5446 雍清绿 「彩 大 正 龙 清 纹 雍 罐 年正 制 」 款 清雍正 绿彩龙纹罐 美国旧金山亚洲艺术博物馆藏 A RARE GREEN ENMAELED 'DRAGON' JAR Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark H 18.5 cm RMB: 1,000,000 - 1,500,000 备注： • 香港佳士得，2001年10月29日，编号829 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5446(mark) 188   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清雍正 白地绿彩八龙纹罐 清雍正 矾红云龙纹盖罐 香港佳士得，1998年11月3日，编号0950 故宫博物院藏 成交价：HKD 195,500 本品直口，短颈，丰肩，鼓腹至底足处渐收，圈足。颈部无 一例，售出于香港苏富比，2016年4月6日，编号0087；另一 纹，通身以绿彩绘九条行龙，腾龙矫健有神，气势威猛，风格 例售出于伦敦佳士得，1987年11月2日，编号500。此式罐多 上呈现典型的康雍气象。近底足内绘仰莲瓣，底以青花“大清 流行于乾隆时期，可参考仇焱之旧藏一例，释出于香港苏富 雍正年制”六字双行青花楷书款。 比，1981年5月19日，编号537；一例见上海文物商店旧藏， 售出于北京保利，2013年6月4日，编号7595。亦可参考一雍 此式罐自康熙时期创烧，并延续至道光。雍正时期绿龙罐鲜 正绿彩龙纹盘例，展于《明万历·清雍正瓷器》，保利艺术博 有，多见乾隆绿龙罐，且罐身仅绘两只行龙，不及本品之威 物馆，2008年11月，后释出于北京保利，2008年12月6日， 猛。康熙时期可参考二例，见Bluett & Sons旧藏、琵金顿递藏 编号2422。 190   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

192   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5447 乾清黄 「地 大 隆 青 清 花 乾 九 年隆 桃 制 一盘 」 款 对 A RARE PAIR OF YELLOW-GROUND BLUE AND WHITE 'PEACH' PLATES Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark D 27 cm RMB: 1,300,000 - 2,300,000 备注： • Thomas Fermor-Hesketh男爵（1881-1944）收藏 • 香港佳士得，2006年5月30日，编号1245； • 香港苏富比，2014年10月8日,编号3705 5447(mark) 194   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆 黄地青花九桃花卉盘 北京保利，2011年6月5日，编号7102 成交价：RMB 2,415,000 清乾隆 黄地青花九桃盘 故宫博物院藏 本品胎釉精细，内心以青花绘折枝九桃纹，虬枝苍雅，硕果细叶，逼 真自然；外壁为青花缠枝牵牛花纹。纹饰以外遍施柠檬黄釉为地。青 花浓艳苍润，黄釉明快娇亮，上下相映，光彩夺目。所绘纹饰笔触灵 动，点涂苍雅，状物有神，蟠桃自然逼真，丰硕诱人，牵牛花则含苞 绽放，各具风姿。纹饰布局考究，构图虽繁但密而不乱，清新之气， 跃然眼前。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款款。 黄地青花工艺瓷器创烧于明代宣德时期，乃一代名品。清代世人对瓷 器的鉴赏风气尤为推崇永宣官窑，因其冠绝古今，许朱琰在《陶说》 中评价宣德官窑时谓：“明窑之极盛期也，选料、制样、画器、题款 无一不精，……故论青花，宣窑为最。”尤至雍干二朝，备受尊崇， 其花纹、形制多有仿烧，达到炉火纯青的地步。其中雍正所摹者多以 宣窑为范，而乾隆则在师法古人的基础上在纹饰等方面多有创新，此 件即为一例。 此类瓷盘得大博物馆及重要私人藏家收藏；台北国立故宫博物院藏一 盘，刊于《故宫藏瓷·清青花瓷》，卷2，香港，1968年，图版29； 南京博物院亦有一例，录于《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，上 海，2003年，图版221：横河民辅珍藏一盘，载于《东京国立博物馆 图版目录·中国古陶磁篇》，卷2，东京，965年，图版625。香港赵 从衍先生旧藏一对黄地青花桃纹盘，刊录于《华光草堂珍藏清代瓷 器》，香港中文大学，香港，1974年，编号45，1987年5月19日售于 香港苏富比赵从衍家族基金会珍藏专场，编号316。 另见有宣德黄地青花盘例，参考景德镇官窑遗址出土四盘，绘各式花 果纹饰，录于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北， 1998年，编号78-2、82-2、85-3及88。