4239

明  龙泉窑弥勒佛造像

来源：中村家族旧藏

尺寸：高 16.5cm

RMB: 30,000-50,000

说明：弥勒为梵文 Maitreya 的音译，意译慈氏，象征怀

慈悲之心。据传，此类弥勒佛像是依照五代时浙江奉化

县岳林寺的布袋和尚契此（法号为“长汀子”）的相貌

塑造的。契此强调要大肚能容，不要计较人世间的是非

憎爱，要“宽却肚皮”、“豁开心地”，只要肚量大、

心胸宽，遇到冤家也能与之和平相处，甚至还能由此悟

道成佛，证得六度。以契此为原型，后人又加上了笑口

常开的特征，从而形成矮身大肚、蹙鼻笑口的典型的弥

勒佛形象。大肚弥勒寓神奇于平淡，示美好于丑拙，显

庄严于诙谐，现慈悲于揶揄，代表了中华民族宽容、和善、

智慧、幽默、快乐的精神。到宋代以后，这一形象在汉

传佛教中逐渐广为人熟知。

弥勒佛造像慈祥满面，神态可敬可亲。通身素雅简饰，

着广袖长袍，袒胸露腹，赤足曲腿舒坐，右手握佛珠搭

于右膝之上，左手握一布袋，人物憨态可掬而不失佛家

风范，宝相庄严，眼喜笑，可爱可亲。大耳垂肩，袒胸

露腹，大肚硕圆，衣褶刻画生动，自然流畅，极具质感，

为明代中原造像的经典之作。

4240

清  素三彩达摩造像

尺寸：高 25.5cm

RMB: 10,000-20,000

4241

清晚期  东方朔偷桃塑像

尺寸：高 34.5cm

RMB: 5,000-8,000

4242

清康熙  五彩童子造像

尺寸：高 32cm

RMB: 10,000-20,000

4243

民国  粉彩观音造像

尺寸：高 40.5cm

RMB: 5,000-8,000

4244

清晚期  素三彩观音造像

尺寸：高 29.5cm

RMB: 10,000-20,000

4245

民国  青花吕洞宾人物造像

尺寸：高 38cm

RMB: 1,000-2,000

4246

清中期  古铜釉堆塑十八罗汉图六方瓶

尺寸：高 38cm

RMB: 20,000-30,000

4247

清晚期  豇豆红釉罐

款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款

尺寸：高 7cm

RMB: 5,000-8,000

4248

清晚期  豇豆红釉嘟噜瓶

来源：北京文物公司

款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款

尺寸：高 7cm

RMB: 10,000-20,000

4249

清乾隆  郎红釉荸荠瓶

参阅：1.《清代瓷器赏鉴》第 149 页，图 188，中华书局（香港）有限公

司、上海科学技术出版社，1994 年

      2.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》第 101 页，图 33，暂得楼、上

海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆，2005 年

尺寸：高 28cm

RMB: 30,000-50,000

说明：荸荠瓶，因器腹似荸荠形而得名，首创于康熙时，流行于清代各朝。

拍品为乾隆时期作品，器形端正俊雅，口沿微敞，增添几分俏美之感。长

颈，溜肩，扁鼓腹下收，圈足，足墙微撇。足脊露胎略厚，光滑如泥鳅背

状，瓶外壁满施郎红釉，亮如宝石。

郎窑红釉器为清代康熙时期江西巡抚郎廷极兼任景德镇御窑厂督理时所烧

造的名品，它恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺，为康熙时期仿明

代宣德宝石红釉的创新品种，力求达到“色如初凝之牛血”般鲜红浓艳；

其烧製非常困难，故而烧造发色上佳者，存世数量稀少。此件郎红釉荸荠

瓶发色鲜红夺目，造型修长优雅，为郎窑红瓷器中的精品。

4250

清乾隆  古铜釉夔龙纹贯耳尊

来源：北京友谊商店

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 9.5cm

RMB: 30,000-50,000

说明：乾隆一朝是为中国彩瓷发展之巅峰时代，其彩釉

之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后。彼时

唐英引领下的御窑厂，极良工巧匠之能事，依遵乾隆皇

帝之广博爱好，以瓷为胎，敷设彩釉，仿製诸式材质的

作品，其范围涵括竹木、玉石、金铜、髹漆等十数项，

水平之高竟达以假乱真之地步，令人叹为观止。

拍品仿青铜方瓶形状，四方口、腹部向下逐渐收敛、圈

足外撇。外饰夔龙纹、焦叶纹，并描绘金彩，造型古朴，

颇具古意。

