049

L:10.5cm

RMB: 40,000-60,000

羊首黄玉带钩，玉呈蜜黄色，质地紧密滋润，钩首为十分罕见

的羊头，弧长的双角，长眼微突，细长弯角后垂，面部肌理分明。

钩身螳螂肚形，底部有一圆纽。玉质温润细腻，整器线条柔和

流畅，琢工一丝不苟。

1536

明 黄玉带钩

050

1538

D:9.5cm H:8.5cm

RMB: 50,000-80,000

清早期 碧玉渣斗

来源：伦敦古董商 SPINK&SONLTD，编号 1666。

明清仿古玉器材质、做工皆追求古拙。器型上仿有商周两汉时期璧、环等

玉礼器，或商周青铜器。此渣斗碧玉雕成，属摹古造型。通体敞口，宽颈，颈

下渐收，丰肩鼓腹，下承外撇圈足。颈壁饰一周倒置蕉叶纹，腹壁上下起两道

凸弦，宽带纹内填饰乳钉纹地兽面纹，颇具青铜鼎彝的凝厉气韵，增添了该器

高雅的拟古气质。

051

1539

H:18cm

RMB: 90,000-120,000

清乾隆 痕都斯坦式白玉瓶

瓶分为两部分，其上有盖，状如覆斗，盖上雕琢斗

钮，子母口与瓶身扣合，瓶颈两侧，镂空雕琢卷草蝙蝠

纹耳，寓意吉祥。瓶身呈六棱扁瓶状，作上放下收之势，

瓶下方出一对折形环耳，造型颇为独特，下出四枚扁足。

整器用料上佳，造型装饰上不似传统中原器型，颇具痕

都斯坦玉器之风格，应为乾隆宫廷仿痕玉之作。

痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基

斯坦西部。其玉器崇尚纯色，追求轻薄，形制新颖，

装饰华美，与传统琢玉之理念大有不同，别开生面，

被喻为“鬼工”、“仙工”，自十八世纪传入中国以来，

令乾隆皇帝爱不释手，并命宫中玉匠仿制，后称“西

番作”。

052

1540

H:8.3cm

RMB: 900,000-1,200,000

明 玉熊

来源：罗伯特·杨门（Robert P. Youngman）旧藏

出版：《杨门藏玉：中国玉器．新石器时代至清代》，图版 78 号。

此玉熊取材青玉，玉温润而多沁。整器以圆雕、浮雕、线刻等多种手法结合，

雕出熊之圆浑健壮、肉丰骨劲的形态。玉熊两只眼睛炯炯有神，口微张，一手搭头，

做瘙痒状，神态逼真传神。盘玩既久，器表包浆莹润，光泽熠熠。

《诗经·小雅·斯干》言：“吉梦维何？维熊维罴，维虺维蛇。”。商周时期，玉

熊已经出现，多为抱膝蹲坐式造型；汉代艺术品中熊文化极盛行，熊形象除玉雕外，

常见于铜镜、画像砖之上，足见人们对熊的崇奉和喜爱。相似造型的玉器，可在馆藏

中得见数例，与本品尤其相似者，可见台北故宫博物院藏玉雕直立熊，其造型与本品

一般无二，或为同时期之作品。

此件玉熊为罗伯特·杨门（Robert P. Youngman）旧藏。罗伯特 . 杨门为美国

著名玉器收藏家，曾任米德尔伯里董事会主席，在董事会任职 15 年，并在母校米德

尔伯里学院建立了捐赠资金，以支持亚洲艺术的收购和管理。他对艺术充满热情，其

家族捐赠了许多收藏品给艺术博物馆。香港苏富比曾数次为其旧藏的中国古玉珍品，

举办专场拍卖会。

参阅：台北故宫藏 玉雕直立熊 出版：《杨门藏玉：中国玉器．新石器时代至清代》

053

054

L:7.8cm

H:6.5cm

RMB: 110,000-150,000

RMB: 30,000-40,000

此摆件以黄玉雕琢而成，材质珍贵，其色如蒸栗，葆光内蕴。

表面带烤色玉皮，玉质如凝脂般温润细腻。整器造型精巧，瑞

兽作回首状，双目囧囧有神。其雕工细致，线条流畅，是一件

形神兼备的佳作。

以大小葫芦相连寓意“子孙万代”，为清代乾隆时期开始广泛流

行的吉祥题材，而葫芦多子，则又与国人传统求子心态相和。

此挂件玉质盈润，局部留皮，圆雕大小两只葫芦，相互而倚，

枝蔓相结，利用透雕、高浮雕技法雕琢，工艺精湛，琢磨细致，

予人华美雍容之感，具典型乾隆时期工艺风格。

1542

明 黄玉兽

1541

清乾隆 玉雕葫芦挂件

055

L:10cm H:6cm

RMB: 80,000-120,000

玉质青白，以镂空、透雕工艺刻划凤鸟一只。凤鸟体态丰腴，

英姿勃发。凤眼圆睁，眼角高挑，曲颈引首，勾喙衔灵芝，头

部、颈上装饰短阴线羽披。伸展双翅，尾翎向下弯曲与卷云相

连，颇有青云直上的寓意。刻工以刚劲阴刻斜线饰双翅羽毛纹，

更显双翅展开之有力，翎羽随风飙起，营造出扶摇直上几万里

的缥缈意境。

1544

明 玉凤纹佩

056

1545

L:7cm H:5cm