均可以资参考。 196   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5448 清青 雍花 正仿 永 乐 喜 鹊 登 梅 图 抱 月 瓶 A RARE BLUE AND WHITE MING-TYLE 'BIRDS 清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 AND PLUM' VASE,BAOYUEPING 香港佳士得，2016年11月30日，编号3309 Yongzheng Period, Qing Dynasty 成交价：HKD 45,900,000 H 22 cm 清雍正 青花花鸟图双耳抱月瓶 RMB: 3,800,000 - 4,800,000 乐山堂藏 备注： • 日本私人收藏 • 埃斯肯纳齐，伦敦 • 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK280 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 198   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本器为清雍正仿明永宣青花瓷，造型源自阿拉伯铜器。壶小圆 国立公主陶瓷博物馆，着录于D. Lion-Goldschmidt着《Ming 口，直颈，扁圆形腹，椭圆形底无足，平砂底无釉，肩部饰对 Porcelain [明代瓷器]》，弗里堡，1978年，页47，图版13， 称的如意形双耳，许之衡称为“口际飘双带”，使作品于整体 书中作者对其明代定年存疑，馆方现今亦将之定年为雍正。尚 视觉效果上达到均衡虚实之美。通体以青花装饰，颈部绘青花 知一件雍正无款例子，尺寸接近永乐原型，先后为Richard de 翠竹，肩部及胫部绘变形花卉，腹部两面绘折枝花鸟图，分别 la Mare、苏林庵及玫茵堂收藏，着录于康蕊君，《玫茵堂中 绘喜鹊伫立于梅枝、桃茎之上，姿态各异，青花淡雅略有晕 国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1712，后于香港 散。底部亦饰云肩纹，笔法简洁洗练，细腻流畅。通体釉质莹 苏富比，2011年4月7日，拍品76（30.5公分高）。及见一例 洁温润，色泽沉稳高雅。无论在器形、纹饰风格上均为仿明永 藏于台北故宫博物院，着录于《适于心—明代永乐皇帝的瓷 乐式样，是雍正仿永乐青花瓷器的佳作。 器》，台北，2017年，页158（29.9公分高）。 清代工匠善于观物取义，仿明技艺鬼斧神工，此于雍正仿制中 如本品般小尺寸之例，见清宫旧藏（22.4公分高），录于《故 体现淋漓。雍正青花选料精细，工艺严格，“参古今之式，汇 宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫博物院，编号123；乐 以新意，备储巧妙”，成就非凡，有“明看成化，清看雍正” 山堂收藏（22.3公分高），展览及出版于《乐山堂藏瓷》， 之说。据《清档》记载，雍正帝曾不止一次遣送清宫所藏瓷珍 台北，2005年，图版29，后售于香港苏富比，1997年11月5 至景德镇以资效仿，为了达到与永乐本朝一致，通常无款，而 日，编号1371；再售于香港佳士得，2015年6月30日，编号 后乾隆时期，产量剧增，且其器皆落乾隆本朝款识。 3126。 存世的永乐原型有两件，尺寸较大（30公分高），一藏台 另知近似的雍正青花花鸟图抱月瓶二例，尺寸较大（36.5公分 北故宫博物院，着录于《故宫藏瓷— 明青花瓷（一）． 高），腹一面绘喜鹊登梅，另面绘枇杷绶带鸟，一件底磨款， 洪武永乐》香港，1963年，图版9、9a；另一藏伦敦大维德 曾为张宗宪先生旧藏，后着录于《庄绍绥中国瓷器收藏》，香 基金会（30.8公分高），现展于大英博物馆，载于苏玫瑰着 港，2009年，图版34；另一件底书雍正六字篆书款，藏于故 《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties 宫博物院，载于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红 of Jingdezhen Porcelain》伦敦，1992年，图版29。 （下）》，2010年，页111，图版97。另外亦见一伦敦私人收 藏，售于香港佳士得，2016年11月30日，编号3309。 目前仅知另外一件与原型尺寸相同的例子，藏于荷兰吕戈登 200   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