4251

清乾隆  红釉笔筒

来源：北京文物公司

尺寸：高 12.7cm

RMB: 3,000-5,000

4252

清中期  蓝上蓝英雄斗志图帽筒一对

尺寸：高 28.5cm

RMB: 20,000-30,000

4253

清中期  哥釉帽筒一对

尺寸：高 27.8cm

RMB: 10,000-20,000

4254

清乾隆  祭红釉盖碗

尺寸：直径 14.7cm

RMB: 10,000-20,000

4255

清康熙  孔雀蓝釉盘

尺寸：直径 18.3cm

RMB: 3,000-5,000

4256

元  釉里红高足转心杯

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，上海科学技

术出版社，1999 年，页 209，图 194

尺寸：高 9.5cm

RMB: 120,000-150,000

说明：釉里红属于釉下彩，创烧于元代江西景德镇官窑。它是用铜红料在

胎上着彩，然后罩以透明釉在 1250℃左右的高温还原焰中一次烧成，使

釉下呈现红色花纹的瓷器。铜红釉製作过程复杂，烧造技术难度很大，正

常显色不仅与彩料中的铜含量和基釉的成分有关，并且对烧造的气氛和窑

温的要求都十分严格，配方和烧成条件的任何细小变化都会导致色调不正。

元代到明初的釉里红瓷器烧製技术还不够成熟，传世品极少。

本品也称靶碗，这种敞口高圈足之造型可追溯至北朝晚期，河北邢窑遗址

出土有隋末唐初的白瓷高足杯，其出现与使用明显受波斯金银器影响，并

渐渐融入中华文明之中得以承传，延续为元明清时期瓷器的常见器形。许

之衡《饮流斋说瓷》： “碗形而下有柄者名曰靶碗， 俗称高足碗， 浮屠

喜于佛前贮供品， 故又称佛碗也。”元代盛行高足杯盛行，也称马上杯，

是为满足马背民族善骑喜饮的习俗而作。本品杯口微撇，杯壁较直，一侧

凸起如意状小耳，腹下收，高足可转动，足上端内收为卯，与杯底心上小

下大圆锥形榫嵌合，两者之间留有间隙使之可转动，独具匠心，底足上有

三道凸起的弦纹，类竹节状，造型秀美。底露胎，胎釉处显浅橘色，为元

代典型的麻仓土。杯腹罩施青白釉，上施釉里红为饰。鲜红晕散，耀眼夺

目，如云蒸霞蔚，雾霭山岚，釉里红的烧製是元景德镇製瓷业的一大创新，

然而此类氧化铜料于高温下易挥发，故烧製难度大、成品率低，传世品存

世量稀少，可谓寥若星辰。相较于传统的红色纹样，本品以大块红斑渲染，

製作年代或更早。此类一侧有小圆鋬类高足器物于元代流行，推测其原因

当与蒙元游牧民族的生活习惯密切相关，高足的杯碗一方面更便于持握，

另一方面有鋬为饰，则可供穿系悬挂。

4257

清  仿翡翠釉瓜棱型鼻烟壶

尺寸：高 8cm

RMB: 3,000-5,000

4258

清乾隆  钧红釉胆瓶

尺寸：高 14.5cm

RMB: 1,000-2,000

4259

清中期  哥釉青花八骏图兽耳尊

款识：“雍正年製”四字双行楷书款

尺寸：高 13.5cm

RMB: 10,000-20,000

4260

明晚期  酱釉堆白凤纹罐

尺寸：高 12cm

RMB: 15,000-18,000

4261

清康熙  茄皮紫釉牺耳尊

尺寸：高 27cm

RMB: 10,000-20,000

4262

清乾隆  哥釉螭龙耳盘口瓶

尺寸：高 39cm

RMB: 20,000-30,000

妙手丹青

（lot4263-4295）

（lot4263-4295）

4263

民国  珐琅彩开窗山水纹灯笼尊

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 17cm

RMB: 10,000-20,000

说明：拍品撇口、束颈、筒腹、圈足，因其造型酷似灯笼形，故名灯笼尊。

灯笼为我国民间喜闻乐见的照明用具，製瓷工匠们把这种寄托人心向往和

追求幸福生活愿望的灯篓运用到瓷器的造型上创烧了灯篓尊，不仅增添了

极大的喜庆气氛，同时还预示着吉祥如意的兆头。

此灯笼尊製造过程十分繁复，烧好罐胎后，工匠继而在罐胎上用胭脂红彩

及蓝料彩勾画出细致的花卉及开光山水纹。笔绘细腻，华丽中亦有气派，

底足内书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。

4264

民国  珐琅彩山水人物图棒槌瓶

参阅：《龙泉集芳》茧山顺吉编，页 356，黑白图版 1071

款识：“乾隆御製”四字双行楷书款

尺寸：高 :61cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品直口、束颈、溜肩、腹下渐收、圈足。颈部至腹绘俊逸通景山

