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发布时间:2023-11-09 | 杂志分类:其他
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159A LARGE DEHUA FIGURES OF BUDDHIST LION BY XU YUNLINQING DYNASTYH:42 cm(连座)  RMB: 无底价清 “许云麟”制德化窑白釉太狮少狮瓷塑摆件款识许云麟制此白瓷狮出自我国三大古瓷都之一的德化窑,德化白瓷在中国陶瓷史上久负盛名。其生产的白瓷因质地坚密,晶莹如玉,釉面滋润似脂,固有“象牙白”“鹅绒白”等美称,在我国白瓷系统中具有独特的风格,国际上亦有“中国白”之美誉。德化白瓷器型十分丰富,从形制上可分为雕塑人物,陈设供器和日用器等几大类。如此以狮子为造型,且尺寸巨大的德化白瓷却是极为少见。此清代德化窑白瓷佛狮,温顺成对,蜷眉突睛,张嘴望天,回首吼叫,神态威猛,身姿矫健,动感实足。白狮脚下身下各伏一幼狮,为雌狮。此拍品造型简练,四肢粗壮,身体线条刚劲有力,用概括和夸张的手法,和浑厚有力的线条表现出狮子作为兽中之王的神韵,显得威武雄壮。于细节处,见狮子脖颈下方的卷状鬓毛,细腻逼真,四肢亦有火焰状卷毛,脖间下系有铃铛,雕刻手法细致,神态生动,体现出匠人高超的雕制技艺。许云麟,又名许友义,德化县浔中乡丁溪村湖前人。德化瓷雕近... [收起]
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中贸圣佳国际拍卖有限公司是一家国际综合性拍卖公司,成立于1995年,具备国家一类文物拍卖资质。中贸圣佳总部位于北京市朝阳区东三环南路25号北京汽车大厦17层,并在上海、广州、香港、台湾、日本及北美多地区设有办事处。
文本内容
第251页

159

A LARGE DEHUA FIGURES OF

BUDDHIST LION BY XU YUNLIN

QING DYNASTY

H:42 cm(连座)  

RMB: 无底价清 “许云麟”制德化窑白釉太狮少

狮瓷塑摆件

款识

许云麟制

此白瓷狮出自我国三大古瓷都之一的德化窑,德化白瓷在中国陶

瓷史上久负盛名。其生产的白瓷因质地坚密,晶莹如玉,釉面滋

润似脂,固有“象牙白”“鹅绒白”等美称,在我国白瓷系统中

具有独特的风格,国际上亦有“中国白”之美誉。德化白瓷器型

十分丰富,从形制上可分为雕塑人物,陈设供器和日用器等几大

类。如此以狮子为造型,且尺寸巨大的德化白瓷却是极为少见。

此清代德化窑白瓷佛狮,温顺成对,蜷眉突睛,张嘴望天,回首

吼叫,神态威猛,身姿矫健,动感实足。白狮脚下身下各伏一幼狮,

为雌狮。此拍品造型简练,四肢粗壮,身体线条刚劲有力,用概

括和夸张的手法,和浑厚有力的线条表现出狮子作为兽中之王的

神韵,显得威武雄壮。于细节处,见狮子脖颈下方的卷状鬓毛,

细腻逼真,四肢亦有火焰状卷毛,脖间下系有铃铛,雕刻手法细致,

神态生动,体现出匠人高超的雕制技艺。

许云麟,又名许友义,德化县浔中乡丁溪村湖前人。德化瓷雕近

代史上驰誉中外的名家。出身于瓷雕世家,自幼随父学艺,尽得

家传奥秘;后又拜雕塑名家苏学金为师,经潜心钻研,集泥塑、

木雕、瓷雕技法于一身,创造出活动瓷链、捏塑珠串等新技法。

民国期间于程田寺格建立店铺,商号‘裕源’。他的观音、达摩、

花木兰等塑像风格独特,其得意作品则在背部盖有葫芦形“德化”

与四方形“许云麟制”或花瓶形“许云麟”和四方形“许裕源制”

篆字印记,先后在美国、日本举办的国际博览会上荣获四次金奖,

并获‘特等雕塑师’称号。详细可参考 John Ayers,《Blanc

de Chine. Divine Images in Porcelain》,华美协进社,纽约,

2002 年,页 121。可见一对相类作例,售纽约苏富比 2007 年

3 月 19/20 日,编号 771。

备注

旧配木座

拍品款图

磁臻七 235

第252页

160

A ZHANGZHOU-KILN MARBLED

CLAY 'HOTEI' STATUE

LATE MING DYNASTY

H:16.1 cm  

RMB: 20,000-50,000

明晚期 漳州窑米黄搅釉布袋和尚像

本像为白泥捏塑而成,弥勒佛长眉笑目,双耳垂肩,坦肩露腹,

扶膝踞坐,手中布袋斜置于身后。塑像施白釉,微微泛黄,好似

人之肤色,釉面遍布细密开片,僧袍部分以绞泥技法装饰,黄褐

二色,相得益彰,其纹理犹如行云流水,甚见匠心。绞胎、绞釉

工艺最早出现于唐代鲁山窑、耀州窑等北方窑口中,宋代榆次窑、

淄博窑亦有烧造,其纹理有大理石状、羽毛状等多种。

此种造型的布袋和尚像在晚明时期颇为流行,主要有宜兴紫砂胎

者和漳州窑米黄釉者。漳州窑中最为知名者,当属故宫博物院藏

一尊蒋元裕制米黄釉布袋和尚像,其底部刻有“万历年,弟子蒋

元裕塑”款,此像之胎体、釉色及釉面开片等细节均与本品十分

相近。漳窑创烧于明前期,釉面呈奶白或米白色,并偶呈冰裂纹,

品种丰富,均尤以人物造像塑造见长,能互为媲美,交相辉映。

其精品均曾作为朝廷贡品。漳窑技艺失传已久,但北京、台北两

岸故宫、中国国家博物馆、上海博物馆、日本等博物馆均有收藏。

参阅

1.《故宫博物院藏品大系一雕塑编 8( 瓷塑与泥塑 )》,吕成龙、

冯贺军编,紫禁城出版社,2011 年,图 57

2. 中国嘉德,2011 年 5 月 21 日春季拍卖会,编号 3258,成交

价 6,900,000 元

3.《中国国家博物馆藏文物研究丛书一瓷器卷 ( 明代 )》,中国

国家博物馆编,上海古籍出版社,2007 年,第 210-211 页,图

115

4. 香港苏富比,2019 年 10 月 8 日秋季拍卖会,编号 3011,成

交价 1,625,000 港币

备注

旧配木座

236 中贸圣佳

236 中贸圣佳

第253页

161

A GUANG-KILN JUN-TYPE

HEXAGONAL JADINIERE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

L:24.3 cm H:7.5 cm(无座) H:12.3 cm(有座)  