202   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5449 乾清青 「花 大 隆 海 清 水 乾 云 年隆 龙 制 捧寿 」 款 纹大 盘 A LARGE BLUE AND WHITE 'DRAGON' PLATE Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark D 45 cm RMB: 3,000,000 - 5,000,000 备注： • 芬兰外交官Björn Olof Collan先生（1919-1980）旧藏， 于20世纪购自中国，后由家族传承 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5449(mark) 204   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆 御制青花跃龙捧寿六方尊 清乾隆 青花跃龙捧寿海水折沿大盘 香港佳士得，2008年5月27日，编号1582 帝国东方艺术公司（Imprial Oriental Art）旧藏 成交价：HKD 32,800,000 纽约佳士得，2011年3月24日，编号1667 本品形制硕大，气势磅礴，侈口弧壁，下承圈足。通体青花纹 样，乾隆器上绘饰更见规整谨慎，所绘舒卷瑞云、波涛涌浪更 饰，内壁盘心绘五爪捧寿立龙，气势威严；其外绘四组飞云腾 显整齐统一。两朝大盘之别，可见二人品昧之异。 龙，飞龙矫健灵动，腾跃于祥云之中，两两相顾，相映成趣； 大盘折沿处饰青花海水纹一周。外壁以色彩浓郁之青花满饰一 翻阅国内外各大公私典藏，此盘之形制及纹样延烧于雍正一 周海水江崖纹。所绘龙纹威严霸气，尤其正面龙显得神采奕 朝，含祝寿之意，皆为当时督窑官唐英亲自画样，应多用于皇 奕，身姿动态凸显其力量感，面部细节精妙，龙须皆以细小之 宫席宴及特定隆重之祝寿场合，属万寿级别的官窑极品。相 阴线勾勒渲染而成，再细观龙爪的处理方式，又颇具永宣龙纹 类者多属于雍正时期，可见延烧之脉络。见《清世宗文物大 之遗韵，使得整体独具韵味。盘外壁所绘海水江崖也不同于常 展》，页282，图II-100；赵丛衍亦家族基金会旧藏相似例， 见的此类纹饰，线条和渲染都十分独到而恰当，远观彷佛海水 造型、纹饰相同的雍正大盘，见于1978年香港艺术馆举办的 澎湃扑打江崖之上，不免令人赞叹其妙。青花发色深沉凝重， “赵丛衍基金会藏明清瓷器”展览，后于1986你那11月18日 颇为典雅。加之本品体量颇大，造型规整，体现了龙腾四海的 香港苏富比售出，编号80 皇家威仪。外底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 乾隆朝此式盘则略为少见，此种跃龙捧寿纹样仅在故宫博物院 有清一朝，雍正年间始制纹饰与此相类之大盘，时世宗尝遣送 藏清乾隆青花龙首纹螭耳六方瓶（《故宫博物院藏文物珍品大 清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，或曾命依明初样式制如 系·青花釉里红（下）》，图126）及南京博物院藏清乾隆青 此大盘。清朝艺匠，对于空间布置娴熟精准，巧手创思，成功 花海水红彩花纹盘，清乾隆淡黄地青花龙捧寿纹六棱瓶（《中 将小器样式转用于大器之上。此盘所饰新颖元素，兼容相合， 国清代官窑瓷器》，页278）这类器物中有所体现，而此瓶之 整体和谐天成，全然不觉稀疏空荡或拥塞逼簇，天真率意，展 造型与纹样皆以出自唐英之手而闻名，亦可侧面证明此盘之纹 现纹样精髓。其盘心龙纹由侧身变为正向，翻腾巨浪不再遮掩 样源自唐英督陶之时。往届拍场中以青花跃龙捧寿纹饰出现 龙体，凸显其矫健霸气。艺匠技艺精卓，盘沿巧饰波涛海水纹 的，见香港佳士得2008年5月27日，编号1582清乾隆御制青 带一道，使不同饰纹元素之间更具凝聚力：对比明代小盘布局 花跃龙捧寿六方尊以3280万港币成交。与本品器形、纹饰相 构图，如斯安排与硕大体型较为相称。 同的见2011年3月25日纽约佳士得LOT1667号清乾隆青花龙纹 盘以131.45万美元，约合人民币862万的价格成交，另一件见 乾隆一朝，或曾以雍正年间样式为据，续烧龙纹大盘。雍干两 天物馆藏清乾隆青花海水云龙纹折沿大盘（《天物馆藏瓷》第 朝所制，初视几近无二，然细观，便得个中迥异。较之雍正纹 二集，页228-229）可资参考。 206   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5450 雍清粉 「青 大 正 釉 清 菊 雍 瓣 正年 盘 制 」 款 A RARE CELADON GLAZED CHRYSANTHEMUM-SHAPED DISH Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark D 18.2 cm RMB: 1,600,000 - 2,600,000 备注： • 香港佳士得，2002年10月27日，编号711 5450(mark) 208   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品器型秀巧，胎质坚缜，釉色莹润，拍品呈菊花瓣形，内外 清雍正 御窑粉青釉菊瓣盘一对 满施粉青釉，书“大清雍正年制”青花双圈六字楷书款。粉青 埃斯肯纳齐旧藏 之色亦始自雍正一朝，且及巅峰，至乾隆朝则少见矣。雍窑粉 青颇具青翠娇嫩，所制名品无数，价亦颇昂。