33

清乾隆 青花云龙海水纹茶圆一对

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：十一·二厘米

记录：巴黎苏富比，2010 年 6 月 9 日，编号 75

说明：此对拍品撇口，弧腹，下承圈足，胎体坚致。通体施白釉，外壁以青花装饰，胫部绘海水山崖，上方

通景绘双龙赶珠，二龙牙尖爪利，怒目圆睁，形体矫健，须发飘逸，追赶火球于云海之间，威风凛凛，

不怒自威，画面繁而不乱，青花发色艳丽。足部饰双周弦纹，外底心以青花书“大清乾隆年製”六字三

行篆书款，字体工整。此式茶圆自康熙朝创烧即成为清代御窑厂传统品种，其后历朝皆有烧造，以龙纹

为主题，皇家意蕴十足。本品云龙描绘动态传神，为乾隆御窑典型佳品。

A PAIR OF BLUE AND WHITE ‘DRAGON' TEA CUPS

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

11.2 cm.diam.

RMB: 300,000-350,000

33 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花云龙纹茶圆 )

33

33［款识］

34

清乾隆 斗彩灵仙祝寿纹盘

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：二十一·五厘米

记录：纽约苏富比，2006 年 9 月 19 日，编号 351

说明：本品造型俊雅端庄，通体白釉匀洁如玉，外壁及盘心皆绘以斗彩灵仙祝寿图，画意清秀细腻，

设色淡雅逸丽。画中洞石骨瘦嶙峋，水仙花丛掩映其中，上有天竺横欹而出，旁有灵芝倚石

而生。灵芝、水仙与天竺，取其谐音有“灵仙祝寿”之意，寓意吉庆福寿、玉堂富贵。雍正

御窑斗彩瓷器名贵品种，雍正帝对此种纹样颇为珍视，从北京故宫博物院藏《胤禛行乐图·书

斋写经页》中可见端倪。画中胤禛身着汉装闲坐书斋里，展纸执笔，凝望庭院中的天竺、水

仙与迭石，沉湎其中，可以推知“灵仙祝寿”纹饰即源于此处景致。本品底款“大清乾隆年製”，

笔法、设色皆具前朝特色，应为乾隆三至五年期间，唐英担任督窑官时御窑厂烧造的斗彩圆

器精品，其纹饰和款识的时代特征尤为显著。此种传世品多见雍正作品，而乾隆制器则极为

少见，尤为值得重视。

参阅：《雍正－清世宗文物大展》，台北故宫博物院，2009 年，页 122，图Ⅰ -60

A DOUCAI ‘IMMORTALS' DISH

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

21.5 cm.diam.

RMB: 600,000-800,000

34 ( 附图：北京故宫博物院藏《胤禛行乐图·书斋

写经页》)

34 ( 附图：徐氏艺术馆藏 清雍正 斗彩灵仙祝寿图盘 )

34

  满清皇室尊崇藏传佛教，其中以乾隆皇帝最为笃信，弘曆一生以佛心天子自称，虔诚而执着地礼佛敬佛，

登基后继续完成由雍正时期开始的汉文大藏经的雕刻工程，又于乾隆三十八年敕命将汉文大藏经译成满文，

历时十八年方成，与由藏文译成的蒙文大藏经同时雕印。该工程浩大，旷日持久，前后耗费人力物力甚巨，

而弘曆坚持完成，由此可见弘曆敬佛之精诚。他在紫禁城、各处行宫，建造了许多的佛堂楼阁和供佛寺庙，

如宫里的英华殿、梵华楼、般若殿，御苑的永安寺、小西天、尤寿楼和三山五园的佛堂胜迹，真是数不胜数。

紫禁城内的雨花阁是宫里惟一的一座藏传佛教建筑，是宫中修习密宗的重要场所。宫里许多装饰流行密宗瑞

物图案，同时为了满足各处佛堂陈设供奉之需，御窑厂秉承弘历谕旨烧制许多瓷质密宗法器供器，开创中国

陶瓷史上富具时代特色的一页。

  本品造型源自上古青铜器，敞口、束颈、丰肩，两侧贴塑铺首衔环耳，圆鼓腹渐收至底，高圈足外撇，

整器造型端正，体量硕大，颇具气势。尊胎质细腻，釉质温润，通体纹饰以青花绘就，采用模仿明初“苏麻

离青”效果之点染画法，发色浓郁明快，翠妍欲滴，纹饰层次分明，繁而不乱，口沿和近足处皆为海水纹，

颈部为缠枝莲纹，肩部绘巴洛克式花卉纹样。腹部主体分绘两层缠枝莲，其中上层莲花之上托举八宝，足胫

部绘仰莲纹一周。整器纹饰主题鲜明，上下呼应，描绘细致入微，尤其肩部铺首形象生动，彰显出威严的皇

家气度。尊底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为标准乾隆中晚期御窑款识字体。八宝亦称“八吉祥”、

“八瑞相”，分别为法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、双鱼、盘长结。八宝纹用于瓷器装饰最早见于

