清乾隆 434朱漆描金嵌百宝

院，清 1.《和光剔彩·故宫藏漆》，国立故宫博物 参阅： Qianlong Period WITH GOLD TRIM A GEM-INLAID RED LACQUER COVER 梅菊湖石盖盒 嵌玉石博古图八方盒，P169

2.北京故宫博物院藏“清宫旧藏清中期黑

漆描金嵌染牙妆奁” 故00180528

明末清初于 浮雕的艺术效果， 一般百宝嵌或硬螺钿多具此特色。这件盖盒即属于后者。 见的软螺钿镶嵌即属此类；另一种是凸嵌，即所嵌材料略高于漆木地子表面，形成具有 究。从镶嵌手法来看，主要包括两种形式， 一是平嵌，即所嵌材料与漆木器表面齐平，常 也有，但在黄花梨、紫檀等名贵硬木上进行镶嵌的木作比较少见，更凸显用材的珍贵考 料如宝石、珊瑚、玉石等作出花纹图案，镶嵌于漆木器上，多见于漆器家具，硬木镶嵌 这件盖盒的装饰工艺属于明代形成的百宝嵌，是在螺钿镶嵌的基础上，以各类珍贵材 活用品，多用于盛放干果。整器制作工艺精湛， 工艺复杂程度颇高，乃是皇家宫廷器物， 有八只子盘围绕一个倭角方盘，盘心均以金彩绘梅花。此类攒盒应为皇家贵族的日常生 彩搭配得当，古雅精美。攒盒四壁以描金彩绘回纹、莲纹及卷草纹，布局繁密有致。盒内 鸡翅木、琥珀等材料嵌梅、兰、菊及湖石图案，用料考究，嵌工精致，立体效果极佳，色 拍品通体髹朱褐色漆，整体分为盖子，内胆，底托。盖面以孔雀石、青金石、玉、玛瑙、 此拍品处于临时入境状态下 RMB:600,000-800,000 D:39cm漆、木器上进行螺钿镶嵌的制作迎来高峰，皇家有专门作坊来生产制作镶嵌 具，小到匣、盒等书 工艺品，如清代造办处设镶嵌作。见于这一时期的名贵硬木镶嵌制品大到箱柜之类的家房文具，数量众多，品种丰富。其中，故宫博物院收藏的明末清初黄花梨百宝嵌职贡图顶箱柜，高近三米，宽近2米，厚近1米，整体形制宏巨，柜面用叶蜡

案，制作精良，为小木器镶嵌的佳作。 黄花梨百宝嵌石榴绶带纹盒，形制小巧，盖面以螺钿等镶嵌出月季、石榴、绶带鸟等图 石、螺钿等镶嵌各种人物、山石、花木等，是家具类硬木镶嵌的代表之一。另一件明晚期

参阅1

明初 435蜜蜡太白醉酒暖手 RMB:80,000-120,000 L:6cm 备注：台湾重要藏家旧藏 A Strand of 'LiBai' EARLY MING

乾隆称之为 被古人制作成各种形制和样式的小件拿在手里捏搓把玩， 同时也起到护身保佑、驱灾辟邪的作用。玉石等宝石常常 古代君王达官贵人玉不离身，玉除了显示君王显赫的身份， 天成，得之幸矣。 神，品相良好，其后钻有通天孔，嵌原装银鎏金扣件，佳作 力，人物衣纹重叠繁复，衣袂飘举自然，人物表情细腻传 丝纹，手头轻巧，具备老蜜蜡的各项特征。且雕工又尤见功 拍品随形而成，质地、色泽均匀，皮壳光润，可见内部的游 “暖手”，明清时期，暖手还有一个作用，就是

三十一年 调养，希望病人早日康复，为国家社稷再贡献力量。乾隆 病，乾隆不仅送医送药，也曾送玉暖手对病人的身体进行 把玩，也分送他赏识的臣僚大员们共享。乾隆的爱臣得了 量的以动物为主要形制的玉暖手，除了自己每日握在手里 体融会贯通的作用。所以，乾隆朝，乾隆皇上下令制作了大 的玉暖手，常年握在手里，与肌肤直接接触，更能起到与人 祛除疾病。乾隆相信玉石有祛病调养作用，而且用玉石制作 (1766)七月，杨应琚因职场操劳过度，卧病在床。隆

闻讯，甚为挂念，下旨“加意调摄，并赐荷包及内府药丸，

以冀速痊”并“闻良玉,左右手各握其一,可疗风痰之症。今特寄赏玉子暖手二枚，该督可随时掌握，用资颐养。”

摆可玩，实为妙品。 料，精工细琢，将生活小景表现得如此成功，可 甚为少见，实为难得，极具收藏价值。以佳材美 栩如生，寓意多子多福，连生贵子。以翡翠为材 男童，体态丰腴，憨态可掬，造型生动雅趣，栩 天趣之妙。此笔架为一孩童跪地抬头造型，皆为 其中，衬以童子的面部身体及荷花，尽得自然 有光泽，局部有褐色沁。其质通透，翠色蕴含 翡翠童子笔架一只，色泽青翠，莹润通透，细腻

清中期 436翡翠持荷童子笔架 RMB:120,000-150,000 L:5cm Mid QingDynasty A JADEITE OF 'BOY' BRUSH RESST