本品为雍正御窑 清雍正 粉青釉菊瓣盘 雅器，在雍正《活计档》中有最早烧造记录，在宫中又屡有作 北京保利，2019年6月5日，编号5388 为清供陈设之记录，如据《嘉庆二十五年十二月初一日吉立： 各殿陆续新收陈设》载：“十月十三日来喜文：冬青釉菊瓣木 清雍正 粉青釉浮雕菊瓣弦纹瓶 瓜盘一件，紫檀木座……”，可见一斑。在民国十四年至十六 北京保利，2019年12月4日，编号5769 年期间清室善后委员会《故宫物品点查报告》中得知：“故 宫物品点查报告－宁寿宫：二一七五号，冬青釉瓷菊花盘二 件。”可见此类盘之收贮情况。 菊瓣盘在雍正之前作为漆器的一种经典式样曾经流行于宋、元 时期，在宋人的杂记中及宋代考古出土墓葬中均有相似器形漆 器之发现。宋人对菊花的喜爱有着品格上的暗喻，菊花的淡泊 与孤傲，无疑也是仰慕宋风的雍正所珍视，故此盘形制拟取秋 菊之形，造型隽美，配以匀净莹润的釉色，彰显出清新脱俗的 艺术魅力，将文人的意趣融入其中，清雅大方，是为难得雍正 御窑隽品。 赏菊，为秋天之乐事，而将菊花绘于物上则可时时赏阅，四季 皆得逸趣。因此，雍正朝不少宫廷艺术品皆曾流行菊花纹饰， 比如被视为清宫瑰宝的雍正珐琅彩瓷当中，以菊花为装饰主题 者，留存至今数量不下二十余件，堪称一绝。同时，胤禛还拟 取菊之形态美感凝练于工艺造型之中。予菊花之形化之于器物 之上始于宋代金银器和漆器，后为瓷器所摹仿，此法彰显宋人 至为高雅恬静之审美情趣，让生活四季都有菊之倩影，居室周 围皆生隐逸之气。雍正皇帝深谙此道，在宋人创意的基础上， 他引领艺匠们创制出紫砂和诸色釉菊瓣壶以及各式菊瓣装饰元 素的陈设琢器，造型丰富，品类齐全，较前有过之而无不及。 其中雍正十一年御窑厂精心制作的十二色菊瓣盘更将胤禛对菊 花的喜爱表露无遗，此套菊瓣盘取秋菊之形，隽美佳妙，配以 十二道匀净莹润的釉色，彰显出清新脱俗的艺术魅力，将文人 的意趣融入其中，遂成旷世名品，独步古今。 查阅公私典藏，此粉青釉菊瓣盘例鲜有，见香港佳士得， 2002年10月28日，编号711，与本品相类可资比较；另见埃 斯肯纳齐庋藏一例，售出于北京保利，2012年12月5日，编号 5516，与本品造型略有不同，亦可资比较。 210   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

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5451 康清粉 「青 大 熙 釉 清 菊 康 瓣 熙年 瓶 制 」 款 A RARE CELADON GLAZED CHRYSANTHEMUM-SHAPED VASE Kangxi Period, Qing Dynasty Kangxi Six-Character Mark H 21.1 cm RMB: 3,500,000 - 4,500,000 备注： • 香港苏富比，2004年4月25日，编号44 • 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK211 出版： • 《大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展》，北京，2018 年，页150-151，编号54 展览： • “大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物 馆，北京，2018年 • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II—— 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的 西洋风特展”，北京，2021年10月15日-11月2日 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5451(mark) 214   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品撇口，长颈，丰肩，肩下敛收，圈足。通体施粉青釉，口 清康熙 青釉菊瓣瓶 沿白釉，下腹至足圈上凸雕菊瓣纹一周。底施白釉，中青花书 故宫博物院藏 “大清康熙年制”六字三行楷书款。 康熙十九年朝廷派员至景德镇，重启御窑厂烧造，据康熙 二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九 年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、 主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔 德于二十年内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御 览。”此次烧造前后历时七年，至康熙二十七年方止。期间精 品迭出，无论品类还是纹饰均别具一格，气宇不凡，开创清代 御瓷之新境地，于后世影响颇为深远，史称“参古今之式，运 以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜。 既成，其精美过于明代诸窑。”