元代龙泉窑和景德镇窑，明清时期更为流行，常与莲花组成莲托八宝图案，用作器物主题纹饰。其流行充分

体现出明清两代宫廷对藏传佛教的重视与遵从。

  此种形制的青花铺首尊首见于雍正朝，盛于乾隆，道光以后不见。按尺寸不同可分为大小两种，其中小

尺寸者较为多见，自雍正朝烧造至道光朝；大尺寸者则较为少见，由于其体量硕大，制作难度高，烧造成本

巨大，因此随着乾隆以后清王朝国力的下降，其烧造也随之断绝，故仅见有雍正、乾隆两朝作品。查阅资料

对比可知，雍正作品、乾隆早期作品和乾隆中晚期作品在肩部及胫部的如意纹、蕉叶纹和海水纹等纹饰的排

列布局上还存在变化，可见御窑厂在烧造的过程中，不断接到宫廷或是皇帝的指示和要求，在细节之处进行

修改，从而最终定型。

  据《各作成做活计清档》记载：“乾隆二年十月（江西烧瓷器处）十三日司库刘山久七品首领萨木哈催

总白世秀来说太监毛团、胡世

杰、高玉交……嘉窑青穿枝莲

八宝双环大尊……此三样尊照

洋彩黄地洋花宫碗上花样烧造

些……于本月十六日司库刘山

久七品首领萨木哈来说太监毛

团、胡世杰、高玉交篆字款纸

样一张，传旨以后烧造尊、瓶、

罐、盘、盅、碗、碟磁器等俱

照此篆字款式轻重成造，钦此。”

由是可知此件拍品在清宫档案

众多名称应为“嘉窑青穿枝莲

八宝双环大尊”，而且值得注

意的是，乾隆皇帝在圣旨中专

门谕令今后瓷器烧造要统一款

式，本件拍品之款识当为统一

款式之后的标准款样。 35 (《各作成做活计清档》中记载 )

35

清乾隆 青花缠枝莲托八吉祥铺首尊

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：四十九·五厘米

说明：本品的缠枝莲纹细节与寻常作品不同，其莲花中心书写一团寿字，这与乾隆早期唐英为北

京地藏王菩萨殿、天仙圣母庙供奉的青花花觚上的莲花纹饰一致，可见此种绘制方法应是

唐英督窑时所创。此外本品肩部装饰的西洋巴洛克式卷草花卉纹，亦是雍正乾隆之际开始

出现的特殊纹样，也正与清宫档案“照洋彩黄地洋花宫碗上花样烧造些”之记载相合，乾

隆御瓷上许多高档御瓷皆选用此种边饰。本品体量巨大，气势恢宏，是一件颇能体现乾隆

王朝鼎盛国力的瓷器作品，且整器胎釉质量精良，青花发色上佳，纹饰描绘细致，品质优秀，

极为难能可贵。

参阅：1、《天民楼青花瓷特展》页 200，图 83，鸿禧美术馆，1993 年；

2、《清代瓷器赏鉴》页 133，图 163，上海科学技术出版社，2005 年；

3、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》页 167，南京博物院，2003 年。

A BLUE AND WHITE 'LOTUS AND EMBLEMS' HANDLED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

49.5 cm.high

RMB: 2,800,000-3,800,000

35 ( 附图：美国芝加哥美术馆藏 清乾隆 青

花缠枝莲托八吉祥铺首尊 )

35 ( 附图：上海文物商店旧藏 清乾隆 青花

缠枝莲托八吉祥铺首尊 )

35 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花

缠枝莲托八吉祥纹尊 )

35 ( 附图：加拿大皇家安大略博物馆藏 清

乾隆 青花缠枝莲托八吉祥铺首尊 )

35［款识］

35

36

清乾隆 松石绿地粉彩缠枝莲纹开光御题诗文壁瓶

款识：『大清乾隆年製』六字单行篆书款

高度：二十四厘米

说明：壁瓶，亦称之为“挂瓶”、“轿瓶”，明代万曆年间开始流行。起初壁瓶挂

于床上，四季插花，明代高濂《遵生八笺》记床榻中就有云：“床内后柱上

钉铜钩，二用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快”。

至清代乾隆时期皇帝酷爱以壁瓶装饰宫廷，在其珍藏稀世法帖的养心殿三希

堂的东板墙上就挂有壁瓶 14 只，他还把轿瓶作为其御辇的挂饰，以供途中欣

赏。 乾隆时期关于壁瓶之烧造，清宫档案中曾见有多处记载，如乾隆十年《清

档》中有：“四月初八日，唐英呈进制得……在厂拟造得新样轿瓶与陈设小

件数种均进呈鉴定”。 起先御窑厂烧制轿瓶只有画而无题咏，后乾隆七年皇

帝曾专门下谕旨于唐英：“将御制诗一首，交唐英烧造在轿瓶上用，其字并

宝玺酌量收小，其安诗地方并花样亦酌量烧造”，自此壁瓶集诗书画于一体，

无论是器形、纹饰和品种都更为丰富多彩。 壁瓶为掸瓶造型，口沿微外敞。

背部有一斜孔，用于悬挂。口沿以金彩绘一周回纹，底部连座施紫金釉，底

足施金彩，足内以金彩书“大清乾隆年製”篆书款。此瓶瓶身四周以松石绿

釉为地，满绘缠枝莲纹，腹部开光内书乾隆御题诗““依然胆槌式，却异汝

官珍。动挈路搴秀，静悬屋盎春。制惟日趋巧，道不易还淳。红紫随时阅，

何曾着点尘。 乾隆乙酉御题”。乾隆乙酉年即 1765 年。壁瓶的图案布局典雅，

四周粉彩花卉色泽华丽，腹部开光墨彩书御题诗文，整体格调清新，别具艺

术魅力。

A TURQUIOSE GLAZED AND FAMILLE ROSE ‘LOTUS'

HANGING VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

24 cm.high

RMB: 150,000-250,000

36 ( 附图：北京故宫博物院藏 清乾隆 松石绿地

粉彩开光御题诗文壁瓶 )

