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書齋名陶 LITERATI 42 ,

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清•康熙 桂花砂苹果罐二式

宽：16.5cm 高：14cm 宽：14.5cm 高：12cm

参阅：《缶中之罐——明清紫砂艺术选粹》P76-85，藏新艺术有限公司，2020 年 12 月

910

RMB:50,000—80,000

《缶中之罐——明清紫砂艺术选粹》：“把视

角焦点放在此罐肩部线条时，当赞赏这接近

九十度挺拔的肩线设计。赞赏何來？因为并

不多见！何以罕见？是因世间陶瓷技法多

为拉胚成型，而拉胚法难以支持这种弯折近

直角深距內收再往上的工序。”

明末清初制器，土胎趋于精练。多掺熟料颗

粒以利成器。器表气氛大抵与明末清初各

类紫砂壶土胎表现一致，烧成渐趋讲究。质

美工精者，烧成必佳，若为粗放陶罐，仍有火

疵、射釉现象。总体而言，明末清初茶叶罐

精品尤为难得。

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清•康熙－雍正 菱花大罐

宽：18.5cm 高：22.3cm

出版：《文荟菁英——和正斋宜兴紫砂藏珍》P90-91，盈记

唐人工艺出版社，2012 年 3 月 1 日

911

RMB:120,000—150,000

《文荟菁英——和正斋宜兴紫砂藏珍 》：“菱花式

属紫砂传统筋纹器型之一，以泥片衔接而呈菱花

瓣，故名。此罐原盖佚失，圆盖口，披肩，从肩至底

均作菱花形，俯视呈放射状，如花绽放，恰是美观。

筋纹饱满，在光影下，阴阳交错，明暗互衬，体现出

紫砂筋纹器的韵律及动感的美学。从材质与工法

判断，此罐应是清初佳作，款式较为罕见。”

書齋名陶 LITERATI 48 ,

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清•康熙 珠宝款 柿蒂盖寿字纹对罐

宽：11.5cm 高：8.6cm

盖款：珠宝

来源：成阳艺术文化基金会旧藏

出版：《古壶之美 • 卷三》P11-13，财团法人成阳艺术文化基金会，2013 年 3 月

参阅：《故宫博物院藏——宜兴紫砂》P60、91，故宫博物院编，紫禁城出版社，2009 年 8 月第 2 版

912

RMB:80,000—100,000

《古壶之美 · 卷三》：“此对小罐的胎泥与造工，在紫

砂罐中相对讲究，装饰尤其雅致。罐身四面均贴以

寿字纹，相类泥模见于康熙晚期至乾隆早期的外销

欧洲贴花壶上，这也支持了此器的年代判断。罐盖

上面贴饰四瓣对称柿蒂纹，工艺严谨。北京故宫博

物院藏有二件雍正朝「宜兴窑柿蒂纹扁圆壶」，壶盖

亦见相类手法，显为当时的装饰风尚。盖内钤二枚

上方下圆的阳文小章「珠」「宝」，亦属罕见。”