于颜色釉一项创新甚多，品格 超群，斑斓缤纷，叹为观止。粉青釉最初仿自龙泉青釉，在此 时越发成熟，成为康熙颜色釉中之珍稀品种，而本品正是诠释 此番妍美之佳例。 曾着录的康熙款菊瓣瓶有三例，一件藏北京故宫博物院，见 1983年日本小学馆出版《世界陶磁全集．15》，40页，图版 32号；另一件奥特曼（Benjamin Altman）于1913年捐赠给 纽约大都会博物馆，见1989年纽约出版S.G.Valenstein着《A Handbook of Chinese Ceramics》（中国瓷器指南），页 241，图版244号；第三件藏华盛顿的弗瑞尔美术馆，见1981 年东京讲谈社出版《The World‘s Great Collection，Oriental Ceramics》第九集，图版22号。菊瓣瓶另有施豇豆红及白 釉，见1989年出版《A Handbook of Chinese Ceramics》， 图版233（八大码之一）、239号。 清康熙 豆青釉菊瓣瓶 香港苏富比，2004年4月25日，编号0044 成交价：HKD 4,318,400 216   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5452 乾清粉 「青 大 隆 釉 清 印 乾 花 年隆 卉 制 贯纹 」 款 瓶耳 A RARE CELADON GLAZED WITH MOULDED 'FLORAL' VASE Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 33 cm RMB: 3,000,000 - 4,000,000 备注： • 欧洲私人收藏，购自1970年代 展览： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II—— 郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的 西洋风特展”，北京，2021年10月15日-11月2日 5452(mark) 218   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆 粉青釉缠枝花卉纹贯耳瓶 纽约佳士得，2014年3月20日，编号2181 成交价：USD 1,205,000 本品撇口，颈饰双贯耳，溜肩弧腹，通体敷施粉青釉，淡雅娇 嫩，深为其轻逸媚人之风韵所折服。口沿饰如意云头纹一周， 两贯耳之间剔刻夔龙纹，腹部剔刻缠枝花卉纹，纤长枝叶簇拥 环绕，格调甚高。所雕饰之莲纹，工绝殊常，减地起阳式的图 案与媚人的粉青釉融为一体，隐现的花卉凹凸起伏，釉层厚薄 产生变化，从而使釉面呈现深浅浓淡的色阶与层次。底施青 釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 此式釉下模印、浅浮雕工艺清宫旧称“拱花”，为粉青、冬青 釉等摹仿龙泉瓷器唯一使用的装饰手法。拱花原是晚明以来一 种不着墨的印刷方法，以凸出或凹下的线条来表现花纹，根据 画面物像的轮廓在平面木板上阴刻成凹形线条，用宣纸覆盖于 版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或用木槌在毛毡上轻轻敲 打，刻版上的花纹就能清晰地凸现在纸面上，因此工艺达到的 效果与之类近，故名。在清宫陈设档与乾隆早期造办处活计档 的记录中随处可见，例如乾隆三年五月初十日下旨烧造一批琢 器当中就有“冬青拱花宝月瓶、冬青拱汉文宝月瓶、冬青拱花 汉尊”的记载。 查阅公私收藏，仅见一例，售出于纽约佳士得，2014年3月 20日，编号2181；本品之器型或由宣德化裁而来，见故宫博 物院藏一例，着录于《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京， 2002年，卷1，图版82；还可参考一杏圆贯耳瓶例，贯耳装饰 与本品相类，为瑞芝图纹饰，售出于北京保利，2019年12月4 日，编号5771。 220   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5453 康清胭 「脂 大 熙 水 清 釉 康 马 年熙 蹄 制 杯 」 款 《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1825 本品出版 A RUBY-RED ENAMELED CUP Kangxi Period, Qing Dynasty Kangxi Six-Character Mark D 8.3 cm RMB: 2,200,000 - 2,600,000 备注： • Mossette Levaur Keyzer-Andre先生旧藏 • 马钱特旧藏，1996年 • 瑞士玫茵堂旧藏 • 香港苏富比，2012年10月9日，编号1 • 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK408（购自Eskenazi） 出版： • 《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1825 • 《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页118-119，编号45 展览： • “康熙、雍正、乾隆御窑瓷器”，马钱特，伦敦，1996年 • “大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，2018年 • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯 惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风特展”，北京，2021 年10月15日-11月2日 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5453(mark) 222   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清康熙 外胭脂红釉内粉彩果实纹马蹄杯 清康熙 胭脂红釉马蹄杯一对 香港佳士得，2007年11月27日，编号1759 北京拍卖，2011年11月13日，编号0021 成交价：HKD 7,047,500 成交价：RMB 8,050,000 本品敞口，斜壁，深腹，圈足，外施胭脂水釉，内施白釉；籹 州监生龙洪健，民人林朝锴、何嘉璋等，以及他们炼就的红、 作考究细腻。外壁的胭脂水釉明净艳丽，娇嫩欲滴，内壁白釉 白两色珐琅料，明显地反应出康熙皇帝尝试开发本土粉红或红 莹润洁白，充分显示了胭脂水釉的亮丽风采，甚为珍贵。底施 色珐琅料的经过。 白釉，青花双圈内书“大清康熙年制”楷书款，为典型康熙晚 期款识写法。 同样，在清宫担任技术指导的西洋技师陈忠信写信回国要求寄 送“装在锡纸铁盒里的一盎司胭脂红”到中国，而透露出他可 清代以前未见此类胭脂水釉品种，直至康熙末至雍正初期，造 能也想在清宫试验以氯化亚锡来烧炼金红彩，但银追溯不到最 办处才成功研制出了呈色红紫的珐琅彩釉并亦将其作为原料用 后结果，所以也无法判断清宫是否曾经使用西洋金红彩。但广 于早期之料彩瓷釉之中，亦称“蔷薇红”、“洋金红”或“玫 东匠人潘淳在色料中搀加金子制成的“桃红颜色的金子搀红铜 瑰红”，着色淡雅者为“胭脂水”，浓重者则称“胭脂紫”。 料”，或龙洪健等人拥有的烧炼技术，因在清朝本土研发完 为令此种新釉的呈色稳定鲜艳，御窑厂需在釉料配方中加入黄 成，故而可将之视为是深受西洋以金发色概念启发而应运出现 金后再入窑烧制，故而愈显珍贵。陈浏《陶雅》评论有“胭脂 的技术和在该一技术下配制而出的珐琅料。由此可见，流露于 红也者，华贵中之佚丽者也。……匀净明艳，殆亡伦比。 《活计档》记事中，雍正皇帝和怡亲王纷纷关注红料器的烧 造，甚至于炼料成功后，仍然要求学配红色珐琅料，正是延续 清宫刚开始试烧珐琅彩瓷时，须在瓷胎上施涂原使用于金属胎 自康熙朝以来力求突破的一种想法。 上的珐琅料；加上该时造办处尚未能自行炼料，需要仰赖进 口，同时也使用明朝以来透过不通顺色料相互混合以创造出更 此类康熙胭脂水马蹄杯形制独特，均呈直撇外壁，折腰。应烧 多的颜色。在以西洋技术为前导下，一类以金发色的金红彩， 制于康熙晚期，雍正年间亦出现少量相近的杯例，但雍正杯形 因前所未见，遂对清宫造成极大的冲击。根据王竹平研究，在 弧度较大，无折腰，为承上启下之作。本胭脂水釉马蹄杯，粉 珐琅彩瓷上看到的粉红色珐琅料其实是红玻璃加透明玻璃所形 红釉色娇艳均匀。康熙杯或盘之外壁施胭脂红地的例子并不多 成的效果。但相对于清宫，十八世纪欧洲使用于陶瓷器上的粉 见，瑞士鲍尔珍藏一杯，与本品一致，外壁施胭脂水釉，内壁 红色珐琅料，采用王水溶解黄金后所产生含有氯化金的溶液， 光素，同样底青花双圈内书六字楷书款。另大英博物馆收藏一 再加入含锡化合物后，经过两者混融化学变化产生带紫红色光 对相近例，杯内光素。伦敦大维德中国艺术基金会亦收藏一件 泽的金粉；利用此一金粉再于透明玻璃基础配方一起烧炼即可 外胭脂红地盘，底青花书“又辛丑年制”，即1721年。更为 得到红玻璃。此一以金发色使之产生红玻璃的技术，西方至 印证此类胭脂水釉杯，应为康熙晚期御窑成熟时期作品。 十七世纪下半叶已发展成熟。 康熙外胭脂水釉杯，传世多见盏内白釉上饰粉彩瑞果者，而 这项技术与清宫的关联，透过康熙五十五年（1716）广东巡 本品素面无饰清雅者较少。前者可见葛沃得伉俪旧藏一对， 抚杨琳奏送广东技师潘淳和杨士章进宫，以及他们随行所携带 2010年12月1日于香港佳士得专集拍卖，拍品2813号。赵从 包含“并潘淳所制法桃红颜色的金子搀红铜料等件”和“尚有 衍旧藏一对，1986年11月18日于香港苏富比拍卖，拍品131 已打成底子未画、未烧金钮抷”的物件等，及至康熙五十七年 号。1930 年1 月24 日纽约美国艺术协会Anderson Galleries （1718）杨琳仍然持续为造办处寻觅炼料人才，上奏推荐广 拍卖的通运公司瓷器收藏一对。 224   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

