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GUAN LIANG (1900-1986) OPERA FIGURES
hanging scroll; ink and color on paper
67.5×45cm. (26 5/8×17 3/4 in.)
HK$ 100,000 - 200,000
US$ 12,700 - 25,500
关良 戏曲人物
立轴 设色纸本 约2.7平尺
题跋：
赖成为住先生留念，重庆医科大学赠。
一九八六年三月廿二日。
题识：
赖成为住先生属正，关良。
钤印：「关良」
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WU GUANZHONG (1919-2010) MOUNTAINS AND RIVER
mounted; ink and color on paper
68×68.5cm. (26 3/4×27 in.)
HK$ 1,000,000 - 2,000,000
US$ 127,400 - 254,800
吴冠中 峰峦如聚水长流
镜心 设色纸本
约4.2平尺
题识：
绿寿留念。
钤印：「吴冠中印」、「八十年代」
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LIN FENGMIAN (1900-1991) EGRET
mounted; ink and color on paper
32.5×21.5cm. (12 3/4×8 1/2 in.)
HK$ 350,000 - 550,000
US$ 44,600 - 70,100
林风眠 鹭
镜心 设色纸本
约0.6平尺
题识：
林风眠。
钤印：「林风暝印」
来源：
<一>日本私人收藏。
<二>香港私人收藏。
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LIN FENGMIAN (1900-1991) BOTTLE AND FISH
mounted; ink and color on paper
41×50.5cm. (16 1/8×19 7/8 in.)
HK$ 1,000,000 - 1,500,000
US$ 127,400 - 191,100
林风眠 静物与秋刀鱼
镜心 设色纸本
约1.9平尺
题识：
林风眠
钤印：「林风瞑印」
展览：
<一> 「林风眠个展」，香港中侨国货艺廊，1990年。
<二> 「林风眠个展」，台湾炎黄艺术馆，1992年10月。
<三> 「林风眠水墨画展」，台北国父纪念馆，1995年5月。
<四> 「林风眠个展」，台湾炎黄艺术馆，1995年7月。
<五> 「95’林风眠个展」，台湾山艺术文教基金会，1995年。
<六> 「山美术馆馆藏展」，台湾山美术馆，2000年8月。
<七> 「中国近现代书画十二大名家精品展（一）」，保利艺术博物馆，2010年。
出版：
<一>《林风眠画集》，台湾山艺术文教基金会，1995年5月。
<二>《95’林风眠个展专辑》，台湾山艺术文教基金会，1995年7月，第19页。
<三>《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。
说明：静物是林风眠盛期绘画的主要题材之一，上个世纪40、50年代，他对静物画
进行了很多实验的结构探索，此幅即为其中之一。画面以红与绿、黑与白两组对比
色进行平面分割，以长方形、椭圆形、三角形等诸形态的变化来打破平面布局的拘
谨，是一种富有趣味的形式，在简单的构图与造型中带有一种高雅与唯美的特质。
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LIN FENGMIAN (1900-1991) TWO EGRETS
mounted; ink and color on paper
69×69.5cm. (27 1/8×27 3/8 in.)
HK$ 3,000,000 - 5,000,000
US$ 382,200 - 636,900
林风眠 双鹭
镜心 设色纸本
约4.3平尺
题识：
林风眠
钤印：「林风瞑印」
展览：
<一> 「林风眠水墨画展」，台北国父纪念馆，1995年
5月22日至31日。
<二> 「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺
术博物馆，2010年。
出版：
<一>《林风眠画集》，山艺术基金会，1995年5月台湾
第一版，图版25。
<二>《林风眠画集》，台湾历史博物馆，1989年。
<三>《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺
术博物馆，2010年。
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HUANG ZHOU (1925-1997) EAGLE
painted in 1987
hanging scroll; ink on paper
136×67.5cm. (53 1/2×26 5/8 in.)
HK$ 500,000 - 600,000
US$ 63,700 - 76,400
黄胄 雄鹰展翅
立轴 水墨纸本 一九八七年作 约8.3平尺
题识：
黄胄一九八七年冬写。
钤印：「映斋画印」、「黄胄之印」
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XU BEIHONG (1895-1953) STANDING HORSE
painted in 1942
mounted; ink and color on paper
73.5×53.5cm. (28 7/8×21 1/8 in.)
HK$ 7,000,000 - 10,000,000
US$ 891,700 - 1,273,900
徐悲鸿 立马
镜心 设色纸本 一九四二年作
约3.5平尺
题识：
哀鸣思战斗，迥立向苍苍。汉卿先生教之，壬午岁尽，悲鸿贵阳客中写少陵诗。
钤印：「悲鸿」
来源：
<一>苏富比（台北）1995年定远斋专拍。
<二>张学良旧藏。
说明：上款人「汉卿先生」即张学良。张学良(1901年6月3日－2001年10月14
日)，字汉卿，号毅庵。陆军一级上将，汉族，祖籍辽宁海城。
目前所知这是徐悲鸿题赠张学良的唯一一幅画作。徐张之交如何，很难找到文字方面
的记载。至今没有发现徐悲鸿送给张学良的第二张画。徐悲鸿在《立马》这幅画上题
赠的诗句，对照当时张学良的经历背景来看是很有意味的。
《立马》是画于抗战期间的1942年底，其时徐悲鸿居贵阳，正准备动身去桂林。少帅
张学良因为「西安事变」已经失去人身自由6年，被蒋介石禁闭在贵州桐梓。徐悲鸿
用立马形态赠张学良，形格势禁之下又似蓄势待发，寄喻都在画中。款识中他摘录了
杜少陵《秦州杂诗二十首》中的两句「哀鸣思战斗，迥立向苍苍」，落「汉卿先生教
之，壬午岁尽。悲鸿贵阳客中写少陵诗」。从所选题材、题赠的诗句都可以了解，徐
悲鸿对张学良彼时心境体谅颇深。
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ZHANG DAQIAN (1899-1983) BEAUTY HOLDING A FAN
painted in 1952
round fan mounted as hanging scroll; ink on paper
30×33cm. (11 3/4×13 in.)
HK$ 1,500,000 - 3,000,000
US$ 191,100 - 382,200
张大千 美人障扇
团扇裱立轴 水墨纸本 一九五二年作
约0.9平尺
题签：
美人障扇。大千八哥。岭梅藏。
题识：
壬辰七月二十六日将之南美，倚装为云白四娣写。大千张爰。
钤印：「爰」
鉴藏印：「高岭梅印」、「高」
来源：苏富比 2011年春拍「梅云堂藏张大千画」 Lot0002。
展览：
<一> 「梅云堂藏张大千画」，香港中文大学文物馆，1993年4月17
日至5月23日。
<二> 「香港梅云堂所藏张大千之绘画」，涩谷区立松涛美术馆，
1995年4月5日至5月21日。
<三> 「梅云堂藏张大千画」，新加坡美术馆，1997年2月28日至4月
27日。
出版：
<一> 《梅云堂藏张大千画》，高美庆编，香港中文大学文物馆，
1993年，图版20。
<二>《香港梅云堂所藏张大千之绘画》，涩谷区立松涛美术馆，
1995年，图版19。
说明：上款人「云白四娣」即詹云白，她与丈夫高岭梅一同创立梅云
堂，与大千先生为五十年情同手足之至交。一九五二年秋，农历八
月，大千先生举家移居南美。本幅写于九月十四日，即启程前赠詹云
白女士。他称高岭梅曰「四弟」，故称其夫人为「四娣」。他以持长
柄掌形扇之仕女为题写于扇面上，足见心思灵巧。
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ZHANG DAQIAN (1899-1983) WHITE BIRD PERCHED ON A RED LEAF BRANCH
painted in 1948
hanging scroll; ink and color on paper
114.5×46cm. (45 1/8×18 1/8 in.)
