149

1664

D:10cm H:14cm

RMB: 130,000-160,000

清康熙 竹胎雕漆山水人物笔筒

此竹胎笔筒镶紫檀木口为底，外壁雕通景山水人物图，加雕漆描绘万物初生的

自然风光。漆色明亮饱满，沉着稳重。彩漆人物精细生动，布局恰当。整件器物古雅

大方，华美异常，在沈暗藴藉的木色衬托之下，装饰效果更为突出。此笔筒注重文人

趣味，山水景色逸趣横生，意境和婉，在康熙文房用具中，为难得的竹胎雕漆作品，

甚是难得。

150

陆恢（1851-1920），原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷盦、破佛盦主，

江苏吴江人。寄寓苏州。画工山水、花卉，并为吴大澂及张之洞所器重。

黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真”。

为近代六十名家之一。

沈塘（1865-1921），按广印人，传作唐。字莲舫，别字雪庐，世居江

苏吴江。幼即好画，亦善篆刻。师从陆恢，以山水为擅。

L:33.5cm

RMB: 180,000-220,000

题识 1: 汉故执金吾丞武君之碑。

汉人碑各类用篆此以分书题之，且得错综疏密之致，可爱焉。

陆恢。

题识 2: 汉故彀城长荡阴令张君表颂。

篆通隶意，即是汉印，故缩临之。沈塘铁笔。

此扇骨之上“汉故执金吾丞武君之碑”指《武荣碑》，“汉故谷城

长荡阴令张君表颂”即指《张迁碑》，二者皆为研究汉隶重要参照。

陆恢曾入吴大澂幕府 , 并兼教授少年吴湖帆学习中国画。陆恢善

画山水、人物、花鸟、果品 , 无一不能 , 书工汉隶 , 遒劲而具有

金石气。此扇以刀为笔，字型方正，用笔棱角分明，道出汉隶之美，

金石气息浓厚，为不可多得之雅玩。此扇印证了陆恢对汉隶的

喜爱，且沈塘曾师从陆恢，亦为清末文人友谊之见证。

1665

民国 陆恢刻汉碑文扇骨

151

何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。

湖南道州（今道县）人。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福

建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。通经史，精小学金石碑版。

据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，

尤长草书。

L:42.3cm W:8.3cm

RMB: 90,000-120,000

题识：摹倪迂笔，为石梧姻大兄作石梧图，癸酉蝯戏。

钤印：蝯叟。

此臂搁取竹为材，包浆莹润，色泽沉穆。上刻篆文，下以阴刻

作奇石梧桐图案。据其题款，此图为何绍基为亲家李星沅所作。

李星沅号石梧，因何绍基子何庆涵娶李星沅女李楣，故何、李

为亲家。此品以画意入竹刻，尤显文气不凡。

1666

清 何绍基款石梧图竹臂搁

152

1667

L:9cm

RMB: 130,000-160,000

明 西夏文令牌

令牌为古代皇帝传递政令的凭证，此牌为银制，圆形，用锤揲及浮雕工艺作瑞兽，

造型生动可爱，中间有一圆孔，可挂系。腰牌錾西夏文，银质西夏文令牌较为少见，

亦兼具历史研究与收藏之价值。

153

1668

明 张鸣岐款铜手炉

款识：张鸣岐制

此铜手炉略呈圆角正方形，直口，丰肩，腹下渐收，炉身内壁可见清晰的锤鍱痕迹。

底部微内凹，卧足。通体栗皮光润，宝光满布，炉盖作仿竹编篓式，底部并镌有“张

鸣岐制”四字阴线篆款。

张鸣岐，明代浙江嘉兴人，善制铜手炉，因其炉身多以手工锤敲而成，时称“张炉”。

张氏制炉选用精炼红铜，铜质纯净，张氏手炉的特色是炉体不锈蚀，炉盖炉身吻合紧

密，经千万次开合而不松动。

口长 :8.6cm 宽 :8.6cm 高 :7.8cm 重 :573.7g

RMB: 90,000-100,000

154

1669

H:13cm

RMB: 450,000-550,000

明 铜神兽摆件

此铜制神兽摆件，形如南朝石刻兽，半蹲于铜印之上，鼓目张口，长尾卷曲，

侧身昂仰，身躯健壮造型生动，四肢健壮，爪趾分明，线条雕刻纤细有力，毛发开丝

细微精致。造型经典可参阅明代皇家石刻兽。整器铜质精良，持之颇为压手，浓厚沉

着，古意盎然。置之案间，顿生雅意，为明代仿古的案几清玩之物。

155

156

1670

明 铜鎏金嵌松石羊镇

此镇取羊儿屈足伏卧式，形态秀雅端庄，简练古朴。羊角倒钩贴拊于后颅。躯

体丰满壮硕，线条圆润。整器铜质精炼，铜色灿然，镶嵌松石华丽大方，包浆古雅温

润，置于桌前案上，自成气势。

故宫博物院藏有同类嵌银丝铜卧羊镇纸，可作参考。通体鎏金，金色斑驳，更

添古朴之气。此器形态意趣憨朴，法度古拙，可陈置案头作镇纸，寓意美好，也可作

多宝阁之陈设品，展玩在目，妙趣横生。

H:6cm

RMB: 500,000-600,000

157

来源：传吴待秋旧藏

铭文：“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号

为皇帝，乃诏丞相状、绾，法度量则不壹，谦（嫌）疑者，皆

明壹之。”

