【1192
】
局部图
【1192
】
局部图
【1193
】
1193
贝叶经
说明:附木盒
附
佈
袱
备注:以实物为准
L:57.5 W:5cm
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
整体图
【1194
】
1194
小 航
雷峰夕照 扇面
水墨纸本 立轴钤印:小航(朱文)
题识:辛卯夏六月写为洪生尊兄大人雅属䢴上小航画。
说明:附木盒
18.5×51cm 约0.8平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
整体图
1195
①莲 孙 山水
②王本伟 书法
③费丹旭 双美 扇面 三挖
①②水墨金笺 立轴 ③设色金笺 立轴钤印:①莲孙(朱文)、臣世囗印(白文)
②本伟(朱文)
③晓楼(朱文)
题识:①庚辰六月晦前一日莲孙艺在囗写於长唫僊馆;
②丁巳王本伟; ③仿仇实父本甲辰四月以画卿仁兄大
人大雅教之丹旭费晓楼。
①18.5×53cm 约0.9平尺
②18×50cm 约0.8平尺
③16.5×51.5cm 约0.8平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
费丹旭(1802-1850),清代画家。字子苕,
号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房
后裔,晚号偶翁,乌程(今浙江省湖州市吴兴
区)人。其父费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家
传,后浪游於江浙闽山水间,与画家冯箕、倪士
惠、汤贻汾、张熊,鉴赏家张廷济等均有往来。
肖像画独具一格。工写照,亦作花卉山水,如镜
取影,尤精补景仕女,秀润素淡,潇洒自然,格
调柔弱,用笔流利,轻灵洒脱,有“费派”之
称。兼工山水、花卉,以清灵雅澹之笔出之。偶
作诗词,亦如其画。工书法,书法恽寿平,有韵
致。一生为家计所累,卖画於江浙两省,上海、
杭州、苏州一带,寓杭州最久。常流寓於汪远
孙、蒋百煦等人之家,以绘画供人玩赏。
【1195
】
整体图
【1196】
1196
王时敏(1592-1680)
溪云初起 扇面
水墨纸本 立轴
钤印:王时敏印(白文)、竹谿(白文)
题识:辛酉夏五仿高尚书墨戏王时敏。
15.5×46cm 约0.6平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
王时敏(1592-1680),初名赞虞,字逊
之,号煙客,自号偶谐道人,晚号西庐老人
等,江苏太仓人,大学士王锡爵之孙,翰林
编修王衡之子。明末清初画家。明季画学董
其昌,时敏少时亲炙,得其真传。於黄公望墨
法,尤有深契,暮年益臻神化。爱才若渴,四
方工画者踵接於门,得其指授,无不知名於
时,为一代画苑领袖。
整体图
【1197】
1197
费丹旭(1802-1850)
柳下寻碧玉 扇面
设色纸本 镜心
钤印:子苕(朱文)
题识:丁未初冬作於武林客次子伊
二兄雅正晓楼费丹旭。
说明:附镜框
18.5×55cm 约0.9平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
费丹旭(1802-1850),清代画家。字
子苕,号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑
乡人、长房后裔,晚号偶翁,乌程(今浙江
省湖州市吴兴区)人。肖像画独具一格。工
写照,亦作花卉山水,如镜取影,尤精补景
仕女,秀润素淡,潇洒自然,格调柔弱,用
笔流利,轻灵洒脱,有“费派”之称。兼工
山水、花卉,以清灵雅澹之笔出之。偶作诗
词,亦如其画。工书法,书法恽寿平,有韵
致。常流寓於汪远孙、蒋百煦等人之家,以
绘画供人玩赏。
1198
①邹一桂(1686-1772) 秋趣图
②汪由敦(1692-1758) 书法 成扇
①设色纸本 ②泥金绀纸钤印:①臣一桂(白文)、恭绘(朱文)
②臣由敦(白文)、敬书(朱文)
题识:①臣邹一桂恭绘;
②臣汪由敦敬书。
扇骨:恭录唐诗 汪由敦敬书
说明:附双重木盒 附出版物复印件
备注:有小伤
出版:中国绘画
總合图录 续编 第三卷 日本篇 JP100-015
日本东京大学出版会
18×49.5cm×2 约0.8平尺(每幅)
JPY: 200,000-400,000
RMB: 11,000-22,000
邹一桂(1686-1772),清代官员,画家。字原褒,号小
山,晚号二知老人,江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士,