清乾隆 437玉五峰山子

所谓 笔，亦可为文房案头清玩之物， 雕刻出山形图案。可同时搁置毛 成五指山峰造型。前后壁再浅浮 收藏级玉雕山子。用料硕大，琢 境深远与工艺高超于一体的经典 件兼具原料珍贵、布局精巧、意 有回味无穷的幽幽情致。这是一 之既有一目了然的简洁素雅，又 本件拍品有近景的精雕细琢，观 观赏把玩。 为尺，品文人之气，适放于案头 观之有入云之感，近玩之则缩山 局错落有致，意境幽远清新，远 山子如高耸山峰，浑然天成，布 Qianlong Period A JADE BRUSH RESST “群峰耸立似儿孙”也。虽 RMB:180,000-250,000 H:8.5cm, L:16cm 殊为珍贵。 雅于一身，配有座，可赏可玩， 非大器，却小器大样，集灵秀典

（款）

清乾隆 438白玉嵌百宝如意

1.参阅： Qianlong Period A GEM-INLAID JADE RUYI 北京故宫博物院藏“清墨玉嵌石如

意” 故00099708

2.颐和园藏，青玉嵌百宝三多纹如意 RMB:100,000-150,000 L:25cm

乾隆皇帝尤甚，其有诗云： 如意在清宫中得以盛行无疑是因为皇帝的推崇，其中 朝同类如意之翘首。 作的杰作。气息尊贵雍容，雕琢精湛别致，堪称乾隆 都斯坦玉器繁华富丽、善用镶嵌的风格影响的宫廷玉 意更增添了几许绚美的色彩，悦目怡情，当为受到痕 石，细致逼真，愈增其富丽，使原即高雅华贵的玉如 嵌各式宝石喜上眉梢纹，柄首上装嵌二桃枝与青玉叠 质温润如凝脂，采用嵌百宝装饰工艺，于如意执柄上 本品应为当年地方进贡之佳礼，其式样优雅灵动，玉 “处处座之旁，率常陈如

意”。在《乾隆御制诗》中收录了数十首弘历题咏如 民间的精美如意。 处制作，也大量接受地方官员的进贡，并且刻意搜集 竹根、檀木、白玉和仿古铜器如意，曾下令宫中造办 自含英。从诸首御制诗中可知，乾隆皇帝最喜欢的是 写道：盈尺和阗玉，良工琢曲琼，惟坚待为错，曰白 意的诗篇，如题为《咏白玉如意》者即有多首，其一

参阅1

清乾隆 439白玉西番莲如意耳壁瓶

备注： Qianlong Period A JADE 'LOTUS' WALL VASES 2012年北京匡时秋季艺术品拍卖会 悦目，乾隆御提诗中曾有 涉、枯燥乏味的旅途中，他便于随身携带，又能人赏撷心 实用功能。乾隆在位六十年，曾多次巡幸天下。在长途跋 所青睐，不仅是因为其独特的造型，更因其具有方便的 样，大多以大瓶、尊、觚等大器缩样制作。壁瓶为乾隆帝 期，壁瓶这种器形得到了更为广泛的应用，形式多种多 插入各种时令鲜花，也可以插干花、绢花等。清代乾隆时 壁瓶出现在明代万历时期，是挂在墙上的陈设品，既可以 壁瓶相得益彰，瓶背衬以老红木底托，保存完整。 视觉上整器的错觉，底承碧玉雕勾连云纹半壁瓶圆座，与 瓶底装饰海水纹，壁瓶造型扁薄，瓶面饱满丰盈，给人以 饰双如意耳，瓶身剔地雕刻卷草纹和折枝莲花纹，瓶口及 此件壁瓶通体以整块白玉为材，撇口，束颈，瓶身秀长， “随行供啸咏，沿途撷芳华”的

RMB:150,000-180,000 H:19cm 大样，当为乾隆时期玉雕精品。 咏壁瓶诗句。此件白玉壁瓶，玉质温润，造型秀美，小器

出版

备注

《诗经》有“言念君子，温其如玉”之句，古人给美玉

子喻为 赋予了那么多人性的品格，以至今日人们仍将谦谦君 “温润如玉”，此组白玉高士立像即为清代玉雕

器摆玩作品。 磨光润，抚掌赏玩，意趣无穷，乃为一件极佳之清代玉 器形象生动，情趣盎然；人物面目生动，写实灵动，打 造型独特，柔美而不失庄重，庸匠难以望其项背。整 整组玉器线条流畅飘逸，整像比例匀称，工艺精良， 弯腰笑对，好似在低头称是。 袖自然下垂，仿佛在吟诗作对。另一位高士手持灵芝， 光微敛，相容和熙。着长衫微抬双手，侧目，掐指，衣 色白润剔透，晶莹动人。高士面朝前方，面庞圆润，目 作品中的精品佳作。其由整块白玉立体雕琢而成，玉

清乾隆 440白玉高士像一组 备注：纽约苏富比， Qianlong Period A PAIR OF JADE 'SCHOLAR' 1989年9月29日，

1995 出版：杨伯达， 《清玉掇英》，芝加哥， Lot537年，P130.131 RMB:400,000-600,000 H:16.5cm

清中期 441水晶玉兰花插 参阅：北京故宫博物院藏 备注：苏富比 Mid QingDynasty VASE A CARVED CRYSTAL FIGURE OF “清水晶玉

兰花插” 故00106126 畴，产量较少。古称 与冰彩玉髓，碧玺等并列纳入彩色宝石范 透明的二氧化硅结晶，属贵重矿石，时下 自然，水晶质地细密透亮，水晶即是无色 花插，整件器型雕刻工艺精细，线条弧度 拍品整体是使用水晶浮雕仿玉兰花外观的 “水玉”、“水精”。此

