Y O U K N O W N O T H I N G
P L E A S E S T O P
Far far away, behind the word mountains, far from the countries Vokalia and Consonantia, there live the blind
texts. Separated they live in Bookmarksgrove right at the coast of the Semantics, a large language ocean.
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毕业创作作品集
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L E U N G
Y O Y O
CONTEXT
一、主题阐述
二、调研
三、面料实验
四、灵感来源及提取
五、效果图
六、配饰及展陈设计
七、妆容参考及拍摄方案
恣
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主题诠释：
在“水文化”的主题背景下，通过宋代马远所绘《水图》中
细腻的笔法及不同环境下对于水不同形态的描绘，进行调
研及提炼，马远以前的“水”图像大多了无生趣。前人只
大致勾勒出水的形态便“草草了事”，始终没有把山水画
中的“水”重视起来，而马远的《水图》则在前人的基础
上，把“水”的形象作了总结，并创造出了马氏“水图”
特别是“浪花”的形象，为中国山水画中“水”形象的创
造开辟了一条新的道路。
马远《水图》中的“浪花”成为一种符号，在以后各朝代
的山水画中沿袭。这种符号的传承在中国绘画史上也是少
有的。设计中提取了画作中水、浪花等形象及纹样。
主题阐述
25 调研
Part.01
《水图》由十二册页成卷，尽水态之妙。十二页图
中，除了第一段残缺半幅而无图名外，其余图名分
别是：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷
、黄河逆流、秋水回波、云生沧海、湖光潋滟、云
舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。
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Part.02
《水图》为十二部分，而《左传 · 哀公七年》有“周
之王也，制礼，上物不过十二，以为天之大数也。”
故“十二”是法天之作，而且用到了“天之大数”。而“水”
亦指大禹治水之“水”，寓意天下之“州”。所以，《水
图》即指代当时的十二州。且据考证，其对应关系
应为：半幅无名残卷对幽州；洞庭风细对荆州；层
波叠浪对豫州；寒塘清浅对冀州；长江万顷对扬州
；黄河逆流对雍州；秋水回波对并州；云生苍海对
营州；湖光潋滟对徐州；云疏浪卷对梁州；晓日烘
山对青州；细浪飘飘对兖州。
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Part.03
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马远（约1140年—约1225年），南宋画家。字遥父，
号钦山，祖籍河中（今山西永济西南），生长于钱
塘（今浙江杭州）。曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯
父公显、兄逵，均为画院画家。他继承家学，历任
光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，取法李唐，能
出新意，下笔道劲严整，设色清润。山石以带水笔
作大斧劈皴，方硬有棱角；树叶有夹笔，树干用焦
墨，多横斜曲折之态；楼阁大都动用界尺，而加衬
染。多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有
“马一角”之称。又工画水，兼精人物、花鸟。与夏
圭并称“马夏”，加李唐、刘松年，合称“南宋四大
家”。存世作品有《水图》《踏歌图》《山径春行图》
等。
Part.04
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水形参考
25 面料实验
01
PVC+滴蜡
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02
AB
胶实验
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03
热缩片
+滴胶实验
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04
包芯
纱
线
+铜丝
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05
棉线串珠
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S H A D O W
灵感来源
Part.01
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情绪版
Part.02
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面料灵感
Part.03
在《水图》基础上进行元素提炼和加工，水波、泡
沫、水浪等形态的运用融合在服装廓形中。
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面料及服装廓形
Part.03
浪花提取，在服装廓形中运用
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元素提取
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元素提取
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效果图
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配饰及展陈设计
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运用水的元素及水生物等
展陈设计
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鞋履
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YOU KNOW NOTHING
PLEASE STOP
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G O S T R A I G H T
配饰及包带
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YOU KNOW NOTHING
PLEASE STOP
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G O S T R A I G H T
25 妆容参考及拍摄方案
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妆容参考
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拍摄方案参考 38 01
S H A D O W
拍摄方案参考 38 02
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Far far away, behind the
word mountains, far from the
countries Vokalia and
Consonantia, there live the
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