1225
1972 年 陈耀星 粉彩茅坪风光图盘
题识：茅坪，五井茅坪稻菽争长，一九七二年陈耀星作于景德镇艺
术瓷厂。
钤印：之印
底款：中国景德镇製
本品绘製精彩，山水绘製层次丰富，层次极佳，笔墨技法吸收了宋
元山水古韵而独具创新，可谓自称一派，极具文人意趣，堪称陈耀
星粉彩山水作品中的代表之作。
陈耀星（1924 － 1995），生于 1924 年，江西新建人。1933 年入瓷
行学徒，师从李子祥，学画山水。1952 年参加画瓷合作社，1957 年
进入景德镇艺术瓷厂，和汪小亭等艺术名家组成高级美术组专攻粉
彩山水。60 年代曾随贺天健学习中国画，对传统宋、明、清时代名
家的画法颇有心得。其作品题材广泛，不管是气势恢宏的，还是清
秀小巧的，都尽出其笔端，充分显示了大自然的无限生机。他的作
品多次参加国内外瓷艺展。景德镇陶瓷馆藏有其大幅作品。
1972
A FAMILLE-ROSE 'MAOPING SCENIC 'BY CHEN YAOXING
D:23.9cm
RMB: 1,000
1226
1933 年 徐仲南 粉彩花鸟诗文瓶
题识：仿宋人之法，癸酉冬月仲南氏写。
钤印：徐印
底款：仲南
本件作品属于徐氏中工笔草虫佳作，构图疏朗考究，
瓶身以极为细腻的笔法刻画了数枝麦穗以及雏菊，一
只蜻蜓落于草头，运笔极为细致，彩料色泽淡雅柔和，
画面动中有静，作者以对于画面高超的把控能力，勾
勒出一幅耐人寻味的文人意趣十足的小品佳作。
徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，
斋名栖碧山馆，江西南昌人，珠山八友之一，尤擅竹
石。少时瓷店学徒，毕生从事陶瓷绘画，所学甚广，
博采众长。其人物山水花鸟草虫无所不精。早年攻人
物画作，与王琦同路，有黄慎遗风；继之改习山水，
博历代名家之长，多显米氏云山；晚年又偏重于竹石
虬松，得戴熙、文同之神韵，自成一格。1928 年，徐
氏加入由王琦发起的月圆会，系珠山八友中最长者。
1933
A FAMILLE-ROSE 'FLOWER AND BIRD POETRY '
VASE BY XU ZHONGNAN
H:23.5cm
RMB: 10,000
王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城人，中国陶
瓷美术大师，陶瓷美术家。
1898 年，王步生于江西丰城。
1907 年，9 岁的王步只身来到景德镇，开始陶瓷学徒生涯；
1917 年，19 岁在陶瓷实业家吴霭生门下以青花工笔仿古为主，
刻意求精；
1926 年，28 岁始借鉴八大山人等历代名家的笔墨殊途，工写结
合，清新有致，独成一家；
1939 年，41 岁始绘製粉彩、矾红彩作品，所创作人物、山水、
丛菊自成一格；
1953 年，设计首批建国瓷，即国家用瓷和出国展览瓷；
1959 年，为建国十周年创作青花釉里红万件大瓶。
王步一生，生于忧患，命运多舛，历经磨难，在艺术的领域里
却多次变法，不断创新，开出了最绚丽的花朵，终成一代殿堂级大师。
艺术源于传承。观此青花江南诗意山水图，我的思绪却倏然闪
现到了宋代画坛巨匠董源、巨然、米芾的大作之上。
《梦溪笔谈》沈括提出：“江南董源僧巨然，淡墨轻岚青为一体”，
沈括评董源、巨然的画，道出了它的美的特点。米芾对董源欣赏备
至“平淡天真，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也。”
米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴，描写江南
云山烟雨，加上水分的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点，注
重浓淡交织表现，米点亦有覆盖於披麻皴上者 .
