十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

188

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

190

5345

清雍正 

粉青釉如意云足洗

「大清雍正年制」款

A CELADON GLAZED RUYI-HEAD WASHER

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Six-Character Mark and of the Period

D 19 cm

RMB: 2,500,000 - 3,500,000

备注：

• 伦敦苏富比，1976年4月6日，编号191

• 庄贵仑先生旧藏

• 北京保利，2012年6月7日，编号6126

展览：

• 《明清一色釉瓷(Monochrome Ceramics of Ming and Ching

Dynasties)》，敏求精舍，1977年

出版：

• 《明清一色釉瓷(Monochrome Ceramics of Ming and Ching

Dynasties)》，敏求精舍，1977年，图71

5345(mark)

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

192

此洗作轮花式口，折沿外出，造型古朴端庄，下承三如意云头式足。通

体施釉肥厚平滑，釉面柔美润泽，颇有玉质感，合古人“类玉”之称。色

调清新雅致，透着舒适和含蓄，底部青花书写“大清雍正年制”篆书方章

款，笔法精到，色泽紫妍，是为雍正御窑佳器。雍正帝品味精雅，于花

事颇为钟情，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器，此

式水仙盆造型当源自宋代钧窑洗，略加化裁而成，可以想见，若以嫩翠

之水仙两株亭亭玉立于此盆中，花开之时，是何等清雅，故实可为“花

神之精舍”。雍正朝单色釉器素为清代官窑之名品，其格调高雅、品质优

良，为后世难以企及。

清雍正 粉青釉菱口三足洗

埃斯肯纳齐藏

本品器座

宋 钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

194

5346

清雍正 

粉青釉八方瓶

「大清雍正年制」款

A RARE CELADON GLAZED VASE

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Six-Character Mark and of the Period

H 34.4 cm

RMB: 5,500,000 - 8,500,000

备注：

• 日本藏家旧藏

• 北京保利，2015年6月6日，编号6335

展览：

• “大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，2018年9月20-10月20，北京，

保利艺术博物馆

出版：

• “大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，2018年，保利艺术博物馆，页

154，编号56

5346(mark)

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

196

瓶呈八方形，撇口束颈下撇，折肩，直腹内收，圈足。造型周正，寓意

“八方升平”。 外底书青花“大清雍正年制”六字篆书方形款识，字体隽

秀工整。通体施粉青釉，色泽淡雅肃穆，温润厚腴，秀美天成，抚之似

玉，浑然天成。

雍正御窑所出青釉因色泽的深浅浓淡有不同的叫法，有粉青、冬青、豆

青之分，本件所施青釉远视犹如一泓碧水，柔和淡雅，即粉青之色，其

纯净与细腻的肌肤质感，给人无限的遐想。此种釉色与胤禛一贯追求文

雅、素净的审美标准暗合，深得皇帝喜爱。为求形神兼备，御窑厂除竭

力烧出粉青釉外，更创造了不少新研器形，以求更好的展现纯净的釉色

之美。此式八方瓶正是雍窑的创新之作，设计甚得天然意趣，线条舒展

柔美，富有韵律感，工艺精湛细致而无造作之痕，为雍正时期内府单色

釉瓷的上品。

本品包装

清雍正 冬青釉印花夔凤倭角八方瓶

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

198

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

200

5347

清雍正 

仿哥釉贯耳缠枝花卉大方瓶

「大清雍正年制」款

A RARE GE-TYPE GLAZED WITH MOULDED 'FLORAL' VASE

WITH HANDLES

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Six-Character Mark and of the Period

H 47.5 cm

RMB: 3,500,000 - 6,500,000

备注：

• 日本重要私人收藏

本品之釉色应属于前述铁骨哥釉中之“粉青”者，其由宋代官窑贯耳瓶样

式略加化裁而成, 其形近乎四方，古拙而硬朗，随形设附左右贯耳，颈

自上而下装饰三道凸出的弦纹，第二三两道纹之间模印缠枝花，使得造

型上起伏变化，收点睛之妙。底书“大清雍正年制”六字篆书青花款

5347(mark)

