40 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

石榴

甜瓜

荔枝 枇杷

葡萄

龙眼

山楂

樱桃

蟠桃

银杏

42 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5609(base)

明永乐

青花如意垂肩折枝花果纹大梅瓶

5609

A MAGNIFICENT AND LARGE BLUE AND WHITE

FINLY PAINTED 'FLORALS AND FRUITS' VASE,

MEIPING

Yongle Period, Ming Dynasty

H 36.5 cm

RMB: 10,000,000 - 15,000,000

备注：

• 法国重要私人收藏

• Pierre Berge & Associés 旧藏，巴黎

• Tableaux Mobilier & Objets d’art，2010年12月15日，编号218

• 北京保利，2014年6月5日，编号8002

出版：

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，72页，编号90，2020年

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

原法国藏家宅邸,梅瓶曾为灯座

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44 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

15世纪 黄地青花花卉纹倭角瓶

英国大维德基金会藏

香港苏富比，2011年10月05日，编号

0011，成交价HKD168,660,000

永乐一朝窑事兴盛，上承宋元，中泽宣成，下启康干，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之

功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，隽品迭出，其中青花一项，尤为精绝，色泽深翠，式样

精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇，本

件“青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”即为永乐御窑之无上隽品。

本品高36.5厘米，为永乐青花梅瓶之大器，端庄典雅，挺拔饱满，唇口，短颈，丰肩，外壁青花

纹饰自上而下分为四层，肩部以双勾技法绘饰仰覆如意云头，内绘各式折枝花卉，腹部主题纹

饰为上下交错的五组折枝花果纹，诸如蟠桃、枇杷、荔枝、石榴、葡萄、樱桃、甜瓜、山楂、银

杏、龙眼十种瑞果。花头饱满硕大，勾画婉转流畅，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者饱满丰

硕，寓意吉祥。绘画运笔苍健，点染深沉，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、

染诸法，运用皆宜，颇有明初宫廷院体画家孙隆没骨折枝花果画的风范。线条粗细并用，青料浓

艳，铁斑深沉，为苏麻离青之典型用料，表现出发色晕散效果令画面富具苍翠欲滴的意趣，透

出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。胫部绘就变形蕉叶及细密的卷草纹，布局紧

密，又与主题纹饰疏朗清雅的布局形成鲜明对比。底部浅圈足，胎质细腻，抚之光润如玉，瓶内

壁饰以亮青釉，施釉均匀平整，修胎细腻。类似作品可见于北京故宫、首都博物馆及瑞士玫茵堂

收藏，存世相似范例不超过四件。明代早期，梅瓶造型通常成对，此瓶与北京故宫藏例甚为相

近，两器疑原属一对；另有一对带盖梅瓶，纹饰器型与本品完全相同，见北京首都博物馆藏品，

其中一件著录于《中国陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷12，图版47；另一件录于光林：

《北京所出的几件明代青花瓷器》，《文物》，1972年，第六期，图版6。

明永乐 青花折枝花果纹梅瓶

故宫博物院藏

46 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品黄釉细腻晶莹，然与明初宣德黄釉不尽相同，且前所未见永宣