RMB: 35,000-60,000

清乾隆 广钧“雨淋墙”六方花盆

拍品六方造型,小巧精致,旧配木座。通体施钧釉,器身蓝白色

相交融,形成点滴状变幻莫测的釉色,俗称“雨淋墙”。为清代

广州仿钧釉的精品。

广钧的精美小品深受明清两代皇家赏识,成为宫廷内的陈设与珍

藏。北京故宫博物院现藏明清至现代的石湾“广钧”制品 370 余

件,而原属清宫旧藏的石湾“广钧”器计有 82 件。

备注

旧配木座;锦盒

磁臻七 237

第254页

162

A BLUE AND WHITE 'FLORAL' JAR

18TH CENTURY

H:48.5 cm

RMB: 无底价

十八世纪 李朝青花花卉纹月亮罐

朝鲜王朝,王室和儒士推崇儒家思想,他们的高雅意趣和恬淡自

然在美术品上发挥得淋漓尽致。这种纯洁素净、淡雅高远的风格

正是朝鲜白瓷的艺术特征。17-18 世纪英祖和正祖时期制作的朝

鲜白瓷也不例外。这一时期,朝鲜摆脱了倭乱 (1592 年 -1598 年 )

和胡乱 (1636 年 -1637 年 ) 带来的影响,政治、社会、经济、

文化实现全面复苏,迎来了第二段黄金发展期。

朝鲜时期制作的白瓷种类繁多,有纯白瓷、青花白瓷、铁画白瓷、

铜画白瓷等。其中,朝鲜时代后期的代表性白瓷品种既是“满月

形白瓷罐”又被称为“月亮罐”。

本品难得之处在于其肩部以及口部饰以象征高洁品质的兰草纹,

绘制笔法流畅,虽寥寥几笔,所绘之兰草飘逸,呼之欲出,可见

绘制技艺颇为娴熟,此种题材的纹饰在日本被称为“秋草手”,

绘制洗练,据传为当时钴料珍贵之缘故,却反映了当时文人的审

美意趣,故颇为珍视。满月形白瓷罐精美沉稳的白色表面激发出

人们内心不同的感悟和情怀。这是朝鲜独有的特殊审美观念,展

现出白色所蕴含的宁静淡泊之美。此类造型完美,且同时饰有青

花的满月型瓷罐极为珍罕,韩国将其称为“满月壶”,视其为朝

鲜白瓷的精粹,珍重非常。

238 中贸圣佳

第255页

磁臻七 239

第256页

163

A BLUE AND WHITE FIGURE OF

GUANYIN

REPUBLIC OF CHINA

H:32 cm

RMB: 无底价

民国 青花持经观音塑像

款识

章义顺造

观音盘坐,手持经卷,发髻高耸,眉目疏朗,神态安详。其胸前

佩串珠璎珞,服饰华美绝伦,青花装饰竹叶、花卉纹饰。描绘精

致细雅,衣纹处理流畅自然。观明清的景德镇窑、德化窑多有瓷

观音雕像烧造,然而由于造像的造型复杂,对细部要求高,成功

之作甚少。加以难以保存,拍品观音所坐为镂空雕洞石,其工艺

难度极高,保存至今,尤为难得。

拍品款图

240 中贸圣佳

第257页

164

A PAIR OF 'RABBIT' STATUES

MID QING DYNASTY

L:16 cm H:7.5 cm

RMB: 无底价

清中期 窑变釉兔形摆件一对

此件窑变釉兔实为有清一代仿生瓷达最高峰的精品之作。器物造

型洗练,眼、耳部细节刻画灵动鲜活,无论陈设厅堂还是闺房皆

能有助家宅温柔和谐之气。是所谓双兔同笼,花好月圆之吉祥佳

器。

磁臻七 241

第258页

清乾隆 黑釉獬豸瑞兽摆件一对

獬豸又称獬廌、解豸,是中国古代神话传说中的神兽,体形大者

如牛,小者如羊,类似麒麟,全身长着浓密黝黑的毛,双目明亮

有神,额上通常长一角。

瑞兽蹲坐于地,前肢直立,后肢弯曲着地,挺胸回首,双目圆睁,

阔嘴露齿,双耳直竖,头顶一角。肌体线条清晰,虬劲有力,回

首而望,极具动感。置于案上,可为文房雅器,极富意趣。成对

保存,为乾隆瓷塑精品。同类釉彩可见法国吉美博物馆藏品。

备注

旧配木座

165

A PAIR OF BLACK GLAZED 'KYLIN'

STATUE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

H:24.2 cm(连座) H:20.4 cm(无座)  

RMB: 30,000-50,000

242 中贸圣佳

第259页

166

A TEADUST-GLAZED 'KYLIN' STATUE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:23 cm  

RMB: 10,000-20,000

清乾隆 茶叶末釉瑞兽摆件

此件作品作瑞兽之形,细观之,色泽古朴,包浆陈润,壮硕的身躯,

回首的身姿,五官的刻画,均极为贴切,将瑞兽憨态可鞠之形表

现的淋漓尽致;尤其毛发处理颇为巧妙。整器施茶叶末釉,釉质

厚重。

瑞兽趴伏于地,口衔灵芝,寓意吉祥如意,回首后顾,身姿呈 C

形弯曲。下接器座,随形状而作,与瑞兽相扣合。整器造型优美,

为文房摆放把玩佳品。置之案头,肃静古雅,慕古幽思尽显。

备注

旧配木座、衔芝

磁臻七 243

第260页

244 中贸圣佳

第261页

『海通之初,西商之来中国者,先至澳门,后则经广州。清代中叶,欧土重华瓷。 景德镇,彩绘则粤之河南场所加者也。故有河南彩及广彩等名称。 以彩绘。于珠江南岸之河南,开炉烘染,制成彩瓷,然后售之西商。盖其器购自 我国商人投其所好。乃于景德镇烧造白瓷,运至粤垣,另雇工匠仿照西洋画,加 』