HK$ 5,000,000 - 6,000,000
US$ 636,900 - 769,200
张大千 红叶白羽
立轴 设色纸本 一九四八年作
约4.7平尺
题识：
月眉小姐法家博教。戊子四月，大千张爰。
钤印：「张爰长寿」、「张大千长年大吉又日利」
来源：
<一>佳士得 1993年秋拍Lot276。
<二>谢月眉女士旧藏。
说明：上款人「月眉小姐」即谢月眉，系张大千至交好友谢稚柳
胞姐。
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题签
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ZHANG DAQIAN (1899-1983) LOTUS
painted in 1976
hanging scroll; ink and color on paper
109×35cm (42 7/8×13 3/4 in.)
HK$ 600,000 - 1,200,000
US$ 76,400 - 152,900
张大千 水殿波微
立轴 设色纸本 一九七六年作
约3.4平尺
题识：
建华仁兄同游天祥梨山诸胜归来，写此奉贻留念。大千弟张爰。
六十五年二月也。
钤印：「张爰」、「大千居士」、「丙辰」
来源：香港苏富比1998年春拍Lot197。
说明：上款人应为大千好友唐建华。一九七六年春节期间张大千曾返
台湾，并邀约沈韦窗等友人同游横贯公路，一路上均由唐建华照料。
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ZHANG DAQIAN (1899-1983) ANCIENT TREE
painted in 1967
mounted; ink and color on paper
69×138cm. (27 1/8×54 3/8 in.)
HK$ 1,200,000 - 2,500,000
US$ 152,900 - 318,500
张大千 克密尔之柏
镜心 设色纸本 一九六七年作
约8.6平尺
题识：
丁未年八月二十八日，张大千爰写于克密尔。
钤印：「张爰之印」、「大千居士」
说明：
此幅有1967年8月由苏立文教授拍摄作画之全过程。
视频截图
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QI BAISHI (1864-1957) ROOSTER AND CHICKEN
painted in 1935
mounted; ink and color on paper
136.5×40cm. (53 3/4×15 3/4 in.)
HK$ 800,000 - 1,500,000
US$ 101,900 - 191,100
齐白石 吉顺图
镜心 设色纸本 一九三五年作
约4.9平尺
题识：
其琴女弟子之雅。乙亥冬十又一月，白石老人画于故都。
钤印：「齐大」
来源：荣宝斋/协联-香港拍卖1990年秋拍，Lot28。
说明：
在中国古代文化中，雄鸡被视为吉祥物，代表着阳性、刚猛、勇
敢、仁慈和值得信赖等五种美德。同时，雄鸡的报晓也象征着黑
暗即将过去、光明即将来临，寓意着吉运来临、前程锦绣。
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QI BAISHI (1864-1957) BAMBOO
painted in 1937
hanging scroll; ink on paper
96x24cm. (37 3/4×9 1/2 in.)
HK$ 10,000 - 20,000
US$ 1,300- 2,500
齐白石 金错刀
立轴 水墨纸本 一九三七年作
约2.1平尺
题识：
森川先生看余画此幅，即以赠之。时丁卯冬十一月七并记。
钤印：「木人」
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WU CHANGSHUO (1844-1927) FLOWERS AND ROCK
painted in 1924
mounted; ink and color on paper
118.5x43.5cm. (46 5/8×17 1/8 in.)
HK$ 500,000 - 600,000
US$ 63,700- 76,400
吴昌硕 贵寿
镜心 设色纸本 一九二四年作
约4.6平尺
题识：
帅南仁兄雅正，甲子良月，吴昌硕年八十一。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」
说明：袁帅南（1908-1976），湖南人，母金策，即金城胞妹。他
好画画，嗜诗词，先后加入沪上诗词社团。复因出身艺术世家，
与书划界中人颇有往来。
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HUANG BINHONG (1865-1955) AUTUMN MOUNTAIN
mounted; ink and color on paper
21.5×33.5cm. (8 1/2×13 1/4 in.)
HK$ 1,500,000 - 3,000,000
US$ 191,100 - 382,200
黄宾虹 秋山图
镜心 设色纸本
约0.6平尺
题识：
唐六如仿李晞古画多出周东邨捉刀，余观其秋山图，秾古类商周彝鼎
斑斓中有静穆之气，偶一拟之，矼叟。
钤印：「黄宾虹」
展览：「澄怀古道——黄宾虹」，香港艺术馆，1995年。
出版：《澄怀古道——黄宾虹》，香港艺术馆，1995年，第166页。
说明：红斑绿锈，商周彝鼎，穠古之气韵是黄宾虹山水画的精神追
求。黄宾虹一生讲求「内美」，对于中国古美术的探索，延续「乾嘉
学派」以来对于考古、文献、实物之学的重视，近代考古中出现的
「商周彝鼎」，从「色彩观」上深刻了影响了黄宾虹的山水画变革。
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FU BAOSHI (1904-1965) BOATING ALONG THE RED CLIFF
mounted; ink and color on paper
28×39cm. (11×15 3/8 in.)
HK$ 2,000,000 - 4,000,000
US$ 254,800 - 509,600
傅抱石 赤壁之游
镜心 设色纸本
约1.0平尺
题识：
赤壁之游。抱石写于重庆西郊。
钤印：「傅」、「抱石大利」
展览：「求知雅集珍藏近代中国书画展」，香港中
文大学，1987年8月。
出版：
<一>《求知雅集珍藏近代中国书画》，香港求知
雅集、香港中文大学文物馆，1987年8月，第230
页，图106。
<二>《名家翰墨——历史故事》，香港翰墨轩，
1995年，第82页，A10。
<三>《傅抱石大典》，古吴轩出版社，2004年7
月，第141页。
<四>《傅抱石全集（二）》，广西美术出版社，
2008年2月，第273页。
说明：根据藏画背面钤印得知，此画应为香港著名
藏家张铃先生旧藏。
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FU BAOSHI (1904-1965) WATERFALL IN THE CLIFFS
painted in 1964
hanging scroll; ink and color on paper
78×123cm. (30 3/4×48 3/8 in.)