南通志》记载，东海县在 县是水晶雕刻技艺传承的发源地，据《江 距今已有两千多年的历史。在中国，东海 水晶雕刻艺术品的历史可以追溯到汉代， 审美要求，使其具有很高的艺术价值。 不失温婉柔美。这种设计符合传统文化的 感中，使得整件作品既有视觉冲击力，又 深入研究，巧妙地将其融入水晶的透明质 和造型优美。设计师通过对玉兰花形态的 件水晶玉兰花花插的重点在于其构思巧妙 湛，是件难得的艺术精品。在艺术性上，这 等工艺。此水晶雕件透明无杂质，雕工精 件花插随形而雕，综合运用高浮雕、镂雕 600多年前就开始

氏 开采水晶。由于天然水晶的硬度达到了摩 7度，普通的刻刀无法进行雕刻琢磨，因 的工艺使得水晶雕刻品不仅显工显艺 此必须使用特殊的工具和技术。这种精湛，而

且造型优美、古朴典雅。 RMB:100,000-150,000 H:19cm

清乾隆 442松石御制诗山子

备注：古天一 Qianlong Period A TURQUOISE'POETRY' RESST 2014秋季拍卖会 意趣浓郁。 上题有御制 色泽苍翠， 包浆古朴， 纹理变化丰富， 造型设势巧心独运， 文人

“咏石诗

”， 绿松石雕以鹤鹿同春吉祥图

RMB:50,000-80,000 H:7cm 宝石之 一 ， 有着几千年的灿烂历史， 深受古今中外人士的喜爱。 湖水， 质地匀净润泽， 殊为妙然， 洵足文人雅藏。 绿松石是古老 详片刻， 似觉惮奇尽怪、 诡意纵生， 令人缠绵其间。 石色碧蓝若 独出， 石间多孔穴， 参差错落， 玲珑剔透， 尽得天趣之极矣。 端 案。 俗信以鹤为仙禽， 鹿为瑞兽。 此绿松石山子积石相临， 高秀

两面

备注：香港佳士得， Qianlong Period 'CATTLE'GONG A C L O I S O N N E E N A M E L 铜胎掐丝珐琅牛形觥 清乾隆 443 2005年11月28日，

编号1498

系 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大 ---金属胎珐琅器》，上海科学技术出版社，1999年，页122，图118 爱。是一件颇见巧思的室内摆件 头部刻画栩栩如生，长耳短肢，异常可 具动感，名贵之至。整器造型饱满浑圆， 及四蹄及口沿处皆上金彩，富丽华美，极 匀均，颜色搭配协调，层次鲜明飘逸，头 理，纹饰布局细密整齐，掐丝线条精致 黑白锦文，风格别具。整器构思巧妙合 穆，古朴雄浑， 四周缠枝蔓蔓，底部满绘 明润，其上饰仿古饕餮兽面纹，威严肃 琅彩绘为地，釉料纯净均匀，色泽绚丽 器表延边以镀金边线勾勒，内以蓝釉珐 形态生动，逼真自然，铜胎坚实洁净， 钩状，圆目炯炯，秀耳后背，双角弯翘， 觥以牛为形，呈卧坐状，两角向后呈弯 ，极为

RMB:200,000-250,000 H:11.5cm, L:17cm 罕见。

清乾隆 444铜胎掐丝珐琅 备注：伦敦苏富比， Qianlong Period VIEWER A CLOISONNE ENAMEL 'ELEPHANT' 象莲托象宝 2015

年

5月13日，编

号335 参阅：北京故宫博物院藏

“金嵌珠七

珍”

故00011431 RMB:120,000-180,000 H:23.5cm

色彩华美， 气度雍容。 象亦有 丝珐琅装饰， 莲瓣鎏金， 华美异常。 此象宝做工上融合多种技法为一体， 和，背搭锦袱， 项下垂铃， 四肢站立於莲花宝座之上。 锦袱、 莲台均以掐 胎， 主体为象形， 大象体态浑圆， 四肢立於台座之上， 垂首低眸， 神态温 拍品为佛教七珍宝之一 －白象宝， 据佛经记载， 由转轮圣王带至人间。 铜

“太平有象

”之意，寓意天下太平， 五谷丰登， 故宫太和殿、 中和殿、 上书房等各宫之中均有

“太平有象

”寓意的器

“物陈设。七珍

”， 亦称七政宝， 为佛前供器， 原为古印度神话中转轮王福力所生 的代表作品。 北京故宫珍宝馆中的七珍用金成造，满嵌珠石，做工精细，是宫中法器 轮王之供养；六为主藏臣宝， 掌宝藏；七为将军宝， 是转轮王的护法神。 宝， 驱驰四方， 跋涉生死大海；四为神珠宝， 净浊水；五为玉女宝， 为转 之宝。 一为轮宝， 降伏四方恶魔；二为白象宝， 佛以形象教人；三为绀马

“七珍

”流行于清乾隆年间， 乾隆皇帝曾多次下旨烧造礼佛

七宝，

“乾隆二十七年六月初八日郎中白世秀员外郎金辉来说太监胡世杰传旨，著传与尤拔世嗣后烧造七珍八宝八吉祥八供五供养等俱各刻款，

钦此。

”此件掐丝珐琅莲托象宝以铜为胎质，白象宝作行走状，姿态栩 细致精美， 力显皇家威仪。 座呈石鼓状， 其上以烧珐琅工艺绘海浪纹， 波浪错落有致， 此件象宝做工 栩如生， 身披长方形莲纹背毯， 象身以烧珐琅工艺绘绒毛， 颇有质感， 底

