01

该作品获中国美协主办的﹃2018「万年浦江」全国中国画（工笔）作品展﹄入会资格。万年上山，诗画浦江。上山文化距今约一万年左右，内涵独特。 出土的夹炭红衣陶大口盆、双耳陶罐、平底陶盘、石磨盘等器物群较为少见，独具个性。上山文化分布区域为世界稻作文化的重要发祥地。本作品用24 张小品拼接而成，以浦江上山遗址出土的陶罐入画，以灰调子为背景。陶罐的刻画严谨细微，画面构成新颖，表现了画家对华夏文化和东方文明的崇敬。 【万年浦江】

240cm×170cm 2018 年

02

本作品入选中国美协主办的﹃海丝情·中国梦——中国福州「海上丝绸之路」全国中国画作品展﹄。作品以一张帆船倒影为主导展开刻画，块面与线 发展以及社会影响。作者在构思设计上花了心思，思想观念和形式语言上有着创新的胆略，笔下的丝路也有着独特的样貌。 相结合，看似轻描淡写，而整体统一自然，光影视觉效果特别强；右上角以一只自由飞翔的海鸥作为画眼。作者通过画面表达了海上丝绸之路的起源、【海丝帆远】 240cm×145cm 2018年

03

该作品获中国美协主办的﹃纪念叶浅予诞辰110周年「潇洒桐庐」全国中国画作品展﹄入会资格。水波微动，微风轻扬。鱼儿戏水，欢乐无疆，争相

秀之态。 画中透过水面能清晰地看到水底的太湖石，一旁还隐隐约约有一群小鱼在游动。溪水的清澈立刻从画中展现出来，画家画出了﹃五水共治﹄的山清水 追逐，翩翩起舞。水下自在，乐享人生。【富春幽韵】 240cm×120cm 2017年

04发着春天的气息。微风吹过，满园姹紫嫣红，桃花散发出阵阵清香，如此沁人心脾。 作品为纵横式的构图形式，太湖石竖立在画面的右边，最令人赞叹的是那两只踏步在春风中的大灰鹅，神形具备，自然生动，尤其是那眼神，仿佛散 清风徐来，暗香浮动。轻挪微步，试问赶路人：纵有千丝万缕愁，莫把春来负。踱步踱步！ 【踏春图】

176cm×96cm 2022年

05数只姿态各异的鸭子在平静的湖面相映生辉，给画面增添了一丝生机和活力。在自由的环境中，鸭子被刻画得栩栩如生，这展示了作者高超的表现力。 作者在创作此作品时，充分运用淡雅、简洁、空灵的艺术表现方式，让苍润浑厚的太湖石，呈现在源于山林泉石之本色的蓝灰、绿灰等清淡调子之中。【惊梦春晓】 176cm×96cm 2023年

06一种尝试，它使画面耐人寻味，且技法表现与画面巧妙结合，自然到位。 有山石便有烟云舒卷，烟云之外自有禽鸟翩然。作品在朦胧色调中掏染太湖石的虚实层次，使所绘物象似有似无地呈现出来。这种表现手法是作者的 ﹃回首风尘千里外，故园烟雨五峰寒。﹄清幽的意境、素淡的诗语、平和的心态是构成画面禅意的重要组成部分。 【故园清幽】 120cm×64cm 2023年

07 33cm×420cm 2023 年 竹篁幽禽图（局部）竹子的无限生机 , 使作品呈现出妙趣横生之感。鹌鹑用勾勒分染法完成 , 表现技法的多样应用使画面别有情趣。 竹竿前后关系 , 使画面层次更加丰富 , 透露出轻快飘逸之感，同时作者对竹竿、竹枝、竹叶进行艺术的取舍、概括 , 用竹叶的浓淡对比、层叠疏密表现 没骨技法从传统而来又有所发展，它淡化了线的意识 , 以石色、水色或墨来描绘对象。此幅作品中，竹子在撞水、撞色的基础上，又在重要部分提染 【竹篁幽禽图】

08作品简约凝练，赋予观者美好的想象空间。抒浩然之正大气象，乃大象之境界，妙也。 此作品中，左右以两块深灰色来衬托中间的淡灰色并作为背景。金龙鱼用暖色调来表现，在冷暖色的对比中，美感及色彩的表现力达到了完美的境地。 动如清波，水面荡漾。鱼儿嬉戏，轻轻舞动。游动纵横，快乐无穷。自在逍遥，尽享自由。 【逍遥游】

97cm×60cm 2023 年

09画面中黑、白、灰对比强烈，虚实相生，突出了秋意之美。 太湖石旁，树枝垂下，榴果累累。茎叶疏松，果实从叶中突现出来，有的石榴果已成熟到裂开，引来馋涎欲滴的八哥。 绘画需要运用笔墨技法去完成，笔墨技法需要用心去理解，心性体验需要反复实践去积累。笔墨技法者，﹃乃心运也﹄。它发于内心，又长于内心。 【秋声】

97cm×60cm 2023 年

10动而带来的写意感。作者用动感的笔法和淡雅的墨色为此作注入逸致，在厚重、工整中显出疏放意趣。 在中国画创作中，要融入水墨画的表现语言，总体经营墨迹、墨象与色彩间的构成关系。太湖石的厚重、梅花枝干的疏散变化，使画面充满由笔法生 本作品运用了传统与现代相结合、写意与写实相结合、笔墨与色彩相结合的手法。 【空山梅树老横枝】