RMB: 400,000-600,000

清乾隆 翡翠岁岁平安香盒

此香盒以翡翠为材，质地剔透，色泽翠绿，上下子母口扣合。盒盖浮雕一对卧

坐鹌鹑，口衔麦穗，谷叶线条流畅舒展，似飘似摇，俏色谷穗粒粒饱满；鹌鹑正欲啄

食谷穗，体态肥硕，短颈短翅，翎毛层迭有序，纹丝不乱。鹌鹑取“鹌”与 “安”之谐音；

所衔谷穗取 “穗”与“岁”谐音。结实累累，象征丰足的太平盛世。鹌鹑与谷穗相伴，

代表“岁岁平安”。

鹌鹑为最早进入中国古代生活的禽类之一。《诗经》言“鹑之奔奔”，“不狩不猎，

胡瞻尔筵有悬鹑兮”；战国时，“鹑”被列为六禽之一，成为筵席珍肴；唐宋时，斗赛

鹌鹑成为宫廷和民间皆盛行之游乐。此香盒雕工细腻，刻画精巧，俏色喜人，细微之

处更见生动典雅，当为清代翡翠雕刻之杰出作品。

057

L:9.2cm

L:8.4cm

RMB: 20,000-40,000

RMB: 10,000-20,000

此剑璏取材白玉，玉质莹润。整体作双檐式剑璏，两檐长度相差、

一长一短，下方带有方穿以连接腰带与剑鞘；檐顶高浮雕留皮

巧色作螭龙纹，螭龙蜿蜒其上，姿态灵动，颇有秦汉意蕴。

此件剑璏以白玉材质制作而成，顶面带有留皮，颇具汉韵。正

面高浮雕两只螭龙，其头部似猫，圆凸眼、大鼻、尖耳，长颈，

身形修长逶迤，呈“S”形爬行状，形体生动洗练。底刻双福捧寿

纹，实为仿古玉剑饰之精品。

1546

明 白玉双龙纹剑璏

1547

明 白玉龙纹剑璏

058

杨无咎，字补之，宋代书画家，其年青时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，得以常

常临写摹画，颇得其趣，最能表现梅树的形神，其画作工致中不失文人豪放的写意情趣。故宫藏有其《扬

无咎四梅花图卷》。

1548

L:7.9cm W:5.7cm

RMB: 130,000-150,000

清乾隆 御笔梅花图玉板

题识：摹杨补之法。御笔。

钤印：太璞、万有同春

此板白玉制，色泽莹润。玉板开料平整，琢磨精细。板面阴刻摹杨补之梅花图及楷书

款识，笔触描金，琢刻细致规整。乾隆皇帝极喜梅花，不仅在宫中植梅养盆梅观赏 , 且曾

六次到著名的赏梅胜地邓尉赏梅。亦爱画梅花，为且梅花画所题诗在乾隆皇帝御题诗里非

常常见。除此之外，乾隆也热衷收集鉴赏著名的梅画，此玉板之画作即为摹杨补之梅花图，

或为其御制画样。

乾隆嗜玉成癖，对宫廷玉器的制造给予极大关注，画稿、蜡样等皆一一审核。除了将

自己喜欢的纹饰呈现在玉器之上，乾隆也会在其收藏的古玉、书画上留下御印，太璞意为

未经雕琢的玉，为乾隆御印之一；万有同春亦为乾隆御印，与石渠宝笈中鉴印一致。

059

L:10.6cm H:6.8cm

RMB: 50,000-80,000

此摆件取材青白玉，带浅褐皮色。通体圆雕而成，配合浮雕和

线刻等技法，大象体态丰盈，健硕温顺，象身着璎珞及福山寿

海纹饰毡毯，象尾帖服，大耳下垂，低首卷鼻，呈现出一派怡

然自得的姿态。此玉件具有典型乾隆风格，极富装饰意味，古

拙庄重，当为清代宫廷陈设器物，以彰威仪。

1549

清乾隆 青白玉留皮象摆件

H:15.3cm

RMB: 30,000-50,000

此双耳瓶玉质泛黄，细腻晶莹，玉料完整无暇。器物形制纹饰

皆仿古铜器，应合清初帝王慕古之好。此瓶撇口，微束颈，溜肩，

鼓腹下敛，圈足，双肩饰对称双耳，整器各部比例协调，造型

端庄典雅、纹饰精细，颈部上下出弦纹，中间浅浮雕一周兽面

纹，腹部上部分与近足处同琢一周蕉叶纹，下部分通雕牛角兽

面纹为饰，展示出典型清代玉雕的精湛工艺。此玉瓶选材大料，

布局工整，显示出精妙绝伦的玉雕工艺。

1550

明早期 和田玉雕仿古兽面纹双耳瓶

060

1551

H:8.9cm D:5cm

RMB: 110,000-150,000

清早期 黄玉兰花笔筒

此笔筒以黄玉为材，略带皮色，玉质光润，包浆醇和，细腻莹泽。整器直口筒壁，

口底尺寸相若，线条简洁明快。笔筒外壁浮雕兰花，借色巧雕之手法使其仿若生于幽

谷峭壁之上，布局空灵，气息清雅。

明代高濂的《遵生八笺》对于黄玉及白玉有这样一段比较：“玉以甘黄为上，羊

脂次之；黄为中色，且不易得，以白为偏色，时亦有之，故而令人贱黄而贵白，以见

少也……”足见其玉材之珍罕。此拍品玉质光润，包浆醇和，雕工雅致，于清雅隽秀中，

更添雍容华美之感。

061

L:5.2cm W:3.5cm

D:5cm

RMB: 10,000-20,000