36［款识］

36

37

清乾隆 青花海水云龙纹案缸

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：二十一·二厘米

记录：香港佳士得，1997 年 4 月 28 日，编号 675

说明：此类缸器型小巧，多用于放置文房用具，可置于案头，故称案缸。本品唇口，鼓腹，敛颈，卧足，玉璧底。

其造型稳重规整，胎骨坚致厚重，外壁以青花绘云龙纹，双龙前后呼应，一改以往双龙前后追赶状，代

之为一龙回首，一龙追逐，矫健生动，龙身遒劲，形态凶猛，毛发似随风飘动，动感十足。所绘龙纹青

花发色沉著，蓝中透紫，苍雅幽深，而海水纹所用蓝色较为浅淡，愈发衬托出龙翔于天的大气磅礡。器

底以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。 其造型来源于嘉靖官窑龙缸。嘉靖官窑深得世人喜爱。

雍乾时期，嘉靖官窑成为清雍乾二朝的重要摹制对象，其受欢迎程度不亚于永宣二窑。造办处档案的记

录亦比比皆是，如《乾隆三年内务府造办处活计档·江西》记载，“（乾隆三年）六月二十五日：七品

首领萨木哈、催总白世秀来说太监高玉交……嘉窑青龙小缸一件……，交与烧造瓷器处唐英，具照样烧

造送来。烧造完时再将原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去，其小磁器皿具各带。

钦此。” 由此可知，此式青花云龙纹缸为乾隆钦定仿烧，并于乾隆三年便已摹制出来。南京博物院藏

同类一例，录于《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 274；上海文物商店

所藏一例，可见《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页 156，图 199。皆可兹比较。

参阅： 1、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 274

2、《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005 年，页 116，图 47

A BLUE AND WHITE ‘DRAGON' VESSEL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

21.2 cm.diam.

RMB: 800,000-1,200,000

37 ( 附图：北京故宫博物院藏 清雍正 青花云龙纹缸 ) 37 ( 附图：美国波士顿艺术博物馆藏 清乾隆 青花海水云龙纹案缸 )

37［款识］

37

38

清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：三十六厘米

说明：本品直颈，肩部饰凸弦纹三层，球形腹及底内收，下承圈足。通体以青花为饰，自上至下分饰蕉叶纹、

回纹、如意云头纹、缠枝莲纹、变形莲瓣纹及卷草纹等。纹饰勾勒精细，层次清晰，青花色泽雅致，浓

淡相宜，极具乾隆御窑追求精工细作的创作要求。底部青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。 赏

瓶在清代文献中又有“玉堂春瓶”之称，由于其主题纹饰用青花绘成缠枝莲纹，故取谐音“清廉”，常

被用于赏赐下臣，故有“赏瓶”之名，暗含谨慎劝诫，为官清廉之意。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为

清代御窑经典品种，雍正以后历代皆有烧制，并以乾隆一朝最具代表性。传世所见乾隆青花赏瓶，根据

器形与纹饰，大抵可分两类，一类为肩部起三层凸弦纹，腹部仅饰单层缠枝花卉，上腹硕，下腹渐收式

样；另一类为肩部无凸棱，腹部饰双层缠枝花卉，腹部浑圆，外足端起唇边式样，本品则属前者。相对

于后者而言，本品工艺更为复杂，凸起弦纹装饰更为器物线条变化增添了几分韵律。其胎釉质量和青花

发色具佳，称得上是乾隆青花赏瓶中的翘楚。

参阅：《故宫陶瓷馆 卷五·专题》，故宫出版社，2021 年，页 222，图 128

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘LOTUS' VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

36 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

38 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶 ) 38 ( 附图：上海博物馆藏 清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶 )

38［款识］

38

39

清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十七·五厘米

说明：蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，始见于汉代青铜器造型，瓷製者则以明嘉靖、万曆两朝为盛。清代官

窑沿用此种器形烧造宫廷陈设用瓷，尤以乾隆时期的青花品种较为名贵。据《乾隆记事档》载，乾隆三

年六月二十五日，乾隆帝就曾命太监高玉传旨将内府旧藏一批明代瓷器，交付景德镇御窑厂让唐英仿烧，

其中就有“宣窑青花白地蒜头瓶”。此品种两岸故宫博物院及南京博物院均有收藏。 此瓶蒜头形口，

长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔俊美，胎质细腻坚实，釉面平整温润。瓶通体以青花描

绘，口肩分饰回纹、缠枝花卉、莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体以“三多”为主题纹饰。 民

间后以佛手柑与福字谐音而寓意“福”，以桃子多寿而谐意“寿”，以石榴多子而谐意“多男子”，称

为“福寿三多”。福寿三多是瓷器装饰中的吉祥图案，典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观于华封，

华封人祝曰：“使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，表现多福多寿多子的颂祷。 腹部“三多”纹

饰的每枝花果根部均点缀以灵芝，愈显灵枝仙果，祥瑞天赐。其枝叶繁茂，舒卷优美，花果饱满圆润。

整体布局疏密得当，错落有致，青花色泽艳丽，笔触点染之法为仿永宣青花铁锈斑式样，是乾隆时期景

德镇御窑厂的精心之作。

参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000 年，页 159，图

145；

2 、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 211。

A BLUE AND WHITE ‘FRUITS' GARLIC-HEADED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

27.5 cm.high

RMB: 150,000-250,000

39 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶 ) 39 ( 附图：徐州市博物馆藏 清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶 )

39［款识］

39

40

清乾隆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十八·五厘米

说明：拍品撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，

釉面光滑莹润，腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石之间，生机盎然，富有园林

小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗得当，给

人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，卷草纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。