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

202

清代 官釉印花贯耳瓶-乾隆帝御题诗

英国大维德基金会藏

对宋哥器物的形制来源与审美感受，明人高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》上卷·“论官

哥窑器”作如是评述：“论制如商庚鼎、纯素鼎、葱管空足冲耳乳炉、商贯耳弓壶、

大兽面花纹周贯耳壶、汉耳环壶、父己尊、祖丁尊，皆法古图式进呈物也。”、“故

余每得一睹，心目爽朗，神魂为之飞动，顿令腹饱。”胤禛深谙其妙，特别强调造型

之美，追求朴拙之意。故本品釉古雅厚润，纹片舒朗自然，颇具旧迹。底足平扁厚

实，露胎泛出黑褐之色，乃摹仿铁足之效果。

底款篆法精妙，笔力遒劲，清晰深沉。雍正一朝瓷艺精进，御窑厂集历代名品之大

成，所出之仿古颜色釉，斑斓多彩，成就空前绝后，奠定了雍正御瓷无与伦比的艺

术地位，这一切是与胤禛的喜好情趣密切攸关，其对宋器的钟情源于独特的传统文

人情怀，以宋人审美为自身品味追求的典范。

彼时唐英秉承圣旨悉心烧造，尤其在仿古方面，超越前代，独步一时。他按照胤禛

发来内府典藏的宋官旧物，对照临摹，以求胎釉、气韵之一致。其中对哥窑之摹造

尤为精绝，颇为胤禛所钟情。雍正十三年乙卯冬月，唐英在其研陶心得——《陶成

纪事碑》中记“兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁

例贡御者五十七种，开列于后以志大概。······一仿铁骨哥釉，有米、粉青二种，

具仿内发宋器色泽。”于此将“铁骨哥釉”列于诸类仿古色釉之第二位，仅次于官釉，

可见君臣二人对其重视程度之高。

式贯耳瓶存世罕少，雍正一朝与之相同者见景德镇陶瓷馆藏 “清雍正 仿哥釉穿带瓶

高为35.1厘米，尺幅颇小，可知此式器物至少存在两种尺寸规格。另一同形而异彩

者为北京故宫博物院藏品“清雍正 青花缠枝花纹贯耳壶”，高达61厘米，另见香港苏

富比2011年春拍Lot3014“清雍正 仿汝釉弦纹贯耳方壶”，高63.5厘米，与本件当为

同期产物。由以上品类可知，雍正皇帝喜好将一种器形赋以诸多的色釉来装饰，犹

如十二色菊瓣式碟一样，达到“同形而异彩”的表现效果，此特色为雍正高级御瓷的

一贯风格，同时每一品类制作数量极为有限，甚至只有孤品一件亦不足为奇。

清雍正 哥釉贯耳弦纹大方瓶

北京保利，2011年12月6日，编号5119

成交价RMB 17,250,000

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

204

5348(mark)

5348

清雍正 

瓜绿釉莲托八宝纹高足碗

「大清雍正年制」款

A GREEN-GLAZED WITH INCISED 'BUDDHIST-SYMBOLS'

STEM-BOWL

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Six-Character Mark and of the Period

