The Highlights of
Imperial Ceramics and Works of Art
TEL：+8610 67300330
北京市朝阳区弘燕东路拍卖街 A03-04
A03-04, Building 7, East Yard of Shan Shui Wen Yuan, Hong Yan Road, Chaoyang District, Beijing, China
北京大羿 二〇二二年秋季拍卖会
北京大羿
二
〇二二年秋季拍卖会
二〇二二年 十二月二十五日 星期日 19:30
十二月二十五日星期日 19:30
北京大羿二○二二年秋季拍卖会
PREVIEW: 22th December, 2022 - 24th December, 2022, 10:00 - 20:00
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AUCTION: 25th December 2022
25th December 19:30
BEIJING DAYI AUTUMN AUCTIONS 2022
羿空间·北京
Yi Art Space
THE HIGHLIGHTS OF IMPERIAL CERAMICS
AND WORKS OF ART
［北京市朝阳区弘燕东路拍卖街 A03-04］
［A-03, Building 7, East Yard of Shan Shui Wen Yuan, Hong Yan Road,
Chaoyang District, Beijing］
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十二月二十二日 至 二十四日
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拍卖：
十二月二十五日 星期日
12 月 25 日 19:30 皇家长物
10:00 - 20:00
北京市朝阳区弘燕路
山水文园东园 7 号楼 A03-04
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Song Yongping / Chen Chuan
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Mu Songxue / Liu Zhao / Tan Jun
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Dong Lunping
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Wang Fuyou
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Chinese Ceramics and Works of Art
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Zhou Xin
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Chinese Ceramics and Works of Art
Zhai Yuncheng
Specialist
Chinese Ceramics and Works of Art
翟 运程 业务经理
Deng Yonghang
Specialist
Chinese Ceramics and Works of Art
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Tu Li
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Chinese Ceramics and Works of Art
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THE HIGHLIGHTS OF IMPERIAL CERAMICS
AND WORKS OF ART
北京大羿二○二二年秋季拍卖会
皇家长物
BEIJING DAYI AUTUMN AUCTIONS 2022
二○二二年 十二月二十五日 星期日 晚上七时三十分
现场拍卖 : 羿·空间
本场拍品 1- 88
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19:30, Sunday, 25 th December 2022
Auction Location: Yi Art Space
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Lot 1- 88
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康熙
在中国陶瓷的发展历史上，康熙时期是一个承上启下、继往开来的重要阶段。康
熙时期的瓷器造型多样，品种丰富，大器浑厚奇伟，小器玲珑剔透。其中，釉下彩瓷
独步清代；五彩瓷器华贵精美；斗彩瓷器在继承前代技艺的同时，又能烧造出具有时
代特征的创新器；素三彩瓷器空前绝后，令后仿者望尘莫及；郎窑红、豇豆红等颜色
釉瓷器更是享誉海外；粉彩、珐琅彩瓷器的烧造虽处于初创阶段，但其蕴含的无限潜
力以及带来的清新、华美之风却为世人所瞩目。同时，外销瓷的贸易开始增多，官窑
和民窑互相促进，品种不断创新，很多为国外所独有的器形开始出现，异域风格的纹
饰也大量出现在定烧的民窑瓷器上。精雕细琢，追求卓越品质，人们可以从康熙瓷器
身上感知一种特别的精神与气质—雄浑不乏精细，华贵且充满力量。
康熙二十年以后，景德镇御用瓷器的烧造逐渐步入正轨，在继承传统的基础上不
断创新，承前启后、继往开来，为雍正、乾隆时期景德镇瓷业生产臻达顶峰奠定了基础。
康熙时期青花、五彩这两个品种，最能代表当时的工艺水平。无论影响之大、流行之广，
都超过了颜色釉瓷器。青花属于釉下彩瓷，康熙时由于使用范围的扩大及需要量增加，
到这时已成为瓷器生产的一支主流。康熙青花采用云南的珠明料烧制，呈色有别于明
代的青花。它的特点是颜色鲜艳、青翠异常，而且层次分明、光艳夺目，可谓浓而不浊，
艳而不俗。
由于“分水”技法的出现，使康熙青花瓷器上描绘的物象不但具有丰富的色相，
而且还极具立体感。所谓“分水”法，是把青料分成“头浓”、“正浓”、“二浓”、
“正淡”、“影淡”五种基本料色，匠师在描画物象时，运用蓝料的色阶变化，由深
变浅。因此康熙青花瓷器有其独到之处，它能分染出明、暗、浓、淡有别的色彩情调，
以表现装饰效果上富有层次的节奏美。康熙时期瓷器在艺术表现上更多地吸收了中国
绘画的表现手法，整个装饰配置也更接近绘画的章法构图，与前代同类作品相比减少
了图案装饰性，基本上近似现实生活中生动自然形象。而且康熙时期的瓷绘，大多模
仿各名家笔法，因此康熙青花瓷绘，能着重于神情表现。
康熙五彩与明代五彩相比，其色彩由凝重变为莹澈剔透。五彩之彩绘是以“线”为主，
各种形象、姿态、质感等都运用线的粗细、顿跌、疏密、长短来加以表现。康熙五彩
的线条苍劲挺拔，形象概括简练，加之颜色明净晶莹，色调对比强烈，因此更富有装
饰意趣与民间风味，给人以平易近人的鲜明印象。
最能够代表康熙时期新创的彩瓷品种，要称“粉彩”和“珐琅彩”。珐琅彩与粉彩
始见于康熙晚期，自烧制成功以后，彩瓷便以压倒一切的优势飞跃发展，为陶瓷装饰
开拓了五彩缤纷的新局面。康熙时期的粉彩，在工艺上尚处于萌芽状态。但它的出现
却大大丰富了陶瓷艺术的装饰手段，为瓷器的加彩开辟了广阔的途径。其后粉彩逐渐
成为清代釉上彩瓷的一个重要品种。珐琅彩瓷器是专供皇帝和后、妃们御用的宫廷器皿。
所以琅彩瓷的纹样大都是皇家如意馆的画稿，画法极端工整。
康熙时整个社会正处于松动、整合之中，人们的思想比较解放，生命的精神状态呈
现一种较为自由的倾向。正是在这个充满创造活力、官民窑俱盛的时代，康熙瓷器的
造型、装饰、工艺不断创新求变，体现了里程碑式的艺术创造与开拓精神，尤其是瓷
器绘画的创作，取得高度艺术价值和工艺成就，正所谓“康熙瓷釉备而画工，质佳而
色耀，价值之昂，殆无与匹”. 总之 , 康熙瓷器绘画以其高超的制瓷工艺、精湛的绘画
技法、多样的绘画风格、丰富的绘画题材代表了中国古代瓷器彩绘装饰的最高艺术水平，
在中国瓷器史上留下浓墨重彩的一笔。
■ 大羿拍卖学术部
康熙
1
清康熙 霁红釉盘
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十九·四厘米
记录：纽约苏富比，1983 年 6 月 15 日，编号 303
说明：高温红釉于元代已有烧造，至明代永乐、宣德两朝技术更趋成熟，成为名
品佳器。后至明嘉靖时期，高温红釉的烧造技艺渐趋没落，以至失传。清
代康熙朝重恢复此品种烧造，以仿明代宣德红釉而制，其后终成清代官窑
瓷器典范品类。此盘内外满施霁红釉，颜色均匀沉着，口沿留一线俗称“灯
