AN INSCRIBED DUAN INKSTONE,
BOX AND COVER
Qing Dynasty (1644-1911)
12.3 cm (4 7
/8 in.) long
Provenance:
A Japanese private collection
清·惠怡銘端溪饕餮紋綠衣石渠硯
此硯擇端石做就，周身仿青銅器饕餮紋而作，上披綠衣以做古
鏽。硯堂長方平闊，琢水線一周，挖石渠墨池。硯側錦地紋為
地，上浮饕餮紋，肅穆威武，博古典雅。器底三層階狀凹下，篆
書刻「石渠」，落款「惠怡」。此硯以端石仿青銅器，全器除硯
堂留端石本色，其餘周身作仿古銅銹，鏽層厚重，古色古香，細
潤而堅。整體硯形紋飾，古樸而端莊，繁縟而威嚴，體現了端莊
大氣的氣度和精巧雅致的文人氣息，是難得的清代佳硯。
來源：日本藏家收藏
HKD: 50,000-70,000
USD: 6,400-8,900
1770
AN INSCRIBED DUAN INKSTONE, BOX AND
COVER
Qing Dynasty (1644-1911)
Inkstone 15.7 cm (6 1
/8 in.) long
Provenance:
Jiansongge collection, Taipei
Literature:
Ji Ruoxin, Inkstones Through Ages, National Museum of History, Taipei,
1997, pl.181
Exhibited:
Inkstones Through Ages, National Museum of History, Taipei, 1997,
no.181
HKD: 80,000-120,000
USD: 10,200-15,300
1771
清·鮑俊銘平板老坑端硯
鮑宗垣為張黼堂銘綠天白雪硯，以端溪老坑石為材，色呈青紫，具青花、火捺及蕉
葉白等石品。硯呈長方，式為板式，背面平整，深鐫銘文：「雨聽窗前，風披月
下。綠天學懷素之書，白雪仿王維之畫。為黼堂仁兄銘，弟鮑俊。」文末鈐「鮑俊
私印」朱文印。
《書林紀事》 有載：「懷素居零陵時，貧無紙可書，乃種芭蕉萬餘株，以蕉葉
供揮灑，名其庵日綠天。書不足，乃漆一盤書之，又漆一方板，書之再三，盤板
皆穿。」由此可知銘文中「綠天」當指蕉葉，用之此處不知是否代指石品「蕉葉
白」。其後「白雪仿王維之畫」所言，當贊王維擅繪雪景，其更是有「雪中芭蕉」
的記載。宋人沈括 （1031-1095年）在《夢溪筆談》 中有言：「如彥遠《畫評》
言：王維畫物，多不問四時，如畫花往往以桃、杏、芙蓉、蓮花同畫一景。餘家所
藏摩潔（即王維）畫《袁安臥雪圖》，有雪中芭蕉，此乃得心應手，意到便成，故
造理入神，迥得天意，此難可與俗人論也。」此處先談「綠天」，後敘-白雪一，所
造「綠天白雪」之情景，則恰若王維之「雪中芭蕉」似喻硯之石品，更深層或是-得
心應手，意到便成一的超然意境，放諸萬物皆可體悟。
鮑俊（1797-1851年），字宗垣，號逸卿，自號石溪生，廣東香山縣山場鄉人（今
珠海市香洲區山場村）出身於書香世家，清道光二年（1822年）中舉人，次年中進
士，曾授翰林院庶吉士，後調刑部山西主事，候選員外郎、即用郎中。晚歲主講鳳
山豐湖書院，以工書名於時。書宗李邕，得其神趣，興酣下筆，於飛舞中饒勁挺之
勢。兼工詩詞，畫梅竹、松菊、花果，氣韻疏秀。
張大林，生卒不詳，字黼堂，號易齋，江蘇吳江人，清代畫家。幼既嗜畫，與錢志
