097
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吴湖帆［1894-1968］行书七言联
立轴 水墨纸本
释文：买来高石虽然贵；手种岩花次第开。
题识：吴湖帆。
钤印：吴湖帆印、倩庵书印
说明：吴湖帆［1894-1968］，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字
东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。江苏苏
州人，清代著名书画家吴大澂之孙，现代绘画大师，书画鉴
定家。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待
秋、冯超然被誉为“三吴一冯”。作为鉴定家，又与钱镜塘
同称“鉴定双璧”。建国后任上海中国画院筹备委员、画
师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副
主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。
136×23.5cm×2 约 2.8 平尺（每幅）
RMB: 80,000-120,000
098
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沙孟海［1900-1992］
行书徐夤《贡余秘色茶盏》
镜心 水墨纸本
释文：捩翠融青瑞色新，陶成先得贡
吾君。功剜明月染春水，轻旋
薄冰盛绿云。古镜破苔当席
上，嫩荷涵露别江濆。中山竹
叶醅初发，多病那堪中十分。
题识：徐夤《贡余秘色茶盏》诗，沙
孟海书。
钤印：沙村唯印、孟海
说明：沙孟海［1900-1992］，鄞县沙
村人，出生于浙江鄞县（今浙
江省宁波市鄞州区）。二十世
纪书坛泰斗。于语言文字、文
史、考古、书法、篆刻等均深
有研究。中国民主同盟盟员，
曾任浙江大学中文系教授、浙
江美术学院教授、西泠印社社
长、浙江省博物馆名誉馆长、
中国书法家协会副主席等职。
69×35cm 约 2.1 平尺
RMB: 80,000-120,000
099
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王福厂［1879-1960］临金文
立轴 水墨绢本
题识：甲申（1944年）重阳节，福厂
王禔临。
钤印：王禔之印、福厂五十后书、古
杭
说明：王福厂［1879-1960］，字维
季，号福厂，现代著名书法
家、金石家。浙江杭州人。名
褆，初名寿祺，七十岁后自号
持默老人。因喜收集印章，自
称印备，室名麋研斋。工书，
凡钟鼎、籀隶无不能。清末与
丁仁等创设西泠印社。民国初
年到京，任印铸局技正，后至
沪鬻字治印自给。解放后为中
国画院画师。
104.5×51cm 约 4.8 平尺
RMB: 40,000-60,000
100
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王福厂［1879-1960］隶书七言联
立轴 水墨笺本
释文：独坐每将诗作伴；百年憀与酒为徒。
题识：书寒柯老人集宋人张耒、方岳诗句。
戊子（1948 年）季秋，福厂王禔。
钤印：福厂六十岁后所书、王禔私印
说明：王福厂［1879-1960］，字维季，号
福厂，现代著名书法家、金石家。浙
江杭州人。名褆，初名寿祺，七十
岁后自号持默老人。因喜收集印章，
自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟
鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设
西泠印社。民国初年到京，任印铸局
技正，后至沪鬻字治印自给。解放后
为中国画院画师。
132×31cm×2 约 3.6 平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
101
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易大厂［1874-1941］篆书七言联
镜心 水墨笺本
释文：文章自有建安骨；
赋咏宜闻正始音。
题识：正修老学长诲督。丁丑（1937年）
腊首，大厂居士陈。
钤印：大厂居士孺
说明：一.上款人“正修老学长”即梁效
钧，字正修，斋名古溪书屋。为晚
清民国时期广东南海著名鉴藏家，
易大厂至友。曾任职南洋烟草专卖
局上海总代办，专收古粤作品。
二.易大厂［1874-1941］，原名廷
熹，旋易名孺，号季复，魏斋、韦
斋、孺斋、屯公、念公等，广东鹤
山市沙坪街道玉桥村人。为陈兰甫
嫡传弟子。是著名的书法家、篆刻
家、诗人、学者，曾有“岭南通
才”之美誉。曾任暨南大学、国立
音乐院等教授，后任《冰社》社
长、北京高等师范、国立音乐院、
暨南大学教授，既是辛亥革命元
老，又是全才、通才，一代大儒。
130×31.5cm×2 约 3.7 平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
102
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伊立勋［1857-1940］篆书八言联
立轴 水墨笺本
释文：德业高明颂辞斯作；
事功兴奋远略咸称。
题识：蓝生仁兄先生雅鉴，已巳（1929年）孟
秋集临《碣石颂》，峻斋伊立勋，时年
七十有四。
钤印：杭州伊立勋长寿印信、峻斋金石文字、
石琴吟馆
鉴藏印：海涵传家之宝、耕读斋珍藏印
题签：伊立勋大篆八言联。上。一九二九年
作，九八重裱。伊立勋大篆八言联。
下。一九二九年作，九八重裱。钤印：
多宝斋装池（2 次）
说明：一.申海涵旧藏。申海涵［b.1937］，別
署耕读斋，河南唐河县人。曾任郑州画
院院长、郑州美术馆馆长、河南省书协
常务理事。
二.本拍品为上海多宝斋所装裱。“多
宝斋”由无锡华氏家族创建于20世纪初
的上海，原名“多宝斋笺扇庄”，1937
年毁于侵华炮火，1938年重开店，取名
“多宝斋装池”。业主华清卿为无锡望
族之后，从事书画装裱60余年，好书画
收藏。
三.伊立勋［1857-1940］，字熙绩，号峻
斋、石琴，别署石琴老人、石琴馆主，
福建宁化人，为伊秉绶后人，其父伊念
曾是大书法家伊秉绶的儿子。清光绪无
锡知县，民国时期著名书法家，真草篆
隶无所不能，功力深厚。
170.5×37cm×2 约 5.6 平尺（每幅）
RMB: 20,000-30,000
［题签］
103
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李凖［1871-1939］篆书五言联
立轴 水墨纸本
释文：用武宁畏虎；为文敢涂鸦。
题识：壬戌（1922年）闰五月，李凖。
钤印：李凖大小篆、平公六十二后所书
鉴藏印：耕读斋珍藏印、申海涵家收藏
说明：一.申海涵旧藏。申海涵［b.1937］，
曾任郑州画院院长、郑州美术馆馆
长、河南省书协常务理事。
二.李凖［1871-1939］，四川邻水县
人。亦名木，字直绳，别号任庵。工
书，尤擅篆、隶书。历任候补道员，
南澳镇总兵，广东水师提督兼巡防营
统领。曾被北洋政府授为直威将军。
170×39cm×2 约 5.9 平尺（每幅）
RMB: 20,000-30,000
104
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曾熙［1861-1930］行书七言联
立轴 水墨纸本
释文：能传身后须文字；
已向闲中作地仙。
题识：农髯曾熙。
钤印：曾熙之印、农髯
说明：曾熙［1861-1930］，著名
书画篆刻家，张大千曾拜其
为师。衡永郴桂道衡州府
(今衡阳市)人。中国杰出的
书法家、画家、教育家，海
派书画领军人物。“海上
四妖”之一，书法自称南
宗，与李瑞清并称“南曾北
李”。
145×38.5cm×2
约 5.0 平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
105