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，陆

续出版了《古壶之美 》卷一至卷九。基金会赞助南

京博物院考古研究所、无锡市博物馆、宜兴市文管

委、宜兴市陶瓷博物馆对蜀山古窑址进行考古发

掘，配合故宫博物院、南京博物院举办学术研讨会，

成果见于《砂壶汇赏》、《紫泥清韵》、《紫玉暗香》等，

为紫砂文化的推广做出了突出贡献。

出版

参阅

書齋名陶 LITERATI 52 ,

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清•康熙 陈子畦款 朱泥梨皮半月壶

宽：12cm 高：6cm 容量：80cc

底款：竹梢一片引流长 子畦

来源：宜兴古壶拍卖会，台北景薰楼，Lot 267，1998 年 3 月 29 日

出版：1.《中国紫砂茗壶珍赏》P113，上海科学技术出版社，2001 年 7 月

2.《紫砂壶典》P400，湖北美术出版社，2014 年 1 月

3.《粲雅轩藏壶》P34-35，上海书画出版社，2014 年 3 月

参阅：《陈氏宗谱》卷五 • 三分大房世表，宣统岁次辛亥续修，敦本堂珍藏，1911 年

913

RMB:500,000—600,000

陈子畦，康熙年间制壶名家。《陈氏宗谱》卷五 • 三分大房世表：“畴，

信公长子，字子畦。崇祯甲戌十一月初十日生，康熙癸巳二月初九日

卒，寿八十岁。”陈子畦虽长陈鸣远十四岁，但为鸣远之族侄，而非坊

间传说为鸣远之父。传器以小壶见精妙，落款书法有晋唐之风，为世

所珍。

出版

参阅

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書齋名陶 LITERATI 56 ,

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清•康熙－雍正 秋水制 朱泥秋水壶

宽：11.5cm 高：9.5cm 容量：240cc

底款：孟臣 把下款：秋水

来源：1. 宜兴古壶拍卖会，台北景薰楼，Lot146，1998 年 3 月 29 日

2. 成阳艺术文化基金会旧藏

出版：1.《紫玉金砂 •54》P13，紫玉金砂杂志社，1998 年 3 月

2.《紫玉金砂 •55》P17，紫玉金砂杂志社，1998 年 4 月

3.《古壶之美 • 卷二》P36-38，财团法人成阳艺术文化基金会，2012 年 11 月

914

RMB:700,000—800,000

秋水其人虽未详于史载，后世多传其名。此壶应为秋水寄托孟臣之作，然而秋水之个人风

格已然形成，清中后期仿制秋水壶甚多，各种变体或来源于此。

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，陆续出版了《古壶之美》卷一至卷九。基金

会赞助南京博物院考古研究所、无锡市博物馆、宜兴市文管委、宜兴市陶瓷博物馆对蜀山

古窑址进行考古发掘，配合故宫博物院、南京博物院举办学术研讨会，成果见于《砂壶汇

赏》、《紫泥清韵》、《紫玉暗香》等，为紫砂文化的推广做出了突出贡献。

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清•康熙－雍正 秋水制 朱泥龙旦壶

宽：11.5cm 高：10cm 容量：260cc

底款：香引古人来 玉珍制

盖款：秋水

参阅：《古壶之美》P168-169，财团法人成阳艺术文化基金会，2000 年 7 月

915

RMB:1,200,000—1,500,000

秋水其人虽未详于史载，后世多传其名。此壶参阅《古壶之美》邵

圣和制襄阳漫士，气韵、成型手法和落款，如出一人之手，两者必

有极深渊源，秋水或为圣和之别号也未可知。

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清•康熙－雍正 邵宾制 朱泥君德壶

宽：12.5cm 高：6.5cm 容量：126cc

底款：松风水月 邵宾

参阅：《古壶之美 • 卷九》P20-22，财团法人成阳艺术文化基金会，2023 年 3 月

916

RMB:300,000—400,000

宜兴邵氏屡出紫砂名工，邵宾姓字虽未详于史书，传世作品也极罕

见，但从此器及《古壶之美 • 卷九》所载同样单刀写刻“雨余山欲近

邵宾”紫泥宫灯壶观之，亦邵氏抟砂好手之一。

書齋名陶 LITERATI 66 ,

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清•康熙－雍正 荆溪自省 汉方小壶

宽：12.5cm 高：12cm 容量：330cc

底款：荆溪自省 把款：叶形印

参阅：1.《宜兴茶壶精品录》P39，国立历史博物馆，1989 年 12 月

2.《紫泥——王度宜陶珍藏册》P56，奇园国际艺术中心，1993 年

3.《紫韵雅玩——中国紫砂精品珍赏》P84，天地方圆杂志社，2008 年 10 月 15 日

917

RMB:100,000—120,000

汉方壶为古式，一般多为中大型壶，此器高仅 12cm，殊为罕见。泥色红赭，通体夹有金色小点，砂粒

隐现。底钤「荆溪自省」方章，界格印式，气息高古。界格是秦代印章印面划分的一种特有表现形式。

把上端所钤「叶形印」，或为乾隆年间流行的带“香”、“清香”字样「叶形印」初样。

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清•雍正 觉生寺定制 心经钵

宽：15.1cm 高：9.3cm

款识：觉生寺

出版：《粲雅轩藏壶》P310-311，上海书画出版社，2014 年 3 月

参阅：《故宫博物院藏——宜兴紫砂》P218-219，故宫博物院编，紫禁城出版社，

2009 年 8 月第 2 版

918

RMB:120,000—150,000

觉生寺坐落于北京市海淀区，因寺内安置有永乐大钟，俗称大钟寺，

今作为古钟博物馆对外开放。觉生寺建于雍正十一年（1733 年 ）正

月，是敕建的皇家寺庙。雍正对觉生寺格外重视，专门在景德镇官窑

烧造一批器皿，落款“大清雍正年制觉生常住 ”。据《世宗御制觉生

寺碑文》，寺名出自雍正对于佛理的参悟，“实无觉者，亦无觉之者，

以无觉之觉，觉不生之生，斯朕之所谓觉生也欤。”