黄地青花立件传世，故或为清雍正御窑所加。在艺术市场上，永宣

梅瓶历来备受藏家珍视，一直是市场追逐之热点。2011年秋，来自

于瑞士玫茵堂的一只与本品大小及纹饰均相符合的永乐梅瓶以1.66

亿元港币的高价成交，2014年春，尺寸器形相对本品为小的一只高

约28厘米的永乐青花梅瓶在香港亦创出4828万元港币的佳绩，又

如2008年美国纽约戴张萍英基金会收藏的一只永乐甜白釉暗刻龙纹

梅瓶也以2299万人民币的价钱落锤。黄地青花创烧自宣德御窑，可

谓开启后世低温色地装饰御瓷之先河，影响深远，于雍干御窑亦为

名品，而本品所施黄釉色泽匀净明亮，极见精准细致，青花如嵌饰

其中，具有典型的十八世纪特征，由其精良的填色工艺揣测，此加

彩似应出自雍干之际的御窑厂，是雍干二帝对前朝佳器踵事增华的

一种体现。本器为法国资深贵族藏家旧藏，曾在其宅邸之中作为灯

座，幸胎体釉面保存基本完好，难能可贵。

此瓶以各式花卉、果实图案为饰，蟠桃、枇杷、荔枝、石榴、葡

萄、樱桃等果实通过有序的布局，使各纹饰比例协调完美，起伏的

节奏将空间布满。这种以植物花卉为主题的特色，也符合伊斯兰教

反对偶像崇拜，以植物和图案装饰为艺术主题的美学观。将带有延

续性的枝叶、充满生机的花果勾勒于器表，这种寓意纯洁高尚的装

饰效果，深受帖木尔帝国和伊斯兰世界的喜爱。再者，永乐皇帝北

修紫禁、六下西洋、亲征漠北、编纂大典之余、更疏浚大运河、沟

通南北、造船业的空前发达。大运河的疏通和造船业的空前发达，

使南北交流日益迅捷，帝国广大疆域内的各地四时花果齐聚于皇帝

御前。故而岭南的荔枝、江南的枇杷、西北的葡萄、中原的石榴

等，方能同时出现于永乐青花梅瓶之上。这几件文治武功的大事，

使得成祖文皇帝治下的大明帝国在十五世纪前半叶立足于世界文明

之巅。

此种明清御窑厂对宫廷旧藏前代名窑作品加以彩绘或改制、仿制的

例子并不罕见。英国伦敦大维德基金会藏有在款识较淡的成化斗彩

器物上后加红彩隆庆、万历款识；又如台北故宫藏有康熙时为试制

珐琅彩，曾以永乐甜白釉盘为胎上加珐琅彩花卉图案的范例，可见

清初皇室对永乐御窑风采倾慕不已。盖因永乐御窑品格之美，为中

国陶瓷之高峰，其选料、制样、画器、题款无一不精，创新发明极

多，器类与釉色之丰富，为此前所未经见，其中青花一门，极负盛

名，终明之世，精光不泯。清宫内府典藏丰富的永宣佳作，以致雍

干二帝有着常人无法比拟的优势去领略永宣御窑之风采，从而对永

宣御窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，由慕古转而摹古，如雍

正皇帝就曾命将清宫旧藏宣窑瓷器交由景德镇御窑仿制，并特别说

明不必写年款，以期竞技于古人。对内府收藏当中缺失配件的器

皿，往往谕旨御窑厂补造，以得成全之美。而乾隆亦尚古非常，据

清宫档案记载，乾隆皇帝曾多次下令，将前朝的作品堂而皇之刻上

乾隆款识。不仅见于瓷器，珐琅、漆器等亦存在此情况，如台北故

宫博物馆所藏的两件漆盘“明永乐 剔红双层牡丹纹圆盘”及“明 剔

红云龙纹圆盒”，均为乾隆帝将前朝之物改款而成。

据清宫造办处文档记述：“雍正七年四月十一日郎中海望持出葫芦

式磁壶一件。奉旨：将此壶交年希尧照其款式仿烧造几件，其釉水

如不能十分像，些须深浅亦可，将原壶上添一盖。”如此所凝积的

美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术

视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新

意。黄地青花作为宣德御窑之一大创新，所见多为盘碗之类，雍正

御窑在慕古的前提下，自然而然的将这一技法应用到瓶、尊等立件

琢器之上，正如清末陈浏在《匋雅》中所言：“黄地青花，雍正窑

之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。”除命本朝御窑烧造之

外，更是如本件将永乐遗物加以黄彩， 故本件作品可作为雍正皇

帝慕古情怀影响下的经典佳例，亦是明清两代御窑的一次跨时空合

作，值得格外珍视。

明永乐 青花折枝花果纹带盖梅瓶一对

首都博物馆藏

明十五世纪 剔红云龙圆盒(乾隆后加款)

台北故宫博物院藏

明永乐 甜白釉盘清康熙后加珐琅彩

台北故宫博物院藏

48 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5610(mark)

明宣德

青花莲托八吉祥罐

「大明宣德年制」款

5610

A RARE BLUE AND WHITE 'EIGHT BUHHDIST

SYMBOLS' JAR

Xuande Period,Qing Dynasty

H 18.5 cm

RMB: 2,000,000 - 3,000,000

备注：

• 赵从衍先生旧藏，编号B-56

• 70年代购自国营文物商店

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

50 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品直口微侈，鼓腹，至底渐收。口沿处绘饰一周三联宝珠，