HK$ 9,000,000 - 10,000,000
US$ 1,153,800 - 1,282,100
傅抱石 镜泊飞泉
立轴 设色纸本 一九六四年作
约8.6平尺
题识：
镜泊飞泉。甲辰立冬前二日，傅抱石南京记。
钤印：「抱石之作」、「甲辰所作」
出版：
万新华《阅读傅抱石》江苏凤凰出版社，2018年，
第261页。
来源：香港一笑草堂旧藏。
一九五七年，自傅抱石率中国美术家代表团赴东欧写生，到「江苏
国画工作团」走访六省之长途写生，再到一九六一年壮游东北三省，开
启了他创作生涯的另一个「黄金八年」。此八年内，他的足迹踏遍大江
南北的风景名胜、革命圣地，令其对艺术创作感触良多。他以饱满的热
情，不断自我调整，于晚年撷自然为题材，强化写生的重要性，给传统
中国山水画注入了新时代的活力。
一九六一年六月至九月底，傅抱石连袂关山月及当地工作人员前往
关东，进行将近四个月的写生之旅。此行共四千多里，先后游历长春、
吉林、长白山、哈尔滨、牡丹江、沈阳、镜泊湖、大连等地。与南方
截然不同的北方山水极大地激发了画家的创作热忱和才情，一路画笔不
辍。随着路迹，傅抱石于东北之行中留下写生及创作作品百幅。途中亦
得以同艺术家友人们交流艺术创作心得，获益良多，曾自叹此行「兹游
奇绝冠平生」。
傅抱石六十年代对于天池瀑布和镜泊湖的经营可谓佳作层出，于旅
途之中已有此题材的作品，曾于其中一幅中题下「此情此景，我能忘之
乎，我能不画乎」的字句。旅途后的数年，他不断揣摩，一再创作，张
张或横、或竖不同尺寸的变体画，可见傅抱石对风景绝胜之境——镜泊
湖的钟爱。
此幅《镜泊飞泉》作于甲辰一九六四年，采横幅构图，生动再现三
年前和友人驻足飞瀑之下的实景。画中八尺整张布局严谨，不失放逸率
真，更显画家晚年画风浑厚沉稳的气质。只见飞泉由左上侧倾泻而下，
注入右方牡丹江，阔大流急，气象雄浑也。泉水瀑布奔腾涌出，激打于
背景的山石之上，磅礴宏大，营造出无声胜有声的动容之景。近处点景
的画家和友人们隐约可见，于山川林木前或驻足或慨叹，却又与自然共
生，人融入境。画法上，画家灵活运用各种皴法及渲染技巧，透过水、
墨、笔的融合，运用涂、抹、扫、压等笔法，落笔沉稳，山树于笔下积
染，和线、点、皴统一为面，并透过水墨渗化表达出山石经飞泉击打的
氤氲气象。看似粗放无度，实则随心之间终于一体，令整幅画面气势博
大，苍茫雄奇，可谓粗服乱头不掩高致精微。
傅抱石作画图
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LU YANSHAO (1909-1993) SUMMITS OF MOUNT
painted in 1979
hanging scroll; ink and color on paper
96×44.5cm. (37 3/4×17 1/2 in.)
HK$ 500,000 - 1,000,000
US$ 63,700 - 127,400
陆俨少 山间访友
立轴 设色纸本 一九七九年作
约3.8平尺
题识：
岭峭纷上干，川明屡回顾。一九七九年十二月。
陆俨少写。
钤印：「陆俨少」、「宛若」、「嘉定」、「穆
如馆」
来源：深圳博雅画廊。
题签
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LU YANSHAO (1909-1993) TRAVELLING IN THE MOUNTAIN
mounted; ink and color on paper
45×95.5cm. (17 3/4×37 5/8 in.)
HK$ 800,000 - 1,500,000
US$ 101,900 - 191,100
陆俨少 山水
镜心 设色纸本
约3.9平尺
题识：
对酒不觉暝，落花盈我衣。 醉起步溪月，鸟还人亦稀。
李青莲句，丙寅三月，陆俨少写意。
钤印：「陆俨少」、「宛若」、「嘉定」、「晚晴轩」、
「丙寅七十八岁」
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ANONYMOUS ARTIST IN TANG DYNASTY
SUTRA IN REGULAR SCRTPT
hand scroll; ink on paper
第一纸.25×11cm. (9 7/8×4 3/8 in.)
第二纸.25×40.5cm. (9 7/8×15 1/2 in.)
第三纸.25×41cm. (9 7/8×16 1/8 in.)
第四纸.25×41cm. (9 7/8×16 1/8 in.)
第五纸.25×41cm.(9 7/8×16 1/8 in.)
第六纸.25×40.5cm. (9 7/8×15 1/2 in.)
第七纸.25×31cm. (9 7/8×12 1/4 in.)
HK$ 300,000 - 600,000
US$ 38,200 - 76,400
唐人 写经金刚般若波罗蜜经
手卷 水墨纸本 7世纪初唐写本
第一纸：约0.2平尺、第二纸：约0.9平尺、第三纸：约0.9平尺、
第四纸：约0.9平尺、第五纸：约0.9平尺、第六纸：约0.9平尺、
第七纸：约0.7平尺
说明：
首缺尾缺，共七纸，每行约17字，每纸约24行，乌丝栏，纸张薄
软，韧劲强，不似晚唐、吐蕃时期纸张。书法颇显功力，点画厚
重，笔势开张，极具隋人风貌，承盛唐写经典范。盛唐以后转入
观音信仰，读《金刚经》，抄《金刚经》，乃是一时风尚。
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558（局部）
赵孟頫 字子昂号松雪道人
元初大家 浙江湖州人仕元官翰林学士承旨
赵孟頫致李晋卿《枉顾帖》考
赵华
释文：「李提举宅。孟頫。昨日承枉顾，甚感。池子不知已问得其价否？冀速问为荷。疮癣药并望惠及，迟面话次。孟
頫再拜，晋卿提举契兄执事。四日。」
赵孟頫《诗札卷》一卷，诗二帖、尺牍四帖，共六帖，帖后附清代英和（1771-1840）跋文一段，鉴藏印若干，
学术界作为重要作品，已有多次研究记录[1] [2] [3]，就真伪、内容、题跋、鉴藏进行了研究。
真伪问题，学界意见较为一致，英和题跋「此卷六幅皆精妙，余独爱末一纸《与晋卿提举书》，亦一偏之见也」，
用「精妙」和「独爱」委婉说明仅最后一帖为真迹。为了表达「独爱」，英和也仅在此帖钤印。
赵孟頫致李晋卿信札真迹不止一件，所以这卷《诗札卷》最后一帖按一般习惯，命名为《枉顾帖》（图1），是赵
孟頫晚年真迹。
由于元明中高水平赵孟頫作伪体系研究较为成熟[4]，近年来在最困难的俞和作伪问题上又有长足进展[5]，前五帖的鉴
定并不困难，均为詹僖作伪，与赵孟頫真迹的用笔特征差异特别巨大，其伪印也是詹僖专有[6]，了无疑义。类似情形如
北京故宫《翰札集册》十二帖，仅《近来吴门帖》《宗阳宫帖》《违远帖》《采神图跋》《过蒙帖》五真，另有七帖均