大意：二十六年，始皇帝消灭了所有的诸侯，统一了中国。

老百姓得到了安宁。现在立尊号为皇帝，于是命令丞相隗状和

王绾，宣布全国统一度量衡制度，使有疑惑的都明确起来，一

律校正统一。

此为明代仿秦代所铸始皇诏量器，作椭圆斗状，一侧出柄，

外壁用篆书，刻秦始皇二十六年统一度量衡之诏书，书体尤有古

拙之质。始皇帝兼并诸侯，统一中国后，其厘定诸法，书同文，

度同制之功绩，尤受后人称道。此量器所刻二十六年诏，多见于

秦人称重、度量之器上，以正仪轨。今台北故宫、南京博物院、

陕西历史博物馆、天津博物馆，皆存有刻此秦诏之量器，可资参照。

明代仿古之风盛行，尤多仿铸秦汉铜器，其多以原器为参

照，且做出仿古锈痕，以追摹其古意。此明仿秦诏量器，不仅

具古雅意韵，且所刻始皇帝二十六年诏，亦具天下一统之特殊

寓意，为明代摹古佳器。此式秦诏量器于清末民国时，多有名

家收藏，或作其拓片，此品传为民国吴待秋之旧藏，亦可称来

源可靠之物。

吴徵（1878-1949）字待秋，名徵，以字行。浙江崇德人。

吴徵与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，

因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。

吴待秋一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，

成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、

冯超然同誉为“海上四大家”。

1671

明 仿秦诏量器

L:21.4cm H:6.2cm

RMB: 1,800,000-2,200,000

台北故宫博物院藏 秦诏量器

南京博物院藏 秦诏量器

陕西历史博物馆藏 秦诏量器

158

159

160

161

1672

L:10.7cm

RMB: 60,000-80,000

明 螭龙纹石饰件

此饰件以去地阳刻手法，雕刻螭龙扭头摆尾，腿足劲健有力，宛若盘踞山石之上，

曲线自然生动，尽显威猛灵动之态。螭龙纹为明代流行纹饰，常见于各材质之工艺品

之上，有言道：“器有雕饰，螭纹占其八九。”。整器雕琢圆润娴熟，刻划传神，静中

有动，动中有静，颇有秦汉遗风，可谓匠心独具，置于书斋案头，与素塌、琴书并列，

应时应景。

162

1673

明 双龙纹玉剑璏

该器物青玉质地，局部带沁，玉色富有变化。整体器形仿古，有秦汉意蕴。其

主体以高浮雕手法，雕饰有一龙一凤：大龙细身长尾，匐于璏面，回首而视；小凤尾

端与大螭相勾连，前爪则攀于璏侧，似乎正努力想爬到璏面。两螭龙不仅有动作上的

呼应，还有眼神上的对视，生动而有趣味。

剑璏是古代装饰在宝剑上的玉饰之一，一般固定在剑鞘鞘身一侧，其上的扁方

孔可穿过腰带，使得宝剑剑鞘能够固定在腰间，方便佩戴和取用。剑璏与剑格、剑首、

剑珌一起并称为“玉具剑”。这一套与宝剑相关的玉佩饰兴起于春秋战国时期，流行于

秦汉。制作精美，用料考究，为宝剑主人身份之体现。

L:10cm

RMB: 150,000-200,000

163

L:5.3cm

L:5.5cm

RMB: 90,000-120,000

RMB: 70,000-100,000

璇玑式环，又称牙璧，名源自《尚书·舜典》：“在璇玑玉衡，

以齐七政。”明代玉器仿古之风盛行，大量借鉴古器物造型。此

