家珍之，谓在杨彭年、宝年昆仲之上。倪小舫云，玉麟落

拓不羁，家极贫，然非义不取。其壶每柄售两金，须极穷

乏时再制，否则百金不能强也。立品如此，宜其艺之精

矣。”《光宣宜荆续志》载：“晚年每制一壶，必精心构撰，

积日月而后成，非其人重价弗予，虽屡空不改其度云。”

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，陆续出

版了《古壶之美 》卷一至卷九。基金会赞助南京博物院

考古研究所、无锡市博物馆、宜兴市文管委、宜兴市

陶瓷博物馆对蜀山古窑址进行考古发掘，配合故宫博

物院、南京博物院举办学术研讨会，成果见于《砂壶汇

赏》、《紫泥清韵》、《紫玉暗香》等，为紫砂文化的推广

做出了突出贡献。

1.《中国科技史资料选编——陶瓷、琉璃、紫砂》P92-93，清华大学出版社，1981 年 12 月

2.《宜兴紫砂珍赏》P17，顾景舟主编，远东图书公司，1992 年 1 月

3.《阳羡砂壶图考》P40，香港中文大学文物馆，1998 年

4.《中国紫砂——中国宜兴陶瓷博物馆馆藏精品》P78-79，江苏美术出版社，2013 年 1 月

書齋名陶 LITERATI 146 ,

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書齋名陶 LITERATI ,

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清•光绪 玉成窑制 桑连理馆扁石壶

宽：16.7cm 高：6.6cm 容量：350cc

底款：阿曼陀室 把款：彭年

肩铭：叔陶作壶其永宝用

侧铭：嘉庆乙亥秋九月桑连理馆制 茗壶第一千三百七十九频迦识

底铭：江听香、钱叔美、钮非石、张老姜、卢小凫、朱理堂、张晴厓、施辛萝、高犀泉、 释嬾堂、高午庄、缪朗夫、孙仲疋、

沉春萝、陆星卿同品定并记

来源：成阳艺术文化基金会旧藏

参阅：1.I-HSING WARE，P40-41，China Institute in America，1977

2.《宜兴陶艺——茶具文物馆罗桂祥珍藏》P159，香港市政局，1990 年

3.《名壶邮票特展专辑》P72，壶中天地杂志社，1991 年 1 月

4.《书、画、印、壶：陈鸿寿的艺术》P258-259，上海博物馆、南京博物院、香港中文大学大学联合，2005 年

5.《曼生与曼生壶》 P21-26，艺术家出版社，2013 年

6.《宜兴古代紫砂器全形拓》P224-225，中华书局，2020 年 1 月

玉成窑为清晚期宁波地区文人紫砂窑口，其参与创作群体包括了梅调鼎、任伯年、徐三庚、胡公寿、

虚谷等书画篆刻家以及王东石、何心舟等紫砂名工。文人以砂为纸，尽展个人艺术修为于器身之上。

玉成窑窑址在今浙江宁波慈城林家院内，其创始人宁波籍书法家、诗人梅调鼎。罗丰年《梅调鼎与玉

成窑》：“梅调鼎晚年借用林家大园一隅作为窑址。”玉成窑烧造时间短，产量较少，为藏家所珍。

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，陆续出版了《古壶之美》卷一至卷九。基金会赞助南京

博物院考古研究所、无锡市博物馆、宜兴市文管委、宜兴市陶瓷博物馆对蜀山古窑址进行考古发掘，

配合故宫博物院、南京博物院举办学术研讨会，成果见于《砂壶汇赏》、《紫泥清韵》、《紫玉暗香》等，

为紫砂文化的推广做出了突出贡献。

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RMB:1,200,000—2,000,000

書齋名陶 LITERATI 150 ,

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参阅

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清•光绪 何心舟制 王东石刻 东坡石铫提梁壶

宽：14cm 高：17.5cm 容量：600cc

底款：石林何氏 盖款：心舟 把款：心舟 刻款：东石

铭文：东坡石铫 提壶相呼 松风竹炉 东石

参阅：

何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆，浙江绍兴人。何氏既是练泥能手又

是调砂高手，他所制调砂壶质坚砂匀，壶面光滑却透气良好。作品多与文人雅士合作，与梅调

鼎、任伯年、徐三庚、胡公寿、虚谷等书画篆刻家常相往来，为晚清文人壶的一面旗帜。

王东石，号苦窳生，作品造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶及文房具。王东石善于广

交书画界同仁，有徐三庚、胡公寿、任伯年、梅调鼎等名士。出品承陈曼生、瞿子冶之文人壶

遗绪，喜在壶身刻铭。《阳羡砂壶图考》：“东石，同、光间人。造壶得古法，刻工精细。”

