5410 乾清黄 「地 大 隆 洋 清 彩 乾 缠 年隆 枝 制 莲托 」 款 八宝 花 纹 觚一 《伊势收藏令世界着迷的中国陶瓷》， 伊势文化财团出版，2017年9月，第206-207页，No.82 对 本品出版 A RARE PAIR OF YELLOW-GROUND FAMILLE-ROSE 'EIGHT BUDDHIST SYMBOLS' VASES,GU Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 37.5 cm  D 18.5 cm RMB: 2,500,000 - 3,000,000 备注： • 平野古陶轩旧藏，东京 • 茧山龙泉堂旧藏，东京 • 伊势彦信先生收藏，日本 展览： • 《伊势收藏令世界着迷的中国陶瓷》展，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆， 2017年9月 著录： • 《伊势收藏令世界着迷的中国陶瓷》，出川哲朗（大阪市立东洋陶瓷美术馆 馆长），ソフィ·マカリウ法国国立吉美东洋美术馆馆长监修，大阪市立东 洋陶磁美术馆编辑，伊势文化财团出版，2017年9月，第206-207页，No.82 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5410(mark) 38   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品为撇口，细颈，圆鼓腹，束腰，覆扣钟形底座。其器内与底部皆 清乾隆 黄地粉彩八宝纹花觚 施松石绿釉，外表施黄釉为地，上绘八宝、缠枝莲、蕉叶纹，颈部书 北京保利，2015年6月6日，编号6426 “大清乾隆年制”六字单行红彩篆书款。全器黄釉色泽鲜艳夺目，纹 饰舒展优美，造型挺拔俊秀，充分展现了佛教的庄严与宫廷的贵气。 成交价：RMB 3,450,000 本品绘制精湛，釉彩浓淡相宜，纹饰寓意吉祥，构图疏密有致，正是 乾隆时期瓷器繁缛奢华的艺术风格特征。 清乾隆 黄地粉彩八宝纹花觚 故宫博物院藏 此对觚为佛堂供器之一，常与一对烛台及炉组成五供奉于佛前。乾隆 皇帝笃信藏传佛教，此一时期宫中佛堂甚多，仅紫禁城内就有佛堂 四十余处，并热心参与礼佛瓷器制作，多次下旨烧造礼佛用瓷，并对 其样式要求极为苛刻，据《清宫内务府造办处活计档》载：“乾隆九 年五月……奉旨：此伍供内花瓶俗气，款式亦不好，再烧造时另改好 款式。”同年十月又有“二十六日，司库白世秀、七品首领萨木哈、 副催总达子将唐英配得花瓶磁五供二分持进交太监张玉、胡世杰呈 览，奉旨：此花瓶嘴子肚子足子俱小了，将从前着烧造五供三分花瓶 之嘴子肚子足子放大些烧造，钦此。” 乾隆一朝堪称中国彩瓷之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技 艺之高超，可谓空前绝后，如本品之造型样式，即多有借鉴铜掐丝珐 琅、金、银等工艺，据《清档》载“乾隆二十四年闰六月十八日，传 旨照铜掐丝珐琅五供、掐丝珐琅八供、银塔、铜贲巴壶、银宝瓶、金 镶松石甘露瓶、铜镀金轮等佛堂供器画样，同时对五供养、七供、七 珍、八宝亦画样呈览，准时交舒善做木样带往江西烧造瓷器。”由此 可知，此一时期的礼佛用瓷，结合多种艺术形式于一体，形成自己独 特的装饰风格，极良工巧匠之能事，超越前朝，精美之极。 于本品相类者，可参见南京博物院藏黄地粉彩八吉祥花觚，著录于 《清代官窑瓷器》，页151；台北故宫博物院有一藏紫地粉彩番莲八 宝花觚例，其资料显示与中瓷5271-5275为一组五供呈放。同馆亦 藏一例黄地五彩瓷五供中花觚。传世乾隆供器，黄地者本就稀少， 同类作品于市场流通中亦寥寥可见，两例可见香港佳士得2004年11 月1日售出，lot1147；另一例可见香港苏富比2007年10月9日售出， lot1511。 40   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5411 乾清黄 「地 乾 隆 粉 隆 彩 年 开 制」 光 款 富贵 牡丹 瓶 壁 A RARE FAMILLE-ROSE 'PEONY' WALL-VASE 清乾隆 粉彩开光花卉纹壁瓶 故宫博物院藏 Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Four-Character Mark 清乾隆 黄地粉彩开光花卉壁瓶 H 20 cm 故 博物院藏 RMB: 1,000,000 - 1,500,000 备注： • 瑞士玫茵堂收藏 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5411(mark) 42   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品器形婀娜舒展，呈半面花瓶形状，背部平坦，短颈溜肩， 双螭耳，高束腰。