RMB: 80,000-120,000

此牌以白玉为材，玉质纯净，温润如羊脂，质地细腻滋润。牌

倭角方形，夔首牌额，中穿孔可供系配。两面皆有雕工，细节

略有不同。主题纹饰中仕女凭窗而立，其面容恬静娟美，拈花

微笑，凝神思索，神态怡然自得。庭院景物描绘细致，意境清幽。

此拍品取材上佳，雕刻传神，技法精湛，把玩、佩戴皆佳。

来源：扬州文物商店

佩饰取材白玉，质细而润，包浆莹润。整器透雕，螭龙生动活泼，

身体修长，攀爬穿梭，身型矫健；灵芝圆润饱满，蕴含流畅优

美之韵律感。拍品构思巧妙，线条简洁流畅，层次丰富，与玉

佩回转之形巧妙结合，古朴雄浑却又不失灵动，饱含艺术感染力，

宜于把玩。

1553

清乾隆 白玉仕女牌

1552

清早期 白玉镂雕螭龙灵芝纹佩

062

（左）

（右）

L:16.3cm H:8.8cm

L:15.8cm

RMB: 60,000-100,000

RMB: 10,000-20,000

来源：香港利国伟爵士旧藏

记录：香港苏富比，编号 0089

此摆件取材上等白玉，玉质温润如凝脂。整器立体圆雕双鹤卧衔灵芝，仙鹤体态丰盈壮硕，羽

翼刻画清晰分明，苍劲丰满。双鹤曲项回首，口衔灵芝。整体气韵生动，布局巧妙。器座镂雕

苍松虬劲，取“松鹤延年”之意，与玉件巧妙巧妙结合为一体。拍品造型端庄丰盈，雕刻精湛，

打磨圆润，气息悠然娴静，且鹤及灵芝均有长寿、吉祥之美好蕴意。

此摆件玉质温润 ，间杂斑驳石纹，整体包浆厚润，非经年把玩而不可得。整器圆雕骆驼伏卧而栖，

屈身卷尾，憨厚可人。骆驼为丝路往来商客之坐骑，逐渐成为商路通达，财源茂盛之象征。此

拍品碾工遒劲，刀法娴熟，古拙韵味中略带活泼，既可于手中把玩，亦可陈于案头用作书镇。

1554

1555

清 白玉双鹤衔芝献寿摆件

明 青白玉骆驼摆件

063

RMB: 60,000-100,000

RMB: 10,000-20,000

H:6.7cm

D:9.3cm H:7.4cm

RMB: 60,000-100,000

RMB: 40,000-60,000

款识：至宝

来源：Frances L. Dickson 夫人旧藏

盖炉取整块水晶雕成，质地剔透如冰，不见杂质。器型和纹饰

仿自先秦青铜礼器，富有古雅气息。此盖罐形制精美，器型典雅，

工艺精湛，小巧却不失威严。两侧浮雕象形耳，盖上圆雕瑞兽

为钮，瑞兽呈趴伏状，圆目前视，生动活泼。肩部饰有六处凸

起的云气纹，腹部饰团寿纹和双蝠纹。整器纹饰祥瑞，工艺精细，

掏膛规整，且水晶密度和硬度都高于玉器，因此对抛光砂要求

更苛刻，非良工而不能为。

1557

清乾隆 水晶雕仿古纹螭钮小盖炉

三足弦纹炉形制多见于瓷器，此件青白玉整雕而成，直筒身，

外壁装饰弦纹，下承三足，皆饰以如意云纹。弦纹炉器型最早

应起源自汉代青铜樽，北宋制瓷业发达，弦纹式样常见于此瓷

器之上，明代宣德炉兴起后，沿用此制式。原配硬木底座。

1556

清早期 青白玉三足弦纹炉

064

D:3.1cm H:2.6cm

H:20.1cm

RMB: 140,000-180,000

RMB: 150,000-200,000

来源：英国伦敦著名古董商 SPINK&SONLTD 旧藏

此白玉瓶，瓶体扁圆，四角见棱，有文昭武穆之风范。瓶体束颈、

折肩，腹部弧收，圈足。盖顶随形椭圆，盖顶圆雕坛钮。钮下

装饰一周莲瓣纹，子母口，颈部饰以多道弦纹为间，内刻一周

卷云纹，两侧出双凤形耳，瓶腹部上方仿《西清古鉴》所录周

代青铜器图案，饰一周连续蕉叶纹，并阴刻蕉叶纹理。整件器

物造型古朴，比例得当，线条灵动秀巧，工艺精绝，古雅大方。

扳指以上等青玉为材，玉质细腻润泽，光泽感强。扳指内壁掏

膛匀净，外壁阴刻《般若波罗蜜多心经》，所刻双钩文字细如

发丝，且字体豪劲，走刀有力，具行云流水之势。该扳指刻工

精细，形制规整，体小趣足，将书法、佛教、玉雕工艺巧妙结

合在一起，弥足珍贵。

1558

清 白玉双耳蕉叶纹瓶

1559

清乾隆 青玉观音心经束腰扳指

065

1560

元 烤色玉辟邪

L:12.5cm

RMB: 400,000-500,000

西汉《急就篇》：“射魃、辟邪，除群凶。”射魃、辟邪，为神兽名称，其中辟

邪多被认为是一种似狮、独角或双角、身长有翅的动物。此件烤色玉辟邪局部带有黑

黄色沁，彰显古雅逸趣，虽岁月悠久，但品相完整。圆雕瑞兽伏于地表，回首侧望。

面部略呈方形，双目圆睁，嘴唇微张。尖耳、长角、云状羽翅、分叉长尾皆紧贴躯体。