授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少
卿、大理寺卿、礼部侍郎,官至内阁学士。擅画花卉,学恽寿
平画法,风格清秀。曾作《百花卷》,每种赋诗,一经进呈,
皇上亦赐题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御
製於每种之前,
而书己作於后,藏於家。
汪由敦(1692-1758),字师苕,一作师茗,又作师敏,号谨
堂,又号
松泉,安徽休宁人。雍正二年进士,官至吏部尚书,谥
文端。书法力追晋、唐大家,兼工篆、隶。殁后,高宗命集其书
为时晴斋帖十卷勒石内廷。著有《
松泉集》。谥号文端。
【1198
】
整体图
【1199】
1199
汪 恭
书法 扇面
水墨纸本 镜心
钤印:汪恭印信(朱文)、汪氏恭寿(朱文)
挥煙诗屋(朱文)
题识:汪恭。
说明:附镜框
17.5×52.5cm 约0.8平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
汪恭,清,字恭寿,号竹
坪、寿源、竹坪居士、寿源逸
人、紫石山人、锦沙外史,安
徽休宁人,侨毗陵(今江苏常
州),尝居吴门(苏州)。
整体图
【1200】
1200
佚 名
牡丹 圆光
设色绢本 镜心
钤印:钤印漫漶不识
说明:附镜框
23.5×27cm 约0.6平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
整体图
【1201
】
1201
佚 名
喜上眉梢 圆光
设色绢本 立轴钤印:奎堂珍秘(白文)、曾藏何邃
盦处(朱文)
说明:附木盒
25.5×21cm 约0.5平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
整体图
【1202
】
1202
王建章
松谿山水 扇面
水墨纸本 立轴钤印:五(朱文)、金氏秘笈(朱文)
坐忠(朱文)
题识:辛酉春日作於十升园为星田
词兄清赏王建章。
说明:附木盒
17×51cm 约0.8平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
王建章,字仲初,号砚墨居士,
福建泉州人。与宫紫玄、恽向等人相友
善。善画佛像,山水宗董源,花卉翎毛
无一不精,为时所重。明崇祯三年作
《庐山瀑布图》。清顺治六年游日本。
七年作《琵琶行图》。
1203
赵士遵
楼阁群僊 圆光
设色绢本 立轴
题识:赵士遵。
木盒题签:赵士遵 楼阁群僊 二五九号
说明:附双重题签木盒 附题签佈袱 附出版物
著录:《纪州德川家藏品展观目录》,高木文编,德川侯爵家出版,
昭和2年(1927)3月,图47
展览:东京美术具乐部举办,昭和2年4月2日-3日预展并4日拍卖会
来源:Lot 1203为纪州德川家旧藏
22.5×22.5cm 约0.5平尺
JPY: 200,000-400,000
RMB: 11,000-22,000
Lot 1203 为纪州德川家旧藏
【1203 】
Lot 1203 为纪州德川家旧藏
赵士遵 楼阁群仙 圆光
北宋末至南宋初是山水画风转变的一个关键时期。其时在北宋初期形成的全景式巨轴山水画风从郭熙
以后逐渐衰微,取而代之的是两股绘画的潮流:一是青绿山水的复古主义﹔二是小景山水的流行。据画史
记载,赵士遵兼擅这两种画风,从而被视为此一山水画风转变时期的代表画家。
小景山水画在北宋中后期逐渐作为独立画科而出现。《宣和画谱》对“小景”的含义解释为“布景运
思,不盈咫尺而万
里可论”,指出小景画虽画幅小,但同时也涵括了全景山水的大气势。可见小景一体内
蕴着山水画由唐入宋的新变,是诗画相通的文人趣旨和独特的宋型审美的新型象征。同时作为一门新兴的
画科,小景画家甚少,《宣和画谱》论述“画墨竹与夫小景,自五代至本朝,才得十二人”。赵士遵即是
宋室南迁后宗室画家中少有的富有造诣的小景山水画家,特具领袖时风之功。
由《图绘宝鉴》卷四、《佩文斋书画谱》卷十二页十七等画史所载大体可知,赵士遵贵为高宗之叔,
位汉王之尊。其所作小景山水及点景人物,笔致清逸脱俗,设色承李昭道青绿法,史载有“绍兴(1131-
1162)间一时妇女服饰及琵琶、阮面所作多以小景山水,实始於士遵”之论。赵士遵的青绿法,是在小写
意水墨山水的基础上淡施花青、汁绿等色,体现出青绿色彩的浑朴苍茫和墨色交融的变化,内容上多呈现
南方景色,意境上注重诗画结合的自由表达,从李昭道的大青绿法变化而来,谓之小青绿法。
本作绢本设色,署款“赵士遵”,有钤印,惜漫漶不辨。全幅具典型的小青绿小景山水画风格。画幅