偉交，講論六法。後從夏茞谷遊，得其指授，藝遂日進。家富收藏，刻意臨摹，凡
工筆、散筆靡所不能。生平所作以花鳥為工，若山水、人物諸品，興到時亦有佳
者。
來源：翦淞閣舊藏，台北
出版：《歷代硯台展》，國立歷史博物館，嵇若昕，1997 年，圖 181
展覽：台灣歷史博物館，《歷代硯台展》，1997年，編號181
出版物：《歷代硯台展》，國立歷史博物館，嵇若昕，
1997 年，圖 181
A GILT-DECORATED ZITAN-INSET
WUMU ‘HALL OF THREE RARITIES’
TABLE SCREEN
Qing Dynasty, Qianlong Period (1736-1795)
31cm (12 1
/4 in.) high
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
清乾隆·烏木框內嵌紫檀屏心三希堂款硯屏
硯屏是文房四寶衍生品，敝障之物，硯之有屏，旨在擋風，蔽日，裝
飾，形制與獨扇式座屏相同，但形體較小，常置幾案上，是用作陳列、
擺設的觀賞性小型屏風，故江南又稱台屏。此件硯屏由屏座及屏心兩件
組成，可分體拆卸插裝組合，榫卯結構嚴絲合縫，座屏的擋板呈開光
式，攢邊成屏，上部長方形開光內立體高浮雕梅紋蒼勁有力，屹立於背
板之上，中間鏤空梅花呈圓形開光，屏心陰刻梅花一枝，氣韻疏秀。一
側落三希堂款，鈐印「乾隆御寶」「絲暇悟情」。整器選材精良，造型
秀雅，結構精准穩健，渾然一體，工藝考究精湛，裝飾線條流暢，刀法
嫻熟，端莊華美，氣度超然。
1772
AN INSCRIBED BAMBOO 'PRUNUS'
WRIST REST
Qing Dynasty (1644-1911)
18.2cm (7 1
/8 in.) long
清·金農款竹雕落梅圖臂擱
明清時期，文房用品的製作達到了鼎盛時期，各種文房用具一
應俱全，臂擱就是文人必備的一種用具，是為了防止手臂沾
墨，寫字時用它擱放手臂的一種枕臂工具。此臂擱以竹節削製
而成，長條弧形，器形規整，包漿渾厚亮麗，上刻落梅圖，梅
花滿枝，枝幹蒼遒，梅花朵朵零落，頗有傲骨凌凌之風範。構
圖疏朗有致，所刻刀法深淺並用、剛柔相濟，線條挺拔尤勁，
盡得梅之神韻。右邊題詩，以漆書寫就「華光長老寫橫枝 說與
西江癩阿師 今日風前呵手畫 幾回錯認雪飛時 昔耶居士」，鈐
印「金吉金印」。書法拙而不板，涉筆成趣，頗具金石意味。
整件雕工細膩，技法嫻熟，實用價值與藝術價值並重。
金農（1687-1764年），揚州八怪之一。字壽門、司農、吉
金，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。博學多
才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水，
尤精墨梅。他的書法，將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆
意融進行草，自成一體，別具一格。
HKD: 150,000-200,000
USD: 19,100-25,500
1773
A PAIR OF REFINED CLAY CRICKET
CAGES
Xianfeng Seven-Character Marks and of the Period (1851-1861)
Each 12.5 cm (4 7
/8 in.) diam.