草边”之白釉，整器气韵华贵，为康熙色釉隽品。
A DARK RED GLAZED DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
19.4 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
1
1［底部图］
绿彩云龙纹盘始见于明代成化时期，是明清两代御窑的经典品
种。明代和清代绿彩云龙纹盘的主要区别在于，明代作品先于
素胎未干时锥刻龙纹，满施透明釉后，将内外壁云龙纹釉层剔除，
形成涩胎纹饰，入窑高温烧造，再于涩胎处填绘绿彩，复入窑
低温烧成。而清代作品则仅在釉下锥刻海水，省去剔釉工序，
入窑高温烧造后，再于釉上直接以绿彩与墨彩描绘云龙，入窑
低温烧成。本品为清初御窑厂建立后，通过对明代绿龙盘进行
技术改良所生产的第一代具有清代特色的绿彩龙纹盘，其对后
世同类器物的生产具有开创之功，意义深远。
除此之外，本品在康熙同类器中亦是出类拔萃之作，其品质极
为精绝，所绘龙纹凶猛异常，所书六字款亦为康熙晚期御窑款
识中档次最高的一种。
2
清康熙 暗刻海水绿彩龙纹盘
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：二十二·五厘米
记录：纽约苏富比，1985 年 6 月 4 日，编号 177
参阅：《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆，香港，1987 年，图版 93
A GREEN GLAZED ‘DRAGON' INCISED DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
22.5 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
2 ( 附图：北京故宫博物院藏 清康熙 斗彩云龙纹盘 )
2［底部图］ 2 ( 附图：南京博物院藏 清康熙 斗彩云龙纹盘 )
2
3
清康熙 外斗彩云鹤内双龙戏珠纹盘
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十四厘米
说明：拍品敞口，弧壁，圈足。盘心双圈内绘双龙戏珠图，双龙叱口突目，长髯飘拂，不怒
自威，气势磅礡。外壁以斗彩工艺绘云鹤纹，采用“点彩”技法，仅以一星红彩点于鹤头。
仙鹤于五彩祥云间飞舞，凌霄直上，仙姿迭现，一派轻灵秀逸之韵。整器别致，苍古、
雅逸兼具共存，悦目怡情，沁人心扉。底部青花双圈楷书“大清康熙年製”双行六字款。
拍品纹饰颇为独特，融仙鹤龙纹于一体。龙纹威猛、华贵，是至尊至贵的象征，鹤纹，
亦是中国人民喜闻乐见的装饰题材，被称为长寿仙禽，寓有祈盼福寿之意。清代官窑
瓷器中，仙鹤翱翔于云间，构成“云鹤图”，可以单独使用，例如清宫旧藏“雍正黄
地绿彩海水白鹤纹碗”，通体施黄釉，锥刻祥云与仙鹤图案，突显其轻盈妙曼之风姿。
龙纹与鹤纹的组合，虽极为罕见，但却最能反映帝王希冀“为我独尊”，祈盼“万寿
无疆”的真实心理。揆诸史乘，“龙鹤同翔”反映在瓷器中，应是专门供奉万寿节而
烧制的贺瓷图案。 除所绘纹饰外，拍品另一值得关注之处，在其釉彩之新颖。虽明清
两代关于“斗彩”与“五彩”的称谓没有特定的区别，但见诸此盘，盘壁青料勾边填
彩与盘心纯用青花、彩料填出，产生了极为鲜明的变化与对比，使之既有五彩之热烈，
又兼备斗彩的清雅，体现康熙官窑制瓷的最高造诣。 本品饱含长寿寓意，品格异常高超，
论胎釉、画工、写款皆无一不精，独步一时，就此可证诸此盘应为康熙一朝专门烧制
的贺寿之瓷。另外，本品画意绵长，釉彩标新创异，清新可人，殊为难得。 此类品种
极为罕见，检阅公私典藏资料，见北京故宫博物院典藏清康熙斗彩龙鹤纹盘与本品完
全相同，如出自一人之手，两者当为同时期御窑厂之佳作。
参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器·卷一》，紫禁城出版社，2005 年，页 212，图 68。
A DOUCAI ‘CRANE AND DRAGON' DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
14 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
3［底部图］
4
清康熙 黄地暗刻云龙纹盘
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十七厘米
说明：拍品撇口，浅腹，深圈足，修胎自然流畅，形制规整。内壁盘心暗刻云龙赶珠
图，五爪龙英武威猛，腾驾祥云，赶珠飞跃，外壁环刻双龙赶珠纹，英武威猛，
腾驾祥云，赶珠飞跃。盘内外施以黄釉润色，釉色肥润均匀。底施白釉，中心
落“大清康熙年製”六字双行楷书款，笔体潇洒舒展。 黄釉为一种低温铁黄釉，
是皇家控制最严格的一种釉色。“黄”与“皇”同音，因而黄色也成皇家至尊
之色，明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用，以色泽明辨尊贵，决不可僭越。
据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费一· 铺宫”记载，对内府瓷器的使用有
明确的规定，例如皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃、
妃用黄地绿龙器；嫔用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。
本品内外全是黄釉装饰，其当为皇太后、皇后所专用，级别极为高贵。
A YELLOW GROUND ‘DRAGON' INCISED DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
17 cm.diam.
RMB: 100,000-120,000
4［底部图］
4
5
清康熙 绿地黄彩云龙纹盘
款识：『大清康熙年製』六字三行楷书款
口径：二十一·三厘米
说明：拍品纹饰、尺寸、款识均与故宫博物院藏清康熙绿地矾红彩龙纹盘相近，惟
盘内外云龙纹以黄彩填绘，为清康熙时期较为少见的釉上彩瓷。盘口沿外撇，
内外施低温绿彩为地，盘心以黄彩绘五爪立龙，姿态蜿蜒矫健，双目圆瞪，
龙口微张，龙身鳞片清晰可见，特别是四只足爪所呈现出的锐利感，似乎有
一种强大的威慑力量，是这一时代充满自信，强健有力的精神风貌的象征。
内外壁绘双龙戏珠纹，画面端庄又不失灵气，富有线条装饰美。此品造型厚重，
所绘龙纹神气十足，气魄宏大，隙地衬以火焰形云纹，布局繁密，犹存明代
遗风。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系——杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，
2009 年，页 70、71，图 60
2、大英博物馆藏清康熙 绿地紫彩龙纹大盘，收藏编号 A.796
A GREEN GROUND AND YELLOW GLAZED ‘DRAGON’ DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
21.3 cm.diam.
RMB: 90,000-100,000
5 ( 附图：大英博物馆大维德基金会藏 清康熙 绿地
紫彩龙纹大盘 )
5
5［底部图］
6
清康熙 黄地青花双龙戏珠纹盘
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：二十·八厘米
说明：黄地青花瓷器自明初宣德时期创烧以来，一直是官窑中最为名贵的品种之一。拍
品与故宫博物院藏品品种相同，颇为少见。拍品内外壁均以黄彩为地，青花绘纹
饰，盘内绘双龙戏珠纹，隙地衬以火焰形云纹，外壁饰圆钱、方胜、如意等杂宝。
青花所绘龙身姿矫健，五爪刚劲，威风凛凛，不怒自威。纹饰留白之处均以娇黄
釉填满，其色泽清澈，艳而不俗，格调不凡。外底心青花双圈内书“大清康熙年製”
六字双行楷书款，字体工整，时代特征明显。康熙是我国历代在位时间最长的皇
帝，在其六十一年的统治中，制瓷业也得到长足发展。康熙时期的瓷器，造型多样，
品种丰富，大器浑厚奇伟，小器玲珑剔透，巧夺天工，开有清一代瓷业盛世之先河。
本品造型端正，釉层紧密，绘制精细，黄釉的加入，使得整体色彩绚烂，雍容堂皇，
既体现装饰效果，更突显器用的不凡地位，彰显了了康熙时期御窑制瓷工艺的高
超水平。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009 年，
页 152、153，图 123
A YELLOW GROUND AND BLUE GLAZED ‘DRAGON’ DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
20.8 cm.diam.