水，匠人巧心妙製，所绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立，飞檐翘角，

苍松翠柏环绕，宛若仙境，雄伟神奇，山峰傲立，湖阔云天，群山耸峙。

湖岸设小桥流水，丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂，似有万里之遥，如画

卷环绕其中。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，

毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，尤重艺

匠精湛笔法，益见苍雅深厚之感，观之仿如宋人之青绿山水翰墨。瓶身环

绘绿树青山，笔法精练，写像传神，巧于置陈布势，宛如画轴延绵，卷不

尽而意无穷。

山水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材，集中在乾隆时期唐英督陶期间所造

的高端御瓷之中。著名景德镇御窑督陶官唐英（1682-1756），才情四溢，

精通书画翰墨之事，榷陶期间力求文人之雅与瓷艺完美结合，相互辉映。

因他擅画山水，监烧之瓷常饰翠迭倚亭榭、水镜映楼阁，多由唐英亲绘，

或艺匠依稿代笔。

瓷上作山水图自乾隆一朝日渐盛行，其后糅合锦上添花之设计，在颈部及

近底处以珐琅彩作地，为市场上藏家追捧、流行的品种。

4265

民国  胭脂红釉开窗珐琅彩人物故事图瓶

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：高 23cm

RMB: 20,000-30,000

说明：胭脂红釉创烧于康熙晚期，以金作着色剂烧成的一种低温红釉，为

清代稀有的色釉品种之一。这种红釉由欧洲传入，又称“洋金红”或“西

洋红”，因其釉色与西方妇女化妆用的胭脂色同，故名“胭脂红”，呈色

深者称“胭脂紫”、浅者称“胭脂水。

拍品撇口、直颈、腹部至底渐收、圈足。珐琅彩的运用与器形相辅相成，

用笔严谨精到，布局舒展，整体气度端庄宁静。高山峻岭，山石陡峭，树

木葱郁，楼阁华丽壮观，境界幽美，意境恬淡，别有一番韵致。

4266

民国  珐琅彩陶渊明爱菊图瓶一对

款识：“乐古堂製”四字双行楷书款

尺寸：高 23cm

RMB: 50,000-80,000

说明：珐琅彩瓷器，是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控製极为严格。清季

内府历庚子事变之劫，典藏文物散失无数，流入市肆，后来民国三年成立

古物陈列所分批展出清宫旧藏珐琅彩瓷，引发一场摹古热潮，民国珐琅彩

精品也随之迭出，融合了彼时的清丽之气，颇为难得。

器型端正挺拔，直筒、小撇口、短颈、微斜肩、浅圈足，器身以珐琅彩绘

以陶渊明爱菊图，白釉莹润，珐琅彩色彩明艳，胎底干燥规整，画片传神

生动。陶渊明以爱菊出名，有许多咏菊的诗篇。后人把陶渊明爱菊列为“四

爱图”之一。明清至民国瓷器上常以陶渊明爱菊为装饰题材。

堂名款类的瓷器大多为王公贵族、文人雅士的私家定製品，慢慢的成为了

当代风尚，甚至影响到了宫廷。马未都先生的观复博物馆就藏有一对“乐

古堂製”款的清代道光时期的粉彩花卉盖碗。

4267

民国  珐琅彩十八学士图灯笼瓶

参阅：《故宫博物院藏清代瓷器类选第一卷—清顺治康熙朝青花瓷》，紫

禁城出版社，2005 年，页 316、317，图 208

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 39.5cm

RMB: 20,000-30,000

说明：拍品侈口、短颈、丰肩、筒腹、圈足。胎体洁白莹润造型精巧，不

拘方正，为民国时期摹仿乾隆珐琅彩瓷器之杰作。整器主题纹饰为珐琅彩

十八学士图案，诸位学士于庭院间会友听琴、观书品画、赏景弈棋之场景。

以竹石卉草为伴，以琴棋书画为侣，文人学士或含笑抚琴，或端坐倾听，

或专注对弈，或观棋不语，或执笔若思若语，或窃窃私语，一派恬淡的世

外情怀。画面中人物年龄、衣饰、神态各异，但都刻画生动，极为传神，

具有浓厚的文人气息。

唐太宗在做秦王时建“文学馆”，收聘杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、

姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允

恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人并为学士，令阎立本

为其绘像。自此后，又有宋徽宗、李公麟、刘松年、仇英等人以十八学士

为题材进行绘画创作，此后“十八学士”成为中国绘画的传统题材。而“琴

棋书画”又是为学士们闲适生活的符号和象征，成为后代绘画者对十八学

士的一种典型解读，逐渐成为表现《十八学士图》的一个重要模式。

4268

民国  开窗珐琅彩蝶恋花图双耳瓶一对

来源：瑞士收藏家

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：高 22cm

RMB: 120,000-150,000

说明：民国时期虽一直处于内忧外患之中，但景德镇陶瓷业仍有较大发展。

随着商贸格局的更新，国内外瓷器消费市场进一步打开，外销瓷生产量很

大，工艺样式也不断更新。景德镇时明清御窑所在，民国时期虽无御窑，