玉璇玑质地厚实，包浆厚润，规整温润，典雅含蓄。器表两面

光素无纹，仅以自然皮色点缀，玉质温润，带棕褐皮色。器体

扁平，中央开大圆孔，两面光素无纹饰，内缘平整光滑。外缘

廓外凸起三个形状及方向相同的齿牙，极富韵律，古朴幽远。

此玉件以白玉为材，略带皮色。通体以圆雕手法，所作玉鹅身

材肥硕，敛翅回首，口含麦穗，鹅足大而短。整器线条流畅柔婉，

形神兼备，为文人佳玩。

1674

1675

明 玉旋玑

明 白玉鹅含穗挂件

164

1676

L:4.6cm W:2.5cm

RMB: 200,000-300,000

明 白玉虎符

款识：虎符

此虎符以白玉为材，玉质温润，略带皮色。整器以阴刻手法，饰以仿古青铜器

螭虎纹，雕工精绝，布局巧妙，纹饰灵动流畅，使人回味无穷。虎符盛行于战国、秦

汉时期，为中国古代帝王授予臣属兵权和调发军队的信物。此虎符为明代摹古之风下，

以玉石仿前朝虎符之作，巧夺天工，极具古韵。

165

1677

L:4.7cm

RMB: 1,800,000-2,500,000

明 双人玉佩

此玉佩以白玉为材，略带沁色。整器成片状，双面工随纹作形，线刻对称跪人纹。

人物橄榄形眼，耳鼻较大。人物跪坐，双手抚膝，气定神闲。器身有穿孔，可知是悬

挂佩戴的器物。久经摩挲，包浆匀净，边角圆润光滑。

玉跪人题材起源于商代，为传统玉器纹饰题材。本玉佩之纹饰与妇好墓出土之

腰佩宽柄器玉人及梳短辫玉人形制相似，可知此纹饰具有典型时代特征。此玉佩雕工

拙朴，古意盎然，匠心独具，极具历史意义，为不可多得之拟古佳器。美国芝加哥艺

术博物馆藏商代周初石跪人，其面部特征及动作与此拍品类似，亦可相较。

参阅：《中国玉器全集 商 & 西周》杨伯达主编 第 238 页。 美国芝加哥艺术博物馆藏 商代周初石跪人

166

167

L:8cm H:4.5cm

L:9.8cm

RMB: 100,000-120,000

RMB: 60,000-80,000

提油为古代仿古玉制作手法之一，是用自然界天然生长的植物

染料，对玉器件进行物理加热的同时进行染色的一种仿古方法，

据传此法始于北宋时期，乃是古人追求玉器古朴沁色的重要传

统工艺。此挂件提油作色，玉质细腻，营造出沧古墨沁的肌理。

以圆雕、线刻相结合的手法刻划出一只小瑞兽，头部细节雕琢

清楚。双目圆瞪，活灵活现。本品玉质细腻，光洁油亮，雕琢

精工，造型生动，为明代提油玉雕之上品。

明代发簪常见以玉雕件与金银装饰的搭配，此发簪以白玉雕童

子，其衣饰细节俱全，莲座花瓣饱满分明，童子面部神情喜悦；

银质累丝花瓣层叠迤逦，工艺精湛。此发簪寓意吉祥，时代风

格明显，为明代首饰之佳作。

1678

1679

明 提油玉兽

明 玉童子银发簪

168

L:2.8cm W:2.6cm H:2.8cm

L:10.5cm

RMB: 130,000-150,000

RMB: 100,000-120,000

印文：凤楼氏印

此方印取材白玉，印体四方，承托印台稳重厚实。印钮雕作寿桃、

佛手，嘉果汇聚，上有蝙蝠一只，翩翩而来，为明清时期流行的“三

多瑞果纹”纹样，佛手寓意福气，桃寓意多寿，石榴寓意多子。

此印整器气韵贯连，运刀圆转流畅，巧思妙构，寓意吉祥，加

之玉质纯净如洗，实属珍罕

此带钩做 S 型，钩首雕写意鹅首，沉静内敛，整个钩身线条流畅，

背面雕圆钮。整器玉质纯美，沁色呈红金色，温和油润，为不

可多得之雅玩。

1680

1681

清 三多纹白玉印