伪；上海博物馆《家书二札卷》，仅《迴买此山帖》一真；台北故宫《尺牍诗翰册》十三帖，仅《柔毛帖》（图2）一
真；张学良旧藏《六帖册》，仅《径率帖》《小女帖》《乍凉帖》《窃禄帖》四真。真伪同卷，有助于我们对真迹的理
解，有助于树立健康的真伪观。
释文：「孟頫书致明远提举贤弟坐右。孟頫别来每切怀想，极寒，计惟动履胜常，兹有柔毛一牵、牟粉十封、朱橘一
柈、蚤果十桶，专仆驰纳，聊见微意，一笑留之，幸甚，不宣。孟頫书致。」
真迹《枉顾帖》全帖仅53字，但年代、内容信息却异常丰富，值得进一步讨论。
一．风格与年代
关于赵孟頫的书法风格，过去一直存在「缺少变化」的偏见，实在是由于鉴赏者对赵孟頫作品缺乏系统整理与认
知，又受到赝品影响的关系。
赵孟頫早期书法博采众家，钟张羲献、欧颜虞褚、苏黄米蔡，无所不学。或取用笔，或学结构，或就章法，有些
影响较长，有些影响较短，又或取而复舍、舍而复取，常常多家杂糅，往往遗貌取神；元贞（1295）以后到至大三年
（1310）这一时期，赵孟頫长居江南，或仕或隐，是其书法独立、变化的重要时期，几乎每一到两年都有不同的特点与
性格，或憨态可掬、或天真烂漫、或圆而润、或方而阔、或苍茫迷离不着雕饰、或花舞风中云生眼底；及其人书俱老，
图1 赵孟頫 致李晋卿·枉顾帖 保利香港2023秋拍
参以李邕、黄庭坚、柳公权的碑碣大卷则雄浑磅礴，化用圣教、兰亭的信札小品则锋芒毕露，而衰年无绪、意懒神疲则
有笔墨枯瘁而结字失度的榻上绝笔。
赵孟頫在《兰亭十三跋》中又言「结字因时相传」，合而观之，赵书的「因时相传」，其形态变化正好可以按照
孕、婴、幼、少、青、壮、成、老、衰这个人生规律来序比，董其昌称「羲之如龙，北海如象」，而对赵书有「书中龙
象」之喻，以笔者理解，正言其多变、善变的意思。
赵孟頫的信札小品，较大宗的，如上海博物馆藏《民瞻十札卷》，从元贞时期（1295-1296）到大德十一年
（1307）不等；如日本静嘉堂文库藏《致中峰和尚六札卷》，从大德七年（1303）到皇庆元年（1312）不等；台北故
宫博物院藏《致中峰和尚十一札》，至大三年（1310）1件，延祐六年（1319）到至治二年（1322）10件；其余单帖
还有数十件。大多数可以通过风格分期、印鉴分期、称谓分期和文史考证准确落实到不同的年代。
以此为参照，《枉顾帖》结字老成，笔墨丰润，大致可以定到延祐六年（1319）南还以后，至治元年、二年
（1321、1322）笔墨枯悴之前。
二．署款分期
字例的微观研究，如刘九庵先生总结的「孟字分期法」：
「今从传世墨迹来看，至元到元贞（1286~1296）时期的作品，署款的特点，是孟頫的‘孟’字上部子字一横特长。至大
德元年始，‘孟’字横笔短了，竖钩还改写成斜侧的一点。这种署名写法直到晚年未改。」[7]
其实这个分期还可细化，由「孟」字提取「子」字上横、中横，和「皿」部提取下横，分别称作上横、中横、下
横，「皿」部下横收缩还可以看到一个「四」字，四者比例随时间变化有相对而非绝对的概率统计规律（图3），可以
描述：
1．从至元二十三年（1287）的《应酬失宜帖》开始计算，到至元三十一年（1294）的《专遣急足帖》，「孟」
字中横显著比上、下横更长；
2．到元贞时期（1295-1296）为叔亮內翰跋《定武兰亭序》和为飞卿廉访作《人马图》，「孟」字中横已经缩短
到与下横基本等长；
3．大德元年（1295）的《归去来辞》《与子俨等疏》以后，「孟」字中横进一步收缩，基本都比下横短，下横的
长度、倾斜角度都有变化、反复，但总的趋势是越晚越长；
4．这以后主要看上横与中横的比例，同样是变化、反复中：大德时期（1297+），大多数「孟」字上横比中横
图2 元 赵孟頫 柔毛帖 台北故宫博物院藏
短；到大德九、十年（1305、1306）开始零星出现上横、中横
相等或上横长于中横的情况；到延祐前期（1314±）上横长于
中横逐渐占据主流；延祐六年（1319）《南还帖》以后，这一
趋势更加强化，到至治二年（1322）达到顶峰；
5．「孟」字的「子」部与「皿」字的「四」部也有取势
竞争的变化：大德初期，「四」部势力明显于「子」部；至大
时期，二者势均力敌，互有胜负，「四」部略强；延祐前期的
《万寿曲卷》《跋归庄图》《胆巴碑》《跋夏热帖》「子」部
开始崭露头角；《南还帖》以后，「子」部取得压倒性优势；
6．相应的还有「子」部上、中横起笔，「四」部左竖，
构成的「左动线」，以及「子」部上横右折笔、中横收笔、
「四」部右折笔，构成的「右动线」，以及二者与「皿」部下
横的组合，构成「平正」或「欹侧」取势。大德元年（1297）
到至大二年（1309）以「平正」为主，「左动线」以向右倾倒
或垂直为主，典型形态为正梯形；从大德十年（1307）开始，
《李长帖》《奉答帖》《疡发于鬓帖》《亡女帖》《南谷帖》
少数字例「左动线」向左倾倒；延祐以后，「左动线」左倾趋
势明显，延祐六年（1319）《南还帖》以后，左倾取得压倒性
优势，配合本就左倾的「右动线」形成对左侧的整体倾轧，通
过「皿」部下横向左不对称延长以救险；
7．「頫」字的「兆」部与「页」部也存在由「平正」
到「险绝」和由「右倾」到「左倾」的变化，值得一说的是
「页」部第一横如「头」，「贝」部右上折如「背」，二者组
合，逐渐由「昂首挺胸」到《南还帖》以后大量呈现「头勾背
驼」的形态；
8．楷书的署款，较行书平正，特征变化弱于行书，一些特
征，如的「頫」字的「页」部，在笔画完整写作「頁」时，就
不会有「头勾背驼」形态；极偶然情况，至元二十八年的《承
荫文书帖》、大德十年的《渔庄记》，则是「孟」字中横早期
出现短横、和晚期出现长横的例外形态。
因此，微观特征更需宏观视野，把握「随机」「偶然」
「典型」「规律」「比例」「例外」，不能凭借单一特征判
断，还须对更多特征和字例进行统计，结合文史考证，多重
「阳性」，综合判断。
对照《枉顾帖》：两个「孟頫」署款，「孟」字上、中、下横
均呈中、短、长组合；「子」部势力均强于「四」部，左右动
线均严重向左倾倒，均用超长下横救险；由于「子」部上横起
笔严重伸长，左动线呈严重内凹状，类似形态极少，仅延祐七
年四月的《尘事帖》、和至治二年三月的《前岁到杭帖》《俗
尘帖》、闰五月的《苦肿帖》等少数几帖零星出现；「頫」字
「页」部呈现「头勾背驼」形态。综合以上所有要素，《枉顾
帖》应排在《尘事帖》以后（图4）。
三．疮癣之疾
延祐六年（1319），赵孟頫南还后，身体各方面机能每
况愈下，先后包括牙龈、视觉系统、消化道、痔疮、疮疡、痢 图3 赵孟頫名款署款年表
疾、哮喘、气促、下肢水肿、小便不利、味觉睡眠饮食减退、情绪不佳、心肺功能衰竭、死亡等问题，基本上都能具体
到作品、记载、统计，参见拙著《赵孟頫闲居考》第三章「赵孟頫之死：书法文献中的病案考察」。
《枉顾帖》中的这次「疮癣药并望惠及」，对应的准确时间应为延祐七年（1320）夏，杭州致仕返回之后，主要文
献有两篇：
1．《穰黎馆过眼续录》卷五《赵文敏与袁伯长札卷》：