肩及近底处饰莲瓣纹，腹部主题图案佛教八吉祥纹样，以逆

时针方向自左向右，依次绘制轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、

肠，象征吉祥；内壁施亮青釉，底足施白釉，浅圈足露胎，胎

质细腻，青花双圈内书「大明宣德年制」六字两行楷书款。

此罐所饰八吉祥纹样，可证宣德一朝笃信藏传佛教之风，据

《宸垣识略》、《日下旧闻考》等文献记载，有明一代，喇嘛

教寺院香火兴盛，近北京附近的藏传佛教寺院即近二十余所，

宣德皇帝本人更是笃信愈甚，《清凉山志》曾载宣德二年皇帝

本人的一封书信：「朕惟佛氏，道体冲玄，德用神妙，厥大

无外，厥高无等。历代人主，罔不崇信。朕恭应天命，主宰华

夷，体祖宗一视同仁之心，隆佛氏慈悲不二之教……特遣太监

候显，赍书礼请，冀飞锡前来，敷扬宝范，广阐能仁，以副朕

诚。朕不胜瞻望之至」由此不难看出宣德一朝皇室礼遇佛教的

具体情形。

整器用进口的「苏麻离青」料绘制，笔法活泼流畅，线条粗细

并用，彩料浓淡兼施。且不论着色深浅，纹饰效果皆极为绚丽

鲜艳、清新明快。在线条的纹理中布满钴铁的结晶斑点，呈星

状点滴晕散，彩料浓重处则凝聚成黑青色结晶斑。正因为青料

此一特性，令画面富于水墨画般挥洒淋漓、苍翠欲滴的意趣。

其形制浑厚饱满，青花色泽浓艳，线条流畅自如，构图疏朗自

然，留白得当。在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概，代表着宣

德御窑瓷艺方面登峰造极的成就。其选料、制样、画器、题款

无一不精，时代特征极强。

此罐是明代瓷器装饰风格的典范。一改元青花的繁密华缛而代

之以疏朗清秀，装饰纹样予人一种高雅大方的美感。纹饰与优

美的罐体相衬，愈显宫廷奢华之气，展示了景德镇官窑匠师非

凡的艺术才华。目前世界各大博物馆若藏有宣德青花之品，均

奉若镇馆珍宝。与本品相类者，可参见北京故宫博物院入藏的

一件，纹饰器型与本品一致，皆为缠枝莲托八宝纹罐；另有一

件与本品形制相同，但腹部主题纹饰为夔龙纹者，两件皆著录

于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红上》，页106、

113，图版100、107。此器在宣德青花瓷中极为少见，其造

型、花纹均充满宗教含义，当为佛教徒作道场时所用的法器，

是景德镇御窑专为宫廷烧制的佛事用具。除罐之外，还见有僧

帽壶，盉碗等器形作品，除内廷供奉，更有明代宫廷下赐西藏

之物，皆为永宣官窑中烧造不可多得之礼佛用器。

明宣德 青花夔龙罐

香港苏富比，2017年10月3日，编号0101，

成交价HKD 35,537,500

明宣德 青花缠枝莲托八吉祥纹盉碗

台北故宫博物院藏

52 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

54 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

A VERY RARE AND LARGE BLUE AND WHITE 'FLORALS AND FRUITS' BOWL

Xuande Six-Character Mark

Xuande Period, Ming Dynasty

D 29.5 cm

RMB: 10,000,000 - 15,000,000

备注：

• 吴赉熙收藏（至1937年）；

• 伦敦苏富比，1937年5月26日，编号49；

• Messrs John Sparks旧藏，伦敦；

• L.F.Hay上校旧藏（至1939年）；

• 伦敦苏富比，1939年6月16日，编号77；

• Peter Boode 旧藏；

• Cunliffe勋爵（1899-1963年）旧藏（标签PM89）；

• Bluett & Sons旧藏，伦敦，1971年6月14日；

• F.Gordon Morrill 旧藏；

• Doye，纽约，2003年9月16日，编号91；

• Eskenazi Ltd旧藏，伦敦；

• 瑞士玫茵堂旧藏

• 北京保利，2014年6月5日，编号8007

出版：

• Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，伦敦，1978年，图54

• 康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1655

• ""A Dealer’s hand: the Chinese Art World through the eyes of Giuseppe Eskenazi""，2012

年，pl.358

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，2020年，编号106

展览：

• ""Chinese Bule and White Porcelain: 14th to 19th Centuries""，东方陶瓷学会，The Arts

Council Gallery，伦敦，1953-4，编号79；

• 波士顿美术馆（1971年，借展）。

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元

明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日

5611(mark)

明宣德

青花折枝花果纹大碗

「大明宣德年制」款

5611

竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

56 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品器内素面无纹，器外纹样以青花为饰，圈足侧墙以梅花装饰，