参阅 备注

清乾隆 445铜胎掐丝珐琅 参阅：北京故宫博物院藏 Qianlong Period A CLOISONNE ENAMEL CENSER 双凤耳炉 “清掐丝

珐琅凤穿牡丹纹凤耳三足盖炉” 故

RMB:120,000-180,000 H:13cm 养心殿造办处珐琅器之典型佳作。 动，鎏金璨然，釉色搭配和谐，为乾隆朝 琅工艺与錾胎珐琅工艺完美结合，造型生 以乾隆时期制作最为华美。此器将掐丝珐 鲜艳，花纹图案繁复多样，金色绚烂，尤 加成熟，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要 显宫廷显赫之权贵。清代的景泰蓝工艺更 仔细，镀金光亮，金光熠熠，富贵荣华，彰 亮夺目。整器铜质精实，掐丝工整，填色 沿、双耳及三足底端皆鎏金，金层凝厚，光 勾勒折纸花纹，生动有趣。炉钮、内外口 炉通体以蓝为地，红、黄、粉等各色掐丝 上，凤凰细目尖嘴，花冠后倒，颇具神采。 身雕莲花，炉身两侧各有一条凤凰伏于其 炉圆鼓腹，下承三兽足，盖顶鎏金设钮，钮 00117079

参阅

A CLOISONNE ENAMEL CENSER 铜胎掐丝珐琅炉瓶盒三事 清乾隆 446 , COVER

1.参阅： Qianlong Period AND BOTTLE 北京故宫博物院藏

“乾隆款掐丝珐琅三

事”

故00118991

2.承德避暑山庄博物馆

“清乾隆掐丝珐琅

缠枝莲纹三足炉

”

炉 D:11.3cm

瓶 H:14.5cm

盒 D:7.3cm RMB:1,200,000-1,600,000

参阅1

掐丝珐琅俗称

“景泰蓝

”，于元朝传入中国。最初或许是伴

随13世纪蒙古军队西征而来，元末吴渊颖曾写过一首咏大食珐琅瓶的诗：

“西南有大食，国自波斯传，……素瓶一二尺，金碧璨相鲜，晶莹龙宫献，错落鬼斧镌。

”自元朝建立 间流传的精品是寥若晨星，因此此套三事，极具收藏价值。 多，而其中绝大部分目前珍藏在台北和北京故宫博物院，民 彩。由于珐琅彩制作难度大，成本昂贵，所以传世的官窑不 有了新的发展，从数量看超过了康雍两朝，器型更为丰富多 复高火烧结，最后磨光、镀金而成。乾隆时，景泰蓝的制作 胎上，再充填各种不同颜色的法琅釉料，然后经四、五次反 的作法系将扁细的铜丝或金银丝掐成精巧的花纹，嵌粘在铜 景泰蓝典雅华丽，大量地被运用在皇宫中的器具上。景泰蓝 盛行，当时釉色又以蓝色居多，故名景泰蓝。明清时期，因 发展出独具特色的掐丝珐琅艺术，因为从明景泰年间开始 背景下，这种华丽的工艺与元朝的能工巧匠之巧思相融合， 以后，元朝同西亚一直保持着密切的政治、经济联系，在此

参阅2

底款

底座

立冲天。外底有 承三乳足， 口沿之上两耳直 耳式，圆唇短颈垂腹，下 炉、瓶、盒三式。炉为冲天 这是一套熏香用器，旧称 铜胎掐丝珐琅炉、瓶、盒，

“乾隆年

制

我

”五字刻款。瓶圆唇 足下有矮裙墙。外底有 长颈垂腹，喇叭状圈足，圈

“乾

隆年制

观

”七字刻款。盒

“凸，盖口圆起如唇。外底有 口斜鼓腹矮圈足。盒盖隆 由盖、身扣合而成。盒身撇 乾隆年制安佑宫

”七字 沉浑稳健，具庙堂之气。 实为难得。器形虽小，但 当为一套，多年来未散失， 艺、装饰风格、刻款笔法， 金。观察三器体量、铸造工 器的口、底、足尖部分鎏 饰深蓝色云朵纹。并在三 炉颈、足跟、瓶口之下各加 五色缠枝莲纹，金线勾边。 手法相同，均为掐丝珐琅 刻款。炉、瓶、盒三是装饰

（底款）

清乾隆 447掐丝珐琅 RMB:60,000-80,000 4×6.5×9.5cm 一件不可多得的文房精品。 润，纹饰布局层次鲜明，为 器造型规矩，珐琅釉颜色温 铜鎏金，金色明亮鲜妍。整 露出铜胎，包浆浓郁。器底 口沿、边棱以及底部边沿均 画意。盖侧装饰缠枝莲纹， 葱郁，小桥横斜，一派文人 山峦起伏，两岸夹江，苍树 绿诸色填饰山水纹样，远处 艺，盖面以红、黄、白、蓝、 足。器盖采用掐丝珐琅工 盖，扣合严谨，下承四乳 美，方正有度。上下天地 此盖盒以铜为胎，造型精 Qianlong Period LANDSCAPE' COVER A CLOISONNE ENAMEL' 山水图香盒

清乾隆 448紫檀镶掐丝 参阅：北京故宫博物院藏 Qianlong Period LANDSCAPE'TABLE SCREEN A C L O I S O N N E E N A M E L ' 珐琅山水楼阁砚屏 “乾隆

