5584 清铜 乾鎏 隆金 转 花 西 洋 童 子 打 乐 钟 AN OUTSTANDING IMPERIAL TRIBUTE ORMOLU, ENAMEL AND PASTE-SET QUARTER STRIKING ‘WESTERN-BOY’ CLOCK Qianlong Period, Qing Dynasty H 64 cm RMB: 15,000,000 - 20,000,000 备注： • 日本关西藏家旧藏 • 北京保利，2011年06月15日，编号7233出版： • 保利艺术研究院编：《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（下）》，编号 567，北京，文物出版社，2020年 展览： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃 油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 扫描二维码 以观看本品视频 188   禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

乾隆时期，钟表的观赏性能被大为强化，钟表开始集走时、报时、音乐、活动景观等多种功能于一 体，外国进献的钟表也要迎合乾隆的口味。此钟分三层。底层为击乐台座，内设活动机械装置，台 座正面为正圆表盘，表盘周围及台座以放射状镶嵌蓝、白、红、绿四色方形料石。中层亭内一西方儿 童双膝跪地，手持钟锤，其面前左右各有四个钟碗，儿童身后设一组屏风，为铜鎏金藤蔓花，中间嵌 蓝、白、红色料石花。顶端以中国传统十字脊屋顶为支架托起正圆形盘，盘上部附金色陀螺，半球形 玻璃面下设皮球转花。此钟通体鎏金，凸雕串珠纹和毛茛卷叶，底座下设狮足，底座两侧正中饰浅浮 雕双狮鹫（Griffin）前肢相抵与涡卷毛茛叶饰形成十字状。狮鹫长有狮子的躯体与利爪、鹰的头和翅 膀，其最早出现在古巴比伦神话中。整器外形线条爽利平直，纹饰装饰线条却以椭圆、多边为主，形 成曲直线的强烈对比，塑造一种奇妙而浪漫的形态，使人甚至完全摒弃了表盘的平面感觉，雕塑感扑 面而来，犹如面对一座神秘奢华的宫廷建筑。 正是在这么一座微缩的庄严建筑之上，逢正点时，屋顶转花自转的同时围绕中心翡翠转动不已，宛若 花开，颜色频频转换，意趣盎然。同时敲钟儿童依次敲击钟碗，由于钟碗大小、厚薄的差异，产生不 同的音阶，清脆悠扬，儿童且随着音乐摇头晃脑，煞是可爱。在沉静庄重的介质上如此不落痕迹的表 现动态，可见当时艺匠们对于空间感与立体感的探索，无疑已触碰到了很深的层次。 每小时报时所用活动零件不计其数，细钢柱连接转花，齿轮带动钢柱转动，转花也随着转动，又将人 物头部、双臂连接在由齿轮转带的链条上，链条转动，便产生童子依次敲击钟碗的情形。每一刻钟奏 钟一次，一共四首不同的曲子轮番演奏。其实钟表所独具的律动美与这些外加的机械特质不谋而合， 钟表工匠们也努力使它们更加有机地结合，并通过另辟蹊径的表达方式将之发挥到了极致，比如金色 镂空表盘指针，最大限度地减低了视觉受阻而造成的观看盲点，使人可以地更贴切的观察到机芯运转 的奇妙旅程，心思巧妙，令人惊叹。