Provenance:
An important Hong Kong collection
HKD: 350,000-450,000
USD: 44,600-57,300
清咸豐·澄泥蟈蟈罐一對
蟈蟈即螽斯，俗稱「紡織娘」，善於鳴叫，因其可馴養，故此種鳴蟲自古
以來就是著名的寵物昆蟲。到了清代，養蟈蟈成為八旗貴族的一項高檔娛
樂，風靡一時。為了畜養蟈蟈和蟋蟀，自唐代以來便發展出不少畜養的
容器。其質地各異，瓷、玉、石、泥、紫砂或其它，其中尤以澄泥陳舊
者養蟲為最上好。此對蟈蟈罐即為澄泥質地，堅韌細膩，內壁厚實。鼓
形，蓋面及足部周沿皆飾圓形紋飾，器外四周開光內飾四童子持「吉」、
「祥」、「如」、「意」四字，或舉過肩頭，或置於胸前，形態各異；蓋
皆為子母口，蓋內圓形正中下凹，飾童子分別持「吉」、「祥」二字，落
「林窯製」、「卯」、「癸丑年製」款。底部矮圈足內落「蔣泉林窯」、
「卯」、「大清咸豐三年品」、「癸丑年製」款。下承隨形底座，落「蔣
泉林窯」、「卯」、「姑蘇齊門外御窯製」、「癸丑年製」款。此罐澄泥
淘練極細，胎質堅密，叩之鏗然有聲，極利蟲鳴。整器線條工，造型厚重
大氣，官氣十足。成對出現，實為難得。
來源：香港重要藏家收藏
1774
A COMPLETE SET OF EIGHT INSCRIBED
YIXING STONEWARE TEAPOTS WITH
ALBUM OF INK RUBBINGS
Lu Yanshao (1909-1993)
16.5 cm (6 1
/2 in.) wide
Provenance:
A Hong Kong private collection
HKD: 400,000-600,000
USD: 51,000-76,400
陸儼少（1909-1993 年）·杜甫詩意八珍
壺及拓片冊（拓本十開）
來源：香港私人收藏
1775
簽條 後紙
馬承源（1927-2004年）題後紙: 陸儼少先生杜甫詩意八珍壺。鈐印：馬
承源印
謝稚柳（1910-1997年）題簽條：
1. 陸儼少杜甫詩意八珍壺。謝稚柳。鈐印：壯暮、稚柳
2. 陸儼少杜甫詩意八珍壺。謝稚柳。鈐印：壯暮、稚柳
（一）陸儼少繪毛國強銘鮑利安製
朱泥銘山水蓮子壺
尺寸：高8.5cm，濶15cm
刻銘：
（1）城凝碧樓煙。儼少
（2）陽羨一粟銘陶
刻印：陸儼少
底款：藝耕堂、兩竹堂監製
扉頁
（一）儼少。壬申（1992年）六月
（二）關裏情懷得自知，壺中日月何忘機。杜陵詩句妙天下，未敢新圖角
多奇。八柄紫砂壺用杜少陵句，勉配以圖因詩。壬申三月，八四叟陸儼少
並記
（三）陸儼少繪沈覺初銘毛國強製
紫泥銘山水鍾式壺
尺寸：高8cm，濶15cm
刻銘：
（1）黃牛峽靜灘聲轉，白馬江寒樹影稀。儼少
（2）沈覺初刻
刻印：陸儼少
底款：兩竹堂監製、一粟陶藝
（二）陸儼少繪毛國強銘胡永成製
紫泥銘書畫紋漢鐸壺
尺寸：高8.5cm，濶12.8cm
刻銘：
（1）杖藜徐步立芳洲。儼少畫
（2）陽羨一粟銘陶
刻印：陸儼少
底款：胡永成製、兩竹堂監製
（四）陸儼少繪毛國強銘淩錫苟製
紫泥銘山水方磚壺
尺寸：高13cm，濶12.6cm
刻銘：
（1）匡山讀書處，頭白好歸來。儼少
（2）陽羨一粟銘陶
刻印：陸儼少
底款：兩竹堂監製、淩錫苟
（五）陸儼少繪談躍偉製沈覺初刻
紫泥銘書畫蓮子壺
尺寸：高8.5cm，濶15cm
刻銘：
（1）獨立見江船。杜詩一套八山水。陸儼少
（2）沈覺初刻
刻印：陸儼少
底款：兩竹堂監製、躍偉陶藝
（七）陸儼少繪毛國強銘淩錫苟製
段泥題詩方鬥壺
尺寸：高7.5cm，濶14.5cm