在咫尺缣素间,以工而兼逸的笔墨铺陈勾写全景,复以石绿、石青、赭石、
硃红、蛤白等略加点染设色。
尤其画中点景人物,情态各异,或闲步竹径,或凭几遐思,或倚栏观景,或相与对谈,或荡舟湖面,笔简
形具,生动可爱。整个画面呈现出树石叠嶂、华阁雕栏、游人踏春的一派浩渺灿烂的江南春景,深具皇室
严谨、典雅、富丽而又清逸的精神品位,极符合画史典籍对赵士遵小景山水画风的特
徴评述。从所绘景色
来看,是作有可能描绘的是会稽名胜“鉴湖”,或为赵士遵《鉴湖一曲图》也未可知。南宋笔记文作家吴
曾《能改斋漫录》中曾记载“会稽鉴湖,今避庙讳,本谓镜湖耳”,此地相传黄帝铸镜於此而得名。
据清代《钦定四库全书·绘事备考卷六》及《四库全书·艺术类分类索隐》页2834等文献记载,赵士
遵传世画作计有《山林平远图》《曲水流觞图》二幅、《溪山深秀图》《溪山图》《蓝田
煙雨图》《摩崖
勒碑图》《橘洲图》《宝石山图》及《鉴湖一曲图》等,总计不过10幅,然如今均不可见,且迄今世界各
大博物馆、美术馆亦鲜见有赵士遵其他作品的相关收藏记录。
本幅作品为日本江户幕府时期德川御三家之一的纪州家旧藏,著录於昭和二年(1927)印刷发行的
《纪州德川家藏品展观目录》
並於东京美术具乐部拍卖,来源显赫确笃,诚为见证了德川家数百年荣枯盛
衰和日本幕府时期崇汉收藏历史的宋画珍作,倍具意义。
纪州德川家:江户时代治理纪伊国和伊势国的德川御三家之一。家祖、初代藩主为德川家康的十子
德川赖宣。明治维新后,纪州家成为华族(贵族)代表,被授予侯爵地位。战后,16代当主德川赖贞
(1892-1954)在众议院里连续当选,成为名重当时的政治家和实业家。由於德川家的历史渊源,他也是
重要的文物收藏家。纪州德川家的文物多元而宏富,但为维持庞大的实业创建开销,德川赖贞在 1920 年
代不得不陆续进行若干文物的转售以筹措经费,同时对於一些家内的典藏品进行处理。1927年《纪州德川
家藏品展观目录》中所录藏品,正是在这一时期自纪州德川家释出,经过东京美术具乐部经手上拍,开始
在社会上流通。
赵士遵,宋高宗之叔,封汉王。善人物山水着色景,颇似李昭道。绍兴间,妇女服饰及琵琶、阮面所
作多以小景山水,实始於赵士遵。然其笔超俗,只是一时仿效宫中之化,
並非专为此作。据《绘事备考》
的著录,赵士遵的画迹有《蓝田
煙雨》《曲水流畅》《摩崖勒碑》、《山林平远》《鉴湖一曲》《宝石
山》《桔洲》等。
Lot 1203 为纪州德川家旧藏
整体图
Lot 1203 为纪州德川家旧藏
1204
《宋张即之金刚经墨
蹟》书法 册页 1函2册
水墨纸本
钤印:石樵诗印(白文)、宣和(朱文)、
松雪斋图书印(朱文)
蕉林鉴定书画(白文)、精品(朱文)、笪在辛(朱文)
瘿田翁(朱文)、式古堂(朱文)、梁清远印(朱文)
鹏池(朱文)、笪(朱文)、笪重光印(白文)、政(朱文)龢(朱文)、赵氏子昂(朱文)、绍(朱文)、兴(朱文)
困学
菴中人(白文)、黄花老人(朱文)、集虚堂印信(朱文)
笔精墨妙(白文)、名贤真迹(白文)、汲古阁(朱文)
蕉林收藏(朱文)、萃古斋收藏(朱、白文)
古吴尤氏珍藏书画印(朱文)
题识:宝
祐三年岁在乙卯十一月廿八日张即之写。
题签:吴门萃古斋敬藏 萃古斋(朱文)、珍藏(白文)
说明:附有伤木盒
备注:以实物为准
每幅:27×12.5cm 约0.3平尺
JPY: 200,000-400,000
RMB: 11,000-22,000
【1204-1
】
【1204-1
】
【1204-2】
【1204-2】
【1205】
1205
王元勲(1728-1807)
难民图 12幅
设色纸本 镜心
钤印:王
元
勲(白文)、湘洲(朱文)
题识:山阴王元
勲
。
说明:附有伤木盒
11.5×17cm×12 约0.2平尺(每幅)
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
王元
勳(1728-1807),字汀洲,
一作湘洲,山阴(今浙江绍兴)人。少
未读书,而喜於画。
【1206
】
1206
佚 名(清代)
菩提叶绘佛教人物图 册页 10开
题签:早 叁拾六号
整体:25×16.5cm×20
约0.4平尺(每幅)
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
1207
王 翬(1632-1717)
山水 册页 8开
画:水墨/设色绢本 书:水墨纸本
钤印:
1.王
翬私印(白文)、祥印(白文)、星南(朱文)、存畏(朱文)
2.石谷子(朱文)、陈祖
范印(白文)、见复(朱文)
3.王
翬(白文)、石谷(朱文)
4.石谷子(朱文)、柏谦之印(白文)、蕴皋(朱文)、明德(白文)
5.
