3491

3491

史國良 b.1956 佛號聲聲

Shi Guoliang Reciting Sutra

鏡心 設色紙本 2007年作

mounted; ink and color on paper

68×68 cm. 26 3

/4×26 3

/4 in. 约4.2平尺

RMB: 100,000-200,000

【題識】佛號聲聲。丁亥初春，國良寫於北京紫竹精舍。

【印文】國良、慧禪、大自在、佛形印

【說明】經藝術家本人鑒定為真跡。

田黎明 b.1955

Tian Liming

生於北京，安徽合肥人。1989年考取盧沈教授研究生，1991年獲文學碩士學

位。現為中央美術學院中國畫系主任、教授，中央美術學院學術委員，中國

美術家協會會員，中國畫藝委會委員，北京市美協理事。作品歷史畫《碑

林》獲全國第六屆美展優秀獎。「肖像系列」之一《小溪》獲北京「88國際水

墨畫」展覽大獎。出版有《田黎明畫集》（榮寶齋）、《田黎明畫集》（廣西

美術出版社）、《田黎明專集》（榮寶齋）、《當代新文人畫大系·田黎明畫

集》（河北教育出版社）等。

田黎明是一位勇於進行探索性創新的學者型的藝術家。

他以具有自覺性的文化思考和別開生面的藝術創造實踐，開

創出中國水墨人物畫的新境界，在中國水墨畫的時代變革中

邁出了一大步，為探索中國畫的時代轉型和契合時代審美趨

向的演進作出了重要的貢獻。

將生活作為衍生藝術形象的本源，而不僅僅是傳統藝術

形式的點綴，時代生活的新鮮氣息洋溢於傳統筆墨形式之中，

形式才能幻化為呼之欲出的清新的人物形象。田黎明正是從時

代精神的氣息中尋找到了人物的靈魂，並以創新的筆墨形式，

賦予一個個人物鮮活的生命。將現實生活體驗與精神層面的思

考融為一體，通過藝術形象的獨創性創造一種具有深厚文化內

涵的人文境界，是田黎明藝術創作追求的基點，這也可以看作

他藝術觀的本源。田黎明屬於「學院派」畫家，他有扎實的中

國傳統水墨技巧，但也不局限於技術本身，而是著力在技巧蘊

涵的傳統文化內核中挖掘和體驗。他十分重視前輩藝術家學術

思想和繼承，並把自己的思考賦於其中，在教學和繪畫實踐中

加以凝練和提升。正是在此基礎上，融會貫通，構建起呈現中

國畫本體特色，中國畫氣象內蘊和中國畫氣格於一體的田氏繪

畫藝術風貌。他所探索獨創的融墨法、連體法、圍墨法，系統

地延伸和發展了傳統沒骨法，使傳統水墨的表現力在今天依然

洋溢著蓬勃的生命氣息。

田黎明畫中的陽光、空氣、水代表了生命存在三要

素，這三者在其畫中的構成關係是相互照應和相互依存，寄

託了田黎明對人與人、人與自然和諧共處的美好希冀。田黎

明通過清澈的水、純淨的空氣、溫柔的陽光和質樸的人物營

造的情境，使觀者能感受到人與自然的真切融會，品味到自

然自由自在的生命力，進而獲得一種寧靜平和的精神體驗。

「萬物負陰而抱陽」，人生、社會、自然都有其陰陽與虛

實，我們從田黎明的畫中能夠體悟這種陰陽虛實的相生相

濟，它會喚起我們重新回味在生活的開合聚散中承受生命中

不能承受之重與之輕，由此，也會體會到田黎明的藝術方式

表達的是樂觀進取的人生態度。尤其是處在科技將人與人之

間的距離迅速縮短的今天，生活節奏不斷加快，每個人都在

緊張繁雜中忙碌，忽視了對自己心靈的探尋與反省。田黎明

繪畫恰好給浮躁焦慮的人群提供了一個心靈的棲息之地，一

個可以獲得心理歸屬感和親切感的精神家園。

田黎明之所以成為在中國水墨畫繼承與時代創新中別

開新境的具有標識性的一位藝術家，首先是因為他秉持「立

足社會，關注民生」的理念，注意觀察和捕捉時代的精神氣

息融入繪畫之中，他不去寫實地表現生活情境，但時代的清

新氣息卻撲面而來；其次，他敢於強調優秀傳統文化觀念對

當前文化語境的啓示性，把對傳統文化的真切體悟融入繪畫

的意境營構，鮮活的畫面與人文境界的統一，構成了他繪畫

的獨特品格；同樣重要的還有，他從中國傳統水墨表現技巧

與現代新的審美元素的融合中拓展出個性筆墨語言，使他的

作品具有了鮮明的「這一個」的藝術風格與特色，以藝術的

獨創性而令人矚目。田黎明的藝術實踐，反應了一位當代傑

出藝術家立足時代，勇於探索創新的藝術情懷，也充分體現

了一位當代藝術家正確的藝術主張和有責任感的社會擔當。

田黎明的藝術追求和體現時代意義的繪畫成就，都是值得我

們肯定的。

—王文章

3492

田黎明 b.1955 都市女孩

Tian Liming City Girl

鏡心 設色紙本

mounted; ink and color on paper

69×50.5 cm. 27 1

/8×19 7

/8 in. 约3.1平尺

無底價

【題識】黎明。

【印文】田、黎明

【說明】本件拍品為重要機構委託，請買受人於拍賣結束後

一個月內完成結算相關事宜。具體情況請咨詢相關

工作人員。

3492

3493

3493

田黎明 b.1955 小河清清

Tian Liming Girl along Riverside

鏡心 設色紙本

mounted; ink and color on paper