此式芭蕉竹石图玉壶春瓶为清宫陈设之经典，及摹仿明代永宣青花而成，始见雍正时期，惟求仿古故未

曾署款。乾隆继之，遂写本朝年号篆书款。其画工、神韵又为后世历朝难以企及。其形庄重典雅，俊美

多姿，胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，青花一色浓妍深沉。图中竹石芭蕉俱见神采，点涂技法发挥尽致，

所到之处尽现永宣遗风，成对传世保存完美，殊为难得，诚属乾隆佳品。 玉壶春瓶是宋代创制的一种瓶式，

由宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名。玉壶春瓶富有诗意，愈增声华。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“洛

阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，宋苏轼《宝山新开径》“回观佛国青螺髻，踏遍仙人碧玉壶”等。

宋代北方定窑、汝窑、钧窑、磁州窑、耀州窑以及南方景德镇窑、龙泉窑等窑普遍烧造制作，品种有白

釉、黑釉、白地黑花、青釉瓷等，而且各具特色。玉壶春瓶，自元代以后多配有盖，元代景德镇窑有青

花、青白瓷品种。因烧造的年代不同造型有别。宋元时期壶颈部细长，腹部较小。明清时期壶颈部较粗，

腹部硕大。玉壶春瓶初期为酒器使用，后因器形秀美，线条匀称，受人喜爱，逐渐作为陈设之用，历代

相沿，盛行不衰。竹石芭蕉纹装饰始见于元代瓷器上，明清时期流行，其后成为瓷器传统装饰纹样延用。

玉壶春瓶装饰竹石芭蕉图，最早见于明代洪武御窑，有青花、釉里红制品。永宣时期制品最美，清代康

熙始仿明初之作，乾隆朝烧造达到极致。以后历代官窑均以乾隆竹石芭蕉纹玉壶春瓶为标准范式，一直

延烧至清末，以青花居多。

参阅：1、《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986 年，页 102，图 72

2、《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005 年，页 205，图 181

3、《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正 - 宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，页 147

A BLUE AND WHITE ‘BAMBOO' VASE

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

28.5 cm.high

RMB: 150,000-250,000

40 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶 ) 40 ( 附图：清华大学博物馆藏 清乾隆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶 )

40［款识］

40

41

清乾隆 青花釉里红八仙过海图碗

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：二十二厘米

来源：1、伦敦佳士得，2012 年 11 月 9 日，编号 1198

2、香港佳士得，2017 年 10 月 26 日，编号 309

说明：此式釉里红青花八仙纹碗为清代官窑经典品种，大口微侈，敞口，弧腹，

圈足。器口以青花绘弦纹，外壁用釉里红绘海水纹为底，用青花绘八仙

图案，人物生动，姿态各异，八仙或立于法器之上，或骑于神兽之背，

手捧随身宝器吹舞，各显神通。八仙祝寿是民间喜闻乐见的装饰图案，

具有十分美好的寓意，因而也成为瓷器上常见的装饰纹样。碗心绘海水

寿星图，寿星持杖站立，小鹿偎依身旁，期间祥云缭绕，一派祥瑞之气。

此碗胎体细腻，釉色莹白，所绘八仙人物栩栩如生，青花发色淡雅，寓

意吉祥。器底落青花“大清乾隆年製”六字三行篆书款，字迹规整。徐

氏艺术馆有同类藏品，可供参考。

参阅：《徐氏艺术馆—陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995 年，图 86

A BLUE AND UNDERGLAZED RED ‘IMMORTALS’ BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

22 cm.diam.

RMB: 100,000-200,000

41

41［碗心图］

41［底部图］

42

清乾隆 青花釉里红折枝花果纹盏托

款识：『大清乾隆年製』六字单行篆书款

口径：十七厘米

说明：拍品形制仿自宋瓷盏托，敛口，丰肩，斜腹微弧，托盘宽大，微弧，下承高圈足，足墙外撇，

足底露胎处可见胎质细腻，中心上下通空，器型端庄雅致。通体施白釉，外壁以青花釉里

红装饰，口沿绘回纹，肩部垂如意云头，下以釉里红绘颗粒饱满的石榴，托盘上以青花釉

里红绘折枝花卉四组，足墙上绘变形莲瓣纹，青花呈色靓丽，釉里红鲜润夺目，交相辉映，

在同类器中实属上佳之作，不可多得。内足墙书“大清乾隆年製”六字单行篆书款。

有清一代，常见的瓷质盏托，属承酒圆一类，托口较小。而本品造型取材于宋器，托口较大，

为承茶盏之用。因饮茶风尚变化，有清一代，已不使用宋式茶盏，而本品之造型直追宋器，

很有可能是为陈设宋盏而烧制，尤为特殊，值得关注。

参阅 :《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君，1994 年，页 239，图 1716

A BLUE AND UNDERGLAZED RED CUP STAND

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

17 cm.diam.