辟邪形神刻画细腻，体态丰腴，肌理清晰，背脊棱线高低起伏流畅，琢刻精细，憨态

可掬。此器质朴自然，雕工古拙，观者可环绕作品从不同角度欣赏，把玩手中，包浆

温润，不觉棱角，富有极高的艺术价值。

066

1561

清 玉牛一对

此对玉牛青白玉质，上有少许沁斑，润而微透，玉质温润细腻，呈凝脂般光泽。

整器立体圆雕，以写实的技法琢磨而成。玉牛呈跪卧状，四足收于腹下，侧首凝视，

躯体健硕，肌肉发达，面部表情和善温顺，给人以安定之感。工匠根据牛各部分特点

的需求，入刀深浅不一，达到了逼真的效果与状态。

牛常被人视为五谷丰登、六畜兴旺的祥瑞之物，很早就出现在玉雕题材中。及

至明清时期更是出现了一批如本件青玉卧牛这样雕工精良之例。此拍品技法娴熟，线

条流畅，将牛身上勤劳诚恳的品质生动地刻划出来，整体造型优美，为案头陈设之精

品。成对保存，殊为难得。

L1:19cm L2:18.5cm

RMB: 400,000-500,000

067

D:3cm

RMB: 60,000-80,000

扳指取材白玉，玉质温润清透。器呈圆筒形，精致小巧，内壁光滑，

外壁刻狩猎图，画面呈环带状，以阴线刻画一勇士骑于骏马之上，

侧身持矛追逐飞奔的小鹿，线条流畅，雕刻技艺娴熟，将勇士

逐鹿的瞬间刻画的生动逼真，鹿儿惊慌失措之神态亦活灵活现。

此件扳指取材上佳，盈寸之间尽显狩猎之生动，当为清代贵族

配系之爱物。

H:5cm

RMB: 70,000-80,000

取白玉料圆雕瑞兽一只，玉质细腻，光洁油亮。其呈伏卧状，

双目圆睁，四肢紧紧贴于体侧，造型自然，形态逼真。周身未

雕琢繁杂纹饰，保留了玉石自然纹理之余，凸显了雕件的造型

和肌理之美，再加提油使得兽背呈棕褐色效果，更觉古朴之貌。

提油为古代仿古玉制作手法之一，《玉纪》中曾云：“虹光草出

甘肃大山中，其汁能染玉，用草汁入硇砂少许，抹于玉质纹理间，

用新鲜竹板燃火逼之，则深入玉之肤里，红光自面透背，时人

谓之得古法，赏鉴家偶失于辨……”，利用天然植物染料对玉器

件进行物理加热及染色，能在不伤害玉质的前提下保持玉质的

晶体结构的完整性。

1563

清 白玉狩猎图扳指

1562

明 白玉提油瑞兽

068

1564

通高 :13.8cm

RMB: 100,000-150,000

白玉瓜瓞绵绵水洗

水洗取整块玉料精雕而成，玉质密实温泽，如脂如膏。全器布局采用传统的瓜

瓞绵绵图式，并琢刻蜻蜓图案，阴线作瓜棱，透雕蔓藤，附枝带叶，瓜叶掩映灵动优

雅，细节打磨圆润匀称。《诗经》云“瓜瓞绵绵，民之初生。”瓞即小瓜，瓜瓞绵绵的

涵义为瓜始生时常小，但其蔓不绝，会逐渐长大，绵延滋生。因此，“瓜瓞绵绵”成为

一种祝愿子孙昌盛、兴旺发达的吉祥题材。此水盂用料考究，工法自然，刀艺精熟，

纹样刻画细致入微，不失为一件灵动俏皮的文房用器。

069

1565

明 白玉覆斗钮印章

出版：《新见古代玉印选》，艺文书院，第 5 号

印文： (賦) ( )

印由整块玉料雕琢而成，雕刻盘螭纹装饰。整器方形，

覆斗式，棱角分明，因形制似倒扣于地面的斗，故称之为覆

斗印。整体线条挺拔流畅，一气呵成，极具美感。印面刻 :“

(賦) ( )”，文字布局严谨工整，比例协调，字形方圆相兼，

古朴流畅。玺印之应用在中国拥有悠长的历史，自战国时期

渐趋蓬勃，秦汉一统后玺印始分流，玺成为帝王御用之物，

印则有官印及私印之分。此覆斗印玉料上乘，造型古朴方正，

形制虽小，气度非凡。

L:2.1cm W:2.1cm

RMB: 400,000-500,000

出版：《新见古代玉印选》艺文书院，第 5 号

070

H:5.7cm

L:12.7cm

RMB: 20,000-30,000

RMB: 110,000-150,000

此白玉瓶用料考究，造型美观大方，端正挺拔，外观典雅秀丽，

韵致非凡。器表光素，瓶口圆整外撇，掏膛干净利落，内壁厚

度均一。肩部活环耳比例得当，如意纹婉转优美，活环灵动雅

致，刀脚干净明快。流畅的线条和圆润的表面，整体于精雅中

彰显浑然大气，无不体现出作者高超的艺术匠心和超凡的功力，

充满宫廷庄严之气。

白玉椭圆形盖盒，素面薄胎，外壁饰西洋花卉纹嵌各色宝石，

具有典型的痕都斯坦风格，富丽华美而又不失典雅秀气。从此

器的器壁厚度等特征可以判断，应系宫内工匠仿痕都斯坦风格

所制的“西番作”玉器。既吸收了痕玉植物图案与宝石镶嵌的特点，

又保持了器壁一定的厚度，使其不损玉质之美，与痕玉的”蝉翅”

