6318 清雍正  窑变釉蒜头瓶 A FAMBE-GLAZE GARLIC-HEAD VASE Qing Dynasty, Yongzheng Period H28.8 cm. RMB: 220,000 - 320,000 蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，始见于汉代青铜器造型，瓷制者则出现 于明晚期，尤以嘉靖、万历两朝为盛，清代继续烧造，器形更趋成熟秀 美。本品器形端庄大方，瓶口膨出，直颈斜肩，腹部浑圆，下承外撇圈 足，线条细腻流畅，充满上冲的动感。通体施窑变釉，主体为天蓝色， 其间大片红色、紫色斑斓交融，鲜艳夺目，奇趣盎然，妙得宋钧釉神 韵。 备注：上海汪氏旧藏。

6319 清乾隆  白玉兰花子冈牌 “子冈”款 A WHITE JADE ZIGANG PLAQUE CARVED WITH ORCHID PATTERN Qing Dynasty, Qianlong Period Zigang' Mark L4.8 cm. RMB: 35,000 - 55,000 此牌选料极精，玉质莹润洁白，如冰雪凝结。牌呈扁平长方形，额首雕琢相对 的双夔龙，龙身各向两端蟠曲，其下做长方形开光，外起凸弦边框，边框内减 地一层，地子平整，复以压地隐起技法，一面浅浮雕山石兰草，悠悠伴生。一 面阳刻“追琢其章”，落“子冈”款。整器构图疏朗，去地平整，尤见工力， 其文典出《诗·大雅·棫朴》：“追琢其章，金玉其相。” 备注：上海汪氏旧藏。

6320 清代宫廷尤重玉册，其装帧形式大致分两种，一种是册页形式，外加织 锦包装，另一种则为单个玉片，再一片一片整齐地放置在紫檀盒中。本 清乾隆  御题碧玉罗汉像赞板 品即为后者，玉册取碧玉为材，一面以极细密之浅阴线内填金，绘饰气 势威武的升龙纹，并双框内隶书“御题十六应真罗汉像赞”；另一面也 AN IMPERIAL INSCRIBE SPINACH-GREEN JADE PLAQUE WITH 以填金之法装饰，罗汉左手托书册，右手捻念珠，跣双足坐于山石之 ARHAT FIGURE 上，神态安和，梵相庄严。左上角书“第一位阿迎阿机达尊者，衣披百 衲,杖扶一筇。梵书贝帙,注目横胸。阿唎咤迦,若有所记。记则不无,而非 Qing Dynasty, Qianlong Period 文字。”笔法工致紧密，运刀如笔，可谓气派非凡。 13.6×8×25.6 cm. 此题材原为唐末五代前蜀画僧贯休所绘，元明两朝，流传甚广，至乾隆 RMB: 380,000 - 450,000 二十二年春（1757年），清高宗第二次南巡驻杭州西湖行宫时，前往孤 山圣因寺赏《十六应真像》，并根据《同文韵统》合音字，以汉字拼读 备注：上海汪氏旧藏。 梵文罗汉名，按三世章嘉若必多吉的考定，为十六尊罗汉重新排序，于 画上题跋记之。《皇朝通志·卷一百二十》中《御制贯休罗汉像赞》、 《四库全书本·御制文初集·卷二十九》中《贯休画十六应真像赞》和梁章 巨《浪迹续谈·卷七》均有文字详述此事。乾隆皇帝对十六罗汉图像，十 分笃爱欣赏，曾多次提赞，除屡次命宫廷画家临摹外，更制作为多种形 式以供御赏，玉册即为其中之一，故宫收藏十六罗汉或十六应真玉册十 余部，分别使用白玉、青玉和碧玉制作而成，皆可兹参照。

6321 砚作圆形，以弦纹相围而成砚堂，无墨池，石色黑，有罗纹刷丝及眉子 细纹，砚首壁侧刻：仿宋玉兔朝元砚楷书七字，砚背亦以弦纹一道相 清嘉庆  御赐潘世恩玉兔朝元砚 围，中刻一轮明月照大地，一兔作回首望月之状，周缘楷书镌清高宗御 题砚铭一首：月之精硕，兔生三五。盈扬光明，友墨卿宣。管城浴华， “嘉庆九年二月三日”款 英规而成，并乾隆御铭款题，后落会心不远减地阳文篆书钤印。砚之侧 壁，楷书阴刻赐兵部右侍郎教习庶吉士臣潘世恩及嘉庆九年二月三日 AN IMPERIAL-GRANT 'PAN SHI EN' HARE AND MOON 款。清廷的造办处曾制作一批砚，用来赏赐宗室大臣，其中以仿古砚为 INKSTONE 主，砚材则大多取之端、歙和澄泥。 Qing Dynasty, Jiaqing Period 潘世恩（1770-1854），清朝大臣。初名世辅，小字日麟，字槐堂，一作 Jiaqing Jiunian Eryue Sanri' (The Ninth Year of the Jiaqing Reign, Feburary 3rd) 槐庭，号芝轩，晚号思补老人，室名有真意斋、思补堂、清颂堂。祖籍 Eight-character Mark 安徽歙县，后迁居江苏苏州。乾隆五十八年进士第一，状元。授修撰， D10.6 cm. 嘉庆间历侍读、侍讲学士、户部尚书。道光间至英武殿大学士，充上书 房总师傅，进太傅。为官五十余年，历事乾隆、嘉庆、道光、咸丰四 RMB: 160,000 - 200,000 朝，被称为四朝元老，与堂兄潘世璜、孙潘祖荫合称为苏州三杰，著有 《恩补斋集》。 备注：上海汪氏旧藏。 潘世恩二十三岁状元及第，授修撰，此时正逢乾隆晚年，据《清史稿》 载“和珅以其青年上第有才望，欲招致之，世恩谢不与通。”和珅遂 “抑题本六阅月不上”。直至仁宗亲政，“一岁三迁至内阁学士”《郎 潜纪闻》称潘世恩为三百年中第一福气中人，举其生平异数云：“本朝 耆臣，生加太傅者五人，重宴琼林者八人，状元作宰相者八人，唯潘文 恭公兼之。又大拜不阶协办，枢廷不始学习，皆数异也。富贵寿考，子 孙继武，公之福祉，三百年一人而已。”此砚御赐于嘉庆九年，其时潘 世恩三十有四，由御赐砚铭可知其时已迁擢为“右侍郎”，掌教习庶吉 士事，正是春风得意，前途远大之时，本品除悦目赏玩外，更颇具文史 价值。 6321(mark)

6322 清早期  竹雕山水小笔筒 A BAMBOO CARVED LANDSCAPE BRUSHPOT Early Qing Period H10.8 cm. RMB: 30,000 - 50,000 清代文人热衷竹刻，好此道者皆托兴以奏刀，一时蔚然成风。此件笔筒 直筒式，包浆莹润，宝光内蕴。底端竹节状微凸，承三矮足。外壁通景 式构图，浅刻山崖兀立，草木葳蕤，芭蕉掩映之下茅屋阑干，高士凭 几而坐，身侧协侍童子，寥寥数刀，姿态各异。整器行刀稳健、锋棱毕 现，刻工薄刀轻披，凹凸抑扬，纤细曲折，布局巧妙，极富文人意趣。 备注：上海汪氏旧藏。