明 玉鹅带钩

169

1682

L:7cm W:2.2cm

RMB: 90,000-120,000

明 青玉虎符

款识：虎符

此器以青玉为材，周身遍布棕褐皮色。表面饰有螭龙纹及卷云纹，古朴典雅。

虎符盛行于战国、秦、汉时期，为中国古代帝王授予臣属兵权和调发军队的信物。

明代仿古之风盛行，以玉石仿前朝虎符并无实际调兵功用，多为文房玩赏之用，

此虎符雕刻流畅，盘玩熟透，皮壳厚重。

170

1683

L:8.8cm H:3.6cm

RMB: 1,800,000-2,200,000

明 玉海棠形杯

此杯玉质温润，色泽柔美。整器形制模仿萨珊金银器多曲长杯，呈八曲长椭形，

口沿随其八曲成莲花形口，杯身亦呈八曲，下为椭圆形圈足。杯外壁雕刻莲花纹饰，

华美流畅；内壁抛光细腻，虽光素无纹，却十分费工。

多曲长杯北朝时期进入中国 , 唐代最为流行 , 材质多样，为贵族至为偏爱的盛酒

之器。陕西博物馆藏唐代忍冬纹八曲长杯与本拍品形制相似，器型亦作八曲处理，杯

外壁雕刻忍冬纹饰，可资比较。此杯小巧精致，雕工精湛，具有浓郁的西域风格，除

了反映了当时玉器制作工艺的登峰造极，亦见证了萨珊文化与中国文化的交流与融汇。

陕西博物馆藏 唐代忍冬纹八曲长杯

171

172

173

1684

玉长 12.5cm 通长 50cm

RMB: 80,000-120,000

18 世纪 痕都斯坦青玉柄剑

痕都斯坦，即今印度北部，其玉器崇尚纯色，追求轻薄，形制新颖，装饰华美。

自十八世纪传入中国以来，受到朝野上下热烈追捧。《西清续鉴》载，乾隆二十九年，

位于中亚地区的博洛尔部向乾隆进献了一批兵器，其中有一柄用和田玉做柄的剑，乾

隆非常欣赏并为此剑赋诗：“文列星行光溢涛，切昆纽似断秋毫，于阗西去千余里，

更数寻常玉霸刀”。诗中的“玉霸刀”即指用玉作柄的刀。

此剑为典型痕都斯坦风格作品，剑柄取材青玉，双面雕如意头双螭纹，并镶嵌

宝石；剑身亦錾刻花鸟纹饰，华丽繁复。此剑取材上佳，精雕细琢，雍容华贵，当为

皇室贵胄所持，为清代痕都斯坦玉器之杰作。

174

款识： 陶药

紫砂材质泥壤强度高、干燥收缩小，以至可塑性

极强，自明代起，以紫砂为材的茶器及雅玩愈加

受到文人仕宦的赏识。此塑像刀工谙熟，人物神

态捕捉到位，衣饰线条刻画流畅，颇具仙风道骨

之气，配以紫砂特有质感，更显古雅醇厚。器身

钤一小章“陶药”，其人虽不可考，从印章时代风

格来看，应为清代作品。

H:34.5cm

RMB: 80,000-100,000

1685

清 紫砂寿星像

175

176

款识：和心。

此品取竹根雕刻秋山，作岩崖错落，一径蜿蜒通于山顶，上有

众人骑马巡游山间，当中一人骑瑞兽。下方镂雕螭龙交缠，间

有灵芝错落，尤显生动。作品采用了圆雕、浮雕、镂空透雕等

多种技法，琢刻精细：人物神采飞扬，马儿动态十足，瑞兽活

灵活现，方寸之间雕刻颇为传神。整体布局繁而不乱，随形作器，

线条圆润，造型极富立体感，为明代竹刻之佳作。

器背铭“和心”款，其人不查，但应为刻者名号或作者之字号。

H:16.5cm

RMB: 280,000-320,000

1688

明 巡山图竹具

177

此香筒皮色熟亮，外壁高浮镂雕全景式“二乔并读”图，画面中

二乔处庭院一隅，庭院苍松掩映、山石嶙峋中设书案，二乔一

立一坐，绮罗娇俏，正如《三国演义》之《铜雀台赋》云“……

立双台于左右兮，有玉龙与金凤。揽二乔于东南兮，乐朝夕之

与共。”