薄胎相较给人一种坚实肥润之感，更符合中国人对玉的理解。

1567

清 如意双活环耳白玉瓶

1566

清乾隆 痕都斯坦风格西洋花卉纹白玉嵌宝粉盒

071

通高 :25cm

RMB: 120,000-150,000

此瓶选用和田白玉，镂空圆雕多技法雕成，平面呈椭圆形。盖

部方折直沿，聚而隆起，平顶，盖下设内榫圈口，嵌入瓶内。

盖部透雕盘龙钮，颈两侧对称置兽首耳，套衔活环，兽首刻画

精细，活环平添灵动，器表通体刻画仿青铜纹饰，上部为兽面纹，

下部为连续蕉叶纹，纹饰章法严谨，古风盎然。此瓶造型大雅，

刻工甚具张力，用材亦大胆奢侈，加之活环设计甚考功夫，若

非精工巧匠恐难将其拿捏得如此恰当，可见此瓶实为珍贵难得。

H:21.4cm

RMB: 140,000-160,000

1569

清 龙钮蕉叶纹环耳玉瓶

此观音以上等翡翠圆雕技法琢成，整体用料高大，有明显的变

斑晶交织结构，玻璃光泽明亮。翡翠观音头顶螺发，发中插有

如意头簪，眉如弯月，双目细长下视，鼻梁尖挺，唇线分明，

身着曳地襦裙飘逸，腰间以丝带系束打结垂下。左手持宝瓶作

洒水状，右手携佛珠一串。此像造型端庄，面带微笑，神情祥和，

全身比例均匀，手脚写实细腻，衣纹起伏流走自然，韵律感强。

1568

清中期 翡翠观音像

072

D:8.3cm H:13.8cm

L:4.2cm W:5.4cm

RMB: 25,000-30,000

RMB: 60,000-80,000

边框红木制，屏心镶嵌白玉片，致密温润，其上雕刻梅花及菊

花纹饰，器形周正巧妙，做工细腻精致。梅枝遒劲古拙，梅开

枝头，清香幽静，辅以雏菊，生气盎然。清代文人对文房的讲

究达到了空前的地步，此类圆屏为重要室内陈设品，既可用作

文房用具，又可陈设几案之上。此插屏雕工精湛流畅，纹饰清

新文雅，蕴涵寓意美好，悦目怡情。

该白玉佩，晶莹纯净，温润可人。牌呈长方形，大小适中，方

圆得度。牌首中有小孔，可穿系。牌手刻龙首、龙身及云气纹。

牌身两面以“平面减地法”分别雕有太白醉酒图一幅，及相应诗

文，图文并茂，生动非常。玉牌正面的“太白醉酒”图，以洗练

的刀法雕有李太白半坐半卧于矮榻之上，头戴幞头，面容安适，

其于庭院中举杯独酌，十分惬意。玉牌的背面，减地浮雕有：“花

间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”，诗句出

自李白之《月下独酌》，与“太白醉酒”图相呼应。整器予人柔

美的视觉观感，且李太白面部雕琢生动逼真，神情刻画惟妙惟肖，

将其醉后休憩憨态表现得淋漓尽致，灵妙传神。

1571

1570

清 白玉松竹梅菊插屏

清 太白醉酒玉佩

073

1572

D:7.2cm

RMB: 80,000-120,000

明 麒麟望月玉璧

以青玉为材，质地温润如脂，打磨抛光泽润。整器采用浮雕及圆雕手法饰以麒

麟望月题材，麒麟长鬃卷尾，回首凝视一片流云托月飘扬而过。麒麟造型丰满，伏卧

时的肌肉线条亦雕刻而出，形神兼备；流云及月亮部分借色巧雕，使得整体画面对比

分明，生动传神。麒麟为瑞兽，望月表示对美好事物的向往，麒麟望月纹饰在金元器

物上颇为流行。此玉壁工料皆美，寓意美好，其饱满而富层次感的构图颇具时代特征。

074

1573

L:42cm

RMB: 80,000-120,000

清 岁岁平安三镶玉如意

木盒铭文：贵诚尚质。辛未夏赵云壑书。

来源：赵云壑旧藏

如意以紫檀木作柄，首、尾、柄三处镶嵌白玉饰件，质地细润光洁，与木色相

衬更添古雅气息。柄身通体错银丝，饰百寿纹，雍雅华贵。三镶白玉皆刻岁岁平安图，

鹌鹑栖于穗下，取“穗”、“鹌”谐音，寓意“岁岁平安”。此如意工料皆美，纹饰祥瑞，

且保存完整，甚为难得。

附旧配镶玻璃陈设木盒，可置放如意观赏，清宫用于陈设之如意多配有此式木

盒，本品木盒保存完整，殊为不易。此拍品另存旧配木盒，足见其备受珍爱。木盒

上存“辛未夏赵云壑书”题款，可知本品为赵云壑旧藏。

赵云壑（1874-1955），江苏苏州人。初学画于任预、顾沄，后师从吴昌硕，尽弃前学，遂成

名，为吴昌硕高足。后移居上海，为“海上题襟馆”常任理事，海上书画联合会会员。善绘花卉，

山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌，博采徐渭、石涛、

石溪、八大山人之法。

旧配陈设木盒

075

D:5.5cm H:3.4cm

RMB: 无底价

L:7.3cm

RMB: 无底价

此组玉杯共五件，形制皆规整端庄，撇

口圈足，杯腹弧度圆润自然，正合托于

掌心赏玩。通体以碧玉为材，玉料盈润，

抛光细腻，触手温凉。青玉之美在于变

换，小杯青色浓淡交错，浓处翠色晕染，

淡处清妍娇嫩，间以点状矿物黑斑，更

添灵动。全器光素无纹，正谓“良才不雕”，

体现了工匠高超的制玉技巧。一组五件

保存，更为难得。

来源：Gerard Arnhold 旧藏

记录：香港苏富比 1996 年 11 月 6 日，编号 1049

此香盒以透明，由盖体两部分组成。整器呈椭圆型，盖、身外表均饰

有花卉及卷草纹饰，优雅灵动，造型新颖别致，琢刻规整，打磨细致

光洁。清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉器的作坊，苏州

作坊也有仿制。这些“西番作”造器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦造

器，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工

艺的传统方法，创造出带有西番风格的器具。此香盒即为乾隆时期痕

都斯坦风格之代表作，且取材水晶，工艺更为复杂，其玲珑剔透，纹

饰亦极具异域风情，为文化融汇交流之例证。

1574

清乾隆 痕都斯坦式水晶花卉纹盖盒

1575

清 碧玉杯一组五件

Gerard Arnhold，1918 年出生于德国德累斯顿的著名犹太慈善家族。 1936 年，

在纳粹上台并没收其家族财产后，全家离开德国。他曾于第二次世界大战期间

效力于英军，之后在巴西成功创立了一家科技公司。二战后，Gerard 及其家

人长期匿名支持德国重建工作及其他慈善事业，他也是达勒姆东方博物馆的长

期捐赠者。Gerard 热衷中国古董，其旧藏古玉曾多次展览，近年亦受拍卖市

场追捧。

076

1576

通高 :22cm

RMB: 100,000-150,000

清早期 碧玉仿古饕餮纹凤耳瓶

此件碧玉仿古饕餮纹双凤耳瓶由整块新疆和田碧玉精心雕琢而成，玉质油润细腻，色泽均匀苍翠，通体

碧绿。造型仿青铜器，器型庄重，刚健挺拔，运用浮雕雕琢纹饰，繁复华美，装饰效果极强。瓶顶部雕莲葆型钮，

盖口和瓶口各饰一周方回纹，瓶身左右饰以双凤耳，凤尾长垂，羽翼清晰，瓶盖及瓶身正面颈部刻有倒置蕉叶

纹，瓶身主体仿青铜器饕餮兽面纹。由于乾隆好古，尊古，因此于玉雕器物制作上，颇多参考古青铜器之处，

使仿古器物成为乾隆时期的重要特色。此玉瓶造形古雅，雕琢精湛，应为清宫造办处作品。

077

L:9.3cm

RMB: 100,000-150,000

觹青玉质，局部呈现青灰沁色。整体镂雕成一龙形，体扁平，

造型规整，上端为龙首，龙长冠，中段雕琢出龙的前肢及羽翼，

兼以镂空形式表现肢体结构，后段尖锐，为尖状角形。器表饰

以阴刻线条，琢磨精细，流畅灵动。觹为玉器的一种造型，其

首如龙而尾尖。此龙觹玉质细腻莹润，造型生动，龙形巧妙活泼，

把玩手中，甚觉可爱。

1578

明 青玉沁色龙觹

1577

通高 :19cm

RMB: 50,000-80,000

款识：大清乾隆仿古

“觥”，又写作“觵”，也称兕觥。许慎《说文·角部》：“觵，兕

牛角，可以饮也。”，为商周时期一种酒器。《诗·豳风·七月》：

“朋酒斯飨，曰杀羔羊，跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆。”