款掐丝珐琅山水楼阁图铜镜” 故

RMB:80,000-120,000 L:19cm 00119547瑞鹤、桃花均为传统文化中寓意吉祥之物。 角延伸进画面， 一派春意盎然的景象。灵芝、 于秀石之旁，动态生动舒展， 一枝桃花由左下 细致经营，格调高雅。背面描绘一对仙鹤挺立 的笔墨意境，山石楼阁尤称佳妙，淡皴浓苔， 宛若仙境。整体构图虚实相生，带有文人画 里之遥，山水之间可见苍松翠柏与梧桐环绕， 湖阔云天，群山耸峙，远山云漫雾嶂，似有万 松参天，通往庭院的小桥之上有凉亭。画面中 中山间楼阁掩映，飞檐翘角，庭院中两株古 分组成。掐丝珐琅画幅绘山水庭院之景，画 此件砚屏由掐丝珐琅画幅、紫檀框基座两部饰繁多，此品亦是 装饰性，特别是在清代各式样的装饰器皿纹 由古代屏风发展而来，由原来的实用性专为 料还是制作工艺，均为后朝所不能及。插屏 期掐丝珐琅工艺鼎盛时所作，无论是珐琅材 件的笔杆等，皆制作精美，此品正是乾隆时 到巨大的发展，掐丝珐琅从大件的香炉到小 掐丝珐琅工艺的分工具体化，期间此种工艺得 掐丝珐琅为宫廷重要陈设器，随着乾隆时期 室内陈设佳器，放置于台几起到很好的装饰效果。基座采用名贵紫檀有简约而强烈的视觉装饰效果。 木料，呈现紫红色，基座雕出几何夔龙纹，具

两面

屏以蓝珐琅釉为地，装饰山茶花纹饰并题诗 雕松鹤纹饰，寓意松鹤延年，挂屏其一内嵌山茶花图挂 此件掐丝珐琅挂屏方形，成对而制，配紫檀木框，其上

“火色宁妨

腊月寒

”题诗出自《咏山茶》一诗，为乾隆皇帝所作，

诗中

“火色宁妨腊月寒，猩红高下压回栏

”生动的描绘

句 嵌梅花图挂屏，装饰梅花纹饰并题诗《题梅花笑景》诗 了山茶花在冬季，猩红的色彩在雪中尤为醒目。另一内 “性喜清泉白石间

”，题诗与梅花相辅相成，掐丝粗

等陈设器，以其用 装饰品和陈设品。掐丝珐琅工艺多用来装饰瓶、盒、罐 愈加精美，它己逐渐脱离实用家具的范畴，成为纯粹的 大多是接地而设，而后随着工艺的不断的进步、装饰的 以前，屏风多趋于实用，主要用于遮蔽和作临时隔断， 在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。明代 性的品类。这种陈设形式，雍、干两朝更是风行一时， 清初出现挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂，成为纯装饰 的杰作。 丝精细，设色华丽，是清代宫廷掐丝珐琅工艺鼎盛时期 远，与图案十分贴切，保存完好。此组咏冬诗文挂屏掐 细均匀而流畅，釉色艳丽纯净，花纹细腻生动，其意深 作挂屏本不为多，翻阅公私典藏，北京故宫博物院及台北故宫博物院所有掐丝珐琅挂屏总

得，颇见尊贵。 数不过二十件（或组）。足以见得此类装饰挂屏珍罕难

参阅

清乾隆 449紫檀镶掐丝珐琅

御製诗花卉挂屏一对

卷》第 参阅： 《沈阳故宫博物院藏文物精粹·珐琅 Qianlong Period WALL VASES A PAIR OF CLOISONNE ENAMEL'FLOWER' 225-227页，万卷出版公司，2007年。

RMB:550,000-750,000 37.7×29.5cm

御製詩

明 450铜胎掐丝珐

明 参阅：上海博物馆藏， Ming Dynasty CENSER A CLOISONNE ENAMEL 琅葡萄纹三足炉 景泰款嵌珐琅葡萄纹兽 RMB:80,000-120,000 H:6.8cm 耳三足炉。挂数串葡萄果实，葡萄颗粒均匀饱满，填以 炉身腹部作葡萄纹图案，茎叶下垂，叶端衔 色，在这段时间极为盛行。 邃，质地透明，似翠玉、像紫晶。这一经典配 跃，使整体色调不至沉闷。紫色和墨绿颜色深 觉。少许的红色、黄色珐琅釉色凭添不少活 纹饰，给人一种清新而淡雅、高贵又沉稳的感 施以墨绿、深紫、红、浅绿等珐琅釉掐丝填绘 掐丝珐琅工艺装饰，以白色珐琅釉作为底色， 鎏金金装饰，光辉璀璨，莹泽耀眼。炉身单线 型小巧别致，线条圆润流畅。 口沿及底足均以 敞口微敛，弧腹至底渐收，下承三蹄形足。造 本品造型敦雅可人，呈鼓式， 口底大致相似，葡萄有着 丽，且其图绘题材富于生活自然气息。 艳美之气，更具装饰意趣。整件炉器色彩艳 布于空疏之处，更使画面繁密华美，呈现灿烂 错陈布。且金线于勾勒轮廓的同时，亦作单线 际，可谓用心。其间枝叶蔓蔓，翻折弯卷，交 绿渐至浅绿及红，如挂满秋霜，寓果实成熟之 透亮的紫色珐琅釉。其间掌形的葡萄叶由墨

“多子多福

”的美好寓意，葡萄纹在

明 巧精致，掐丝精细，花纹流畅，釉色亦较为透 器、漆器和珐琅器亦喜欢装饰葡萄纹。本品小 行，大量出现在铜镜、金银器上。明早期瓷 中国出现也非常早，到了唐朝已经非常的盛 感，尤以紫色釉为佳。

参阅

明中期 451铜胎掐丝珐 RMB:300,000-400,000 D:7.5cm Mid MingDynasty CENSER A C L O I S O N N E E N A M E L 琅缠枝莲纹钵式炉