—民国时期《竹园陶说》

磁臻七 245

第262页

康熙二十二年开海禁后,海上贸易迅速得到恢复,中国瓷器的外

销迎来一个新的高峰,景德镇的瓷器生产也达到前所未有的繁荣。

此时广州是最重要的通商口岸,外商来华定制瓷器多在广州订货、

装船,最初由当地的瓷器代理商前往景德镇完成瓷器的定制,随

后为了缩短订货周期、实现更多的产品个性化,一些景德镇的白

胎被运往广州进行釉上加彩,广彩随之出现。

广彩的出现既有国际贸易的需求,又有广州制作铜胎画珐琅的技

术经验支撑,是清代瓷器对外贸易的产物。由于多方面原因,学

界和藏家对早期广彩的认知并不充分,直至近年通过对一些传

世标准器的排查,康熙末期至雍正时期的早期广彩逐渐揭开神

秘面纱。

荷兰东印度公司是十七至十八世纪中欧贸易的主力,也是早期广

彩外销的主要中间商。在阿姆斯特丹荷兰国立博物馆就藏有两件

雍正二年款博弈图橄榄瓶(图 1),其所落款识“甲辰花朝写于

岭南珠江精舍”明确指出了产地为广州而非景德镇。类似纹饰精

美、用彩丰富的制品此前多被当作雍正至乾隆早期景德镇粉彩中

的精品。随着研究的深入,带有明确广州指向性款识的作品已有

较多发现。从事彩料研究的专业人士对早期广州加彩瓷器的用彩

特征加以总结,指出了其与传统认知中景德镇粉彩在用彩和绘制

技法上的差异,并将广彩用彩形象地称为景德镇五彩、粉彩之外

的另一套“调色盘”。这类在广州加彩、具有独特用彩和绘画技法、

题材上多有岭南特色的瓷器,便是“广彩”。传世所见康熙六十

年“又辛丑年制”款外胭脂红内广彩花卉碗将广彩生产的最早时

间延伸入康熙末期(图 2),此类外胭脂红内彩绘盘碗也成为早

期广彩最为经典的风格之一。

本次中贸圣佳磁臻专场为藏友呈现了数件雍正时期的外胭脂红内

广彩制品,恰好代表了早期广彩瓷盘较为典型的几种经典构图。

一种构图是仅有主题纹饰,不用边饰,以花鸟草虫题材为多见,

数种花卉常作丛生状,花枝穿插,期间绘以或飞或栖的鸟雀、蝴蝶、

蜜蜂等,构图张弛有度,宛若一枚团扇,有传统书画的婉约之美(如

图 3,拍品 175)。

第二种常见的构图是在主题纹饰之外使用较为繁密的锦纹边饰,

锦纹结构复杂,有时以多种颜色的不同纹样组成多道装饰带,在

靠近盘沿的锦地上常常均匀间饰多处开光,内绘折枝花果等装饰,

经由锦纹装饰画面顿时呈现出精美繁缛、富丽堂皇的审美趣味(如

图 4,拍品 172)。

第三种常见的构图是主题纹饰之外的边饰做散点装饰,不使用

锦地。边饰常用具有岭南特色的折枝花果,多组均匀分布在盘

沿,众星捧月般地衬托着主题纹饰,颇具设计感(如图 5,拍品

168)。

洵为粤产

——浅谈雍正外胭脂红釉广彩盘

明清瓷器学术策展人 / 奚文骏

图 1 雍正二年广彩博弈图橄榄瓶 荷兰国立博物馆藏品

图 2 康熙“又辛丑年制”款外胭脂红内广彩花卉纹碗

大英博物馆藏品

246 中贸圣佳

第263页

早期广彩制品的精细之作常常纹饰绘制繁缛、用色丰富绚丽,不但所绘纹饰形象

生动、填色渲染也不厌其烦。彩绘颜料则普遍使用珐琅质彩料,色彩鲜明而又柔

和,质感光润而又坚脆,体现出自身的独特性和丰富性,与景德镇粉彩制品有较

为明显的视觉差异。其中精品用色之丰富、造型之生动、质感之逼真,较之官窑

制品都有过之而无不及。一些作品更体现了一定程度上的创作尝试,用色大胆而

活泼,具有较强的视觉感染力,非后期作品所可比拟(如图 6,拍品 167)。

上述三种构图样式各俱特色、各有其美,外壁所施胭脂红釉则有厚薄浓淡之别。

胭脂红由金元素呈色,原非中国传统彩绘瓷中所有,其最早创制可追溯到十六世

纪的荷兰,在陶瓷上使用则已经晚至十七世纪晚期,随后很快便传入中国。在康

熙晚期,广州匠人便已经掌握了胭脂红料的炼制,并有原料和作品呈送给紫禁

城造办处,以供试制珐琅彩之用。可能由于颜色新颖、原料充足等多方面原因,

胭脂红在铜胎和瓷胎画珐琅上作为最常见的色釉而大量使用,外胭脂红釉广彩瓷

由此成为雍正广彩的一个重要类型。

值得注意的是,在康熙末期景德镇也已经掌握了胭脂红的使用,甚至已经具备了

独立炼料的能力,既有胭脂红釉制品,也有在五彩中将胭脂红彩少量平涂使用的

情况。

由于广州加彩的市场优势,雍正时期广彩已经迅速发展成为新型的成熟贸易瓷品

种,一时与景德镇青花、五彩形成市场竞争之势。或许是出于与广彩争夺市场的

目的,景德镇也开始生产内粉彩外胭脂红盘碗类制品,其间的模仿学习关系其实

是较为明显的,只是与广彩制品相较,数量不多,质量上也有所差异。

如图 7 拍品 174 便是一件典型的景德镇生产的外胭脂红内粉彩制品,其所用锑黄、

松石绿、翠蓝等颜色属于我们较为熟悉的粉彩颜料,但绘画技法上更多使用景德

镇传统五彩的单色平涂法,粉彩典型的渲染技法完全没有得到使用,使得这件制

品显得没有那么“粉”,呈现出一种独特的风格。

在传统的瓷器收藏认知中,典型的广彩是以乾隆后期开始出现的洛克菲勒式织金

彩为代表,一些藏家仍对认知早期广彩抱着抵触的心态。其实对于大家更为熟悉

的景德镇粉彩体系而言,广彩明显地属于另外一套“调色盘”系统,虽然其间的

差异是微妙的,同时又是明显的。从业者经过一段时间对眼睛的专业训练,粉彩

和广彩的用彩差异绝大部分是可以明确区分的,这一点我们在即使非专业的人士

身上也已经得到验证。当然也有部分相对较难区分者,则需要专业人士的解读和

科学仪器的帮助了。

时至今日,早期广彩虽然仍有一定的神秘性,但已经越来越多地为众多学者、

藏家所接受,并且开始受到市场的认可和追捧,这一波认知的更新显然已势不

可挡了。

图 3 清雍正 外胭脂红内广彩牡丹绣球图盘

D:15.7 cm

图 4 清雍正 外胭脂红内广彩白鹇牡丹纹盘

D:19.6 cm

图 5 清雍正 内唐岱山水画意广彩山水人物纹外胭脂红釉

折沿盘 D:20.6 cm

图 7 清雍正 外胭脂红内粉彩高士赏古图花口盘

D:14 cm

图 6 清雍正 广彩花鸟图盘 D:20.5 cm

磁臻七 247

第264页

167 A FAMILLE-ROSE 'FLORAL AND

BIRDS' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:20.5 cm  

RMB: 50,000-80,000

清雍正 广彩花鸟图盘

早期广彩制品的精细之作常常纹饰绘制繁缛、用色丰富绚丽,不

但所绘纹饰形象生动、填色渲染也不厌其烦。彩绘颜料则普遍使

用珐琅质彩料,色彩鲜明而又柔和,质感光润而又坚脆,体现出

自身的独特性和丰富性,与景德镇粉彩制品有较为明显的视觉差

异。其中精品用色之丰富、造型之生动、质感之逼真,较之官窑

制品都有过之而无不及。一些作品更体现了一定程度上的创作尝

试,用色大胆而活泼,具有较强的视觉感染力,非后期作品所可

比拟。拍品即为其中一例。

248 中贸圣佳

第265页

168

A RUBY-BACK FAMILLE-ROSE

'LANDSCAPE' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:20.6 cm  

RMB: 50,000-80,000

清雍正 内唐岱山水画意广彩山水人

物纹外胭脂红釉折沿盘

本品平折沿,浅腹,圈足。外壁满施胭脂红釉,呈色浓艳,莹润

光洁。盘内绘唐岱画意粉彩山水人物纹,画面左半部分林木丰茂,

峰峦起伏,民居隐于山水之间,青山下,松筠茂密,亭馆清幽,

江汀水岸曲折蜿蜒,遥山万叠,层层翠光,远处村落连片,远眺

更可见云中群山。本品在用笔上继承了唐岱山水画的笔意,水墨

勾皴,再以浅绛色渲染,色彩温润淡雅,皴法严谨。构图上,采

用深远与平远相结合的方式,增加了画面的深远感。对比唐岱所

作《松阴抚琴图》,布局紧密,繁缛精工,细致严谨的皴法,山