RMB: 400,000-500,000
6 ( 附图：清宫旧藏 清康熙 黄地青花二龙戏珠纹盘 )
6
6［底部图］
7
清康熙 黄地素三彩双龙戏珠纹大盘
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：三十二厘米
说明：本品撇口，浅弧腹，平底，圈足，体量硕大而毫不变形。盘装饰技法复杂，先于素胎之上锥刻纹饰，
再施黄地素三彩。其中盘心刻双龙戏珠纹样，二龙呈上下盘旋之势，怒目圆睁，须发上昂，龙爪怒张，
目视眼前火珠，似作争夺状。双龙间以火焰和流云作点缀，内壁则锥刻折枝梅花、牡丹、荷花、山茶、
石榴花、菊花等花卉八组。锥刻完成后入窑高温烧制，再依纹饰轮廓，填涂色釉，纹饰留白处施以黄地，
再入窑二次低温烧成。其中盘心双龙分饰赭、绿两色，周身遍布五彩祥云，内壁花卉色彩缤纷。盘外壁
以同样技法装饰四龙各逐一火珠，穿梭于云间，姿态生动，极富韵律。盘底施高温透明釉，底心双圈内
青花书“大清康熙年製”六字双行楷书款，字体苍劲有力，为康熙时期御窑典型款识。 康熙一朝素三
彩器极富盛名，在继承明代三彩技法的同时，更急注重精工细作，符合御窑的严格标准。此式黄地素三
彩大盘为康熙朝独创，见有折沿及微撇口两类，其中折沿一类在晚清时曾为慈禧太后仿作，若本品微撇
口之类则为康熙朝所独有。本品器型端正，工艺精细复杂，纹饰堂皇大气，釉面光洁莹润，色彩明亮鲜
丽，尽显康熙盛世气象，带有浓烈的皇家气派，实属康熙黄地素三彩之上品佳器，颇值珍视。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009 年，页 70，图 60
2、《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 693、大英博物馆大维德基金会
藏品
A LARGE YELLOW GROUND AND THREE COLOR GLAZED ‘DRAGON' DISH
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
32 cm.diam.
RMB: 150,000-250,000
7 ( 附图：南京博物院藏 清康熙 黄地素三彩双龙戏珠纹盘） 7 ( 附图：大英博物馆藏 清康熙 黄地素三彩双龙戏珠纹盘 )
7［底部图］
7
8
清康熙 黄地绿彩庭院婴戏纹碗
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十五·四厘米
说明：黄釉绿彩器创烧于明代永乐时期，器形以盘、碗为主，而后历朝多有烧造，
并成为官窑传统样制，延烧至清代晚期。拍品器型周正，先于素胎上锥刻纹
饰，再填彩入窑烧造，设色清丽，黄彩娇嫩，绿彩柔和。碗身内外皆施黄釉，
外壁刻绘“八子游园”景象，世称“黄八子碗”，庭院园木葱郁，松柏繁茂，
八位童子嬉戏其间，活泼灵巧，或把玩风车，或击鼓鸣锣，神态各异，惹人喜爱，
内壁黄地光素无纹。整器端庄秀美，绘工洗练，布局疏朗，工艺精绝，名贵
之至。黄地绿彩婴戏图碗为明代嘉靖御窑创烧的名贵品种，清代御窑自康熙
朝开始慕名仿烧，仅持续至雍正时期，其后断绝，其制作时间短，数量极少，
颇为珍稀。清代御窑多见黄地绿彩器物，但以刻绘花卉、云龙纹为多，婴戏
图较为少见。本品器型端庄，纹饰锥刻流畅自然，施彩均匀细致，黄彩清亮，
绿彩怡人，是为同类器中之上品。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系－杂釉彩．素三彩》，上海科学技术出版社，
2009 年，页 109，图 90
2、《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一·上册，紫禁城出版社，2005 年，页
258、259，图 88
A YELLOW GROUND AND GREEN GLAZED ‘PLAYING
CHILDREN’ BOWL
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
15.4 cm.diam.
RMB: 80,000-100,000
8 ( 附图：清宫旧藏 清康熙 黄地绿彩婴戏图碗 )
8
8［底部图］
9 ( 附图：南京博物院藏 清康熙 五彩龙凤纹碗 )
9
9［碗心图］
9［另面图］
9
清康熙 五彩龙凤纹碗
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十厘米
说明：此式样为清代官窑传统器形，创制于康熙十九年奉旨首次烧造御瓷之际，
该次烧造于清代官窑烧制历史上贡献巨大，许多式样与纹饰为后世官窑
瓷器所遵循，影响深远，因此具有非凡的开创意义。碗外壁口沿绘一周
结带八宝纹，间饰青花、红、绿三彩的如意纹，腹壁绘两组龙凤戏珠纹，
空隙处饰火珠及缠枝花卉纹。碗心青花双圈内绘戏珠立龙纹。纹饰描绘
繁缛精细，施彩浓重艳丽，十分喜庆。底部青花双圈内书“大清康熙年製”
六字双行楷书款。此类碗有不同的规格，康熙朝有 5 种，口径最小的约
10 厘米，最大的 15 厘米左右。本件拍品应为尺寸最小者，颇为珍稀，值
得重视。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩、斗彩》，上海科学技术出版社，
1999 年，页 148，图 136
2、《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，西藏博物馆编，2004 年，页 89
A WUCAI ‘DRAGON AND PHOENIX' BOWL
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
10 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
9［款识］
10
清康熙 黄地暗刻绿龙纹碗
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十厘米
说明：此碗撇口，深弧腹，圈足。碗外均作黄地，碗心绿彩书“寿”字，口沿
处饰一周绿彩缠枝卷草纹，碗身以绿彩填绘云龙戏珠纹。龙身腾跃有力，
五趾龙爪锋利，龙首怒发上冲，双目圆瞪，威风凛凛。底内青花双弦纹
内书“大清康熙年製”六字双行楷书款。字体工整。 此碗样式为清代后
宫的岁例用瓷，专供贵妃一级使用。清代内廷等级森严，在日常用度中
都有明确规定，决不可僭越。据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费—铺
宫”记载，内廷对瓷器的使用有明确规定。皇太后、皇后用里外黄釉瓷；
皇贵妃用黄釉白里器；贵妃、妃用黄地绿龙器；嫔用蓝地黄龙器；贵人
用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。结合传世实物，此规定最早应该出
现在康熙年间，顺治一朝未曾有，可能当时天下初定，内廷制度尚未有
暇顾及，后至康熙帝平定三藩之乱后，四海升平，康熙帝参考前朝，复
位礼制，制定出许多详细的内容，包括内廷后宫的各方规定，并为后世
所遵循，终清一代不曾更迭。
A YELLOW GROUND AND GREEN GLAZED ‘DRAGON'
BOWL
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
10 cm.diam.
RMB: 80,000-100,000
10［碗心图］
10
11
清康熙 素三彩花蝶暗刻云龙纹碗
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：十四·八厘米
来源：德国私人收藏
记录：1、阿姆斯特丹佳士得，2012 年 11 月 20 日，编号 56
2、香港佳士得，2017 年 10 月 26 日，编号 309
说明：拍品撇口，深腹弧壁，圈足。其型端正大气，口沿外撇并略向下翻卷，
足墙根部略呈弧形，为本类器物特征之一。整器胎质细腻，胎体轻薄，
外壁暗刻双龙赶珠纹样，其龙体矫健，龙爪锋利，昂首怒视，威风凛凛。
刻划龙纹之上以娇黄、嫩绿、绛紫等诸彩绘制折枝花卉两株，花朵饱满，
枝叶繁茂，花丛之间还有两只蝴蝶飞舞穿梭，整体绘画于暗刻龙纹之
上，装饰意趣极为考究，为典型康熙御窑名品；碗底双圈内青花书“大
清康熙年製”六字双行楷书款。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系——杂釉彩·素三彩》，上海科学技
术出版社，2009 年，页 272，图 221
2、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页
67
A THREE COLOR GLAZED ‘BUTTERFLY AND DRAGON'
BOWL
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period
14.8 cm.diam.