226   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5454 乾清粉 「青 大 隆 釉 清 印 乾 万 隆年 寿 制 菊 三 」 款 小孔 花插 A RARE CELADON GLAZED WITH MOULDED 'CHRYSANTHEMUM' FLORAL-VESSEL Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 8 cm RMB: 1,800,000 - 2,000,000 备注： • 伦敦苏富比，2001年6月20日，编号301 • 中国嘉德，2003年7月13日，编号1129 • 北京保利，2013年12月4日，编号6113 出版： • 《乾隆皇帝的古与洋》，温哥华保利艺术馆，2016年11月30日至2017年2月28 日，第57-58页 • 保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，编号 235，北京，文物出版社，2020年 展览： • 《乾隆皇帝的古与洋》，温哥华保利艺术馆，2016年11月30日至2017年2月28日 • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油 画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风特展”，北京，2021年10月15日-11月2日 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。 5454(mark) 228   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆 仿官釉悟空花插 清雍正 炉钧釉小花插 故宫博物院藏 故宫博物院藏 本品口呈平面，留有等距三圆孔，束颈，扁圆形腹，圈足，造 花插为宋明流行的花器，式样丰富，古名曰“花囊”。有清一 型小巧周正。胎体厚重，胎质细腻温润，通体为仿龙泉窑施粉 代御瓷花囊始于雍正一朝，釉色与式样皆摹古前代，兼加化 青釉，釉色纯净自然。清乾隆朝之青釉瓷器淡雅柔和，色浅者 裁，成为雍正御制花器之重要一类。本品之造型承袭前朝雍正 淡若湖水，釉面凝厚。除口下及颈部分别印有卷草纹和莲瓣纹 时期，雍正一朝所造者多为素面无工的单色釉品种，清宫旧藏 外，均印缠枝花卉纹，花朵内心饰“寿”字纹，纹饰自然流 所见有炉钧釉与白釉二种，分别着录于《故宫博物院藏文物珍 畅，纹样微微凸出器表，具有浅浮雕的装饰效果，工艺之精 品大系·颜色釉》页208，图版187和《故宫博物院藏清代御 湛，令人称绝；上留三孔作插花用，形制新颖，属案头文玩。 窑瓷器》图版92。至乾隆一朝，工艺较前朝更为发展，增添 底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 釉下雕刻模印之装饰，当中以此式粉青模印花卉纹者最为精 湛。检阅公私典藏可知，此式粉青花插存世罕见，不足五例， 乾隆皇帝自幼深受胤祯的熏陶，追求风雅，尤其对插花一事竭力 与此相同者分别见藏于台北故宫博物院和玫茵堂。 继承了胤祯的品味。每一次巡幸热河行宫或塞外或江南，他均喜 欢采摘沿途各式野花，装饰点缀辇舆，增添意趣，以解车马颠簸 花道之精神在于各式花器、花材彼此搭配，并与周边环境之协 之闷，还赋诗“饱参秋卉春葩，贮就常看不谢”来赞咏插花的新 调统一，因此不同的花器有不同的放置地点和使用方法，本品 制瓷轿瓶，据此可知乾隆皇帝对插花陈设的喜爱之情。 高不过三寸，乃花器之小品，晚明张德谦《瓶花谱》云“凡 插贮花，先须择瓶，…堂厦宜大，书室宜小”，时人袁宏道 本品花插即为乾隆御制花器之佳妙者，其釉色按照龙泉梅子青 《瓶史》更加明确指出：“大抵斋瓶宜矮而小，铜器如花觚、 的标准配置和烧制，纹饰装饰方面亦遵循龙泉窑浅浮雕的传 铜觯、尊罍、方汉壶、素温壶、匾壶，窑器如纸槌、鹅颈、 统。这种雕刻工艺清宫旧称“拱花”，为豆青釉和冬青釉瓷器 茄袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌，皆须形制短小者，方入清 唯一使用的装饰手法。拱花原是晚明以来一种不着墨的印刷方 供。” 因此，本品适宜书斋之用。而在清宫旧藏《弘历古装 法，以凸出或凹下的线条来表现花纹，根据画面物像的轮廓在 像图》之中，乾隆皇帝一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧 平面木板上阴刻成凹形线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛 出现“旁有一瓶梅，横斜数枝入”的瓶花情景，极见逸意，由 毡，以木棍用力压印或用木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花 此观之，乾隆皇帝对赵宋风雅的刻意追求深深体现在花道之 纹就能清晰地凸现在纸面上，而这种浅浮雕的工艺达到的效果 中。故此推知，本品当年应置于弘历之案头，供其撷取四季之 与之类近，故名。 芬芳，益增其文思与灵感。如今睹物思情，不禁教人追忆曾经 荡漾的缕缕清香，记取弘历闲情雅逸的种种情事。 230   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