王步师法自然，上追董源、巨然之风，以陶瓷为载体，再现了
江南风光。王步笔下的江南山水，他所欣赏的是平淡恬静的风光，
而不是雄伟奇拔的景色；他所欣赏的是不加巧饰的天趣，而不是强
烈的夸张对比；他所欣赏的是笔墨秀润之气，而不是奇峭之笔。先
生选用上等青花料，以批麻皴、雨点皴勾勒远近山峦，雨点皴表达
高高矮矮的灌木丛林，辅以茅屋、高士，但见峰峦出没，云雾显晦，
不装巧趣，皆得天真，好一幅氤氲的江南文人诗意图！
平淡无奇即为天真。米芾认为，王献之的书法风格超过王羲之，
也在于有天真味“子敬天真去意，岂复可比也？”一重境界一重天，
王步先生此作体现的境界之高，当是深深地领域了艺术的真谛。
《秋山问道图》绢本墨笔
165.2×77.2cm 台北故宫博物院藏
《春山瑞松图》北宋·米芾
淡墨轻岚青为一体
1227
民国 王步 青花宋人诗意山水图瓷板
钤印：王步画
此作瓷板瓷质洁白，质地温润如凝脂，色调清新淡雅，青料柔和雅
致，画面构图考究，远山近景相得益彰，近处古树之下，溪流安谧，
水草茂密。山林悠远处隐约藏有屋舍数间，俨然为文人所向往的世
外之景，构图虽饱满但不凌乱，主次分明，虚实相生，以苍雅的古树、
细密的山石树木和湛蓝深邃的天际远山遥相呼应。绘画精妙非凡使
人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，由此可感受王步“青花大王”
之美誉绝非虚言。
REPUBLIC PERIOD
A BLUE AND WHITE 'LANDSCAPE' PLAQUES BY WANGBU
39.5×25.4cm
RMB: 1,200,000
1228
民国 徐仲南 粉彩竹石图印盒
题识：徐仲南写于珠山。
钤印：徐
底款：仲南
梅兰竹菊是中国画中的四君子，是坚贞高洁的象征。画家借画言志抒情，
此图绘于隆起的圆形印泥盒盖上，画面虽小，但画意无穷。笔意洒脱，
敷色淡雅，表现出翠竹俊秀的姿态，藉以寄托虚怀的品格。实为文人文
房佳器。
徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江
西省南昌市人。作品受清代画家戴熙的影响较深，其构图、用笔、设色
与戴熙同出一辙，同时，又受海上画派和南宋文人画家东坡居士的影响。
REPUBLIC PERIOD
A FAMILLE ROSE 'BAMBOOS' INKBOX BY XU ZHONGNA
D:6.5cm
RMB: 20,000
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民国 田鹤仙 粉彩红梅图挂屏
题识：古越荒园老梅写。
钤印：鹤仙
田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。
民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业公司夜校教员，后来才加入绘
瓷行列。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承
元代大家王冕之法，其枝杆似断非断，用笔节节相连，枝干扭曲处似有似无，独
创梅花弄影技法，“珠山八友”王大凡赞其“山水清浑成一格，梅花作出更无双”。
REPUBLIC PERIOD
A FAMILLE-ROSE 'RED PLUM' PLAQUES BY TIAN HE XIAN
板：9.4×19.4cm
框：21.2×35.5cm
RMB: 20,000
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1946 年 田鹤仙 粉彩梅花图瓷板
题识：罗浮仙子饮流霞，醉到孤山处士家，应是东风吹不醒，
至今颜色似桃花。古越荒园老梅田鹤仙写于珠山客次。
钤印：鹤仙
画面梅树老枝苍古，斑驳粗壮，新枝纵横，舒展挺秀，勃勃
向上，花蕊以红彩点厾，用圈梅法画之，艳红似火，春意盎然。
以山水功夫画线条，以梅花弄影法、虚实衬托法画梅，画面