6323 取天然竹节一段，底足一端留下竹节为器底，下承矮足。外壁采用高浮 雕技法雕琢而成。却见岩崖陡立，峭壁高耸，有嶙峋峥嵘之貌。古松穿 清康熙  顾宗玉制竹刻笔筒 岩而出，临江而立，松枝虬结交错，躯干瘿结累累，如临朔风。江流夹 岸奔涌而出，浩浩汤汤，气势滂沱，观之似可闻惊涛拍岸之声。高士坐 “顾宗玉制”款 于船内，立鹤于前，艄公摇橹于后，姿态各异，神情有别，栩栩如生。 更有江亭夹岸，尽展文人意兴。 A BAMBOO CARVED BRUSHPOT, BY GU ZONGYU 其背处留白，行书“秋江万里横孤鹤 一叶扁舟载落晖”，并落“顾宗玉 Qing Dynasty, Kangxi Period 制”款。字迹清隽蕴藉，刀法细腻圆顺，字底洁凈。顾珏，字宗玉，活 Gu Zongyu zhi' Four-character Mark 跃于康、雍年间，上海嘉定人。工刻竹。继承嘉定竹派朱三松、沈兼神 H13.3 cm. 髓，又不落前人窠臼而独立门庭。以巧穷毫发为经营方略，另辟蹊径， 自成一格，引领玲珑巧致一派。《竹人录》对顾珏评价甚高，认为朱沈 RMB: 600,000 - 900,000 相承，平淡天真，纯以韵胜，珏则刻露精深，细入毫发。 备注：上海汪氏旧藏。

6324 6324(mark) 清康熙  豇豆红釉印盒 “大清康熙年制”款 A PEACH-BLOSSOM INKBOX Qing Dynasty, Kangxi Period Daqing Kangxi Nianzhi' Six-character Mark D7.4 cm. RMB: 200,000 - 300,000 豇豆红为康熙新创之名贵铜红釉，烧成难度极大，仅供宫廷使用，为清 代御窑文房佳器之开山鼻祖，传世作品以太白尊、铴锣洗较多，印盒为 八件御用文房用具之一，甚为少见。拍品即为一例，为扁圆状，子母 口，造形小巧玲珑，胎体坚致，器形饱满亦不失灵巧之姿，制作精细规 整。釉质硬朗莹润，其间闪现斑斑绿苔之色，所谓“满身苔点，泛于桃 花春浪间”，淡雅宜人，耐人寻味。《饮流斋说瓷》评述“豇红之所以 可贵者，莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也”。 底施白釉， 落“大清康熙年制”六字三行青花楷书款。 备注：纽约佳士得，2014年9月18-19日，编号887。

6325 6325(mark) 清康熙  黄釉暗刻团龙纹盘 盘撇口，浅腹，深圈足，修胎自然流畅，形制规整。内壁盘心暗刻云龙 赶珠图，五爪龙英武威猛，腾驾祥云，赶珠飞跃，外壁亦刻云龙图，潇 “大清康熙年制”款 洒生动，云纹呈“壬”字形，甚为少见。盘内外施以黄釉润色，釉色肥 润均匀。底施白釉，中心落“大清康熙年制”六字双行青花楷书款，笔 A YELLOW GLAZE INCISED DRAGON PLATE 体潇洒舒展。 Qing Dynasty, Kangxi Period 黄釉为一种低温铁黄釉，是皇家控制最严格的一种釉色。“黄”与 Daqing Kangxi Nianzhi' Six-character Mark “皇”同音，因而黄色也成皇家至尊之色，明清两代黄釉瓷器只有皇家 D17.5 cm. 才能使用，以色泽明辨尊贵，决不可僭越。据清乾隆《国朝宫史》卷 十七＜经费一·铺宫＞记载，对内府瓷器的使用有明确的规定，例如皇 RMB: 350,000 - 400,000 太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃、妃用黄地绿龙 器；嫔用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。本品内 备注：1.纽约佳士得，2010年9月16日，编号1387； 外全是黄釉装饰，其当为皇太后、皇后所专用，级别极为高贵。此规定 肇始于康熙十九年，故康熙二十年至二十七年第一次官窑烧造当中，按 2.北美十面灵璧山居收藏，编号EK392。 照此例烧造一批内府日常用瓷，传世所见多为这七年里所烧者。 出版：1.保利艺术博物馆：《大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展》，北 京，2018 年，第76-77 页，编号27； 2.保利艺术博物馆：《龙翔九天—元明清龙纹御用瓷器展》，北 京，2020年，第109-110 页，编号37。 展览：1.“大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，北京，保利艺术博物 馆，2018年9月20日～10月20日； 2.“龙翔九天—元明清龙纹御用瓷器展”，北京，保利艺术博物 馆，2020年8月8日～9月12日。 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

6326 白瓷的烧制有上千年的历史，然而制作理想的白瓷也并非易事。高品质 的白瓷需要纯净的胎土与釉，雍正时期随着制瓷工艺进一步提高，胎土 清雍正  甜白釉菊瓣盘 淘洗的极白，如本品之圈足，胎质细腻，洁白如雪，不含一丝杂质，胎 体轻薄如纸，几可迎光可透；盘表面所施甜白釉由纯釉石提炼，几乎不 “大清雍正年制”款 含釉灰，烧成后釉面臻美，洁白玲珑，莹亮而温润不寒，无论凝神细 赏、或把于掌中，皆为赏心乐事，意趣无穷。 A WHITE-GLAZE CHRYSANTEMUM PLATE 关于此类白釉菊瓣盘的烧造，清宫档案多有记录，如乾隆二年《各作成做 Qing Dynasty, Yongzheng Period 活计清文件》中记载：“内务府庆丰司员外郎臣唐英今将乾隆贰年分选存 Daqing Yongzheng Nianzhi' Six-character Mark 贰色琢元瓷器佑计价值敬缮黄册恭呈御览计开：贰色元器：第拾贰桶： D16.2 cm. ……填白釉菊瓣六寸盘拾柒件（每件捌分筭价银壹两三钱陆分）”，嘉庆 元年《各作成做活计清文件》中记录：“九月十五日收，华妃遗下：…… RMB: 800,000 - 1,200,000 填白磁菊花盘一件（紫檀座）、（嘉庆十七年十月二十一日赏禄喜等）， 在民国十四年清室善后委员会《故宫物品点查报告》中盘点寿安宫物品报 备注：福建资深私人收藏，2000年购自日本。 告中得知：“故宫物品点查报告－寿安宫：阙字四三〇木柜一个：33号， 雍正款白地葵瓣菊花盘一对。”均为此类盘在清宫中收藏、赏赐情况，尤 雍正时期，彩瓷制作工艺不断发展，白瓷在官窑中越来越不平常，为体 其可见此雍正白釉盘在清宫存瓷中较为稀少。 现本朝制作风格，御窑厂瓷设计者在造型上不断创新，突出新意，使得 雍正单色釉异军突起，出现更多新造型，本品甜白釉菊瓣盘即是其中一 例。本品釉色洁白，胎质温润。盘壁呈菊花瓣状，造型秀美端庄，线条 优美舒畅，配以匀净莹润的釉色，显示了雍正时期制器静雅纤丽的艺术 风格及高超的制瓷水平。外底施白釉，内书青花双圈“大清雍正年制” 六字双行楷书款。 6326(mark)