刻銘：
（1）徑石相縈帶，川雲自去留。儼少寫杜甫
詩意
（2）陽羨一粟銘陶
刻印：陸儼少
底款：兩竹堂監製、淩錫苟
（六）陸儼少繪黃自英銘李霓韋琪合製
文旦壺
尺寸：高9cm，濶15.2cm
刻銘：
（1）山峻路絕蹤，石林氣高浮
（2）樂羽齋陶人銘
刻印：陸儼少
底款：韋琪製陶、李霓陶藝、兩竹堂監製
（八）陸儼少繪黃自英銘談躍偉製
紫泥銘書畫秦權壺
尺寸：高11.5cm，濶16.5cm
刻銘：
（1）帖石防隤岸，開林出遠山
（2）樂羽齋陶人銘
刻印：儼少、陸儼少
底款：兩竹堂監製、躍偉陶藝
1.汪慶正（1931-2005年）題：宜興紫砂器五百年來風靡了中國大陸，素
為古今中外人士所鍾愛。其與文人相結合則始於明萬歷前後，尤以嘉道年
間之曼生壺、子治壺為著。當代諸書畫大師亦時有畫壺題銘之雅舉，然各
自成套者，起端於庚午（1990年）春，朱屺瞻大師之百歲壺製成之日，
即被視為至寶。近喜陸儼少大師藝術館揭幕，香港兩竹堂有限公司特懇請
陸儼少以杜甫詩意作壺，題銘更遣專人，赴陶都宜興精製書畫壺拾套捌拾
隻以為賀敬。固以陸儼少杜甫詩意八珍壺為名焉。幸得宜興紫砂厰知名工
藝師淩錫苟、毛國強、胡永成、談躍偉、鮑利安、李霓及韋琪悉心製壺，
沈覺初、毛國強、黃自英鎸刻，萬育仁手拓，又以淩錫苟和韋琪為總體設
計，仍由顧大豹、蔡立群總監製，書畫壺藝篆刻珠聯璧合，集絕藝之大
成，誠為陶藝極品，萬世永寶之珍也。壬申（1992）年六月跋於申城。上
海博物館副館長汪慶正。鈐印：汪慶正印
2.余瑞森題：香港兩竹堂總經理余瑞森。鈐印：余瑞森
3.顧大豹題：總監製顧大豹。鈐印：顧大豹印
4.蔡立群題：蔡立群。鈐印：蔡立群
扉頁
THREE ARCHAIC BLACK POTTERY 'EGG
SHELL' STEM CUPS
Neolithic Period, C. 4th-3rd Millennium BC
The largest, 18.1 cm (7 1
/8 in.) high
Provenance:
A Hong Kong private collection, acquired in the 1990s
HKD: 40,000-60,000
USD: 5,100-7,600
文化期·黑陶高足杯三件
龍山文化時，發展輪製拉胚技術，可製作很薄的、甚至還可鏤雕圖案的
陶器，又可稱為「蛋殼陶」。在窯中用最後加碳或封閉空氣入口等方
法，讓窯中產生滲碳作用而燒製出黑陶。龍山文化的黑陶器以袋足器、
三足器、圈足器較為發達。無論工藝水準或器物造型，在古代陶器史上
都是獨一無二的。這組高足杯共三件，皆為鐘形杯體，下接細長高柄，
高柄或上細下粗，或呈橄欖形，或為圓柱形，其柄上皆有圓形或三角型
鏤空，下承底座。色澤漆黑黝亮，器表可見因快輪製陶而形成的細紋。
整組胎薄體纖，保存完整，皆為龍山文化蛋殼黑陶之精品。
來源：香港藏家珍藏，購於20世紀90年代
1776
AN ARCHAIC PAINTED POTTERY JAR,
WENG
Neolithic Period, C. 4th-3rd Millennium BC
46 cm (18 1
/8 in.) wide
Provenance:
A Hong Kong private collection, acquired prior to 1990s
HKD: 15,000-20,000
USD: 1,900-2,500
文化期·彩陶甕
馬廠型彩陶具有剛勁、簡練的藝術風格，顯得粗獷、莊重、豪放、注意
大效果。由半山型演變而來的四大圓圈紋內的填飾達兩百多種，變化