940

RMB:600,000—800,000

1.《紫泥——王度宜陶珍藏册》P123，奇园国际艺术中心，1993 年

2.《古韵清流——宜兴紫砂古器珍品》P108，北京工艺美术出版社，2011 年 10 月

3.《印象中国 • 宜兴紫砂卷一——荆溪古器》P51，北京工艺美术出版社，2013 年 4 月

4.《玉成墨影》P76，西泠印社出版社，2014 年 2 月

書齋名陶 LITERATI 156 ,

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《工夫茶与潮州朱泥壶 》：“潮州手拉壶的制作，大约肇端于清

代中期，它植根于本地深厚的陶瓷技艺基础，并在接受宜兴紫

砂壶的影响下起步。故而一经起步，它便不局限于仿古，而是

在仿古中有所改进，有所创新。即便是在存数无多的的几件清

代作品中，我们仍能够从中透视出潮州壶的鲜明个性。”

清中晚期 潮州朱泥壶四式

宽：6.5cm 高：4.2cm 容量：20cc

刻款：山香不见花 逸公 把款：江记

宽：9.5cm 高：6cm 容量：70cc

刻款：丹桂香子里 孟臣

宽：9cm 高：4.5cm 容量：50cc

刻款：心清闻妙香 孟臣 把款：福安

宽：9.5cm 高：5cm 容量：50cc

刻款：风来竹有声 孟臣 把款：万兴

参阅：《工夫茶与潮州朱泥壶》P110-111，汕头大学出版社，2004 年 12 月

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RMB:80,000—100,000

書齋名陶 LITERATI 158 ,

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民国 仲美款 凤首提梁盉

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RMB:800,000—1,000,000

宽：10.5cm 高：10.5cm 容量：160cc

底款：仲美

来源：龚心钊旧藏 求知雅集旧藏

参阅：

题签：

明陈中美凤咮小壶神品辛巳怀叟 陈仲美仿秦铜凤咮淡墨白沙水壶怀叟

陈仲美凤咮水壶 陈仲美凤咮提柄壶

陈仲美凤咮龙柄小壶

1. I-HSING WARE，P59，China Institute in America，1977

2.《香雪庄藏砂壶》编号 5-8，陈之初著，香雪庄，1978 年

3.《宜兴名陶》Lot 303、308、309、310、311、312、314、315，香港苏富比，1978 年 5 月 24 日

4.《阳羡砂器精品图谱》编号 10，淑馨出版社，1985 年

5.《中国雅趣品录——宜兴茶具》编号 65-70，鸿禧美术馆，1990 年 10 月

6.《郑哲彦紫砂精选》P34，天草茶庄，1991 年 9 月

7.《初梨藏砂》P10、11、12、13、37，重庆市博物馆编，文物出版社，1994 年 5 月

8.《北山汲古——宜兴紫砂》P17，香港中文大学文物馆，2015 年

9.《紫泥沉香——2015 宜兴紫砂学术研讨会论文集 》P71、73、74、79、84、86、87、90，江苏省

考古研究所、宜兴市文管办编，译林出版社，2017 年 4 月

書齋名陶 LITERATI 160 ,

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《北山汲古——宜兴紫砂》黎淑仪：“馆藏紫砂博

古、文玩及像生基本上是 20 世纪前期的制品，

无法如实显现明清两代的博古及文玩风尚，但

却反映出 20 世纪前期仿古紫砂的实况，令人们

可以了解当时人如何构思或想像明清时期的博

古及文玩，据怀旧之蓄念，发思古之悠情，增添

文人雅趣，洋溢田园风味，构成 20 时期前期‘仿

古紫砂 ’制作的主题。另一方面，传世品中究竟

有多少 18 或 19 世纪的紫砂文玩，实在值得进

一步探索 ；而馆藏中淘沙铄金所得五项制品，既

足珍贵，亦能进一步提供研究所需的资料。总而

言之，既然仿古紫砂艺术水平极高，其艺术价值

自然不应因其仿制品性质而一笔抹杀。只要对

其历史地位予以恰当评价，紫砂博古、文玩及像

生皆可视作 20 世纪前期紫砂名手的巅峰之作，

从而有助于我们重构近代紫砂史。”