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高邕［1850-1921］书法八言联
立轴 水墨笺本
释文：大日所临无幽不朗；春风一至有感咸和。
题识：庚申（1920年）夏日举荼亭，高邕邕之。
钤印：仁和高邕章、邕之无恙、与陈留蔡江夏李同
名
鉴藏印：耕读斋珍藏印、海涵所藏
说明：一.申海涵旧藏。申海涵［b.1937］，曾任郑
州画院院长、郑州美术馆馆长、河南省书协
常务理事。
二.高邕［1850-1921］，字邕之，号李
盦，浙江杭州人。官江苏县丞。光绪乙酉
（1885）改号孟悔，甲午（1894）中日之战
后改号聋公。近代书画家、鉴藏家。辛亥革
命后，黄冠儒服，卖字为生，更号赤岸山
民。
168.5×35.5cm×2 约 5.4 平尺（每幅）
RMB: 20,000-30,000
106
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汪洵［1846－1915］楷书八言联
立轴 水墨笺本
释文：被之乐歌奉爵称寿；柂为铭颂飞鸿延年。
题识：祝卿仁兄大人雅鉴，渊若汪洵。
钤印：阳湖汪洵字子渊号渊若长生安乐印信、老
翁山下玉渊回
说明：汪洵［1846－1915］，字子渊，号渊若，
原名学瀚，字渊若，阳湖（今江苏常州）
人。光绪十八年（1892 年）进士，授编
修。书法摹颜真卿，得其神骨，又参以他
帖而变化之，工力甚深。兼精篆、隶，古
朴。
168×36cm×2 约 5.4 平尺（每幅）
RMB: 15,000-20,000
107
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陈三立［1853-1937］隶书五言联
镜心 水墨纸本
释文：秋月天然洁；野芳自在馨。
题识：散原陈三立。
钤印：陈三立印、璞岩
说明：陈三立［1853-1937］，字伯严，号散原。
江西义宁（今修水）人。清光绪十五年
(1889年)进士，官吏部主事。维新变法时
期，协助其父湖南巡抚陈宝箴推行新政，
革除时弊，兴办实业。“维新四公子”之
一。中国近代诗人，“同光体”诗派代
表。被称为“中国最后一位传统诗人”。
134×32.5cm×2 约 3.9 平尺（每幅）
RMB: 50,000-80,000
108
萧退闇［1876-1958］篆书四条屏
立轴 水墨纸本
释文：一.清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，
禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万
籁此俱寂，惟闻钟磬音。
二.西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，
来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无
人信高洁，谁为表余心。
三.独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，
梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽
闻歌古调，归思欲沾衾。
四.夫子何为者，栖栖一代中。地犹鄹氏邑，
宅即鲁王宫。叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。今
看两楹奠，当与梦时同。
题识：一.常建诗。日本投降之次年，蜕公。钤印：
退闇、蜕公、知足
二.宾王诗。孔纪二九六六年，退闇。钤印：
萧蜕印、蜕公、知足
三.审言诗。退闇书唐人诗。钤印：退闇、萧
中孚、知足
四.唐玄宗诗。羲元五三六三年，蜕闇。钤
印：蜕公、萧中孚、知足
说明：萧退闇［1876-1958］，原名中孚，亦作盅
孚，字蜕公，号退暗，又号寒蝉、辠松老人，
江苏常熟人。晚年寄居苏州。1931年后定居葑
门内阔家头巷圆通寺内。比邻僧舍，地在南
园。故又取号南园老人。工书，俊挺敦厚，篆
隶更擅。又善治印，邓散木、沙曼翁出其门
下。系南社旧侣，与弘一相善。真草隶篆行五
体皆工，尤以篆书名扬大江南北。
71.5×39.5cm×4 约 2.5 平尺（每幅）
RMB: 40,000-60,000
108
康有为是中国近代史上重要的思想家、政治家、教育家，中
国向西方寻求真理的主要人物，资产阶级改良主义的代表人
物，戊戌变法运动的主要领导者。同时，他也是中国近代著
名的书法家和书法理论家，碑学派代表人物。
康有为在书法上的贡献不亚于在政治舞台上的作为。继阮元
和包世臣之后，康有为以其书法理论著作《广艺舟双楫》进
一步对碑学作了全面总结，提出“尊碑”之说，主张以碑派
书风取代帖派书风，意在矫正帖派辗转翻刻的流弊，将碑学
运动推向一个新高潮。康有为擅长行书和草书，作品主要得
力于北魏摩崖石刻《石门铭》，追求气势，不拘小节，体势
洞达，宽博舒展，线条恣肆豪放乃至粗野荒率，如枯藤老树，
苍莽凌厉而又富于节奏感。
此幅作品用笔浑厚劲健而不失古法，圆中寓方、凝练沉着；
结体中宫紧收，四周呈放射状。结合书体书风及印章内容来看，
此作应为康氏晚年作品。可以说，康有为的书法作品是其书
学主张的具体实践。他一力提倡碑学，而在创作上却运帖入
碑，采用了以“圆笔”的特殊方法，因而有别于清代以“方笔”
为主的碑派诸家。而这种圆笔，正是“帖派”书家的老本领。
此外，以貌取神，独自运笔，也是康有为学习北碑的成功之处。
1911 年，在北京吏部候补的夏继泉受山东省绅商各界人士邀
请来到济南，被推选为山东省各界联合会会长。此后历任山
东岱北道观察使、山东盐运使等。至 1925 年，被张宗昌通缉，
流亡日本。康有为自 1898 年戊戌变法失败后，在海外寻求救
兵，至 1913 年回国，1927 年病逝于青岛。综上来看，二人同
是变法的先驱，思想上有许多共通之处，活跃地点也同在山
东境内，存在交集的时间应在 1913 至 1925 年之间。可以推
测出此作正是这一时期的作品。此幅作品已全然脱去柔美流
利的二王书风，呈现出雄强老辣的自家面貌。夏继泉与康有
为皆是时代的风云人物，书“旷观天地”四字，似暗合彼此
博大胸襟和气魄，使观者不免有英雄相惜之感。
109
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康有为［1858-1927］书法“旷观天地”
镜框 水墨纸本
释文：旷观天地。
题识：溥斋仁兄，康有为。
钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里
说明：一.上款人“溥斋仁兄”即夏继泉［1884-1965］，字溥斋，号莲居，又号渠
园、夏一翁，山东郓城人。清末名宦夏辛酉之子。辛亥革命时被公推为山
东省各界联合会会长，宣告山东独立。辛亥革命后，被聘为山东都督府最
高顾问，兼秘书长、参谋长等职。历任山东岱北道观察使、河南豫西道观
察使、河洛道道尹、汝阳道道尹、总统府秘书、国会议员、山东盐运使。
二.康有为［1858-1927］，原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、
西樵山人、游存叟、天游化人，广东省广州府南海县丹灶苏村人，人称康
南海，中国晚清时期重要的政治家、思想家、教育家，资产阶级改良主义
的代表人物。
34×119.5cm 约 3.6 平尺
RMB: 100,000-150,000
早年，孙中山先生不断通过开展革命活动、创建革命组织、
传播革命思想，来开展救国建国的伟大事业。虽然，在革命
道路上，几经挫折与失败。但是，他的爱国热情和救国志向，
从未被磨灭。从他的书法作品中，我们能感受到这位伟大政
治家、革命家、思想家、艺术家的爱国主义精神和不屈不挠
的坚强意志。
孙先生与上款人静江先生早在 1905 年赴法的轮船上便已相
识，之后便成为终身挚友。静江先生一直为孙中山的革命事
业筹资助款，个人力量毕竟有限，所以张静江先是“胁迫”
堂兄张石铭借款，又将舅舅庞青城以及南浔富豪拉入同盟会，
支持革命。孙张二人有着超乎常情的革命友情，1925 年孙中