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清乾隆五十八年（1793年），英国使臣马噶尔尼前往热河行宫觐见乾隆皇帝。关于觐见礼节，马噶 尔尼拒绝行双膝跪拜礼，最后表示可“顺其国俗”，行免冠屈一膝深鞠躬礼。乾隆不悦，称其“妄自 骄矜”，对其所请两国贸易和建交问题一一驳回。而此钟之双膝跪地打钟西洋童子，显然与西方单 膝行礼的礼俗并不相符，应为投皇帝所好，专门特制的寓意吉祥的贡钟，以满足皇帝的自大心态。 查清宫藏钟，由18世纪伦敦著名的钟表匠威廉森制作进贡的铜鎏金写字人钟，可与之相对照。该铜 钟最底层的写字机械人在启动开关时，一个欧洲绅士模样的机械人一手伏案一手执笔，在发条驱动 下，可以灵活自如地书写“八方向化 九土来王”八个汉字，书写时，机械人的头部随笔摇动，书写 时“竖、撇、横、捺”一丝不苟宛如一位书法家。西洋绅士写中国贺联，由此曲意逢迎的心愿可窥见 一斑。 “在我所见到的四五十个宫殿，特别是在妇女的房间内，竟意外地发现了他们所陈列、收藏的伦敦制 造的钟表特别丰富。” 乔治 · 马噶尔尼(George Macartney)(1733-1806) 英国外交官，1793年以庆贺乾隆八十寿辰为名出使中国。 故宫博物院藏英国钟表，造型美观、工艺精制、色彩华丽、题材广泛，多以中国古典建筑形式的亭台 楼阁为造型。钟内设有人物、动物运动景观，尤其以少年儿童形象居多。外壳多采用鎏金，间有镶以 玳瑁、料石或蓝珐琅等物；鎏金表面有明暗光泽之分，展现出丰富的层次感。英国钟内部结构复杂， 由多盘发条先后启动，带动多套机械转动，因此能在几个层面上分别或同时完成许多机械表演的复杂 动作。每逢击钟报时，还能发出悦耳动听的音乐。这些自鸣钟因此成为清代帝王、后妃宫眷们最为喜 爱的玩具。此钟装饰、功能尤其是击钟儿童设置与故宫现藏西洋童子钟几乎完全可以相互印证，应为 通过使节礼品馈赠等途径进入清代宫廷的18世纪英国钟表代表。

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5585 清铜 乾鎏 隆金 御 嘉- 题 庆 诗 洋 西 游戏 人物 钟 A CHINESE GILT-BRONZE ENAMEL AND PASTE-SET QUARTER STRIKING AND MUSICAL TABLE CLOCK WITH AUTOMATON WATERFALLS, SPINNING FLOWERS AND ACROBAT Qianlong to Jiaqing Period, Qing Dynasty H 46 cm RMB: 25,000,000 - 35,000,000 备注： • 英国藏家旧藏 • 伦敦佳士得，2011年7月7日，编号9 展览： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油 画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 扫描二维码 以观看本品视频 202 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

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广州钟表（节选） 关雪玲 广州是清代民间机械钟裱制造的重要中心之一，是中国最早接触自 师，在广州开设了钟表工场。如英国东印度公司的船长， 英国人马 鸣钟的地方。广钟以其独特的风格受到人们的关注。 金图斯（Willam Mackintosh） ， 经常来往于伦敦和广州，他就在 广州开设了一个工场。另一工场是十八世纪伦敦著名的钟表匠詹姆 广州钟裱的兴起得益于其得天独厚的地理环境。明末清初（十七世 斯 考克斯（James Cox）的后人所开。 纪中期），欧洲传教土把自鸣钟带到广州，并用其疏通官府，拉 拢讨好中国官员，引起了人们对自鸣钟的兴趣。此外，康熙中期 有清一代，广州钟表被地方官员“任土作贡”作为贡品献给皇帝， （十七世纪末至十八世纪初）下令开海禁，在东南沿海设海关，监 使清宫成为广州钟表最集中的典藏地。从清宫现存的广钟藏品来 督和管理进出口贸易，广州是当时中西方贸易的中心，由外国进口 看，广州钟表一个最突出的特点即其表面多是色彩鲜艳的各色珐 的西洋钟大量在广州集散。受这些因素的影响，广州开始出现钟表 埌。这种珐埌又称“广珐埌”，有黄、绿、蓝等颜色。珐埌上的装 制造业。档案记载证明广州造钟的历史可追溯到康熙时期。乾隆时 饰花纹细密繁缛，很有规律，是其他地方的钟表所不具备的。 编纂的《广州府志》在谈到广州的钟表生产时说:“自鸣钟，本出西 洋，以索转机，机激则鸣，昼夜十二时皆然。按：广人亦能为之， “清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”为清乾隆-嘉庆时期 但未及西洋之精巧。”到乾隆时期已经具备相当规模，成为我国生 广州地区制造的钟表，简称“广钟”。“广钟”可以分为三大类： 产机械钟表的重要基地。 第一类为极品广钟，极品广钟主要为朝臣进贡给皇帝把玩、收藏和 使用的钟表；第二类为精品广钟，精品广钟主要为富商及大臣采买 当年，广州既有本土人开设的制钟作坊，也有欧洲人开办的钟表工 和收藏的钟表；第三类为普品广钟，普品广钟则为大众百姓所购买 场。欧洲商人为了获得更大利润，从国内运来机械设备，派遣匠 及使用。 清乾隆 铜镀金珐琅葫芦式水法转花变字钟（广州） 清乾隆 铜镀金珐琅楼攀杠人钟（广州） 清乾隆 铜镀金广珐琅羽人献寿钟（广州） 故宫博物院藏 故宫博物院藏 故宫博物院藏 206 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