「孟頫再拜伯长学士相公兄长坐前。孟頫出都至临清，不幸病妻道卒，触暑护柩，哀告荼毒，到家始腊，至今犹未复
常。今春闻兄长来归，喜而不寐，欲作书，吴兴地僻，无便可附上。六月间到杭，值酷暑异常，归来便著疹疾，又遍体
生疮，奇痒不可言，爬搔所不能快，终日茕然，独处一室，无复生意。信到，得所惠书，就审即日，履候安和，深以慰
怿。且蒙眷轸，远贻厚奠，感激感激！自老妻云亡，家务尽废，最是两儿妇皆不曾成就，事事无人管掌，此兄长所深
知，无由言者，故略及之耳。伏惟兄长才力强健，如此誓墓，得无太早。若孟頫衰老无堪，非扶杖不可行，退处乃其宜
耳。文字必已成集，不鄙赐教，乃至愿也。人还，草草奉答，小儿附承动履。临纸驰情，不宣。孟頫再拜伯长学士相公
兄坐前。八月廿一日。」
2．《石渠宝笈》卷三十《元赵孟頫书崇禧万寿宫记一卷》，附致南坞真人书信一封：
「孟頫稽首复书南坞真人尊师侍者。孟頫。岁首徐提点下访得所赐书，俾书崇禧石记。属以贱体苦疮痍不能执笔，徐君
目击，遂不作答字，想不怪也。廿日承专价惠书，就审即日，道体清胜，深慰悬仰。今所苦疮虽稍愈，犹未全安，辱一
再之命，力疾作行书写纳，盖茅山张从申《元靖先生碑》亦是行书可为例耳。但恐笔墨荒陋不足上石，更在鉴裁。人
还，草草具复。闻山中旧玉石，望以十数斤见寄乃大幸也。未承教间惟珍重之祷，不宣。孟頫稽首复书，廿二日。」
两件书信虽仅存著录，但二者是互证关系，且信中所涉时间、空间、人物、事件等隐秘信息，都有多史源旁证，尤
其是后一书信所涉碑刻尚有拓本存世（图5），真迹无疑。《枉顾帖》的出现，再为两件著录书信提供了事件证据，而
图4 赵孟頫中、晚期名款署款的典型形态
图5 赵孟頫 茅山崇禧万寿宫记（局部） 私人藏拓本
两件著录书信反过来又为《枉顾帖》提供了准确的时间信息：
六月间，赵孟頫到杭州请致仕，酷暑异常；书《杭州福神观记》，致书中峰和尚《山上帖》，为报国寺兴复之计
求疏；约七月，归来便著疹疾，又遍体生疮，奇痒不可言；八月廿一日，致书袁桷，言疹疾、进退等事；八月或九月四
日，向李晋卿求疮癣药；九月，为三茅山撰写《上清传真图序》；十月二十二日，疮癣稍愈，行书《茅山崇禧万寿宫
记》碑，并致书南坞真人；同月，应张雨之请，为何道坚书《洞玄灵宝自然九天生神章》。
四．买田成隐趣
根据诗文中「向非亲友赠，蔬食常不饱」的自谦，和《赵孟頫行状》中「素鄙尘事……专意诗书」的描写，传统研
究将赵孟頫塑造成一介寒士。
《枉顾帖》中的「池子」，于是被宛转地曲解为「砚台」，这是不符合赵孟頫广置良田的「趣味」的，「池子」就
是池塘、湖荡，在杭嘉湖地区是重要的生产资料。
实际上赵孟頫在大德七年（1303）致中峰和尚《佛法帖》中另有自叙：「孟頫平生承祖父之荫，无饥寒之窘」，赵
管二家都有可观的遗产分配和继承，并没有真正的「蔬食常不饱」；杨载曾评价：「孟頫之才颇为书画所掩，知其书画
者，不知其文章，知其文章者，不知其经济之学」；早年赵孟頫，正是靠经济之学穿梭于豪门巨族，出谋划策，经纪财
物，初有产业，而「声闻涌溢，达于朝廷」，受到程钜夫举荐。
仅《半亩田帖》《报秧帖》《迴买此山帖》《种松帖》《管公楼孝思道院记》《福山寺僧帖》《报税契事帖》以及
《枉顾帖》等有限书信、文本中，赵孟頫先后购买、使用、洽购、询价的田产、山地、林地、池塘、宅地计有十四宗或
以上；《纻丝帖》《绣样帖》《半亩田帖》《发田帖》《欲得汰绵帖》《心腹帖》《福山寺僧帖》《生日帖》等书信作
品，从桑蚕、器具、纺织、印染、副产品、销售、催款、参与海外贸易等不同角度展示了其生产生活的多个侧面，记录
了桑蚕丝绸生产、销售全产业链经营的概貌；从赵孟頫的家庭、奴仆、衣食住行、书画古物、婚嫁、丧葬、祭祀、礼尚
往来等消费，以及税务、财务、人事管理、豪门之交等活动情况看，赵孟頫的经济条件在当时都属上流社会水平，这些
内容拟以专著形式出版。
针对大量购置田产的情况，赵孟頫的从表弟袁桷有诗记录：「永怀松雪翁，买田成隐趣」[8] ，买田不仅是一种习
惯，更被当成是一种生活乐趣。
赵孟頫致李晋卿书信除这件《枉顾帖》以外，上海博物馆另有一件《欲求妙药帖》，与他人书信中提及李晋卿的作
品，还有《三希堂法帖》中收录的两件，一件致赵雍《生日帖》，一件致孙行可《报税契事帖》，可以大致了解李晋卿
的基本信息和管窥赵孟頫的经济活动。
1．《欲求妙药帖》
按风格，《欲求妙药帖》（图6）用笔比大德六年（1302）二月的《吴兴赋》厚，结字比十二月的《跋水村图》
圆，是明确无误的大德六年（1302）作品。
释文：「晋卿提领契兄。赵孟頫谨封。【八月初八日发到日支钞，更若可以挪暇，望略过此一日，至望！至望！】孟頫
顿首晋卿提领契兄足下。孟頫别后甚望足下还，近乃知已归宅上，徒深怅然。拙妇前月廿三日勉身，今已半月，无他疾
苦，但不甚思食，四肢无力，自汗，腰腿酸痛，欲求妙药，专俟付下。至扣！至扣！尚图奉报。不宣。八月七日，孟頫
再拜。」
图6 赵孟頫 致李晋卿·欲求妙药帖 上海博物馆藏
此帖上款「晋卿」，未署姓氏，虽然时代相差较大，但与《枉顾帖》有很多共同信息：
1）从职衔看，由「提领」到「提举」，在同一体系内变化；
2）二帖均称「晋卿」为「契兄」，在存世所有赵孟頫书信中，属仅见；
3）帖中「勉身」，即「分娩」，这一年，管道升四十一岁，为赵孟頫生下最后一个女儿之后「不甚思食，四肢无
力，自汗，腰腿酸痛」，赵孟頫致书李晋卿「欲求妙药，专俟付下」，与《枉顾帖》中「疮癣药并望惠及」都是寻药；
4）札中「别后甚望足下还，近乃知已归宅上」「望略过此一日」，与《枉顾帖》中「昨日承枉顾」「迟面话次」
语义接近，地理上都是就近的。
5）《枉顾帖》卷首「李提举宅」经剪裱成卷，相比一般书信更加简略，是便条自卷格式（图7），未如长途书信一
般卷、粘和骑缝签，应如《柔毛帖》（见图2），以「专仆驰纳」，也说明二者地理就近。
因此，《欲求妙药帖》中的「晋卿」就是《枉顾帖》中的「李晋卿」，可能李家与药业有一定关系。札中附记「八
月初八日发到日支钞」，用语简略，属于私下约定性质，有「发到」货物和「支钞」结算等为数不详的经济往来，但可
以肯定此货物及结算事项与「八月七日」所求之「妙药」无关。
2．《生日帖》
《三希堂法帖》卷二十一，致赵雍《生日帖》（图8），按风格又较《枉顾帖》晚。赵雍乘船赴杭当属远行，按古
制，孝子居丧三年，实二十七个月，管道升延祐六年五月去世，至治元年八月服满，赵孟頫九月十日生日，依款，此帖
当在九月十二日。
释文：「安书付二哥舍人吾儿，父（花押）封。父书致二哥吾儿。吾儿去后，见风大作，极为悬心，继而得航便中书云
‘顺风，诘旦已至杭’，殊用慰喜。继又得书知已见平章，甚好，想是见后欢喜。初八日进之却遣之璋来此与我做生
日，带将所染罗来，与吾儿差池，今专令小唐前去，再将所染物去，须早销金，恐送日近了。李晋卿自长兴回，都无甚
话，但田不及数，云有一百亩。李晋卿又待再去说话，或问要些好山亦可，我寻思且只了却亲事，财物亦不必论，但得
新妇来管当家事，复何所觊。我生日本不做，缘府中官人每送物来，并不可辞，不免做饭待了，所费亦不多见，却留得