RMB: 60,000-80,000
11 ( 附图：北京故宫博物院藏 清康熙 素三彩花蝶暗刻云龙纹碗 )
11
11［另面图］
11［款识］
12
清康熙 五彩“十一月梅花”花神杯
款识：『大清康熙年製』六字双行楷书款
口径：六·五厘米
来源：H.M.Knight 收藏
展览：《Oosterse Schatten: 4,000 Jaar Aziatische Kunst》，
荷兰国家博物馆，阿姆斯特丹，1954 年，编号 357
记录：1、香港苏富比，1991 年 5 月 2 日，编号 98
2、香港苏富比，1999 年 4 月 27 日，编号 423
说明：此杯造型小巧灵秀，胎质缜密，轻薄若纸。通体罩
施白釉，胎釉结合紧密，坚致纯净。底青花双圈内
书“大清康熙年製”六字双行楷书款。杯上所书诗
句“素艳雪凝树，清香风满枝”撷自唐人许浑的《闻
薛先辈陪大夫看早梅因寄》，对照一旁青花五彩绘
梅花，设色恬淡隽永，雅丽怡人。树下绘灵石仙草，
发色清新淡雅，更增风雅逸趣，青花五彩，两相得宜。
十二月令花神杯是康熙御窑五彩佳作，依月令之数
为一套。一花一月，并配诗文，十二杯分别以迎春、
杏花、桃花、牡丹、十石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、
月季、梅花和水仙为绘。素来即被视为康熙朝官窑
瓷器之名品。《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，
一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……
若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系 - 五彩·斗彩》，
上海科学技术出版社，1999 年，页 152-153，图 140
2、大英博物馆藏品
A WUCAI ‘PLUM’ CUP
Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the
Period
6.5 cm.diam.
RMB: 1,100,000-1,500,000
12 ( 附图：清宫旧藏 清康熙 五彩十二月花神杯 )
12 ( 附图：大英博物馆藏 清康熙 五彩“十一月梅花”花神杯 )
12［款识］
12
13
清雍正 斗彩灵芝纹杯
款识：『大明成化年製』六字双行楷书款
口径：七·三厘米
说明：本品敞口弧腹，下承圈足，胎体轻薄，造型小巧。杯外壁以斗彩绘灵芝纹为饰，
灵芝呈如意云状，每组呈上下对称分布，纹饰以青花勾勒，内填饰黄、红、
黑、青、姹紫等釉上彩料，同时又以青花作为蓝彩填饰。四组灵芝云纹之间，
以蔓草花卉巧妙间隔。整体布局舒朗有致，纹饰勾勒精细，填彩精准，色
调淡雅静谧。杯外底心青花双方栏内书“大明成化年製”六字双行楷书款。
此种落款方式带有明显的追慕成化之意。成化斗彩为明代御窑彩瓷烧制的
巅峰，其品质之高，冠绝千古。后世皆以成化斗彩为摹本，竞相仿烧，但
其中唯有雍正作品最具成窑风韵，品质丝毫不输成化。藏界习称“明看成化，
清看雍正”。雍正十三年（1735 年）唐英所撰《陶成纪事碑记》中即载有
“仿成窑五彩器皿”。此外检索清宫档案资料可知，雍正时期清宫旧称“成
窑五彩八如意酒圆”，其落款方式有两种，有落雍正本朝款，亦有落成化款，
拍品即为后者。公元 1723 年，雍正承继大统，莅位 13 年。他通过使用绘画、
制瓷等手段，努力将自身标榜为一位澹泊儒雅的帝王，以天下文人之表率
的形象君临天下。雍正常谕旨怡亲王烧制新样，怡亲王深谙雍正治瓷用心，
精勤窑务，力求将清雅秀逸的艺术风格鲜明、准确的融入每一件官窑瓷器
的烧制，雍正帝本人也从画稿、碹木样、书款、炼制彩料，到督窑官人选、
窑工钱粮等一一躬亲。每一处精心勾描与设色，无不受皇帝力求表率天下
的动力所驱策，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，还是青
花、单色釉，其造型和色彩一改前朝的浑厚古拙，趋于隽秀内敛。清丽的
线条中流露出一种超凡脱俗的宁静；其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构
图简洁疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完美的表现，
传神地表达了一位帝王的情怀和审美。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，
1999 年，页 257，图 235
2、《成窑遗珍—景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，香港徐氏艺术馆，1993 年，
页 285
A DOUCAI ‘LUCID GANODERMA’ CUP
Qing Dynasty, Yongzheng Period, Chenghua Six Character Mark
7.3 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
13 ( 附图：景德镇珠山出土 明成化 斗彩灵芝纹杯 )
13 ( 附图：清宫旧藏 明成化 斗彩灵芝纹杯 )
13［款识］
13
14
清康熙 斗彩云龙纹碗
款识：『大明成化年製』六字双行楷书款
口径：十五·五厘米
说明：拍品敞口，深腹，圈足。碗外壁绘制云龙纹，以青花勾勒，平涂技法
填彩，釉上彩与釉下青花争相斗艳，故称斗彩。外底中央落青花双圈
“大明成化年製”六字双行楷书款。云龙纹乃瓷器装饰上龙纹的一种，
构图上以龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹，龙或作驾云疾驰状，
或在云间翻舞，始见于唐宋瓷器上，元、明、清瓷器上云龙纹则更为
常见。拍品造型规整，胎质坚实细腻，釉面光洁润泽。碗心饰立龙赶
珠纹，正面龙须发披散，刻画细腻，遒劲刚猛，其身施绿彩，角、发、
齿、爪仅以青花勾勒，而不施彩，较为少见。碗壁以斗彩绘行龙纹，
四龙飞腾云间，或施紫彩、或施绿彩，张牙舞爪，形象凶猛，具有康
熙时期典型特征。隙地饰以绿、红、黄三色祥云，彩釉均鲜亮明丽，
古朴端雅。
A DOUCAI ‘DRAGON’ BOWL
Qing Dynasty,Kangxi Period, Chenghua Six Character Mark
15.5 cm.diam.
RMB: 40,000-80,000
14［款识］
14
14［碗心图］
14［另面图］
15
清康熙 斗彩子午莲纹盘
款识：『大明成化年製』六字双行楷书款
口径：二十·五厘米
说明：成窑斗彩风华绝代，成就中国美学之典范，是为瓷史之不朽传奇，深为后世
推崇，世人由仰慕而后摹造，故佳作迭出。其中康熙官窑之慕古仿烧颇见意趣，
本品即为一例。孙瀛洲先生捐赠北京故宫的藏品中即有一件相同造型及纹样，
并落成化朝寄托款的瓷盘，可为佐证。盘撇口，弧腹，内壁暗刻云凤纹饰，
其型俊秀端庄，胎釉温润莹白，盘心及外壁皆装饰绿叶红花之子午莲纹，其
绘画填涂之技法娴熟，工致入微，彩料妍亮，红绿二彩浓妍相映，黄彩璀璨
夺目，青花匀净明亮，诸色搭配巧妙，整器虽施敷多色，且纹饰繁复，然其
布局留空得宜，诸彩于白釉映衬之下绝无砌堆之感，是为康熙官窑精细上乘
之作。底书“大明成化年製”六字双行双圈青花楷款，笔道犀利，遒劲有神，
自见皇家之气魄。其纹样简洁明快，绘画严谨，格调清新淡雅，既承成化风韵，
亦具当朝神采。
参阅：1、《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003 年，页 183，图 106
2、北京故宫数字文物库 成化款斗彩莲花暗龙纹盘 文物号 00146821
A DOUCAI ‘LOTUS’ DISH
Qing Dynasty,Kangxi Period, Chenghua Six Character Mark
20.5 cm.diam.