山在北京病重，同样病重已久的张静江北上探视，因此他成
为孙中山病危时签署遗嘱的首位在场证明人。没有张静江的
慷慨解囊，孙中山早期的革命根本无法进行。由此可见，张
静江和孙中山的关系非同一般。
本作出自南北朝鲍照句“小人自龌龊，安知旷士怀”。小人
总是限于狭渺的境界，又怎么能理解旷士的高尚怀抱。以此
来形容“革命圣人”张静江真是在合适不过。观孙氏所书此
三字巨构，结体皆呈扁势，线条浑圆紧密，似颜真卿、苏东坡。
又气象雍容，开阔雄浑、朗健清逸，字字独立却气脉浑整，
颇有唐人写经之楷则。观其运笔较为严谨，看起来有着隶书
的功底，笔法稳健，字体雄浑，不疾不徐。用墨讲究，重笔
之下还写出枯笔，尤显苍劲古朴。此作虽用大笔书写，用线
却毫无燥气，可见其笔笔端重，胎息深厚，无潦草从事者。
孙先生的字自始至终都贯彻着一种正大、沉毅、豪迈的阳刚
精神和恢弘独特的美感，在雍和中透着高雅不俗。他将建立
伟大事业过程中的思考与感悟，融于书法，送给张静江先生。
这既是对同道的勉励，又是对伟大事业总会在持续奋斗中实
现之信念的肯定，反映了他高阔的人生格局和坚毅向上的品
格。
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孙中山［1866-1925］书法“旷士怀”
镜心 水墨绢本
释文：旷士怀。
题识：人杰先生雅属，孙文。
钤印：孙文之印
出版：《播芳六合—西泠印社中国书画名家精品展作品集（二）》第58页，西泠印社出版
社，2017年1月。
说明：上款人“人杰先生”即张静江［1877-1950］,谱名增澄，又名人杰，字静江，别署饮
光，晚年又号卧禅，浙江乌程(今浙江南浔)人， 中国近代政治家，与蔡元培、吴稚晖、
李石曾并称为“国民党四大元老”。曾任国民党中央执行委员会常务委员会主席。孙中
山先生称他为“革命圣人”。后蒋介石建立南京国民政府，其主持建设委员会工作，蒋
又称他为“革命导师”。
45×148cm 约 6.0 平尺
RMB: 200,000-300,000 ［出版物］
［著录］
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［俞平伯一跋］ ［谢钞本］
［叶圣陶题跋］ ［俞平伯三跋］ ［俞平伯二跋］
［夏承焘题跋］ ［张伯驹题跋］
［黄君坦题跋］ ［顾廷龙题跋］
111
俞平伯［1900-1990］作
叶圣陶［1894-1988］ 张伯驹［1897-1982］
夏承焘［1900-1986］等唱和
《重圆花烛歌》稿本及题咏二卷
镜心、手卷 水墨纸本
释文：白首相看怜蓬鬓，邛岠相扶共衰病。嬿婉同心六十年，重
圆花烛新家乘。苍狗白衣云影边，悲欢离合欢尘缘。寂寥
情味堪娱老，几见当窗秋月圆。我生之初前庚子，君以娇
雏随舅氏。（余生于清光绪已亥腊月。次年，有庚子之
变，君方六龄，随侍两亲自京南下）。锋刃丛中脱命来，
柔荑掬饮黄泥水。归来南国尚承平，吴苑莺花梦不惊。泛
宅乘槎东海去，骇逢秦楚大交兵。（日俄战争时，汲侯舅
父方出任朝鲜仁川领事）。还日儿童都长大，三年流水光
阴快。花好闲园（苏州府署园名）胜曲园，青梅竹马嬉游
在。弱棣萦心认面初（未名之谣旧句），外家芝玉近庭
除。高丽匣子珊瑚色，小蜡溶成五彩珠（舶来小烛长约二
寸，颜色鲜艳，滴泪成珠，貯匣为玩，事见昔年新诗集
《忆》插图，惜未似《遥夜闺思引叙》所云：对华炀之溶
凝，空有儿嬉之想者是也）。知音好在垂髫际，学抚弦徽
从两姊（君十岁时学琴于家大姊、二姊）。小院琴声佳客
来，青荧照读灯花喜（事亦见《忆》，其后东岳集诗云：
少小挑芯读夜书，闻来外姊辍伊唔）。无何一去又天涯，
北树南云望眼遮。十载匆匆销帝制（自丁未一别，历辛亥
革命、袁氏僭号、张勋复辟诸事），者回迎到璧人车（民
国丁巳九月十六日成礼于北京东华门箭桿胡同寓所）。新
开鸳社辉红烛，撒帐交杯遵旧俗。谁家冠服别心裁（余戴
红绒缨帽，插金花，衣彩绣袍，盖舅氏意）,师友观之皆炫
目（时方肆业于北京大学，黄季刚师及同学诸君来贺）。
三朝厨下作羹汤，先例迢迢说李唐。妮娩新人惟肃拜，红
氍毹展见尊章。好似金笼怜翡翠，其时海内兵戈屡。钜星
光芒瓦西天，社会主义方崛起（是年俄国十月革命）。羹
沸蜩螗事几多，无愁沤鹭待如何。蓬莱水浅麻姑笑，绝倒
田间春梦婆。执手分携南又北，两返重洋颜色恧（职韵兼
收音慝）。赢得归来梦里游，湖烟湖水曾相识（居杭垣城
头巷及俞楼数年）。清华水木辟尘嚣，讲舍云连多俊髦。
九转货郎谷音集（谷音崐曲社名），一天烽火卢沟桥。奈
何家国衰兴里，兀自关心全一已。莱妇偕承定省欢，朔风
劲草良朋意（先友朱君自滇赠诗有\"亲老一身娱定省，引
领朔风知劲草\"等句）。箕裘堂构尽虚传，旧业园林散夕
烟。记否笼城厮抱影，迥廊篝火驻军年（戊子年冬事）。
童心涉世焉知淑，何限风波经往复。漫与彼相蓦危岑，误
得而翁怜比玉（夙蒙安巢舅氏见知，庚戌后遂重缔丝罗，
事见《燕知草》）。丽谯门巷溯前朝，五十余年一梦遥
（齐化门京语犹仍元都旧名，盖其故址也。家住老君堂，
自己未迄已酉）。此后甄尘不回首，一肩行李出燕郊。燕
郊南望楚申息（申息，春秋时楚之北境，今信阳等地），
千里宵征欣比翼。罗山苞信稍徘徊，一载勾留东岳集（罗
山在淮南，苞信今作包信，与东岳并属息县，在淮北）。
小住农家亦夙因，耕田凿井由先民。何期葺芷缭衡想，化
作茆簷土壁真（旧有室名取义楚辞）。村间风气多淳朴，
旷野人稀行客独。步寻来径客知家，冉冉西塘映萝屋。兼
忆居停小学时（借住包信小学月余），云移月影过寒枝。
荆扉半启遥遥见，见得青灯小坐姿。负戴相依晨夕新，双
鱼涸辙自温存。烧柴汲水寻常事，都付秋窗共讨论。君言
老圃愁容瘦，我道金英宜耐久。酒中一曲凤将雏，孙曾同
庆嘉辰又。晚节平安世运昌，重瞻天阙胜年芳。即教退尽
江郎笔，却扇曾窥月姊妆（李义山代董秀才却扇诗云：
“若道团圆似明月”，遂戏为此句）。
题识：一.重圆花烛歌。戊午（1978）三月修订。平伯自题。
二.重圆花烛歌。俞铭衡平伯。前丁巳（1977年）秋，妻许
来归，于时两家，椿萱并茂，雁行齐整。余将弱岁，君亦
韶年。阅识海桑，皆成皓首。光阴易过，甲子（1984年）
再臻，京国重来，倏已七载。勉同俚唱，因事寓情焉尔。
一九七七年十月廿八日丁巳（1977年）岁九秋既望，于北
京三里河寓斋。
三.一九七八年五一劳动节于北京。
钤印：俞平伯、平伯乙卯岁病后所作、者般陋室叫延芳
引首：一.重圆花烛歌。平伯先生《重圆花烛歌》可增人间伉俪
之重。歌辞之美，抑其次也。颖南吾兄属题。庚申（1980
年）春，潘受。钤印：潘受、虚之
二.《重圆花烛歌》诗跋卷。辛未（1991年）重阳，颖南兄
属题。顾廷龙，时年八十八。钤印：顾廷龙印、起潜八十
后作
题跋：一.重圆花烛歌。一九七七丁巳九月。前丁巳秋，妻许来
归……晚节平安世运昌，重瞻天阙胜年芳（谓一九一九
年五四时）。为君再赋催装句，退笔拈来字几行。戊午
（1978年）人日到平老新居，出示《重圆花烛之歌》，情
挚意切，梅松并茂，曷胜健羡。旋接来书，命桢书之，愧
桢劣于行楷，既感厚意，不弃葑菲，乃于占毕之暇，引纸
急书。适有客来，鬯谈碑版，贻余旧拓本汉褒斜阁道之
碑，夙好所嗜，坐谈不觉盈晷。夜阑人散，晚饭后饮浊醪
微醺，乃足成之。盖羡公白首双栖，而桢则孤灯自照，惟
有以图书自遣，藉以足余所好而已。知我如公，幸有以教
之。一九七八年妇女节，谢国桢书。钤印：谢国桢、佣书
堂、文字之福
二.昔年南里瞻迟乐，今日巴人恼谢公。似我卮言宁足惜，
知君书法晚逾工。广征石墨千秋迹，独抚芸编万卷雄。春
早江乡邀屐齿，五湖渔棹赏音同（谓石湖棹歌百咏）。刚
翁写拙句意甚惓惓，书以志感。戊午（1978年）二月，平
伯。钤印：平伯乙卯岁病后所作、者般陋室叫延芳
三.颖南兄星海贻书，情殷思旧，以愚昔与紫山老人早岁申
江忝同砚席，推屋鸟之爱，亦以师见偁，夫何敢当，而重
违雅意，乃请从友生之列，藉展芹献，南鸿时至，慰我寂
寥。顷捡得昨岁谢刚主翁为书拙作七言歌行赠之，流传海
外，亦文字因缘也。一九七九年己未（1979年）新春，俞
平伯识于京华。钤印：平伯八十后所书
四.此卷是初稿，其后将末联改为“即教退尽江郎笔，却扇
曾窥月姊妆”，另写奉颖南兄，有复制本，结句不同，恐
览者之惑，遂记之。一九八零年，作者。钤印：俞平伯