嘉定派竹刻尤擅二乔并读题材，同题材作品可参考上海博物馆

所藏吴之璠《二乔并读图》竹笔筒，此件香筒布局有条不紊，

章法规矩，神情刻画细致传神，故事诉述入情入境，颇具吴氏

精髓。

D:5.3cm H:23.8cm

RMB: 30,000-40,000

1689

清早期 二乔并读图竹香筒

178

此香筒周匝透雕螭龙，两端以卷草纹为边，作者巧妙利用竹壁

的厚度，表现龙身丰满隆突的质感，抚之柔润适手；螭龙怒目

圆睁，呼之欲出。整体构图以弧线、曲线组合搭配而成，以螭

脊一线作主旋律，加之刀法遒劲纯熟，形成强弱激荡、深浅抑扬、

回转流畅的变化及动感效果，极富韵律之美。此香筒雕刻流畅，

布局条理分明，经多年把玩皮色已呈棕红、包浆莹润。

拍品与王世襄先生俪松居旧藏明代双螭纹透雕香筒之纹饰、制

式极为相似，整器雕工精绝，构图繁而不乱，镂空细致入微，

色泽琥珀，葆光莹润，艺术感染力极强。

D:4.3cm H:22.5cm

RMB: 30,000-40,000

1690

清早期 螭龙纹竹香筒

王世襄旧藏 明代双螭纹透雕香筒

179

香筒形制纤巧，配红木盖、底，直筒身，包浆莹润，呈现出熟

美之枣红色。整器以浮雕、透雕相结合的技法雕就仕女于庭院

赏景，仕女神情恬静，体态修长匀称，发髻高盘，高额广颐，

五官小巧而集中，衣带当风，身姿灵动婀娜；庭院赏石疏透玲珑，

营造出清幽淡雅的氛围。整体风格趋于质朴简古，尚求意趣，

然技法老辣，仕女之姿态、开脸无不令人称道，衣纹刀法尤为

犀爽利落。此香筒布局疏朗有致，刀法娴熟，虚实互应，相间

成章。

L:12.2cm

RMB: 20,000-30,000

1691

清 竹雕仕女图香筒

180

款识：岳青刻

此扇骨双面皆饰先秦彝器纹样，将阴刻及细线浅雕并用，以刀

代笔，形貌皆有古意，将不同青铜器型描绘地颇具立体感，文

字亦甚秀雅，颇见刻者功底。此品整体雕刻风格极为流畅，布

局舒朗，竹材细腻红润，风格古朴典雅，十分可玩。

清代文人的参与使得扇面书画艺术蓬勃发展，而金石学家的参

与更是使得折扇的制作打开新格局。自清末直至近现代，在竹

刻装饰中以金石鼎彝为题材在文人间一时蔚然成风，不仅文人

间以此互赠，亦有金石学者亲自参与制作，实为雅事。

扇骨上刻款 " 岳青 "，为清代竹刻名家，其竹刻作品所见多精品，

题材多为钟鼎铭文，字迹深峻。今可查者，有乾隆四十九年进

士胡应魁，字岳青，江苏丹阳人。历任庐州教授、德化知县。

嘉庆元年（1796）十二月调任彰化知县，在任二年，政绩昭昭。

嘉庆八年（1803）迁淡水同知。时海寇蔡牵滋扰，蔓延嘉、彰

二邑。后官军数捷，二邑以安，胡应魁与有力焉。嘉庆十一年

（1806）四月，摄嘉义知县。及蔡牵遁去，论功归部议叙，嘉

庆十二年（1807）回任淡水。

此品构思精妙，雕琢亦见工巧，可称佳品。

L:32cm

RMB: 50,000-60,000

1692

清 岳青刻彝器竹扇骨

181

L:32.4cm

RMB: 60,000-80,000

题识：1、丙子二月，撝叔作；2、松年方伯属，之谦。

扇骨竹材顺直，表面竹理细腻，光润可人。双面大骨巧施阴刻，

作桃枝蔓生图案。雕琢颇为生动，深剔桃树枝干至竹地，作蜿

蜒生长状。枝上果实团簇而生，用细线浅刻而成，桃果颗颗饱

满可爱，衬以修长叶片，有欣欣向荣之感。此扇骨雕琢刀法老辣，

线条利落且有层次，画面布局亦极精妙，有水墨绘画之风韵。

据扇骨两侧刻款，本品为清末书画、篆刻名家赵之谦所作。赵

之谦（1829-1884），中国清代著名的书画家、篆刻家，浙江

绍兴人。初字益甫，号冷君。后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无

闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌

硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。此件扇骨题款为光绪丙

子（1876）年，赵之谦时年 50 岁，恰为其艺术作品臻 " 人书

俱老 " 之境的时期。上款人松年未能考据其人，或为清末书法

家邵松年，著有《澄兰堂古缘萃录》。

扇骨存 " 吹万室藏 " 题签老盒。吹万室为近代收藏家吴瀛之斋名，

吴瀛之曾任 " 清室善后委员会 " 顾问，著有《吹万室诗草》。