出版

参阅

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清•雍正－乾隆 史继长制 堆泥绘方葫芦壶

宽：25cm 高：16cm 容量：1100cc

底款：荆溪史继长制

出版：1.《紫玉金砂 •18》P42，盈记唐人工艺出版社，1995 年 3 月

2.《中国紫砂》P70，徐秀棠著，上海古籍出版社，1998 年 11 月

3.《紫玉金砂 • 精华版Ⅰ》P79、208，盈记唐人工艺出版社，2010 年 1 月 1 日

919

RMB:700,000—800,000

据统计，故宫博物院藏紫砂器将近四百件，它们大

多带有雍容、精雅的宫廷装饰品味，被学者定义为

“宫廷紫砂”。

在御制紫砂器中，尤以堆泥绘工艺堪称精绝。堆泥

绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法，在已成型完

工的，而且保持一定湿度的坯体上用泥堆画，局部、

细部用专制工具精雕细琢，使之质感强，有浅浮雕、

薄意雕的效果。烧成后的堆泥绘作品，色泽稳定，

历久弥新。如坯体干湿度不一致，粘附力差，泥绘

图案易脱，乃紫砂装饰工艺中的上乘技法，多为进

呈宫廷御用之器。

史继长，雍正至乾隆年间紫砂名师，常署款“荆溪史

继长制”、“静远斋制”、“静远斋继长制”。静远斋

为果毅亲王允礼堂号。允礼是康熙第十七子，雍正

元年封果郡王，后封亲王，历管工部、户部及苗疆

事务，乾隆三年卒。他定制的紫砂器型多为宫廷制

式，底钤“静远斋继长制”篆书阳文方印。

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清•雍正－乾隆 堆泥绘月季菊石仙鹤蟠桃贺寿瓶

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据统计，故宫博物院藏紫砂器将近四百件，它们大多带有雍容、精雅的宫廷装饰品味，被

学者定义为“宫廷紫砂”。

在御制紫砂器中，尤以堆泥绘工艺堪称精绝。堆泥绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法，

在已成型完工的，而且保持一定湿度的坯体上用泥堆画，局部、细部用专制工具精雕细

琢，使之质感强，有浅浮雕、薄意雕的效果。烧成后的堆泥绘作品，色泽稳定，历久弥新。

如坯体干湿度不一致，粘附力差，泥绘图案易脱，乃紫砂装饰工艺中的上乘技法，多为进

呈宫廷御用之器。

RMB:600,000—700,000

宽：28cm 高：49cm

参阅：1.《宜兴古陶器鉴赏》P266，静观堂，1993 年 2 月

2.《2007 年国际紫砂研讨会论文集》P296、331，故宫博物院编，紫禁城出版社，2009 年 6 月

3.《故宫博物院藏——宜兴紫砂》P178、182，故宫博物院编，紫禁城出版社，2009 年 8 月第 2 版

4.《宜兴紫砂图典》P172-173，故宫博物院编，故宫出版社，2012 年 12 月

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清•乾隆 陈待褀制 乌泥松段盆

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《宜兴紫砂陶》：“紫砂花盆的确切起源年代未详，以现

有实物资料来分析，应稍晚于壶类，约在明末清初，乾隆

时所制花盆已达到了很高水平。清嘉、道间紫砂花盆开

始传入日本，受到日本盆栽界的欢迎，认为紫砂盆是非

常适宜于植物生长的器皿，当时传入日本的花盆被日盆

栽界称为‘古渡盆’，现在已成非常罕见的文物了。”

“中国培植盆景的历史源远流长，它滥觞于六朝，起源于

初唐，发展于宋代，兴盛于明清。尤其到了清代，一些文

人雅士、巨商富贾更是玩盆景的高手，他们尤其推崇紫

砂盆，如康熙年间的园艺家陈溴子著的《花镜 •种盆取

景法》载道 ：‘近日吴下出一种仿云林山树画意，用长大

白石盆，或宜兴紫砂盆……’乾隆朝李斗所撰《扬州画

舫录》中提到苏州 ‘僧离幻姓张氏……好蓄宣炉砂壶，

自种花卉盆景，一盆值百金’。”