本件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”其钟盘由 康熙五十年（公元1711年） 清圣祖 《御制文四集》卷三十二 内府刻本 《咏自鸣钟》 指针、罗马数字刻度及一圈中国汉字组成。值得一提的是，这 清晨勤政务，数问奏章迟 一圈中国汉字是嘉庆皇帝在登基之前题写的一首自勉诗：“昼 夜循环转，随时运不停，静观分刻数，岂敢自安宁”。钟盘上 还有“当今御咏”等字样，可以证明，此钟表制作完成于1796 年嘉庆皇帝登基之后。 康熙皇帝在《咏自鸣钟》里提到：“法自西洋始，巧心授受 知；轮行随刻转，表按指分移。”在这句诗里，康熙帝不仅提 到了钟表的形态、外形和走时三者之间的关系。同时他还提 到：“清晨勤政务,数问奏章迟。”这样看来，钟表对于康熙帝 来说不仅仅是一件收藏和把玩的玩具，还是自勉及自我督促的 计时器，它是非常具有实用性的。 乾隆皇帝在乾隆三十七年冬天的时候，写下了“何处生冬早， 东生洋表中。来之经大海，运不畏寒风。”的诗句。乾隆皇帝 在诗中指出：洋表从西方传进来，春夏秋冬四季之时，对钟表 并无影响。 这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”的御制诗 是嘉庆皇帝没有登基之前作为皇子的时候写的。台北故宫博物 院同样有一块带有嘉庆皇帝御题诗的表，表中的诗句为：“昼 夜功无间，循环二六时。枢机迭轮转，分刻细迁移。”台北故 宫博物院馆藏的这块表中的御题诗则是嘉庆皇帝登基之后所 作。这首诗的全文比这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游 戏人物钟”上的诗文要长。可以看出，嘉庆皇帝对于钟表有某 种特殊的感情，同样也将钟表视为宫廷生活中的一部分。 嘉庆八年（公元1803年） 清仁宗《御制诗初集》卷十 武英殿刻本 《咏时辰表》 惜荫堪警惰，精进不知疲 208 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

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— 当           今 御 咏 静昼 观夜 分循 刻环 数转 《清 ，， 味仁 岂随 余宗 敢时 书   自运 室嘉 安不 全庆 集皇 》帝 宁停 定 。， 本 卷 三