错落起伏，气势磅礴，整幅画面梅满字多，诗俊逸，配朱文
小篆方印，给人以满目留芳之美感。
田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、
荒园老梅。民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业
公司夜校教员，后来才加入绘瓷行列。先攻山水，后改画梅花。
其绘画艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承元代大家王冕
之法，其枝杆似断非断，用笔节节相连，枝干扭曲处似有似无，
独创梅花弄影技法，珠山八友王大凡赞其“山水清浑成一格，
梅花作出更无双”。
1946
A FAMILLE-ROSE 'PLUM BLOSSOM' PLAQUES BY TIAN
HEXIAN
板：38.1×24.8cm
框：57.8×44cm
RMB: 600,000
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1960 年代 刘雨岑 粉彩桃花雀鸟图糖缸
钤印：竹 巧翁
底款：中国景德镇製
画家以纤细秀丽的笔墨绘一只雀鸟立于桃枝之上，以水点桃花技法，描绘桃
花朵朵，生机盎然，趣事传情，花与鸟的颜色淡逸清丽。画面构图简约舒展，
着意空间处理，着墨不多，却饱含着春天的清雅与温馨。作者使用了中国画
小写意技法，格调清秀雅致，颇具文人画派的面貌。
刘雨岑，珠山八友之一，擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀；以设色清雅、
柔美见长，创作的雄鸡为世所重；并创水点桃花技法。早年受华嵒的绘画艺
术影响，中年深得任伯年的绘画艺术精髓，遂形成清新雅丽的绘画风格。
1960S
A FAMILLE-ROSE 'PEACH BLOSSOM AND BIRD' FIGURE SUGAR POT
BY LIU YUCEN
H:10.6cm
RMB: 60,000
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1996 年 青花猿猴图盖罐
1996 年青花猿猴图盖罐拍品胎釉精良，青花发色艳丽，纹饰繁缛复
杂。盖钮极富创意，下端捏塑四角如树根盘踞，上以青花绘树叶。
盖面八组开光内绘不同纹饰，山水人物图和各种锦地纹穿插绘製，
盖延周围一圈锦地纹，使得整个画面布局饱满却不杂乱。罐身分绘
两层，上满绘圆形锦地纹，腹部通体青花为饰，一面绘松竹猿猴图，
另面绘山水亭台楼阁，画面布局疏朗有致，纹饰复杂，绘工製作一
丝不苟，可见作者心意之创新。
1996
A BLUE AND WHITE 'MONKEY' COVERJAR
H:17.4cm
RMB: 30,000
白底做影
附：王锡良提拔日本包装木盒
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1932 年 毕伯涛 粉彩蟠桃献瑞图插屏
题识：蟠桃献瑞，壬申孟冬之吉欣逢启明仁翁乡先生周甲之辰，写
此以预百岁之桃，乡小弟伯涛毕达并题敬祝。
钤印：伯印
此作笔意精妙，施色雅丽，清新明快。绘蟠桃献瑞图，蟠桃色泽粉嫩，
硕大饱满，刻画惟妙惟肖。作者以工笔手法表现得细微生动，枝叶
绘製洒脱，意趣渺远，妙诣独到。此件瓷板，画工精湛，寓意吉祥，
实为毕氏之精品。
毕伯涛（1886-1961），名达，字伯涛，号黄山樵子，中国陶瓷美
术大师，早年在鄱阳拜鄱阳画家张云山为师，清末秀才。在景德镇
陶瓷绘画界以金石、诗、书、画傲视瓷坛，毕伯涛的绘画艺术来源
于清代画家新罗山人。身为文人的毕伯涛，平生研究金石、书画，
造诣颇深，对瓷艺与画艺相得益彰的“珠山八友”流派的形成，做
出了引人注目的探索，成为“珠山八友”初创时期的八位成员之一。
1932
A FAMILLE-ROSE 'PEACH' PLAQUES BY BI BOTAO
板：25×19.5cm