1693

清 赵之谦刻桃枝纹扇骨

182

款识：三松

此笔筒以“薄地阳文”浅浮雕法描绘秋游景象，作者所刻狩猎人神

态愉悦，似沉浸于秋色之中；马儿行进于崇山峻岭与苍松之中，

亦显悠然自得；肌肤润泽的竹丝素地则突出天地了之广袤，与精

雕细刻的纹饰对比明显，相映生色。 据载，三松“善画远山淡石，

丛林枯木，尤长画驴。”，此笔筒布局舒朗，刻画精准，非良工

巧匠不可为之。经久把玩，包浆莹润，甚为珍贵难得。

朱三松，中国明代竹刻家。名稚徵，号三松，以号行世。生卒年不详，

活跃于明末。江苏嘉定（今属上海）人。出身竹刻世家。祖父朱松邻，

工书善画，长于高浮雕、圆雕、竹刻，创嘉定派竹刻。刻有笔筒、香筒、

杯、簪钗等。

D:9.7cm H:16cm

RMB: 35,000-45,000

1694

清早期 秋游图竹笔筒

183

L:10.5cm W:8.8cm H:16cm

RMB: 30,000-40,000

此笔筒外壁以浮雕技法刻划通景式文人夜宴雅集之景，山岭之

间古树掩映，景色清幽。主场景描绘高士以古松高崖为伴，于

灯下夜宴，交谈甚欢，其间仕女为宾客斟酒，不亦乐乎；另一

边描绘书童两人围炉煮茗，一人执炉扇掌控火候，另有一书童

于酒缸前斟酒；一高士携手琴而来，与众人寒暄入席，身后书

童结伴行走于廊桥之上。

此笔筒刻工精深，细入毫发，所描绘人物神情、姿态各异。发须、

手部、衣饰与器用等细节一丝不苟，盆景亦然造型生动，枝叶

细节俱全，堪称鬼斧神工。画面亦极富动感及叙事性，表现了

高士悠然自得的生活状态。

配原木盒。

1695

清早期 夜宴图竹笔筒

184

1696

D:10cm H:15.5cm

RMB: 90,000-120,000

清早期 竹雕渔樵胜景图笔筒

明清易代之际，嘉定竹人多抱节隐居，嘉定竹刻文化品格的传统得以延续至清。

此笔筒结合多种竹雕技艺，整器通景雕刻，平刀圆刀融合相见，形成虚实、繁简、刚

柔等诸要素之对比，画面远近分明；山水深峻，松林苍郁，烟云层峦掩映，高士泛舟

江上，交谈甚欢，垂钓，另有一组雅士扬帆起航，近岸处纤夫正辛勤劳作，亦有老者

于亭中观景，悠然自得。

此笔筒四面皆笔致细腻，刻画刀法圆熟有力，神态描绘准确、生动、情趣盎然，

画面繁而不乱，故事性极强，景物虽多，但层次清晰，为一件难得的文房佳作。

185

1697

D:5cm H:11.2cm

RMB: 110,000-150,000

清早期 幽谷骑游图竹笔筒

款识：仙磐

来源：日本藏家旧藏

记录：香港佳士得，编号 4291。

此筒尺寸小巧，高仅 11 厘米，盈盈可握。筒身结合多

种雕刻手法，刻绘山谷中巨石耸立，远方云雾缭绕，有古树

参天，枝干如虬龙。数位老者，两三一组，在栈道上骑驴前行。

刻者以山石、古树划分界面，巧妙地将栈道雕琢为螺旋上升状，

自下往上多达三层，前方人物一脸轻松，顾首相谈，即出险

道的心情溢于言表；后方人物心怀忐忑，左右环顾，小心翼翼。

作者以竹为刀，寥寥几笔，人物神态便生动起来，此非治竹

高手所不能为。其浮雕深浅变化，兼以透雕，云纹弥漫之轻

柔飘逸、山石之嶙峋、古木之夭矫，皆施以不同刻法，可谓 “老

树危桥，悬崖绝涧，作数十层转折，望之窃然而深。”口沿修

治圆润，底有三小足。整体包浆莹润，皮壳老辣。

山岩一侧，刻印仙磐，暂未知是否有此名号竹人，或即

一闲章，配合画面而用。 从刻法看，精雕细琢，运刀如笔，

颇有嘉定顾珏一派之风骨。

附原装日本制桐木方匣。

186

1698

清 夜游赤壁图竹雕笔筒

笔筒竹质，圆筒状，以竹节横膜为底，并隐起三矮足，包浆红润自然。竹材厚壁，

外壁以通景形式浮雕东坡赤壁夜游图，以高浮雕、镂雕等手法结合镌制，生动再现了

苏轼与客夜游赤壁之情景：奇木古松立于山石嶙峋间，松下流水中一舟泛游，其上苏

东坡携佛印和尚及友人欢谈正盛，小童煮茶侍奉，后有老者撑船而行。人物神情、姿

态各异，眉目宛然，衣褶清晰，细节如发须、手部、衣饰与器用等毫不含糊。整器画

面野逸幽绝，雕琢精细，立体感强，运刀遒劲清丽，人物刻画细腻，具有笔致墨韵。

尤其笔筒镂刻甚深，乃至以镂雕技法表现景致错落，观之极富层次感，实具嘉定竹人

之妙技。

D:12.3cm H:15.2cm

RMB: 80,000-100,000

187

1699

H:8.3cm