RMB: 50,000-80,000
15 ( 附图：北京故宫博物院藏 清康熙 成化款斗彩莲花暗龙纹盘 )
15
15［底部图］
16
清雍正 粉彩大吉图碗
款识：『大清雍正年製』六字三行楷书款
口径：十二·五厘米
说明：本品口微侈，弧腹，下承圈足。腹部主题纹饰以粉彩绘就：画面中洞石之上一雄鸡傲立，口衔草虫，
另一只作趴卧回首状，似在注视雄鸡觅食。背景点缀菊花、月季等各色花卉，一派盎然生机之景跃然于
眼前。“鸡”与“吉”谐音，“石”与“室”谐音，故雄鸡立于石上有“室上大吉”之吉祥寓意。 鸡
有五德，即“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失时，
信也。”古人赞赏鸡的五德，故鸡纹在清代颇为流行。斗彩鸡缸杯为明成化窑之旷世名品，自诞生以来，
备受追捧，至清代则化裁出多种式样纹饰。本品仅选取鸡缸杯之题材，并将其移植于绘画面积更大的碗
类器物之上，并选用本朝新创的粉彩直接在釉上作画，其色泽更为鲜丽，画面也更为立体，体现了雍正
御窑师古而不泥古的创作精神，还蕴含着美好的吉祥寓意，颇具欣赏和收藏价值。
A FAMILLE ROSE ‘CHICKEN' BOWL
Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of the Period
12.5 cm.diam.
RMB: 60,000-80,000
16
16［款识］
17［底部图］
17
清雍正 洒蓝釉留白沥粉折枝菊花纹葵口碗
款识：『大清雍正年製』六字双行楷书款
口径：十九·二厘米
说明：拍品敞口，口沿呈六瓣葵花式，弧腹，圈足，整体工艺以蓝地留白装饰手法装饰，
此类装饰手法始于元代，至雍正时期则更趋精致。制作工序复杂，先于素坯之上沥
粉堆塑出缠枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上洒蓝
釉，二次入窑烧成。器外均洒蓝釉底色，淡蓝透白的斑点相间匀称，凸起的六葵瓣
上留白六株车矢菊，菊蕊、瓣、叶均用玻璃白料精勾细点，胫部饰仰葵纹，与洒蓝
釉面高底相间，富有层次和立体效果，极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得
雅趣风骨。《宋史乐志十五》：“千官云拥，群后葵倾”，杜甫诗云：“葵藿倾太
阳，物性固莫夺”，此器取六瓣葵花形纹，更显“六合同春，众心所向”诚挚之意。
洒蓝釉，又称“雪花蓝釉”，明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧
成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；
所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝
釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉
瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水准有所下降，
胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。以施釉技法而言，雍正年间对早明设计
的模仿可谓唯妙唯肖，拍品上的蓝釉更是以覆盖细纱之竹筒吹洒上色，形成如此细
致的洒蓝效果。
参阅：1、《徐氏艺术馆—陶瓷篇（IV）·清代》，徐氏艺术馆，1995 年，图 55
2、法国吉美博物馆藏品 编号 14-502374(1)
A BLUE GLAZED ‘CHRYSANTHEMUM' BOWL
Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of the Period
19.2 cm.diam.
RMB: 150,000-250,000 17 ( 附图：法国吉美博物馆藏 清雍正 洒蓝釉留白沥粉折枝菊花纹葵
口碗 )
17 ( 附图：徐氏艺术馆藏 清雍正 洒蓝釉留白沥粉折枝菊花纹葵口碗 )
17
18
清雍正 青花云龙纹碗
款识：『大清雍正年製』六字双行楷书款
口径：十四·五厘米
说明：本拍品敛口、弧腹、圈足，器型规整，胎体轻薄，形制线条流畅。内底心青
花双圈内绘一五爪降龙穿梭于祥云之间，龙首威武昂扬，须发长而向上飘起，
龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，气夺千里，灵动活现中不乏威严。外壁
游龙矫健飞跃，威势凌人，规整中富于变化。碗底青花双圈内书「大清雍正年
製」六字双行楷书款，款识书写规整有力，雍正本朝。此类碗创烧于雍正，一
直流行至道光朝，清宫档案中称之为「嘉窑龙纹碗」，所绘龙纹龙发纷披，形
体修长，云朵呈「壬」字形，青花浓艳发紫，颇具明代嘉靖朝神韵，为雍正时
期御窑厂仿嘉靖风格器物。整器青花明艳，纹饰采用青花勾线渲染填色，笔触
细腻，精巧有神，淡描勾线与渲染相结合，勾画婉转流畅，画法布局既灵活多
变又有较强的规律性，使得龙纹造型层次丰富，精细典雅，凸显宫廷龙纹的震
慑之感。
A BLUE AND WHITE GLAZED ‘DRAGON' BOWL
Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of the Period
14.5 cm.diam.
RMB: 60,000-80,000
18 ( 附图：南京博物院藏 清雍正 青花云龙纹碗 )
18
18［款识］
18［碗心图］
19
清雍正 仿宣德宝石红釉盘
款识：『大清雍正年製』六字双行楷书款
口径：十六·四厘米
说明：高温红釉以铜为呈色剂，于元代虽已有烧造，但因受窑内气氛影响较大，色调多不均
匀，红色烧飞现象较为严重，烧造出颜色纯正均匀者极为难得。至明代永乐、宣德时
期烧造技术才趋成熟，所烧红色鲜艶纯正，艶若宝石，故永宣红釉又被称以“宝石红
釉”，极富盛名，为历代藏家所重，其后各朝无不以永、宣为衡量制瓷水平的标准。
有清一代，景德镇御窑于高温铜红釉的复烧亦极下功力，康熙“郎窑红”为一时名品，
而雍正御窑对永宣“宝石红釉”的仿制也十分成功，雍正皇帝即位以来多次谕旨瓷务
事宜，均曾提及烧造红釉器皿，最为典型者莫过于雍正七年八月十七日《清宫内务府
造办处活计清档·记事杂录》的记载：“郎中海望持出碎宣红瓷盘片五块，奉旨：此
釉水甚厚，新烧的甚薄，不知何故？将此破瓷交给年希尧，照此破瓷釉水烧造。”于
此可见，雍正皇帝对其红釉瓷的关注颇深，幷对雍正七年之前烧造的红釉瓷器表示不
满意，显然他是以宣窑宝石红釉作为最佳的标准去衡量，本件即为一御窑尽心竭力仿
制的佳例。本品撇口、弧壁、圈足，通体罩施宝石红釉，色泽浓深妍丽，颇具宣德宝
石红釉遗韵。圈足内施白釉，青花书「大清雍正年製」六字双行楷书款。
参阅：大英博物馆大维德基金会藏 清雍正 仿宣德宝石红釉盘
A XUANDE-TYPE DARK RED GLAZED DISH
Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of the Period
16.4 cm.diam.