豐富多彩。如，此甕上的圓圈被雙十字分割成九格，四個邊角及中心的
格子繪細密網紋，其餘格子裝飾植物紋樣，形成了抽象與具象的對比效
果，而從圖案整體看，已注意了從不同的視角體現圖案的完整效果。如
從側面看，是一種有變化的連續圖案，而從俯視面看，則構成一個圓適
合整體，大大豐富了裝飾藝術效果。
來源：香港藏家珍藏，購於20世紀90年代
1777
AN ARCHAIC PAINTED POTTERY JAR,
WENG
Neolithic Period, C. 4th-3rd Millennium BC
40.5 cm (16 in.) wide
Provenance:
A Hong Kong private collection, aquired prior to 1990s
HKD: 20,000-30,000
USD: 2,500-3,800
文化期·彩陶甕
馬廠型彩陶發現在青海樂都縣馬廠沿的新石器時代晚期的墓葬里，它是
由半山型發展而來的，但分布地區則更向西發展，直達河西走廊西端。
馬廠型彩陶盛行「陶衣」，即在陶器表面塗一層泥漿。並用「色襯」的
方法，在器胎上用黃褐色襯地，再繪黑色圖案，以加強裝飾的色彩對比
效果。此件小口雙耳甕是馬廠型彩陶典型器物，其上的四大圓圈紋極具
特色，這時突出的是在圓圈中加以裝飾，其中描繪的網格紋線條流暢規
整，反映了當時熟練的描繪技能。馬廠型彩陶已注意採用多效裝飾法，
使器物具有正視、俯視等多角度欣賞效果，體現了先民巧妙的設計意匠
和藝術構思。
來源：香港藏家珍藏，購於20世紀90年代
1778
TWO ARCHAIC PAINTED POTTERY
TANKARDS
Neolithic Period, C. 4th-3rd Millennium BC
The largest, 20.2 cm (8 in.) high
Provenance:
A Hong Kong private collection, aquired prior to 1990s
HKD: 25,000-35,000
USD: 3,200-4,500
文化期·彩陶單耳杯兩件
中原地區仰紹文化的彩陶衰落以後，馬家窯文化的彩陶又延續發展數百
年，將彩陶文化推向前未有的高度。馬家窯文化以彩陶器為代表，是
人類遠古先民創造的最燦爛的文化、是彩陶藝術發展的頂峰。此組單耳
杯口微侈，鼓腹，單側有耳，最大腹徑在中下部，給人以穩重感。陶質
呈橙紅色，器表打磨得非常細膩。外壁以黑彩繪製網格紋、幾何紋等花
紋，表現出了嫺熟的繪畫技巧。整器造型飽滿，圖案線條流暢，具有強
烈的藝術感染力，是馬家窯類型彩陶的典型器，值得珍藏。
來源：香港藏家珍藏，購於20世紀90年代
1779
AN ARCHAIC PAINTED POTTERY JAR
Neolithic Period, C. 4th-3rd Millennium BC
18.5 cm (7 1
/4 in.) wide
Provenance:
A Hong Kong private collection, aquired prior to 1990s
HKD: 35,000-45,000
USD: 4,500-5,700
文化期·彩陶寫形壺
整個器物形似一隻鳥，以壺口為頭，口部偏於前方。頸部短粗，腹部飽
滿，尾部由一小鋬來顯示尾翼。器形敦厚穩健不失靈活，而瓶口離開
中軸線向前傾斜，倒水更為方便，展示出這一時期先民們製作器物時不
但要精緻而且更要實用。陶壺胎色暗紅，其上以黑彩裝飾。平行寬頻夾
網線紋以點定位的構圖方法，使得紋飾繁而不亂，是馬家窯文化半山類