峦间的留白,和远处若隐若现的群山,与本品所绘风格极为相似。

唐岱专工山水,师法王原祁,画风纤秀细腻,富有装饰性,康熙

帝经常召唐岱入宫作画,雍正时期正式入宫,他的画有二十八幅

被收录《石渠宝笈》。本品所绘山水另一特别之处在于其用色突

破了瓷器上常用的常见色谱,在描绘山石时混用青绿、墨色及浅

绛,更贴近彩墨山水画之感,风格秀润中又显苍浑。本品所绘山

水之构图、设色独具一格,在同时期瓷器上极为少见,具有浓郁

的文人气息和高贵气质,是为难得一见的雍正广彩精品。

来源

科恩艺廊(Cohen&Cohen)旧藏

磁臻七 249

第266页

169

A RUBY-BACK FAMILLE-ROSE

'LANDSCAPE' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:19.6 cm  

RMB: 50,000-80,000

清雍正 外胭脂红内广彩山水图盘

胭脂红釉为雍正时期名贵品种,器内常绘人物、花鸟、瑞果等图

案,绘山水者十分少见。拍品与英国大维德东方艺术基金会藏品

纹饰布局、风格相类(参见《大维德东方艺术基金会藏中国瓷器》,

第二册,编号 862),绘工精细,气韵典雅,具有雍正时期广彩

的典型特征。盘者较为少见,盘心以广彩绘山水图,江面广阔,

屋宇、帆船、人物均描绘生动,层次分明。

250 中贸圣佳

第267页

170

A RUBY-BACK FAMILLE-ROSE

'FIGURES' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:19.7 cm  

RMB: 50,000-80,000

清雍正 外胭脂红内广彩仕女婴戏图盘

盘外壁施胭脂红釉,醇厚浓丽,富丽堂皇。盘心广彩绘仕女婴戏图,

一位秀美端庄的仕女坐在方凳上,两个孩童无忧嬉戏,身旁家具描

绘细致入微,书案木纹绘画极为写实,趣味盎然,颜色绚丽多彩,

纹饰惟妙惟肖。此纹样亦称之为美人图。此纹样在十八世纪早期的

宫廷画中很流行,极具胤禛十二美人图遗韵。

记录

伦敦佳士得,2015 年 4 月 30 日,编号 91

磁臻七 251

第268页

171

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:20.2 cm

RMB: 40,000-60,000

清雍正 外胭脂红内广彩花蝶纹盘

此类外胭脂红釉盘,见一例藏于伦敦大英博物馆,载《Guide

to Pottery and Porcelain in the Far East》,伦敦,1924

年,页127。另有对例,属 Sammlung Harold A. Hartog

雅藏,展于《Tausend Jahre Chinesische Keramik aus

Privatbesit》,汉堡工艺美术馆,汉堡,1974年,页212;

亦见一例,展于东方陶瓷学会《Exhibition of Enamelled

Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty》,伦敦,

1951年,编号53,后售于伦敦苏富比1989年6月13日,编号

374;第四例,为 Theodore Seligman 旧藏,后售于伦敦苏富

比1951年2月6日,编号82。

252 中贸圣佳

第269页

172

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL AND BIRDS' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:19.6 cm

RMB: 40,000-60,000

清雍正 外胭脂红内广彩白鹇牡丹纹盘

胭脂红釉是属于低温颜色釉,清代官窑瓷器的名贵品种,创烧于清

康熙末年,为珐琅彩料之一,以微量金作着色剂、经低温烘烧而成的。

先前是从欧洲转入,故被称为“洋金红”或“西洋红”,因其色一

如妇女化妆所用之胭脂,故名。雍正十三年(1735 年)督陶官唐

英所撰《陶成纪事》中记载当时岁例贡御的 57 种釉、彩瓷器中即

有“西洋红色器皿”。从传世品看,雍正朝胭脂红釉瓷器造型有瓶、

罐、盘、碗、杯、碟等,均胎体轻薄,玲珑俊秀,由于工艺复杂,

故本品之珍罕与精美可见一斑。

磁臻七 253

第270页

173

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL AND BIRDS' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:11.7 cm  

RMB: 30,000-50,000

清雍正 外胭脂红釉内广彩花鸟纹盘

全器造型规整,敞口,浅弧腹,圈足。外壁施胭脂红釉,釉面匀净光润,

色泽妍丽娇柔,内施白釉,盘心以广彩绘制花鸟图,鸟栖于枝桠,

目光炯炯,花朵粉嫩清雅,构图疏朗有致,画面生机勃勃,极富雍

正时期特有的清秀之韵。

参阅

纽约苏富比,2023 年 3 月 28 日,编号 0824,成交价 90,439 元

174

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FIGURES' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:14 cm  

RMB: 无底价

清雍正 外胭脂红内粉彩高士赏古图

花口盘

拍品尤为特殊,在一众广彩盘中显得格外不同,因其为景德镇粉

彩绘就而成。绘画技法上更多使用景德镇传统五彩的单色平涂法,

呈现一种独特的风格。传统题材的加持让其更显难能可贵。

拍品两面图

拍品两面图

254 中贸圣佳

第271页

175

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL AND BUTTERFLIES' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:15.7 cm

RMB: 40,000-60,000

清雍正 外胭脂红内广彩牡丹绣球图盘

此盘为雍正时期瓷器的经典品种。外壁所施胭脂水釉为康熙晚期创

烧,流行于雍正朝。《明清瓷器鉴定》载:“一般常于器物外壁满

吹此釉(胭脂水釉),器内白里无纹,或绘粉彩或珐琅彩人物(仕女、

婴戏)、西洋的景致和妇女,或绘枝果与花生等……均为景德镇所

制。”本品即属此类。

盘造型规整,外壁施胭脂水釉,内施白釉,上以广彩绘绣球牡丹图,

画面清新自然,观之妍美多姿,透出雍正瓷器特有的清秀之气。

磁臻七 255

第272页

176

A LANG-KILN RED GLAZED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:4.8 cm H:22.7 cm  

RMB: 40,000-60,000

清康熙 郎窑红釉莱菔尊

短束颈,丰肩,长腹,造型挺拔清秀,朗窑红艳鲜明亮丽,釉面

肥厚光润,垂釉近足,即所谓“脱口垂足郎不流”,是为康熙时

期郎红典型特征。底部米汤底,修制规整,迎光见釉水肥腴,红

艳渐变则更显迷人,是为朗窑红中精品。郎窑红本是康朝新造“宣

红”名品,所谓“仿古暗合,与真无二”,代表了康熙晚期景德

镇官窑瓷业之最高水准。其烧成之难以至于流传甚少,当时即有

“若要穷,烧郎红”之说,素为后世藏家所重。

参阅

《Highlights of ChineseCeramics》中国陶瓷经典封面;美国

大都会馆藏同款

256 中贸圣佳

第273页

177

A INCISED CELADON 'FLORAL'

VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:7.2 cm H:14.5 cm  

RMB: 无底价

清康熙 豆青釉暗刻花卉纹双兽耳尊

款识

“大明宣德年制”六字三行楷书款

拍品通体施豆青釉,釉下暗刻纹饰,颈部一周蕉叶纹,腹部绘缠

枝花卉纹。姿态优美高雅,绘图极工致秀丽,花之仰覆张合姿态

皆形象生动。轻盈舒展。

178

A BLUE GLAZED GILT-DECORATED

'DRAGONS' DISH

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:20.5 cm  

RMB: 23,000-50,000

清康熙 洒蓝描金海水龙纹盘

款识

问心斋

洒蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种,以釉色静穆、无穷变

幻而闻名。拍品通体施洒蓝釉,其上以金彩绘海水龙纹,金彩莹

亮明丽,整器纹饰布局考究,色彩对比鲜明,韵味别具。

拍品款图

拍品款图

磁臻七 257

第274页

179

A LANG-KILN RED GLAZED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:12 cm  

RMB: 无底价

清康熙 郎窑红釉长颈小瓶

郎窑红以其色如初凝牛血般浓艳为特征,乃康熙时期仿明代宣德

宝石红釉之作。因传为郎廷极督陶时所烧而得名,近来虽已易其

说,却仍为海内外藏家珍重,堪称康熙单色釉名贵品种。

拍品小巧玲珑,可一手盈握,赏玩皆宜。外壁红釉鲜艳浓厚,釉

面呈玻璃光泽,口沿露白色“灯草边”,垂釉近足,足际无釉,

即所谓“脱口垂足郎不流”。胎质细腻坚实,底釉呈米汤色开片,

具有康熙郎窑红的典型特征。

180

A BLUE-GLAZED OLIVE-SHAPED

VASE

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:5.2 cm H:26.5 cm  

RMB: 无底价

清雍正 青金釉橄榄瓶

本品撇口束颈,溜肩圆腹,胫部修长,足微外撇,仪态挺拔隽秀。

瓶外壁满施高温蓝釉,釉面光洁匀净,釉色如蓝宝石般晶莹剔透。

橄榄瓶为清三代官窑中的典型器,每朝器形略异,各有特色。康

熙橄榄瓶颈部较细长,乾隆的腹部较为圆润,雍正的比例则最为

匀称,线条最显秀雅,本品器形端庄典雅,线条柔美,收放自如,

正合雍正瓷器灵秀风韵,观之确有增一分则拙、减一分则陋之感。

雍正橄榄瓶品种颇多,包括青花、粉彩、单色釉等,霁蓝釉属十

分少见的一种。明、清蓝釉习称“霁蓝”,盛于宣德,其色泽深沉,

釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色较稳定。因釉色蓝如深海,

釉面匀净,呈色稳定,后人称其为“霁青”,把它和白釉和红釉

并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。

258 中贸圣佳

第275页

181

A FLAMBE-GLAZED VASE

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:5 cm H:21.7 cm  

RMB: 180,000-200,000

清雍正 窑变釉撇口瓶

拍品器型隽秀优美,通体施窑变釉,釉料交融,自然流淌,垂流

似霞若焰,紫、红、月白交织斑斓,瑰丽明艳,是为清雍正色釉

佳品。

窑变釉是雍正时唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的

一个创新品种,《唐英瓷务年谱长编》中记载,唐英于雍正七年

三月,“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”,成功烧

制出这一品种,并多次奉命烧造,足见雍正帝对窑变釉的偏爱。

雍正一朝窑变釉烧制工艺已炉火纯青,色泽掌控稳妥自如,仿钧

器一类以宋钧窑为模本,制作工艺精湛;在雍正十三年(1735)

清宫档案记“新得窑变”,使仿古的铜红窑变釉,从造型、装饰

到釉色各方面都精美绝伦,达到曆史上的最高水平。

磁臻七 259

第276页

182

A N I N C I S E D J I N G D E Z H E N - K I L N

CELADON 'YUHUCHUN' VASE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:36.3 cm  

RMB: 无底价

清乾隆 仿龙泉青釉锥拱荷花纹玉壶春瓶

拍品器形圆润饱满,秀美挺拔。全器施青釉,釉色清淡莹润,通体减地堆

刻荷花纹饰,刀法流畅自如,莲瓣丰硕舒展、轻盈娇嫩,似浮萍荡漾于青

瓷之上。此种形制玉壶春瓶釉色不仅见于仿龙泉式,亦有仿定窑式,参见

台北故宫博物院藏白瓷雕花玉壶春瓶(《瓶盆风华——明清花器特展》,

台北故宫博物院,2014 年 2 月,Ⅱ -28),锥拱荷花纹同本瓶一致,大

小相近,可资参考。按目前已知,乾隆朝官窑此式雕荷花玉壶春瓶似仅见

此仿龙泉及仿定两种釉色,拍品即为前者,极为难得。

参阅

台北故宫博物院藏白瓷雕花玉壶春瓶《瓶盆风华——明清花器特展》封面,

台北故宫博物院,2014 年 2 月,Ⅱ -28

记录

中贸圣佳,2018 年 6 月 20 日,编号 0706,成交价 80,500 元

260 中贸圣佳

第277页

183

A TEADUST-GLAZED GU-TYPE VASE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

D:11.3 cm H:18.2 cm  

RMB: 无底价

清乾隆 茶叶末釉花觚

花觚始于元代,主要流行于明嘉靖、万曆至清乾隆这一段时期。

早期的花觚人们通常把它描述为“尊”,它是仿青铜器造型的一

种陈设用瓷。花觚的造型隽秀,端庄大方,线条变化十分丰富。

常见的有五彩花觚和青花花觚两种。清宫所制此类花觚有茶叶末

釉、粉青釉、祭蓝釉等,均为清宫赏玩之器,颇为珍贵。

备注

旧配桐木盒

磁臻七 261

第278页

184

A TURQUOISE-GLAZED VASE

18TH CENTURY

H:19cm  

RMB: 无底价

十八世纪 孔雀蓝釉荸荠瓶

低温色釉中孔雀蓝釉十分关键,正是由于孔雀蓝釉的配制,我国

低温釉出现了以氧化钾作为熔剂的技术手段,为后来景德镇釉上

彩的彩料配制奠定了技术基础。此色釉发色难以控制,有些发绿,

称为孔雀绿釉或“法翠”。而本品发色纯正,如蓝宝石般亮丽,

加之釉面莹润肥臾,望之入置身蔚蓝深海。

262 中贸圣佳

第279页

185

A RUBY-RED ARCHAISTIC 'ZUN'