框：49.5×25×64.5cm
RMB: 50,000
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1945 年 田鹤仙 粉彩绿梅图瓷板
题识：老树冻欲折，花生一夜中。乾坤深有意，冰雪岂能穷。茅屋
三更月，溪桥薄春风。孤山逋去后，知己竟谁同。背摹元人煮石山
农之法，未识万一相似否。民国三十四年秋月，古越荒园老梅田鹤
仙写于珠山。
钤印：鹤仙
本件作品绘製较为少见的绿梅题材，画面中主树干色泽凝重，瘦傲
天然，另虚画一杆，颜色淡雅涂之，略见树影，营造出实虚相生，
梅花弄影的艺术效果。构图采用对角线平分的章法，梅花占驻左边，
另一边则以潇洒俊逸的长题诗文题款，钤印，巧妙地使画面达到平
衡，诗、书、画、印相结合，相得益彰，文人意趣十足。将瓷画作
品演绎到与元代大画家王冕书画作品极为相似的程度，成就斐然。
珠山八友中的王大凡先生有七言诗句赞美田鹤仙的瓷画艺术成就：
壮年负笈入昌江，得识吾侪便转舱。山水清晖成一格，画出梅花更
无双。
田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、
荒园老梅。民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业公司
夜校教员，后来才加入绘瓷行列。先攻山水，后改画梅花。其绘画
艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承元代大家王冕之法，并加以
改进创新，自成一派。
1945
A FAMILLE-ROSE 'GREEN PLUM PATTERN' PLAQUES BY
TIAN HEXIAN
板：25.4×38.8cm
框：44×58cm
RMB: 500,000
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民国 王琦 粉彩松猴图瓷板
题识：臣王琦恭绘。
钤印：永寿、万□磨
来源：一线户出
此件拍品为瓷板画小品，绘製松猴图，构图考究，画面上方绘古松
一枝，枝干苍劲，一只猴子挂于枝上，猴子绘製极为生动，刚刚丢
下几枝松针，回首侧目，栩栩如生，身上毛发根根清晰，分毫毕现，
展现出大师极高的工笔绘画功力，书画印俱全，虽为小品，然独具
文人意趣，久观而不厌，为王琦刻画动物的罕见佳作。
王琦（1884-1937）
号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋。
中国陶瓷美术大师，民国时期景德镇瓷绘名家。
原擅捏面人，1901 年来景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人
像绘画艺术，后又学习钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪
颖的绘画悟性，很快就超过其师。
1916 年浮梁知事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声名鹊起，财
源滚滚。
1916 年王琦、王大凡赴上海参观海上画派画展，接触扬州八怪，尤
喜欢黄慎的画风。其运用绘像方法绘一般瓷器之人物头面（俗称西
法头子），仿黄瘿瓢（黄慎）写意法画衣纹，颇称新奇。另一时期
善用粉彩头子法表现人物面容，技艺非常精湛。
王琦带头组织月圆会，史称珠山八友，对于推动景德镇瓷绘艺术的
发展功不可没，王琦的艺术造诣也是成绩斐然，享誉四方。
REPUBLIC PERIOD
A FAMILLE-ROSE 'MONKEY' PLAQUES BY WANG QI
板：18×11.8cm
框：25×20cm
RMB: 220,000
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王大凡（1888-1961）
名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐。