疏朗别致。胎体厚重，釉质细腻，内施白釉，外壁通体青花装饰，

口沿绘青花弦纹两道，腹部绘六组折枝花果纹，石榴、寿桃、荔

枝、柿子、枇杷、葡萄等，寓“多子多寿”之美意。近足处绘莲瓣

纹一周，圈足处绘花朵纹。外口沿下青花横书“大明宣德年制”六

字楷书款，为此式大碗统一的装饰。

其构图疏朗自然，虚实相济，无缠枝纹饰常见繁密局促之虞，笔触

细腻，虽见工致却不落于媚弱，在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气

概，深得水墨神髓。胎釉温润，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，

与浓美苍妍之青花相得益彰，是为佳瓷之品格。明人张应文《清秘

藏》赞誉“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹

者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，

为一代绝品”。今观此器，前贤评价之高不为虚言。

本品为宣窑青花御瓷之典范，其选料、制样、画器、题款无一不

精，为宣德一朝新出样式，造型敦实端庄，胎体厚重坚致，口沿平

切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，能与之相当的品类，仅见洒

蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平口着称。其功用文献

失载，后世众说纷纭，至今未明。其外壁装饰构图常见于缠枝四季

花卉、岁寒三友图、缠枝莲花、缠枝灵芝、双龙赶珠、缠枝牡丹、

缠枝莲托八宝、折枝瑞果等纹样，存世数量罕少，约在三十件之

内，散见于世界各大收藏机构。

宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，沈度的书

法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，故《万历野获编》赞宣德

皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。”沈氏对明初宫廷文

化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度

书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、

刻之贞石，必命度书之”。今审沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的

“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，无论其点之

大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见宣德

瓷器上的年款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。

明宣德 青花折枝花果纹碗

清宫旧藏 故宫博物院藏

宣德御瓷烧造始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五

年九月停烧，至八年再度恢复。其管理甚为严密，新式样的制订和

使用不是随意而为，一切均需依据内府既定的底本。自洪武朝设

立御器厂后，“凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物

料”，御瓷烧造须遵循一套完备的程序，需要依据烧造要求选择器

皿的式样，例如《大明会典·工部·窑冶》条记载“宣德八年尚膳

监题准烧造龙凤瓷器，差本部官一员，送出该监式样，往饶州烧造

各样瓷器四十四万三千五百件。”由此可以推知，本品之式样先由

尚膳监提出烧造要求，具体设计将交由工部所属的营缮所负责，并

交付御器厂烧造。因为宣德御瓷之烧造是由营缮所丞直接管理，所

丞正九品，官阶虽低，然“以诸匠之精艺者为之”，在明初是由画

家或巧匠担任，如永乐时著名的山水画家郭纯、弘治年间著名的花

鸟画家林良等均曾担任过。惜管理宣德官窑的所丞文献失载，无从

知晓。同时又派出品秩较高的内官赴厂监造，昭示明宣宗在即位之

初对官窑的烧造极其重视。

明宣德 青花折枝花果纹大碗

英国大英博物馆藏

58 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

吴赉熙先生,祖箱广东潮安，1881年生

于新加坡。吴先生17岁入读剑桥大学，

到34岁取得了7个学位，最高为医学博

士。至辛亥苹命后,经西伯利亚来到北

京。回京之后的1929年，吴赉熙带着一

对罕见的青花云龙象耳瓶来到琉璃厂，

请当时古玩行的高手掌眼并打算出售。

这对瓷瓶原供奉于北京智化寺，其中一

件的颈部记有62字铭文：“信州路玉

山县顺城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文

进，喜舍香炉花瓶一付，祈保阖家清吉

子女平安。至正十一年四月良辰谨记，

星源祖殿胡净一元帅打供。” 遗憾的

是这对珍贵的文物被当时几乎所有的“高手”认为是赝品而拒之门

外，或许因无奈，或许因气愤，吴赍熙将这对瓷瓶带到英国，并卖

给了一个叫大维德(Percivsl David)的人。这才有了英国学者霍布逊

的新发现，打破了过去老古玩行里“元代无青花”的论证。

Peter Boode为一家英国伦敦成立于1930年代的著名古董商，今年流

通于市场中并主要于苏富比、佳士得售出的众多明代陶瓷顶级精品

皆来源于此。在2013年香港苏富比秋拍中，“秋葵宫妆：成化青花

宫盌”专场拍卖中，“明成化 青花青花缠枝秋葵纹宫盌”以1.4亿港

元售出，成为明代瓷器拍卖第二高成交价。这件成化宫碗早年由英

国伦敦Peter Boode收藏，后又由Cunliffe勋爵收藏，1981年5月曾经

现身过香港苏富比。

英国皇家空军中校The Right

Honourable Lord Rolf Cunliffe

肯里夫勋爵(1899－1963年)是

上世纪前半叶英国乃至整个欧

洲最著名的中国艺术品收藏家

之一。他于1944年从一件汉代

的陶罐开始进入中国古代艺术品的收藏，涵括历代陶瓷、青铜器、

玉器、鼻烟壶等。出于不凡的艺术品位和眼光，上述的成化宫碗为

英国Cunliffe勋爵旧藏3件成化宫碗之一。Peter Boode是当时知名

东亚艺术古董商，1913年足及远东，于民国早期寻获大量中国艺术

品。

格登·莫瑞尔(F.Gordon Morrill) 为一位美国收藏家，纽约多尔

(DoyleNewYork)拍卖行于2003年举办了一场其私人收藏拍卖会，于

9月16日举行的格登·莫瑞尔(F.GordonMorrill)所藏中国瓷器和外销

瓷专场拍卖中，一件“元青花 四系海水云龙纹扁壶“以583.15万美

元成交。

Stephen Zuellig，出生在菲律宾，与其弟Gilbert苦心经营60载，将

他们父亲在马尼拉创立的商行发扬光大。兄弟二人选择艺术品，有

三条最基本的标准就来自仇炎之的建议：作品的珍稀程度、纹饰的

品质以及作品的品相。一件作品不光要稀有，具有重要性，购买的

每件作品还必须具备吸引他们的美学魅力。

元至正 青花象耳瓶

吴赉熙先生旧藏

英国大维德基金会藏

明成化 青花青花缠枝秋葵纹宫盌

Cunliffe勋爵旧藏

香港苏富比 2013年10月8日，编号0101

成交价HKD 141,240,000

60 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

62 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃明宣德 青花缠枝芍药纹大碗 「大明宣德年制」款

