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南宋
李 唐(1066-1150)
长江雨霁图 长卷
①设色绢本 ②水墨纸本
钤印:①赵氏子昂(朱文)、内府之印(朱文)、余者钤印漫漶不识
② 郭枢之印(白文)、衮孟(朱文)
题识:①李唐。
②云里煙村雨后滩,看之如易作之难,早知不入时人眼,多买胭脂
画牡丹,此晞古未遇时,因货画而作也,厥逡以太尉邵渊之荐
补入画院,奉召授成忠郎画院待诏,赐金带,高宗尤雅爱之,尝
题其长夏江寺卷,云可比李思训,其笔墨不凡,可想矣,抑唐更
有长江雨霁图,夙为世宝,恨未之见,意所谓,云裡煙村者耶,
是卷也,长六尺而强,以大斧劈皴能从煙村雨霁写意法,虽残缺
而笔墨具见作工,昔赵文敏之称李唐也,□宋自南渡后,未有能
及之者,诚应不虚□,得此可见一斑,其卷首双松秀峙,生趣盎
然,试提松雪斋双松平远图细意,较幼孕育胎息,疑有自来不能
二分道扬镳,李真郑仿伏劣难矣,癸丑之秋七月既望觉父记,癸
亥夏五侄枢哀孟甫题。
题签:宋画院待诏李晞古先生山水真蹟
说明:附刻花鸟纹铜盒
著录:①《南宋院画录》[清厉鹗撰-丁氏本]-2-9
②《佩文斋书画谱》[殿本]-84-9
③《铁纲珊瑚》[明都穆撰-光霁山房本]-7-1
参考:《南宋院画录》卷二载李唐《长江雨霁图》相关资料
①25×234.5cm 约5.3平尺 ②34×159cm 约4.9平尺
JPY: 200,000-400,000
RMB: 10,000-20,000
在北宋,雨景山水少有人画,直至李唐南渡开创了表现江南风雨煙岚之气
的新画风、奠定了南宋山水画发展的新方向之后,满纸风雨煙云的山水风格才
进入画史正传。北宋亡后,内府珍藏及当时宫廷画家之作皆散逸殆尽,故现存
认定为李唐真跡者基本上为其南渡后的作品,如《长夏江寺》《煙寺松风》
《万壑松风》《清溪渔隐》《江山小景》《濠梁秋水》等传世山水作品,即多
为体现这一画风的代表之作。
从创作时间上来说,本卷应是李唐南渡后至再入宫廷之前的作品。北宋亡
后,李唐孤身南渡,从中原绕道太行、两淮而至江南,期间过黄河、渡淮水、
游长江,终至钱塘江,途中尽历十余条大江长河的雨雪风霜、煙云雾霭及波涛
幻变之风光,感铭至深,从而在初至临安的困顿中,尚锐意开创了如此专写江
南风雨煙岚之景的水墨写意新画风。
此卷是李唐南宋山水时期的初期代表作,晚清流藏日本后,曾为康有为弟
子郭枢所藏,並於卷后书錄长跋,时在1923年癸亥夏。
藏鉴者:郭枢,字衮孟。曾任神户同文学校名誉校长,康有为弟子。民国
成立后,康有为旅居日本神户须磨区双涛园,郭枢常前往面师请教。
李唐(1066-1150),字晞古。河阳三城(今河南孟县)人。北宋末南宋
初画家,精於山水画和人物画。宋徽宗赵佶朝(1100-1125)补入画院。擅画
山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就
简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。李唐是中国绘画史上一位颇
具传奇色彩的画家。
参考:《南宋院画錄》卷二载李唐
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