9 岁开始学徒，12 岁于景德镇学习粉彩绘瓷，15
岁时师从汪晓棠学习彩绘技法，同时学习国画和
诗词歌赋。
1915 年，他绘製的大富贵亦寿考瓷瓶，在巴拿
马国际博览会上，荣获金质奖章。
40 年代开始变法，创作了落地粉彩技法，在景
德镇独树一帜。
1956 年入职轻工业部陶研所。
1959 年荣获第一届陶瓷美术家荣誉称号。
王氏善画人物，对后世瓷画影响深远。国画大家
林风眠、潘天寿、周昌谷、吴山明等称王大凡是
一位艺术修养极高的陶瓷文人画大师，如果不是
当时景德镇环境闭塞，缺乏宣传，“大凡先生人
物画艺术造诣可以与海上大家相媲美”。
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1935 年 王大凡 粉彩风尘三侠图瓷板
题识：隋家天下数将终，竞使群豪起建功。杨素户居无远大，不如
红拂识英雄。时在乙亥初夏之月，功威先生自製于珠山黟山大凡王
堃并句。
钤印：堃 大凡
本件作品人物注重脸部描绘，神情捕捉准确，作品描绘精心，寥寥
数笔就赋予了人物强烈的立体感，使人物形神兼备，尽显粉彩工艺
之特色。画笔老辣豪放，可见其深厚的国画功底。此作描绘大唐风
尘三侠的故事，虬髯客本是西域胡人，隋朝末年，天下大乱，群雄
风起，他有意逐鹿中原，结识了李靖和红拂女二人共谋大事，期间
虬髯客恋上红拂女，后来在各路英雄中，李世民一枝独秀，拥有天
下，李靖也归顺了李世民，并与红拂成婚。中原有主已成定局，于
是虬髯客毅然远走海外，另谋发展。画面是李靖与虬髯客告别一幕。
虬髯客裘衣缨帽，与李靖豪情对饮，后立丽人红拂侠女本色。
1935
A 'THE THREE HEROES' PLAQUES BY WANG DAFAN
39.3×25.5cm
RMB: 600,000
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张松茂
江西鄱阳人，生于 1934 年。
1954 年进入轻工业部陶瓷研究所，从事陶瓷美术研究设计。
1959 年荣获第一届陶瓷美术家称号。
1986 年被评为高级工艺美术师。
1988 年被授予中国工艺美术大师称号。
1994 年享受国务院颁发的政府特殊津贴，同年张松茂之家被评为陶
瓷世家。
张松茂功底深厚，成就极大，是我国陶瓷美术界的全能画师。
擅长花鸟、人物、山水、雪景等以中国画为主的陶瓷彩绘艺术，尤
攻釉上粉彩。他师法自然、坚持写生、艺趣广泛、造诣精深，松茂
先生是典型的长期主义者，从 12 岁开始坚持只做绘瓷这一件事情，
几十年如一日，无问东西，潜心贯注，并数度涅磐蜕变成长，终达
到了集众家之长，成一家之法的艺术高峰。可以说，于近现代和当
代陶瓷艺人中，在守法和创新上的统一协调方面，张松茂是非常大
的成功者。陶瓷美术是集艺术性、工艺性一体的美术活动，对于文
化底蕴和写实功力要求极高，没有一种对艺术的至诚至真的热爱和
日益持久的技巧训练，在专业领域里是走不长远的。
松茂先生天资聪慧，上世纪 50 年代少年得志脱颖而出，他没有片刻
松懈，在轻工部陶研所虚心向梅健鹰、祝大年、郑可等知名专家学
习透视学、色彩学等理论；60 年代到故宫、南博、上博描摹明清时
期的瓷器造型和画面；半个世纪来坚持写生，从少年到中年，即使
老年也笔耕不辍，其写生遍及祖国的名山大川，日积月累，收集了
大量的写生资料，在创作时可以信手拈来。而且张先生擅长向古人
学习，细考 80 年代以后松茂先生的工笔粉彩，其源流皆应归宗宋法，
无论花鸟山水，巨幅小品，都已经到了驾驭自如的境界，无尽脱洒，
既彰显个性，又固守宗法，写实唯真，纤毫必至，达到了传统和现
代的唯美结合。在他的笔下，花鸟虫蝶灵动而活泼，山川雄伟而清秀，
人物形神而飘逸，松竹梅兰孤高而高雅，其画作实在是美轮美奂，
妙不可言，达到了全能画师的艺术境界。
张先生自己总结过成功的经验：“一个人想要成才，天赋加勤奋再
加机遇，这三个条件缺一不可”“那时候我在部所，一是向传统艺
术学习，二是向现代艺术学习，三是研究瓷绘材料，那真是拼了命，