此觥为整块青白玉雕成，玉质细腻，清润有泽。上宽下窄，随

形呈不规则柱形，中空。觥外壁口沿浅环饰一周回纹，其下刻

简略形式的蟠螭纹，凸雕一周绳纹，将颈部与腹部分隔开。器

身腹部主体浮雕云龙，龙口朝上，龙目炯然，龙爪凌厉，须发

横飞，雕三层鳞片，其上阴刻网格纹，龙角弯曲，延至器底，

设计巧妙。神龙周身云气缭绕，似幻似真。整器纹饰深具上古

青铜纹饰之气韵，完美地于玉器之上再现了上古彝器繁复华美、

严谨端肃的艺术风格，古拙敦穆，美轮美奂。底部线刻“大清乾

隆仿古”六字单行隶书款，乾隆风尚可见一斑。配以镂雕硬木座，

便于欣赏器底款识及纹饰。

清 大清乾隆仿古款玉龙纹觥

078

L:4.3cm

H:4.8cm

RMB: 无底价

RMB: 无底价

此佩饰由整块南红玛瑙分色巧雕而成，施以浮雕及透雕技法雕

刻瑞鸟、花卉及如意纹饰，瑞鸟活灵活现，花瓣饱满优雅，线

条圆润流畅。整器分色明确，红、白双色形成鲜明对比，红色

娇艳欲滴，白色质如糯米，具有强烈的视觉观感。南红玛瑙古

称“赤玉”，因产地而得名，主要产自云南，为玛瑙家族中最为

珍贵品种，产量稀少。明代徐霞客曾对其有这样的记载：“其色

月白有红，皆不甚大，仅如拳，此其蔓也。”全器寓意吉祥，雕

刻娴熟，纹饰灵动活泼。

1579

清早期 南红如意佩

带板以白玉制，局部带红褐色沁，温润而泽，器呈椭圆桃形。

正面浮雕胡人戏狮，纹饰描绘了胡人与狮子相互戏耍、舞动的

场面，胡人身穿异域服装，窄衣卷裙，右臂举起，左臂横于胸

前与狮子共舞，狮子鬣毛弯卷，扬眉奋髯，尾上翘，姿态传神，

人物与狮子均神态各异，生气勃勃，充满盎然雅趣。雕工传神，

背面有三象鼻孔，以固定于腰带上。

《明史·舆服制》载：“文武官常服，洪武详定。凡常朝视事，

以乌纱帽，圆领衫，束带为官服。其带一品玉，二品花犀，三

品金花，四品素金。”，说明玉腰带于明朝为一品官臣所有，佩

戴者身份等级超然。此玉工精质细，衣冠礼乐中彰显了异域风情，

实属少见。

1580

明 胡人戏狮带板

079

H:10.8cm WT:334g

L:12cm W:10.2cm H:3.3cm

RMB: 120,000-150,000

RMB: 80,000-120,000

白玉质，致密温润，包浆浑厚，局部带皮。高浮雕南极仙翁与

大肚弥勒。儒家修身，道家养性。佛道一家的思潮是从晋朝开始，

明朝中叶佛道一家的理念在哲学层面出现。配镂雕木座。

此洗以整块玉料雕琢而成，开口为如意形，外璧通素无纹，仅

雕琢螭龙探水，生动传神。整器用料讲究，规矩优美，端庄雅致，

雕刻工艺细腻精湛。玉器本属珍玩之列，凡玉质笔洗多雕琢生

动活泼，玲珑有加，深受文人雅士青睐。此器不吝取材，螭龙

纹饰之外采用大面积留白手法，以彰显玉质之佳美，更衬托螭

龙之灵动，造型构思独特，琢制沉稳，刻画细腻，其用料讲究，

抛光亮滑，意蕴非凡，且工法娴熟，层次丰富。

1582

1581

和田玉佛道一家

清 螭龙白玉洗

H:11.4cm WT:370g

H:12.6cm WT:541g

RMB: 70,000-100,000

RMB: 70,000-100,000

和田白玉凝润细腻，局部留皮。浮雕财神，官衣纱帽，张口大笑，

右手托福童，左手持圆币，吉庆生动。福童似嬉闹于财神怀中，

怀抱元宝，天真可爱，画面温馨。整体雕工流畅自然，线条柔和，

手感极佳。寓福童闹财神，招财进宝，福上加福。

此白玉观音材大而完整，玉质纯熟细腻，宝光内敛，润如截肪，

所谓“美玉不琢”，在进行必要的去脏挖绺之后，在表面以镂雕

技法琢观音形象，以更完美的展现熟糯的玉质。观音法相慈祥，

双目微闭，面容饱满，神态安详庄重，衣袖飘逸，身旁缭绕祥云，

似又包裹着莲叶。整体画面层次丰富，对比明显，虚实结合之

下有浓郁玩味。配镂雕木座。

1584

和田玉财神童子

1583

和田玉观音

080

H:7cm WT:302g

H:12.5cm WT:360g

RMB: 60,000-80,000

RMB: 70,000-100,000

摆件以上好和田白玉籽料为材，其质温润洁净、白皙通透，略

带皮色。整器饰以蕉叶侍女纹饰，芭蕉树随料型雕琢，两仕女

持扇静静冥想，道出少女情怀，人物情态把握恰到好处，衣饰

细节一丝不苟，案上香炉升起云烟袅袅，于古雅中呈现静美雅

致之气息，颇有书画韵致，令人爱不释手。

1586

和田玉蕉荫仕女

玉雕布袋和尚，玉质细腻温润，笑容满面，双耳垂肩，袒胸露腹，

随意而自在，手托执笔灵童，头顶卷腹灵猴。三者互动的情态、

神情、动势表现得极为传神，整件作品清朗雅净，褪去了尘俗

与火气，洋溢着佛性的欢喜、明朗。

配镂雕木座。

1585

和田玉布袋和尚

081

口径 :10.8cm 高 :5.5cm 重 :964.1g

RMB: 无底价

款识：宣德年制

此铜炉平唇口沿，束颈，扁鼓腹，下承三乳足，两侧饰对称环耳，

耳上有翘角，为标准的压经炉造型。炉身素面无纹，宝光内敛，

藏经色皮壳柔腻莹润。底部正中铸减地阳文“宣德年制”四字篆

书款，字体规整劲挺。

1602

清中期 铜压经炉一件

款识：大明宣德年制

记录：香港佳士得，Lot.2910

此炉造型别致，腹壁出六瓣直棱，其下随势出三足，上下一体

连缀。整器俯视若六瓣梅花，炉壁两侧置一对海棠状炉耳，线

条轻盈简练，整器更显文雅。炉身皮色灿灿若棠梨，点点金光

自皮色中透出，上下均匀，更显铜质之精纯。炉下落“大明宣德

年制”六字楷书款。

口径 :9cm 高 :6.7cm 重 :524g

RMB: 无底价

1601

明末清初 铜六瓣梅花海棠耳三足炉一件

082

口径 :13.5cm 高 :5.2cm 重 :1500g

RMB: 120,000-150,000

款识：大明宣德年制

此件鬲式炉器型较大，用材丰满，十分沉坠，表面皮色作枣红，内层隐约泛烁

金作闪，炉底皮色浅淡处尤为明显，应是用渗金技法作成，颇为悦目。整器造型宽扁，

平口出沿，短颈内束，并以两道弦纹为饰。颈下出丰肩鼓腹，至底收作三只蹄足，足

形粗壮愈添稳重之势。炉内膛修磨规整，可见蜡模旋纹，底心开框落“大明宣德年制”