五.西湖年少初相见，歇浦鸿光作比邻……潘老题辞意最
真。颖南先生属题俞平老《重圆花烛歌》卷子。一九八零
年六月，叶圣陶。钤印：圣陶手稾
六.后鸳央社曲。玉潭渌水鸳央社，雾阁云窗万间厦……枨
触樊南行路人。丁巳（1978）嘉平月，平伯词长伉俪花烛
周甲良辰，有诗述怀，拜读欣羡，因□俚辞，祝贺俪福眉
寿。颖南诗家远道闻之，来函索阅，即录拙稿，尘博一粲，藉存
玉台嘉话。甡叟黄君坦坿记。钤印：君坦、邯郸逆旅
七.王谢家声世莫俦，几人福慧得双修。红楼粉本鸳鸯社，共命迦
陵到白头。待阙鸳鸯社……珠玉在前，惭惶奚似。谨补题截句四
章，藉作前诗之注脚，奉博粲正何如？庚申（1980年）溽暑，甡
叟黄君坦再识于京华问影轩。钤印：君坦之印、苏宇辞翰、问景
轩、□巢
八.有情天一刻值千金，依依老鸳鸯。恰东西莲叶，花开并蒂，游
戏银塘。此日交杯醁醑，对影……舞双双燕，无限春光。《八声
甘州》谱贺平伯词兄《重圆花烛》。中州张伯驹。钤印：好好先
生、六郎私印、张大其辞、京兆、花好月圆人寿
九.喜气拥朱门（王益），玉影半分秋月（周密）。留得鬓须迟
白（程大昌），醉高烧红蜡……作催妆佳阕（吕渭老）。《好事
近》集宋人句，奉贺平伯先生、宝驯夫人百年偕老。夏承焘集
句，吴闻谨书。钤印：夏承焘、吴闻字无闻
十.花烛逢周甲，催诗翰墨浓。悠扬归朋操，辛苦伯鸾春。字作簪
花楷，庭栽鍼叶松……桃李重师情。颖南尊兄方家属题，敬希两
正。王益知初稿。钤印：益智
十一.应许韶年再，望俞楼圣湖，绿水书堂蟾彩。读罢月圆花好
句，桦烛中，移几代，恍如……千万劫，纳诸爱。颖南尊兄属题
平伯先生《重圆花烛歌》，即正。庚申（1980年）夏六月壶叟陈
兼与时年八十有四。钤印：壶叟八十后作、陈兼与印、松姿石骨
鹤精神
十二.文章一世心仪久，花好春常透。水木湛清华人寿，月圆风雨
重阳后。玉台新咏……因献《醉花阴》小令为贺。今应颖南仁兄
属题长卷，录呈博粲，并乞吟正。庚申（1980年）初秋李宝森。
钤印：宝森翰墨、海天楼
十三.奉贺俞平伯先生暨德配许夫人重圆花烛长句。海外飞来绝妙
辞，发对虔诵块支离。师门双庆……既别纸书奉师门以博双笑，
又书此纸，用报颖南先生雅命，并请政之。庚申（一九八〇）十
月元日蛰存施舍。钤印：吴兴施舍、白头歌尽明月、北山廔
十四.一九二四年余肄业上海大学（在青云路），平伯先生来主讲
席。先生……烛光下谈艺论文，意鼓而退尔，后先生北归，学窗
久矣解散，从此未获一会，此诗中所及本事也。舍附记。钤印：
施舍长年
十五.鸥侣风光六十年，双修慧业正无边。今朝花烛重圆日，五福
备齐不羡仙。旧谊苔岑溯两家，春风桃李……英新岁月喁于盈卷
粲吟俦。俚句四章，奉题《重圆花烛歌》，即希平伯世长俪正。
一九八〇年八月，顾廷龙。钤印：顾起潜
十六.春在堂开奕叶长，重逢花烛有鸳鸯。高文大德能名世，松
柏经冬益老苍。平伯先生伉俪花烛重逢大庆。庚申（1980年）长
夏，陈秉昌敬贺。钤印：陈秉昌
十七.画阁珠帘六十春，移居今傍钓台滨。蓬莱水浅人难老，苹
藻风长世又新。讲学……曾赋两律为贺。兹周颖南先生以舅所书
长歌属题，即以此题呈教正。一九八〇年九月，郭学群敬题。钤
印：学群、诜长寿
十八.红粉青衿列白头，俞翁此福乐时修。星洲有幸窥长卷，不负
三春万里游。丁卯（1987年）暮春，承颖南先生邀，率上海民族
音乐家代表团莅星，得睹平伯先生《重圆花烛》长卷，当世珍品
也。爰成俚句，以证所怀。杜宣于新加坡湘园。钤印：杜宣诗翰
十九.红烛停年六十春，白头回首最天真。人间旧与诗中老，共证
关……予三十年间事可一言以蔽之曰与毛唱对台戏耳）。颖南宗
兄命题，即乞哂正。周策纵，一九八七年十月十九日于新加坡旅
次。钤印：周策纵印、不可无一不可有二、马蹏秋水虎尾春冰、
弃园白丁、壮夫不能
二十.德清俞丈平伯，曲园老人曾孙也，父陛云太史。夫人许耐圃
宝驯，祖佑身，曲园婿，曾任松江、苏州知府……展卷亲切，爰
题小跋。颖南道兄雅属。丁卯（1987年）冬月寒窗，梓室弟陈从
周。钤印：从周长寿、陈从周手槀、雅健、我生戊午
二十一.予少未窥《红楼》而嗜词，故未知世间有红学，更未知红
学有俞老也……客岁，颖南大兄出俞老《重圆花烛歌》手卷，题
识琳琅，几尽一时耆硕，展卷之余，予既感俞老之至情，复钦俞
老之盛德，乃为作歌曰：云山苍苍，海水茫茫……为颂为祷，既
寿且康。己巳（1989年）夏八月十一日夜二时于京华瓜饭楼，八
月十三日晨书于恭王府，后学冯其庸敬题。钤印：冯其庸印、宽
堂随笔、太平不易之元
二十二.前辈珠玉在，著笔吾何敢……题罢复沉吟，唯祝期颐寿。
平伯夫子《重圆花烛歌》刚主夫子精楷手录本，十年前平丈夫
子赠予颖南学兄，年来广征海内外题吟，自圣陶仁丈以次数十
名家。今届平丈夫子九秩华诞，颖南兄以此件付梓，用作祝嘏
纪念，因奉题五言短章以贺盛举，兼祝期颐。己巳（1989年）伏
日，学弟邓云乡拜题。钤印：邓、云骧、大泽龙蛇、寿、水流云
在之室
二十三.平伯乡长之《重圆花烛歌》初拜读于香港《书谱》，后
获复印件，去岁又得狮城颖南先生……顷颖南先生为平老九秩
寿诞影印长卷索书，珠玉在前，不揣覼缕，爰书数语殿之。己
巳（1989年）处暑。远志费在山。钤印：三碑乡费、在山一字清
泉、吴兴、苕霅流长
二十四.俞平伯先生《重圆花烛歌》跋。表兄、姊丈俞平伯与吾
长姊宝驯于公历一九一七年丁巳九月十六日结褵。越六十年，喜
庆重圆花烛。平兄作长歌……右跋记事庞杂，行文粗糙，祗以一
片诚心，祝兄九秩荣庆，更预祝上寿百年；且不仅祝兄期颐，还
祝兄将亲祝余小弟夫妇之期颐双寿也，是为跋。一九八九年己巳
秋，许宝骙作于北京时年八十。钤印：许宝骙印、八十以后所作
二十五.全文录写既竟，通读一过，发觉其中记北平“小民革”
拟创办一家政论杂志一节，记忆有误。余当时建议杂志命名不是
《庶议》，而是《横议》，取“天下无道，处士横议”之说。合
当更正。老年忆旧，有时迷糊，余文亦难保全无失误也。宝骙又
识。
二十六.曲园德谊朗吟身，花烛重圆世又新。满幅琳琅歌咏好，披
图真见太平春。颖南道兄嘱题。苏渊雷。钤印：苏渊雷
二十七.辛未（1991年）秋九月，后学钱定一敬观。钤印：钱定一
说明：一.周颖南旧藏。周颖南是俞平伯的私淑弟子，长居新加坡，改革
开放后与叶圣陶、俞平伯、刘海粟等文艺界耆宿往来极密，藏诸
家作品颇丰。
二.叶圣陶［1894-1988］，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶。江苏苏
州人。著名作家、教育家。1932年任上海商务印书馆编辑。1949
年后历任教育部副部长、全国政协副主席、人民教育出版社社长
和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾
问、中央文史研究馆馆长、民进中央主席。
三.张伯驹［1897-1982］，号丛碧，别号游春主人、好好先生，
自称“中州张伯驹”。近现代收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、
京剧艺术研究家。“民国四公子”之一。历任燕京大学艺术系导
师、吉林省博物馆馆长、中央文史馆馆员等。
四.陈声聪［1897-1987］，字兼于，号壶因、荷堂，福建闽侯
人。毕业于中国大学政治经济科。建国后,被聘为上海文史研究馆
馆员。曾任中华韵文学会副理事长、中华诗词学会顾问。
五.谢国桢［1901-1982］，字刚主，晚号瓜蒂庵主，河南安阳
人。中国现代著名历史学家，对明清史和目录学用力尤多。早年
入清华大学国学研究院，师梁启超、王国维。建国后任教于南开
大学历史系，后调至中国科学院历史研究所工作。
五.王益知［1900-1991］，名英烈，又名乙之，字削颖、号绿稻庄
农、海燕巢。沈阳人。毕业于上海大夏大学，后任张学良秘书。
七.黄君坦［1901-1986］，字孝平，号叔明。福建闽侯人。历任北
洋政府秘书、中央文史馆馆员等职。曾为徐世昌撰《晚清簃诗汇
序》。
八.郭学群［1902-1989］，名可诜，字学群。福建福州人，郭则沄
长子。1919年考入北京大学预科，三年后转入矿物系。
九.顾廷龙［1904-1998］，字起潜，别号匋誃，江苏苏州人。著名
古籍版本学家、目录学家和书法家。曾任燕京大学图书馆中文采访