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18世纪末期，广钟的生产规模及制作工艺都已达到相当成熟的状态，广钟最大的特点就是非常具有装饰性，就拿这 件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”来看，钟表的侧面由“广珐琅”制作而成，“广珐琅”是广州地 区所特有的一种珐琅工艺，这种工艺最重要及特殊的就是蓝色色调，这种蓝色色调采用了贴箔珐琅，同时还有孔雀 羽毛及纹络的细节处理。它旁边还有一个葫芦造型，葫芦在古代有着福禄及多子多福的美好寓意。可以把这件“清 乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”定位于本土制作的钟表，也可以称它为广州极品钟表的代表作。 这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”分上下两个部分，上面是钟壳，下边是底座。钟壳由珐琅包 裹，钟表底座则全部采用鎏金镂空的金属工艺制作而成。即使这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟” 跟“18世纪铜鎏金太平有象水法转花音乐自鸣钟”比较起来显得小巧许多，但它的视觉冲击力比较强，整体的对 比感也非常强烈。因它的体积较为小巧，移动时较为方便，所以，这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物 钟”很大可能是放在嘉庆皇帝书房或贴身使用的。由此可以看出，嘉庆皇帝不仅要观赏它、聆听它还要为它题写诗 句，也足以证明这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”深得嘉庆皇帝所喜爱。这件“清乾隆-嘉庆 铜 鎏金御题诗西洋游戏人物钟”不仅具有帝王气，更重要的是它所具备的机械功能，不仅能走时还可以计时。 清乾隆 铜镀金广珐琅倒球水法钟（广州） 清乾隆 铜镀金珐琅葫芦顶渔樵耕读钟（广州） 故宫博物院藏 故宫博物院藏

局部细节 局部细节 十八世纪末的广东粤海关 局部细节 广东省博物馆藏 局部细节 清乾隆 铜镀金珐琅楼倒球卷帘钟（广州） 钟表的顶部是一个菠萝，17世纪，一位名叫卜弥格的传教 故宫博物院藏 士写了一本《中国植物志》。这本《中国植物志》里记录了 菠萝的影像，后来这本书传到了西方，西方人认为中国的菠 萝非常特别，之后，便把菠萝的作用发挥到了极致。这件 “清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”就是很好的 体现。此外，菠萝元素还被引申为中国特有的风土人情。 清宫自鸣钟处旧址 214 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

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广州钟表另一特点是具有非常浓郁的民族和地方特色。就其造型而言，整体外型多为房屋、亭、墓、楼、阁等建 筑式样，或者做成葫芦、盆、瓶等具有吉祥含义的器物形状；具体到活动玩意装置的主题设计方面，广钟上附加 的活动玩意或者以文字对联形式表达祝愿，由人持握展开，如“福寿齐天”“万寿无疆”、“时和世泰”、“人 寿年丰”等；或者以特定的景物搭配，使其具有吉祥祝福的意义。如以三只羊寓意“三阳开泰”，以“福禄寿” 三星、灵芝、仙鹤、鹿、佛手寓意“福禄长爵”等。广州钟表上还安设有水法、转花、变花、跑人、跑船、转 鸭、鸟音等。这些活动玩意在音乐伴奏下表现着自然界的各种运动现象。 清乾隆 铜镀金珐琅转花鹿驮钟（广州） 清乾隆 铜镀金翻伞转八仙钟（广州） 故宫博物院藏 故宫博物院藏 攀杠人细节图 攀杠人细节图 广州钟表机芯的铭文 清乾隆 杂技人钟表机芯（正面） （侧面） 故宫博物院藏 故宫博物院藏

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5586 清明 中黄 期色 绸 盘 金 龙 纹 彩 绣 云 蝠 万 寿 十 二 章 吉 服 袍 AN EMBROIDERED BRIGHT YELLOW SILK DRAGON ROBE WITH 'TWELVE-SYMBOL' PATTERN Qing Dynasty, Qianlong Period Mid-Qing Dynasty 155×215 cm RMB: 600,000 - 800,000 备注： • 欧洲私人藏家旧藏 • 香港佳士得，2004年04月26日，编号1014 • 北美十面灵璧山居收藏，EK216 展览： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯 惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10 月15日-11月02日 出版： • 《香港佳士得二十周年1986-2006》,中国瓷器及工艺品精选，第332页 220 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