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5455 乾清粉 「青 大 隆 釉 清 模 乾 印 隆年 夔 制 龙纹 」 款 双耳 壶 扁 本品底部 A VERY RARE CELADON GLAZED WITH MOULDED 'KUI- DRAGON' VASE WITH HANDLES,HU Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 23.5 cm RMB: 6,000,000 - 8,000,000 备注： • Frank Caro旧藏 • 霍尔（Evelyn Annenberg Hall）旧藏，于1968年6月购自Frank Caro • 纽约佳士得，2006年3月29日，编号116 • 埃斯肯纳齐（Eskenazi）旧藏 • 北美十面灵璧山居藏，编号EK300 出版： • 《Orientations》，2006年6月，第82页 • 《大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，北京， 2018年，编号089 • 保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷 （上）》，编号238，北京，文物出版社，2020年 展览： • “大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京， 2018年9月20日—10月20日 • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠 皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风特展”，北京，2021年 10月15日-11月2日 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 234   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆 白釉模印夔龙纹扁壶 清乾隆 粉青釉浮雕夔龙纹双耳扁壶 香港怀海堂藏 香港苏富比，2007年4月8日，编号0708 成交价：HKD 13,200,000 本品呈扁圆形，唇口，短颈，溜肩，鼓腹，收胫，足部略外 龙之于中国传统文化意义深重，随朝代推移其形态也不断演变 撇。通体施粉青釉，釉面光润凝腻，有玉之纯净盈透感。器身 发展，汉代许慎《说文解字》中记述：“夔如龙，一足。”将 自上而下共有七层纹饰，均以模印夔龙纹为主，间或点缀弦纹 其形象一语道尽，此纹饰常见于古钟鼎彝之上，流行于商周时 或鼓钉纹一周以示分隔，口沿及近足处以回纹装饰，两侧自口 期，后被借鉴多用于明清瓷器中。东周时期，龙纹由繁渐简， 沿至下腹均有镂空的卷草纹耳，纤细曲折极易损毁，如此完整 形态方折，爪足仿如逗点，头首细小，如拍品所饰龙纹于东周 保存至今实为不易。底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 青铜器上常见，工艺技法有浮雕、嵌错或镂空，例如北京故宫 整器纹饰、器形均完美对称，以极佳的视觉平衡为其平添庄 博物院藏公元前七至六世纪方壶，龙耳饰纹繁复精美。乾隆时 重、稳定之感，纹饰及构图颇具古意，典雅质朴。 期以此类夔龙纹为饰者不乏隽品，其所绘所现皆可作为重要数 据予以参考比照。 乾隆一朝，国力强盛，瓷艺精绝，瓷匠为悦圣心进行创新及仿 古，所成精品融汇古今精粹，以鬼斧神工之技成就空前绝后之 翻阅公私典藏，可见怀海堂旧藏一近似乾隆白釉例，着录于 器。此种形制于清代御窑中精品极少，其中粉青釉例且全身模 《机暇清赏－怀海堂藏清代御窑瓷器》中，器形、纹饰皆有 印纹饰者更是凤毛麟角。其器形仿中国早期青铜扁壶而制，器 极高相似度，腹部两侧置镂空夔龙耳，器身夔龙纹线条方折， 身两侧耳均仿青铜时代晚期铜嵌金银例设计，模印纹饰亦来源 折角有力，纹饰节奏韵律感强，与本品形神具近。可资比较。 于青铜器，特别是两组相对的夔龙纹饰带具有典型的商周青铜 器风格。乾隆时期此类纹饰主题较为多见，该种夔龙纹饰风格 本品来源清晰，流传有序，伊夫林·安尼伯格·霍尔（Evelyn 一直时兴延续至嘉庆时期。此外，在夔龙纹饰带之间装饰有四 Annenberg Hall）曾于1968年6月由Frank Caro处购入，后于 组鼓钉纹，此种纹饰于宋代常见钧窑瓷器所用，同时期龙泉窑 2006年在纽约佳士得拍出，又经Eskenazi及北美十面灵璧山 所出亦有同类纹饰。 居递藏，2018年在保利艺术博物馆举办的“大朴尚简─明清 单色釉瓷器菁华展”中现身，以其纯美精雅引人入胜。 236   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