5612

A LARGE EXTREMLY RARE AND FINE BLUE AND

WHITE 'INTERLOCKING FLOWER' BOWL

Xuande Six-Character Mark

Xuande Period, Ming Dynasty

D 29.8 cm

RMB: 6,200,000 - 9,200,000

备注：

• 日本关西茶道家族旧藏

• 北京保利，2012年6月5日，编号5964

出版：

• 保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，2020年，编号105

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

本品包装

64 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

明宣宗朱瞻基为史上寥寥可数擅长文艺和献身于仁政的儒家君

主，执政十年，“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充

羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，

蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。每于万机之暇，宣

宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼时雕漆、 范金、织绣、制墨、

埏埴等诸类宫廷工艺品成就斐然，皆称后世同类之典范。究其

原因，最根本还是与宣宗皇帝本身的文艺修养密切相关，明

人姜绍书《无声诗史》如此评曰“帝天藻飞翔，雅尚词翰，尤

精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛，无不臻妙。”宣宗皇帝

精通绘画，重视赵宋文艺，创设宣德画院，吸收许多著名画家

入宫，汇精英于一堂，并与之交流学习，品画论道之声不绝于

耳，文风极一时之盛。于此浓厚的人文氛围之中，以宣宗之文

艺修养必然对其御瓷一项亲自过问与指导，必须符合其审美要

求方可制样，故而造就宣德官窑品格超群，发明极多，前后器

类之丰富，釉色之广泛，装饰之多变，皆发古未有，是为中国

陶瓷史上最辉煌的十年。宣窑承袭前朝技艺而来，重视创新，

不乏超越前朝之作，故宣窑不少器皿仅为宣德一朝所独有，本

品即是其中显赫而珍罕的一例。

本品为宣窑青花御瓷之经典代表，其选料、制样、画器、题款

无一不精，为宣德一朝新出样式，造型敦实端庄，胎体厚重坚

致，口沿平切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，能与之相当

的品类，仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平

口著称。其功用文献失载，后世众说纷纭，至今未明。其外壁

装饰构图常见于缠枝四季花卉、岁寒三友图、缠枝莲花、缠枝

灵芝、双龙赶珠、缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、折枝瑞果等纹

样，存世数量罕少，约在三十件之内，散见于世界各大收藏机

构，其中香港葛氏天民楼收藏最盛，涵括五类图案，是为当今

一绝。

本品器内素面无纹，器外纹样以青花为饰，口沿与圈足侧墙皆

以梅花装饰，上下呼应，疏朗别致。腹壁通绘缠枝莲纹八朵，

画工精湛细腻，线条流畅自如，形态妍美怡人。近圈足处绘

饰一周变形莲瓣纹，为此式大碗统一的装饰。口沿双弦线下

书“大明宣德年制”六字楷款，其风骨隽秀，笔意清新，端庄

内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。其构图疏朗自

然，虚实相济，无缠枝纹饰常见繁密局促之虞，笔触细腻，虽

见工致却不落于媚弱，在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概，深

得水墨神髓。胎釉温润，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，与

秾美苍妍之青花相得益彰，是为佳瓷之品格。明人张应文《清

秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂

鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆

发古未有，为一代绝品”。今观此器，前贤评价之高不为虚

言。

宣德御瓷烧造始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣

德五年九月停烧，至八年再度恢复。其管理甚为严密，新式样

的制订和使用不是随意而为，一切均需依据内府既定的底本。

自洪武朝设立御器厂后，“凡烧造供用器皿等物，须要定夺样

制，计算人工物料”，御瓷烧造须遵循一套完备的程序，需要

依据烧造要求选择器皿的式样，例如《大明会典·工部·窑

冶》条记载“宣德八年尚膳监题准烧造龙凤瓷器，差本部官一

员，送出该监式样，往饶州烧造各样瓷器四十四万三千五百

件。”由此可以推知，本品之式样先由尚膳监提出烧造要求，

明宣德 青花缠枝牡丹纹大碗

苏州博物馆藏

明宣德 青花缠枝莲纹碗

故宫博物院藏

66 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

明宣德 青花转枝芍药纹大碗

台北故宫博物院藏

具体设计将交由工部所属的营缮所负责，并交付御器厂烧造。因为宣德御瓷之烧造是由营

缮所丞直接管理，所丞正九品，官阶虽低，然“以诸匠之精艺者为之”，在明初是由画家

或巧匠担任，如永乐时著名的山水画家郭纯、弘治年间著名的花鸟画家林良等均曾担任

过。惜管理宣德官窑的所丞文献失载，无从知晓。同时又派出品秩较高的内官赴厂监造，

昭示明宣宗在即位之初对官窑的烧造极其重视。

本品所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然，绝非庸手所为。据考证宣德

一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝

常以之为师，故《万历野获编》赞宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。”沈氏

对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上

所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。今审

沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，

无论其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见宣德瓷器上的年

款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。

以上年款的选择，表明宣德御瓷每一项制作绝非随意而为，均遵循严格的程序，处处彰显

皇权独尊的不凡，故终明之世，精光不泯。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》赞曰：“宣窑不独

款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。”“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价

几与宋品矣！”正是如此，宣德御瓷备受好古者推崇，一直声价不菲，明田艺蘅《留青日

札》中惊叹“宣德之贵，今与汝敌!”