但技术人才和工艺材料、样本积累丰厚，在市场需求的刺激下，在明清以

来的技术传统基础上，引入更新的西方配料和装饰技法，推陈出新，以乾

隆御窑珐琅彩为样本，製作出不少珐琅彩精品。

拍品胎质细腻洁白，底有“乾隆年製”四字双行料彩楷书款，瓶身以矾红

彩绘缠枝宝相花纹。前后开窗，分别绘以蝶恋花纹及诗文。开光诗文是乾

隆御书“筛月生诗兴，浮烟伴酒杯，南窗睡轻起，潇洒出尘埃”。图案勾

勒细腻精致，设色鲜艳纯正，技艺精湛不凡，系民国时期粉彩大师潘陶宇

的风格。

潘陶宇（1887-1926），字鼎钧，号詹湖外史，画室名“古欢斋”，江

西鄱阳人。出生于书香门第，其父次山，亦善绘事。陶宇从小耳濡目染。

1911 年任江西省立甲种工业学校国画教师。作画清淡雅丽，花鸟、人物

均重神韵，从不刻意求“工”，是民国初年粉彩奠基人。“珠山八友”中

的刘雨岑、程意亭、汪野亭均出自潘氏门山。可惜的是英年早逝，他遗留

的作品十分罕见，弥足珍贵。

4269

清道光  粉彩百子闹春图瓶

来源：徐展堂旧藏—在望山庄、北京东正 2011 秋季拍卖会

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

尺寸：高 33cm

RMB: 80,000-100,000

说明：拍品撇口、束颈、颈部以粉彩绘西番莲、并“喜”字纹饰，溜肩、

深腹、圈足。瓶腹部以粉彩绘通景婴戏图，姿态各异的小童如走马灯般展

开一幅连环画卷：有舞龙、戏狮、弄象、击鼓、燃鞭、掌灯、持嘉禾、抱

三戟等等千姿百态。寓意“飞龙在天”、“太师少师”、“太平有象”、

“竹报平安”、“岁岁丰登”、“平生三级”等等层出不穷的吉祥寓意。

整体描绘的是圆明园中上元佳节闹元宵的景象，乾隆宫廷自七年起，每年

正月十三日至正月十九日，每晚在圆明园“山高水长”殿之处设烟火，皇

太后和后妃在楼上观赏，皇帝率王公及外国使臣在楼前观阅。此后，此例

沿袭，成为“七宵灯宴”。“七宵灯宴”为宫中的一次重要节庆。细观此

瓶，宫院环境确实非在紫禁城中，而是山峦起伏，小桥流水的园林环境，

因紫禁城中并无自然山水，故与圆明园“山高水长”景致相符。此瓶从造

型到纹饰再到施彩，无一处不是在体现“吉庆”的美好含意。

此形製的器物始见于乾隆时期，R.L.Hobson 撰写的《中国陶瓷》，1915 年，

第二卷，图 132，器腹部绘人物故事图，铭有乾隆款识，原为 Wantage 收藏，

作者研究认为大约在 1790 年（即乾隆五十五年）烧製。香港收藏家徐展

堂“在望山庄”曾藏有一例道光瓶，纹饰造型与本品一致。

4270

清光绪  粉彩缠枝莲纹碗

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 15.3cm

RMB: 50,000-80,000

说明：拍品撇口、弧壁深腹、下承高圈足，器型端庄大方而不失稳重感，

通体施白釉为地，外壁粉彩绘缠枝莲纹。颜色搭配巧妙，画面整体构图紧

凑而层次感强，丝毫没有繁杂意味，画工精细，勾勒用彩皆为极佳，颇具

清新气象。釉层丰厚，釉面丰润，底足可见白色胎体，胎土洗炼精细，质

地细腻坚硬，底足“大清光绪年製”六字青花楷书款，可谓光绪粉彩佳作。

时为外国藩王赴宴用餐定烧器，极具异域风情。

4271

清乾隆  斗彩缠枝莲纹折腰盘

参阅：《出光美术馆藏品目录·中国陶瓷》，1987 年，图版 943 号

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：直径 21.8cm

RMB: 150,000-180,000

说明：拍品敞口、弧腹、折腰、浅圈足。盘心绘六朵如意纹贯连呈团花图

案，内壁均匀分饰六朵描金双犄牡丹。双犄牡丹为康熙朝首创，乾隆时沿

用，纹饰独特别致。外壁斗彩绘缠枝莲托八宝纹，近底足处饰一周莲瓣纹。

整器纹饰寓意吉祥，色泽艳丽明快，纹饰描绘精细生动，花蕊、枝蔓等细

节处更见技艺之巧，实为难得。底书“大清乾隆年製”六字三行篆书款，

字体方正中和，微处尽显皇家尊贵典雅之气度。

此式盘为釉下青花与釉上彩及描金相结合的装饰品种，不同于传统斗彩的

淡雅清丽，鲜艳的釉色及纹饰的描金使其平添华丽。经雍正朝官窑将其改

良为釉下青花与粉彩相结合之后，更显娇嫩明丽，发展到乾隆时期，斗彩

烧造工艺已是炉火纯青。乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风

格，而倾向追求製作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样

化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。整体呈现出艳而不俗，华

而不媚，清新中呈现浓烈的艺术魅力。

查阅国内公私典藏，本品造型纹饰相近的多为康熙的例子，日本出光美术

馆旧藏一例斗彩折腰盘（载于《出光美术馆藏品目录 中国陶瓷》1987 年

出版，图版 943 号）；后于保利厦门 2017 秋拍中以 195.5 万的价格拍出，

可资参考。

4272

清雍正  粉彩缠枝花卉纹供盘

来源 : 香港匡时拍卖

参阅：北京匡时国际拍卖有限公司，2017-04-03，落槌价 178,735 RMB

尺寸：直径 41cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品形製较大，造型优美，浅直腹。盘心粉彩满绘，墨彩为地，上