D 18.4cm cm

RMB: 400,000 - 600,000

备注：

• 瑞士玫茵堂旧藏

出版：

• 《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（2），编号

1823

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，

156页，编号199，2020年

此釉碗外撇，高足鼓腹，碗壁逐渐外撇，器形华贵典雅；其通体匀净鲜

亮的绿釉，内壁釉下暗刻可见莲花托八吉祥纹。近足处暗刻如意云头

纹，在高足上暗刻三层纹饰装饰，暗刻线条流畅有力，层次分明，主次

有序。暗刻其高足内白釉微微闪青，碗口沿及高足底部留一浅白釉，绿

白过渡晕染，极富韵味，甚为少见。底部施白釉，落青花“大清雍正年

制”六字三行篆书款。

瓜绿釉，古称浇绿釉，是以氧化铜为呈色剂，以氧化铅为助熔剂的低温

釉，需要二次烧造方成，与汉之绿釉不同，其釉质莹透，色泽翠绿，予

人鲜妍明快之感，创烧于明初期，嘉靖一朝烧造甚盛，明末清初之际，

景德镇的窑场已掌握非常成熟的配方和烧造技术，所出之品，翠色怡

人，成为康熙二十年之后官窑烧造的品类之一。唐英《陶成纪事》中将

其作为仿古釉色之一记载“仿浇绿器皿，有素地、锥花两种。” 此类高足

碗，于清代时被称作“高足靶碗”，《清宫造办处活计清档》记载，雍正

十年（1733）“二月二十二日，内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、

黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备用赏蒙古王

用。钦此。”由是可知，清代雍正朝官窑曾烧造各色高足碗用以赏赐少

数民族上层统治者。而本品高足碗传世极为罕有，雍正黄釉暗刻八吉祥

瓷，传世可见一对盘，录于仇焱之、F.S. Drake合着，载于《Archives

of the Chinese Art Society of America》，1959年第13期，图版14号之

图2。而与本品一致者之高足碗，可见一例，香港佳士得，2004年11月1

日，编号1139。另又一例为北京保利，2018年6月20日，编号5895。

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖

中国古董珍玩部工作人员。

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

206

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

208

5349

清雍正 

茶叶末釉仿周铜壶式大尊

「大清雍正年制」款

A RARE TEADUST-GLAZED VASE,ZUN

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Six-Character Mark and of the Period

H 59.5 cm

RMB: 3,000,000 - 5,000,000

备注：

• 香港苏富比，2001年10月29日，编号585

• 北美十面灵璧山居收藏，编号EK97

展览：

• 《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年

出版：

• 《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页196，编号72

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，

169页，编号216，2020年

5349(mark)

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖

中国古董珍玩部工作人员。

210

本尊属雍正仿古之典范，摹宋直口瓶加饰如意双耳而成。其釉汁滋润古朴，端

庄典雅，静穆而高贵。此造型为雍乾年间颇受皇帝青睐的官窑花瓶样式。通体

施茶叶末釉。椭圆口微撇，阔颈，鼓腹，圈足外撇。颈部有四条凸起，两两对

称仿扉棱装饰。器身以十字宽条带纹装饰，交汇处有菱形凸起，左右贴塑双环

耳，底刻“大清雍正年制”篆书款，此六字篆书款为典型唐英榷陶时期的风格。

存世所见雍正御瓷之中，茶叶末釉仿古浅浮雕器皿，极为稀罕，不见与本品相

同者，而工艺相近乾隆例，为北京故宫博物院典藏，亦为摹制青铜古器，浮雕

青铜器纹饰，本品堪称雍正御瓷之独特摹古佳器。摹古，为康雍乾三代御瓷主

题旋律之一，摹制青铜古器纹饰最早见于康熙青花，雍正继之，乾隆则大盛，

无论纯粹摹古还是改进性摹古，均独步有清一代，唯一不同之处，康雍之世摹

古多为赏玩，乾隆时期则祭祀礼器与陈设赏玩并重，尤其乾隆十六年之后，内

府厘定礼制，考订《皇朝礼器图》，瓷质摹古器皿更注重礼仪实用性。

造办处活计档中，常能读到雍正皇帝朱批，瓷器制作要“文雅”、“精细”、“秀

气”，避免“厚”、“俗气”与“粗糙”。本品之器型，亦见施茶叶末釉例。两例曾售

于香港苏富比，其一为赵从衍典藏，两度举锤，分别为1979年11月29日，编号

321及1987年5月19日，编号295；其二售于1983年5月11日，编号141。此器型

源自西周青铜壶，可参一青铜带纹双环耳壶例，售于伦敦苏富比1975年12月9

日，编号7；另参一青铜兽耳壶例，出土于山东省，刊于《文物》，1972年，

编号5，图版6，图2。

清乾隆 茶叶末釉汉壶尊

故宫博物院藏

清雍正 仿哥釉嵌西洋鎏金汉壶尊

香港苏富比，2015年10月7日，编号3628

成交价HKD 6,680,000.

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

212

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

214

5350

清雍正 

仿官“铁骨大观釉”汉壶式大铺首尊

「大清雍正年制」款

A LARGE AND RARE GUAN-TYPE GLAZED HANHU-SHAPED

VASE,ZUN

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Six-Character Mark and of the Period

H 59 cm

RMB: 5,000,000 - 8,000,000

备注：

• 山中定次郎，1900年代得自北京

• 山中商会，日本

• 日本关西重要茶道家族旧藏

图版：

• 北京山本写真馆，山本赞七郎，山中定次郎委托，编号46

出版：

• 《东瀛遗珠－山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，金立言主编，北京工艺美

术出版社，2019年12月，图62

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，

213页，编号257，2020年

本品造型仿自汉代铜壶，体量高大，高度近60公分，为雍正仿古“铁骨

大观釉”中传世可见最大一例。形制饱满，端庄古雅，所施仿官釉色幽

隽淡恬，厚若堆脂，温润似玉，散见疏朗的透明开片，益增冰清玉洁之

感，当时《陶成纪事碑》中“粉青”一色。最为令人称道之处是肩部安贴

双兽面铺首，下衔圆环，凸于釉面，乃是对汉铜壶的忠实摹拟，在丰富

造型之美的同时，让釉质随之起伏，并于凸起处露出淡淡的胎骨之色，

颇见苍雅古朴之美，穆穆透出赵宋旧物之意韵，远观之，古气盎然，扑

人眉宇，予人以无限恬静之雅意。足部涂成铁褐色，以仿宋官之“铁足”