34.5×100 cm. 13 5

/8×39 3

/8 in. 约3.1平尺

無底價

【題識】小河清清。黎明。

【印文】田、黎明、天地人

【說明】本件拍品為重要機構委託，請買受人於拍賣結束後一個月內

完成結算相關事宜。具體情況請咨詢相關工作人員。

3493

3494

3494

任 重 b.1976 高仕圖

Ren Zhong Literati

鏡心 設色紙本 2006年作

mounted; ink and color on paper

85×33 cm. 33 1

/2×13 in. 约2.5平尺

RMB: 100,000-150,000

【題識】彈雖在指聲在意，聽不以耳而以心。丙戌春杪，蜀郡游歸

朔方風，月晴美心手雙暢。乃以唐宋人法寫此。浴桐小館

任重千里茶前。

【印文】任重、浴桐小館

【說明】經藝術家本人確認為真跡。

任重 b.1976

Ren Zhong

字千里，1976年生，職業畫家、收藏家。畫室名浴桐小館。年少才俊，深

思敏學。自幼得乃翁教誨，築基國學涵養詩文，遍臨名跡精研古法。弱

冠以後遊學四方，客居於京滬蜀等地。尋師訪友登山臨水，善師前賢之

跡更師前賢之心。所作花鳥山水人物，高古典麗淵雅靜穆。集古之大

成，自抒機杼。年方逾立，各科並兼。近歲作品廣為流傳，遍獲賞音，當

世藝文收藏界以未來大師視之而寄以厚望。

一個好的畫家要有兩種態度，一種是要像上帝一樣，你要認為

你要比上帝還厲害，為什麼呢？你創造的東西上帝都沒有創造，但

同時你要有一種奴隸的態度，來完成這 個東西，什麼叫奴隸的態度

呢？忘記身家性命，全身心進去，那個時候不允許有狂傲的心態，

不允許不謙虛，不允許不謹慎，不允許驕傲，要把自己的心收到最

原始的狀態，要像奴隸一樣認真，用心，吃苦。

—任重

3495

任 重 b.1976 入眼荒寒一灑然

Ren Zhong Contemplation

鏡心 設色紙本 2009年作

mounted; ink and color on paper

66×43 cm. 26×16 7

/8 in. 约2.6平尺

RMB: 200,000-300,000

【題識】1.入眼荒寒一灑然，己丑二月初雪，任重漫設。

2.浴桐小館茶前與明輩論筆法，硯有餘墨，乃援筆寫此，不意有紛然出塵之致，洶湧於

名利擾擾於世事者能得此哉？又漫書記，任重千里居士。

【印文】任重、碧筠畫樓、千里、任重得意之筆

【展覽】「千里快哉─任重中國畫作品展」，中國美術館，2013年7月18日-7月31日，北京。

【著錄】1.《揮麈煙嵐》第136頁，河北教育出版社，2013年。

2.《千里快哉》第97頁，北京頌雅風文化傳媒有限公司。

3.《中國書畫》第103頁，中國書畫雜誌社，2013年。

4.《金泥玉屑．任重畫集》第149頁，人民美術出版社，2010年。

5.《榮寶齋當代書畫名家─任重繪畫作品集》第77頁，榮寶齋出版社，2011年12月。

【說明】經藝術家本人確認為真跡。

3495

吳同利 b.1967

Wu Tongli

上海美術家協會會員

上海青年美術家協會理事

上海文學藝術聯合會會員

畢業於上海大學美術學院

歷任青年報生活週刊記者編輯

著名畫家 收藏家 鑒賞家

17歲水墨畫作品在法國獲獎，18歲在上海首次舉辦個人畫展，

20歲加入上海美協，並成為上海美協最年輕的會員。在藝術生

涯數十年中，從事了大量的美術作品創作，師從劉旦宅、張樂平

等諸先生，他對傳統繪畫有著深入的研究，上追宋元，作品橫空

出世，清新脫俗，受到各界收藏家的欣賞收藏，著名收藏家劉

益謙先生稱贊其為百年來海上畫壇的新生力量、當代仇英，也

是當代海上畫壇實力畫將。

海派海壇不同時期的審美趨勢具有明顯的時代感，這種崇尚創新的風氣影響著繪畫的傳承力量，然而又不

能僅僅是承習，在這種畫風引領中總是適時地出現畫壇的新生代人物，在各自的時代獨領風騷，卻沒有被先賢

們的畫風所束縛，反而形成了自己的風格，真正做到了和而不同，可見生命力的創新必須來源於傳統近年來海

派繪畫出現了一批年輕的新生代，他們是當代中國傳統繪畫藝術的堅定傳承者和開拓者，吳同利就是這樣一位

融匯古今的海派畫家，其畫風清新脫俗格調高雅，他從五代宋元入手傳統功力深厚，又不失海派繪畫所特有的

表述語境，畫面感令人耳目一新，他涉足的繪畫題材廣泛，無論山水人物都能細膩的刻畫和表現，更有當代仇

英之美譽。

─薛亮

2014年10月上海朵雲軒《遊藝》個人畫展

2015年5月上海龍美術館《上海當代水墨藝術家邀請展》

2015年10月上海《清涼地》個人畫展

2016年7月上海朵雲軒《海上清風》個人畫展

2017年1月上海泓盛藝術空間《漸隱》個人畫展

2017年11月上海朵雲軒《花開見佛》個人畫展

2018年10月十竹齋《清涼地》個人畫展

2019年11月昆明《碧樹煙嵐》個人畫展

2020年9月上海朵雲軒《疊作煙波》成扇繪畫展

2021年7月上海銘廣雅集《洞庭山連震澤水》小品畫展

2021 年 12 月《仙髻擁新妝》上海個人畫展