RMB: 50,000-80,000
19 ( 附图：大英博物馆大维德基金会藏 清雍正 仿宣德宝石红釉盘 )
19
19［底部图］
20
清雍正 釉里红三果纹碗
款识：『大清雍正年製』六字双行楷书款
口径：十二·三厘米
说明：釉里红三果纹始于明代宣德朝，多制碗器，因釉里红烧造难度较大，三果纹亦载承“多子、多福、多寿”
之吉祥寓意，故这类作品素为明代官窑之名贵品种。后世亦争相仿之，此碗即为雍正仿宣窑之佳作。本
器型制端庄巧致，敞口，弧腹，圈足，胎质坚致莹白，外壁绘釉里红三果纹石榴、蟠桃、柿子，瑞果饱
硕红润，呈色鲜艳，白釉莹润白晰，红白相映，别有意趣。 关于此式三果纹的烧造据唐英在雍正十三年
撰写的《陶成纪事碑》记载，雍正御窑品种有“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种”，三
果即为拍品之所本。釉里红三果纹碗为雍正官窑名贵器物。
参阅：1、《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998 年，页 226、227，图 86
2、《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，页 209，图 127
3、《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999 年，图 131
AN UNDERGLAZED RED ‘FRUIT’ BOWL
Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of the Period
12.3 cm.diam.
RMB: 200,000-300,000
20 ( 附图：北京故宫博物院藏 清雍正 釉里红三果纹碗 )
20 ( 附图：上海文物商店藏 清雍正 釉里红三果纹碗 ) 20 ( 附图：台北故宫博物院藏 明宣德
釉里红三果纹高足杯 )
20 ( 附图：南京博物院藏 清雍正 釉里红三果纹碗 )
20［底部图］
20-7264
21
清雍正 洒蓝釉茶圆
款识：『大清雍正年製』六字双行楷书款
口径：十·七厘米
说明：此茶圆造型规整，碗敞口弧壁，线条优美舒畅。造型秀美端整，胎体细致坚密，外壁通体洒蓝釉，釉
光鲜亮细润，使人深深陶醉。底以青花书“大清雍正年製”六字双行楷书款，字体俊秀。洒蓝釉属珍稀
之品，色泽浓郁深沉，细观又见其釉层百转千回，如浩渺烟波，如梦似幻。若言瓷器来源于火的艺术，
此器便是其最佳诠释。整体造型简洁端庄，胎体薄厚均匀，底足修饰浑圆规整，体现出雍正朝高超的制
器水准。洒蓝釉为明代宣德时创烧的一种低温釉，因浅蓝色地上遍散深蓝色点，犹如雪花隐露于蓝釉之
中，故又称为“雪花蓝”。洒蓝釉在工艺上并不是简单的蘸釉，而是采用吹釉法，在烧成的白釉器上，
以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点，再上一层薄釉经高温还原焰烧成，所
余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。洒蓝釉于清康熙时烧制成熟，尤以雍正时期美妙绝伦，
可奉为蓝釉中上品。由于烧造时的工艺复杂，成功率较低，故而洒蓝釉为当时名贵之品，较之祭蓝，品
味悬殊。
A BLUE GLAZED TEA CUP
Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of the Period
10.7 cm.diam.
RMB: 150,000-250,000
21
21［款识］
22
明嘉靖 青花双凤纹盘
款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款
口径：二十一·七厘米
说明：拍品撇口，浅弧壁，平底，圈足，盘口饰两圈简素线圈，盘心及外壁各绘双
凤穿飞于“壬”字祥云中，笔意稚拙可爱，所绘凤纹飘逸灵动，极具神气。作
为中国古代神话中的白鸟之王、四灵之一的凤凰，自古是人们心中纳福迎祥的
吉瑞之鸟，被广泛运用于各类装饰图案中。至明代规定只有皇家才能使用龙凤
形象，其他臣民不得逾制，令凤纹纹饰唯呈宫廷之风，不带一丝躁气。此器青
花浓妍泛紫，釉汁肥腴温润，因明嘉靖时的青花采用回青料为主，从而形成了
如宝石蓝，青金石蓝一般鲜亮、浓艳泛紫的深蓝色泽，改变了以往青花的淡雅
色调。拍品画工肆意奔放，笔法娴熟，吉祥如意，实为难得。
参阅：美国芝加哥美术馆藏品
A BLUE GLAZED ‘PHOENIX' DISH
Ming Dynasty, Jiajing Period Six Character Mark and of the Period
21.7 cm.diam.
RMB: 10,000-20,000
22［底部图］
22
23
明万曆 五彩瑞兽纹扇形蟋蟀罐
款识：『大明万曆年製』六字单行楷书款
高度：六·七厘米
说明：斗蟋蟀是我国著名民间搏戏之一，是一项古老的娱乐活动。常言道，“工欲善其事，必先
利其器”，蟋蟀罐有“斗盆”和“养盆”之分，养盆多以陶制，斗盆则多以瓷制。清代邓
之诚于《骨董琐记》中云：“……贵人蓄虫，率同式廿四罐，列之几案，呼为一棹，蓄多
者至数十百棹。”由此可见畜虫之罐的重要程度。历朝瓷质蟋蟀罐中，以宣德御窑青花蟋
蟀罐最负盛名，至万曆朝亦有精品。
万曆御窑所作蟋蟀罐，有青花及青花五彩品种存世。五彩器相对于青花器而言，装饰更为
华丽，色泽更为美妍，更受世人所喜爱。万曆时沈德符《敝帚斋余谈》中称赞道：“本朝
窑器，用白地青花间装五色，为今古之冠”。如本品造型新颖，拍品作扇形，四壁线条弯曲，
似折扇轻启，造型新颖别致。其设计颇具巧思，应受嘉靖时期流行的方斗杯启发，结合晚
明时期的折扇的流行而制作，其线条婉转曲折，曲线玲珑，制作难度较大。外壁以青花五
彩为饰，窄侧绘杂宝纹，另三侧绘瑞兽纹，形态各异，青松不老，云烟环绕，颇显祥瑞之气。
纹饰布局满密，画工娴熟流畅，青花发色浓艳，五彩设色靓丽，时代特征鲜明，置于案头，
可赏可玩。
参阅：1、《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出版社，1993 年，页 147，图 265
2、大英博物馆藏品及英国牛津大学阿斯莫林博物馆藏品
A WUCAI ‘BEAST’ CRICKET’ JAR
Ming Dynasty, Wanli Six Character Mark and of the Period
6.7 cm.high
RMB: 110,000-150,000
23 ( 附图：大英博物馆藏 明万暦 五彩扇形蛐蛐罐 )
23
23［款识］
24
明万曆 青花莲托八宝开光四爱图罐
款识：『大明万曆年製』六字双行楷书款
高度：八·四厘米
说明：小罐直口，丰肩，圆鼓腹，圈足。器形小巧，胎体坚致。外壁通体施青白釉，釉层光亮平滑，质感温润。
底足以青花书“大明万曆年製”六字双行楷书款。罐外壁四面各有青花描线开光，内绘四爱人物图，即
“羲之爱鹅”，“渊明爱菊”，“茂叔爱莲”“米芾爱石”，描绘了古代名士悠然自得的风度与超凡脱
俗的情操。这一题材自元代始，流传不断，是历代最为经典的青花瓷器纹饰之一。 万曆一朝，内府所
出御瓷制样皆是百般奇巧，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。全器青
花发色纯正，明艳清丽，纹饰构图饱满，层次清晰，绘工精致，赏心悦目笔触率意，风格热烈奔放，生
动传神，极具万曆青花天真烂漫，草昧初开的独特韵味。
A BLUE AND WHITE ‘LOTUS̓ JAR
Ming Dynasty, Wanli Six Character Mark and of the Period
8.4 cm.high
RMB: 100,000-200,000
24
24［款识］
白釉绿彩瓷始烧造于明宣德年间，兴盛于成化、弘治、正德三朝，
造型多为盘、碗。其烧造工艺较为繁复，需先于素胎上刻绘纹样，
然后将纹样外的地子施以透明釉，待入窑高温烧成后，再填以绿彩，
二次入窑低温烧造而成。而此类云龙纹盘始自成化，正德最兴，嘉
靖之后则不复见矣。据载，当时为迎合皇帝喜好，御窑厂在此时精
工细刻烧造了一批此样式龙盘，尺寸由十五公分至二十三公分不等，
绘画施彩均达当时最高水平。
25
明正德 白地暗刻海水绿彩龙纹盘
款识：『大明正德年製』六字双行楷书款
口径：二十·五厘米
来源：1、I.M.BLAKE 女士旧藏
2、NORMA M.GRUBER 旧藏
记录：1、伦敦苏富比，1962 年 5 月 29 日，编号 23
2、伦敦苏富比，1983 年 12 月 13 日，编号 272
3、香港苏富比，2000 年 5 月 2 日，编号 629
著录：《中国古陶瓷展》，香港中文大学，1982 年，页 98
说明：盘为敞口，弧壁，浅腹，圈足。内外壁均施白釉，釉面莹润光亮。外壁釉下刻
划海水纹，釉上以绿彩描绘两条五爪云龙，祥龙身躯蜿蜒，极富动感；内底、口
沿及足墙处均绘饰绿彩弦线，盘心施绿彩绘一侧面团龙，龙纹轮廓清晰，周饰祥
云。外底青花双圈内书『大明正德年製』六字双行楷书款，字体规整雅致。整器
胎体细腻，釉质润泽，线条勾画自然流畅，纹饰生动传神，颇具帝王之气。
参阅：1、《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，页 121，图 61；
2、《故宫博物院文物珍品大系－杂釉彩 · 素三彩》，上海科学技术出版社，2009 年，
页 90，图 71
A WHITE AND GREEN GLAZED ‘DRAGON' DISH
Ming Dynasty, Zhengde Period Six Character Mark and of the Period
20.5 cm.diam.