6327 6327(mark) 清雍正  珊蝴红釉菊瓣盘 清雍正珊瑚红釉盘 故宫博物院藏 “大清雍正年制”款 A CORAL-RED-GLAZE CHRYSANTHEMUM PLATE Qing Dynasty, Yongzheng Period Daqing Yongzheng Nianzhi' Six-character Mark D16 cm. RMB: 500,000 - 800,000 拍品为清代御窑名贵品种，雍正时期开始烧造。据雍正十一年《各作成 做活计清档》记载：“十二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐 宋涛各色菊花式盘十二色，内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈 览。奉旨：着交与烧造磁器处，照此样每式烧造四十件。” 拍品拟取花 瓣口之形，亦类似葵瓣，造型隽美生动，胎质坚缜。盘壁花瓣大小分布 均匀，线条优美舒畅，施以色泽鲜润的珊瑚红彩，色泽瑰丽，尤显清新 脱俗的艺术魅力及雍正朝高超的制瓷水平，颇为少见。 备注：欧洲藏家旧藏。

6328 6328(mark) 清乾隆  粉青釉折沿碗两只 “大清乾隆年制”款 TWO PIECES OF CELADON BOWLS Qing Dynasty, Qianlong Period Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark D18.1 cm.  D18.5 cm. RMB: 500,000 - 800,000 拍品折沿，深弧腹，底承圈足，造型规整，敦实秀美。通体施粉青釉， 釉汁光润如玉，釉色娇嫩怡人。外壁腹部饰弦纹，线条流畅自然，颇见 功力，虽装饰简约，然意味隽永。底部青花双圈署“大清乾隆年制”六 字三行青花篆书款，字体清秀工整，神韵雅致俱存，不失为乾隆颜色釉 之隽品。 本品工艺精细，布局疏朗，不仅器形优美简约，且所施粉青釉亦清妍淡 雅，映衬着釉下所刻纹样，自然清新。此件折沿碗不独以器形优雅，色 调纯美取胜，更注重总体协调，其制作之精细讲究由此可见一斑。 备注：玫茵堂旧藏。 出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2， P202，编号0854。

6329 耳杯化裁汉代漆器羽觞杯，外形椭圆、浅腹、平底，口沿两侧有半月形 双耳，造型隽秀，形制精巧，处处闪现出线条的变化韵律美。通体施仿 清乾隆  天青釉羽觞杯 汝天青釉，釉色古雅厚润，莹润若脂。底落“大清乾隆年制”六字三行 青花篆书方章款，笔力劲健，为典型乾隆早期官窑款字写法。足沿以纯 “大清乾隆年制”款 银包镶，并落有Tiffany印记，可见本品早年即已流落海外，并被欧美藏 家改制。 A CELADON-GLAZE ARCHAISTIC WINE CUP IN THE SHAPE OF YUSHANG WITH TIFFANY SILVER MOUNTING 雍正乾隆时期，御窑厂所出之颜色釉，摹古与创新并存，成就显赫，肇 启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及，此杯小器大样，器形端朴稳 Qing Dynasty, Qianlong Period 庄，典雅可嘉，为清乾隆期宫廷仿汝釉之成功典范，点缀案头，美不胜 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 收。羽觞为古人饮酒之用，饮时平端，双手执耳。其特点是若想一饮而 W10.8 cm. 尽，饮者身体必须中平正直。东晋永和九年三月初三，王羲之、谢安、 孙绰等四十一人在山阴的兰亭举行历史上著名的祓禊活动，饮酒赋诗， RMB: 250,000 - 350,000 以“曲水流觞”之法斗诗罚酒，其中从上游戏水曲流而下的乘酒宽耳 杯，即为羽觞杯。当时王羲之在酒后余兴下当众挥毫，写下了书法史上 备注：日本藏家旧藏。 的名作《兰亭集序》，成为后世历代帝王正想追逐之最高书法墨宝。而 “曲水流觞”的风雅余韵亦感染了无数后世名士及帝王。 6329(mark) 底图

6330 6330(mark) 清乾隆  仿官釉花口碗 “乾隆年制”款 A GUAN-STYLE-GLAZE BOWL WITH FLORAL RIM Qing Dynasty, Qianlong Period D11.8 cm. RMB: 200,000 - 300,000 碗为花口六出，造型来源于南宋官窑青釉葵口碗，故口施酱色，仿“紫 口铁足”之意。通体施釉肥厚，釉光温润如玉，大开片疏朗有致，典雅 大方，耐人寻味。底部青花书“乾隆年制”篆书方章款，此种“乾隆 年制”四字款花口碗为乾隆宫廷茶具之名品，北京故宫藏孙瀛洲捐献瓷 器、暂得楼藏单色釉瓷器、台北故宫瓷器陈列中均有收入。但多为仿哥 釉之细碎开片，而此碗为仿官釉天青色大开片，尤为难能可贵。 备注：纽约佳士得，2014年9月，编号770。

6331 6331(mark) 清雍正  仿官釉长颈方瓶 “大清雍正年制”款 A GUAN-STYLE-GLAZE LONG-NECK SQUARE VASE Qing Dynasty, Yongzheng Period Daqing Yongzheng Nianzhi' Six-character Mark H18 cm. RMB: 200,000 - 300,000 本品造型颇为少见，器身作四方形，每一面为曲面，自下向上渐收，使 上部形成方形长颈。此式方器于瓷器烧造十分不易，因应力变化，稍有 不慎即会产生变形或裂缝，而本品造型规整端正，殊为可贵。通体施仿 官釉，釉色略范青灰，开有细密的片纹。底部青花书“大清雍正年制” 六字三行篆书方章款。 备注：新加坡藏家旧藏。