主任、暨南大学、光华大学教授。新中国成立后历任上海图书馆馆
长，华东师范大学、复旦大学兼职教授，国务院古籍整理出版规划
小组顾问，文化部国家文物鉴定委员会委员，中国图书馆学会副理
事长。
十.施蛰存［1905-2003］，原名施德普，字蛰存，常用笔名施青
萍、安华等 [1]。浙江杭州人。著名文学家、翻译家、教育家。中
国现代小说奠基人之一，翻译家，生前为华东师范大学中文系教
授。
十一.苏渊雷［1908-1995］，字仲翔，晚署钵翁，又号遁圆，浙江
平阳人。为文学家，历史学家，书法家，华东师范大学教授。曾任
全国佛教协会常务理事，上海佛教协会副会长。
十二.许宝骙［1909-2001］，浙江杭州人。“中国民主革命同盟”
重要发起人之一。历任中法大学教授、北京大学副教授、中国国民
党革命委员会中央宣传部副部长、中央监察委员会常务委员，《团
结报》总编辑、社长等职，全国政协委员，常务委员。
十三.李宝森［1910-1982］，江苏镇江人。律师、教授。东吴大学
毕业，曾任东吴大学、光华大学教授。
十四.潘受［1911-1999］，原名潘国渠，福建南安人。19岁时南渡
新加坡，曾任南洋大学秘书长，后专门从事文化艺术研究创作。
十五.钱定一［b.1914］，此夷斋，江苏常熟人。国画家、工艺美术
家、诗人。师从吴子深。上海诗词学会理事、苏州美协执行委员、
上海民间文艺家协会会员。
十六.杜宣［1914-2004］，江西九江人。剧作家、散文家。早年参
加革命，从事左翼文学和戏剧活动。历任中国作家协会理事、上海
文联副主席、上海市人大常委等职。
十七.周策纵［1916-2007］，湖南祁阳县人。为周耿琴长子。获美
国密西根大学博士学位，曾任国民政府主席侍从室编审。为著名
《红楼梦》研究专家，国际《红楼梦》研究会主席，美国威斯康辛
大学东方语言和历史系终身教授，国际中国现代文学讨论会主席。
十八.吴无闻［1917-1990］，又名吴闻，浙江乐清人。夏承焘夫
人。曾任上海《文汇报》驻北京记者，帮助下夏承焘校注了多部著
作。为第一届中华诗词学会顾问。
十九.陈从周［1918-2000］，原名郁文，晚年别号梓室，自称梓
翁。浙江绍兴人。九三学社成员，中国著名古建筑园林艺术学家，
上海市哲学社会科学大师，同济大学教授、博士生导师。
二十.陈秉昌［1912-？］，号沙园，广东顺德人。从著名书法篆刻
家冯康侯，曾为香港中文大学教授。
二一.冯其庸［1924-2017］，名迟，字其庸，号宽堂，斋名瓜饭
楼，江苏无锡人。红学家，文史专家，生前是中国人民大学教授，
中国人民大学国学院名誉院长，中国艺术研究院终身研究员。
二十二.邓云乡［1924-1999］，学名邓云骧，山西灵丘人。上海红
学界元老，与魏绍昌、徐恭时、徐扶明并称上海红学四老。
二十三.费在山［1933-2003］，谱名树基，字远志，号崇堂，别
署秋邻，浙江湖州人。杂文家、书法家。曾为浙江书法家协会会
员，浙江省史学会会员，湖州苕溪书学研究会会长，美国四海诗
社名誉顾问。
出版：一. 香港《书谱》（双月刊）第4期第6页图版，1979年8月。
二.《颖南选集》图版页，周颖南著，福建人民出版社，
1983年。
三.《重圆花烛歌》单行本，周颖南编，新加坡文化学术协
会，1989年。
著录：一.《颖南选集》第127-129页，周颖南著，福建人民出版
社，1983年。
二.《新文学史料》第7-8页，人民文学出版社主办，1990年
第4期。
三. 《新民晚报》第六版，1990年1月4日。
四. 《文学报》第458期，1990年1月4日。
五.《俞平伯、周颖南通信集》，河南教育出版社，1991
年。
六.《叶圣陶、周颖南通信集》，河南教育出版社，1991
年。
七.《周颖南与中华文化》，中国和平出版社，1992年。
八.《南国萍踪》第211页，春风文艺出版社，1993年。
九. 《俞平伯全集》第一、九、十卷，花山文艺出版社，
1997年。
十.《古槐树下的俞平伯》第1-11页，孙玉蓉编，四川文艺
出版社，1997年。
十一.《俞平伯年谱 1900-1990》第407页，孙玉蓉编纂，天
津人民出版社，2001年。
十二.王湜华著，花山文艺出版社，2001年。
十三.《暮年上娱—叶圣陶俞平伯通信集》第366页，花山
文艺出版社，2002年。
十四.《淡墨痕》第28-33页，岳麓书社，2005年。
十五.《周颖南文库》卷四、十一，北京师范大学出版社，
2006年。
十六.《俞平伯自选集》，首都师范大学出版社，2008年。
十七.《中国文学史数据全编》现代卷042，知识产权出版
社，2010年。
十八.《旧时月色—俞平伯身边的人和事》第213-228页，
中国华侨出版社，2012年。
十九.《夏承焘年谱》第254-255页，李剑亮编，光明日报出
版社，2012年。
二十.《冯其庸文集 第5卷 剪烛集》第151-152页，冯其庸
著，青岛出版社，2012年。
二十一.《顾廷龙全集 文集卷 下》第869页，顾廷龙著，上
海辞书出版社，2015年。
二十二.《书信中的颖南评说》第15-20页，黄河出版社，
2015年。
二十三.《俞平伯的后半生》，商务印书馆，2016年。
诗稿：25.5×22cm×15 约 0.5 平尺（每幅）
引首一：29×116.5cm 约 3.0 平尺
画心一：29×741.5cm 约 19.4 平尺
引首二：30×64.5cm 约 1.7 平尺
画心二：30×734cm 约 19.8 平尺
RMB: 800,000-1,200,000
112
113
112
丰子恺［1898-1975］行书
《钱塘湖春行》
镜心 水墨纸本
题识：白居易诗，书为文治先生雅属，子恺。
钤印：丰氏
说明：一.宋文治上款。宋文治［1919-1999］，
笔名宋灏，江苏太仓人。新金陵画派的代
表人物和中坚力量。被誉为“20世纪60年
代中国现代绘画创新的开拓者之一”。
二.丰子恺［1898-1975］，中国现代书画
家、文学家、散文家、翻译家、漫画家，
被誉为“现代中国最艺术的艺术家”“中
国现代漫画的鼻祖”。
19.5×52cm 约 0.9 平尺
RMB: 20,000-30,000
113
赵朴初［1907-2000］书法
镜框 水墨纸本
释文：濠镜回归，慈航普度。
题识：赵朴初题。
钤印：赵朴初
17×12.5cm 约 0.2 平尺
RMB: 40,000-60,000
114
115
114
赵少昂［1905-1998］书法“艺苑”
镜心 水墨纸本
释文：艺苑。
题识：秉钧先生嘱题，乙巳（1965年）春三月，少昂时年
八十五。
钤印：赵、少昂
说明：赵少昂［1905-1998］，生于广东广州。著名国画家，为
岭南画派卓有成就的主要代表人物。与关山月、杨善深、
黎雄才并称为“岭南四杰”。
33×90cm 约 2.6 平尺
RMB: 10,000-15,000
115
谢稚柳［1910-1997］书法“悦泰园”
镜心 水墨纸本
释文：悦泰园。
题识：谢稚柳。
钤印：谢稚柳、丙子八十七
说明：谢稚柳［1910-1997］，江苏常州人。擅长书法及古书画
的鉴定。初与张珩(张葱玉)齐名，世有“北张南谢”之
说。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博
物馆顾问、中国美协理事、上海美协副主席、中国书法家
协会理事、上海书协副主席、国家文物局全国古代书画鉴
定小组组长。
34.5×92.5cm 约 2.8 平尺
RMB: 30,000-50,000
116
116
吴作人［1908-1997］篆书“同求大道”
立轴 水墨纸本
题识：同求大道。乙丑（1985年）冬至，作人篆。
钤印：吴作人、豫则立
鉴藏印：读画楼
展览：“尺幅千里—读画楼藏名人名家书法展”，北京读画楼、中国画出版社联合主办，2017年3月。
著录：《尺幅千里—读画楼藏名人名家书法展》第34页，北京读画楼、中国画出版社联合主办，2017年3月。
说明：一.读画楼旧藏。
二.吴作人［1908-1997］，生于江苏苏州，安徽泾县人。从师徐悲鸿先生，是继徐悲鸿之后中国美术界
的又一领军人物。曾任中央美术学院教授、院长，中国文联副主席，中国美术家协会主席。
68×45cm 约 2.7 平尺