97cm×60cm 2023 年

11﹃天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。﹄ 复归的心态，静默于山水之间。作品采用纵横式构图，使物象交融、相映成趣。作者用自己擅长的笔墨语言和情怀，描绘出一幅经典之作。 ﹃闲林独坐草堂晓，三宝之声闻一鸟。﹄画面整体布局简洁凝练，重点刻画了太湖石的质感。庭院中，一只高大的雄性黑琴鸡沉醉于大自然，以万籁 【闲庭信步】

97cm×60cm 2023 年

12作品给人的感觉是作者在宁静的深秋轻轻地倾诉着自己的精神家园，静静地和读者品味这岁岁年年四季平安的人生。 淡赭墨画出芭蕉叶，若隐若现，使之与竹子产生强烈的对比；三只鹌鹑悠闲自在地在竹荫下漫步…… 该作品所呈现出的独特美感来自作者与众不同的感知事物的方式与独特的审美体验。作者运用没骨写实的手法表现太湖石，以重墨刻画竹子，背景用【四季平安】

97cm×60cm 2023 年

13使主题形象得到了强化与升华。 作品巧妙运用黑、白、灰，对比强烈，构图奇特。主题与自然环境相互融合、映衬。画面深婉绮丽，韵味深厚，近而不浮，远而不尽，有一种朦胧美， 清晨的浅溪绿植深染，视野间安静祥和。绿、蓝、紫交融的冷调背景中，一只乌黑的八哥目光炯炯地回头注视着远方翩翩起舞的白蝴蝶。 【雨后修篁分外清】

97cm×60cm 2023 年

14浓重的色彩与强烈的对比使画面有高度的视觉冲击效果。 观设计色彩的技巧。本作品作者用朱砂色表现太湖石，用浅绿、灰绿、深灰展现翠竹。山雀在一丛茂盛的竹枝中欢快地唱着歌，似在呼唤远方的伴侣。 在当代中国画创作中，更多的画家认识到了色彩知识，如色彩规律、色彩语言及形式构成的重要性，开始主动学习并逐渐掌握现代色彩的规律以及主 【山空寂静】 97cm×50cm 2023年

15丰富了作品的表现力。作者借物描写生态，提倡保护生态，守护好蓝天、碧水。 现代分割式构图，画面左右以两块深灰调作为形式，与中间浅色调产生对比，使主题更为突出。作品构思别具匠心，虚与实、静与动相互衬托，从而 春天，万物复苏，春水与长天一色，晨曦伴随着新的一天出现。春雨过后，平静的湖面站立着一只沙鸥，前方横卧着一块浅绿色的太湖石。作品采用【江湖浪迹一沙鸥】 97cm×50cm 2023年

16太湖石的面与鱼儿的动线形成强烈的对比，虚实之间，整个画面形成一个有节奏、韵律的空间，营造出一幅动感十足的生态佳作。 这幅作品构图比较险峻，一块巨大的太湖石以倒三角之势，把画面分割成大小各异的几个空间，形成新的图式。一群鱼儿自由自在穿梭于清澈的水中， ﹃子非鱼，安知鱼之乐？﹄ 【子非鱼】

97cm×50cm 2023年

17之法，与淡雅秀丽的画风相结合，太湖石的静与两只窃窃私语的禽鸟产生纵与横、静与动的对比。画面极其生动，别具一格。 中国式的留白，不只是画家迁想妙得，也是属于画家的﹃气质﹄，在无声中引导欣赏者从﹃空白﹄中与创作者进行艺术对话。此幅作品运用﹃留白﹄【山谷清音】 97cm×50cm 2023年

18作品以对角线处的竹子与纵立的太湖石穿插，构思独到，构图妙趣横生，色彩自然美观。 令人似乎被眼前的景象所感染，心旷神怡。 画风追求疏淡空灵，唯美典雅。本作品展现初春时充满生机的景观。竹枝嫩芽刚刚冒出枝头，看上去仿佛能感到迎面拂来的春风，枝头有小鸟驻足， 【清风雅韵】 95cm×41cm 2023年

19 41cm×95cm 2023 年 意境，是画家采用艺术手法营造出来的一种境界。本作品简约凝练，带给了我们美的享受。 小鸟回望远方，沉醉于大自然。青山之巅、山外之山，晚霞寂照，寂静光明，默默映耀世界。 一缕秋风，拂去酷热的夏；一阵秋雨，润泽烦躁的心；一滴秋露，折射清朗的秋；一丝秋意，渲染美丽的景。一季一风景，一沙一世界，一花一天地。 【望穿秋水】

20 41cm×95cm 2023 年 简，麻雀注视着一只小螳螂，麻雀刻画丝丝入微，小螳螂用笔简练概括，笔法飘逸灵动，水墨意趣自然。 没有了留白，中国画就缺失了玄妙的想象空间；没有了留白，中国画的“气”和“势”将不复存在。留白是中国画中人文的想象空间。本作品构图精 “留白”是中国画特有的心理空间，亦是画面呼吸的必然所在。 【觅】