陈待褀，存世作品极少，仅见花盆数件。《陈氏族谱》卷

四 • 西大分世表 ：“有恭，文刚嗣子，字待褀。雍正戊

申六月初五日生，乾隆丙午二月廿七日卒，享年五十有

九。”清代陈氏族人名家辈出，如陈鸣远、陈伯芳、陈鸣

谦、陈子畦等，观其传器，亦陈氏抟砂好手之一。

申洪良，1962 年生，上海人。中国盆景艺术家协会常务

副会长兼盆器专业委员会主任，上海市盆景赏石协会副

会长，中国盆景艺术大师，2021 年组织成立了中国盆

景艺术家协会盆器专业委员会。日本盆景界称其为古盆

鉴定第一人。他深谙紫砂古盆的历史和时代特征，为中

国紫砂古盆的回流而经常斡旋于日本盆栽界，此件陈待

褀制乌泥松段盆正是当年通过他的努力从日本回流的

古盆精品之一。

出版 参阅

RMB:400,000—500,000

长：27cm 宽：22cm 高：11cm

底款：陈待褀制

来源：申洪良旧藏

出版：《中国盆景赏石》P64，中国盆景艺术家协会主编，2023 年 4 月

参阅：1.《陈氏宗谱》卷四 • 西大分世表，宣统岁次辛亥续修，敦本堂珍藏，1911 年

2.《宜兴紫砂陶》P105，上海古籍出版社，2007 年 6 月

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清•乾隆 双龙戏珠喜字纹抱月瓶

宽：20.5cm 高：27.5cm

来源：上海文物商店

参阅：《明清瓷器鉴定》P262，紫禁城出版社、两木出版社，1993 年

922

RMB:400,000—500,000

抱月瓶，清宫瓷器档案中常称之为“马挂瓶 ”，乃清代御窑

追慕永宣同类造型器物并加以化裁而来。始见于明初洪武

朝，盛行于永乐、宣德时期，因器形刁钻，十五世纪后几已

销声匿迹。直至十八世纪，这款极难烧造的瓶式，因形制典

雅尊贵，透出皇家独有的气派，再度成为宫廷宠儿。

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清•乾隆 王南林制 粉彩宫灯壶

宽：16.5cm 高：10.2cm 容量：430cc

底款：王南林制

来源：成阳艺术文化基金会旧藏

出版：《明清紫砂艺术》P74，盈记唐人工艺出版社，2007 年 8 月 1 日

参阅：《阳羡砂壶图考》P47，香港中文大学文物馆，1998 年

923

RMB:200,000—250,000

《明清紫砂艺术 》：“粉彩，亦称软彩。始于清代康熙，

由五彩发展而来，以雍正时制作最精，故又有‘雍正

粉彩’之称。紫砂粉彩器，清代乾隆、嘉庆、道光三朝

较为多见，作法是在紫砂素胎上，以玻璃白粉打底，

彩料晕染作画，再经低温炉火烘烤而成。成品色泽丰

富，色调柔和淡雅，故名粉彩，改变了五彩单线平涂的

彩绘方法。由于紫砂多孔，一般多用平涂技法，甚少

有瓷器常见的晕染法。施艺不佳者易生龟裂，甚至脱

落。所绘以花卉锦纹等吉祥图像为主，浓淡相间，色

泽丰富，柔和淡雅。”

王南林，盛名于乾隆年间，《宜兴陶瓷发展史》载：“南

林于乾隆时期，曾为宫廷制作，北京故宫博物院藏有

南林制、御制字样传器可证。”《阳羡砂壶图考》：“南

林，乾隆时人，所制饶釉宜壶，每绘粉彩花鸟。与阳友

兰同时，而精雅过于友兰，净身饶釉。宜壶本创于明

季，惟粉彩花鸟盛于乾隆朝。”

成阳艺术文化基金会，收藏有两千多件紫砂器，陆续

出版了《古壶之美 》卷一至卷九。基金会赞助南京博

物院考古研究所、无锡市博物馆、宜兴市文管委、宜

兴市陶瓷博物馆对蜀山古窑址进行考古发掘，配合故

宫博物院、南京博物院举办学术研讨会，成果见于《砂

壶汇赏》、《紫泥清韵》、《紫玉暗香》等，为紫砂文化

的推广做出了突出贡献。

出版 参阅

書齋名陶 LITERATI 88 ,

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清•乾隆 青云堂 朱泥梨式壶

宽：10.2cm 高：6.8cm 容量：110cc

底款：青云堂

参阅：《朱泥宝记》P139，盈记唐人工艺出版社，1993 年 8 月 1 日

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RMB:100,000—120,000

青云堂，未详于史载，传器亦少，钤印讲究、精美，《朱泥宝记 》载有同

一印款「青云堂」朱泥壶一件，此种双框长方形章在清代朱泥壶用印中

非常少见。

書齋名陶 LITERATI 90 ,

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