王
翬
(白文)、石谷(朱文)、邵
韡之印(白文)、鄂庭(朱文)
竹香书屋(白文) 6.王
翬(朱文)
7.王
翬(白文)、石谷(朱文)、继良嵋雪(白文)
勿药居士(朱文)、清酣(朱文)
8.王
翬(朱文)、汪
璟之印(白文)、旼竦(朱文)、如如宇(朱文)
题识:1.仿鸥波老人查祥;2.仿惠崇;
3.仿天游生;4.仿赵大年柏谦;
5.耕
煙散人戏作味闲邵韡;6.仿曹知白;
7.仿迂翁首夏清和小雨初遇临海岳书法於清酣轩王继良; 8.癸酉五月燕台旅次仿古八册乌目山中人王翬乾隆戊辰嘉平阮
囗汪
璟题於如如宇。
说明:附木盒
备注:以实物为准
21.5×23.5cm×14 约0.5平尺(每幅)
JPY: 300,000-500,000
RMB: 16,500-27,500
此山水册页八开,为王石谷於1693年康熙三十二年癸酉62岁时作於冀北燕台旅次。当时王石谷正处於受诏创作《康熙
南巡图》期间,此作或为其创作采风写生、收集素材而作,是以既有城乡景观、风俗人情等的纪实之迹,又有融合古人笔
墨於眼前山水之探索意味,具王石谷盛年山水画笔健力劲、清丽深秀及融会南北画派精神的风致。
王石谷在此年之前的康熙三十年时,经王原祁推荐,即奉康熙帝诏旨北上京师领衔主绘《康熙南巡图》。该图共十二
巨卷,详细描绘了整个南巡过程,历时三年余方告完成。全卷山水、树木、建筑及人物等繁浩而井然有序,且一一按南巡
沿途的地区特点、风俗情貌画出,显示出画者高超的写实与创作能力。其中全卷构思设计及山水、树木部分皆由王石谷主
笔,其余人物、舟车、屋宇则由弟子杨晋及其他画家合绘完成。陈祖
范《王耕
煙先生墓表》曾记述了王石谷在这一绘画过
程中的绝对主导作用与创作情境:“当绘《南巡图》也,天下高才妙手咸集都中,和墨濡毫,铺素绢,相顾缩,莫敢笔,
惟觇候王先生发口。先生曳草衣,占上座,瞪目凝神,良久,乃授以意匠……。”后图成,深得帝心,帝曾召王石谷於殿
中,除赐对坐、赐食外,还赠其题有“山水清晖”四字的画扇以嘉其功。及当王石谷载誉离京之日,朝廷众官特以题为
“清晖阁”之匾额相遗,又有宫廷画家禹之鼎作《石谷先生还山图》、渔洋山人王士
禛作诗赠别。
王石谷“精研各家、冶为一炉”的笔墨功夫向为画史所推崇。他在集古大成闻名朝野的人生中期,极能糅合各家体
貌,“在似是而非中显露了自家艺术个性的严谨、精能、茂密与秀润”。本册所写小景八幅,体现了他在《康熙南巡图》
创作特殊时期观景写生、临摹宋元名家之迹、追古溯源进行思考的风貌,加之画后清代各家如查祥、陈祖
范、柏谦等藏鉴
之跋,更添清鉴雅趣。
第一开,仿鸥波老人笔意。鸥波老人为元代赵孟
頫晚号。石谷师娄东王奉常家尝藏赵子昂《华溪渔隐图》,此作取原
作一隅,拟子昂小青绿山水画法,点景人物尤精妙,似亦大得六法之微;
第二开,仿惠崇。是作仿宋代小景画家惠崇笔意,真得渔村春光明媚之象;
第三开,仿天游生。拟元代陆广笔意,风格清澹苍润,萧散有致;
第四开,仿赵大年。北宋宗室赵大年《水
邨图》为画史小景山水典
范,深蕴宋人高致,王石谷临仿尤多,借此以窥宋
人堂奥;
第五开,自题诗,署“耕
煙散人戏作”;
第六开,仿曹知白。元代画家曹知白画法师李成、郭熙,笔墨清润高古,王石谷於其树石峰峦极爱。是作生趣盎然,
清幽灵动,所写江南之春心、春景历历可见;
第七开,仿迂翁。王石谷曾言生平最爱云林子,是作笔法清秀潇洒,景物布置灵变有禅意,深得倪瓒神韵;
第八开,题唐寅《题画》诗作结,此为致敬唐解元无疑。画中山石以渴笔淡墨写出,
松秀温润,又以浓墨点苔,更显
苍润互济。
【1207
】
3.题识:且就洞庭赊月色,将船买酒白云边。倣天㳺生。
王翬(1632-1717),字象文、石谷,号臞樵、天放闲人、雪笠道人、海虞,山樵、清晖
主人、鸟目山人、耕煙外史、清晖老人、耕煙老人、耕煙散人、剑门樵客,江苏常熟人。画有
家学,初拜张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴,画艺大进。经王鉴推荐,他又
师王时敏。在名师的指导下,他悉心临摹历代佳作且游历山川,画艺终登堂入室,声誉益着。
4.题识:鞦韆庭院人初下,春半园林酒正中。倣赵大年。
题跋:蓬门掩兮井径荒,青苔满兮履綦绝。园种邵平之瓜,门栽先生之柳。晓起呼童子,
问山桃落乎?辛夷开未?不巾不履,坐北牕披凉风,焚好香,烹苦茗,听异鸟来鸣,树间倦卧
竹床,萧然无梦,梦亦不离竹。迋(同“往”)花坞之旁,醒迟徐步,霞光淩乱,月在高梧,
此景又怡然足乐也。柏谦。
柏谦(1697-1765),字蕴高(高,一作臯),号东臯,崇明人。雍正八年进士,官编修,
回翔馆阁,以文雅著称。善楷书,有唐人风矩。庄舒取之虞世南,刚劲参之欧阳询。着《王芝