效果。

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖

中国古董珍玩部工作人员。

5350(mark)

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

216

汉兽环壶 清 《西清古鉴》

对宋哥器物的形制来源与审美感受，明人高濂《遵生八笺•燕闲清赏

笺》上卷“论官哥窑器”作如是评述：“论制如商庚鼎、纯素鼎、葱管空足

冲耳乳炉、商贯耳弓壶、大兽面花纹周贯耳壶、汉耳环壶、父己尊、祖

丁尊，皆法古图式进呈物也。”、“故余每得一睹，心目爽朗，神魂为之

飞动，顿令腹饱。”胤禛深谙其妙，特别强调造型之美，追求朴拙之意，

本品造型沉稳大气，线条婉转而富有韵律，配以发色纯美的釉质，达

到造型与色彩最佳结合之唯美境界，是为雍正御窑之旷世奇珍，甚为罕

见。此式大铺首尊所见多为乾隆窑青花绘莲托八宝，雍正窑见有一例，

藏于南京博物院，而施仿官釉者，检视所见资料，仅见南京博物院藏一

例，造型、体量与本品颇为接近，属乾隆早期款识者，故本件雍正窑仿

官釉汉壶式大铺首尊极有可能为传世孤品，值得格外珍视。

本品影像资料

清雍正 仿汝釉凸莲瓣纹兽耳衔环尊

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

218

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

220

5351(mark)

5351

清雍正 

火焰红釉洗口弦纹尊

「雍正年制」款

A RARE AND LARGE FLAME-GLAZED VASE,ZUN

Yongzheng Period,Qing Dynasty

Yongzheng Four-Character Mark and of the Period

H 34 cm

RMB: 3,600,000 - 4,600,000

备注：

• 法国西南部波城葡萄酒业家族购于二十世纪五十年代

• 法国波尔多地区贵族遗产继承

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖

中国古董珍玩部工作人员。

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

222

本品古朴大方，洗口，束颈，折肩，弧腹下收至足，圈足外撇，至上而

下装饰四道弦纹，分别位于颈中部与肩部。制艺造器一改雍朝的隽秀，

造型融康朝的浑厚与雍朝的端雅，于浑雅之间。通体色泽红如火焰般绚

丽，口颈部红、蓝二彩斑斓交融，釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，犹如

星河流淌，动感强烈，富于韵味，尤其器身泛出的数片蓝色斑痕，如孔

雀翎羽一般，璀璨夺目，妙不可言。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，

“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成

岚”。 底釉斑驳自然， “雍正年制”篆书方章刻款工整清晰，可为雍正御

窑佳制。

《稗史汇编》有云：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色

者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”陶瓷的烧造既是人

工，又系天然，故而“窑变”釉色成为了清代官窑的一大特色。窑变釉为

雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，器物在窑内烧成时，釉水由于含有多

种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因

为其出现于偶然，形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称“窑

变”，俗语“窑变无双”，谓其变化莫测独一无二。《唐英瓷务年谱长编》

中记载，唐英于雍正七年三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制

方法”，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见雍正帝对窑变釉

的偏爱。本品其釉色斑斓无比，红紫交融于身，纵横变化，灿若晚霞，

无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，属雍正

御窑窑变釉器物之佼佼者。同类者可参北京故宫、台北故宫同类御窑作

品，可兹比对。

清雍正 窑变釉盘口弦纹瓶

北京保利，2015年12月8日，编号7381

成交价RMB 4,025,000

清雍正 窑变釉双螭耳瓶

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

224

5352

清乾隆 

仿汝八方小贯耳瓶

「大清乾隆年制」款

A RU-TYPE GLAZED VASE WITH HANDLES

Qianlong Period,Qing Dynasty

Qianlong Six-Character Mark and of the Period

H 14.4 cm

RMB: 500,000 - 800,000

备注：

• 史蒂芬·琼肯三世(Stephen Junkunc III)旧藏

此瓶为乾隆朝仿汝釉品类，作八方形，直口，鼓腹，八方圈足。颈侧饰

两贯耳内外壁通施仿汝釉，如雨过之后晴朗的碧空，釉色空灵，质地腴

润，凝泽失透，端庄素雅，超凡脱俗。足端平切，涂褐色护胎釉，以仿

宋器“铁足”之意，底书“大清乾隆年制”青花六字篆书款，篆法精到。

5352(mark)