6332 此瓶为乾隆朝仿官釉品类，直口微侈，长直颈，圆鼓腹，方圈足。瓶身四棱， 颈侧饰两贯耳，瓶腹前后有桃形凸起，器形秀雅，端庄大气。所施官釉几近天 清乾隆  仿官釉贯耳方瓶 青之色，淡雅隽永，开片细密，遍布全器，气息古朴，圈足平实，涂饰铁褐之 色，属于唐英《陶成纪事碑记》中所载：“仿铁骨官釉”之“粉青”品类。底 “大清乾隆年制”款 内施釉书“大清乾隆年制”青花六字篆书款，篆法精到，端庄规整，为乾隆中 期写法。 贯耳瓶是乾隆时期流行的经典陈设器，亦为清代官窑的传统品种， A GUAN-STYLE-GLAZE SQUARE VASE WITH DOUBLE 由宋代官窑仿古代青铜投壶演变而成。官釉色质古雅，为宋器之精粹，备受弘 TUBE-SHAPE EARRS 历喜爱，检阅内务府造办处活记档之记载，尤其在乾隆早年，每一次仿烧前代 瓷器名品的单目中，官釉一项数量甚多，比如：“乾隆三年六月二十五日：七 Qing Dynasty, Qianlong Period 品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交：……官釉收小八方双管瓶一件， Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 官釉四喜瓶一件，官釉太极纸槌瓶一件，官釉放大天盘口大汉尊一件，官釉六 H31.5 cm. 方双管尊一件，官釉莲座蒜头瓶一件，官釉葵瓣笔洗一件，官窑腰元罐一件， 传旨：交与烧造磁器处唐英，……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器 RMB: 650,000 - 850,000 缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去，其小磁器皿俱各带。钦 此。”见于《造办处各作成做活计清档•江西烧造磁器处》。 本品为清宫陈设 备注：1.日本藏家旧藏； 花器，可由北京故宫博物院藏《雍亲王题书堂深居图十二屏》之“倚榻观雀” 图窥知。图中美人坐榻床上，身后即摆置一官釉或哥釉贯耳瓶，上插翠枝妍 2.北京保利，2010年6月5日，编号4846； 花，其状甚茂，器底以镂空木座套之。其瓶花之态恰合文人一贯之雅致要求。 3.北京保利，2014年12月3日，编号5724。 6332(mark)

6333 宋代五大名窑以汝窑青瓷最受后世称颂，明清两代景德镇御窑厂均曾仿 制，唐英于雍正十三年（1735）作《陶成纪事碑》，其中所载仿古采今各 清乾隆  仿汝釉八方瓶 类釉色共五十七种，即有“仿铜骨鱼子纹汝釉”，乾隆皇帝亦极为推崇， 多次下旨仿烧，并曾赋诗咏叹：“官汝称名品，新瓶制更嘉。”拍品即为 “大清乾隆年制”款 乾隆时期仿汝釉“新瓶”。 本品造型方正，通体作不等边八方形，束颈、折肩，腹部向下渐收，满施 A RU-STYLE-GLAZE OCTAGONAL VASE 仿汝釉，其色青中微泛粉白，如雨过之后晴朗的碧空，釉面布满鱼子纹开 片，古意盎然。全器造型别致，器身光素不事其他装饰，古釉之美与当朝 Qing Dynasty, Qianlong Period 器形完美结合，彰显师古而不泥古的艺术追求，为乾隆官窑仿各种宋代釉 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 色器的翘楚之作。 H33.5 cm. 方形瓷器制作难度很大，往往有“一方抵十圆”之说，拍品取八方为形， 在各种造型的清代官窑瓷器中尤为珍贵。有清一朝，仿汝釉八方瓶仅乾隆 RMB: 1,000,000 - 1,500,000 至道光朝烧造，乾隆时期制品存世尤少，实为难得的乾隆宫廷陈设佳器。 备注：日本藏家旧藏。 6333(mark)

6334 本品造型挺拔隽秀，其口沿外撇，长直颈，丰肩，斜弧腹，线条流畅， 给人以亭亭玉立之感。通体施冬青釉，釉面细腻凝润，色泽沉然静谧， 清乾隆  冬青釉凸雕夔凤纹观音瓶 气韵清雅。底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔力劲健，为 典型乾隆御窑早期款识。 通身以浅浮雕工艺剔刻纹饰，颈部、足胫部为 “大清乾隆年制”款 蕉叶纹，腹部浅浮雕夔凤纹两组，工艺极为精妙，所饰之夔凤，工绝殊 常，较之彩绘装饰更具姿采，自有一番韵味，减地起阳式的图案与媚人 A CELADON-GLAZE CARVED IN BAS RELIEF ARCHAISTIC- 的粉青釉融为一体，隐现的团形夔凤凹凸起伏，釉层厚薄产生变化，从 PHOENIX SLENDER-NECK VASE, GUANYIN PING 而使釉面呈现深浅浓淡的色阶与层次，富于节奏韵律，其妙在若隐与若 现之间，成功地诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念，又精妙地融入十八 Qing Dynasty, Qianlong Period 世纪清宫独特的摹古情怀，诚为神品。 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark H23.5 cm. RMB: 1,000,000 - 1,500,000 备注：欧洲藏家旧藏。 6334(mark)

6335 本品为乾隆御窑梅瓶中稀见釉色品种，为窑变釉之一种，创 烧于雍正时期。据考证，唐英曾于雍正七年派御窑厂署幕 清乾隆  仿钧新紫釉梅瓶 友吴尧圃赴钧州调查钧窑釉料配方，十三年又在《陶成事宜 纪略》中记录了御窑厂当时“仿古采今”所成的新釉色57 “大清乾隆年制”款 种，其中“均（钧）釉，仿内发旧器，海桂紫、海棠红、茄 花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、 A JUN-STYLE FLAMBE GLAZE PRUNUS VASE 窑变四种，如本品之釉色即是所谓“新紫秞”。本品丰肩广 口，造型俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。釉 Qing Dynasty, Qianlong Period 层厚润，呈乳浊状，其中淡青与浅紫交融混合，极具趣味。 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 底施麻酱色釉，釉下有青花“大清乾隆年制”篆书款。《陶 H33.2 cm. 雅》对雍正仿钧釉色记述甚多，其有“雍正仿钧，以淡色东 青为质地，和以紫釉，散如杂星……而青紫交晕，天然浑 RMB: 1,000,000 - 1,500,000 合，甚难觅也”。此瓶的釉色与其所述极似，足见珍贵。 备注：香港御珍阁旧藏。 清雍正仿钧窑蓝釉红斑弦纹尊 故宫博物院藏 6335(mark)

6336 本品器型规整，口部略外撇，细长颈，腹部浑圆，呈球形，圈足外撇。 全器通体施窑变釉，其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍 清乾隆  窑变釉撇口长颈瓶 褐者沈稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状， 如风动云霞，变换旖旎。造型优美典雅至极，器身不加雕镂，别无装 “大清乾隆年制”款 点，唯以釉色取胜。底心留“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 A FLAMBE-GLAZE TRUMPET-MOUTH LONG-NECK VASE 此器器型稀少，以撇口瓶为形多见粉彩装饰，以颜色釉装饰较为少见， 而以窑变釉装饰则更为罕见。类似器形参考不多，见一例录于柯玫瑰， Qing Dynasty, Qianlong Period 《Porcelain of the Qing Dynasty 1644-1911》，伦敦，1986年，编号3： Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 1998，图54。香港苏富比，1980年11月25日，编号84，仇焱之旧藏一霁 H38.8 cm. 蓝釉之例。伦敦苏富比，1975年7月8日，编号188，一天蓝釉之例。佳士 得纽约，2002年3月31日，编号237，为尺寸稍大的天蓝釉例；后售于北 RMB: 800,000 - 1,200,000 京保利，2008年5月30日，编号2023。香港苏富比，2004年4月25日，编 号258，见一仿汝釉例。综上数例，唯窑变釉例不见，极为罕有。 备注：1.保罗莫斯，伦敦； 2.Max Robertson收藏； 3.香港苏富比，2004年10月31日，编号209； 4.北美十面灵璧山居收藏，编号EK258。 展览：“大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北 京，2018年。 出版：《大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展》，北京，2018年，页 254，编号97。 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。 6336(mark)