QING DYNASTY, GUANGXU PERIOD

H:20.7cm  

RMB: 40,000-60,000

清光绪 胭脂红釉商兄丁尊

款识

“清华珍品”款

拍品器型仿宋《宣和博古图》所载之商兄丁尊,由盖与身两部分

组成,子母口扣合严密,盖沿、颈部、圈足各饰仿古铜纹一周,

盖内阴刻四字金文“商兄丁尊”。外壁满施胭脂红釉,釉面凝润,

色泽浓艳,有如胭脂,典雅华美。

拍品款图

磁臻七 263

第280页

186

A SMALL CELADON OWLETSHAPED VASE

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:5 cm H:9.8 cm  

RMB: 无底价

清雍正 青釉仿古枭型尊

拍品器型源自上古枭尊,枭在上古时代特别是商代备受尊崇,被

视为神圣之鸟,地位崇高,枭形器物多为礼器,因 \" 天命玄鸟,

降而生商 \",商人认为枭既是可复活再生的神鸟,也是祖先的化身。

后世金石学兴起,枭尊被重新发现并研究,拍品即为以瓷器仿枭

尊之作。拍品兼有写实写意两重性,腹部既类枭翅,又似枭首,

构思巧妙,通体施青釉,釉色匀净淡雅,开片疏密有致,圈足施

黑褐色护胎釉。整器线条流畅,可赏可玩。

来源

SPRINK&SONL Est1666(标签)

187

AN INCISED WHITE GLAZED

'FLORAL' VASE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

H:14.4 cm  

RMB: 35,000-50,000

清乾隆 白釉暗刻花卉纹梅瓶

有清一代,尤其雍乾二帝甚慕古风,对前朝名品竭力钻研模仿,

青花瓷仿制自不必说,以暗刻、锥花装饰的白釉烧造亦是成就斐

然。定窑作为当时公认的宋五大名窑之一,无疑也是竞相模仿的

对象。

本品通体施仿宋定窑白釉,釉质光洁润泽,釉色偏象牙白,柔和

温润。瓶身外壁以暗刻为饰,瓶身主体饰以缠枝花卉纹,线条清晰,

流畅大气,在白釉的衬托下,愈显古雅清新,风姿绰约,可谓乾

隆仿定窑白釉精品。

264 中贸圣佳

第281页

189

A CELADON JAR

18TH CENTURY

D:6 cm  

RMB: 无底价

十八世纪 仿翠青釉罐

拍品仿永乐朝名品技法翠青釉,全器罩施翠青釉,釉色肥润,如

脂若腴。观之若青玉,抚之胜雪肌。素雅的釉色与简约的造型搭配,

可谓相得益彰。

188

A SMALL LANG-KILN GREEN

WATER-POT

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:5.3 cm H:3.6 cm  

RMB: 10,000-20,000

清康熙 郎窑绿釉水呈

文房雅器需造型隽美雅致,线条舒展柔美。本品小巧精致,外壁

匀施郎窑绿釉,釉层匀净凝厚,釉色莹润丰腴,玻璃质感强,开

片细碎均匀,如冰似玉,清妍淡雅,古意盎然。

来源

户出

磁臻七 265

第282页

190

AN INCISED BLACK GLAZED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:44 cm  

RMB: 30,000-50,000

清康熙 黑釉描金云龙纹锥把瓶

本品直口,细长颈,削肩,肩下渐收,鼓腹,圈足,常称其形为

“锥把”瓶。整器通体施黑釉,釉质坚致浓厚,釉色沉静,外金

彩绘海水龙纹,虽因年份久远,有所脱落,但侧光依然清晰可见。

拍品明丽光润,线条柔和流畅,身姿挺拔秀美,体量清新典雅,

整器工艺不凡,高雅脱俗。

266 中贸圣佳

第283页

191

A DING-TYPE MOULDED WHITE

GLAZED HEXAGONAL VASE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

D:7.2 cm H:24.6 cm  

RMB: 无底价

清乾隆 仿定白釉模印百寿璎珞纹六

方盘口瓶

自清康熙朝景德镇官窑就开始仿烧宋代定窑白釉印花和刻花作

品,但大多都略显粗糙。直至雍正、乾隆时期,仿定窑作品十分

精致,且偏重于对工艺的深入。拍品工艺繁复,外壁堆塑寿字纹

和璎珞纹,做工精细。

磁臻七 267

第284页

192

A BLUE AND WHITE 'CLOUDS AND

DRAGONS' INK BOX

QING DYNASTY,

DAOGUANG PERIOD

D:9.2 cm  

RMB: 70,000-100,000

清道光 青花云龙纹印泥盒

款识

“大清道光年制”六字三行篆书款

印泥盒造型规整,呈扁圆形,上下子母口接合,浅圈足,瓷胎白

皙细腻,釉面光润肥腴,盖面以青花绘立龙戏珠主题纹饰,龙形

矫健,五爪锋利,全器描绘工致,青花发色明艳,精品难得。

193

A BLUE AND WHITE 'FLORAL'

SQUARE BOX

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:6.1 cm(连座) H:4.1 cm(无座)  

RMB: 无底价

清乾隆 青花花卉纹盖盒

款识

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

拍品配木盖、木座。置于文房小巧精致。四方造形,外壁绘缠枝

花卉,体青花艳丽,釉汁肥腴温润,为乾隆青花佳品。

拍品款图

拍品款图

268 中贸圣佳

第285页

194

A GROUP OF BLUE AND WHITE

COVERS

QING DYNASTY

尺寸不一

RMB: 10,000-20,000

明 / 清 青花盖一组三件

本组拍品为三件器盖,应为明嘉靖青花几何纹方盖、清康熙青花

菊瓣文僧帽壶盖、清乾隆青花菊纹茶叶罐盖。

195

A RED GLAZED COVER

MING DYNASTY, XUANDE PERIOD

H:4.2 cm  

RMB: 35,000-50,000

明宣德 宝石红釉暗刻梨壶盖

高温红釉于元代虽已有烧造,但色调多不均匀,直至明宣德时期

技术成熟,所烧红色鲜艳纯正,被冠以“鲜红”、“宝石红”等

称谓,享有极高声誉,在明代便有“以鲜红为宝”之说。

拍品虽为小盖,但为宣德名品宝石红釉梨壶之盖。胎质细腻坚致。

外壁满施宝石红釉,釉色匀净浓郁,鲜艳明亮,宛如宝石,垂流

处呈白色,为烧制过程中流釉所致,形成后代多有仿效之“灯草

边”。

磁臻七 269

第286页

清乾隆 仿太湖石釉笔架

笔架亦称笔格、笔搁,即架笔之物也,为文房常用器具之一。书

画时在构思或暂息藉以置笔,以免毛笔圆转污损他物。为古人书

案上最不可缺少之文具。笔架为瓷质,器作山形,仿太湖石之势,

造型婉转,线条柔和,构思精巧,风格简约。

来源

黄民三旧藏—传

196

A STONE-SHAPED BRUSH STAND

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

L:10.5 cm H:6.4 cm

RMB: 30,000-50,000

197

A WHITE GLAZED LOTU-SHAPED

COLOR PALETTE

QING DYNASTY,

DAOGUANG PERIOD

L:20.9 cm  

RMB: 30,000-50,000

清道光 青花款定烧白釉瓷荷花型调

色盘

款识

道光丙午重阳岁滩水乐山氏自制

白釉素雅无纹,底部见支钉痕,此雕色盘烧制得极为讲究,从款

识可见为私家定制。荷花造型,颇见意趣。

来源

户出

拍品底部图

270 中贸圣佳

第287页

198

A MOUDLED CELADON

'DRAGONS' INKSTONE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:26.2 cm H:4.8 cm  