绘缠枝花卉纹。以绿彩绘枝蔓，翠似碧玉，花朵则各有不同，形态各异，

设色繁缛，妖娆瑰丽。绘画挥洒自如，一器之中诸彩辉映，奇趣逸出。色

调庄严肃穆，色彩艳而不俗，气息雍容，姿态华贵，尽显隽秀典雅。正如

《陶雅》所言：“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳耀眼。”

此类色釉为雍正朝异常罕见之品种，其装饰新奇别致，色彩搭配独具匠心，

别有一番视觉之美。尤其花叶翻卷舒展之态与欧洲巴洛克装饰风格一致，

故其纹饰、色彩均有别于清宫传统彩瓷风格，应为雍正朝西洋风盛行的

反映。

中国雍正时期的一块瓷质干板，在黑色的地面上绘有粉红色、黄色、红色的花朵和绿色的花卉卷轴。这个盈子形状

很大，下面有一个高脚，底部有一个无釉的圆环，用来射击。雍正年间最美的粉彩，前无古人，后无来者，光彩夺目。

这种色秞品种罕见，色彩新颖别致，尤其是花叶的卷展与欧洲巴洛克装饰风格一致，因其装饰与色彩不同于清代传

统的彩瓷风格，反映出雍正前期的风格，如此大的面积加上它的高度，使得它很难保存下来，以至于它代代相传，

这是一个奇迹。

D：161/4 英寸（413 厘米）高：14 克寸 （9.5 厘米）

出处：2012 年获得的马萨诸寒州

一位重要收藏家的收藏品参考类似物品在香港“CounCi" 拍卖

会上售出。2017 年 4 月 3 日春季拍卖，107 号地块，售价 170000 港元

4273

清顺治  五彩花卉纹笔筒

来源：北京翰海拍卖有限公司，2010-09-19，四季（第 69 期）2010 金

秋拍卖会成交价 134,400 RMB

尺寸：高 15cm

RMB: 80,000-10,0000

说明：笔筒是文房雅器之一，中空以纳笔，是其最初也是延续至今的特质。

“唯殷先人，有典有册”，发端甚早的中华文明，最自觉的将历史的经验

加以勤奋的传承。文化，不可逆转的囊括了一切它所触及的物质世界。书

典必有刀笔，笔从人而行走撂握，久而久之，不便贮存携带，便有笔盒容

纳，书案之上，则有笔筒承之。

拍品器形周正，口底外撇、束腰、线条流畅、釉面肥腴、包浆自然。器身

以五彩描绘牡丹和梅花图。牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉

之一，被誉为花中之王。牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。

梅花被民间作为传春报喜的吉祥象征。自古以来，人们都赞美她的傲雪精

神，孤独不与百花争春的高洁。梅花又有‘一枝春’的别称，梅花和牡丹

花在一幅图上寓意“富贵同春”。

4274

清康熙  釉里三色岁寒三友图梅瓶

来源：1. 郭克礼旧藏

      2. 伦敦苏富比 .1973.11.6.lot36

尺寸：高 23.8cm

RMB: 80,000-100,000

说明：釉下三彩为康熙朝创烧的新品种，以青花、釉里红、豆青三种釉下

彩描绘纹饰，故名。其工艺复杂，往往先在素胎上刻划花纹後再加彩提亮，

故烧成後纹饰清晰，富有立体感。由于三种彩料发色温度及对还原气氛的

要求不同，其烧造难度极大，因此烧造量有限，传世品更是少见。康熙朝

釉下三彩器多见於观音瓶、橄榄瓶、棒槌瓶、笔筒等，本品梅瓶式样者少见。

拍品唇口、短颈、丰肩、造型挺拔饱满，端庄典雅，胎骨厚重坚致。釉下

以青花、釉里红及豆青三色绘岁寒三友图，青松坚毅、翠竹挺拔、冬梅傲

雪。其三者，皆於严寒时节，或绽放，或葱翠，故并称“岁寒三友”。刻

工潇洒，线条刻划流畅，运笔遒劲，寓意吉祥。

4276

清光绪  粉彩洪福齐天纹盘

参阅：1.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，中

华书局（香港）有限公司 1999 年，页 281，图

374

      2.《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正—宣

统官窑瓷器》，上海人民出版社 2014 年，页

171，图 3-129

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 34cm

RMB: 20,000-30,000

说明：本品敞口、弧壁、圈足，造型周正，胎洁釉净。

内口沿和胫部各饰一道金彩弦纹，内外满绘云蝠，翱翔

于彩云之间，构图饱满，象征洪福齐天。此式盘创烧于

清光绪十年，原名五彩白地里外红百蝠足尺大盘，专作

传办赏赐之用，底书“大清光绪年製”六字双行楷书款。

4275

清光绪  斗彩暗八仙纹折腰盘

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 20.8cm

RMB: 10,000-20,000

4277

清康熙  黄地素三彩龙纹笔船

款识：“大明万曆年製”六字楷书款

尺寸：29.5×11×5cm

RMB: 30,000-50,000

说明：黄地绿彩创烧自明代，其製作工艺较之青花复杂，需要在锥刻好纹

饰的涩瓷胎上以明黄釉为地，于纹饰内填绘翠绿彩，入窑低温烧製而成。

清代内廷等级森严，在日常用度中都有明确规定，决不可僭越。据清乾隆

《国朝宫史》卷十七“经费—铺宫”记载，内廷对瓷器的使用有明确规

定。皇太后、皇后用裹外黄釉瓷；皇贵妃用黄釉白裹器；贵妃、妃用黄地

绿龙器；嫔用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。结合

传世实物，此规定最早应该出现在康熙年间，顺治一朝未曾有，可能当时

天下初定，内廷製度尚未有暇顾及，后至康熙帝平定三藩之乱后，四海升