下了功夫。”
作家格拉德威尔在《异类》一书中提出一万小时定律：“人们眼中
的天才之所以卓越非凡，并非天资超人一等，而是付出了持续不断
的努力。1 万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条
件。”正所谓不疯狂，不成魔，张先生正是践行一万个小时定律的
成功者，邓拓先生的诗句“创作生涯忘冷暖，长为画苑自由人”也
是对他艺术人生的最好总结。
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1986 年 张松茂 粉彩琴棋书画图瓷板
题识：琴棋书画，一九八六年夏日松茂画于珠山。
钤印：印
来源：此作由作者家属释出，附证书
本品为粉彩工笔瓷板画，绘製琴棋书画图，长廊雕梁画栋，四周奇
石翠竹，一派祥和怡然景致。画面中仕女雅会于长廊之中，八名仕
女面色红润，个个面容秀美，衣着飘然，灵动、栩栩如生，或执乐器、
或执画轴、或执书籍、或托茶器，好一幅热闹的古代仕女雅会图！
整体画面展现出作者极为高超的工笔绘画技艺，观其彩料，画作设
色柔和而不失妍丽，色调柔和优雅，为同时期上佳之作。
1986
A FAMILLE-ROSE PLAQUES BY ZHANG SONGMAO
板：112.5×59cm
框：142×84cm
RMB: 1,500,000
作品证书
作者合影照片
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白底做影
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民国 粉彩锦鸡富贵图瓶
底款：大清光绪年製
本件拍品小口微外翻，丰肩，鼓腹下收，下承圈足。整器胎洁白坚实，釉色洁
白润泽，描绘一幅春意盎然的牡丹锦鸡图。瓶腹通景式构图，物象丰富、色彩
妍丽，侧生的枝干自瓶底拔地而起，枝干遒曲，下部湖石间有数朵牡丹，或竞
相争艳，或含苞待放；立于湖石上的雄雉成为环绕的中心，双目圆睁，作昂首
顾盼状，尾羽在牡丹衬托下愈发显得华美劲健；雌雉相对体小尾短，缩劲蹬地，
欲展翅上飞。整个画面营造出喜庆欢快、吉祥富贵的气息，令人赏心悦目，通
面表达了富贵长春，鸾凤和鸣的吉祥寓意，融汇中国工笔重彩的构图与技法，
粉彩的造形、色彩、线条的製作都非常讲究。本品学习雍乾时期的同类题材作品，
当为当时技艺极高的摹古精美之作。
REPUBLIC PERIOD
A FAMILLE-ROSE 'FLOWER AND BIRD' VASE
H:20cm
RMB: 35,000
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1937 年 宝琛款 粉彩坐看云起图瓶
题识：行到水穷处，坐看云起时。丁丑新月宝琛作于陶校。
钤印：印
底款：浮梁陶职
浮梁陶职是民国时期重要的培养陶瓷艺术专门人才的教育机构，1931 年
成立于浮梁，1944 年与江西省立陶瓷职业学校合并。故此瓶应为 1931-
1944年间生产。陶职瓷器精品较多，但传世品却不多，现在已成为艺术家、
收藏家争相追逐的目标。
拍品製作精良，设色淡雅，瓶身一面绘柳荫之下，一高士与一高僧盘坐
对谈，另面留白墨彩写题识主题：行到水穹处，坐看云起时。其人物描
绘生动自然，描绘精细，颇具文人山水画之意境。
1937
A FAMILLE-ROSE 'FIGURES' VASE WITH BAOCHEN STYLE
H:24.8cm
RMB: 40,000
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清同治 芝泉 浅绛山水老松图笔筒
题识 : 天外片帆迷落晖，江亭寐上月来窥。怀人此蒤情何限，不是关心人未
到。己巳秋芝泉画并题。
钤印 : 荫 泉
以浅绛彩在笔筒上勾画，老松苍翠，遒劲有力，留白更显清朗空阔。整幅画
面构图别致，画风清丽俊秀，格调高雅，画意清逸隽朗，属于浅绛逸派一族。