6337 此瓶盘口，长颈，折肩鼓腹，圈足外侈。通体罩施仿定窑之白釉，胎体轻盈细 白，釉色清亮匀凈，釉面开片，肩颈处满饰暗刻缠枝花卉纹，肩部以双弦纹间 清乾隆  粉定暗刻花卉纹盘口小瓶 隔，上繁缛，下简约。腹部仅上下各装饰一周回纹及仰莲纹，除此之外别无繁 饰。器底暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体隽秀，清晰入骨。 “大清乾隆年制”款 定窑本为赵宋名物，色莹而质润，明人张应文《清秘藏》曰：“定窑有光素、凸花 A DING-WARE PINK-GLAZE INCISED-FLORAL PATTERN 二种，以白色为正，白骨而加以釉水如泪痕者佳。”乾隆皇帝好古成癖，且对定窑 DISH-SHAPE-MOUTH VASE 颇为痴爱，乾隆皇帝对内府典藏的定器多加品评，如錾刻于宋定窑白釉印花菊凤纹 盘下之御制诗“古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。质韫珠光堪作鉴，纹镂花鸟具 Qing Dynasty, Qianlong Period 传神。擎来掌上掬明月，题向诗中证旧因。盛得朱樱千万颗，满盘琥珀为生辉。” Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 除此之外曾前后赋诗二十八首咏赋，故这一时期可见诸多仿定优秀之作。 H16.3 cm. 本器之釉色既借鉴定窑白瓷，纹样则取法商周青铜器，造型却为本朝之新作。可 RMB: 350,000 - 550,000 谓既忠于原物，亦善于化裁，将古之意蕴施于化裁之新式，别具意趣。整器造型 小巧，制作精细，格调雅丽，予人纤尘不染之观感。 备注：1.E.T.HALL珍藏； 2.伦敦佳士得，2004年6月7日，E.T.HALL珍藏单色釉专场， 编号39。 6337(mark) 出版物封面及内页

6338 6338(mark) 清康熙  青花缠枝花卉小杯 “大清康熙年制”款 A BLUE-AND-WHITE FLORAL PATTERN CUP Qing Dynasty, Kangxi Period Daqing Kangxi Nianzhi' Six-character Mark D5.3 cm. RMB: 400,000 - 600,000 小杯直口，直腹，圈足。通体施白釉，近足一周绘青花花卉贯套纹。胎 质细腻纯净，釉质纯净娇嫩，明亮透彻。白润晶莹的釉色加以青花的点 缀，使得全器出现了一种动静相宜的完美艺术风范，品味极高。外底书 两行六字“大清康熙年制”楷书款，字体遒劲，法度规范，与康熙名品 五彩花神杯款识接近，当时同时烧造供御之物。

6339 清康熙  青花鹿鹤同春将军罐一对 A PAIR OF BLUE-AND-WHITE DEER PATTERN TEMPLE JARS, JIANGJUN GUAN Qing Dynasty, Kangxi Period H46.5 cm. RMB: 300,000 - 500,000 罐直口，短颈，丰肩，肩下内敛，圈足平底，底白釉。盖顶为宝珠形 纽。此类盖官康熙时多有烧造，俗称“将军罐”。通体施釉平滑紧致， 青花绘瑞鹿徜徉于山间，空中又有祥鹤飞舞，周围重峦迭嶂，苍松如 盖，祥云缭绕，青花发色明快亮丽，分水浓淡相宜，整个画面构图丰 满，甚具观赏价值，颇为难得。 备注：东方陶瓷协会，1975年展览，编号119。 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

6340 蒜头瓶器型源自秦汉铜器，其瓶口为蒜头状，长颈鼓腹，此种造型优美 而富于趣味的器型雍乾之际受到人们的喜爱。本品器型即师法古铜器， 清乾隆  青花釉里红狮子绣球蒜头瓶 又加以改进，腹部更为浑圆饱满。主题纹饰绘双狮戏绣球。一狮仰首顶 球，一狮回首扑球，以青花绘头尾眼睛，以釉里红绘狮身毛发；以青花 A BLUE-AND-WHITE WITH COPPER-RED LION AND BALL 绘飘带，以釉里红绘绣球。红蓝相间，互为辉映，令人有美不胜收之 GARLIC-HEAD VASE 感。戏球狮子历来为皇家瑞兽，在瓷器上以明宣德、成化朝官窑狮球碗 罐最为著名，此瓶的狮子形象较明代更为写实入微。青花和釉里红是两 Qing Dynasty, Qianlong Period 种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，故烧制成功的难 H36 cm. 度极大。观雍乾官窑青花釉里红制品，青花浓重时则釉里红发色暗淡， 釉里红鲜艳时则青花灰暗。而此蒜头瓶之青花与釉里红之色彩均浓艳欲 RMB: 400,000 - 600,000 滴，恰到好处，益见其难能可贵。 备注：日本藏家旧藏。 清乾隆 唐英制青花釉里红狮子戏球蒜头瓶 北京保利，2010年6月4日，编号4309 成交价人民币1680万

6341 因造型似洗衣时捶打用的木棒槌而得名，又似旧时糊纸袋压糨糊所用的 工具，所以也称“纸捶瓶”。清代康熙、乾隆时期比较流行。此瓶直 清乾隆  青花花卉棒槌瓶 口，细长直颈，折肩，深长腹，圈足。器物内壁施白釉，釉面光洁。口 沿、肩部、圈足所绘卷草纹相互呼应，颈部饰缠枝花卉纹，肩部有一圈 “大清乾隆年制”款 变体莲纹，腹部饰分格的串枝纹。串枝纹是以线条纵向连接的独立纹 样，多用在长腹造型器物的腹部，十分得体。青花色泽淡雅，花卉边缘 A BLUE-AND-WHITE FLORAL PATTERN BOTTLE VASE, 均做出铁锈斑痕迹，这是乾隆时期仿烧永宣瓷器的典型特征。此器底有 BANGCHUI PING “大清乾隆年制”六字篆书款，起笔、落笔色浓，字迹工整，是一件师 法永宣的乾隆官窑青花精品。 Qing Dynasty, Qianlong Period Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark H30.8 cm. RMB: 700,000 - 900,000 备注：北京保利，2007年12月2日，编号1887。 展览：“乾隆皇帝的古与洋”，温哥华保利艺术馆，2016年。 出版：保利艺术博物馆：《乾隆皇帝的古与洋》，2016年，页69。 6341(mark) 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