《紫泥沉香——2015 宜兴紫砂学术研讨会论文

集》黄健亮 ：“‘上海名品’所制造的历史混乱虽

然巨大，但只要慢慢建立大数据资料库，相互比

对，披沙沥金，终究会眉目渐清，对于参与者的

道德责难也迟早会因为彼时的生存艰难而获得

人道谅解。于是乎，吾人不妨采取一种更积极

性、建设性的态度，去研究、欣赏、接纳这一批

为数超过两百件的紫砂‘创作’，换个角度来看，

‘上海名品’事实上也是紫砂发展史里重要的一

个篇章，它向上庚续了晚清程寿珍、俞国良、黄

玉麟的工艺创造；它向下传递了‘蜀山陶业生产

合作社’的一脉薪火。准此，所有关于 20 世纪初

上海仿古的种种研究，并非去否定它们的工艺

价值或收藏价值，我们只是作所有陶瓷艺术史

研究者该做的——把它们放到正确的历史定位

上。”

陈仲美，生于明万历年间，江西婺源人，是明代

极具创造性的陶艺家，又是一位把雕塑技艺与

紫砂壶制作完美结合的壶艺家。陈仲美的紫砂

作品，别具一格，在《阳羡名陶录 》中记载着他

“意造诸玩”、“细极鬼工”。《景德镇陶录》则说

他将所造器物“携售远方，镇人罕获 ”。可见陈

仲美制紫砂器存世作品甚少，弥足珍贵。陈仲美

善长调配紫砂泥料，创作富有新意的紫砂艺术

品。其毕生创作的紫砂工艺品被后人推崇为“神

品”。

龚心钊，1870-1949 年，字怀希，号仲勉，龚照

瑗之子，安徽合肥人，寓居上海。19 岁中举人，

26 岁中进士，著名文物收藏、鉴赏家，清代外交

家。光绪年间出使英、法等国，出任加拿大总领

事。龚心钊平生笃好文物，收藏包含了书画、碑

帖、铜器、玉石、印章等。尤爱紫砂，所藏紫砂既

丰且精，素以木匣精藏，内以丝绢或织锦包面，

每于匣上钤印、题识品评。著有《瞻麓斋诗文

存》。

求知雅集，香港著名收藏团体，会员藏品量大且

精，收藏范围非常广泛。如屈贵鎏、郭修圃、谢

兆邦主攻陶瓷，梁义和陈嘉康收书画，邓仲安集

鼻烟壶，廖炳辉医生专藏紫砂和印石，叶伟特擅

玉器，张宗宪则在瓷器、书画、御制珐琅彩、鼻

烟壶等均达到了相当精到的境界，其展览、出

版和投资活动，在业界产生了重大影响。

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書齋名陶 LITERATI 162 ,

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書齋名陶 LITERATI 164 ,

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高剑父，1879-1951，名仑，字剑父，广东番禺人。

辛亥革命元老，中国近现代国画家、美术教育家、

岭南画派创始人、中国传统美术的革新者、中国

现代美术的先驱者，也是近现代岭南文化史上为

中国美术事业作出卓越贡献的第一人。早年师事

居廉，1905 年游学日本，在东京加入孙中山创立

的同盟会，1908 年奉命回国主持广东同盟会，奔

走广东、香港、澳门之间，抨击帝制，宣传共和，发

展会员，并在广州起义中任联军总司令。辛亥革命

以后，高剑父携两弟（ 高奇峰、高剑僧）再渡赴日，

研究绘画。并参加孙中山领导的中华革命党，致力

于声讨袁世凯和护法运动。民国初年他在孙中山

资助下，与高奇峰在上海创立审美书馆，出版《真

相画报》，宣传革命思想。孙中山去世后，他不满军

阀官僚统治，国民党政府及伪政府汪精卫曾多次

邀请他进入政府，均遭到拒绝。他公开表示永不做

官，专心致力于中国画的革新和创造。此后，高剑

父在广州设立“春睡画院 ”，培养了不少美术人才。

后历任中山大学国画教授，南京中央大学艺术系

教授，广州市立艺术专科学校校长。

民国 高剑父制 案头清供花器

高：23cm

刻款：剑父制 底款：钦州章秀声

铭文：案头清供 民国十六年夏 剑父制自钦江

参阅：1.《近代广东名人录》P2、4，广东人民出版社，1986 年 11 月

2.《高剑父传》P226、228、232，广州艺术博物院、高剑父纪念馆主编，广东旅游出版社，2003 年 10 月

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RMB:200,000—300,000

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1.《宜兴紫砂 》P286-287，梁白泉主编，文物出版社、两木