2022 年 1 月《碧樹煙嵐》深圳個人畫展

2022 年 3 月《正是江南三月春》上海朵雲軒個人畫展

2023年2月《昕夕博古》南京十竹齋個人畫展

3496

3496

吳同利 b.1967 踏雪圖

Wu Tongli Walking on Snow

鏡框 設色紙本 2019年作

with framed; ink and color on paper

30×67 cm. 11 3

/4×26 3

/8 in. 约1.8平尺

RMB: 100,000-200,000

【題識】己亥春月時，吳同利畫。

【印文】吳氏、同利、碧樹浣花館

【出版】《碧樹煙嵐》第40-41頁，吳同利著，上海藝術

家協會，2019年。

Lot 3497-3498為空號

3496

王 鏞 b.1948

Wang Yong

山西太原人。先後任中央美術學院學術委員會顧問、教授、博士生導師、

書法研究室主任、中國藝術研究院研究生院博士生導師、中國書法院院

長、文化部優秀專家、文化部美術專業高級職稱評審委員、文化部文化市

場發展中心藝術品評估委員會委員、中國人民對外友好協會藝術創作院

名譽院長、李可染畫院副院長。

奇崛奔放、蒼渾質樸

在當代中國畫壇，王鏞以奇崛奔放、蒼渾質樸的金石韻味而獨標一格，其詩書畫印的全面修養亦為人們津津樂道。師從於

李可染，卻刻意與化人西法、筆墨屈從於狀物的寫實派山水拉開了距離。相對而言，他與師祖黃賓虹精神上更為投緣。甚至可

以說，賓虹先生關於「中國畫仍以元人為極則」「中國畫筆墨抽象的內美」等見解，決定了王鏞直追元人、變古為新的藝術取

向。在創作中，王鏞胸中廓然無物，以行草飛動的線條與筆觸，與天地生氣潛拍，情隨筆轉，在線條律動的節奏中，寫出胸中

丘壑，幻出詭奇意境，可謂腹笥宏富，萬象宰牢，物我合一於蒼厚之境。王墉的造境，多取近景，略去繁蕪.取其大勢，濃密繁

翳處，山石肌理雄蒼然，猶如鼎鼐之立於廟堂，令觀者有強烈的視覺壓迫感和心理敬畏感。在筆墨上，王鏞為突出用筆，有意

減弱了墨的積染，合勾皴點染為長線，在筆中用墨，勾皺合一，勾中見皴，運筆中，勾點並舉，以點的變化帶動並豐富線的運

轉，強化出濃淡、乾濕、點線交錯而生，混茫一體的筆勢運動。讀王鏞作品，往往被粗頭亂服中見風骨，樸野蒼茫中見真率，

古拙雄渾中見境界的質樸之美所打動。王鏞的貢獻在於，他所開創的寫意山水新風格，不僅僅有力地匡正了寫實派山水心為物

役的流弊，也為中國寫意繪畫的現代性提供了實證，把元代以來的寫意山水推到一個全新的境地。在此過程中，王鏞也成為開

宗立派式的人物。

─張曉凌

3499

王 鏞 b.1948 欲寫秋風滿畫圖

Wang Yong Autumnal Scenery

鏡心 設色紙本 2005年作

mounted; ink and color on paper

145×71 cm. 57 1

/8×28 in. 约9.3平尺

RMB: 50,000-80,000

【題識】亂山古木荒寒景，欲寫秋聲滿畫圖。時在乙酉新正，洗風亭

長作。 夫作畫，貴乎氣韻，山水亦然。氣韻者，非指雲煙

霧靄之屬也，實天地間之真氣。世間物，無氣則不生，山之

氣，自石內發生。水之氣，由波中蕩起，而蒼茫潤澤，騰騰

欲動。故氣韻者，畫之魂也。凸齋又記。

【印文】王鏞、鼎室大吉、凸齋、WY

【說明】經藝術家本人鑒定為真跡。

3499

展讀薛亮的作品，令人沈迷於那靜穆、幽邃、清逸、純淨的審美意境，震驚於那奇

特、神秘、非凡的結構張力，陶醉於那縝密、靈動、精到的筆墨功力。這種似真似幻、理

想化、情感化的心象山水，雖然不合實景，不合常理，但卻合乎常情，而且與現代人回歸

自然、親近自然的心態相合拍，與現代審美視覺求新求異的需要相適應，因此不期而然地

具備了時代性和現代感。

薛亮的心象山水來自於整合與重構，這當中既包含對自然物象的整合重構，也包含對

傳統語言的整合重構，而貫穿其始終的則是藝術觀念的變革。由毛筆、水墨、色彩等媒材

在紙（絹）上運動而產生的勾、皴、點、染等技法，是構成傳統山水畫的基本造型元素，

需經畫家的序列組合才產生特定的、完整的形象和意味。薛亮清醒地認識到，若是有意識

地將它們從舊有的形式格局中剝離出來，以現代人的自然觀和新山水的價值觀，強化和規

範它們的個體特徵，再根據它們各自的語義特徵和筆墨特徵，賦以全新的序列，重新和諧

地構成，必將創造出既源於古人，又異於古人；既有傳統精練的「修辭」，又有現代「文

採」意念的新「句式」和新「篇章」。

薛亮這種創造性的探索起始於上個世紀80年代後期，成熟於90年代後期。這得力於他

自70年代以來對傳統的深入研習和苦臨苦練，對宋、元、明、清代表性山水畫家作品的解

讀，使他對傳統造型符號有了深層次的理解。再則是對中外藝術理論的潛心研讀，又使他

確立了山水畫由傳統向現代轉型的堅定信念。還有不可忽視的是，他用七、八年的時間遊

歷名山大川，在對大自然的寫生中感悟種種美質，並將傳統筆法墨法在真景實境中加以印

證。正是在這一過程中，他深切地認識到傳統繪畫中的筆墨符號是脫胎於自然景觀的藝術