平，康熙帝参考前朝，复位礼製，製定出许多详细的内容，包括内廷后宫

的各方规定，并为后世所遵循，终清一代不曾更迭。

拍品呈长方形、倭角、撇口、随形圈足。通体黄地绘绿龙纹，内设笔搁。

胎体致密坚实，火石红自然明显，底施白釉。外壁主题纹饰为龙纹，底心

笔搁上方绘一跃龙，须发飘逸，五爪矫健，身姿蜿蜒曼妙，周身云气缭绕，

如龙游云海，不怒自威。底部间绘江崖海水，立龙在中，两条游龙在侧。

器底内青花书「大明万曆年製」楷书款。由此器上的纹饰来看，应为清代

宫廷御用之物。

笔船是盛放毛笔的文房用具。毛笔横卧在船中笔搁上，一只笔船上最多可

放置三四支笔。明代屠隆《考盘余事》中记载了使用方法：「此与直方并

用，不可缺者。」笔船造型别致，但不便于使用，置笔数量又不可太多，

故渐被笔筒所取代。

此式样宫廷笔船传世极为少见，查阅公私收藏，见有葛沃得珍藏一

例，1982 年 12 月 13 日于伦敦佳士得拍卖，拍品 478 号，又 2001 年

10 月 30 日于香港佳士得拍卖，拍品 611 号，著录于 1984 年佳士得

出 版 Anthony du Boulay 著《Christie’s Pictorial History of Chinese

Ceramics》171 页，最终于 2010 年 12 月 1 日于香港佳士得售出，编号

2810，成交价 7，220，000 港币；另有玫茵堂珍藏一例，售于 2012 年 4

月 4 日香港苏富比，编号 0033，亦可以资比较。

4278

民国  黄地墨彩花鸟纹水仙盆一对

尺寸：18×12×12cm

RMB: 10,000-20,000

4279

民国  粉彩花卉纹水仙盆

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：28.8×17.8×10.7cm

RMB: 20,000-30,000

说明：拍品撇口、长方倭角直腹、底角各有如意云头足。

通体施白釉，釉色腴润光亮，器外壁对称彩绘九桃，红梅、

芙蓉花枝，寓意“如意美满，福寿延年”。底部矾红彩书“大

清乾隆年製 ”六字三行篆书款。

此件水仙盆为民国时期仿乾隆，整器纹饰舒朗清新，韵

致不凡。作为室内花器，调心养息，案上锦绣，添光增荣。

4280

清晚期  粉彩夔龙纹倭角花盆

尺寸：高 23cm

RMB: 10,000-20,000

4281

清康熙  五彩狻猊香薰

尺寸：高 21cm

RMB: 20,000-30,000

4282

清雍正  斗彩缠枝莲纹碗

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社，2003 年，页 218，图 133

款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款

尺寸：直径 14.3cm

RMB: 100,000-120,000

说明：雍正官窑斗彩瓷器，不但以仿明成化斗彩为能事，而且积极汲取借

鉴西洋因素，尤其喜爱运用当时欧洲流行的洛可可手法表现西洋花草，从

而开启官窑瓷器装饰的新风尚。

拍品敞口、深弧腹、圈足、内外皆施白釉，胎釉精良，温润似玉。碗外壁

以斗彩绘六朵缠枝花卉，布局清新疏朗，填色精准，诸彩交映。通体绘画

流畅，舒展自如，颇见韵律之美，洋花朵朵，设色细分阴阳浓淡，富具立

体感，所绘纹饰青花为茎，绿彩绘叶片，极具成窑品格。

纵观有清一代君主，胤祯是为最具艺术才华的皇帝，其审美品位之高独步

古今，所製御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅、清新脱俗著称。其时斗

彩花卉冠绝一时，究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，留心

宫廷艺术品的製作，对瓷器纹饰讲究「文、雅、精、细」，设色搭配参考

古画，得其精髓，故能运用自如。正是如此般执着追求，令雍正斗彩以超

群脱俗的形象大放异彩独步于世。诸项宫廷艺术品的装饰皆不同程度融入

西洋元素，瓷器一项钟情以洋花洋草入饰，效果新奇别致，展示出御瓷纹

饰设计的新姿彩。此式一开，遂为后世所遵循，乾隆嘉庆道光三朝均有烧

製，然惟独雍正一朝布局繁而不乱，尽得疏朗清新之妙，本品即为一例。

4283

清乾隆  斗彩合家欢图碗

参阅：1.《云海阁—张宗宪藏重要中国瓷器》，伦敦佳士得，1993 年，

页 222、223，图 106；

      2. 故宫博物院藏彩华堂款青花加彩碟，见故宫博物院网站，文物号：

新 00009587

款识：“彩秀堂製”四字双行楷书款

尺寸：直径 15.1cm

RMB: 50,000-80,000

说明：拍品与故宫博物院藏彩华堂款青花加彩碟画意相似，内外均以斗彩

为饰，碗心绘雌雄双鸡立于石上，雄鸡引吭歌啼，母鸡回首相望，外壁绘

两组觅食图，蕉石花叶间，鸡群觅食嬉戏，一幅合家欢场景。“牝鸡逐队

雄鸡绚，金尾铁距首昂藏”，翎毛尤极工致，绝非庸手所能及。可谓夺造

化之天工，极製作之能事。底部青花书“彩秀堂製”楷书款

彩秀堂一般认为是清乾隆时期堂名，但亦见有香港张宗宪旧藏雍正时期彩

秀堂蓝料款珐琅彩万花小碗，款识书写工整，由此可知此堂名至少于雍正

时期即已使用，且具有较高的地位。

4284

清光绪  黄釉蓝料彩团寿纹盘

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 18.3cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品敞口、弧腹、圈足。盘心及外壁施黄釉，釉