色。实为明代掐丝珐琅中的佳作。 见工致却不落于媚弱，在浓淡相抹中独显特 枝纹饰常见繁密局促之弊病，笔触细腻，虽 思。其构图疏朗自然，留白得当，避免了缠 蕊、花瓣又以不同颜色装饰，可见其精工巧 琅釉为地，装饰双层缠枝莲花，每朵花的花 细观赏与研究。钵铜质精实，外壁以蓝色珐 有极高的艺术价值及历史价值，足供今人细 黄、白、蓝色珐琅，并以深绿色枝叶为衬；具 为地，用单线技法掐丝缠枝莲纹，内填红、 周；腹部掐丝饰缠枝纹，炉身以浅蓝色珐琅 体施宝蓝色珐琅，口部掐丝勾缠枝花卉纹一 此件钵式炉炉内， 口沿，圈足底鎏金，器身通

出版社， 1.《故宫珐琅图典》，陈丽华主编，紫禁城 参阅： 备注：国内重要私人旧藏 Xuande Period A CLOISONNE ENAMEL CENSER 铜胎掐丝珐琅凤纹龙耳炉 明景泰 452 2011年，明晚期掐丝珐琅狮戏球纹

炉，P74；

2.故宫博物院藏“明景泰款掐丝珐琅缠枝莲

纹象足盖炉”

3.台北故宫博物院藏“明景泰款掐丝珐琅象

足洗” H:13cm D:23.5cm RMB:1,000,000-1,500,000

明代 落大明景泰年制款识。 面前熠熠生辉。两侧出瑞兽耳衔活环，环形硕大，气势凛然。底 中，丰姿秀丽，身形矫健其釉色纯净，掐丝规整，高贵典雅，置之 分别饰回纹及勾云纹，器身装饰华丽，饰飞凤穿梭于卷草花卉之 此炉以铜为胎， 口微外撇，直壁下敛，底承三羊首足， 口沿即圈底 款识：大明景泰年制 “御用监”为制作珐琅器的官方机构，其中仅见宣德、景泰、 后，明初曹昭所著《格古要论》中称之为 嘉靖、万历四朝的器物带有官方年款。掐丝珐琅工艺传入我国 “大食窑”。由于制作工

蓝又称 以圆润坚实、细腻工整、金碧辉煌、繁花似锦的艺术感受。景泰 以其典雅雄浑的造型、繁富的纹样、清丽庄重的色彩着称，给人 之日起，就被皇家所垄断，秘藏深宫，非一般百姓所能享用。此炉 艺复杂、技术要求严格、成本较高等原因，掐丝珐琅在中国诞生 “铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种

在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把

珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。因其在明朝景泰年

得名 间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而 “景泰蓝”。距今已有600多年的历史，是最具民族特色的手

“可资比较的景泰蓝凤纹香炉，极为少见，可见之北京故宫旧藏 宝京粹。 雅，精美华贵，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵，被称为国 工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体。古朴典 工艺品之一，它采用金银铜及多种天然矿物质为原材料，集美术、 明宣德铜胎掐丝珐琅龙凤纹炉”（图1） ，以及故宫一件“嘉靖款

掐丝珐琅龙凤纹盘”（图2）其为出土器，盘壁凤纹也为白身，眉

为常见，可参考故宫藏 眼弯曲，与此盘纹样相似。其眉眼状态，在永宣之际瓷器上则颇 “明宣德青花鸾凤纹葵瓣式洗”（图3） 。

（款）

图1 图2

图3

参阅1 参阅2

清乾隆 453铜鎏金嵌画珐 备注：北京保利 Qianlong Period A GILT-BRONZE FIGURE OF MIRROR 琅满池娇手镜 2010年春拍Lot.4153

RMB:50,000-100,000 L:29.5cm诗人卢照邻《长安古意》诗，诗中有 白头偕老的表率。以鸳鸯比作夫妻，则最早出自唐代 鸳鸯，其为永恒爱情的象征，是一夫一妻、相亲相爱、 的温馨氛围。 黄，众色彩巧妙的敷施于画面之上，营造出一和谐宁静 鸯惬意凫游。娇嫩的粉、洁净的白、鲜翠的绿、柔和的 小景，烟云袅袅，莲花婀娜多姿，平静的湖面上一对鸳 画珐琅鸳鸯戏水图，湖蓝色珐琅彩静谧雅致，绘荷塘 时期錾刻风格，以精工细作、雍容繁华见长。镜背嵌 富丽堂皇。此镜造型优雅，其工艺、装饰颇似清乾隆 端亦雕饰花卉叶瓣，镜柄前后开光内均琢纹饰，尤显 朵饰卷草纹，叶脉雕琢细腻，翻卷自如富有韵律；下 以细小花纹，整器包铜鎏金，金灿夺目。镜顶雕六瓣花 此手镜镜面作椭圆形，镜框嵌一周靛蓝珐琅彩，上点缀

“愿做鸳鸯不羡

仙

”一句，赞美了美好的爱情，以后一些文人竞相仿效。崔豹的《古今注》亦云：

“鸳鸯、水鸟、凫类，

鸟 雌雄未尝相离，人得其一，则一者相思死，故谓之匹 ”。而镜背所绘

“鸳鸯戏水

”，更是我国常见的绘画

题材，歌颂纯真的爱情。

张荣

（镜面）

清乾隆 454铜胎画珐琅开光 光，内分别以白色珐琅彩为地，绘制 红为地，釉色艳丽娇嫩。壶体四面各设一圆形开 壶体、壶盖内壁均施白色珐琅彩，外壁以胭脂 敛设一上宽下窄入水口，盖口沿绘饰四只蝙蝠。 内口镶接而成子母口式，与盖相扣合。盖中间内 铜为胎，胎体厚重，边棱鎏金，灿烂夺目，壶身 此件糊斗大小仅二寸见方，器形精巧别致，以精 RMB:150,000-200,000 L:8cm Qianlong Period ‘LANDSCAPE’ CENSER A B R O N Z E PA I N T E D E N A M E L L E D 山水人物图糊斗