RMB: 80,000-100,000

清康熙 青釉模印螭龙纹砚台

在我国古砚发展史上,汉唐时期以澄泥砚为主,之后砚虽逐渐发

展以石材为主,但不乏有瓷砚出现。至后世在瓷器发展逐渐成熟

的基础上,瓷砚一度再次出现。此件瓷砚作辟雍式,未施釉,四

周作环渠状。亦如古代辟雍。辟雍是我国古代天子讲学的地方。

《礼制·王制》记载 :「大学在郊,天子曰辟雍,诸侯曰类宫」。

辟雍瓷砚的出现或由其本身文化趋向的同时,也适合拉坯旋制的

制作工艺。故而,在我国明末清初,此类辟雍式瓷砚遗存甚多。

然而,此辟雍砚又与常制相异,造型稳重,宽边深池,蓄墨较多,

且旋胎工艺老道,烧制规整,当为清代早期制作风格。此拍品尺

寸硕大,外壁模印青釉螭龙纹,中间环带未施釉,极具古雅之韵。

瓷砚在文房器物中存世稀少,有极高收藏价值。

来源

户出

磁臻七 271

第288页

199

200

A GE-TYPE VASE WITH DOUBLE

EARS

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

D:5 cm H:12.3 cm  

RMB: 无底价

清乾隆 哥釉双兽耳瓶

拍品小器大样,造型别致,肩部对称装饰双兽耳。通体施仿哥釉,

釉面遍布开片,色泽苍穆静谧,清雅隽永,光泽厚润柔和,为乾

隆时期陈设佳器。

来源

上海文物图书管理小组退还

备注

旧配锦盒

A GE-TYPE BRUSH WASHER

18TH CENTURY

H:8.8 cm  

RMB: 无底价

十八世纪 哥釉笔洗

拍品造型小巧,通体满施仿哥釉,釉色青灰,釉层肥厚,釉水凝润,

金丝铁线开片遍布器身,开片自然且错落有致,气韵淡雅隽永,

醇厚古拙,宝光内蕴,穆穆之中透出高贵雄浑之感。

来源

上海文物图书管理小组退还

272 中贸圣佳

第289页

201

A GE-TYPE HANDLED 'ARROW'

VASE

MING DYNASTY

H:19.5 cm  

RMB: 无底价

明 哥釉贯耳瓶

本品哥釉贯耳瓶,颈两侧饰贯耳,造型古朴典雅,耐人寻味。通

体施釉,釉质肥厚滋润,釉层均匀,釉面开大小片纹,状如冰裂,

线为哥窑瓷器的一大特色,流露着古人内敛含蓄的审美情愫。只

见此贯耳瓶片纹分布自然均匀,大小纹路错落有致,美不胜收。

哥窑器物胎体成型后,先素烧胎体,经过挑选,再多次上釉,入

窑二次烧成。故传世哥窑器物,器形规整,制作精良。清代乾隆

皇帝诗中曰:“色暗纹彰质未经,哥窑因此得称名。”而《曝书

亭集砚铭》中赞叹道“丛台澄泥邺官瓦,未若哥窑古而雅。绿如

春波停不泻,以石为之出其下。”可见皇室对其品类之怜惜珍贵。

磁臻七 273

第290页

202

A BLUE AND WHITE 'FLORAL AND

BIRDS' JAR

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:22.4 cm H:16.2 cm  

RMB: 10,000-20,000

清康熙 青花洞石花鸟纹罐

罐通体以青花绘就,外壁绘洞石花鸟图案,洞石嶙峋,草木苍翠,

花朵怒放,立鸟灵动四望。青花发色明丽翠蓝浓淡有致,用笔娴

熟流畅,极具时代特征。康照时期,景德镇制瓷工匠纯熟地掌握

了珠明料的呈色技术,这种多色阶青花层次分明,故叉有“五彩

青花”之称,是青花器制作史上的重要创新。在白腻胎骨的映衬下,

具立体层次感,尽品康熙青花之神韵。

203

A LARGE BLUE AND WHITE

'FLORAL' JAR

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:19.1 cm H:33 cm  

RMB: 60,000-80,000

清康熙 青花如意形开光花卉纹大罐

拍品尺寸硕大,造型、画意皆古朴大气。外壁通体青花装饰,如

意形开光内绘蓝地留白缠枝花卉纹饰。工艺技法考究,难能可贵。

274 中贸圣佳

第291页

204

A BLUE AND WHITE 'KYLIN'

OCTAGONAL GU-TYPE VASE

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

H:38.3 cm D:18.8 cm  

RMB: 无底价

清顺治 青花麒麟芭蕉图花觚

觚敞口外撇,筒式腹,近底微外撇,平底无釉露胎。以青花为饰。

主题纹饰分三层以青花绘制。最上层以青花绘制麒麟、花卉、芭

蕉画工自然潇洒,浓淡相宜,出神入化,自然随意、豪放朴实的

艺术风格再现了时代的社会风情及文化艺术风貌。

磁臻七 275

第292页

205

A WUCAI 'FLORAL AND BIRDS'

BRUSH-POT

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:9.3 cm H:11.7 cm  

RMB: 10,000-20,000

清康熙 五彩花鸟诗文笔筒

题识

侍人初看得意年,东风双佩引娟娟。仙郎白雪裁新调,天子青阳

敞御筵。卉菴。

拍品为康熙朝文房佳作,造型简洁端庄。外壁以五彩绘花鸟纹饰,

场景静谧而和谐。整器构图疏朗,纹饰描绘精细,画面富有生机,

胎釉俱佳,实乃文房之雅器。

206

A WUCAI 'FLORAL AND BIRDS' GUTYPE VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:12 cm H:25.8 cm  