形態，是主觀世界對客觀世界的重新塑造，是最純粹的藝術語言元，它們積澱著民族的審

美理想，比之西方的再現藝術、抽象藝術，從更高層面上迫近了藝術本體。正是在上述基

礎上，薛亮有智有勇地進入了心象山水創作階段。他對傳統和自然進行重構，徹底告別了

追摹自然感覺的寫生狀態，轉向內心精神的探求，將主觀意識和情感滲入到具體物象之

中，將它們重新編排，整合出真正「物我合一」的、個人化的新山水。

薛亮以他沈靜的性格，睿智的思考，渾厚的功力，詩人的氣質，通過對民族文化的整

體把握和現代理念的轉換，通過對自然物象與傳統語言的整合重構，創造出當代心象山水

的一種新的審美圖式，一種新的山水形態。他的成功又一次證明，在具有與時俱進品格的

藝術家那裡，中華民族精神文化傳統富有無窮的生命力，傳統精神與現代意蘊相契合的藝

術取向大有可為。

薛亮 b.1956

Xue Liang

中國江蘇省靖江市人。現為中國美協會員、江蘇省國畫院專職畫家，江蘇省國畫院藝術委員會主任、

中國文化部文化藝術品鑒定委員會委員和中國工筆畫會理事。1982年畢業於南京藝術學院，作品曾獲

中國美術家協會舉辦的《中華杯》中國畫大獎賽大獎及《牡丹杯》國際書畫大獎賽二等獎，以及江蘇

省首屆美術節銀獎和日本NHK國際水墨畫大賽大獎等。曾多次在中國大陸、香港、日本、新加坡等地

舉辦個人畫展。並出版個人畫集多種。薛亮擅長山水和花鳥，他以扎實的傳統技法為基礎，並以深厚

的文學修養和繪畫知識，結合其獨特的審美觀和思維方式，創造了充滿大自然靈氣而富想象力的夢

幻山水畫風，贏得「\"江南鬼才」雅譽。其花鳥畫構圖獨特，色彩豐富，創造了花鳥畫的一個新面目。

3500

薛 亮 b.1956 萬山紅遍

Xue Liang Red Cliff

鏡心 設色紙本 2019年作

mounted; ink and color on paper

138×69 cm. 54 3

/8×27 1

/8 in. 约8.6平尺

RMB: 300,000-400,000

【題識】萬山紅遍層林盡染。時在己亥年仲春，薛亮寫於金

陵鍾山之東麓聽天閣上。

【印文】薛亮、澹齋

【說明】經藝術家本人鑒定為真跡。

3500

楊明義 b.1943

Yang Mingyi

江蘇蘇州人，畢業於蘇州工藝美術專科學校，1981年就讀中央美術學

院。1987年赴美留學畢業於紐約青年藝術學生同盟。1999年回國，現居

北京。國家一級美術師、中國美術家協會會員。現任文化部國韻文華書

畫院副院長，海華歸畫院副院長，清華大學吳冠中藝術研究藝術中心

研究員，蘇州大學客座教授，李可染畫院研究員，對外經貿大學奢侈品

研究中心高級顧問。 他首創新一代風格的水墨水鄉中國畫，創造性地

表現江南水鄉的濃郁韻味，形成了鮮明、獨特的個人畫風，深得國內外

藝術界的高度評價和廣泛贊譽，影響巨大。自上世紀80年代以來，在國

內外亞、美、歐各地舉辦個人畫展近40次，出版各類畫冊、文集40余種。

他的作品多次入選全國美展和國際上重要展覽。 1982年作品《江南漁

村》、《白蘭飄香》入選中國首次赴法國春季沙龍畫展，1989年他創作的

水墨畫《杭州西湖》被選印成特種小型張郵票，在華盛頓舉辦的二十屆

世界郵政博覽會和中國杭州同時發行。1978年因創作《水鄉的節日》一

畫在寫生中發現周莊，並把周莊介紹給世人，被評論界稱譽為「發現周

莊第一人」，獲得周莊榮譽鎮民的稱號。中國美術館、中國國家博物館、

***、江蘇省美術館、蘇州博物館、紐約大都會藝術博物館、倫敦大英帝

國博物館等諸多中外美術館、美術學院和美國前總統布什和夫人社會

名人等私人收藏家收藏了他的作品。2006年4月15日，在法國朗布依埃市

博物館舉行的「巴黎•中國美術周」開幕式上，楊明義代表中國美術家

代表團把他的江南水鄉作品送給巴黎朗布依埃市市長。2008年《姑蘇

瑞雪夜》入選法國盧浮宮國際藝術沙龍展，經法國美術家協會嚴格評

選榮獲特別獨立藝術家大獎。並將此畫捐贈給自己的家鄉蘇州博物館

永久收藏。

3501

楊明義 b.1943 湖上朝暉

Yang Mingyi Sunset on River

鏡心 設色紙本 2021年作

mounted; ink and color on paper

54×106 cm. 21 1

/4×41 3

/4 in. 约5.2平尺

RMB: 300,000-400,000

【題識】湖上朝暉，子舟齊發。明義畫於白居，

辛丑年新秋。

【印文】楊、明義

3501

馮大中 b.1949

Feng Dazhong

遼寧人，號伏虎草堂主人。第十、十一、十二屆全國人大代表，中國工筆畫學會會長，中國美術家協會

中國畫藝委會副主任，中國畫學會副會長，中國美術家協會理事，遼寧省美協副主席，國家一級畫

家，享受國務院特殊津貼專家。多年來，馮先生先後在北京、香港、日本、台灣、新加坡、法國、澳大利

亞等國家和地區舉辦展覽，作品多次入選全國性大展並獲獎。作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國美