6342 寿双全”，寿桃肥硕饱满，三蝠围绕一万字绶带，喻“万福”之意。开 光外以缠枝莲纹装饰，叶片舒展，枝茎牵连婉转，布局甚是繁复，洋溢 清乾隆  青花缠枝团寿九桃纹贯耳方壶 出浓厚的西洋巴罗克气息，当是宫廷艺术“西风东渐”之一例证。值得 注意的是所绘莲花花心饰一团寿，此纹极为特殊，始见于雍正青花御 “大清乾隆年制”款 瓷，乾隆早期御窑厂继之，为雍乾之世尊贵青花御瓷的特有纹饰，其设 计当出自唐英之手。 A BLACK-AND-WHITE FLORAL IN MEDALLION AND NINE PEACHES PATTERN SQURE BOTTLE WITH DOUBLE TUBE- 观其青花发色，秾艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞，浓淡相宜，层次宛然， SHAPE EARRS 别有一番清雅韵致。釉汁莹白坚致，与青花相衬，愈臻乎妙境，审其形 制、釉色、纹饰、画工之精美，确其为清乾隆时高档之御用陈设，当为 Qing Dynasty, Qianlong Period 御窑厂为乾隆万寿所特制之福寿主题御器。 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark H49.5 cm. 查阅资料发现，此式青花贯耳方瓶共有三种尺寸，最小的高约 30厘米， 其次高35厘米，体量最大者即如本品，高达近50厘米，甚为恢弘壮观。 RMB: 3,000,000 - 5,000,000 除体量外，纹饰细节亦有区别，腹部主饰的缠枝莲开光“五蝠九桃”纹 基本不变，而其余搭配纹饰则各有迥异，组合不一。传世品中，可见 备注：巴黎佳士得，2014年12月10日，编号255。 海水江崖纹、缠枝莲纹、洋花纹等纹饰相互搭配，各具风格。由此可观 高宗对此类瓶式的钟爱不已，亦可旁窥御窑厂为投合帝王求精求新的心 雍乾两朝宫廷仿古艺术思潮兴盛，体现着雍正，乾隆父子二人对圣王时 态，如何多番修改尝试，直至搭配出最完美的纹饰组合，成就如斯符合 代的顶礼膜拜，于瓷器一项，上古青铜、赵宋名器、永宣二窑，乃至成 帝王品味的极致之作。 化嘉靖，皆有所借鉴，同时却不拘于纯粹的摹制，注重在传统构成因素 中创新，融入当下艺术风潮的新元素，结合原来的工艺造型和纹饰进行 值得注意的是，本品底部以点状钻刻铭文，工艺粗糙，行笔草率，提及 抽绎，组合出具有时代特色的新样式，成就显赫，肇启清代御瓷艺术之 本品是众多公助人为“山东曲阜县先师孔圣人庙供祀”所用，落款则为 巅峰，本品即是此“博物采今”设计思路下的产物。 “大明天启元年”，与本品年款相矛盾，当是伪刻，其中缘由，颇可探 寻考究。 此式贯耳方瓶之造型创烧自雍正，乾隆时期颇为流行，其母本当取自商 周尊彝，宋代官、哥亦多有采用，造型挺拔，直口倭角，弧腹见方，颈 两侧对饰贯耳，棱角峻厉，式样古朴典雅，端稳大气，腹身曲线刚柔并 济，寓方寓圆，是为体态雍容、曲尽其妙。整器通体以青花装饰，口沿 绘卷草纹及如意云头纹，颈部及双耳处分饰上下二道弦纹，间以朵朵相 连的盛放郁金花填饰。器腹作桃形开光，内绘“九桃五蝠”，寓意“福 清乾隆 青花开光九桃五福贯耳方瓶 一对 高30cm 北京保利2019年6月5日，编号5572 成交价943万 清乾隆 青花缠枝花卉《五蝠捧寿》图贯耳壶 高34.5cm 苏富比香港2006年4月10日，编号1678

6343 清中期  青花山水人物瑞兽六扇屏 A BLACK-AND-WHITE FIGURES AND MYTHICAL BEASTS AMONG LANDSCAPE SIX-PANEL SCREEN Mid-Qing Period H145.5cm, W 29.5 cm. (每扇) RMB: 450,000 - 650,000 屏风是古时建筑内部蔽风所用，又叫屏门或屏障，在中国古典家具史上 占有重要的地位，从《物原》载“禹作屏”之说到现在已有4000余年的 历史。其功用，首先体现在中国传统空间的风格和含蓄美学的营造上。 屏风隔离空间若隐若现，是一种“犹抱琵琶半遮面”独特韵味，而这正 是千百年来中华民族独有的审美精华。屏风作为中国居室文化中独特的 一景，犹如假山之于园林，既是景观的点缀，又有屏障的作用，能使有 限的空间不致一览无余，获得藏而不露，小中有变，乃至移步换景之 妙。 此套屏风以红木为框，设计精巧，共六扇，以铰扣相联，为折迭式曲屏 风。六扇屏风上计有34个大小不一的方格，内嵌青花瓷板，以山水人物 和瑞兽为主要内容，绘画手法灵活多变，巧中藏拙，苍中含润，将“分 水”法运用到极致，整体画面层次丰富，结构分明，立体感强烈，瑞兽 形神兼备，栩栩如生；山水景色千变万化，令人神往。此组屏风瓷板釉 面清亮细润，胎质细腻，青花发色青中微带蓝黑，给人以浑厚宁静之 感，画工精彩绝伦，六扇成套保存更为罕见，为不可多得的陈设佳品。 备注：徐展堂先生“在望山庄”旧藏。 6343(局部)

6344 6344(碗心) 明洪武  处州龙泉青釉刻花卉纹大碗 A CHUZHOU-WARE LONGQUAN CELADON-GLAZE CARVED FLORAL BOWL Ming Dynasty, Hongwu Period D31.6 cm. RMB: 300,000 - 400,000 此墩式碗为明初宫廷的经典瓷碗造型，除了景德镇御器厂烧造之外，尚 见处州龙泉窑亦有相同的产品，本品即为其中之佳例。本品造型端庄， 气势雄浑，外壁口沿采用剔刻技法饰卷草纹一周，碗壁采用模印技法装 饰缠枝花卉，其刻工娴熟，刀法流畅，纹样清晰，质感强烈，所见各式 花卉枝蔓轻盈舒展，神采奕奕，无不彰显出制作者以刀代笔的非凡造 诣。其胎体厚重，釉厚腴温润，碧翠怡人，整体制作极为精良。 备注：日本藏家旧藏。 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董 珍玩部工作人员。

6345 明中期  仿汝釉三足洗 A RU-STYLE-GLAZE OCTAGONAL TRIPOD BRUSHWASHER Mid-Ming Period D22.5 cm. RMB: 300,000 - 400,000 本品器型周正，造型古朴，平口外折，口沿凸起一棱，束颈，腹部斜 收，下承三组如意形足。通体施青灰色乳浊釉，釉层厚润平滑，釉面遍 布疏朗开片，整器光素不事雕饰， 纯以其清新釉色示人，尤显温婉尔 雅、风韵隽永。置于案头，可解思古之幽情，殊为难得。 备注：英国藏家哈利·杰弗里·比斯利（Harry Geoffrey Beasley，1881- 1939）旧藏。 比斯利是位著名的英国人类学家，并创立了克兰莫尔民族志博物馆 （Cranmore Ethnographical Museum），馆藏超过6000件艺术品。比斯利 逝于1939年，虽然克兰莫尔博物馆毁于二战，但其大部分藏品在战争期 间被储存在大英博物馆而得以幸免。战后，部分比斯利的藏品被转至大 英博物馆、爱丁堡的皇家博物馆、剑桥大学考古与人类学博物馆、剑桥 皮特里斯博物馆和利物浦博物馆收藏；另有几百藏品则由比斯利先生的 遗孀继承。