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖

中国古董珍玩部工作人员。

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

226

贯耳瓶造型源于上古青铜器，宋代开始在许多窑场以其样式为蓝本生产

瓷器，成为一种传统的陈设用瓷造型。贯耳瓶因其瓶身两侧各附有一管

状的贯耳而得名，形制在宋代就多有变化，有圆、方之分，到了清代其

造型更是多变，既有秀丽雅致之器，也有古朴端庄之作。

《造办处各作成做活计清档·江西烧造磁器处》载：“乾隆三年六月

二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交：……官釉收

小八方双管瓶一件，官釉四喜瓶一件，官釉太极纸槌瓶一件，官釉放大

天盘口大汉尊一件，官釉六方双管尊一件，官釉莲座蒜头瓶一件，官釉

葵瓣笔洗一件，官窑腰元罐一件，传旨：交与烧造磁器处唐英，……具

照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内

有大器皿应画样带去，其小磁器皿具各带。钦此。”可推断知小八方双

管尊应为此瓶。台北故宫博物院藏两件造型及尺寸相若之仿汝釉与仿官

釉制品，分别于器底暗刻乾隆皇帝御题诗，其中“簪花胜酒斟”、“撷芳

携取供吟兴”两句，表明是为花器之用参见《得佳趣——乾隆皇帝的陶

瓷品味》，台北，2012，页188、189，图85、86；另可见例《暂得楼

清代官窑单色釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，编号32 2；

《清代单色釉瓷器》，台北故宫博物院，1981年，页149，图89；大

英博物馆藏清乾隆仿官釉双耳壶，《Oriental Ceramics，The World’s

Greatest Collections，Vol.5》，The British Museum，pl.235。

清乾隆 粉青釉贯耳瓶

北京保利，2017年12月18日，编号5040

成交价RMB 4,370,000

清雍正 天蓝釉贯耳折方瓶

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

228

5353

清乾隆 

月白釉礼器仿青铜豆

「大清乾隆年制」款

A RARE MOONLIGHT-CELADON GLAZED RITUAL VESSEL,DOU

Qianlong Period,Qing Dynasty

Qianlong Six-Character Mark and of the Period

H 27 cm

RMB: 1,500,000 - 2,500,000

备注：

• 北京保利，2011年10月22日，编号46

出版：

• 保利艺术博物馆，《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页

132，编号49

展览：

• “大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，2018年

5353(mark)