堂文集》。
【1207-3】
【1207-4】
1.题识:春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。倣鸥波老人。
题跋:唐子西云:唐人(有)诗“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”,及观渊明诗云:
“虽无纪历誌,四时自成岁”,便觉唐人费力如此。如《桃花源记》,“尚不知有汉,何论晋
魏”,可见造语之简妙。盖晋人工造语,而渊明其尤也。查祥。
查祥,字星南,号谷斋,浙江海宁人。生卒年不详,约清圣祖康熙五十年前后在世,年
八十余岁。康熙六十年进士。官编修,充律例馆纂修官。著有《云在楼诗抄》九卷及《咸斋文
钞》《四库总目》,並传於世。
2.题识:东堰荷花西埯麦,小船丝网大舡罾。侬家住处真图画,试问渠侬到未曾。倣惠崇。
题跋:㒒去月谢病还,觅薜罗梅溪之西,有石门山者,森壁争霞,孤峰限日,幽岫含云,深
溪蓄翠,蝉吟鹤唳,水响猿啼,英英相杂,绵绵成韵,既素重幽居,遂葺宇其上,幸富菊华,偏
饶竹实。山谷所资於斯,已办(辨)仁智所乐,定虚语哉!陈祖范。
陈祖范(1675-1753),清江苏常熟人,字亦韩,号见复。雍正元年中举人。会试中式,大学
士同乡蒋廷锡许以状元,乾隆十五年赐国子监司业衔。著有《文集四善》《经咫》《掌录》《陈
司业诗文集》等。
【1207-1】
【1207-2】
7.题识:山人近得林泉趣,一段幽闲意自知。倣迂翁。
题跋:唯有玉蟾蜍,向余频泪泪。此石一入渠手,不得再见。每回交友往观,亦不出示。
绍彭公,真忍人也。余今摹想成图,仿佛在目,从此吾斋秀气,尤不复泯矣。首夏清和小雨初
遇,临海嶽书法於清酣轩。王继良。
王继良,字眉皙,号勿药居士。诗律精细,书法秀整,善鼓琴。常熟贡生。
8.题识:小阁临溪晚更嘉,绕簷秋树集昏鸦。何时再借西窓榻,相对寒灯细品茶。癸酉五
月燕台旅次倣古八册。乌目山中人王翬。
题跋:清晖老人笔墨,其在蚤年已进乎道,故此八帧纯似宋元大家,冷旧文秀兼而有之,
非晚岁之作尽以苍劲古拙见长也,识者当自知之。乾隆戊辰嘉平阮囗汪璟题於如如宇。
汪璟,清初诗人,学者,工隶书,尤善八分,字松萝,号呼云、野牛居士。歙人,寓白公
堤,堤有旧碑,为居民埋匿,璟得而表之,选《诗的》行世。
【1207-7】
【1207-8】
5.题识:乱草空塘生绿波,秋风秋雨几经过。王孙台榭今谁在,闲杀垂杨与芰荷。耕煙散人戏作。
题跋:每风自四山而下,震动大木,掩耳众草,纷红骇绿,蓊勃芗气。柳子厚、刘梦得皆善造语,若
此句殆入妙矣。梦得云:水禽嬉戏,引吭伸翮,纷惊鸣而决起,拾采翠於沙砾。亦妙语也。味闲邵韡。
邵韡,字士棣,一字鄂亭,号味闲,又号书闲,别署据梧,晚更萼庭。乾隆(1736-1795)年间拜候补主
事。游何焯之门,受其学。善书,得二王法,尤长於行草。乾隆元年(1736)尝作行书扇,见铁琴铜劒楼藏扁
集锦。
6.题识:正是客心孤迥处,谁家红袖倚籹楼。倣曹知白。
王翬(1632-1717),字象文、石谷,号臞樵、天放闲人、雪笠道人、海虞,山樵、清晖
主人、鸟目山人、耕煙外史、清晖老人、耕煙老人、耕煙散人、剑门樵客,江苏常熟人。画有
家学,初拜张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴,画艺大进。经王鉴推荐,他又
师王时敏。在名师的指导下,他悉心临摹历代佳作且游历山川,画艺终登堂入室,声誉益着。
【1207-5】
【1207-6】
整体图
【1208
】
1208
郑板桥(1693-1766)
书法 对联
水墨纸本 立轴钤印:无语醉眠芳草(白文)
题识:板桥郑燮。
备注:一件少一个轴头
91×22cm×2 约1.8平尺(每幅)
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
郑板桥(1693-1766),原名郑
燮(xiè音:谢),字克柔,号理
庵,又号板桥,人称板桥先生,江
苏兴化人,祖籍苏州。应科举为康
熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年
(1736)进士。工诗、词,善书、
画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木
石,尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥
毫,藉草书中之中竖,长撇运之,多
不乱,少不疏,脱尽时习,秀劲绝
伦。书亦有别致,隶、楷参半,自称
“六分半书”。间亦以画法行之。
著
有《板桥全集》,手书刻之。所作卖
画润格,传颂一时。