RMB: 500,000-800,000
25 ( 附图：广东省博物馆藏 明正德 白地暗刻海水绿彩龙纹盘 )
25 ( 附图：大英博物馆藏 明正德 白地暗刻海水绿彩龙纹盘 )
25
26
十六世纪 珐华彩携琴访友图梅瓶
高度：二十九厘米
来源：埃德森·布拉德利（Edson Bradley）（1852-1935 年）
旧藏
美国贝莱尔 J.Insley Blair(1870-1939) 旧藏
出版：《The J. Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝
莱尔藏中国瓷器），纽约，1925 年，图版 VIII，编号
25
记录：纽约苏富比，2017 年 3 月 14 日，编号 654
说明：珐华又称法花，分为陶胎与瓷胎两种。陶胎珐华器创烧
于元代晋南一带，其釉料化学成分与山西传统的琉璃釉
相同，但使用不同的助熔剂，因此烧成后面貌有别，明
中期景德镇用瓷胎仿制成功，遂流行一时。珐华器装饰
技法独特，需用特制的带管泥浆袋在器物表面勾勒突起
的花纹轮廓，然后用孔雀蓝、青、绿、紫、黄、白等色
彩料分别填绘地色与花纹，入窑一次烧成，色彩鲜艳，
花纹富有立体感，海内外鉴赏界一向对其艺术成就给予
高度评价。拍品圆唇外翻，短颈圆肩，肩以下至底渐收，
近足处外撇，瓶底无釉，可见胎体坚致，质地细腻。外
壁通体珐华装饰，以深蓝色釉为地，图案先以沥粉法勾
勒轮廓，再于轮廓内施以各色釉彩。纹饰从上至下共三
层，肩部海棠形开光内饰折枝莲纹，腹部主题纹饰为高
士携琴访友图，近足处为变形莲瓣纹。整器构图疏密有
致，人物神态生动飘逸，层次感极为丰富。器身凸起的
线条勾勒清晰，加上色彩的流淌和交融，使之既有工整
的图案特色，又有传统的绘画效果，烧制精细华美，殊
为难得。
参阅：《故宫博物院藏珍宝全集 - 珐琅彩，素三彩》，2009 年，
图 234
AN ENAMELLED GLAZED ‘SCHOLAR' VASE,
MEIPING
the 16th Century, Ming Dynasty
29 cm.high
RMB: 200,000-300,000
26 ( 附图：清宫旧藏 明嘉靖 珐华
仙人楼阁图梅瓶 ) 26
乾
隆
清代是中国瓷器史上的黄金时代，这一时期各种具有特殊技能的制瓷工
匠云集景德镇，形成该镇“工匠来八方，器成天下走”的繁荣局面。在烧造
制度上承袭明代，继续在景德镇设置御窑厂烧制宫廷御用瓷，并实行官搭民
烧的办法。
乾隆一朝是有清时期政治相对清明、国力强盛的一个发展阶段。这个阶
段也是古代中国瓷业生产发展史上的一个繁荣时代。乾隆帝无论在宫廷政治、
礼仪方面，还是在文化传承乃至宫廷器物制造方面，终生奉行“祖制”，特
别是在御用瓷器制作上，他从多个方面都对前朝成法予以遵行。如在江西景
德镇御窑厂，乾隆朝沿袭康熙、雍正朝派遣督窑官之制，派遣淮安、九江关
监督唐英兼理景德镇窑务。唐英奉旨深入窑厂，与工匠共同设计和生产瓷器，
从而烧造出大量精美高档美瓷。又如在仿造烧制历代名瓷方面，弘历与参与
制瓷的官员悉心揣摩，尽力为之，不仅生产出仿宋代官、哥、汝、定、钧五
大名窑瓷器，对元青花、釉里红瓷品，对明代三彩、五彩、斗彩瓷器，甚至
对康熙、雍正朝官窑瓷器等，均有很高级仿烧。因此在乾隆一朝，景德镇御
窑厂所造各类瓷器，很好继承了古代制瓷工艺精华，将传统瓷器生产推上了
顶峰。《景德镇陶录》记载了乾隆时期景德镇“厂窑”瓷业的盛况：“仿肖
古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备……
土则白壤而埴，体则厚薄唯腻。厂窑至此，集大成矣。”
据宫廷内务府造办处档案记载，从乾隆元年至乾隆六十年，景德镇御窑
厂年年烧造，从未间断。烧造瓷器数量之多、工艺之复杂、耗费银两之巨，
可谓空前绝后。除传统品种外，乾隆年间还创制出青花玲珑瓷、转心瓶、镂
空套瓶等新颖别致的新型器物。乾隆时期的朱琰所著《陶说》说明了乾隆年
间景德镇瓷业创新发展的另一个原因：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、
竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉、
吕爱山治金、朱碧山治银、鲍天成治犀、赵良璧治锡、王小溪治玛瑙、葛抱
云治铜、濮仲谦雕竹、姜千里螺钿、杨埙倭漆，今皆聚于陶之一工。”
在乾隆皇帝及其文臣们的热心参与下，加之督陶官唐英、老格等人的亲
力而为，宫廷官窑瓷器在遵循传统制瓷工艺的基础上，不断创新，不断发展，
也因此获得巨大的进步。乾隆一朝，清宫制瓷业达到囊括古今技艺、仿烧各
代名瓷、勇于实践创新的高度，极大提升了传统制瓷工艺，为我们留下不可
胜数的瓷器精品，亦使中国瓷器至今仍然是各国工匠无法超越的高峰。其完
善的生产管理措施、丰富的瓷器品种和造型、精湛的制作技艺等，都是留给
后人的一笔丰富的物质和文化财富，是取之不尽、用之不竭的文化源泉，值
得人们不断去研究、继承、发扬、光大，续写中国陶瓷艺术的新篇章。
■ 大羿拍卖学术部
乾
隆
27 空号
28
清乾隆 霁红釉高足盘
款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款
口径：二十一厘米
说明：此盘敞口、弧壁、高圈足。器形高贵典雅，修胎规整端庄。内外壁均罩祭红釉，釉汁凝厚，色彩浓艳。
口沿留白，此碗造型优美，釉色纯正，显示出乾隆官窑瓷器严谨而有气势的风格。 高足碗又称靶碗，
有中空足封底和不封底两种。造型为口微撇，近底处丰满，下承高足，造型与高足杯颇为相似，较之略
大。这种纤巧的高足碗于元、明、清三代较为流行，品种有青花、斗彩等，以明永乐红釉、宣德釉里红、
成化斗彩最为名贵。 “霁红”又称祭红，是康熙后期创烧的一种铜红釉。是以铜为着色剂，经 1300 摄
氏度高温还原焰烧制而成。色调深红，似暴风雨后晴空中的红霞，故又名“霁红”。特点是釉汁凝厚，
釉面有桔皮纹。 霁红釉盛行于康熙、雍正、乾隆三朝。《景德镇陶歌》有载：“官古窑成重霁红，最
难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”
A DARK RED GLAZED DISH
Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period
21 cm.diam.