RMB: 10,000-20,000
117
117
梁漱溟［1893-1988］书法七言联句
镜框 水墨纸本
释文：生意兴隆通四海；财源茂盛达三江。
题识：一九八五年，梁漱溟。
钤印：梁漱溟印、九十以后作
说明：梁漱溟［1893-1988］，蒙古族。原籍广西桂林，生于北京。中国著名的思想家、
哲学家、教育家、社会活动家、国学大师、爱国民主人士，主要研究人生问题和社
会问题，现代新儒家的早期代表人物之一，有“中国最后一位大儒家”之称。
66.5×41.5cm 约 2.4 平尺
RMB: 150,000-180,000
118
舒同［1905-1998］书法“笔阵横扫千人军”
立轴 水墨纸本
释文：笔阵横扫千人军。
题识：一九七九年，舒同。
钤印：舒同之印、舒同七十后书、虚怀若谷
说明：舒同［1905-1998］，又名舒宜禄，字文藻，江西东乡
人。是中国书法事业的继承者和开拓者，中国书法家协会
创始人之一和第一任主席，第二、第三届名誉主席，中国
文化艺术界联合会荣誉委员。是中国共产党第八届中央委
员，第十二届中央顾问委员会委员，中国共产党第十三、
十四、十五次全国代表大会特邀代表，第一、二、三届全
国人大代表，第五届全国政协常委。
170×91.5cm 约 14.0 平尺
RMB: 100,000-150,000
在近现代波诡云谲的历史进程中，在二十世纪风云激荡的革
命浪潮下，中国共产党党内涌现出了这样一位红色书法家：
他出身江西农家，五岁学书，十四岁成名，为乡里作“杖国延年”
擘窠大字，魄力沉雄，似有凌云之志；他锐意进取，追求进步，
1926 年加入中国共产党，先后任中共江西东乡县支部书记、
县委书记，在革命的逆境中立场坚定，靠鬻字为生，辗转寻
找党组织，坚持回归革命队伍；他参加了中央苏区第一至第
五次反 \" 围剿 \" 作战，在长征中仍然笔耕不辍，并参与创建、
扩大晋察冀抗日根据地，还为山东抗日根据地的巩固和发展
做出过重大贡献；他题写了延安“中国抗日军政大学”校牌，
还写了大门左右两边的“团结、紧张、严肃、活泼”八字校训，
从此驰誉全党全军；
他在建国后历任中共山东省委第一书记、陕西省委书记、中
国人民解放军军事科学院副院长、中共中央顾问委员会委员，
却从不居功自傲，而是勤勤恳恳地为人民服务，并为新中国
的文化建设倾尽心力；
著名的民主人士、画家何香凝将他与于右任并称为“国共两
支笔”，毛泽东主席则称赞他是“红军书法家、党内一枝笔”，
他就是中国书法家协会的创始人和第一届主席、“舒体”创
始人—舒同。
舒同是中国书法事业的继承者和开拓者，他自幼倾心古代碑
帖，师法颜真卿、柳公权、何绍基，但师古不泥，变法求新，
逐渐形成自己独特的书法风格，创立了著名的“舒体”。
舒同书法，宽博端庄，圆劲雄强，用笔老道，藏头护尾，自
成一格，是现代书法艺术的杰出代表。
此幅舒同书法立轴，为舒体的典型面貌，其所用皆为颜氏一
脉的外拓用笔，除特定的长笔画竖式字外，其他皆成横势，
给人之观感更显朴拙雄强。其用笔以铺锋顶笔为主，又在其
转折处多用绞转之法，使得其圆劲更足。在本幅中“阵”“横”
二字，其结字框架大致相同，作者却用三法加以区分，一是
调整重心，“阵”的偏旁缩于长横之上，又有车的竖画加以
平衡，使其重心位于其中部，而“横”却是使其上疏下密，
重心在下；二是因其笔画多少来调整线条粗细，“阵”笔画
少而左右联系较少，用线较粗，“横”的笔画较为琐碎，若
用粗线会更显凌乱；三是因地制宜，下笔必先胸中有意，纸
张篇幅，文字多少，悉数在内。“千人”为此幅透气之所在，
而右四字笔画较多，若透气，则定然不是“笔阵”二字，“扫”
若轻则整幅必然头重脚轻。因此，看似无意，实为必然。加
上落款部分，十分合理地形成了 Z 形的轻重布局，巧妙又不
失协调，殊为难得。
作为一位杰出的书法家，舒同在书写此句时，必然充满了对
于“我心我腕”的自信和对于传承中国书法文化的自豪感；
而作为一位从枪林弹雨中走出来的坚定的共产主义战士，舒
同在挥运之际也一定会回想起“红军当年草上飞”的峥嵘岁月；
再结合书写时间“一九七九年”，则这幅佳作所寄寓的玉宇
澄清、继往开来的豪迈心境更是呼之欲出了。
［舒同作六尺大字］
118
119
119
杨善深［1913-2004］草书五言联
镜心 水墨纸本
释文：枥嘶支遁马；池养右军鹅。
题识：秉钧仁兄留念，丙寅（1986
年）冬月，杨善深。
钤印：杨氏、我书意造本无法
说明：杨善深［1913-2004］，字柳
斋，广东省台山人。与关山
月、黎雄才、赵少昂并称为
“岭南四杰”。擅长中国画，
兼长山水、花鸟、人物，为
“岭南画派”主要代表画家。
137×33cm×2 约 4.0 平尺（每幅）
RMB: 20,000-30,000
120 121
120
尹瘦石［1919-1998］书法五言联
立轴 水墨纸本
释文：望云惭高鸟；临水愧游鱼。
题识：集陶潜句，书赠梅子，瘦石。
钤印：阳羡尹氏、瘦石之印
著录：《尺幅千里—读画楼藏名人名家书法展》，北京读画
楼、中国画出版社联合主办，2017年3月。
说明：一.读画楼旧藏。
二.附展览现场照片。
三.尹瘦石［1919-1998］，江苏宜兴人。先后结识柳亚
子、田汉、徐悲鸿等，尤擅画马，笔墨洒脱，形神兼备。
兼擅书法。曾任中国美协内蒙古分会主席、北京画院副院
长、中国文联副主席等。
131×31.5cm×2 约 3.7 平尺（每幅）
RMB: 无底价
121
陈大羽［1912-2001］篆书五言联
立轴 水墨纸本
释文：奋起而刚健；守朴及致祥。
题识：甲戌（1994年）腊月于金陵黄瓜园，大羽年八十三岁。
释文：老陈、大羽、大年
说明：陈大羽［1912-2001］，原名陈汉卿，后易名陈翱，字大
羽。广东潮阳人。著名大写意花鸟画大师，书法家、篆
刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡。1935年毕业
于上海美术专科学校中国画系。后拜师齐白石，专攻大
写意花鸟画。曾任中国美术家协会常务理事，江苏省美
术家协会、书法家协会副主席、南京艺术学院美术系名
誉主任。
136×34.5cm×2 约 4.2 平尺（每幅）
RMB: 20,000-30,000
122
122
沈尹默［1883-1971］致启静女史信札二桢
镜心 水墨纸本
释文：一.启静女史教席，鹜悉贵校遭逢无妄之灾，无任系念之
至，顷已监察委员资格函致顾一樵局长，请其从速调查处
理，又拟发一函致教部代陈实情，下午三时我将去学校慰
问，有记者与教局□君随行，专此即请，著安。
二.启静女史惠览，□□学生办书法比赛，此极好之事，
微见复兴民族艺术之识诣，魁然可佩。邀任评判，不敢迁
辞，若有犬马游劳，可为苦驶，何幸如之。专此布复。敬
展，谢忱。即问绘安。
题识：一.尹默，十二月二日。
二尹默启，八月卅日。
说明：上款人金启静［1901-1981］女。杭州人。朱孔阳伉俪，
取斋名“联铢阁”，曾任国民党上海市妇女运动委员会委
员。此两通信稿当写于重庆时期。
2-1:16×9.5cm 约 0.1 平尺
2-1:15×8cm 约 0.1 平尺
RMB: 无底价
123
123
董作宾［1895-1963］《校勘的课题和答案》手稿
镜心 水墨纸本
提要：本作品为董作宾《校勘的课题和答案》手稿。全文近两千余字，揭示
了校勘在读书写文时的重要作用。并指出除书籍阅读之外，在报刊发
表的文章中也能常常发现有错别字、将文字添置错行、英文翻译不准
确、用错误词语表意等错误。其认为不应忽视校勘，提出要将校勘看
作是获取知识和学术的课题与答案，重新诠释了校勘的非凡意义。
著录：《大陆杂志》第1卷第5期第9页，大陆杂志社，1950年9月15日。
说明：董作宾［1895-1963］，原名作仁，字彦堂，又字雁堂，号平庐，河南
南阳人。1923年入北京大学研究所国学门。历任协和大学、中州大学、
中山大学副教授，在中山大学与傅斯年结为知交。1928年后，专职于中
央研究院历史语言研究所研究员。曾主持殷墟发掘工作，并对甲骨文
进行全面系统研究。与罗振玉、郭沫若、王国维并称“甲骨四堂”。
26×76.5cm 约 1.8 平尺
RMB: 20,000-30,000
［局部］