四个北羊在此，二肥二瘦，和舜卿初九日来送得大羊来，又有段子、弧矢，已送还了，可知之，见在此，等你归来相
见。家里都无恙，不具，其余小唐能言也。十二日，父（花押）书付二哥吾儿」
札中「长兴」约在湖州西北三、四十公里左右；李晋卿赴长兴，带有核验田产性质，这之前赵孟頫、赵雍应该与李
晋卿有某种约定，但结果是「田不及数」，只有「一百亩」，所以打算再让他去交涉「或问要些好山亦可」；
图8 赵孟頫 致赵雍·生日帖 三希堂法帖
图7 《枉顾帖》复原图
回看上年八月《赵文敏与袁伯长札卷》：「自老妻云亡，家务尽废，最是两儿妇皆不曾成就，事事无人管掌，此
兄长所深知，无由言者，故略及之耳」，提到的赵雍、赵奕的两个儿媳都「不曾成就，事事无人管掌」，《生日帖》在
讲完「田产」和「好山」以后，赵孟頫提出了自己的想法：「我寻思且只了却亲事，财物亦不必论，但得新妇来管当家
事，复何所觊」，重点是考察「新妇」[9] 「管当家事」的能力，如果满意，嫁妆都可以不用考虑，这是对赵雍说的，意
思是要为赵雍续弦，按山东沂水明崇祯九年（1636）重修「松雪堂」《赵氏族谱》，赵雍「配刘氏，继配宗氏」[10] ，
这里的「新妇」可能就是宗氏。
因为是书信，有私下预设前提，「田一百亩」和「要些好山」与后面的「了却亲事」是否有关联，尚不明确，但上
述作品中，可见李晋卿深度参与了赵孟頫家的土地、医药、婚嫁等家庭私密事务，从上款头衔看，李晋卿是赵孟頫书信
中唯一的「契兄」，很可能是嫡母李氏娘家[11] 子弟。
札中还涉及赵孟頫家丝绸产品的染罗、销金等工艺，通过孙女亲家崔晋协作，以及主流的礼尚往来、宴请消费等。
3．《报税契事帖》
《三希堂法帖》卷二十一，致孙行可《报税契事帖》（图9）。按书法风格约延祐末，札中内容繁杂，涉及家乡
人、事极多，仍应是在南还后所写。
释文：「孟頫顿首记事。行可提举足下。近小儿去，致礼轻微，深以自愧，想不怪也。严寒，雅候安胜。承报税契事，
今作李提领记事去中间，不欲说减损之意，望行可委曲言，得减甚幸。记事不粘，行可过目转达乃佳，专此奉记，仍冀
写祥。都处动又书捻子见示，其中见沈元主家名字否？见此人名字，则有司可动文书，更望入思见教，专等示报，不
具。孟頫顿首记事。囷道米并杂佃米望催促，令早来纳，至祝。坟侧沈千三地，薄闻行可欲应钱成此一事，且略迟不
妨，伺开春自当成买也，切祝，切祝！河南者是必就此番一发税了乃佳，至祷。」
赵孟頫与孙行可有多封书信，包括上海博物馆藏《欲得汰绵帖》《田苗茂美帖》、吉林省博物馆藏《种松帖》墨
迹三件，《三希堂法帖》还有《发田帖》《报秧帖》《半亩田帖》《报税契事帖》四件，仅存拓本，其他书信中也有提
及。孙行可接受赵孟頫指派，处理赵氏家务，早期结衔「提领」，晚期结衔「提举」，可能是匠官身份（官营企业官
员）。如至元二十八年「运粮的南人的孩儿张万户」就曾透露「江南官人每影占着匠人每梯己的勾当里使用有，又科要
钱有。如今取见匠人每数目，各局院里合造的额数造了呵，放还教做他每的勾当」[12] ，孙行可很可能就是被赵孟頫「影
占」私用的基层官员，待考。
致孙行可的这些书信中，可见赵孟頫丰富多彩的经济生活，绝不是「素鄙尘事……专意诗书」的单纯文人。
此帖又「承报税契事，今作李提领记事去中间，不欲说减损之意，望行可委曲言，得减甚幸」，是赵孟頫仅存的两
图9 赵孟頫 致孙行可·报税契事帖 三希堂法帖
件涉税作品之一[13] ，这里的「李提领」虽然没有直接提到「晋卿」，但参考前文《枉顾帖》《生日帖》，从中间人的角
色看，仍应是李晋卿，按官衔排序，此帖「提领」早于《枉顾帖》中的「提举」，应在延祐六年末，「严寒」时。
《报税契事帖》中除了报减税费、催收佃米，仍然少不了伺机买地，结合《生日帖》中谈及的考察田产、「要好
山」，可见赵孟頫晚年「隐趣」，以及《欲求妙药帖》中发货支钞，对李晋卿这位上款人有一个基本定位，由此推知，
《枉顾帖》中「池子不知已问得其价否」更应是买地成瘾的赵孟頫一次「带病坚持工作」的地产交易，而不是什么砚台
之类的文玩。
除了买地成瘾，三件书信还展示了赵孟頫对于价格波动、销售心理、流动资金等情况了如指掌、算计精明，早期
学习、考试、从业中，财政经济、钱粮文簿管理的专业性，在买地活动中起到最关键的决策作用：《报税期事帖》指示
“且略迟不妨，伺开春自当成买也”避免在卖家面前显示急于成交，等待更好时机和收购价格；《枉顾帖》中对于机会
迫不及待，昨日相顾言及，今日问价几何；《生日帖》则对“田不及数”给出“要些好山”的补偿谈判策略。
虽然全帖仅53字，但《枉顾帖》中丰富的生活信息，足以颠覆赵孟頫的传统形象，是不可多得的晚年真迹佳作。
文章注解：
[1] 赵志成，一偏之见——从英和跋谈赵孟頫诗札卷的鉴定，《赵孟頫再研究·国际学术研讨会论文集》，上海书画出版
社，2020年7月
[2] 向珊，赵孟頫传世信札中「德辅教授」考，《形象史学》，社会科学文献出版社，2022年上半年（总第15辑）
[3] 赵华，《赵孟頫闲居考》第三章，四川人民出版社，2020年12月，第264页
[4] 王连起，赵孟頫书画真伪的鉴考问题，《故宫博物院院刊》1996年第2期
[5] 赵华，伪赵孟頫书画印考辨——以俞和作伪赵孟頫书画为例，《第三届中国书坛兰亭论坛论文集》，中国艺术出版
社，2014年6月
[6] 同注5
[7] 刘九庵，赵孟頫书法丛考，《文物》，1987年09期
[8] [元]袁桷，刘朔斋侍郎孙希孟能琴欲访子昂观松雪琴以诗寄之，《清容居士集》卷三，《四部丛刊初编》上海涵芬楼
影印元刊本
[9] 古时「新妇」即儿妇，至老称作「新妇」，并无新旧含义，至今部分地区如此。参考：张绍麒，《汉语流俗词源研
究》，语文出版社，2000年1月，第82页
[10] 这个族谱存在真伪混杂问题，但综合考证，赵雍婚配情况应属实。参考：赵华，由赵麟生平看赵雍世系诸问题——
新发现「松雪堂」《赵氏族谱》正误辨，《中国美术》2019年06期
[11] 陶渊旻，《宋故万一直阁李君圹志》考，《东南文化》2013年5期
[12] [元]完颜纳丹等奉敕撰《通制条格》卷二《户令一》「骚扰工匠」，文海出版社有限公司影印明乌丝栏抄本，页63
[13] 赵华，赵孟頫偷税漏税考，《美术大观》2022年第5期
559
559
ZHAO MENGFU (1254-1322) CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
hand scroll; ink on paper
(1)25×15cm. (9 7/8×5 7/8 in.) ;
(2)23×66.3cm. (9×26 1/8 in.) ;
(3)23×40cm. (9×15 3/4 in.) ;
(4)21×23.5cm. (8 1/4×9 in.) ;
(5)23×41.3cm. (9×16 1/4 in.) ;
(6)26.8×30cm. (10 1/2×11 3/4 in.)