出版社，1990 年 12 月

2.《宜兴紫砂珍赏》P163-164，顾景舟主编，远东图书公司，

1992 年 1 月

3.《中国紫砂图录》P88，中国商业出版社，2000 年 3 月

4.《宜兴紫砂鉴定与鉴赏 》P160，张浦生、王健华著，江西

美术出版社，2000 年 5 月

5.《收藏指南——紫砂》P122，学林出版社，2000 年 7 月

6.《当代紫砂鉴赏与收藏》P12，汉语大词典出版社，2002

年5月

7.《中国紫砂鉴赏》P93，蓝天出版社，2003 年 1 月

8.《紫砂茗壶最风流》P137，蓝天出版社，2003 年 4 月

9.《紫砂铭编》P150，江西美术出版社，2005 年 9 月

10.《中国紫砂收藏鉴赏全集 》P139，宋伯胤著，吉林出版

集团，2008 年 3 月

11.《中国古代紫砂器 》P121，南开大学出版社，2010 年

5 月

12.《紫砂茗壶珍赏》册二 P150，宋伯胤、吴光荣、黄健亮著，

印刷工业出版社，2011 年 8 月

13.《紫砂壶典》P691，湖北美术出版社，2014 年 1 月

14.《明清紫砂壶研究与鉴赏 》P169、194，江苏凤凰美术

出版社，2017 年 1 月

15.《紫砂小史 》P106，陈传席著，上海人民出版社，2019

年3月

宽：17cm 高：16.5cm 容量：900cc

底款：铁画轩制 盖款：耀庭

铭文：邃垒作鼎 甲子秋月申江友园主人摹篆文并刻于古篆 笑之 寄庐

甲子秋月申江友园

来源：王一羽旧藏

出版：

民国 铁画轩 胡耀庭制 友园主人刻 钟形方壶

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RMB:300,000—400,000

铁画轩，清末民国上海著名陶器商号，创始人戴国宝，

善以铁针凿刻花纹于陶瓷上，故取名“铁画轩”。旗下拥

有一大批紫砂艺人，较著名的有汪宝根、胡耀庭、范大

生、李宝珍、程寿珍等，产品除了热销国内，还出口至

欧洲、日本和东南亚。

胡耀庭，1882-1947 年，江苏宜兴人。尤擅长制作方器，

由于技艺精湛，常受邀为各大紫砂名号制壶，如铁画

轩、利永陶器公司、吴德盛陶器行等，且多与众名家合

作，所制皆成为各商号之扛鼎力作。

题签：胡耀庭制钟形方壶 铁画轩款 金陵兰楼

友园主人，据铁画轩后人戴佐民回忆，曾听故人提

及，刻壶者不是专事陶刻的宜兴陶人，是其祖父戴

国宝好友。落款申江即上海，或为民国时期上海文

人。

王一羽，1921-2007 年，字兆翔，号兰楼、羽翁，江

苏南京人。著名篆刻家，师从王福厂。1958 年进

入南京市文物保管委员会从事专职文物

書齋名陶 LITERATI 170 ,

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出版

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民国 冯桂林制 鱼化龙壶

宽：20.2cm 高：11cm 容量：750cc

盖款：桂林

冯桂林，1907–1945 年，江苏宜兴人。手法新颖，风格独特，构思奇妙，

著称于世，一生创制花货精品甚多，仅新品就达二百余种，为紫砂史上不

可多得的名工名手。1945 年英年早逝，年仅 39 岁，宜兴《民锋报》以半

版篇幅刊载其生平和艺术成就，紫砂同业工会特为其举哀。

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RMB:200,000—250,000

書齋名陶 LITERATI 174 ,

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民国 金鼎商标 冯桂林制 高梅花壶

宽：23cm 高：17.5cm 容量：900cc

底款：金鼎商标 盖款：桂林

出版：《紫砂魂》P90-91，希宝斋，2013 年

参阅：《宜陶之旅》P225，李祐任陶艺公司出版，1995 年

备注：附潘持平鉴定证书

金鼎商标，吴德盛陶器行印款，20 年代后期创立

的著名商标。1916 年，吴汉文在宜兴创办吴德盛

陶器行，1925 年在上海增设分号，1939 年因抗