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陶寿伯［1902-1997］万石楼外万梅花
手卷 设色纸本
题识：万石楼外万梅花。甲寅（1974年）五月，七十三叟陶寿伯之
芬写于台北。余曾数写此图，期他年卖画买山成此梦想也。
钤印：陶之芬印、陶寿伯、万石楼、真之铭心之品（10次）
题跋：一.寿伯先生以近所刻印见示，上追周秦两汉古法，古韵
盎然，奏刀于缶叟外又超然独立矣。乙巳（1905年）浴佛
后，曾熙。钤印：曾熙之印
二.陶生寿伯刻印有年，暷师古人不染时习，知其钻研深
矣。近因崇者众，为订润例如左：石章，每字八角；牙
章，每字一元；金银铜，每字二元；晶章，每字三元；玉
章，每字四元；研铭，每方六元，以三十字为卒，逾此每
字加一角，极大极小另议。润资先惠，约日取件。乙巳
（1905年）正月人日，赵叔孺。钤印：赵棢印信
信札：一.信封：陶寿伯先生大启。金山街111号金山大厦D一，万
石楼艺苑。
二.内纸：寿伯吾兄惠鉴，猥蒙“总统”征召，膺选第五
任“副总统”，任重道远，惕厉未遑，渥承藻贺，并赠法
缋梅花一幅。询属艺苑珍品，拜登之余良用心感，专函
布谢，诸维朗照不一顺领时祺。弟严家淦拜启，五月十一
日。钤印：严家淦
题签：一.陶寿伯近作展览。张大千题。钤印：张大千长幸大吉又
日利
二.陶寿伯画展。友生张爰大千题。钤印：蜀郡、张爰印
三.陶寿伯润例。戊子（1948年）十月，张大千爰。钤印：
张爰、大千
四.陶寿伯金石书画展。于右任。钤印：右任
五.陶寿伯金石书画。于右任。钤印：右任
六.陶寿伯金石书画。
七.陶寿伯近作画展。瘦铁。钤印：叔厓
八.弟一集。
九.陶寿伯润例。白龙山人题。钤印：王震之印、一亭
说明：一.曾熙题跋。曾熙［1861-1930］，衡永郴桂道衡州府(今
衡阳市)人。字季子，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、
画家、教育家，海派书画领军人物。书法自称南宗，与李瑞清并
称“南曾北李”。与书画大师吴昌硕、李梅庵、黄宾虹并称“海
上四妖”，名动上海。
二.赵叔孺题润例。赵叔孺［1874-1945］，浙江鄞县(今浙江宁
波)人，原名润祥，字叔孺，后易名时棢，晚年自号二弩老人，
以叔孺行世。尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。篆刻得前辈赵
之谦的精髓，时人推崇其为二百年来第一。
三.于右任题签。于右任［1879-1964］，陕西三原人，祖籍泾
阳，是我国近代、现代著名政治家、教育家、书法家。早年系同
盟会成员，长年在国民政府担任高级官员。
四.钱瘦铁题签。钱瘦铁［1897-1967］，名崖，一作厓，以别字
瘦铁行，江苏无锡人，中国画会创始人之一。曾执教于上海美
专。与吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）合称“江南三铁”。
五.张大千题签。张大千［1899-1983］，名爰，一名季，又名季
爰，法号大千，又称大千居士，四川省内江市人。国画家。二十
世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。
六.严家淦书信札。严家淦［1905-1993］，江苏吴县人。曾任第
五任台湾地区领导人、台湾地区副领导人兼“行政院院长”、财
政处长兼台湾银行董事长、福建省政府建设厅长、财政厅长。
七.王震题跋。王震［1908-1993］，字一亭，号白龙山人、海云
楼主，浙江湖州人，寄居上海。与任伯年、吴昌硕友善。工书
画，所作花果、鸟兽，雄健浑厚，与吴昌硕相近。为海上名家之
一。
八.陶寿伯［1902-1997］，名知奋，又名之芬，号万石，江苏无
锡人。自幼诚笃好学，15岁即投苏州名师唐伯谦门下，研习诸
艺。23岁师从沪上耆宿沈恩孚，研读《说文》和孔孟之学。25岁
时转师艺林宗师赵叔孺，直入赵氏堂奥。后又拜张大千为师。画
梅被称圣手。于右任评其“刻印推海内巨手，画梅亦为第一”。
本幅：33.5×45cm 约 1.3 平尺
题签等：32.5×158cm 约 4.6 平尺
RMB: 40,000-60,000
125
125
刘炳森［1937-2005］隶书王维句
镜心 水墨纸本
释文：劝君更尽一杯酒；西出阳关无故人。
题识：王维诗句，刘炳森。
钤印：刘炳森印、海村农
说明：刘炳森［1937-2005］，曾任北京故宫博物院研究员、第
三届中国书法家协会副主席、中国文联副主席、中国佛教
协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委
员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画
函授大学特聘教授。
135×34.5cm 约 4.2 平尺
RMB: 15,000-25,000
126
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沈鹏［1913-2023］书法“龙马精神”
镜心 水墨纸本
释文：龙马精神。
题识：龙马为古代传说中之骏马，丁酉（2017年）沈鹏。
钤印：沈鹏、介居主、才不障
说明：沈鹏［1931-2023］，书法家、美术评论家、诗人、中国文学
艺术界联合会第十届荣誉委员、中国书法家协会名誉主席。中
国美术家协会会员。曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编
室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任、第八届全国
政协委员、中国书法家协会艺术品中国荣誉艺术顾问。
35×137.5cm 约 4.3 平尺
RMB: 60,000-80,000
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沈鹏［1931-2023］书法“庆云轩”
镜心 水墨纸本
释文：庆云轩。
题识：丙申（2016年）沈鹏。
钤印：沈鹏、才不障
33.5×70.5cm 约 2.1 平尺
RMB: 40,000-60,000
汉晋以降，佛法光熠中土。挟教化之功，佛教艺术应运而来。
伴随佛教在流布中日趋世俗化，禅宗确立。文人士大夫遂觅
到精神皈依，藉修禅避世出尘，抄经绣佛成为心灵的实质寄
托。近世艺坛人士与佛教禅宗结缘深者甚伙，在家居士有之，
遁入空门有之。从流传作品，或可悟其佛性之万一。
榆林窟，位于敦煌莫高窟东面，瓜州以南，踏实河两岸山谷
开凿的洞窟，与莫高窟相辉映。此窟始建于初唐，盛于吐蕃
时代。1941-1943 年间，张大千携同家人，学生，喇嘛僧一
齐来到敦煌临摹上自十六国时期下至西夏及元代的壁画凡 276
件，历时两年零七个月，过着苦行僧式的生活，整理与临摹
壁画。那里的恶劣环境吓退很多人，食物不够，连清水都没有，
有的是咸水，交通不便，满目黄沙，无垠的戈壁，可以说不
是一般的艰苦。他们从美术史的角度着眼，来考察历代绘画（特
别是唐宋绘画），以临摹为主，而不是“复制”。
敦煌的洞窟编号有很多种，最初是斯坦因，之后有伯希和，
奥登堡，周炳南，高良佐的编号；张大千团队于四十年代初
作了重新整理，并用“之”字型的编号法为洞窟编号，大千
还亲自书写号码。1947 年常书鸿团队用“Z”型编号法又再
重新编号；现在的编号都是沿用常书鸿的编号法，故大千所
说的编号与现在的编号是有出入的。
据吴泰老师回忆： 1985 年 8 月去了一趟西北出差考察，首站
便到了敦煌，当地的敦煌艺术研究院出于对洞窟的保护，都
不准外来学人进洞临摹，只能临摹他们的临摹复制作品，如
是者，则意义不大。8 日时，乘车到莫高窟，进洞窟考察。
洞内不设电灯，就凭洞外的反光和每人发一个手电筒作照明
用；看得不太清楚，但毕竟还是跟印刷品不一样，没有一点
重俗的感觉；厚重浓烈的色彩，写在“泥草批荡”的墙壁上
反而觉得质朴沉实。
出差回来后心有不甘，到处找一些印刷品，机缘巧合下，忽
然找到 A4 大小的张大千临榆林窟的大士像，极为伟岸，觉得
自己也要临一幅，于是用打格放大的方法，按原大的尺寸放大，