本品为宣窑御瓷经典而珍罕的名品，当今所知与之完全一致者唯见三例，分别为：

1、上海博物馆藏品，著录：《上海博物馆藏品研究大系—明代官窑瓷器》页25，图

1-25；

2、北京故宫博物院藏品，著录：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（上）》，

页154、图146；

3、苏州博物馆藏品，著录：《苏州博物馆藏瓷器》页52。

以上三者之中，北京故宫博物院所藏者口沿之梅花纹饰稍有别于其余三例，而本品属于此

式大碗唯一流通的一件，殊为可贵。综前所述，本品品格之高令人叹为观止，由之可鉴，

宣窑青花御瓷独具静穆而高贵的气质，虽经六百年沧桑变幻，历尽无数人间风霜，依旧风

韵不减，述说着宣宗一朝的工艺之美，传颂着彼时之文艺精神。

明宣德 青花缠枝芍药纹大碗

保利华谊，2016年12月22日，编号0560，

成交价RMB 8,050,000

68 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃明永乐 青花外莲瓣内花卉纹小鸡心碗

5612A

A VERY RARE BLUE AND WHITE 'FLORAL' BOWL

Yongle Period, Ming Dynasty

D 10.3 cm

RMB: 800,000 - 1,200,000

备注：

• 民国“聚和祥”古玩商号旧藏

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

70 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

此碗敞口，弧壁，交圆足，内底下凹，外底凸出似鸡心状，俗称“鸡心碗”。通体白中泛青，施青

花纹饰，发色艳丽并有晕散，纹饰规矩而不失明快。碗内口沿处施一圈变形回纹，内壁绘勾莲桃形

纹，中心饰六瓣花卉，花卉与桃形纹之间施一圈变形回纹，每层纹饰之间绘双圈青花线以做间隔。

外壁碗口饰一圈半钱形纹，以下饰实心菊瓣纹，花瓣从足上直接伸展到外口沿下，布满整个腹壁。

整器形制周正，釉质莹润，青花艳丽，纹饰多样且排列有序，为明永乐青花瓷之精品，不负永宣青

花之盛名。

永乐、宣德两朝青花，整体风格相似，但又各自特色。永乐青花胎质细腻，洁白光滑，较之宣德，

显得胎薄体清。永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外

来的元素，制作出了许多创新器物。本拍品形为鸡心碗，即为明永乐时期之首创。并且本拍品碗内

所饰六瓣花卉纹在中国传统纹饰中甚为少见，似有域外风格，为永乐青花瓷器所独有。

北京故宫博物院旧藏有一件明永乐青花菊瓣纹碗，著录于（《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉

里红（上）》，页76，图73），可以为鉴。据鸿禧美术馆，民国87年，《景德镇明宣德官窑瓷器》

图88，页261所载，与本器大小、风格均十分类同。

明宣德 青花双莲瓣缠枝莲纹碗

北京拍卖，2021年10月14日，编号1043，

成交价HKD 6,585,000

明永乐 青花莲瓣纹鸡心碗

故宫博物院藏

72 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃明永乐 青花缠枝花卉抱月瓶

5613

A RARE BLUE AND WHITE 'FLORAL'

VASE,BAOYUEPING

Yongle Period,Qing Dynasty

H 30.5 cm

RMB: 1,500,000 - 2,000,000

备注：

• 阿根廷Dr. Max Enzweiler 家族收藏

•布宜诺斯艾利斯，Martin Sarachaga 拍卖行，2017年6月，

Dr. Max y El-ie Enzweiler 收藏专场，编号340

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

Dr. Max y El-ie Enzweiler

74 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品呈葫芦形，上部似蒜头形，颈至肩部两侧各饰一对绶带耳，下