RMB: 50,000-80,000

42 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花釉里红折枝花卉纹盏托 )

42

42［款识］

42［俯视图］

43

清乾隆 青花内岁寒三友外庭院仕女婴戏图盘

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：十七·八厘米

来源：Soame Jenyns 旧藏

记录：1、香港苏富比，1983 年 11 月 16 日，编号 514

2、伦敦苏富比，2012 年 11 月 7 日，Peter and Nancy Thompson 藏中国瓷器专场，

编号 78

展览：从唐到清：Peter Thompson 博士及夫人藏中国瓷器，赫尔大学，英国，1996，

cat.No.115

出版：《清代瓷器》， Soame Jenyns，1951，pl.XCV

说明：盘器敞口，弧壁，浅圈足，平底，器表以白釉为底，青花为色，胎质细腻，釉

面洁白，内外施透明釉，釉汁莹润光亮。外壁以青花绘庭院人物，盘心绘“松

竹梅”岁寒三友图案，描绘清秀精致，色泽鲜丽淡雅，使于清幽典正之中富于

装饰意味。松竹梅三景共置园形构图之中，作左中右分别绘制，松树腊梅依圆

形构图作向内曲折之姿，松枝周圆饱满，梅树繁花满枝，中间竹叶依山石而生，

三五成组点缀左右。盘器外壁环周作屋室庭院景致，清雅宁静，沿口作卷云装饰，

宛若仙宫幻境，意境玄妙。纹饰描绘规矩细致，图饰清朗悦目，青花发色醇雅，

器形饱满丰圆。底青花落“大清乾隆年製”六字三行篆书款，为官窑典型之作。

参阅：1、《徐氏艺术馆—陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995 年，图 79

2、《故宫藏传世瓷器真赝对比·历代古窑址标本图录》，紫禁城出版社，1998

年，页 117，图 91

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘PLANTS AND LADY’ DISH

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

17.8 cm.diam.

RMB: 80,000-100,000 43 ( 附图：清华大学艺术博物馆藏 清乾隆 青花内岁寒三友

外庭院仕女婴戏图盘 )

43［底部图］

44

清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹盘

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

口径：十六厘米

说明：拍品撇口，溜肩，圈足，造型稳重。青花发色艳丽，纹饰讲究。器外壁

绘有缠枝莲托八宝纹：法轮、宝伞、金鱼、宝瓶、莲花、法螺、盘长、

白盖。法轮象征大法圆转，万世不息；宝伞象征张弛自如，曲覆众生；

金鱼象征坚固活泼；宝瓶象征福智圆满，具空无漏；莲花象征出世超凡，

无所污染；法螺象征有菩萨意，妙音吉祥；盘长象征回环贯彻，一切通明；

白盖象征遍覆三千，净一切业。“吉祥八宝”贯串了佛教的基本教理和教义，

为藏传佛教常用法器和装饰图案。其作为瓷器上的装饰纹样始于元代，

流行于明清，常与折纸或缠枝莲花组成图案。器内壁绘葫芦藤，若干蝙

蝠栖于其上，盘心绘莲花，构图疏朗，寓意福禄无边。

参阅：《厦门市博物馆藏品集粹》，厦门市博物馆编，文物出版社，2007 年，

页 178，图 140

A BLUE AND WHITE GLAZED ‘EIGHT EMBLEMS’ DISH

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

16 cm.diam.

RMB: 100,000-200,000

44［底部图］

44

46

清乾隆 秋葵绿地粉彩缠枝莲纹龙形带钩

长度：九·二厘米

说明：带钩是古代贵族和文人雅士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”，是

身份的象征。自东汉始，带钩由实用物品逐渐向玩赏之物转变，以

乾隆朝官窑粉彩带钩的纹样，色彩最为丰富。据乾隆五十一年三月

初二日《杂录文件》记载：“九江关监督虔礼宝所进：……翡翠地

洋彩带钩二十件、宫粉地洋彩带钩二十件……”是对各色地瓷制带

钩之烧造呈贡的相关记载。 拍品气韵与南京博物院清乾隆粉彩吉祥

纹带钩相同，形制小巧，手可盈握，通体施秋葵绿彩，钩头作螭龙首，

方颚短颊，目珠滚圆，炯炯神貌，钩身均以缠枝莲纹为饰，所绘花

瓣纤细秀美，枝叶蔓卷妖娆。全器设色明艳娇妍，线条精细流畅，

纹饰繁缛丰富，布局疏朗清新，寓意吉祥。

参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，

页 266

A GREEN GLAZED ‘LOTUS’ CERAMIC BELT HOOK

Qing Dynasty, Qianlong Period

9.2 cm.long

RMB: 20,000-30,000

45

清乾隆 青花缠枝莲托梵文高足杯

款识：『大清乾隆年製』六字单行篆书款

高度：十三·五厘米

说明：拍品撇口，深腹，高足上微拱棱析一圈。上身外壁绘缠枝莲纹，上

托青花梵文八字真言，字体规谨工整，近底部绘变形莲瓣纹一周。

高足上壁饰团花纹，中间凸起的棱绘折枝花卉，下饰垂幔状如意璎

珞纹。胎体洁白坚致，釉色莹润喜人，青花苍雅亮丽，翠妍欲滴。

足内壁青花横书“大清乾隆年製”六字篆书款。青花呈色浓艳，釉

面光润致密。整器造型秀美，胎体洁白，青花色泽素丽，图案线条

自然流畅，是乾隆时期青花之精品。

参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃卷二》，紫禁城出版社，2005 年，

页 213，图 189

A BLUE AND WHITE ‘LOTUS’ STEM CUP

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

13.5 cm.high

RMB: 50,000-80,000

45

45［款识］ 45［杯心图］

46

47

清光绪 珊瑚红釉暗刻莲池纹大碗

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

口径：四十三·二厘米

说明：此碗尺寸硕大，造型端正规致，沉稳大气。器身施珊瑚红釉，色泽娇浓沉郁。碗身外壁浅刻莲花荷叶图案，

荷花花瓣饱满盛开，荷叶分布高低错落，叶面翻卷，十分华美。碗内中心作圆形纹饰，中间绘宝杵图案，

周围作中心对称花纹。此件大碗制作精细，十分罕见。此式大碗多见于宣统时期，北京故宫博物院收藏

有宣统时期藏品，其形制与本藏品完全一致，可为重要参阅。

参阅：故宫数字文物库，宣统款珊蝴红釉暗划莲荷纹碗，故 00156494

A LARGE CORAL-RED GLAZED ‘LOTUS’ BOWL

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

43.2 cm.diam.