芝泉，杨春芳，晚清景德镇地方官员，另一说为当时南昌府地区掌管粮食的
官员。是位早期客串创作浅绛彩瓷的画师，传世作品笔触工整简洁，赋色淡
雅高贵，件件精到细致，有大师风范。他与胡夔、程门、金品卿、王少维等
人关系很好，特别是金品卿、王少维经常为其作画。作品非常少见，极为难得。
TONGZHI PERIOD
A QIANJIANG ENAMELED 'FIGURES' BRUSHPOT BY ZHIQUAN
D:6cm H:16.8cm
RMB: 1,000
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晚清 贾月舫 浅绛山水图笔筒
题识：小泉贤弟雅玩，轻舟一叶逐江归。仿元人笔意，月舫作，定甫赠。
钤印：晋
本品通景以浅绛绘製山水渔人图，设色清雅柔美，绘製技法极为娴
熟，采用中国传统绘画的构图、运笔、点染技法。绘製青山碧水，
溪流穿山而过，画面中心一位渔人驾一叶小舟，正在支帆，画面动
静相宜，山水意境悠远，极具文人雅趣。
贾月舫生卒不详，名晋，字月舫，轩室号为“青琅轩馆”“甄香别馆”。
创作活跃期为 1874 年（同治十三年）一 1884 年（光绪十年）。贾
月舫画路较宽，人物仿恽寿平，山水仿董源、范宽。传世作品大多
为达官贵人赠贺之物，件件精到，结合本件题识，本品也应属此列。
LATE QING DYNASTY
A QIANJIANG ENAMELED LANDSCAPE BRUSHPOT BY JIA
YUEFANG
H:13.1cm D:10cm
RMB: 65,000
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晚清 王少维 浅绛秋江山水图笔筒
题识：仿清溪外史画法，写在昌官廨。王少维。
钤印：吴人
底款：官窑内造
本件为浅绛彩瓷画名家之作，为晚清士大夫阶层欣赏收藏，“贵戚
权门得此迹，始觉屏障生光辉”。此作通景绘红染枫叶，远山淡赭，
江上渔者独钓，意境悠远，构图考究，真可谓山碧林光静，江清秋
色凉，把元人山水笔意完美得表现在瓷器的载体之上。此作为早期
浅绛彩，应属王少维于御窑厂所作，实为难得的文房佳器。
王少维（1817-1887），字廷佐，安徽泾县人，活跃于 1872 年至
1887 年之间，同治、光绪年间供职于御窑厂，王少维与金品卿并称
御厂两支笔，与程门、金品卿并称浅绛三大家。擅人物与山水结合，
其人物远追五代石恪和南宋梁楷的笔意，用笔疏简浅淡，造型严谨，
形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，
画面精美。
LATE QING DYNASTY
A QIANJIANG ENAMELED LANDSCAPE BRUSHPOT BY WANG
SHAOWEI
D:12.7cm H:14.2cm
RMB: 350,000
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晚清 程言 江西瓷业公司款浅绛山水图琮式瓶
底款：江西瓷业公司
本品造型为琮式，方形身，圆形口，短直颈，圈足。腹上部两
侧贴饰双象形耳，象鼻衔环。此器型蕴含传统文化中“天圆地
方”之理，四方圆口形，器型端庄挺拔。四面通景以浅绛彩绘
製通景山水图，整体画面疏朗俊逸，整幅画面色调青绿，远山
缥缈，近处溪水涓涓，房舍俨然，树木山石，一派世外之景致，
作者笔法洒脱，不拘小节，观之耐人寻味，画法吸收了中国传
统绘画意蕴以及技法，是一件文气十足的陈设佳器。
程言，字次笠，浅绛大家程门的长子。晚清民国浅绛彩名家。
安徽黟县人，擅画浅绛山水。其画山水潇洒出尘，极尽勾勒渲
染之妙。
LATE QING DYNASTY
A QIANJIANG ENAMELED LANDSCAPE VASE WITH
CHENGYAN STYLE
H:29.6cm
RMB: 1,000
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