部为扁圆形，腹部略鼓，似椭圆形方圈足，形制仿照西亚阿拉伯铜

器烧造而成，造型秀美别致。釉质肥厚晶亮，口沿下绘一周回纹，

腹部两面各开光内绘缠枝莲纹。整体以青花所绘纹饰具有浓郁的西

亚色彩，或受自伊斯兰细密画影响，画面疏朗。白釉上罩娇黄釉，

黄釉娇艳欲滴，施彩准确，或为清代后施。

自永乐一朝始，朝廷严格监控江西景德镇御窑。当时青花瓷为中国

独有，风靡亚洲诸国，永乐皇帝深明其价值，故欲藉此作为宣威四

海之外交手段。御窑佳瓷部分上贡宫廷御用，现分藏于两岸故宫博

物院；部分永乐御窑精品，则直接经朝廷远送海外，或作为重宝赏

赐予访华来使。永乐年间，朝廷不仅掌握御窑设计及生产，亦严控

御窑成品去向。蒙元时期，中国瓷器经商贸流入近东、中东以至东

非地区；而永乐瓷器则绝迹贸市。中东考古遗址堆积地层出土物，

证实中国瓷器曾持续不断地传入该区，但明显缺永乐瓷。永乐官窑

瓷器，从制作至分送，悉由朝廷严格掌控；若有次品，则毁弃掩

埋，确保无仿品可出。因此永乐瓷价值尤高，一器难求。中东仿永

乐瓷器并非罕例；由于仿制之对象难得，故仿品一般比原品之年代

晚至少一个世纪。

明成祖朱棣在位二十二年，手工业和城市经济的迅速发展，对外贸

易也日渐繁荣。由于频繁的中外文化和贸易交流，使这一时期的瓷

器在造型和纹饰上，也受到西亚地区文化的影响，因而具有伊斯

兰文化特色的瓷器应运而生。此样式的扁腹绶带葫芦瓶亦称“抱月

瓶”或“宝月瓶”。最早或许可追溯至埃及第十八王朝，此后千百

年一直流传于当地。六至七世纪，埃及时为罗马行省，当地人称此

类器为「圣徒弭纳壶」，用以盛载油或圣水，乃朝圣者寻访阿历山

大城附近圣徒弭纳之墓纪念品，故又称「朝圣者之壶」。此壶形大

约于此时或经栗特商人传入中国，国人以铅釉陶器仿之。

至景德镇御窑瓷匠始烧之时，器形已大有改变，如见本品，形韵清

秀，微呈椭圆，曲线圆润柔和，颈部细直，如意双耳曲折有致，显

器身轻巧玲珑，世人雅称「抱月瓶」。此类器制作极难，永乐年

间，瓷匠曾尝试各种新法，可参考一件较小类例，明显应是先制作

正反两面，再纵向拼接成器，见《景德镇所出明初官窑瓷器》，鸿

禧美术馆，台北，1996年，编号62。另一种制法，是将上下两部横

向拼合，明一朝瓷匠均以此法制作，本品即为一例。

永乐抱月瓶，器形与本品相同，见有少数存世，绘花果纹或缠枝花

卉纹，与扇画构图相去甚远。便如此，此类瓶例，亦极少现身拍卖

场，私人收藏亦甚罕见。北京故宫博物院收藏两例，绘山茶花开，

载于耿宝昌编，《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷

1，图版87及88。台北国立故宫博物院亦藏一例，见《明瓷名器图

录》，同上，图版16。上海博物馆藏一件，见陆明华，《上海博物

馆藏品研究大系•明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版3-9，并

图刊于护封。巴黎吉美博物馆藏一例，载于藤冈了一及长谷部乐弥

编，《世界陶磁全集》，卷14，东京，1976年，图版13。

明宣德 青花轮花纹扁瓶

故宫博物院藏

明永乐 青花缠枝莲纹绶带葫芦扁壶

香港苏富比，2011年10月5日，编号0025，

成交价HKD 8,660,000

76 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5614(mark)

明正德

青花蟠龙纹盘

「正德年制」款

5614

A BLUE AND WHITE 'DRAGON' DISH

Zhengde Period, Ming Dynasty

Zhengde Four-Character Mark

D 24.7 cm

RMB: 800,000 - 1,000,000

备注：

• 徐展堂“在望山庄”旧藏

• 北京保利，2010年12月5日，编号4457

出版：

• 徐氏艺术基金会、新加坡文物馆，《文物精粹——徐氏艺术基金

藏陶瓷青铜器选》，图81

• 保利艺术博物馆，“龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展”，北

京，编号012

展览：

• 新加坡文物馆，“文物精粹——徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器”，

新加坡，1992年

• 长沙博物馆、保利艺术博物馆，“龙翔九天”元明清御用瓷器特

展，2020年12月

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

78 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

正德御窑青花，上承成弘，下启嘉万，典型的正德青花虽不像成化那样柔和淡雅，也不像嘉靖

那样明快紫艳，但其发色沉稳肃穆，也别有意趣。此盘敞口弧壁，造型规整，线条柔美，施釉

平整莹润。盘心青花双圈内绘一立龙，口齿龇张，声势凶猛，内外壁各绘两条行龙穿梭于缠枝

莲花间，布局疏密有致，所绘龙穿花纹饰始于永乐，于正德时最为流行，寓意“江山万代，延

绵不绝”，甚是吉祥。整体纹饰描绘笔触细腻，青花发色略呈灰蓝，正是典型的国产青料“石

子青”，所呈色泽与绘画笔触相应和，收到了良好的艺术效果。盘底施釉清透滋润，青花双圈

内书“正德年制”官窑款识。正德官窑瓷器存世稀少，此盘制作精细，绘饰精良，十分可贵。

明正德 青花蟠龙纹盘

故宫博物院藏

明正德 青花穿莲游龙纹盘

香港苏富比，2012年10月9日，编号0019，

成交价HKD 3,140,000

80 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

5615(mark)