RMB: 80,000-120,000

47［款识］

47

48

清光绪 松石绿地墨彩花鸟纹缸

款识：『大雅斋』三字一行楷书款

高度：二十二厘米

出版：《御堂佳器 - 晚清宫廷帝后用瓷》，故宫出版社，页 58-59，图

26

参阅：《官样御瓷——故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，故宫

博物院编，紫禁城出版社，2007 年，第 160、161 页，图 30

A TURQUIOSE GLAZED AND FAMILLE ROSE

‘FLOWER’ VESSEL

Qing Dynasty, Guangxu Period, 'Da Ya Zhai' Three Character Mark

22 cm.high

RMB: 600,000-800,000

说明：本品制为敛口钵式，体量硕大，气势雄伟，外壁敷松石绿釉为地，通

景绘墨彩葵菊花鸟图，蜀葵和秋菊盛开，花枝摇曳如临微风，飞鸟自

上空掠过。画面以墨彩绘就，颜色清新素雅，具有别样意趣。一面口

沿下以矾红绘“天地一家春”龙纹椭圆印及横书“大雅斋”楷书款。 “大

雅斋”最初为咸丰五年（1855 年）起分别于紫禁城养心殿西耳房平安

室、圆明园天地一家春殿内所悬挂的斋名，而后成为慈禧太后自署斋号。

同治十二年（1873 年）于圆明园内重修天地一家春殿，“大雅斋”款

瓷器即是专门为此而烧制的，其生产肇始于同治十三年（1874 年）三

月，正式烧成则在光绪年间。由于为慈禧太后专用，在精美华丽之余，

其纹饰亦不同于传统官窑常见的龙凤、缠枝花卉题材，而代之为各式

灵禽花卉，气息隽雅，意境清新，绘画施彩之精，独步一时，为同光

普通官窑瓷所不能比。

48 ( 附图：北京故宫博物院藏 葵菊花纹敛口缸图样 )

48

48［款识］

49

清同治 青花四季花卉纹大捧盒

款识：『体和殿製』四字双行篆书款

口径：三十三厘米

说明：捧盒因其无系、无钮，形体较大，移动只能以手捧之而得名。捧盒器型规整，呈馒头形，盖面隆起饱满，

子母口相合，弧腹，圈足露胎。外壁通体施白釉为地，以青花绘四季花卉为饰。盖面及盒身外壁分四组

绘制牡丹、菊花、梅花和兰花纹饰，代指一年四季。底心青花书“体和殿制”四字双行篆书款。此件捧

盒器形规整，线条圆润，纹饰喜庆，制作讲究，青花发色纯正，外底所署“体和殿制”款表明这是当时

景德镇御窑厂专门为慈禧太后烧造的日常用瓷。北京故宫博物院收藏有黄地墨彩品种，可作参阅。

体和殿，位于故宫博物院西六宫之一翊坤宫的后殿。光绪九年（1883 年）为庆祝慈禧太后五十寿辰，

朝廷耗费白银六十三万辆修缮、改建翊坤宫和储秀宫。清末光绪年的太监王世龢有《造陶庐日录》记：

“光绪九年，内廷翊坤宫、体和殿、储秀宫、丽景轩四处落地重修，改为一所”。翊坤宫、储秀宫原为

西六宫两座独立的院落，此次改建拆除了储秀宫宫门和宫前院墙，门外原东西横巷西门长泰门与东门大

成右门成为院墙门，翊坤宫的后殿添加后檐廊，后檐墙打通，添加隔扇，遂将后殿改为穿堂，添匾曰“体

和殿”。光绪十年（1884 年）慈禧太后从长春宫移住储秀宫，体和殿即被用作慈禧太后用膳饮茶之处。

体和殿面阔五间，前后开门，当中一间为可以进出穿行的过道。东二间相连，作为慈禧太后用膳之处。

西二间亦相通，被用作慈禧太后用膳之后饮茶之处。体和殿东西耳房各三间，中一间亦改为穿堂，与储

秀宫院东南、西南转角廊相连，使翊坤宫与储秀宫两宫院相通，成为四进院落。

“体和殿制”款瓷器画样画于光绪十一年十月，并于光绪十二年三月交九江关监督。据《清宫瓷器档案

全集》载：“九江关监督来文内称，本年三月初八日奉总管内务府劄开，……奉慈禧端佑康颐昭豫庄诚

皇太后懿旨，传磁库劄交九江关赶紧烧造磁盒、磁花盆等件，交 出图样四十张，篆款二纸，盆样一个，

渣斗样一个粘签图说……传出相应劄行九江关监督，赶紧督饬厂匠加工敬谨，精细烧造勿得粗率……务

于本年（光绪十二年）七月内赶紧解京自行交进，仍将原样一并解京交进备查，万勿迟延。”这批瓷器

于光绪十二年十月二十三日交入宫中瓷库。光绪十二年十月初十日即慈禧皇太后五十二岁寿辰，据此可

知“体和殿制”款瓷器是为慈禧在储秀宫居住时使用的日常用瓷和部分陈设器。

“体和殿制”款瓷器在清光绪时期官窑瓷器中占有相当重要的地位。因其具有详细的档案记载、丰富的

图样和大量的传世品，为研究晚清时期无论从陶瓷史方面，乃至宫廷历史、绘画史、民俗史等方面，提

供了非常重要的依据。

参阅：《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007 年，页 175，图 79

A BLUE AND WHITE ‘FLOWER’ CERAMIC BOX

Qing Dynasty, Tongzhi Period, ‘Made of Tihe Palace' Four Character Mark

33 cm.diam.