战而停止运营。吴德盛出品的紫砂器多有当时制壶

名家的参与，如裴石民、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等。

冯桂林，1907–1945 年，江苏宜兴人。手法新颖，

风格独特，构思奇妙，著称于世，一生创制花货精品

甚多，仅新品就达二百余种，为紫砂史上不可多得

的名工名手。1945 年英年早逝，年仅 39 岁，宜兴《民

锋报 》以半版篇幅刊载其生平和艺术成就，紫砂同

业工会特为其举哀。

潘持平，1945 年生，江苏宜兴人。江苏省工艺美术

名人，研究员级高级工艺美术师。师从陈福渊，70

年代以花盆扬名上海，深受日本藏家喜爱，受厂内

特别培养，得顾景舟指导，专攻方壶。

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RMB:150,000—200,000

参阅

证书

出版

書齋名陶 LITERATI 176 ,

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民国 陈宝生制 任淦庭刻 云霞清供雪茄烟缸

宽：13.7cm 高：6.3cm

底款：陈宝生印

铭文：云霞清供 友竹

参阅：《紫砂印象——浙江民间紫砂精品集》P248，浙江省博物馆编，西泠印社出版社，

2010 年 11 月

陈宝生，1905-1967 年，江苏宜兴人，陈伯亭之子。与李宝珍、汪宝根被誉

为民国三宝。他是 1955 年成立合作社时的第一批社员，1957 年搬到新

工场后，他发挥特长做了许多制坯专用工具，如篦只、线梗等，是服务于紫

砂成型的老师傅，又勇于创新，制作了不少新壶式。

任淦庭，1889-1968 年，江苏宜兴人。七大老艺人之一。号友竹、漱石、石

溪、聋人、大聋、左民、左腕道人等。其陶刻大多是传统风格。画以山水、

花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、

钟鼎、甲骨文等多种书体。将书法、诗词、画意装饰于紫砂陶上，以多变的

刀法表达线条的趣味和美感。

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RMB:20,000—50,000

書齋名陶 LITERATI 178 ,

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当代 吴云根制 云肩壶

宽：19.5cm 高：11.5cm 容量：750cc

底款：吴云根制

盖款：云根

参阅：《吴云根紫砂艺术》P56-57，中国文化出版社，2009 年 11 月

吴云根，1892-1969 年，又名芝莱，江苏宜兴人。七大老艺

人之一。14 岁拜汪升义为师。1915 年到山西省平定县

平民陶器厂任技师，1929 年受聘于南京中央大学陶瓷科

当技术员，1931 年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科

任技师，1954 年进入蜀山陶业生产合作社，1956 年被

江苏省政府任命为“技术辅导员”，为紫砂行业培养了一批

新人，后多为技术骨干力量，他为家乡紫砂事业的发展，做

出了突出贡献。

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RMB:170,000—250,000

書齋名陶 LITERATI 180 ,

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当代 裴石民制 牛盖莲子壶

宽：18cm 高：7.6cm 容量：600cc

底款：裴石民 盖款：石民

参阅：《砂壶选粹——天地方圆紫砂藏品集》P320-321，

上海古籍出版社，2008 年 6 月

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RMB:150,000—250,000

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裴石民，1892-1976 年，又名德铭、云庆，江苏宜兴人。七大老艺人之一。有“陈鸣