明弘治

青花龙纹盘

「大明弘治年制」款

5615

A VERY RARE AND FINE BLUE AND WHITE

'DRAGON' PLATE

Hongzhi Period, Ming Dynasty

Hongzhi Six-Character Mark

D 21.7 cm

RMB: 3,500,000 - 5,500,000

备注：

• 北京保利，2011年6月5日，编号7262

展览：

• 内蒙古博物馆，《皇家气象——元明清宫廷遗珍展》，2012年4

月25日-5月15日

• 无锡博物院，《皇家气象——元明清宫廷珍宝展》，2013年4月

20日-6月20日

• 常州博物馆，《皇家气象——保利·明清宫廷珍宝展》，2014年

8月30日-9月21日

• 长沙博物馆，“龙翔九天”元明清御用瓷器特展，2020年12月

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇

御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

明宣德 青花龙纹盘

上海博物馆藏

明成化 青花云龙纹盘

大英博物馆藏

82 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

明孝宗为有明一代少有的深谙治世之道的开明君主，任用贤臣，采纳忠言，勤于治理，裁抑宦官，并提倡节俭，与

民休息，遂成“弘治中兴”之世。《明史》对其赞颂备至，谓：“明有天下，传世十六，太祖成祖而外，可称者仁

宗、宣宗、孝宗而已，仁宣之际，国势初张，纲纪修立，淳朴未漓。至成化以来号为太平无事，而晏安则易耽怠

玩，富盛则渐启骄奢，孝宗独能恭俭有制，勤政爱民，兢兢于保泰持盈之道，用使朝序清宁，民物康阜”。 综观孝

宗当政十八年，经常“禁内府加派供御物料”、“减供御物品”、“罢营造器物”、“减光禄寺供应”等，其中瓷

器一项亦然，前后六次罢免烧造、召回督造内官，减烧，蠲免的事例也时有出现。故弘治一朝窑业数量稀少，品类

单一，罕有创新。然其时距成化一朝未远，人工、物料、技术犹在，所出之物皆能秉承成窑品格，虽少犹精，往往

令后人生出“成弘不分”之感。

本品为弘治官窑之旷世隽品，极负盛名，其形端庄秀雅，简洁清新，釉汁凝润泛青，胎骨坚致细薄，执之品鉴，纤

巧怡人。盘心绘以青花五爪游龙穿梭于祥云间，雄姿遒劲，气夺千里，威势凌人。外璧饰以一对青花云龙纹，作追

赶之状。其笔触细腻，精到有神，青花一色淡雅静穆，不减成窑风韵。底书“大明弘治年制”青花六字楷书款，结

构清秀而笔力内蕴。

本品是为当今弘治朝仅见之器，与之最为接近的一例为日本安宅家族旧藏“明弘治 青花莲池龙纹盘”，见《世界陶

瓷全集》卷十四“明”彩图58。两者造型、尺寸一致，不同之处就是后者的图案描绘苍龙穿游于莲池当中。另见，

上海博物馆典藏“明弘治 青花双龙纹碗”与本品纹饰构图一致而造型不同，应为配套之作，见《上海博物馆藏品研

究大系——明代官窑瓷器》页146，图3-69。

明弘治 青花莲池龙纹盘

日本安宅家族旧藏

明弘治 青花双龙纹碗

上海博物馆藏

84 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

86 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃明成化 青花九秋罐

5616

A VERY RARE BLUE AND WHITE 'AUTUMN

FLORAL' JAR

Chenghua Period,Qing Dynasty

H 10 cm

RMB: 12,000,000 - 22,000,000

备注:

• William J. Bylsman收藏，纽约；

• 香港佳士得，2008年5月27日，编号1571

• 亚洲重要私人收藏

展览：

• 景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——

景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比

展”，北京，2022年6月20日-7月9日

竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

5616(base)

明成化 青花九秋图罐

北京保利，2020年10月19日，编号5187

成交价RMB 28,175,000

88 禹贡Ⅰ — 元明瓷珍选萃

本品直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。器以青花绘菊

花、石竹等盛开的花卉，间绘蝴蝶翩跹翻飞，摇曵飘香，

为成化早期御窑瓷器。

成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，烧造品种繁多，有

青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄

地青花等，以青花瓷为主流。明宪宗成化一朝，为时虽仅

二十三年，烧造瓷器上承明永宣之精华，但一改永乐宣德

时期雄健豪放的风貌，锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，

胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅

幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。

在瓷器烧制方面，成化一朝要求极其严苛，且不惜工本。

考古挖掘出的大量成化瓷器残片，即可见其极度严格的筛

选制度。由此，成化瓷器存世量相对较小。以台北故宫博

物院为例，该院拥有宣德朝瓷器数约为1847件，而成化

瓷器不足300件。《明史·食货志》记载：「成化间，遣

中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀」。

不计工本、仔细甄选，方有成化御窑瓷器无与伦比的品

质，留存至今的每一件皆难能可贵。

成化青花选用「平等青」料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，

纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，

疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之

感，备受世人所推崇。《竹园陶说》评论有：「成窑画笔

古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如

发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也」。明人沈德符

《敝帚轩剩语》有「宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑

之上」的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：「成化五

彩青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就

当却步也」。

此形制的扁罐源自明初，承袭永乐翠青釉、白釉器之形，

成化时期见青花、斗彩等品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、

牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。此罐所绘花草颇

具自然意趣，似亦承自永乐时期，如土耳其托布卡比博

物馆藏一永乐青花大盘，绘相似风格纹样，见《海外遗

珍 陶瓷》，1991年，页131。据考，成化后期所制多为斗

彩天字罐。此种青花罐或主要出现于成化中前期（1465-

1480）。相似纹样也见于成化时期其他器类，如景德镇

明成化 青花草花纹罐

台北故宫博物院藏品

明成化 青花山石花卉纹盖罐

北京故宫博物院 清宫旧藏