色浓艳莹润，质地均匀。盘内壁以蓝料彩绘团寿纹，与

黄釉形成鲜明对比，在古雅静穆之中彰显尊贵气质。盘

底施白釉，书“大清光绪年製”六字双行楷书款。

4285

清光绪  粉彩奎凤纹盘

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 17.8cm

RMB: 5,000-8,000

4286

清道光  粉彩花卉纹碗

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

尺寸：直径 14cm

RMB: 20,000-30,000

4287

民国  轧道粉彩开窗青花鹊桥相会图碗一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

尺寸：直径 14.8cm

RMB: 20,000-30,000

4289

民国  粉彩群仙祝寿图观音瓶

款识：“居仁堂製”四字双行篆书款

尺寸：高 47.5cm

RMB: 10,000-20,000

4288

民国  粉彩八仙人物图棒槌瓶

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：高 23cm

RMB: 5,000-8,000

4290

清中期  粉彩三国人物故事图灯笼尊

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 26cm

RMB: 30,000-50,000

4291

民国  粉彩福寿双星图棒槌瓶

款识：“居仁堂製”四字双行篆书款

尺寸：高 34cm

RMB: 20,000-30,000

4292

民国  珐琅彩人物故事图棒槌瓶

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：高 20cm

RMB: 20,000-30,000

4293

民国  粉彩人物故事图四方瓶一對

款识：“乾隆年製”四字双行篆书款

尺寸：高 37.5cm

RMB: 10,000-20,000

4295

民国  粉彩麻姑献寿图棒槌瓶一对

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 34cm

RMB: 20,000-30,000

4294

民国  开窗珐琅彩花鸟纹观音瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 34.5cm

RMB: 10,000-20,000

4296

民国  轧道粉彩人物故事图灯笼瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 25cm

RMB: 10,000-20,000

4297

清晚期  粉彩松鼠葡萄图瓶

尺寸：高 44cm

RMB: 20,000-30,000

4298

清康熙  青花五彩指日高升图梅瓶

尺寸：高 17.8cm

RMB: 30,000-50,000

4299

清晚期  粉彩花鸟图辅首尊

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 26.5cm

RMB: 10,000-20,000

4301

民国  粉彩文王访贤图瓶

款识：“乾隆年製”四字双行篆书款

尺寸：高 33.5cm

RMB: 20,000-30,000

说明：瓶撇口、长颈、丰肩、腹下渐收、圈足。通体施白釉，

釉面均匀，莹润洁白。外壁粉彩通绘文王仿贤图。文王

束冠广袖，长须飘飘，慈眉善目，面含微笑，儒雅睿智

的形象跃然瓶上。文王双手作揖，恭敬与一位农夫行礼

致意，农夫头戴斗笠，短打草鞋，亦拱手回礼。四周山

石嶙峋，草叶繁茂，意境祥和高远。绘製手法极为精细，

人物面部表情生动，鲜活写实，衣带褶皱自然，服饰描

绘细腻，古木石草等景物绘画深得国画精髓，布局疏密

有致，从容不乱，宛如画卷，甚为精美。笔法严谨，敷

彩精准，晕染自然，设色精妍，采粉色彩作地，明丽清新，

色地与彩绘结合完美，相得益彰，焕发出清新脱俗的艺

术风格。

4300

民国  珐琅彩花卉纹萝卜尊

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：高 24.5cm

RMB: 10,000-20,000

4302

清光绪  粉彩花鸟纹碗

来源：安徽文物商店

参阅：《官样御瓷—故宫博物院藏清代製瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出

版社，2007 年，页 209

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 18.8cm