RMB: 200,000-300,000

49［款识］

49（附图：北京故宫博物院藏 黄地五彩小盒图样） 49（附图：北京故宫博物院藏 清光绪 黄地墨彩花卉纹盖盒）

49

50

清光绪 斗彩暗八仙纹折腰盘

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

口径：二十·二厘米

来源：国营文物商店旧藏（签）

说明：此盘形为清代官窑经典品种，乾隆时期创烧，以后沿袭烧造，

此件制作精美，为光绪官窑上乘佳作，品质不下前朝。拍品

形制精巧，弧腹折腰，胎体轻薄，盘外壁绘西蕃莲、宝相花、

石竹、荷花、蝴蝶兰等吉祥花卉，花枝缠绕相连，延至足墙，

近足处绘一周如意云头纹，盘心中央饰有月华锦纹，外绕仙

桃及莲花，交错相映，内壁环饰“暗八仙纹”各色宝器争奇

斗艳。整器笔意精细灵动，布局疏朗清新，青花发色纯正，

釉上诸彩浓淡适宜，寓意福寿吉祥，纹饰精彩细腻，殊得趣韵。

A DOUCAI ‘EIGHT IMMORTALS’ WAISTED DISH

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

20.2 cm.diam.

RMB: 100,000-200,000

50（附图：美国堪萨斯大学 spencer 艺术博物馆藏 清光绪 斗彩暗八仙纹折腰盘）

50［底部图］

50

51

清光绪 黄地粉彩福禄万代开光龙凤呈祥纹暖

锅一对

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

口径：十八·五厘米

说明：此对暖锅，带盖，圆口弧腹，锅身两边双系带提环孔，浅圈足。

器身以粉彩绘制葫芦藤蔓，并开光内绘一龙一凤穿梭于火云纹

之间，构图疏密有致，绘制极为精细，尤其是凤凰的脖颈、翎

毛、凤首，一丝不苟，毫发毕现，甚是难得。光绪时期是清代

后期官窑烧瓷的中兴之时，此对器纹饰独特精美，不流于定制，

是难得的珍品。 暖锅，与温锅的作用相同，相当于现今的保温

锅，下层锅底，口大器深，用来装热水。中层是碗，作为内胆

盛粥汤饭菜，然后搁在装了热水的底子上被它温着；上面是盖，

盖住碗口，这样就可以达到很好的保温效果。古人在饮食上颇

为讲究，从这件暖锅便可窥见一斑，它既体现了古人的智慧巧

思，又表现出其对饮食文化的重视，一杯一箸，一碗一锅，都

能彰显出生活的仪式感。

A PAIR OF YELLOW GROUND AND FAMILLE ROSE

‘DRAGON AND PHOENIX’ WARMING POTS

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

18.5 cm.diam.

RMB: 20,000-30,000

51［款识］

51

51［多面图］

52

清光绪 粉彩江山万代纹小杯一对

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

口径：六·三厘米

说明：此对拍品为光绪时期官窑传统经典制式，内外满施白釉，白釉釉质

纯净，釉汁莹润。内壁粉彩绘紫藤花卉，外壁绘江山万代纹，寓意

江山永固，国祚绵长。外底心矾红彩书“大清光绪年製”六字双行

楷书款。其纹饰精美，粉彩艳丽缤纷，金彩灿烂，尽显皇家贵气，

为光绪朝精心之作。

A PAIR OF FAMILLE ROSE ‘LANDSCAPE’ CUPS

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

6.3 cm.diam.

RMB: 1,000-2,000

53

清光绪 青花缠枝莲托八吉祥开光万寿无疆大碗

一对

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

口径：十八·二厘米

说明：碗敞口，深腹，圈足。碗以青花绘饰，发色浓艳，釉质坚致匀净，

釉色莹润亮泽，碗口沿部装饰以精细的波浪纹路，碗心绘有八宝捧

寿纹，外壁绘缠枝莲托八宝纹饰，碗身作四个圆形花瓣开光，开光

内分别写“万”、“寿”、“无”、“疆”四字，胫部一圈莲瓣纹。

器型规整，纹饰精美，布局精巧，堪称光绪官窑精品。“万寿无疆”

是臣民向皇帝祝寿的吉祥语，景德镇御窑为此烧制瓷器。这种碗为

御用祝寿瓷之一，寓意富贵吉祥，福寿双全。

A LARGE BLUE AND WHITE ‘EIGHT TREASURES’ BOWL

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

18.2 cm.diam.

RMB: 200,000-300,000

52 ( 附图：香港艺术馆藏 清宣统 粉彩描金江山万代纹碗

52

52［款识］ 53［款识］

53

54

清光绪 黄地粉彩福禄万代开光五谷丰登图碗一对

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

口径：十四·五厘米

说明：本品侈口，弧壁，圈足，端庄周正。器身满施黄彩，口沿施金彩，

口沿下及胫部各以红彩绘回形纹一周，颇显金碧辉煌之态。外壁彩

绘葫芦藤蔓纹，寓意“福禄万代”，构图虽繁密而不乱，花叶分布

各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。四面开光之内巧绘宫灯麦穗，

寓意“五谷丰登”，内壁口沿亦绘红彩绘回形纹一周，碗心满绘粉

彩福禄万代纹饰，与外壁主题纹饰相辉映，寓意吉亨。全器施釉匀

净妍丽，笔意精美绝伦，敷彩妍美华丽，上下皆工致非凡，处处彰

显出清宫彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。

A PAIR OF YELLOW GROUND AND FAMILLE ROSE

'GOOD HARVEST' BOWLS

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

14.5 cm.diam.