術全集》；作品《蘇醒》、《驚夢》入選「中國百年畫展」及《中國百年畫集》；有18件作品為中國美術

館收藏，另有數十件作品被國內外重要美術館、專業機構及收藏家收藏。馮先生在日本、香港以及

中國榮寶齋、楊柳青、人民美術出版社等出版機構已出版多種畫集、畫譜。2010年5月，大型現代建築

「山舍—伏虎草堂•馮大中藝術館」揭幕，截止2012年初，該建築已獲包括「WA中國建築獎」在內的

五項國內外建築大獎。

虎是曠遠洪荒時代幸存至今的造化的傑作。它以雄強的骨骼、威猛的本性、斑斕的色

彩，威懾眾生，君臨山野，它的每一聲長嘯，足以使草木震動，天地低昂。

造物既賦予老虎無窮無極的力量，因此它孤獨而自信，在草莽荒澤中獨來獨往，空

所依徬。它並不濫用權威，也不無緣侵凌弱小，確具王者風容，友人劉再復兄有性格組

合論，而論虎似不可忘記它在凶猛暴虐而外，亦有博大仁厚的一面。虎是威嚴、正義、雄

偉、力量的化身，與獐頭鼠目之輩不可同年而語。

人類流傳了多少伏虎的故事，卞莊、周處、武松、李逵，這些都是凜凜一軀，堂堂

儀表的男兒。而溫文爾雅的馮大中的畫室，赫然題名「伏虎草堂」，足見他有著雄強的心

魄和博大的襟懷。大中伏虎不以力，而以神聖的、澤被萬物生靈的愛。

在他看來，宇宙萬有以仁慈、以悲懷、以惻隱、以同情構成了真正和諧。因此，他

畫虎不過是他靈魂深處一種崇高偉大信念的昇華。他幻想著、期待著一種嶄新的生態平

衡，在那兒萬物生靈以無所不在的愛維繫著相互的關係，即使乳血餐膚的猛獸也變成了真

正的仁者。我想，佛曾經有過這樣的夢境。

大中愛寫雪，因為它天地一色、世界大同;它削盡冗繁，萬物沈寂。在這兒虎的出現

標示著歷盡殺伐之後的深思。在寂寥苦寒中孕發了情愛，帶來了生殖的春消息。人們想象

著未來的虎子，將如何投入紛繁的追逐，是殺虐的重演還是其它。

在大中的畫里，我們看到了希望。這是藝術殉道者誠摯的祝福，人們對著大中兄氣

勢恢宏的傑構，都會不無感慨地浩漢：宇宙本應如此。

─范曾

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馮大中 b.1949 踏雪覓春

Feng Dazhong Tiger

鏡心 設色紙本 2005年作

mounted; ink and color on paper

60×67.5 cm. 23 5

/8×26 5

/8 in. 约3.6平尺

RMB: 100,000-200,000

【題識】踏雪覓春。余久愛寫雪，因為它天地一色，世界大同，它盡削冗繁萬物，沈寂寂廖，苦

寒中，孕育著無盡的春消息，春從茫茫。雪國里蘇醒，春於大地蒼冥中蹣跚，春乃情竇

初開之絕色少女，春是造彩設美之丹青大師，綠菌匝地之碧草吐芳播香之花蕾，清澈如

練之流溪為春之珮環，春之金釵，春之玉帶，此時踏雪覓春，其樂何極。乙酉初秋時

節，寫山君伏虎草堂主人大中。

【印文】大中之印、布衣馮氏、伏虎草堂

【說明】附藝術家與作品合影照片。

藝術家與作品合影

3502

3503

宋雨桂 1940-2017 花開富貴來

Song Yugui Peony

鏡心 設色紙本

mounted; ink and color on paper

69×137 cm. 27 1

/8×53 7

/8 in. 约8.5平尺

RMB: 30,000-50,000

【題識】宋雨桂。

【印文】雨桂、王胄肖形印、無我負人、宋雨桂璽

【出版】《高等美術院校中國臨摹范本．宋雨桂》圖版16，

四川美術出版社，2010年。

宋雨桂 1940-2017

Song Yugui

山東臨邑人，後遷居東北，別名雨鬼。1960年考入魯迅美術學

院繪畫系預科。1961年至1967年就讀於魯迅美術學院版畫系。

1968年至1973年入伍，任部隊文化幹事。1974年至1978年任遼寧

省文藝創作辦公室攝影、美術、書法三組負責人。1979年調入

遼寧畫院任專職創作員。歷任中央文史館館員、中央文史館書

畫院院部委員、中國藝術研究院博士生導師、中國美術家協會

中國畫藝術委員會副主任、民革中央畫院院長、遼寧省文聯副

主席、遼寧省美協名譽主席、遼寧省美術館館長、中國水墨藝

術研究院院長。作品《花溪》、《長江明珠圖》等被中國美術館

收藏。出版有《中國近現代名家畫集·宋雨桂》、《中國近現代名

家精品叢書·宋雨桂新作精選輯》、《中國美術家系列叢書·宋雨

桂》、《蘆花吟畫集》、《寒雲賦畫集》等。

3503

羽 空 b.1963

Yu Kong

羽空（本名王鳴），別號枕石軒主，江蘇太倉瀏河人。中國美術

家協會會員，中國建築學會室內高級建築師，中國室內設計師

學會委員，婁東畫院院長，清華大學美術學院高研班導師。

羽空（王鳴）通水墨、善彩墨，承傳統、重當代，虛實結合，中西兼

容，其作品抽象優於具象，風格面貌體現形式美、裝飾美、意境美，

同時追求筆墨的語言美。花鳥、山水、書法兼攻，其中花鳥作品尤以