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

230

豆，盛食器和礼器。出现于商代晚期，盛行于春秋战国时期。作为礼器

常与鼎、壶配套使用，《周礼·掌客》载：“凡诸侯之礼，上公豆四十侯

伯豆三十有二，子男二十有四。”至汉代逐渐淡出。后由清乾隆皇帝钦定

为祭祀大典用器。才重归祭祀用器舞台。据《清档》记载，乾隆十三年

四月二十五日，司库白世秀将做的祭器木样持进，交太监胡世杰呈览。

奉旨：将祭器盖裹并底具刻款。钦此。于五月初二日，司库白世秀将坛

庙祭器纸样十五份……交与江西唐英烧造……而《清史稿》志第五十七

则又记载乾隆十三年，“诏祭器宜古法，命廷臣集议，始定制……凡陶必

辨色……月坛白”。可见此白豆即为月坛祭祀专用瓷器。

此绳纹钮瓷豆以青铜器为原型制作，纹饰古朴，月白釉色沉静内敛。

盖里和器底依青铜器对铭惯例，篆刻阳文“大清乾隆年制”六字三行篆书

款。

则此类红釉豆当是乾隆十三年始为北京日坛奉祀所定烧的瓷器新品种，

其后遂成定式。拍品形制规整，做工精细，典雅端庄，釉色浓艳亮润，

为传世少见的乾隆单色釉礼器佳品。例见《徐氏艺术馆·陶瓷Ⅳ·清

代》，徐氏艺术馆，1995年，图44；《晚清官窑瓷器》，香港中文大学

文物馆，1983年8月，页17，皇朝礼器图式；香港佳士得，1994年10月

31日，编号634。

清乾隆 霁青釉仿古纹豆

纽约大都会博物馆藏

清乾隆 蓝釉盖豆

故宫博物院藏

清乾隆 白釉凸花盖豆

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

232

5354

清乾隆 

唐英制天蓝釉铺首八方瓶

「大清乾隆年制」款

A TANGYING-TYPE SKYBLUE-GLAZED VASE

Qianlong Period,Qing Dynasty

Qianlong Six-Character Mark and of the Period

H 22 cm

RMB: 300,000 - 500,000

备注：

• 国有文物商店旧藏

展览：

• 《榷陶使者唐英纪念特展》，唐英学社，2017年10月，展览编号050

本品造型深得俊秀古雅之美，器呈八方，唇口，束颈，折肩，直壁下

收，八方足。颈部装饰衔环铺首，满施天蓝釉，釉色纯净湛蓝，如一湾

湖水。底款为“大清乾隆年制”篆款，其中“干”字左边的“曰”写为“由”，

当为乾隆二年烧造之物。此款写法系唐英造瓷特有，与各类大运瓷器落

款不同书，法韵味皆与各馆藏相同，应是一人临写而成。

唐英一生榷陶西江前后二十八载，潜心于陶，结缘至深，自称“大半世羁

栖陶榷”，故精悉瓷务，所出之器无不精绝于世，时人赞叹：有陶以来，

未有今日之美备。唐英公余之暇，极意风雅，遂成《陶人心语》，述榷

陶故事，抒陶人心声。其曾自制一些文房器具，或自用，或馈赠亲友，

式样清雅，文气荡漾，流传至今虽已无多，但每一件皆可折射出唐公过

人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。本

品亦然，堪称花之精舍，也许当年曾陈设于珠山陶署的书斋之中，插饰

着数枝风姿绰约的虞美人，见证过隽公一番番怡情自赏之乐。（黄清

华）

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十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

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鲁杰罗.巴希，1938年出生于意大利都灵的贵族家

庭。他的曾祖父乔万尼.巴希创立了意大利著名的出

口贸易公司，从而开启了家族的百年辉煌。鲁杰罗的

祖父温琴佐.巴希努力使家族企业成为了意大利出口

和制造业的巨头。1908年，温琴佐迎娶了一个古老的

托斯卡纳-乌姆布里亚家族的后裔，正式奠定了其家

族的贵族血统。同一个时期，温琴佐对东方艺术品和

古董收藏产生了浓厚的兴趣，尤其偏爱奥斯曼土耳其

和中国古董。鲁杰罗在罗马的萨皮恩扎大学就读时，

就参与了其家族企业的管理，受其祖父影响，他对中

国古董收藏也充满了兴趣。

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清乾隆 

粉青釉蒜头瓶

「大清乾隆年制」款

A RARE CELADON GLAZED GARLIC-HEADED VASE

Qianlong Period,Qing Dynasty

Qianlong Six-Character Mark and of the Period

H 28.7 cm

RMB: 600,000 - 800,000

备注：

• 意大利巴希家族旧藏，收藏于二十世纪初

本品造型深得俊秀古雅之美，蒜头口，束颈，弧腹下收，圈足，足墙外

撇。通体施粉青釉，釉面莹润如玉，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含

蓄之气息。其设计甚得天然意趣，线条舒展柔美，富有韵律感，与粉青

一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，予人观之深为其轻

逸媚人之风韵所折服。底部为青花“大清乾隆年制”六字篆书款，笔道流

畅，气度不凡。

见一例同型异色类品，释于纽约苏富比，1999年9月15，编号92；近年

复见一例售于香港佳士得，2020年11月30日，编号3062，均可以自资

比较。另一例天蓝釉见保利2017年06月08号 lot号6451 高27.3cm。

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清乾隆 粉青釉蒜头瓶

北京翰海，2001年7月2日，编号1676

成交价RMB 104,500

清乾隆 珐琅彩花卉纹蒜头瓶

故宫博物院藏

十面观止 — 圆明主人与内廷恭造之器

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清乾隆 

茶叶末釉观音瓶

「大清乾隆年制」款

A RARE TEADUST-GLAZED VASE,GUANYINPING

Qianlong Period,Qing Dynasty

Qianlong Six-Character Mark and of the Period

H 27 cm

RMB: 1,000,000 - 1,500,000

备注：

• 北京保利，2008年12月6日，编号2909

展览：

• 《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，保利艺术博物馆

出版 ：

• 《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，保利艺术博物馆，北

京，编号075

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