型鳥形壺中不可多得的藝術珍品。整體器型新穎別致，紋飾極富裝飾效
果，表現了文化期的遠古信仰。
來源：香港藏家珍藏，購於20世紀90年代
1780
AN ARCHAIC PAINTED POTTERY JAR,
WENG
Neolithic Period, C. 4th-3rd Millennium BC
49 cm (19 1
/4 in.) wide
Provenance:
Lam & Co. Antiquities, Hong Kong
HKD: 40,000-60,000
USD: 5,100-7,600
文化期·彩陶網紋甕
陶甕小口撇沿，豐肩斂腹，底部較小，腹下部有對稱環形雙繫。陶呈橙
黃色，上以黑、紅二彩並用繪製條帶紋、三角紋、網紋等幾何紋飾，構
圖嚴謹，具有強烈的韻律感，筆法嫺熟，體現了古樸、大器、渾厚的藝
術風格。此器造型飽滿，古樸渾厚，圖案線條流暢，紋飾精美，構思靈
妙，具有強烈的藝術感染力和非凡的文化價值、欣賞價值及收藏價值。
來源：松豐堂舊藏，香港
1781
A CARVED STONE MYTHICAL BEAST
Tang Dynasty (AD 618-907)
15.2 cm (6 in.) high
Provenance:
An important Asian private collection
HKD: 60,000-80,000
USD: 7,600-10,200
1782 唐·石雕蹲獸
此瑞獸為石雕製成，立體圓雕。獸蹲坐於方形底座，後肢其一彎曲平放，
另一豎直，前爪分別按於兩膝蓋上，長尾彎曲，收於身側，頭仰起，雙目
圓瞪，如意形鼻，闊嘴，雙耳、長獨角緊貼頭部，以線紋飾鬃毛，分縷垂
於腦後。骨骼剛勁有力，肌肉線條明顯，神形古樸而靈動，氣宇軒昂。整
體造型敦實健碩，表面陰線琢飾細節，刀法簡練剛勁，線條流暢有力，細
節刻劃到位，琢刻出栩栩如生的蹲獸形象，雕琢工藝精湛，韻味十足，為
一件難得的石雕精品。
來源：亞洲重要私人珍藏
A LARGE LIMESTONE LION
Eastern Han Dynasty (AD 25-220)
74 cm (29 1
/8 in.) long
Provenance:
An old Japanese collection
東漢·石灰岩獅子
漢代由於絲綢之路的開通，石獅子及其藝術形象已傳入中國，人
們視石獅子為一種闢邪納福瑞獸的觀念，延續千年不變，但其間
的獅子造型及其所蘊含的審美趣味卻呈現出階段性的變化。東漢
石獅子大都做立式，呈邁步疾走狀，它們的造型樣式在初問世時
就表現的十分成熟，並與被稱之為天祿、闢邪神獸的造型相似，
期間區別僅僅在於兩翼有無羽翼，頭上有無飾角。此件石獅子造
型勁健，胸突背曲，腰部收緊，椎骨突出，昂首，面部似虎，圓
耳，如意形鼻，怒目張口，舌齒分明，頸部刻出細密的鬃毛，呈
縷狀，領下長須下垂並捲曲，下肢雖殘缺，依然可以看出四肢交
叉跨度很大，做疾走狀，尾呈弧線下垂。整件結構比例準確，雕
工精湛，造型體態矯健雄渾，肌肉感強烈，是十分難得的精品。
帶長方形鐵座。
來源：日本藏家舊藏
HKD: 250,000-350,000
USD: 31,800-44,600
1783
吉美國立亞洲藝術博物館藏
A GREY SCHIST STANDING BUDDHA
Gandhara, 3rd-4th Century
75 cm (29 1
/2 in.) high
Provenance:
A European private collection
3-4 世紀·犍陀羅佛立像