英和尾跋:26×26cm. (10 1/4×10 1/4 in.)
HK$ 26,000,000 - 30,000,000
US$ 3,312,100 - 3,821,700
赵孟頫 枉顾帖
手卷 水墨纸本
(1)约0.3平尺、(2)约1.4平尺、(3)约0.8平尺、(4)约0.4平尺、(5)约0.9平尺、(6)约0.7平尺、英和尾跋约0.6平尺
释文：
李提举宅。孟頫。昨日承枉顾，甚感。池子不知已问得其价否？冀速问为荷。疮癣药并望惠及，迟面话次。孟
頫再拜，晋卿提举契兄执事。四日。
鉴藏印：
每页鉴藏印三至十方，包括：英和（1771-1804)：「英和私印」；叶志诜（1779-1863）：「东卿过眼」；查
莹（18世纪）：「映山珍藏」；张师亮：「张谨夫图书印」、「谨夫」、「寿昌」；其他：「广平家藏」、
「汝味」、「担石斋藏」、「刘氏问涛」
出版：
<一>《翰墨瑰宝》，万卷出版社，2007年，第4页。
<二>赵志成，<一偏之见——从英和跋谈赵孟頫诗札卷的鉴定>，《赵孟頫再研究·国际学术研讨会论文集》，
上海书画出版社，2020年7月。
<三>赵华，《赵孟頫闲居考》第三章，四川人民出版社，2020年12月，第264页。
客游真馆曰，鹤来
玄圃时。援笔二大
字，欣然千载期。
长鸣松月照，屡舞
竹风吹。天路何廖
廓，吾与而同之。
子昂。钤印：「赵
氏子昂」
哀鲜于伯机五言诗：我生大江南，君长淮水北。忆昨闻令名，官舍始相识。我方二十余，君髪黑
如漆。契合无间言，一见同宿昔。春游每拏舟，夜坐常促席。气豪声若钟，意愤髯屡戟。谈谐亲
叫啸，议论造精窍。巍巍商鼎制，驵骏汉马式。奇文既同赏，疑义或其析。锦囊装玉轴，妙绝晋
唐迹。灿然极炫曜，观者咸辟易。非君有精鉴，畴能萃奇物。最后得玉钩，雕琢璃盘屈。握手传
玩余，欢喜见颜色。刻意学古书，池水欲尽黑。书记往来间，彼此各有得。我时学钟法，写君先
墓石。江南君所乐，池气苦下涩。安知从事衫，竟卒奉常职。至今屏障间，不忍观遗墨。凄凉方
井路，松竹荫真宅。绯袍俨画像，对之泪沾臆。赵孟頫顿首呈
钤印：「赵氏子昂」
孟頫顿首，德辅教授仁弟足下，须留杭数十日，专俟吾弟
之来，既而待书，知月末方可来，故且还吴兴，抵舍得所
惠毛段，并都下刘彦方所寄物，边感甚感。但悬望售画之
钞及未售之画，千万早发至乃大幸也。承报令弟鍮烟等巳
辨，尤以为感。令弟发至青纸欲金画老子未曾写得，想不
怪耳。不宣。孟頫顿首。钤印：「赵氏子昂」
老妇服陆处士药甚效，但尚而黄瘦，
饮食犹未有味。烦足下见陆处賨再求
一方甚好。切属切属。阅道足下。孟
頫顿首。钤印：「赵氏子昂」
松雪书直入晋人之室，宜华亭尚书晚
年心服，且云：「赝本乱之，钝滞吴
兴不少。」真知赵魏公者也。此卷六
幅皆精妙，余独爱末一纸《与晋卿提
举书》，亦一偏之见也。己巳六月廿
一日，雨窗，英和观并识。
孟府顿首复书德俊茂才仁侄足下。孟府初六日至吴，见李
长送至书，且蒙厚惠，如数领次，甚感盛意。所喻者巳
悉，至都不当与令兄商略文书也。人还百欠，草草具复渐
远，唯加爱不具。孟頫顿首。孟頫对（半字）
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HUANG DAOZHOU (1585-1646) CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
hand scroll; ink on silk
24×218cm. (9 1/2×85 7/8 in.)
HK$ 1,500,000 - 3,000,000
US$ 191,100 - 382,200
黄道周 自书诗卷
手卷 水墨绢本
约4.7平尺
著录书影
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题识：吐饵江鱼掉尾深，惊鳞何处更追寻。饼师酒保时交语，错对孤鸿天上音。有翮应知自化山，翻空毛毳尚间
关。飞鱼上下青烟路，不与啼猿诉往还。焚车屠玛律何事？弄凤嬉龙我不如。寄语兰台旧藏史，安期初不读异书。
鲋鼋白日自相访，江海居然不可方。落毛刷尽稀有背，载谁万里共翱翔。羌鲁东西何处友？椰须象鼻一虚舟。岱华
尽作婢儿事，绝倒昆仑老上头。虹汁洒人白发远，灯花炙客旅思繁。五湖砚底星星晕，缩地工夫不是丹。老来最敬
郑公业，近事休谈马少游。闲却一身成野客，依然项背似沙鸥。棐几藤床亦自如，凉身惊托火轮车。平看岸谷成鱼
齿，莫向方壶坐钓鱼。远道白云安可致？能成黄竹老相期。迟收不死东方草，误典商颜无尽芝。雁宕见陈木叔送徐
振之作此一别，铜海黄道周。
钤印：「三公不易」、「四事未能」、「未能堂」
著录：端方《壬寅消夏录》，《续修四库全书·子部·艺术类》第1089册，第606页，上海古籍出版社，2002年。
说明：徐霞客上款。陈木叔为黄道周弟子陈函辉。徐霞客生平最崇拜黄道周，尝谓：「至人惟一石斋。其字画馆阁
第一，文章为国朝第一，人品为海内第一，其学问直接周孔，为古今第一。」崇祯六年（1633）秋，徐霞客到漳州
云洞岩拜访了黄道周，然后南行百里，又与黄道周同游大峰山。临别之前，黄道周作《七言绝句十首》赠徐霞客。
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WANG DUO (1592-1652) FIVE-CHARACTER POEM IN RUNNING SCRIPT
hanging scroll; ink on paper
204×51cm. (80 3/8×20 1/8 in.)