RMB: 无底价

清康熙 五彩洞石花鸟纹罐

康熙五彩冠绝古今,拍品即为一例,以生动绘画和色彩搭配将康

熙瓷器古雅的气息表现得淋漓尽致。拍品通体五彩装饰,构图饱

满繁密,色泽明快艳丽,腹部绘洞石花鸟图,布局满密巧妙,设

色精心,虚实有致,极为难得。

拍品双面图

276 中贸圣佳

第293页

207

A WUCAI 'STORY' VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:18.9 cm  

RMB: 40,000-60,000

清康熙 五彩课子图瓶

中国古代对女子教育的重视在清朝为最盛。康熙时大臣蓝鼎元在

《鹿洲初集》卷五《女学自序》中便言到:“天下之治在风俗,

风俗之正在齐家,齐家之道当自妇人始。”此风气下母亲课子图

在清早期为瓷器上的流行题材,本品便是一例。拍品外壁妇人盈

盈笑意,身旁童子执灯玩闹,形象地体现了母亲为孩子营造出的

寓教于乐,尽现快乐轻松学习的早教氛围。

磁臻七 277

第294页

208

A WUCAI 'FIGURES' JAR WITH

COVER

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

D:12.4 cm H:34 cm  

RMB: 70,000-100,000

清顺治 青花五彩三国演义之赵子龙

单骑救主故事图罐

拍品腹部绘赵子龙救主图,三国常山赵子龙的故事家喻户晓,尤

其是他匹马单枪闯入曹营救出幼主阿斗之事,颇使得勇猛忠义的

形象深入人心。图中赵子龙手持武器,身骑宝马,单人独骑,器

宇轩昂。敌我双方人物刻画生动,线条流畅。整器構圖繁復飽滿,

人物衆多,景色錯落。人物狀貌和神情的刻畫細致,衣飾綫條流

暢遒勁。受當時版畫影響采用單綫平塗技法,人物輪廓以紅彩勾

畫,加以平塗敷色,亦以紅彩爲主要色調,輔以緑、紫、黑、深

紅等色,格調清新。

278 中贸圣佳

第295页

209

A RED AND GREEN-ENAMELLED

'IMMORTALS' BOWL

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

D:18.9 cm H:8.8 cm  

RMB: 无底价

清顺治 红绿彩八仙祝寿人物故事图碗

拍品通体以红绿彩为饰,外壁绘通景群仙祝寿图,寿老趺坐于地,

顶天立地,慈祥安逸,仙鹿卧在后侧,周围簇拥仙道人物,各执宝器,

神态各异整器布局考究,行笔流畅遒劲,人物形象生动传神,红、

绿二色对比强烈,颇具视觉美感。

210

A WUCAI 'FIGURES' JAR WITH

COVER

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

L:23.3 cm  

RMB: 90,000-120,000

清顺治 青花五彩李司空赠妓图诗文盖

题识

司空见惯浑闲事

拍品青花五彩装饰,外壁绘一学士拱手作揖,官高居堂上。结合盖

罐题诗:司空见惯浑闲事可知拍品或绘《李司空赠妓》图。

刘禹锡来到李绅府邸,李绅盛情款待,美酒佳人,轻歌曼舞。“酒酣,

命妙妓歌以送之”。刘禹锡在酒席上,当场赋诗一首:“髮鬌梳头

宫样妆,春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事,断尽江南刺史肠。”

而后当场李绅当场就将歌妓送给了他。

刘禹锡被称为“诗豪”,作诗做人,都不拘一格。李绅也是妙人,

当即“因以妓赠之”,成就一段唐诗浪漫的雅事。成语“司空见惯”,

就出自此诗。

磁臻七 279

第296页

211

A BLUE AND WHITE RED AND

GREEN-ENAMELLED 'IMMORTALS'

VASE

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

H:32.2 cm D:11.1 cm  

RMB: 90,000-120,000

清顺治 青花红绿彩八仙祝寿观音瓶

明末清初(十七世纪),由于官窑停烧;享乐主义与文化消费主

义流行;青料提炼及瓷胎二元配方技术极大进步等诸多原因,景

德镇民窑器的制作质量达到了前所未有的高度,在美学上也有不

少创新之举,本品便是一例。拍品所绘人物神情生动喜乐,形象

清隽饱满,仙风道骨,构图及画法颇富时代特色,赏心悦目,吉

祥喜庆。口部绘“寿”字,结合题材,应为康熙祝寿瓷之佳品。

280 中贸圣佳

第297页

212

A WUCAI 'STORY' JAR

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

H:35 cm  

RMB: 50,000-80,000

清顺治 青花五彩蟾宫折桂纹盖罐

白居易《喜敏中及第偶示所怀》诗云“桂折一枝先许我,杨穿三

叶尽惊人”,诗中所云“桂折”即“折桂”。晋人郄诜以贤良对

策中上第,自喻为“桂林之一枝”。后把夺冠登科比喻成折桂。

古时科举考试正处在秋季,恰逢桂花盛开的时候,故用“折桂”

借喻高中状元。折桂图是明末清初时期较为典型和常见的瓷绘题

材,旨在鼓励读书人积极入世,考取功名,是此时读书人积极入

世心态的一种反映。本品即有折桂赠科之画意,其人物描绘生动,

青花发色极佳,实为顺治青花五彩佳作。

磁臻七 281

第298页

213

A GREEN-GROUND FAMILLEVETRE 'HORSE' CENSER

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:19.9 cm H:8.9 cm  

RMB: 10,000-20,000

清康熙 绿地素三彩海马落花流水纹

双兽耳香炉

素三彩因不施红彩,而以黄、绿、紫三色为主,辅以少量白、黑

二色作为图案搭配,色调冷艳、素雅,因而得名,康熙时期最为

流行,为一时名品。此炉形制规整,胎体坚质,炉两侧饰双兽耳,

外壁以绿釉为地,上以黑彩绘密集的水涡,其上朵朵白色桃花落

英,间饰以法螺、方胜等各式道家法宝,海马瑞兽奔腾海水之上,

身侧伴之火焰,整个画面充满了神秘的道教色彩。

拍品平视图

282 中贸圣佳

第299页

214

A FAMILLE-VERTE 'ARHAT' VASE

QING DYNASTY, PERIOD

D:4.5 cm H:12.7 cm  

RMB: 30,000-50,000

清 素三彩罗汉图尊

拍品因其题材极为少见,孰堪珍品,外壁绘一百罗汉图,诸尊者

上下错落,姿态各殊,形骨古野,胡貌梵相,怪戾骇俗,以明身份。

虽只有头部姿态,但画风写实工细,须眉毫发刻画入微,诸相造

妙笔下,宛然如真。纵观全图,尊者形象诡怪,当出名家之手。

拍品两面图

磁臻七 283

第300页

215

A PAIR OF BLACK-GROUND

FAMILLE-VERTE 'FLORAL AND

BIRDS' BOWLS

QING DYNASTY

D:14.8 cm H:6.9 cm

RMB: 无底价

清 墨地素三彩喜上眉梢图碗一对

墨地素三彩乃康熙彩瓷中名贵之品种,制作工艺尤为复杂。先需

画定纹饰并留白,预订黑地的部分需要先上绿釉,再于绿地上施

黑釉,留白处则施以黄、绿、紫等色,工艺技法极为繁复讲究。

此对碗敞口微撇,深弧腹,下敛至底,承以圈足,碗外壁施黑釉

为底,满饰花鸟图,树石之间,一鸟停驻于虬枝之上,神态灵动,

颇为传神,整个画面布局疏紧有致。碗心以黄、紫、绿彩绘花卉

杂宝纹、花蝶纹,花之娇嫩,蝶之翩跹,尽善尽美。其所施釉彩

典雅秀美,透出一种去尽艳俗、风韵不凡之情调,且本器传承有序,

早年出自日本东京美术俱乐部会员旧藏,并附东京美术俱乐部鉴

定委员会理事长清水治鉴定证书,成对保存,弥足珍贵。

来源

日本东京美术俱乐部会员旧藏

备注

旧配桐木盒

东京美术俱乐部鉴定委员会理事长,清水治鉴定证书

284 中贸圣佳

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