“松荫高士

图

”、

“秋江泛舟图

”、

“月季蝴蝶图

”和

“兰石

图

”。

“松荫高士图

”描绘奇山峻岭中，虬枝长

有 洁，似在攀谈，空中仙鹤盘旋，翔姿灵活自在， 松高耸，风雨晴晦，两位隐士立于松下，衣裳简 “松鹤延年

”之祥瑞寓意；

“秋江泛舟图

”中

放舟江湖的空阔疏朗之意。 幽静。全图布势爽朗，景致开阔清旷，颇能传达 雅之气质。远处秋水共长天一色，境界十分清远 士妆扮坐于船头，虽只见背影，却能感受到其高 湾，碧波荡漾，江水中小舟一叶，舟中一人作文 出，近处苍松并立，遒劲青翠。悬崖下清江一 悬崖峭壁，危岩巨石，山势险峻，崖边秋树盘

“月季蝴蝶图

”中，

片生机。而 月季花盛开，花枝招展，吸引彩蝶绕飞，勃勃一

“兰石图

”构图简洁，画面清雅，颇

有空谷幽兰清幽之意境。整体画工精细独到，设

良 比，画意颇有投乾隆帝之所好，应为清宫珐琅作 色妍丽清雅，深浅浓淡过渡自然，工艺精湛无 工精心之作，乃清宫书房用以盛水之物。

（局部）

（底面）

（俯视）

清 455铜鎏金嵌玉多宝盒 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·文玩》，清 Qing Dynasty A GILT-BRONZE FIGURE OF COVER玳瑁

嵌牙黄杨木屉“四合如意”盒，P318。

RMB:120,000-180,000 H:8.3cm 开，造型端庄典雅，雕琢技艺精湛。 鎏金祥云钮暗藏玄机，将其中两处拔出，即可将宝盒从侧面打 多宝盒最大的魅力在于巧妙的机关设计。装饰于肩部的四处 安放文人墨宝，为不可多得文玩珍品一件。 兽中寄托富贵，更显鎏金器物的华美气质，且具实用价值，可 酣畅淋漓之感。工匠巧思，于仙风道骨中寓意长寿、于瑞草福 相花，做工精巧。錾刻技艺流畅、线条圆润饱满，有一气呵成、 玉质白皙。器身鎏金，上半部镂空夔龙纹，下半部锦地浮雕宝 此件多宝盒器铜制，如意形，顶部嵌白玉，玉减地蝠寿龙纹，

参阅

清乾隆 456铜鎏金爵杯

有 此爵杯为仿先秦礼器所制，口两侧出柱形双耳， 一侧 Qianlong Period A GILT-BRONZE FIGURE OF CUP 鋬，铸饰小兽面。宽流，圆尾，深圆腹， 下锥形三足 RMB:160,000-200,000 H:15.5cm 美，线条犀利，古朴优雅。 爵胎体厚重，造型端正秀丽，制作精湛，纹饰清晰精 眼兽面纹，眉毛长角都十分清晰，阴刻回纹为地。此 鼎立。器形大气，站姿稳立，通体鎏金，杯身浮雕凸

清乾隆 457黄杨木商山四 在《遵生八笺》中曾赞： 艺于一身，以其精妙华美著称当世，故高濂 挂屏流行始于明代，因集各种名贵材质、 工 令人净心敛神， 心旷神怡。 径回环，云气氤氲，渺渺乎恍若蓬莱仙境， 盎然，山石嶙峋，苍松虬立，山涧溪流，曲 布局十分考究，疏密有致，刚柔并济，逸趣 甚浓，可游可居，观之令人神往。整体画面 颇具立体感，画境高远清悠，然生活气息 坐而论道。木雕景物由近及远，层次分明， 林蓊郁，飞泉流涧，有人正缓步而行、有人 廷风格。此屏风工精料细。屏风的画面上山 不失细腻，古雅大气，具有典型的乾隆朝宫 绘栩栩如生，立体写实感颇佳，线条硬朗而 中是极少，纹饰均高凸于面，人物、景物刻 此件挂屏整器浮雕立体，栩栩如生，在挂屏 Qianlong Period WALL VASES A HUANGYANG WOOD CARVING OF 皓图挂屏 “其费心思工本，

为一代之绝”。清代宫廷生活奢华，此类华 RMB:80,000-150,000 44×55cm 之，当中又以造办处御制为佳。 双或成套而造，紫禁城内厅堂房阁时有见 式材质制者，康熙始见，乾隆盛行，大多一 宫内，几乎处处可见嵌宝挂屏，有见以各 的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝 美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要

清乾隆 458御制紫檀百宝

参阅：朱家 Qianlong Period WALL VASES A GEM-INLAID ZITAN ‘LANDSCAPE’ 嵌喜上梅梢挂屏

溍主编，《明清家具》

（下）图版182，故宫博物院藏文物珍品 书馆（香港） ， 大系，上海科学技术出版社、商务印 2002年，第211页。

质、工艺于一身， 百宝嵌挂屏始于明代，因集各种名贵材

“其费心思工本，为一代

之绝

”，甚受皇室喜爱，成为明清宫廷重要 RMB:200,000-300,000 86.5×55cm 和谐统一。 上紫檀嵌宝挂屏，大气厚重，和室内陈设 室内陈设浓艳华丽，从装饰角度来看，墙 精湛，彰显宫廷造办处的风格。清代宫廷 屏制作精良，工艺考究，选料贵重，雕刻 的淋漓尽致，更添欢乐祥和之感。此件挂 起，或将飞冲而下，将喜鹊活泼之态表现 绽放枝头，喜鹊于下相望，或欲将腾飞而 仙、坡地。梅树长出嫩绿的新枝，白色花朵 一体，嵌老树梅花、喜鹊、洞石、兰花、水 玛瑙、碧玉、白玉、紫檀等多种名贵材质于 地，用嵌百宝工艺装饰喜上眉梢图案，集 镶玉长方圆角玉饰，屏心以古雅的黄漆为 成喜庆吉祥图案。紫檀边框上等距分布金 此挂屏典雅富丽，画面独立统一，有机组 的装饰物品。