整体图
【1209
】
1209
叶继雯 翁方
綱
题 铁 保 张 埙
书法 双幅
水墨绢本 立轴钤印:大吉(朱文)、冶亭(白文)、张印(白文)
苏斋(朱文)、翁方纲印(白文)
题识:冶亭
銕保,道光己
丑夏日汉阳叶继雯题,乾隆丙午
闰秋石公山人张埙未
㝎稿,乾隆丙午闰七月廿四日
北平翁方纲题。
126×7.5cm×2 约0.9平尺(每幅)
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
良宽(1758-1831),日本曹洞宗
僧。俗姓山本。字曲,号大愚。越后
国(新
潟县)三岛郡出云崎人。安永
三年(1774),入同国尼濑光照寺,随
玄乘破了剃发受戒。七年,从备中国
(冈山县)玉岛圆通寺国仙穷究曹洞宗
旨,
並嗣其法。其后游历诸国。宽政九年
(1797),於长冈国上山结五合庵,后於
山下乙字祠畔庵居。
【1210
】
1210
良 宽(1758-1831)
书法
水墨纸本 立轴
题识:僧良宽书。木盒题签:僧良宽师幅 纸本轴
掛
壹
帧
里见家藏
说明:附题签木盒 附作者简介资料
40×48.5cm 约1.7平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
整体图
整体图
【1211
】
1211
史可法(1601-1645)
书法 对联
水墨纸本 立轴钤印:史可法印(白文)、道邻(朱文)
天孙阁珍藏(朱文)
印心石屋(朱文)
赐书楼陶氏之记(朱文)
诵芬室收藏印(朱文)
题识:道邻可法。
题签:天孙阁珍藏
117.5×26.5cm×2 约2.8平尺(每幅)
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
史可法(1601-1645),字宪之,又字道
邻,大兴(今河北大兴)籍,祥符(今河南
开封)人。崇祯元年(1628)进士,明末官
武英殿大学士,阿督师扬州。工行书,气势
严正,似其为人。后人称为史阁部。
【1212】
1212
文天祥(传)
书法 十条屏
水墨纸本 立轴
备注:有伤 有实物为准
217×52.5cm×10
约10.3平尺(每幅)
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
文天祥(1236-1283),
初名云孙,字宋瑞,一字履
善。道号浮休道人、文山。江
西吉州庐陵(今江西省吉安市
青原区富田镇)人,宋末政治
家、文学家,爱国诗人,民族
英雄,与陆秀夫、张世傑並称
为“宋末三杰”。
【1213】
1213
良 宽(1758-1831)
书法 木刻匾额
题识:良宽。
L:46.5 H:30.5cm
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
良宽(1758-1831),日本曹洞宗僧。
俗姓山本。字曲,号大愚。越后国(新潟
县)三岛郡出云崎人。安永三年(1774),
入同国尼濑光照寺,随玄乘破了剃发受戒。
七年,从备中国(冈山县)玉岛圆通寺国仙
穷究曹洞宗旨,並嗣其法。其后游历诸国。
宽政九年(1797),於长冈国上山结五合庵,
后於山下乙字祠畔庵居。
整体图
【1214
】
1214
董其昌(1555-1636)
书法
水墨绢本 立轴钤印:玄赏斋(朱文)、宗伯学士(朱文)
董氏玄宰(白文)
题识:董其昌。
说明:附木盒
200×49.5cm 约8.9平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光
居士。汉族,
松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明
代书画家。擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪
瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温
敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡
“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜
骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚
大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。
整体图 【1215】
1215
何庭修
书法
水墨纸本 立轴钤印:何庭修印(白文)、梅阁(朱文)