HK$ 1,200,000 - 2,500,000
US$ 152,900 - 318,500
王铎 自作五言诗
立轴 水墨纸本
约9.4平尺
题识：
独到石园上，腊残峰寂然。经声蕉竹里，旅况海烟边。人代有遗事，
江山空旧年。菟裘懒别觅，春色肯相怜。焦弱候半山园，王铎。
钤印：「王铎之印」、「烟潭渔叟」
出版：
<一>《王铎书画编年图目》，文物出版社，2003年，第259页。
<二>《王铎年谱长编》，上海书画出版社，2020年，第358页。
说明：生于明末乱世，历尽沧桑；晚年降清出仕，大节有亏。痛苦中
与王铎相依相伴的是书法，倾诉郁勃之气的是行草。唯有书写才能使
其获得灵魂上的片刻安宁，故而成为其最重要的精神依托。
先生此轴书应于1635年（崇祯八年），按照诗题所及焦弱侯半山
园，焦竑字弱侯，江宁人，在当时富盛名，万历十七年，始以殿试第
一人官翰林修撰。此行书，绫本，205x51厘米。落「王铎」款，钤
「王铎之印」、「烟潭渔叟」。
按王铎诗集《本集初》五律卷，《焦弱侯半山园》:「独到石园上，
腊残峰寂然。经声蕉竹里，旅况海烟边。人代有遗事，江山空旧年。
菟裘懒别觅，春色肯相怜。」
出版书影
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ZHU YUNMING (1460-1526) CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
hand scroll; ink on paper
31.5×425cm. (12 3/8×167 3/8 in.)
HK$ 300,000 - 600,000
US$ 38,200 - 76,400
祝允明 临诸家法帖
手卷 水墨纸本
约12.0平尺
题识：
右王略破羌帖为右军法书第一、米海嶽所谓昭回于天垂、英光则此书真有神奇之妙、余故拈出之。（余略）
钤印：「枝山」、「祝允明印」、「祝睎哲」
鉴藏印：「清净瑜伽馆」
说明：祝允明留下为数不少的摹古作品，从晋唐到宋元诸家，几乎无所不临，台北故宫、上海博物馆都分别有
祝允明《临王羲之帖册》、上海博物馆藏祝允明35岁《临魏晋唐宋名家书册》乃祝允明应姻亲沈津(字润卿)所
写。前后历时一年三个月方完成，跋中提到沈津，喜临王羲之)书，故出佳纸索书，他则是闲暇之余，待窗明几
净之际。逐一临写慢慢累积而成。所临诸帖，无不规模右军法度，用笔的起收转承，锋势的使转变化，都赋予
拓本生硬线条生命力。而这卷《临诸家法帖卷》所运用到的印章与台北故宫所藏《临王羲之帖册》应为同一套
印章，分别采出，相应比对。
藏家：汪士元，字向叔，江苏盱眙人。斋号麓云楼，因其藏有宋徽宗画《晴麓横云图》立轴而得名，又号玉带
砚斋、清净瑜迦馆。光绪三十年（1904）甲辰恩科，殿试第二甲第六十六名进士。近代著名收藏家、书画家，
有《麓云楼书画记略》。
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台北故宫本保利香港本
台北故宫所藏《临王羲之帖册》
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WANG YUANQI (1642-1715) LANDSCAPE AFTER ANCIENTS
painted in 1703
hanging scroll; ink on paper
83×39.5cm. (32 5/8×15 1/2 in.)
HK$ 1,500,000 - 3,000,000
US$ 191,100 - 382,200
王原祁 仿倪黄笔意
立轴 水墨纸本 一七〇三年作 约3.0平尺
题识：
癸未春日写倪黄笔意，王原祁。
钤印：「王原祁印」、「麓台」、「扫花菴」、
「西庐后人」
鉴藏印：「仪征张重威鉴藏书画印」
说明：张重威（1901-1975），扬州仪征人，原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，著名金融家、收
藏家。
《仿倪黄笔意》作于清康熙四十二年（1703），
王原祁时年六十二岁。王原祁自幼受祖父王时敏教
诲，以元代画家黄公望为大宗，临习不辍，此外对
倪瓒亦多有借鉴。此幅构图拟倪瓒 「一河两岸」
式，因其下笔如有金刚杵，在笔墨的运用上极为精
妙。徐邦达题裱边赞为「苍而且秀，犹未离乃祖法
脉」，确是公论。以风格而言，黄公望、倪瓒的画
作尚显冲淡，王原祁《仿倪黄笔意》则将其变为苍
厚沉郁，虽曰合倪黄笔意于一身，其实是「悟其
法，会其趣」，甚至可以看作是王原祁借仿古的名
义而进行的自我创造。
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WANG HUI (1632-1717) SNOWY LANDSCAPE
painted in 1683
hanging scroll; ink on silk
191×77.5cm. (75 1/4×30 1/2 in.)
HK$ 1,000,000 - 2,000,000
US$ 127,400 - 254,800王翬 山阴雪霁
立轴 水墨绢本 一六八三年作 约13.3平尺
题识：
癸未中元仿王右丞笔意请正，剑门樵客石谷子王翬。
钤印：「王翬之印」、「石谷子」
《山阴雪霁》作于清康熙二十二年（1683），王翬时
年五十二岁，此年他在东南到处游历，先客于常州，
与恽寿平、唐炗诗画往来，又至娄东，为王撰等人作
画。王翬最善摹古，临习对象极广，《山阴雪霁》自
称仿王右丞笔意，其实是将前人不同笔法融为一体，
为己所用。画中巨峰多为爽劲有力的小斧劈皴，低缓
的坡石则用柔和的披麻皴，线条老辣，描摹精细，杂
树、屋木、人物穿插关联，安排极为统一，实现了他
所宣称的「以元人笔墨，运宋人丘壑，而择以唐人气韵」，是一件集古大成的佳构。
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LU FU (MING DYNASTY) INK PLUM BLOSSOM
hanging scroll; ink on silk
141×76.5cm. (55 1/2×30 1/8 in.)
HK$ 500,000 - 1,000,000
US$ 63,700 - 127,400
陆复（明代） 风前舞玉
立轴 水墨绢本 约9.7平尺
题识：
陆复。风前舞玉。
钤印：「明本」、「梅花主人」
出版：〈陆复笔梅花図（东京子爵大久
保忠一君藏）〉，《国华》，东京：国
华社，1906年8月，195号。
说明：日本大久保家旧藏。
陆复（明），字明本，自号梅花主人，
吴江（今江苏吴江）人。善画墨梅。
原藏盒