犍陀羅原是繼承著印度文化、佛教文化的傳統，前331年亞歷山大大
帝入侵後，此地便成了希臘的殖民地，因而產生了印度與希臘二種文
化相互混合的特殊面貌。犍陀羅式樣的佛像特徵是以希臘太陽神為基
準，佛像呈現出波狀發紋、高額、尖鼻、薄唇、衣褶厚重的西方人面
貌。本件犍陀羅佛立像，佛陀面部表情沈靜肅穆，有明顯的歐洲人特
徵，高鼻、大眼、薄唇，頤部豐滿，額際寬闊，頭髮自然捲曲，頂髻
寬大而鮮明，眉間白毫立體。比例勻稱，骨架分明，肌肉健碩，立於
台座之上，雙臂於肘部斷裂。身穿希臘式的披袍，衣褶豐富，輕薄貼
體的服裝，顯現出人體的生命感和力量感。犍陀羅造像融合了希臘和
印度本地的藝術風格，此像為犍陀羅時期的標準作品，具有非常重要
的歷史、宗教和藝術價值。
來源：歐洲私人珍藏
HKD: 220,000-280,000
USD: 28,000-35,700
1784
A LARGE LIMESTONE STANDING BODHISATTVA
Northern Zhou Dynasty
81 cm (31 7
/8 in.) high
Provenance:
A Tokyo collection, Japan
北周·石灰岩菩薩立像
史載，北週五個皇帝，除靜帝宇文闡年歲幼小、武帝宇文邕重儒術外，其餘三帝都非常
崇信佛教，遠在宇文泰時期，就提倡大乘佛法;明帝宇文毓在長安大建寺院廣度僧尼。
由此可見當時佛教的興盛情況。佛教的極度盛行對廣大民眾的精神生活產生了巨大的影
響，出現了將佛教內容和中國表現形式融為一體的現象，其直接結果是佛教造像更加中
國化。隨著人們信仰世俗化和審美觀念的變化，北周造像已完全擺脫了魏晉時期肢體僵
硬的清瘦型風格，逐漸轉變為面豐肩圓、含首挺胸的圓潤飽滿型。造像風格上，既有舊
的形態，又有新生的風格，「上承北魏秀骨清像余韻，下開隋唐豐滿圓潤先河」。
高髻、戴寶冠、面呈圓形、慈眉善目，大耳垂肩，雙唇微厚，上唇呈「弓」形，嘴角略
上翹，刻畫精細，形態肅穆，具有較為典型的面短而艷的特點，左臂上舉(殘)，右臂下
垂，手持淨水瓶。，雙肩渾圓，帔巾下垂於胸腹之際。 飾連珠紋項圈，胸前瓔珞呈U
形，與飄帶相齊，腹部有環形飾物，瓔珞通過環形垂至膝。菩薩石雕像造型勻稱豐滿，
形態莊嚴優美，，尤其是胸前項飾及瓔珞雕刻精細，美觀大方，極具裝飾意味。
來源：日本東京藏家收藏
HKD: 500,000-700,000
USD: 63,700-89,200
1785
舊金山亞洲藝術博物館藏
A LIMESTONE BUDDHA HEAD
Northern Qi Dynasty (549-577)
24.5cm (9 5
/8 in.) high
北齊·石灰岩佛頭像
佛頭像石灰岩質，置於木座上，螺發，前額廣闊，彎眉細目，目長豐頤，
微微下視，鼻梁挺直，嘴角略微上挑，透露出一種超然的微笑。豐腴的面
部，細長的眼睛，拱形的眉毛，形成與鼻脊和諧曲線，展現北魏造像向唐
代圓融造型的過渡，生動地展現了中國佛教造像最為生動時期的面貌，表
現出北齊佛像的經典風格。北齊造像被稱之為北朝的巔峰，它直接受到了
印度笈多藝術風格的影響，著重體現佛的內在精神氣質，與極富寫實性的
簡約雕刻手法相結合，更加強調了佛像在視覺上的感染力。此尊佛頭像製
作精巧，神態生動，體現出具有較高的工藝美術價值和審美價值，實為一
件不可多得的藏品。
HKD: 300,000-500,000
USD: 38,200-63,700
1786
紐約大都會藝術博物館藏 香港蘇富比，2017
年
4
月
4 日，拍品編號 3035
（成交價：1,875,000 港幣）