六字楷书款。

1603

清早期 宣德款鬲式炉

083

1604

清早期 洒金狮耳炉

款识：宣德二年周义为修篁主人制

此件狮耳炉为直口，短直颈，扁圆鼓腹，圈足，线条圆弧流畅，造型典雅端庄。颈

部和圈足饰竖条纹，肩部饰一周覆莲纹。两侧缀饰对称的高浮雕狮首，纹饰狰狞威武，毛

发细密卷曲，呈螺髻状，丝丝清晰可见。狮子额头隆起，双眉宽厚，作卷云状弓形，双目

圆睁，神采奕奕，桃形凸鼻下有一张大口，露齿，两颗锋利的獠牙凸现。下腹部近底处饰

一周仰莲纹，与肩部纹饰相呼应。底心方框内铸阳文“宣德二年周义为修篁主人制”篆书款

识，竖行，每行三字，字体端正工整，字地平整色暗。

整器皮色暗红，其上布满大小不一的金斑，精美华丽，配红木白玉钮盖座，工精材美，

合乎规制。明末清初以洒金工艺彰显华贵非凡之气，存世多件同款与此炉相类宣德炉均

已高价成交，值得收藏。

口径 :12.9cm 高 :7cm 重 :1750g

RMB: 160,000-200,000

084

1605

清早期 宣德款鬲式冲天耳炉

款识：大明宣德年制

此冲天耳鬲式炉，直口，宽沿平折，沿上对置双冲天耳，短颈，圆腹，内膛宽广，袋

形腹分三裆，下有三个较短的乳足，通体素面无纹。底心减地铸刻“大明宣德年制”楷书款，

地子不甚平整，结字紧凑，但笔画圆润，修磨极为工谨，为典型的清早期宣炉款识。

分裆鬲式铜炉形制见于《宣德彝器图谱》，据载为仿姜娘子所铸鬲甗造型而制，宣德

皇帝曾供奉于乾清宫神御殿以及御容殿等处，作为祭奉祖先之用。后世仿制皆去繁存简，

多见造型宽扁者。此件冲天耳炉溜肩弧腹，器腹膨出不多，鬲足甚高，仍袭有先秦袋足鬲

之古韵，于明清宣炉中十分少见。

口径 :11.9cm 高 :19.2cm 重 :2355g

RMB: 250,000-300,000

085

086

1606

清康熙六十年 冲天耳炉

款识：康熙六十年制

此冲天耳三足炉为清康熙年间仿明宣德炉之一例，以上等铜料精制而成，选材

精良，入手沈甸。色泽凝重，包浆醇厚。此炉，敞口卷圆唇，略束颈，垂鼓腹，底部

下接三个乳状短足。两耳位于口沿两侧，双耳直立，中部圆润，两端较扁，耳洞呈门

孔状。底部铸“康熙六十年制”款，款识俊秀，笔画强劲有力，仔细看可见底款边缘有

刀痕，为手工刻款，而不是模具铸制款识。

据《清史稿》：“六十一年壬寅春正月戊子，召八旗文武大臣年六十五以上者

六百八十人，已退者咸与赐宴，宗室授爵劝饮。”此宴皇帝赋诗，诸臣属和，皆尽君

臣之欢。本炉即当是为康熙皇帝的乾清宫千叟宴而专门烧造的节礼之器。当时宫中造

办处的活计可分为“命活”与“节活”，此炉即应是宫中“铸炉处”与“铜鋄作”，为盛事大

典所作的“节活。此类署“康熙六十年制”款的铜炉，如今公私收藏中亦存数例相同者，

应为同批铸造。如牧心斋旧藏中，即有康熙六十年款筒式炉、蚰耳炉两件；另据故宫

博物院张丽《清宫铜器制造考》， 故宫亦有以“大清康熙六十年制”为铭款的铜炉藏品，

可证在康熙六十年确有铸造署明确纪年款识的铜炉。

口径 :15.2cm 高 :11.8cm 重 :1700g

RMB: 350,000-400,000

087

1607

清早期 狮耳炉

款识：大明宣德年制

此炉精铜铸造，簋式造型，亦为明清之际流行的款式，可参阅《大明宣德炉总论》

第 98 页，图版 74。其造型口沿厚重，平滑侈口，束颈鼓腹，光素无纹，肩身饰两狮耳，

狮首凸目宽鼻，额头凸出，毫发毕现。整器皮色光润，炭火供养，温润古朴，十分难

得。下承圈足，底心方框内减地阳文刻“大明宣德年制”款，金石趣味浓郁。

口径 :23.6cm 高 :10.8cm 重 :4635g

RMB: 90,000-120,000

088

1608

清早期 宣德年制款蚰耳炉

款识：宣德年制

此蚰耳炉作簋式，口沿平侈，束颈鼓腹，圈足微外撇，双耳出颈平直，转折硬朗，

平添一分阳刚之气，炉身线条简素利落，尤显精神。铜质精炼，分量沉重坠手，叩之

金声玉振，圈足内开框錾刻“宣德年制”双行四字篆书款，笔意金石韵味极其浓郁，无

论供于神案厅堂，还是设在书斋案头清供，均可营造清逸气韵。

口径 :12cm 高 :6cm 重 :1796.4g

RMB: 160,000-200,000

089