远第二”之美誉。早年擅制仿古紫砂器，颇负盛名。他眼界高，修养深，构思超凡，技

艺精湛，成熟期精品之作，藏家珍为稀宝。求新求变的精神启迪后人，如今学生何

道洪也已誉满艺坛。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春树瘿壶配盖，为南京博物

馆清代圣思桃杯配托盘，被誉为紫砂之“二美”。

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書齋名陶 LITERATI 184 ,

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当代 王寅春制 大泉五十壶

宽：11.2cm 高：5.8cm 容量：90cc

底款：大泉五十

甲戌五月湖东汾阳后人制

把款：寅春

出版：

参阅：《荆溪朱泥——明清宜兴朱泥壶研究》P286，盈记唐人工艺出版社，2010 年

王寅春，1897-1977 年，祖籍江苏镇江。七大老艺人之一。13 岁拜赵松亭为先生，后制作“贡局”、“福

记 ”系列水平壶，声名鹊起。1934 年为上海龚心钊仿制明清紫砂，得以鉴赏历史名作，对后来的创

作大有裨益。1954 年参加蜀山陶业生产合作社，1956 年被江苏省政府任命为“技术辅导员 ”，先

后带徒 50 余人，如今学生何道洪也已誉满艺坛。多次承制国家礼品，以新品种占领市场，人称“寅春

壶”，为繁荣紫砂陶艺作出了不可磨灭的贡献。

950

RMB:300,000—400,000

1.《紫砂陶》P108，茶与艺术杂志社，1991 年 4 月 10 日

2.《宜兴紫砂五百年》P186，徐秀棠著，上海辞书出版社，2009 年 12 月

3.《紫砂巨匠王寅春》P155，上海三联书店，2012 年 10 月

出版

参阅

書齋名陶 LITERATI 186 ,

S WARES

187

書齋名陶 LITERATI 188 ,

S WARES

189

当代 朱可心制 云龙壶

宽：17.5cm 高：9.5cm 容量：510cc

底款：朱可心 盖款：愷长

参阅：1.《朱可心紫砂陶艺百年纪念》P46-47，上海人民美术出版社，2003 年 3 月

2.《紫砂研究》P143，上海古籍出版社，2004 年 12 月

备注：附汪寅仙鉴定证书

951

《紫砂研究》汪寅仙：“朱可心先生一生都非常勒奋，虚

心好学，进取心强。在他创作‘云龙鼎’的时候，为体现

云龙的生动画面，请了蜀山南街一位在苏州学美术的

徐姓人士为他画云画龙，并查找有关资料在家研究。

有时在家点着香看烟雾升腾如云涌，有时对天观看早

霞和晚霞的变幻景象，这样重视生活的体验，在同行

中也是少有的。他的作品生动活泼，有灵气，有精神，

是用心血凝聚而成的。正如他的‘云龙壶 ’体积并不

大，但可以看到云层片片，在云层深处变幻无穷的龙

头、龙尾和龙身，显得活灵活现，这是设计制作成功的

体现。在壶盖上设有浮云一朵，龙头在其中探出，设计

巧妙合理，如用手轻轻一拉一放，感觉到龙头有弹性，

在使用时龙头流利伸缩，在龙头伸出时，龙舌先伸，龙

头縮时，龙舌先缩，而且每次都是平稳地到位，这是朱

老技艺的独到之处，即形到神到的绝妙艺术。”

朱可心，1904-1986 年，又名凯长，江苏宜兴人。七大

老艺人之一。14 岁拜汪升义为师。1954 年受命组建

宜兴蜀山陶业生产合作社，动员分散在各地的紫砂艺

人组织起来，为宜兴紫砂工艺厂创始人之一。1956 年

被江苏省政府任命为“技术辅导员 ”，为紫砂行业培养

了一批有艺术成就的当代名家。60 至 70 年代设计新

品达百余种，多次承制国家礼品及展品、出口样品，是

对行业影响极深、受后人敬仰的紫砂巨匠。

汪寅仙，1943-2018 年，江苏宜兴人。中国工艺美术

大师，中国陶瓷艺术大师，研究员级高级工艺美术师。

1956 年进宜兴蜀山陶业生产合作社，从吴云根学艺，

后转朱可心门下，先后受教于裴石民、王寅春、蒋蓉，

并得顾景舟指导，转益多师，博采众长，发表《宜兴紫

砂陶 》、《紫砂花货的造型艺术及工艺技法 》、《曲壶

的设计》等论文，对紫砂艺术有深刻的研究，作品多次

获国家级大奖，并作为国家领导人出访国礼。她是全

国劳动模范，全国三八红旗手。

RMB:230,000—300,000

書齋名陶 LITERATI 190 ,

S WARES