RMB: 28,000-50,000

55

清同治 霁蓝釉象耳琮式瓶

款识：『大清同治年製』六字双行楷书款

高度：二十九厘米

说明：器型仿良渚文化玉琮而制，故名琮式瓶，两侧对饰象耳，有太平有

象之吉祥寓意，清宫当时称其为“四方象耳瓶”。通体满施霁蓝釉，

釉色均匀浓厚，色如蓝宝石，沉静浓厚。象首耳鼻处起皱，为此时

较前朝之变化特点，为清代官窑的经典品类。

参阅：1、《上海博物馆藏品研究大系 - 清代雍正—宣统官窑瓷器》，上

海人民出版社，2014 年，页 251，图 4-7

2、《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页 256，

图 338

A DARK BLUE GLAZED HANDLED VASE

Qing Dynasty, Tongzhi Six Character Mark and of the Period

29 cm.high

RMB: 150,000-250,000

54 ( 附图：南京博物院藏 清光绪 黄地粉彩缠枝葫芦开光

博古纹碗 ) 54［款识］ 55［款识］

54

54［碗心图］

55

56

清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶

款识：『大清光绪年製』六字双行楷书款

高度：三十九厘米

说明：拍品青花发色艳丽，品质超群，品相上佳，属同类器中佼佼者，

存世不为多见。玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一

直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲

纹为饰，取其“清廉”之意，又作皇帝赏赐大臣之用，是清代

吏治的一种体现。 赏瓶造型俊秀，线条柔美，比例协调，胎质

缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口

沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠

枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足

胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，

画工点染细腻，层次分明有致。

A BLUE AND WHITE ‘LOTUS’ VASE

Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of the Period

39 cm.high

RMB: 120,000-150,000

56 ( 附图：清宫旧藏 清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶 )

56［款识］

56

57

清宣统 珊瑚红釉暗刻莲池纹大碗

款识：『大清宣统年製』六字双行楷书款

口径：四十二厘米

说明：此碗尺寸硕大，造型端正规致，沉稳大气。器身施珊瑚红釉，色泽娇浓沉郁。碗身外壁浅刻莲花荷叶图案，

荷花花瓣饱满盛开，荷叶分布高低错落，叶面翻卷，十分华美。碗内中心作圆形纹饰，中间绘宝杵图案，

周围作中心对称花纹。宣统一朝历时仅三年大清王朝即告覆灭，故宣统官窑所制数量十分有限，此件大

碗制作精细，十分罕见。北京故宫博物院收藏有相同藏品，其形制与本藏品完全一致，可为重要参阅。

参阅：故宫数字文物库，宣统款珊蝴红釉暗划莲荷纹碗，故 00156494

A LARGE CORAL-RED GLAZED ‘LOTUS' BOWL

Qing Dynasty, Xuantong Six Character Mark and of the Period

42 cm.diam.

RMB: 400,000-600,000

57 ( 附图：北京故宫博物院藏 清宣统 珊瑚红釉暗划莲荷纹碗 )

57［款识］

57

58

清嘉庆 青花九龙闹海纹长颈撇口瓶

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

高度：二十八厘米

说明：盛于明清之际的青花瓷，自诞生之日起，其典雅清逸的艺术风格便倍受世人青睐。青花

瓷于素胎之上，以钴蓝为着色剂描绘纹饰而烧製而成，于青蓝之中又蕴含着丰富的变化，

浓淡晕散，如同中国的水墨画一般，而成为中国瓷器在世界上的代表。明清两代，青花

瓷的烧造始终占据着宫廷御瓷的主流地位。 拍品撇口，长颈，溜肩，扁圆腹，圈足。造

型高雅，线条柔美，其外壁通绘青花祥云九龙纹，九条威龙穿梭于祥云、火珠之间，神

态生动，气势磅礴，显得威严庄重。九龙又暗合《易经》中『九五，飞龙在天，利见大人』

之『九五之尊』之寓，颇显皇家威仪。 『龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能长能

短。春分而登天，秋分而潜渊……』龙纹不仅是祥瑞的象征，更是作为明清两朝皇家御

用的帝王专属之纹，满清帝王致力于塑造其正统性与无上皇权，在各类宫廷御用的艺术

品上广泛使用龙纹，特别是作为宫廷陈设和使用的御窑瓷器中，有如本器。 瓶身以青花

满绘祥云九龙纹，海水波涛汹涌，九龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，或水中翻滚，

气度非凡，于祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，体现了飞龙在天的皇家威仪，皇

家气派十足。特别是本品尺寸适中，非大型陈设器，也非十余厘米的小瓶，而是近三十

厘米，大小适中，是可以在皇帝万机之暇把玩品鉴之物。 整器布局疏密有致，繁而不乱，

纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，当为嘉庆宫廷陈设

精品，可堪珍藏。

参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务

印书馆（香港），2000 年，页 157，图 143

2、《瓷器上的龙纹特展图录》，1983 年，台北故宫博物院，图 78

A BLUE AND WHITE ‘DRAGON’ VASE

Qing Dynasty, Jiaqing Six Character Seal Mark and of the Period

28 cm.high

RMB: 300,000-350,000

58 ( 附图：美国 Portland 艺术博物馆藏 清嘉庆 青花九龙闹海纹

长颈撇口瓶 ) 58［款识］

58［另面图］

58