题识:壬申夏端阳节前二日弟梅阁何庭修並誌
。
说明:附有伤木盒
124.5×116cm 约13平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
【1216】
1216
郑成功(1624-1662)
书法
水墨绢本 立轴
钤印:御赐国姓(朱文)
题识:延平郡王。
备注:无天杆
119×42cm 约4.5平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
整体图
郑成功(1624-1662),本名森,又名福
松,字明俨、大木。 福建泉州南安人,祖籍河
南固始。汉族,明末清初军事家,抗清名将,
民族英雄。弘光时监生,因蒙隆武帝赐明朝国
姓“朱”,赐名成功,並封忠孝伯,世称“郑
赐姓”、“郑国姓”、“国姓爷”,又因蒙永
历帝封延平王,称“郑延平”。
【1217】
1217
鲍桂星(1764-1826)
书法
水墨纸本 立轴
钤印:双五(朱文)
题识:毅堂年大兄大人订正,愚弟鲍桂星。
117.5×34.5cm 约3.6平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
整体图
鲍桂星(1764-1826),字双五,号觉
生,安徽歙县人。嘉庆四年进士,授编修。
后迁工部右侍郎,同年革职。道光四年由通
政司副使升詹事府詹事。
1218
一休宗纯(1394-1481)
“锦心繡口向人开”书法
水墨纸本 立轴
钤印:一休(朱文)
说明:附双重木盒 附资料
119.5×27.5cm 约3平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
一休宗纯(1394-1481),是日本室
町时代禅宗临济宗的著名奇僧,也是著名
的诗人、书法家和画家。从小就很聪明。
“一休”是他的号,“宗纯”是讳,通常
被称作一休。乳名千菊丸,后来又名周
建,别号狂云子、瞎驴、梦闺等。
整体图
【1218】
【1219
】
1219
杨继盛(1516-1555)
书法
水墨绢本 立轴
钤印:杨继盛印(白文)、天杏楼王氏家藏印(朱文)
题识:继盛。
168.5×38cm 约5.8平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
整体图
杨继盛(1516-1555),明代著
名谏臣。字仲芳,号椒山,直隶容城
(今河北容城县北河照村)人。嘉靖
二十六年进士,官兵部员外郎。坐论
马市,贬狄道典史。事白,入为户部
员外,调兵部。因疏劾严嵩而死,穆
宗时赠太常少卿,谥忠愍。后人以继
盛故宅,改庙以奉,尊为城隍。有
《杨忠愍文集》。
【1220
】
1220
沈 周(1427-1509)
书法
水墨纸本 立轴
钤印:沈氏启南(朱文)、白石翁(白文)
题识:石田老人沈周。
说明:附木盒
85×42cm 约3.2平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
沈周(1427-1509),明代杰出书
画家。字启南,号石田、白石翁、玉田
生、有竹居主人等。汉族,长洲(今江
苏苏州)人。不应科举,专事诗文、书
画,是明代中期文人画“吴派”的开创
者,与文征明、唐寅、仇英
並称“明四
家”。沈周早年承受家学,兼师杜琼。
后来博取众长,出入於宋元各家,主要
继承董源、巨然以及元四家黄公望、王
蒙,吴镇的水墨浅绛体系。晚年时性情
开朗,笔墨粗简豪放,气势雄浑。
整体图
【1221
】
1221
空 海(774-835)
书法
水墨纸本 立轴
题识:空海,奉真如法观画。
说明:附木盒
30×36.5cm 约1平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
整体图
空海(日语くうかいKūkai,
774-835),俗名佐伯真鱼,灌顶
名号遍照金刚,谥号弘法大师,日
本佛教僧侣,日本佛教真言宗创始
人。曾至中国学习唐密,传承金刚
界与胎藏界二部纯密,惠果阿
阇
梨
授其为八代祖。
【1222
】
1222
祝允明(1460-1526)
“友人郊墅”书法
水墨纸本 立轴
钤印:
睎哲(朱文)、祝允明印(白文)
郊九鉴定(朱文)
题识:枝山。
144.5×33cm 约4.3平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
整体图
祝枝山(1460-1526),是明代书法
家,汉族,名允明,字希哲,因右手多生
一指,又自号枝指生,江苏长洲(苏州)
人。出生於七代为官的魁儒家庭。与唐伯
虎、文徵明、徐祯卿
並称“江南四大才