足足弄了一个月才完成。吴泰先生曾言：当年印刷扩印技术
落后，拿起张大千临本印刷品大概只有 4A 纸大小，要放到原
大就得打格按比例一格一格的放大，费时费力，胜在那时年轻，
论吃苦耐劳，我是当之无愧的，那段日子，都是从早到晚地画，
孔夫子云：“发愤忘食，乐以忘忧”是也。
本作品摹自敦煌研究院编榆林 28 号窟（张大千编其为第十九
窟）。在原作中，菩萨与一位可能是阿难尊者的年轻僧人搭
配成组，共同作为佛龛内部佛塑像的脇侍。菩萨身朝龛内主尊，
举双手合什敬礼。祂又面向左侧，彷佛正看着龛外膜拜的人，
巧妙地发挥联系佛龛内外的作用。
右图即为张大千所绘之本，大千与昂吉合作，即大千勾线，
喇嘛僧昻吉上颜色，大千在画上所题为榆林窟第十九窟，后
来找资料怎么也找不到，原来大千的编号第十九窟就是现在
的编号第二十八窟，第二十八窟中心柱东向，为初唐之物。
张大千临摹的壁画有他个人的想法，他是作为一个画家的角
度去临画的，总想把残缺部分，不完美部分作一些补充，修
改和整理，抱着复原的心态去临摹，而不是纯粹的复制，此
图较残破不太完整，大千发现其美，进一步发挥巧思，再通
过补充，完善，重新作了一些更改而勾出此图，把旁边的阿
罗汉去掉，单独勾出一幅完整精美的竹林大士像；其人物，
华盖基本上一样，就是竹林作了一些更改。民国五十八年（1969
年）时，台北故宫博物院举办了“张大千赠敦煌壁画自摹本
展览”，展出张大千捐赠的 62 幅作品，由国立故宫博物院所
编印的展册封面即为张大千与僧昂吉合作的竹林大士像。
此幅《竹林大士像》重彩设色，画面鲜艳，画底为黄色（作
者自言：谢稚柳太老师曾说，张大千临敦煌壁画，是用石膏
开水涂在细帆布上，再用鹅卵石研磨，这样就有一点墙壁的
效果了。我当时找不到适用的细帆布，只能用纸或绢涂米白
颜色来增加墙壁效果。），菩萨头部两重同心圆头光，高发
髻戴三珠冠，上饰仰月。眉眼细长，高鼻丰唇，方圆饱满，
温和艳丽，妙相庄严。上身坦露，下穿黄色罗裙，饰项圈和
腕钏，披帛自双肩绕臂垂于体侧，两角尖长。双手合十执摩
尼珠，代表心性本净、救度六道众生。赤双足，脚踏五色莲
花。身躯匀称，体态丰满，呈“三曲式”站立。宝像典雅慈
祥，给人以庄重肃穆之感。衣服纹饰色彩多用石青、石绿、
土红色，菩萨身上璎珞珠宝点缀，画面华丽而高贵。宗教壁
画中的人物衣冠服饰，是当时社会人物日常装扮的现实反映，
并随时代的改变有所变化。唐朝初期，妇女服饰多小袖窄衣，
外加半臂，肩部绕有披帛，风格较为简约。至中晚唐日趋呈
现衣裙宽肥，褒衣博带的特点。
［原窟彩绘］ ［张大千临本］ ［本件拍品等比例放大线稿］
［1995 年“古月新心”展览现场］ ［ 张大千与弟子在敦煌临摹壁画］ ［ 作者于莫高窟藏经洞前留影］
128
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吴泰［b.1962］摹敦煌壁画竹林大士像
立轴 设色绢本
题识：榆林窟第十九窟盛唐竹林大士。乙丑（1985
年）仲秋，自敦煌归后摹此。南海生吴泰。
钤印：南海生、吴泰
题签：吴泰摹榆林窟第十九窟盛唐竹林大士像。钤
印：吴泰之印
展览：一.“古月新心—吴泰绘画作品展”，香港翰
墨轩主办，香港大会堂高座展览厅，1995年11
月。
二.“汲古得绠—吴泰绘画展”，澳门艺术博
物馆，2012年4月。
著录：一.《名家翰墨》第四十八期页V，香港翰墨
轩，1994年1月。
二.《汲古得绠—吴泰绘画作品集》第40页，
澳门艺术博物馆，2012年4月。
说明：一.参阅吴泰所绘“临张大千临本”（即本幅）
等比例放原大线稿。
二.附1995年11月本拍品在香港大会堂高座展览
厅展出现场照片。
三.吴泰［b.1962］，南海籍人士，清代著名鉴
藏家吴荣光第六代孙，外公是岭南画派第二代
传人黄少强，广东著名画家吴灏（子玉）幼
子，亦受到金石学家容庚教授、诗人陈寂教
授、篆刻家方介堪、书画家谢稚柳师公的启
蒙。
229.5×94.5cm 约 19.5 平尺
RMB: 100,000-150,000
［著录］ ［题签］
129
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范曾［b.1938］行书《嘉峪关》
立轴 水墨纸本
释文：铁马冰河梦尚豪，雄关古影入临洮。驼铃夜响中天月，瀚海苍茫
万顷涛。
题识：《嘉峪关》，戊寅（1998年）年，十翼范曾。
钤印：十翼、范曾、延年
出版：《范曾自书七绝百首》第27页，荣宝斋香港有限公司出版，1998
年。
74.5×47cm 约 3.1 平尺
RMB: 100,000-150,000 ［出版物］
130
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范曾［b.1938］鼠趣图
镜心 设色纸本
题识：神鼠亦有灵。戊子（2008年）年秋月，十翼范曾。
钤印：十翼范曾、抱冲斋主、十翼福来、戊鼠吉祥
说明：若竞拍得此件拍品，可补开范曾鉴定中心证书。
137×34cm 约 4.2 平尺
RMB: 400,000-600,000
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黄永玉［1924-2023］素荷芳渚
镜框 设色纸本
题识：丙子（1996年）黄永玉作。
钤印：永玉、黄、荷花郎
展览：“翰墨铸魂颂歌献给党—纪念启功先生诞辰一百一十一周年
书画展”，北京启功艺术研究会主办，2023年。
著录：《翰墨铸魂颂歌献给党—纪念启功先生诞辰一百一十一周年
书画展》第48页，北京启功艺术研究会，2023年。
34×53.5cm 约 1.6 平尺
RMB: 100,000-150,000
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黄永玉［1924-2023］猫头鹰
镜心 设色纸本
题识：见贤思齐焉，见不贤而内自省也。宝
华弟一笑，乙未（2015年）黄永玉。
钤印：黄永玉印、西屋作坊、古椿书屋
106×68cm 约 6.5 平尺
RMB: 100,000-150,000
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黄永玉［1924-2023］蛙趣图
镜心 设色纸本
题识：独坐池塘如虎踞，绿杨树下养精神。春来我不先开口，哪
个虫儿敢出声。丁卯（1987年）冬初，写润之先生十六岁
《咏蛙》诗意，黄永玉。
钤印：黄永玉印、大白、梅玉馆
134×34cm 约 4.1 平尺
RMB: 100,000-200,000
134
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黄永玉［1924-2023］皆大欢喜图
镜心 设色纸本
题识：皆大欢喜。新疆歌舞团来港演出留念，黄永玉作，
一九八八年。
钤印：黄永玉、天长地久、不瓦全、肖形印（猫头鹰）
69.5×137cm 约 8.5 平尺
RMB: 300,000-500,000
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李燕［b.1943］达摩图
立轴 设色纸本
题跋：无量寿佛。佛弟子□□供
奉，励公应嘱题此。
钤印：神州艺民、苦禅、李英之
印、仁者寿、随缘、气象
万千、肖形印（佛）
说明：一.李苦禅题字。李苦禅
［1899-1983］，原名李英、
李英杰，字超三、励公，中
国近现代大写意花鸟画家、
书法家、美术教育家。为齐
白石弟子，“中西合璧”中
国画改革先行者。曾任国立
北平艺术专科学校国画教
授，首届“中国美术作家协
会”常务理事，任中央美术
学院民族美术研究所研究
员，中国人民政治协商会议
第五届全国委员会委员。
二.李燕［b.1943］，字壮
北，画室名禅易居。画家。
艺术大师李苦禅之子。清华
大学美术学院教授，中国美
术家协会会员，齐白石艺术
研究会副会长，李苦禅纪念
馆、艺术馆副馆长，中央文
史馆馆员，九三学社中央书
画院副院长，中国周易学会
副会长，中国高等教育学会
家庭教育学专业委员会副理
事长。
155×78.5cm 约 10.9 平尺
RMB: 80,000-120,000