6346 明  釉里红龙纹花口洗 A COPPER-RED GLAZE DRGON PATTERN FLOWER-RIM WASH BASIN Ming Dynasty D16.7 cm. RMB: 600,000 - 800,000 本品作菱花式口，折沿，浅弧腹，平底，底面火石红发色自然，胎体坚 实。通体施釉，釉色青白，光洁莹润。盘心釉下铜红描绘纹饰，口沿绘 卷草纹一周，盘心绘一团龙，笔法洒脱，风格上颇有蒙元气韵，龙身修 长矫健，气势威猛，颇具动感，龙身描绘细密的网格状龙鳞。釉里红发 色红艳明快，红白相映，甚是可人。 备注：1.美国东部藏家旧藏； 2.卡尔·坎普旧藏，有标签。 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董 珍玩部工作人员。

6347 本品为永乐御瓷之卓越代表，造型端庄秀美，釉汁厚润泛青，胎骨雅洁 坚致，碗里心绘折枝牡丹，内外口沿分饰回纹及卷草纹一周，足墙则点 明永乐  青花缠枝花卉纹碗 缀变体回纹，外壁主体通绘六朵缠枝莲花，其位置正好与内壁装饰六朵 形态各异的缠枝牡丹、菊花、石榴、秋葵、芙蓉、莲花一一对应，颇见 A BLUE-AND-WHITE FLORAL PATTERN BOWL 匠心。所绘诸花妍美绽放，枝蔓轻柔舒展，俯仰有姿。所见青花一色， 浑厚深沈，锡光迸发，极得水墨意蕴。布局疏朗清逸，诸式纹样气韵生 Ming Dynasty, Yongle Period 动，空灵潇洒。圈足打磨光润，抚之细腻似玉，可见陶土淘炼之精，永 D17.2 cm. 乐御瓷品格之高亦可鉴之。本品纹饰最为独特之处在于其足墙所点缀的 变体青花留白回纹，永乐御瓷之碗类等器物大多见卷草纹或标准回纹， RMB: 350,000 - 550,000 若如此装饰者仅见于此类青花缠枝莲纹碗上，极为罕有。类似作品仅见 孙瀛洲先生捐献品发表于故宫刊物中，可见此类碗之珍罕程度。 备注：香港重要私人收藏。 明永乐 青花缠枝花卉碗 故宫博物院藏 孙瀛洲先生捐赠

6348 永乐时期青花纹饰最常见到的是缠枝、折枝形态的花卉、瑞果，有莲 花、牡丹、茶花、石榴、荔枝、枇杷等。这些纹饰经常出现在大盘、 明永乐  青花海水葡萄纹折沿大盘 碗、梅瓶、执壶上。花果纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得 其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼 A GIANT BLUE-AND-WHITE GRAPES AMONG SEA WAVES 施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛 PLATE 世，威加四海之气势。 Ming Dynasty, Yongle Period 本品所具之重要意义在于其本身既是中国青花瓷器的珍品，又是中外陶 D38 cm. 瓷文化交流的见证。以本品为代表的永乐青花瓷器在中东地区深受欢 迎，以致当地伊兹尼克陶器对此摹制成风。目前美国弗利尔美术馆所藏 RMB: 4,000,000 - 6,000,000 作于16世纪初的伊兹尼克钴蓝料葡萄纹陶盘即为一典型实物，其主题纹 饰显然摹自永乐此式青花大盘。两地文化交流的互动现象在此表现尤为 备注：亚洲重要私人收藏。 突出，蒙元之世的中国受中东地区的技术原料的影响而成青花佳器，再 销至彼地又成陶器摹制对象，一器之微却成中外文明交流之见证，是为 永乐盛世，为弘化天朝圣德，谕遣中官郑和七下西洋，中外往来遂变密 幸事。 切，此前中断数十年的海外经贸重开，与穆斯林地区交流得以恢复，其 中瓷器一项，向为当地贵族所喜爱，故西下宝船之中不乏用于赏赉的青 花瓷器，其形制与纹饰更是迎合彼地的使用习惯，富具异域风情。明承 元制，重视窑业，后更于珠山置御器厂，设有司专备窑事以供御用和赏 赉，较之元朝浮梁磁局，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所珍。 其中永乐青花折枝葡萄纹大盘是当时重要赏赉瓷之一，为中外交流盛事 之见证。 本品体量宏硕，撇口折沿，弧腹，圈足，砂底。器身以青花绘制纹饰， 胎质细腻洁白，釉汁莹润亮青，口沿绘一周海水浪涛纹，内外壁均饰 十二朵缠枝花卉，勾画婉转流畅，盘心主题纹饰为折枝葡萄图，所绘葡 萄，藤蔓绵绵，硕果累累，布局疏朗而饱满。 明永乐 慈禧御赐青花葡萄纹折沿盘 香港佳士得2008年12月3日，编号2245 成交价722万港币

6349 明永乐  青花外缠枝花卉内折枝花果纹墩式碗 A BLUE-AND-WHITE FRUIT AND FLOWER WITH FLORAL PATTERN BOWL Ming Dynasty, Yongle Period D20.5 cm. RMB: 3,500,000 - 5,500,000 备注：英国藏家旧藏。 二、本品的辅助纹饰颇为特殊。外口沿装饰缠枝灵芝纹一周、内口沿和 圈足外侧分别装饰一组锯齿形曲折纹，皆是明初瓷器当中较为独特的辅 本品造型洗练简约，敦实而端庄，胎质细腻坚致，釉汁莹润亮青，全器 助纹饰。缠枝灵芝纹在墩式碗上的使用最早见于洪武朝釉里红和青花器 内外纹饰疏朗，极见清逸之气，外壁绘菊花、茶花等各式缠枝花卉，内 皿，锯齿形曲折纹仅见于永乐朝使用，应是借鉴中东域外风格的结果。 壁绘六组折枝祥花瑞果纹，分别是荔枝、茶花、枇杷、月季、柿子、茶 而在明初的浙江龙泉窑瓷器亦见缠枝灵芝纹和锯齿形曲折纹同样广泛装 花，花果交错布置，彼此留空开阔，彰显胎釉之精良似玉，予人视之倍 饰于口沿、圈足之上。 觉清雅尊贵。碗心则是绘以折枝番莲纹。祥花瑞果是永宣青花最为经典 的纹饰，本品涵括了所见的主要品类，其绘画写实逼真，诸花妍放生 三、本品属于异常珍稀的永乐官窑瓷器，目前所知同类存世品仅有三 姿，众果饱满诱人，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、 例，期中两例属清宫旧藏，参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花 点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富 釉里红（上）》，页65、66，图62、63，一例为著名收藏家戴福葆先生 具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，无不彰显出御窑画师的非凡造 旧藏，现身于2011年3月纽约苏富比戴福葆先生专场拍卖，后于本公司 诣。 2013年春拍以高价成交。同时期浙江龙泉窑瓷器亦曾奉旨烧造过与本品 非常类近的器皿，口径稍大，约在20厘米，参见《发现：大明处州龙泉 本品为永乐青花官窑之隽品，富具自身特色： 官窑》页178、226。两者如此类近，正是处州龙泉官窑与饶州御器厂同 属内府所辖，共同执行相同的“样制”的具体反映。 一、本品属于永乐青花墩式碗之最小一类，口径20.5厘米。墩式碗之器 型应始自元青花瓷器，洪武永乐宣德三朝继之，口径最大者可在数十厘 本品饱历数百年之风霜而宝光依旧，风韵不减，令人叹为观止，当为鉴 米以上。此种样式属于外来造型，完全是为了适应中东地区贵族的生活 赏和研究永乐御瓷的典范。清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞誉“永窑 习惯而烧制，故而在性质方面可界定，明初凡是墩式碗器皿皆应属于大 ……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！”。 明皇朝赐赠西洋诸国的赏赉瓷，本品亦然。 今日鉴之，深感前贤所言非虚，令人心存敬畏。 明永乐 青花缠枝花卉纹碗 明永乐 青花缠枝菊纹碗 明永乐 青花折枝花卉纹墩式碗 戴福葆旧藏 故宫博物院藏 故宫博物院藏 北京保利2013年6月7日，编号8280 成交价1437.5万