荷蘭竹石和青鳥與魚蟹見長。羽空長期寄情於自然生命，擅長以水

墨抒發內在意蘊，在揮筆運墨間鳥語花香躍然紙上。

羽空自幼喜愛繪畫，早年啓蒙於邢少蘭老師，又得朱屺瞻、宋文治

等書畫大家悉心指點，後師從江南水鄉畫派創始人楊明義，藝術

深深地扎根於傳統文化的土壤，其傳統繪畫功底深厚，並深諳中國

傳統畫理畫論。特別是受到中國畫變革的新思潮的洗禮，作品不附

勢、不媚俗，心慕簡寒、孤寂之境界，深深體悟「筆墨當隨時代」的

深意，與時俱進地研究探索中國畫的時代特色。在數十載的藝術實

踐中，羽空早已錘鍊出自己獨特的藝術語言，並在豐富的筆墨結構

中不斷抒發自我意緒，其畫作不僅給人以視覺美感，而且還讓人在

過目瞬息感悟到靜象之妙、清靈之趣，體悟到自然之美麗、生活之美

妙、人生之美好，特別是彩墨作品表現出了一種全新的景物風貌，傳

達出感染人、熏陶人、鼓舞人精神內涵，更傳達出一種生生不息的力

量、百折不撓的精神和品位高雅的格調，使自己的作品呈現出獨特

的具有時代風貌和具有鮮明個人特色的藝術風格。

從藝術創作上看，羽空用筆靈活多變，格調清新淡雅，充滿思辨中

庸的智慧。他師古不泥古，察今不媚今，師法自然而不被其所囿。他

筆下的書畫作品既有傳統之氣，又有時代之息，這背後映射出作者

既有「法古人、師造化」創作理念，還有對自然界萬事萬物的持續思

考，更有對當下繪畫意境的不斷體悟。畫面中的一筆一畫皆是畫者

「心象」的外化，讓人在品讀作品之詩情畫意的過程中，潛移默化，

心胸自開……。尤其他在彩墨繪畫的探索上，實現古今融合，讓水墨

意境和重彩風韻在新的時代精神滋養下相互滲透、彼此交映，以色

助墨光，以墨顯色彩，厚中見韻，濃中見雅，使之去「匠」脫「俗」。

在視覺構建方面，他極為注重形與神、意與象的辯證統一，最終做

到寓情於筆、寓情於墨、寓情於色，以中國水墨獨抒其文人胸臆，

極具個性魅力。

從作品構圖上看，羽空有著自己獨到的視角。細觀其系列花鳥畫

作，有繁有簡，有疏有密，各有意境與詩意。繪畫在簡約之處，講求

畫面的主次，突出表現主體，主體與客體形成了極好的互動，讓畫面

更加豐富。在繁復之中，講求整體畫面的和諧統一，於繁茂處彰顯

作者內蘊，給人以無限遐想空間……。他用筆用墨沈雄渾厚，既不拘

於紙墨，又一切皆在法度之內。做到用筆沈穩不輕浮，用墨隨性不輕

佻，用色和諧不張揚，意在其中，便孕得萬千意象，更有萬千氣韻瀰

漫其中。借景抒情、寄物言志應是羽空的本意，他將主觀審美感受

寄託在自己的作品之中，賦予畫面以人文溫度，最終達至情境交融、

物我合一的藝術境界。

從花鳥造型上看，羽空既重視形似又不拘泥於形似，在「似與不似」

之間追求物象之神采。其筆下之綠葉、花瓣，將墨之枯潤濃淡體現

得淋灕盡致，揮毫舞墨間，畫面靜中有動，動中帶靜。羽空善畫大幅

花鳥和山水，有傳統有創造，畫面精彩，格調高雅，圖式新穎，面貌

獨特，色光並用，筆墨動情，大開大合，氣勢恢宏，總能令人耳目一

新。他善於在廣袤天地間擷取自然情趣，並將其嵌入至畫面，用無聲

的水墨緩緩吟唱著自然之歌。

他的多數作品非繁即簡，簡繁有致，甚至能夠做到繁到不能再繁，

簡到不能再簡的境地，筆墨語言表達出「蒼蒼者有之，淡淡者不

乏」，作品中自然融入了許多具有現代情趣意味的色彩和符號，讓人

感悟到畫面所生發出巨大的藝術張力，同時也讓人從中讀到他廣闊

的視野，博大的胸懷，以及追求藝術創造與變革的信心和勇氣。

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羽 空 b.1963 問花

Yu Kong Blossom

鏡心 設色紙本 2023年作

mounted; ink and color on paper

90×97 cm. 35 3

/8×38 1

/4 in. 约7.9平尺

RMB: 40,000-60,000

【題識】2023，羽空。

【印文】王鳴之印

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羽 空 b.1963 好時候

Yu Kong Golden Times

鏡心 設色紙本 2023年作

mounted; ink and color on paper

90×97 cm. 35 3

/8×38 1

/4 in. 约7.9平尺

RMB: 40,000-60,000

【題識】2023，羽空。

【印文】王鳴之印

楊運高 b.1979

Yang Yungao

生於廣西象州，祖籍廣東信宜。畢業於中央美術學院中國畫

學院，獲碩士學位，導師為中央美院中國畫學院院長陳平教

授，現任南京書畫院專職畫家，江蘇省中國畫學會理事，中

國美術家協會會員 ，民盟中央美術院南京分院副院長，中

國民盟盟員。

楊運高先生擅長創作大幅山水，畫面精彩、格調高雅、圖式

新穎、面貌獨特、色光並用、筆墨動情、大開大合、氣勢恢

宏，總能令人耳目一新，留戀忘返。他的書畫中有傳統、有創