RMB: 30,000-50,000

说明：碗敞口、弧腹、圈足。口沿及胫部描金，釉色温润，以松石绿釉为

地，其上粉彩绘花鸟图。一株紫葡萄藤，画眉鸣唱，牡丹数枝娇贵粉嫩，

浓染淡抹，藤须枝干皆刚柔相间，立体空透，对比强烈，表现出强烈的生

命力，器之吉意正在于此。底书“大清光绪年製”六字双行楷书款。

拍品带有浓重的大雅斋瓷器风格，虽为官窑瓷器，其审美突破了传统男权

思维的桎梏而带有浓重的女性化特色，也是大清帝国慈禧太后统治时期在

瓷器艺术上的间接反映，此类瓷器是中国陶瓷史上颇为浓重的一笔，虽年

代并不久远，其不同于传统官窑新颖独特的纹饰设计及大胆靓丽的色彩搭

配依然为世人所称道。

4303

清同治  粉彩人物故事图镇纸

尺寸：4.8×3.5×1.7cm

RMB: 5,000-8,000

4304

清乾隆  粉彩堆塑十八罗汉图鼻烟壶

款识：“乾隆年製”四字篆书款

尺寸：高 7.6cm

RMB: 10,000-20,000

4305

民国  粉彩龙纹四方水丞

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：高 6.8cm

RMB: 5,000-8,000

4306

清晚期  粉彩桃型水洗

尺寸：直径 7.5cm

RMB: 3,000-5,000

4307

清乾隆  桃花洞桃型洗

尺寸：14×5×5cm

RMB: 10,000-20,000

4308

清中期  粉彩福寿双全洗

尺寸：11×7.5×6.5cm

RMB: 5,000-8,000

4309

清雍正  粉彩人物故事图四方笔筒

尺寸：高 12.8cm

RMB: 30,000-50,000

4310

清嘉庆  粉彩人物故事图四方笔筒

款识：“嘉庆年製”四字双行篆书款

尺寸：高 12.7cm

RMB: 20,000-30,000

4312

清乾隆  粉彩钟馗嫁妹图笔筒

款识：“乾隆年製”四字双行篆书款

尺寸：高 10.2cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品呈直筒型，酱口，通身施白釉，以粉彩绘製「钟

馗嫁妹」故事图。设色浓淡有致，绘工精美，人物神态生动，

衣褶飘逸自然，笔触细腻流畅。整器装饰风格较为少见。

笔筒内侧及底部以松石绿釉装饰，玉璧底内书「乾隆年製」

四字双行楷书款。

据民间传说，钟馗有同乡好友杜平者，为人乐善好施，

曾资其赴京应考。钟馗及第后，因面目丑陋，被皇帝免

去状元之衔，厥一怒之下撞阶而死，幸得杜平将之安葬。

钟馗心怀感念，待当上冥王，即亲率鬼卒在除夕时返家，

将妹妹嫁给杜平，以报答其生前之恩。“钟馗嫁妹”之

说于清代民间甚得传颂，故常被工匠藉以表现在製瓷艺

事中。

4311

清乾隆  轧道粉彩三娘教子图笔筒

来源：扬州文物商店

款识：“乾隆年製”四字双行篆书款

尺寸：高 11.5cm

RMB: 30,000-50,000

4313

清雍正  粉彩人物故事图笔筒

尺寸：高 13.2cm

RMB: 8,000-10,000

4314

清道光  蓝地粉彩方斗杯

款识：“道光年冯氏製”

尺寸：直径 12.4cm

RMB: 3,000-5,000

4315

清康熙  黄地双龙戏珠纹盘

款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 7.4cm

RMB: 8,000-10,000

说明：拍品敞口、浅弧壁、圈足。盘形规矩周正，精巧可爱。

通体以黄釉为地，盘心双圈内以釉下暗刻双龙赶珠纹，

绿彩分别填饰龙纹。所刻龙纹方额宽头，线条老辣苍劲，

灵巧生动。据《国朝宫史》记载，清代皇太后、皇后用

里外黄釉器，里白釉外黄釉为贵妃用，贵妃用黄地绿龙

器，嫔妃则用蓝地黄龙器，贵人用绿地紫龙器，尊卑有别，

不得僭越。

据《钦定宫中现行则例》卷三「铺宫」条载：「贵妃：

黄地绿龙瓷盘四件……妃：黄地绿龙瓷盘二件……黄地

绿龙瓷钟二件。」整器胎质坚密，纹饰生动，设色明快，

为康熙年间御窑上乘之作，属清代官窑典型器物之一。

4316

清同治  黄地粉彩百蝶喜字纹盘

参阅：《官样御瓷：故宫博物院藏清代製瓷官样与御窑

瓷器》，紫禁城出版社，2007 年，页 122

款识：“同治年製”四字双行楷书款

尺寸：直径 14.7cm

RMB: 3,000-5,000

说明：拍品形製规整，盘内以黄釉为地。其上以金彩书

八个双喜字，以粉彩绘群蝶上翔下飞。蝴蝶身体、轮廓

亦加金彩，外壁绘两组缠枝花卉纹。“蝶”通“瓞”字，

有世代绵延之意，与喜字合用即寓喜庆延绵、皇嗣永安

之美好意愿。整器纹饰笔触精致细腻，气息富丽雍容，

为同治皇帝大婚用瓷。