此袍形制为圆领、右衽大襟、马蹄袖端、四开裾的通身式袍，其身 长155厘米、两袖通长215厘米。袍身以明黄色绸为面料，领边以石 青色素绸为面料，用五色丝线刺绣云蝠、海水江崖等主体纹样，间 饰万字寿纹。全袍的龙纹以金银线绣制而成，龙身鳞片均以金银线 层迭绣成。袍身列十二章，领袖边及大襟边均以褐色织金缎镶滚， 缀铜鎏金錾花扣6枚。观此袍的款式为四开裾通身式、使用明黄色、 列十二章等特征，可知其为清代皇帝使用的吉服袍，亦即龙袍。为 皇帝在吉庆节日及一些典礼时穿用，如元旦、万寿、端午、中秋、 七夕、筵宴、大婚、颁诏受贺等场合。全袍所饰十二章纹，在清代 服饰典制的严格规定中，普天之下所有人等，唯有皇帝一人的服装 上可使用十二章，以此寓意皇帝权力的至高无上和道德的至善至 美。《清会典图》即明确记载皇帝的吉服（即龙袍）纹样：“色用 明黄，领袖俱石青，片金缘。绣纹金龙九，列十二章，间以五色 云。领前后正龙各一，左右及交襟处行龙各一，袖端正龙各一，下 幅八宝立水。裾四开。绵、夹、纱、裘惟其时。” 此外，在全身的云纹中，穿插装饰数量众多的红蝠纹及“寿”字 纹，寓意“洪福齐天”及“福寿万代”。 222 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

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5587 清紫 乾檀 隆百 宝 嵌 框 缂 丝 龙 舟 竞 渡 葫 芦 挂 屏 一 对 A PAIR OF ZITAN DOUBLE-GOURD-SHAPED HANGING PANELS Qianlong Period, Qing Dynasty H 100 cm RMB: 3,000,000 - 5,000,000 备注： • 美国藏家旧藏 • 北京保利，2011年06月05日，编号7304 展览： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃 油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日 出版： • 保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（下）》，编号 1136，北京，文物出版社，2020年 226   禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

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此对紫檀百宝嵌框缂丝龙舟竞渡葫芦挂屏造型优美 独特，体作葫芦形制，以紫檀木作框镶嵌，屏顶作 铜制如意兽面纹提手，紫檀边框又以百宝嵌装饰， 作小型葫芦依藤叶串联，围于器表。所嵌宝物材质 各异，色彩纷呈。葫芦屏心做缂丝工艺，其上表现 龙舟竞赛题材，岸边群众驻足观看，人声鼎沸，湖 面上旌旗飘扬，各路龙舟既已出发，船上数人齐心 协力，向前冲刺，旁边尚有小船渔夫同行助威，呈 现一派热闹景象。整幅画面色泽清淡秀雅，宛若纸 本设色，工笔细致，图中人物场景描绘精确，构图 繁密热闹，极为精彩。 缂丝又作“刻丝”，乃中国丝绸艺术之精华。缂丝 技艺自宋代以後不断发展，至清缂丝中心已移至苏 州一代，所用彩色纬丝多达六千余种颜色，采用缂 丝法临摹的名人书画，工艺精湛、形象逼真。而就 此对紫檀百宝嵌框缂丝龙舟竞渡葫芦挂屏而言，其 造型精巧别致，缂丝工艺精湛细谨，整幅画面均以 缂丝工艺完成，未加点染，人物神情精妙，具有典 型清代早期风格，实为个中上品，宫廷气息浓郁。

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5588 乾清御 「制 乾 隆 「 隆 湘 十 江 年秋 秋 补 」碧 屋桐 连 制书 珠 」 式 墨书 《钦定四库全书》卷二十二（乾隆十年，1745年） 琴 款 AN EXTREMLY IMPORTANT AND IMPERIAL LIANZHU-STYLE QIN 明代“古杲华”琴 故宫博物院藏 Qinglong Period, Qing Dynasty(1745) Qianlong Ten-character Mark 琴L 101.5 cm 隐间91 cm 首W 15 cm 肩W 16.8 cm 尾W 12 cm 估价待询 备注： • 山中商会，纽约 • Parke-Bernet Gallerise，山中商会藏东方艺术品清库专场，第三部分，1944年6月28日，编号23 • F. Bailey Vanderhoef Jr.（1913-2008年）旧藏，美国加州奥海镇 • 香港苏富比，2016年10月05日，编号3605，成交价5564万港币 展览： • 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣 巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8 • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世 纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日 出版： • 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣 巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 232 禹贡Ⅱ — 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨重要宫廷艺术

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