RMB: 70,000-80,000

明 竹雕饮中八仙图杯

此竹杯取天然竹材，随形布势，镂雕而成，袅袅云雾与外壁纹饰相连，苍松劲挺，

将角杯内外紧密相连形成同一画面，颇为巧妙。外壁以深浅浮雕加透雕之法琢刻高士

人物，醉态不尽相同，作者将饮者的悠然自得之态表现得淋漓尽致，可谓精绝。杯底

部亦根据竹材自然纹路雕刻云烟，大气舒朗。表面颜色经过数百年的摩娑抚弄，已生

成枣红色包浆。此杯在艺术构思和刀法上处理精妙，布局疏密得当，刀法精炼，已臻

于佳妙，为明代竹雕之杰出作品。

“饮中八仙”为明代文房竹刻中的常见题材，指贺知章、李适之、李琎、崔宗之、

苏晋、李白、张旭、焦遂八个贪酒之名人。八仙人物从王公宰相、诗书名人直至布衣

人物，皆嗜酒如命、放浪不羁，为盛唐时代文人士大夫乐观、放达的精神风貌之代表。

188

1700

清 竹雕螭龙耳鼎式炉

此器竹根制成，仿商周三足青铜鼎造型，作圆鼎

式，炉耳圆雕冲天而起的两条螭龙。口缘方唇阳

刻云雷纹，腹部中间整圈满雕底工以雷纹为地，

凸雕饕餮纹式。三兽首足郢形，足外撇。三足上

部作兽面纹式，足底以三爪龙爪为纹式，盖面与

鼎身纹式相近雷纹底工上凸雕大饕餮纹，盖顶嵌

宝鸭穿莲水禽盖纽。

此器造型及纹饰于清宫旧藏皆有同源，可参阅故

宫博物院藏竹雕仿古双立耳三足小鼎，竹雕仿古

螭耳三足匜，两者所饰云雷地纹与兽足皆与此器

刻画风格相似。此器以双层花之模式雕饰兽面纹

的手法也与故宫藏竹雕仿古出戟尊如出一辙。

H:27.1cm

RMB: 150,000-180,000

189

曹世模（1791-1852），字子范，号山彦，秀水（今嘉兴）人，诸生。

曹世楷弟。工花卉，亦能道释、人物；精篆刻，力追秦汉，不受浙派影响。

曾馆篁里（今嘉兴新篁镇），与张廷济昕夕道古甚相得。治经史之余，

握寸铁作印为文、何之学。与孙桂山、文后山、钱几山合称鸳湖四山。

有《群仙拱寿图》存世。辑有《勉强斋印谱》2 卷。

文鼎（1766-1852），清代书画篆刻家。字学匡，号后山，秀水（今浙

江嘉兴）人。布衣。所居曰停雪旧筑。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。

精鉴别，收诸金石、书、画多上品，如商仲彝、周旬觯、汉元延鋗、禊

帖五字不损本，原搨娄寿碑，俱精绝。偶作小楷，画云山松石，则谨守

徵明家法。篆刻工秀得彭遗意。精刻竹，凡扇边及秘阁，皆自为书、画，

刻山水不下周芝岩。卒年八十七。著有五字不损本室诗稿《周栻撰墓志、

广印人传、竹刻录》

L:19.2cm W:3.9cm

RMB: 70,000-80,000

题识：后山鼎写

款识：山彦刻

此臂搁以紫檀为材，形制规整，色泽深沉。笔锋犀利，描绘竹

枝与赏石，可谓：“竹生石上琼瑶碧 , 泉落檐间组带垂。”据题

识可知此臂搁为文鼎、曹世模二人合作。此拍品画面构图疏朗，

十分清雅。笔锋犀利，刀工深厚，久经把玩，光泽温润，包浆浑厚，

怡然自得。

1702

清 曹世模刻紫檀臂搁

190

题识：远锡无前侣，孤云寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。

皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。苍

松老人。

钤印：张鸣珂

禅板在《禅林象器笺》等佛教典籍中都有记载，有两种形式及

用途。其一是坐禅时小憩之用，此种禅板较宽大，上下穿孔系

绳绑于禅椅，可作倚靠休息之用；其二略短，形制似臂搁，但

略宽大，用以炎夏坐禅时抚摸静心。此禅板以黄花梨为材，正

面满刻诗文，以刀代笔，气息飘逸流畅。整器形制规整，包浆

醇厚，木材本身之纹路与诗文交相呼应，更显文人气韵。

张鸣珂（1829-1909），字玉珊，号公束，寒松老人，晚号窊翁，浙江

嘉兴人。寓江苏苏州。好吟咏，工书画。与赵之谦、俞樾、吴昌硕等人

皆有往来，喜金石书画。其嗜书，藏书逾万卷。

L:60cm W:6.9cm

RMB: 70,000-80,000

1703

清 张鸣珂款黄花梨禅板

191

孟广均，字京华，又字胥霑，号雨山，又号铁樵，孟子七十代

孙，世袭翰林院五经博士。一生除继承家传、主持祭祀、掌管

宗族事务外，将大量的时间用于攻读古籍、吟诗填词、研摩碑

贴上。他酷爱金石，以“金石花竹主人”为雅号，以“十长物斋”