RMB: 50,000-80,000
28 ( 附图：上海文物商店旧藏 清乾隆 霁红釉高足盘 )
28
28［款识］
29
清乾隆 米黄釉折腰碗
款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款
口径：十五·二厘米
说明：碗敞口，深腹折腰，下渐收，呈上阔下敛两层，圈足。胎体细白坚致，器内壁施白釉，外壁罩米黄釉，
釉面光洁明亮，釉色柔和典雅。底落“大清乾隆年製”六字三行篆书款，款识规矩，青花色泽浓艳。
米黄釉创烧于康熙时期，是一种以氧化铁为呈色剂的高温黄釉，釉色淡雅，黄中泛白，类似小米颜色，
故名。流传的米色釉折腰碗较为少见，馆藏品亦少，北京故宫博物院藏有一对，从已知出版物可知竹月
堂主人收藏有同类器物。
参阅：1、《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003 年，页 273，图 171
2、《五色琼霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005 年，页 229，图 152
A YELLOW GLAZED WAISTED BOWL
Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period
15.2 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
29 ( 附图：厦门博物馆藏 清乾隆 米黄釉折腰碗 )
29
29［款识］
30
清乾隆 窑变釉海棠形水仙盆
款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款
长度：二十二·六厘米
说明：本品呈海棠式造型，口作四瓣花形，撇口，束颈，扁腹略鼓，下承四如意形足。造型隽秀，
秀丽文雅。器身通体施窑变釉，釉层肥厚，外壁玫瑰紫满覆，灿若晚霞，其间融入丝缕蓝釉，
平添清幽淡然之感，内壁近天青色，静谧雅致。外底心阴刻“大清乾隆年製”六字三行篆书
款。 清帝崇古进而摹古，宋代钧窑之嫣然灿烂甚得其心，故自雍正起便开始临仿。据《清档》
记载，清雍正六年皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑
务；七年，唐英会同幕友吴尧圃“杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息”，
终于熟知了“物料、火候生克变化之理”，吴尧圃赴河南禹县调查钧窑烧造之法，于景德镇
仿制成功，从而塑造出艳丽华美的釉色。经反复实验，雍正十三年“新得窑变”。窑变釉是
一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，其釉汁流淌看似天成，实际其
呈色规律已为当时窑工所掌握，从而塑造出艳丽华美的釉色。清蓝浦《景德镇陶录》赞有：
“窑变之器有二，一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成……其由，则工，
故以泑作幻色，物态直名窑变。”由此，窑变釉器从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突
破，渐趋完美。本器造型优雅，釉汁流淌自然，釉色瑰奇，为乾隆朝窑变之典型器物。
A FLAMBE GLAZED JARDINIERE
Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period
22.6 cm.long
RMB: 250,000-350,000
30 ( 附图：北京故宫博物院藏 清乾隆 窑变釉水仙花盆 )
30［款识］
30
31
清乾隆 青花地黄彩云龙纹盘
款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款
口径：二十五·二厘米
说明：青花黄彩工艺肇始于明初宣德窑，当时此类作品以青花绘制主题纹饰，再于留白
处填涂黄彩，《南窑笔记》称之为“青花填黄地者”。因青花与黄彩呈色温度不同，
所以此类器需采用二次烧造工艺制作，流程复杂，故自创烧之时，产量一直不大，
是为明代御窑之高档品种。入清之后，康熙御窑厂继承此项工艺并加以改进，以
青花平涂底色并绘制主体纹饰轮廓，再于内部填饰黄彩，与前朝同类器相比，更
为突出黄彩地位，尊贵之气更甚。 本盘敞口弧腹，圈足内敛，盘形端庄规整。整
器胎体坚实，釉层紧密，通体以青花留白手法绘制纹饰，盘心饰一立龙腾跃于云中，
内外壁分绘双龙赶珠纹样。五龙、火珠和云朵均覆以黄彩，富丽堂皇，威严之气尽现。
黄彩下之青花呈藏青色，与蓝黄二色相互掩映，搭配和谐。 此盘样式为康熙朝所
首创，后世循例烧造。本品造型端庄，胎釉俱佳，所绘龙纹威严雄浑，颇具皇家气势，
颇为难得。据《国朝宫史》所载，清宫中皇帝、皇太后、皇后使用里外皆施黄釉
的瓷器；皇贵妃用外黄内白的瓷器；贵妃、妃子使用黄地绿龙瓷器；嫔用蓝地黄
龙瓷器。由此可见清宫等级制度之森严，用瓷法度之健全繁细。
参阅：《中国名瓷欣赏与收藏》，上海科学技术出版社，1998 年，页 304，图 442
A BLUE AND YELLOW GLAZED ‘DRAGON' DISH
Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period
25.2 cm.diam.
RMB: 30,000-50,000
31 ( 附图：美国芝加哥美术馆藏 清乾隆 青花地黄彩云龙纹盘 )
31
31［底部图］
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清乾隆 五彩龙凤纹碗
款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款
口径：十四·八厘米
说明：此碗撇口，弧腹，圈足。外口沿两道青花弦纹，绘贯套花卉和八吉祥。腹壁绘
龙凤赶珠纹，二龙一绿一红，在花中穿行，造型凶猛有力。双凤躯体饱满浑圆。
双翼线条较硬。内口沿有青花弦纹两道，碗心青花双圈内绘红彩云龙纹。主题
纹饰寓意“龙凤呈祥”，《孔丛子·记问》曰：“天子布德，将致太平，则麟
凤龟龙先为之呈祥。”后以“龙凤呈祥”指吉庆之事。据清宫档案记载，此类
碗应为皇帝大婚典礼和乾清宫家宴上所用之器。五彩龙凤呈祥碗，在《国朝宫史》
中记载为“五彩红龙瓷碗”，始见于康熙朝，此后历朝至晚清均有烧制。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999 年，
页 172，图 158
2、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 282
A WUCAI ‘DRAGON AND PHOENIX' BOWL
Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period
14.8 cm.diam.
RMB: 100,000-200,000
32
32［碗心图］
32［款识］
32［另面图］