御题诗

参阅

清 459紫檀云龙纹柜

1. 参阅： Qing Dynasty A ZITAN ‘DRAGON’CABINET 故宫博物院

“紫檀木雕暗八仙立

柜

”故00209008

2.故宫博物院

“红木雕龙纹床

”故

RMB:600,000-1,200,000 H:188cm 00208857山，与底枨牙条皆浮雕 气势逼人，彰显出皇家的雄壮贵气。柜顶中央起 云涌动，翻卷飘漫。三龙或藏或现，穿游其间， 错落，辗转腾挪，回旋婉转，曼妙多姿。周围祥 若锦花绽放，充满张力。 下方两龙一左一右，高低 爪孔武有力，遒劲锋锐，刚柔矫健。散尾成团， 如似火焰，舞动张扬，气宇轩昂。鳞结满身，腿 有神，阔鼻獠牙，长须波曲随势而动。脸庞鬃发 蜒。额顶起丘，两角如鹿，粗壮挺拔。双目炯炯 戏宝珠。上方飞龙作正视图，头下尾上，体躯蜿 满工浮雕云龙纹，每面一龙在上，两龙在下，逐 柜上装饰繁简结合，极尽工艺之能事。两扇柜门 活。 适宜同穿大锁封闭二器。底枨下饰牙条，足包铜 钮头、吊牌，与内腿足呼应。两柜四钮头等齐， 门。门一侧以合叶与外腿足固定，另一侧设面叶、 上而下构架整身，柜帽横连，边抹成框内嵌独 称，并立组合混若一体。单柜方正，四根腿足自 此对方角柜采用紫檀木制成，大小一致，左右对 阳线回纹，设计巧妙，如雕云龙纹，装 挂屏之貌，分置亦佳。面叶、吊牌等铜活同样浮饰麻点纹、寿字纹和蝙蝠纹，与木作题材统一，色泽互为映衬。

参阅1 参阅2

“柜门有两种做法：或两扇门中间无闩杆，名曰 方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚。 硬挤门

”；或有闩杆，加锁时将门和闩杆锁在一起。其上无顶箱的古称

“一封书式

”，言其貌似有

函套的线装书。上有顶箱的叫

“顶箱立柜

”，因按

成对计算，两具由四件组成，故又叫

“四件柜

”。

多处凸起，有 头形或狮鼻；下颚变长，生有鬃须；额头宽阔， 下颚伸出，舌尖上翘；猪鼻缩短，鼻头多为如意 翼两侧的胡须长而卷，似八字向下弯垂；舌头随 式风格。此时龙纹眼睛变圆突出，眉毛似山；鼻 乾隆至嘉庆，宫廷龙纹数量众多，形成独特的清 老人胡须。龙爪从风车形向鹰爪形过度。雍正、 承明制，鼻翼两侧的胡须不再似明龙的尖硬，似 龙纹大致分为三个阶段。清初时至康熙，龙纹传 此对柜门的龙纹为本作提供了断代依据。清代 高达三四米，置之高堂，或上与梁齐。 方角柜大小相差悬殊，小者可放炕上使用，大者

“梅花包

”之称；蓬松的毛发两边

曲，全身的毛发蓬乱， 嘉庆晚期开始，龙纹整体头大身细，躯体异常扭 多。爪的拇趾距离其他四趾稍远，形似鹰爪。从 锯齿。尾鳍增大，形似金鱼尾、似云纹，式样繁 分开，向后上方飘扬。身躯细长，背脊整齐如 目光呆滞，胡须下垂毫无

隆 龙雕刻深峻，工法一流，气势逼人，为典型的乾 生气，甚至出现了仿明龙的猪鼻。此对大柜的云 盛世龙纹形象。 家俱馆 方角柜、香港苏富比紫檀云龙纹四门大柜和故宫 同类家具可参考上海博物馆藏清代紫檀云龙纹大

“南大库清代宫廷家俱展览

”中紫檀四开 法与本件极为相似，如出一人之手，可兹比对。 同样采用浮雕云龙纹满工装饰，构图、布局、工 门顶箱柜一对。其中故宫紫檀四开门顶箱柜柜门

铜扣

清初 460高士奇铭英石山子

高士奇（ 印文：澹人 铭文：天禄 Early Qing dynasty A STONE MOUNTAIN 1645

年-1703

年

8月12日），字澹人，号瓶庐，又号江村， 杜绾所撰《云林石谱》载英石 英石山子因多皴皱沟壑，石形多变，因而备受文人钟爱。南宋 郊。 出生于浙江余姚樟树乡，清代学者。追谥文恪，葬于县城南

“多棱角，稍莹澈，面面有光可鉴

物，扣之有声

”，此石可谓品相超卓。 RMB:100,000-200,000 H:13cm 记相似。置于案前观之，尤觉目眩神迷，可谓天然雅趣。 观。石质温润，质地细密无杂质，微见青灰，与《云林石谱》所 愈向上则愈为奇峻，状如祥云升腾，又如灵芝仙草，面面可 其状挺拔，上放而下收，表面沟壑嶙峋，整体呈现生长之势，

天禄 澹人