为书斋名，以搜集、购置、品评古董玉器、金石书画为乐事，

成就颇丰。

1704

L:31.9cm W:6cm

RMB: 30,000-40,000

清 孟广钧款红木纸镇

题识：乙亥花朝后二日，金石花竹主人书于邗江城南。

此镇尺料质细腻，色泽沉稳，包浆温润古朴，置之书

案，为上好文房用具；镇尺上刻大篆，金石气息浓厚，

为广受近代文人喜爱的文具装饰题材。此品工料俱佳，

谨严有法，兼具历史意义，置于案间掌中，文雅至极。

192

1705

H:10.5cm

RMB: 20,000-30,000

清 鹿角梅花形花插

作为游猎民族的满族以马上得天下，入主中原后，帝王贵胄沿袭游猎传统，故

而经常进行狩猎活动，其中麋鹿是重要的猎物之一。因此清代宫廷中，不乏以麋鹿角

制作的器具，其形制大者有鹿角椅，小者即如本品，为案头赏玩的巧件。此花插小巧

可爱，经多年把玩已质地油润。

193

H:12cm WT:123g

RMB: 160,000-200,000

1706

明 沉香雕人物山子摆件

此沉香山子色泽深沉，可见清晰的沉香油线纹

理。整器作一寿星端坐假山之上，寿星头顶高耸，

弯眉圆鼻，长髯垂胸，作喜笑颜开之态。其着大袖

宽衣，手托仙桃，另有灵鹿卧于一旁，温顺可爱。

质地坚硬、 油脂饱满的沉香是上等的雕刻材料，

但沉香凝聚了油质和木质两种特征，质地不均匀，

外表和内里的油脂走向不易拿捏，所以不易下刀，

因而 好的沉香木雕极为稀奇珍贵。

山子材质上佳，雕刻细节丰富，所费工时亦非

比寻常，加之“松”、“鹿”、“寿”寓意吉瑞，且皮壳柔和，

包浆浓厚，近赏则香沁心脾，予人视觉及嗅觉多样

的享受。

194

达受（1791 ～ 1858），字六舟，又字秋檝，号万峰

退叟，俗姓姚， 浙江海昌人，居盐官北门外白马庙。

后主持西湖净慈寺。六舟生平多才多艺，于诗书画印，

靡不精通，嗜金石，富收藏，精鉴别，刻竹、凿砚均

名重于时，尤擅传拓，传拓古器物全角，更是堪称一绝，

阮元以“金石僧”、“九能僧”称之，一时名播海内。

1707

H:15cm（带座）

RMB: 130,000-160,000

清早期 六舟藏沉香花插

款识：六舟清玩（底座刻款）

此花插以沉香为材料，结合本身具有的自然枝节雕制梅花枝叶。使

用沉香木材作为花插，得以将清疏明快的插花与淡雅悠远的幽香相互衬托。

整器呈红褐色，包浆厚重，造型端庄浑朴，韵致浓厚。花插存原配随形紫

檀底座，座下刻“六舟清玩”篆书阳文刻款，可知此件花插或为清代著名画

僧释达受所藏之物。

195

1708

清 奇木花插

此花插取老木一段随形而就。平口，中段掏空，以作

插花之用。外壁纹理蜿蜒，孔枝奇突，浑然大气。整

器极富浑朴古拙之姿，取法自然，不如媚俗之流，久

经摩挲，包浆莹润，气息肃穆。

连旧木座。

H:50cm

RMB: 110,000-150,000

196

1710

D:11.5cm H:8cm

RMB: 130,000-160,000

清 黄花梨围棋盒一对

此对围棋罐以整块黄花梨挖琢而成，作敛口、鼓腹、圈足，带盖。整器光素无纹，

造型简练，尽显黄花梨纹质之雍容俏丽。久经把玩，器身形成莹润的包浆，触手生温，

为文人不可或缺之雅玩。 黄花梨围棋盒完整成对传世不多，更显珍罕。

197

1711

清早期 黄花梨朝珠盒

来源：国营文物商店

朝珠盒是清代官员专门存放朝珠之器物，流传下来的非常珍罕。此朝珠盒精选

上等黄花梨整挖而成，分上下两部分，整器呈环形，子母口，通体光素无纹饰，色泽

沉穆典雅，尽显黄花梨纹理之美。经常年盘玩，包浆浓郁，置于案头，文雅大方。

D:18.5cm H:8cm

RMB: 300,000-400,000

198

1712

H:14.3cm

RMB: 350,000-400,000

清初 黄花梨小香几

此几以黄花梨为材，形制规整，束腰直腿，内翻马蹄足，下承托泥。几面素无雕饰，

尽显黄花梨木纹之美，色泽古雅沉静，造型简约大方，线条挺而不僵，柔而不弱。此

几造型甚简，做工考究，简洁光素，线条流畅，为集收藏、实用价值与一身的陈设佳器。