造，更有強烈的故鄉情結。一方面「蒼蒼茫茫、綿延起伏，如

天道之生生不息的情思」在畫面中反復出現；如一種旋律，

在交替地變奏著，讓人一次次地感動，一遍遍地入夢。另一

方面他著力開掘自己的筆墨語言，「蒼蒼者有之，淡淡者不

乏，重山復水令人喜悅，簡樸空靈讓人感嘆，意趣豐富，變化

無窮」。他還在作品構圖中十分貼切地融入了許多具有現代

情趣意味的色彩和符號，讓人從中讀到他廣闊的視野，博

大的胸懷，以及追尋藝術創造與變革的信心和勇氣。他以故

鄉紅水河谷為原型，運用純粹的線條造型，以線為主，畫山

用繁筆，寫水用簡筆，形成大密大疏的對比效果，作品畫面

追求一種靜氣，用純粹線條來構成自己的繪畫語言；然後運

用組畫的表現方式，傳達一種純粹、冷逸、幽靜和深遠的意

境。作品表現手法以線為主，書法入畫，線有張力，有變化，

剛柔相濟，疏密互補，整體佈局中突出崇山峻嶺中蜿蜒曲折

的河流，繁筆寫山，簡筆寫水，以繁襯簡，以多襯少，畫面悠

然表現出「鴻運當頭」的山水景色，體現了一種形式美與自然美的巧妙結合，可

謂用心良苦，匠心獨運，使意境開闊且更富有詩情畫意。他運用「中西兼顧、南

北交融」的創作技法，摸索出一套獨特的、全新的、以書法作背景的、前無古人

的楊氏皴法。有了獨特的皴法和獨特的畫面元素，自然表現出全新的景物風貌，

傳達出感染人、鼓舞人、熏陶人的精神內涵，更傳達出一種生生不息的力量、百折

不撓的精神和品味高雅的格調。應該說他在中國畫壇上初步建立了自己獨樹一

幟的藝術風格。天道酬勤，厚積薄發。楊運高先生正值風華正茂、精力旺盛、年

富力強的創作期，只要能夠持之以恆地法古人、師造化，持續構建自己的藝術面

貌。體悟自然造化規律和藝術創造原理，扎扎實實地提高自己的繪畫技巧和藝

術修養。我相信，憑借他的勤奮和悟性，未來的藝術前途一定是不可限量的，我

們真誠地期待著楊運高先生在藝術的征途中行穩致遠，展翅高飛！

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楊運高 b.1979 絲路之光

Yang Yungao Silk Road

鏡心 設色紙本

mounted; ink and color on paper

94×176 cm. 37×69 1

/4 in. 约14.9平尺

RMB: 50,000-80,000

【題識】運高。

【印文】楊運高印

【出版】《問道山川—楊運高山水畫展作品集》第66-67頁。

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查大維 b.1971 金田

Zha Dawei Golden Fields

鏡框 布面油畫 2018年作

with framed; oil on canvas

160×220 cm. 63×86 5

/8 in. 约31.7平尺

RMB: 200,000-300,000

【題識】查大維。2018。

查大維  b.1971

Zha Dawei

職業藝術家，1997年畢業於上海戲劇學院舞台美術系， 畢業後一直從

事藝術創作，近些年來在當代藝術市場比較活躍，作品被國內外多家美

術館和機構收藏。 目前生活工作在西安、上海。

個展：虛設 雅巢畫廊 上海 2015

   新繪畫 臨港當代美術館 上海 2019

   好奇心 LIANG PROJECT 上海 2020

   白翅膀 山 美術館 西安 2022

查大維的作品是記憶和情感的承載體，與觀者產生即親密

又疏離，即熟悉又陌生的關係。作品描繪的似乎和每個人日常

生活中常見的東西相關，但又不同。畫家用理性的色彩表達出

一種隱逸在平淡生活之中的豐富的情感。他的一些作品傳遞出

一種傷痛感，也許是藝術家本人記憶和現實之間的交疊、重構

一想象產生在理性的生活記憶基礎上，所以其作品中有一種即

理性又感性的張力。

現實的時空在畫家的作品中演變成精神的空間。生活本身

複雜和單純，呈現出人們精神和情感層面的映射，也許這才是

我們現實生活的本質：沒有單純的現實時空，也沒有單純的精

神時空，交織作用才是真實。

─中央美院美術館館長 張子康

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金醒石 b.1963 南極月光

Jin Xingshi Moonlight in Antarctica

鏡框 設色紙本

with framed; ink and color on paper

40×31 cm. 15 3

/4×12 1

/4 in. 约1.1平尺

RMB: 200,000-300,000

【題識】醒石。

【印文】醒石

金醒石 b.1963

Jin Xingshi

生於北京，滿族，本名愛新覺羅·金建國。少年時，受北京畫家

曹環義老師啓蒙，後師從中國著名古典詩詞大家，著名書法家

蕭勞，中央美術學院國畫系教授姚有多等學習。故宮博物院創