款识：玉堂清玩

“玉堂清玩”款据著录所载为严嵩之子严东楼所有，为其搜集当时流传于世的无

款宣炉刻凿而成。此说尚无例证可佐，但明清时期署此“玉堂清玩”款的宣炉，尤多见

精工巧铸之妙器，且刻款亦精道，此炉亦属此类，可谓佳品。

此炉平唇微侈，短颈内束，垂鼓腹，圈足外撇。两侧蚰耳粗细变化自然，转角圆润。

炉身本色赤紫，传世间经反复焚香，受用至今呈暗红枣皮色，置于雅室显得稳重端穆。

底落“玉堂清玩”四字双行篆书阳文款，刀精工妙，虽浅且峻，为同类款识之妙识也。

1609

清早期 玉堂清玩款蚰耳炉

口径 :19cm 高 :9.5cm 重 :4375g

RMB: 300,000-400,000

090

091

092

1610

清 鬲式炉

口径 :15.5cm 通高 :16.4cm 炉重：4555g 总重 :6825g

RMB: 400,000-500,000

炉底款识：宣德年

座底款识：二酉亭

此炉取仿古造形，作三足鬲式，质地紧密、厚重沉着，

平口厚凸唇，短束颈，无耳，扁体鼓腹，下承束颈三足，底

面铸篆书阳文“宣德年”三字。其铜如意足座与炉色一体，整

体饱满大气。座底阴刻篆书“二酉亭”。有关“二酉”的记载可

见地方县志两处：其一，《酉阳直隶州总志》记载：“乾隆

五十七年，权州事丁映奎建亭其上，颜曰二酉亭”。此亭应位

于今四川酉阳土家族苗族自治县东南二里翠屏山麓；其二，

《太平御览》卷四九引《荆州记》：“小酉山上石穴中有书千

卷，相传秦人于此而学，因留之。”相传当年秦始皇“焚书坑儒”

时，朝廷博士官伏胜冒着生命危险，从咸阳偷运出书简千余

卷，辗转跋涉，藏于二酉洞中，使先秦文化典籍得以流传后世。

亦是明代冯梦龙《古今小说·闲云庵阮三偿冤债》中“学富五车，

书通二酉。”的来源。

093

1611

口径 :22.3cm 高 :10.8cm 重 :3610g

清 大狮耳炉

款识：大明宣德年制

此炉精铜铸造，簋式造型，亦为明清之际流行的款式。其造型规整古朴，口沿厚重，

平滑侈口，束颈鼓腹，光素无纹，打磨精细，肩身饰两狮耳，狮首毫发毕现，凸目宽

鼻，额头凸出，好不威风。整器皮色光润，曲线优美，香炉古朴典雅，炭火供养，使

得光泽内敛，温润古朴，十分难得。下承圈足，底心方框内减地阳文刻“大明宣德年制”

款，金石趣味浓郁。

RMB: 90,000-120,000

094

1612

清早期 天象耳宣德炉

款识：大明宣德年制

此炉壁薄体实，造型极为规矩，沉坠压手，铜质必精。口沿微侈，束颈缓收，

扁腹圆润稍腴，底承外撇圈足，足沿起弦纹一道。器身两侧部各有一天象耳，双眉紧皱，

高额深目，长鼻内卷，鬃毛凛凛，绕颈卷曲，气势威严。底部正中铸刻“大明宣德年制”

三行六字楷书款，字体方正规矩，笔画劲道。此类象首与饕餮合一的型制称为“天象”，

未见于《宣德彝器图谱》，故而存世格外稀少，可参阅故宫武英殿藏天象耳簋式炉。

口径 :20.2cm 高 :11cm 重 :2781.4g

RMB: 70,000-80,000

095

096

1613

明 宣德柳叶篆款鬲式炉

款识：大明宣德年制

此炉形平口厚凸唇，短束颈，饰两条凹弦纹，无耳，扁矮，三足力劲而沉稳。

炉底垂而不坠，正中錾刻柳叶篆阳文“大明宣德年制”，运笔更加圆润匀称，舒张大方；

结体疏密有致，尤其张扬之撇捺，形如初春新剪之柳叶 , 故得“柳叶篆”之名，底配原座。

《书史会要·晋·卫瓘》：“卫瓘，字伯玉，魏尚书仆射觊之子，官至司空太保，

谥曰成性，贞静有名理，以隶草名当世……曰藁草，曰柳叶篆，皆瓘所作。”

口径 :20cm 高 :6.6cm 重 :2960g

RMB: 500,000-600,000

097

1614

口径 :19.4cm 高 :8.3cm 重 :3325g

RMB: 120,000-150,000

明末清初 宣德年制款鬲式炉

款识：宣德年制

此炉口沿宽平，折沿束颈，鼓腹下收，顺势出三足，矮而粗壮，足底平阔，置地有力，

整器线条凝练，颇有明炉遗风。通体光素，色近熟栗，色泽统一，细润沉着，莹润如

釉。铜质精纯，入手沉坠。炉底中央铸“宣德年制”四字楷书款，底平字峻，规矩有度，

乃与炉身一体失蜡法铸就，铸后又精修而成，颇有凌厉之感。

098