6350 6350(mark) 明万历  青花八仙祝寿执壶 “福寿康宁”款 A BLUE-AND-WHITE LONGEVITY EWER Ming Dynasty, Wanli Period Fu Shou Kang Ning' Four-character Mark H23 cm. RMB: 350,000 - 550,000 此执壶壶身呈玉壶春瓶式样，盘口，细颈，弧腹，圈足。腹一侧设长弯 流，流与颈之间以云形板连接，美观实用，设计巧妙，另一侧置曲形柄， 上附圆形小系，为牵缚壶盖之用。通体以青花绘就纹饰，层次丰富，颈部 饰蕉叶纹，流两侧绘云纹，壶身两侧各有一鸡心开光，内绘西王母端坐， 旁有仙女侍立，开光外绘八仙立于祥云之上，身姿各异，情景生动。画面 布局得宜，毫无繁缛之感。底落“福寿康宁”楷书吉语款。 备注：纽约佳士得，2014年9月19日，编号822。

6351 6351(碗心) 明万历  青花缠枝花卉碗 “大明万历年制”款 A BLUE-AND-WHITE FLOWER PATTERN BOWL Ming Dynasty, Wanli Period Daming Wanli Nianzhi' Four-character Mark D15.7 cm. RMB: 400,000 - 600,000 永宣御窑青花雄浑大气，独步古今，后世官民皆仰慕而后摹之，本品乃 万历御器厂所仿永宣青花慕古之作。整体造型沈稳，坯成型细腻精致， 修足规整，一丝不苟，釉面光洁，釉汁肥润，内外满绘纹饰，碗心纹海 水云气纹，外口沿绘海水波涛，壁饰缠枝莲纹，绘画流畅，青花发色浓 艳，蓝中带紫。底落“大明万历年制”青花六字二行楷书款，为万历官 窑佳作。 备注：荷兰阿姆斯特丹私人收藏 6351(mark)

6352 明  白釉模印石榴花卉纹碗 A WHITE-GLAZE MOULDED POMEGRANATE AND FLORAL PATTERN BOWL Ming Dynasty The Japanese coller's private seal in the box D15 cm. RMB: 250,000 - 350,000 本品内外施白釉，釉面呈象牙白色，釉色温润典雅。外壁光素无纹，可见“泪 痕”流淌，内壁口沿以下模印回纹一周，回纹下方印有折枝石榴、牡丹等花卉， 碗心为团花，石榴果形饱满，花叶清晰灵动，纹饰清晰，层次分明，为同类作品 中精细之作。 在宋、金时期所有使用印花装饰的瓷窑中，定窑以高超的技艺独占鳌头，被推为 “印花之冠”。北宋后期，定窑将模印成型与印花工艺完美的结合在一起，印花 白瓷的产量迅速提高，成为当时最主要的一个品种。定窑印花工艺的关键是制作 印花模具。模具的原料与白瓷基本相同，拉坯成型后根据设计在模具表面描绘纹 样，然后采用刻花、划花技法进行刻制。虽然印花工艺是一种方便快捷的技术， 可是定窑的印花器物从来都不是千篇一律的。印花图样之多，严谨的构图，丰富 的题材，定窑印花也是最能代表定窑艺术风格的标志性产品。 备注：日本京都，富冈铁斋（1837-1924）旧藏。

6353 拍品造型规整，器壁均薄，形似斗笠。撇口弧腹，底承浅圈足。通体满 施白釉，釉面均匀，釉色微黄，口沿无釉，即为“芒口”。外壁光素无 明  白釉刻花卉纹葵口大碗 纹，可见旋胎痕迹，内壁刻划盛放的莲花数朵，轮廓外另加复线以增强 立体感，刀法利落写意，线条流利，寥寥数笔，灵动生趣。 A WHITE-GLAZE CARVED FLORAL PATTERN MAGNOLIA-RIM BOWL 据资料显示，今之存世的定窰器仍多为以日常用器为主，但造型规整、 釉色均匀白皙的官窰制器却不多见。此碗造型端庄舒展，烧制规整，纹 Ming Dynasty 饰清晰明快，是目前所见的极为稀少的定窰嘉器，具有极高的文物价值 D23.8 cm. 和收藏价值。 RMB: 800,000 - 1,200,000

6354 明  白釉模印缠枝牡丹“犀牛望月”六出花口碗 A WHITE-GLAZE MOULDED POMEGRANATE AND FLORAL PATTERN BOWL Ming Dynasty D18.2 cm. RMB: 300,000 - 500,000 拍品造型别致，呈六瓣葵口形斗笠状，线条简练，素雅宜人。施覆烧工 艺，芒口，斜腹。器身内外满施牙白釉，略呈米黄色，莹润柔和，时代 特征显着；外壁光素，恬静温润，纯若凝脂；碗心模印“犀牛望月” 图，在同类器中不为多见。月如弯钩，犀牛回望，间饰灵芝状云纹，图 案生动，印纹清晰；内壁模印缠枝牡丹纹，花叶轮廓极富立体感，线条 婉转自如，舒展流畅，为定窑印花佳作。 “犀牛望月”图也称“吴牛喘月”，语出《世说新语•言语》 ：“(满)奋 曰：臣犹吴牛，见月则喘”。刘孝标注：今之水牛唯生江淮间，故谓之 吴牛也。南土多署，而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。相同题材 纹饰多见于同时期磁州窑、耀州窑，定窑采用此种纹饰者颇为少见，疏 为可珍。 备注：Cowperthwaite Family Trust旧藏。