作室王魯桓學習石雕，篆刻。1987年自費留學日本，畢業於日本

武藏野美術大學造型學部日本畫系，並取得在日藝術家活動資

格。並受聘於讀賣日本電視台水墨畫專任講師，成立醒墨會並

任會長。

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朱漢雲 b.1971 抽象山水

Zhu Hanyun Abstract Landscape

鏡框 水墨紙本 2023年作

with framed; ink on paper

179×93 cm. 70 1

/2×36 5

/8 in. 约15.0平尺

無底價

【題識】漢雲，2023.

【印文】朱漢雲印

朱漢雲 b.1971

Zhu Hanyun

江蘇東海人。先後畢業於南京師範大學美術系、中央美術學院

版畫系，碩士學位。個人作品先後入選第八屆、第十屆、第十一

屆、第十二屆、第十三屆全國美術作品展覽、第十屆中國藝術節

優秀美術作品展覽、百家金陵畫展等，多次入選國內及國際版

畫作品展，在省部級以上展覽中獲獎十餘次。數十幅作品被國

內外美術館、博物館收藏。曾多次舉辦個人畫展。 現工作生活

於北京。系中國美術家協會會員、中國木版基金會秘書長、上

海視覺藝術學院當代水墨研究院研究員、連雲港市美術家協會

名譽主席。

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李 振 b.1983 子夜

Li Zhen Man on Sofa

鏡心 水墨絹本

mounted; ink on silk

130×73 cm. 51 1

/8×28 3

/4 in. 约8.5平尺

RMB: 80,000-100,000

【題識】振。

【印文】李、振

李 振 b.1983

Li Zhen

生於山東禹城

2006年畢業於中央美術學院中國畫系，獲學士學位

2010年畢業於中央美術學院中國畫學院，獲碩士學位，導師田黎明先生

2010至2014年就職於中國藝術研究院研究生院美術學系

2017年畢業於中國藝術研究院，獲博士學位，導師田黎明先生

2017至2020年為清華大學美術學院博士後，合作導師劉巨德先生

中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員

現任職於中國藝術研究院美術研究所

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王 琳 b.1986

Wang Lin

職業藝術家，2012年畢業於天津美術學院中國畫系寫意人物工作

室。2016 年畢業於天津美術學院中國畫系研究生。師從李孝萱教

授。黑龍江省畫院特聘畫家。2015年友好中國creator藝術家駐留項

目，並舉辦個人展覽《比列納沒有秘密—王琳駐留計劃繪畫展第一

回》，《七小時後的風景—王琳駐留計劃繪畫展第二回》。2016 年

舉辦個人展覽《霍元甲不知道—王琳個人作品展》《爾後復現—王

琳個人作品展》。 2017年舉辦個人展覽《夏過乍然—王琳個人作品

展》。 2019年舉辦個人展覽《形物—王琳作品展》。作品被西班牙

特魯埃爾市政府，中德文化交流基金等美術館及個人多次收藏。

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王 琳 b.1986 洛神初遇

Wang Lin Encounter

鏡心 設色紙本 2022年作

mounted; ink and color on paper

46×192 cm. 18 1

/8×75 5

/8 in. 约7.9平尺

RMB: 20,000-30,000

【題識】壬寅仲秋，王琳畫。

【印文】合十、王琳、如如不動、金剛能斷

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趙少儼 b.1975 春江水暖鴨先知

Zhao Shaoyan The Beginning of Spring

鏡心 水墨紙本 2022年作

mounted; ink on paper

244×140 cm. 96 1

/8×55 1

/8 in. 约30.7平尺

RMB: 120,000-200,000

【題識】春江水暖鴨先知.壬寅深秋，少儼作。

【印文】趙少儼印

【展覽】中國藝術研究院第五屆院展，中國工藝美術館，

2023年3月27日。

【出版】《中國藝術研究院第五屆院展作品集》，中國文藝

出版社，2023年。

趙少儼 b.1975

Zhao Shaoyan

生於山東青州，碩士生導師，中國藝術研究院美術學博士，中

國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，中國藝術研究院研

究員，中國國家畫院研究員，榮寶齋畫院創作研究中心主任。

其代表作品墨花墨禽系列。