子”(也称吴门四才子)。
【1223】
1223
一休宗纯(1394-1481)
书法
水墨纸本 立轴
钤印:一休(朱文)
说明:附木盒
116.5×24.5cm 约2.6平尺
JPY: 30,000-50,000
RMB: 1,700-2,800
一休宗纯(1394-1481),是日本室町时代
禅宗临济宗的著名奇僧,也是著名的诗人、书法
家和画家。从小就很聪明。“一休”是他的号,
“宗纯”是讳,通常被称作一休。乳名千菊丸,
后来又名周建,别号狂云子、瞎驴、梦闺等。
整体图
【1224】
1224
黄檗木庵(1611-1684)
书法
水墨纸本 立轴
钤印:方外学士(白文)、释戒瑫印(白文)
木庵氏(朱文)
题识:黄檗木庵书。
说明:附木盒
121.5×27.5cm 约3平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 2,800-4,400
黄檗木庵禅师(1611-1684),名性
瑫,俗姓吴,晋江县人,明末清初泉州开元
寺僧。清初由泉州赴日本弘法,並成为日本
黄檗宗第二代祖师。
整体图
Lot 1076、1225-1228 为日本东京同一藏家旧藏
【1225
】
1225
陈奕禧(1648-1709)
书法
水墨纸本 立轴
钤印:六兼翰墨(朱文)、奕禧(白文)日巗(朱文)
题识:奕禧。
说明:附木盒
来源:Lot 1076、1225-1228为日本东京同一藏家旧藏
118.5×42.5cm 约4.5平尺
JPY: 200
,000-400,000
RMB: 11,000-22,000
陈奕禧(1648-1709),清代
书法家。字六谦,又字子文、
文一,号香泉,晚号葑叟,浙
江海宁盐官人。
整体图
Lot 1076、1225-1228 为日本东京同一藏家旧藏
【1226
】
1226
赵之谦(1829-1884)
书法 三挖
水墨纸本 立轴
说明:附木盒
来源:Lot 1076、1225-1228为日本东京同一藏家旧藏
24.5×12cm 约0.3平尺
JPY: 200
,000-400,000
RMB: 11,000-22,000
整体图
赵之谦(1829-1884),中国清代著名的书画家、篆
刻家。汉族,浙江绍兴人。初字益甫,号冷君;后改字
撝
叔,号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大,对
后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受
惠良多。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱
阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法
邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗。篆刻初学
浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏、汉
镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,所作苍
秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方
面的造诣是多方面的,可使真、草、隶、篆的笔法融为一
体,相互补充,相映成趣。
Lot 1076、1225-1228 为日本东京同一藏家旧藏
【1227
】
1227
赵之琛(1781-1852)
书法 对联
水墨纸本 立轴
钤印:赵之琛印(白文)、芬陀利花(朱文)
长沙小黻猴(白文)、神
僊眷属(朱文)
题识:道光甲辰夏五月之望,次闲赵之琛篆
於吉祥室。
说明:附木盒
来源:Lot 1076、1225-1228为日本东京同一藏家旧藏
128.5×19cm×2 约2.2平尺(每幅)
JPY: 200
,000-400,000
RMB: 11,000-22,000
赵之琛(1781-1852),钱塘(今浙江杭州)人。
字次闲,号献父、献甫,又号宝月山人,斋号补罗迦
室。蝶隐园书画杂缀作赵之瑛。清代著名的篆刻家和书
画家,精心嗜古,邃金石之学,篆刻得其乡陈豫锺传,
能尽各家所长。尝为阮元摹刊钟鼎款识,兼工隶法,善
行楷。画山水师倪、黄,以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇
洒,傅色清雅,大有华
嵓神趣。间作草虫,随意点笔,
各种体貌,无不逼肖。然丈尺之幅,腕力已薄,虽不能
追踪古人,亦当抗衡奚冈、方薰、黄易。
整体图