造型玲珑秀巧，曲线柔和。璧瓶通身施以黄 釉地加绘粉彩，彩质烧造完美，娇嫩匀净，釉面光亮如一泓清 水，瓶腹描金开光内绘粉彩牡丹花卉纹，浓淡交错点染，颇具 文人画意；周身以黄釉为地，装饰缠枝宝相花卉纹；颈部绘有 莲托蝙蝠、寿字纹，寓意「福寿连绵」；近底足处围一周变形 莲瓣纹。下承半月形底座，珊瑚红地描金，绘如意云纹。似为 仿朱漆描金质器座，与瓶身连为一体，颇见匠心。器底满施矾 红彩，金彩书写「乾隆年制」四字篆书款。壁瓶背部平坦，开 两小孔与一楔形孔相通，可供穿线挂壁之用。 据耿宝昌《明清瓷器鉴定》记载，壁瓶造型最早出现在明代万 历时期，一经出现就备受皇家及士大夫文人们的喜爱。乾隆时 期关于壁瓶之烧造，清宫档案中曾见有多处记载，如乾隆十年 《清档》中有：「四月初八日，唐英呈进制得……在厂拟造得 新样轿瓶与陈设小件数种均进呈鉴定」。起先御窑厂烧制轿瓶 只有画而无题咏，后乾隆七年皇帝曾专门下谕旨于唐英：「将 御制诗一首，交唐英烧造在轿瓶上用，其字并宝玺酌量收小， 其安诗地方并花样亦酌量烧造」。故此推断，本品极有可能为 乾隆七年以前之作。此式黄地粉彩开光壁瓶，传世多见无饰双 耳例，且开光内多见于绘莲花搭配宝相花，而本品颈部饰有双 胭脂红彩螭龙耳，并开光内绘牡丹图者，存世仅见本例。 44   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5412 乾清黄 「地 大 隆 洋 清 彩 乾 花 年隆 卉 制 福五 」 款 碗宫 A RARE YANGCAI 'FLORAL' BOWL Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark D 18.5 cm RMB: 1,200,000 - 1,500,000 备注： • 纽约佳士得，2007年9月19日，编号426 • 北京保利，2014年12月3日，编号5515 出版： • 《乾隆皇帝的古与洋》，温哥华保利艺术馆，2016年11 月30日至2017年2月28日，第135页 展览： • 《乾隆皇帝的古与洋》，温哥华保利艺术馆，2016年11 月30日至2017年2月28日 此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖 中国古董珍玩部工作人员。 5412(mark) 46   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆 黄地洋彩花卉纹碗 南京博物院藏 本品撇口，深腹，圈足。碗内壁施白釉矾红彩绘五双飞舞的蝙 蝠，外壁黄色釉面上满绘洋彩缠枝西洋花卉纹，绘画技术上采 用了西洋绘画光影明暗技法，使画面更具立体感。底以青花书 “大清乾隆年制”六字三行篆书款。 洋彩是摹仿西洋珐琅彩画法的彩瓷品种，盛行于清乾隆时期。 “洋彩”一词最早见于清雍正、乾隆时景德镇督陶官唐英撰 《陶务叙略碑记》：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人 物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”乾隆八年唐英撰写的 《陶冶图册》中也说：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故 曰洋采……所用颜料与珐琅色同”。洋彩瓷器因其原料珍贵， 工艺繁杂，精美绝伦而深受乾隆皇帝的喜爱，所烧器物需经乾 隆皇帝亲自审定，烧制完成后，要配匣统一保存。 本品色彩鲜艳，花纹绚丽，寓意美好。据乾隆二年(1737)《活 计文件》记载，乾隆皇帝非常喜爱黄地洋花宫碗，曾旨意： “黄地洋花宫碗甚好，再烧造些。”同时还要求“东青釉拱花 罇、嘉窑青穿枝莲八宝双珠大罇、嘉窑青龙穿枝莲天球罇，此 三样照洋彩黄地洋花宫碗上花样烧造些。” 48   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5413 清粉 乾彩 隆太 平 有 象 摆 件 清乾隆 粉彩太平有象瓷塑 南京博物院藏 清乾隆 粉彩太平有象一对 北京保利，2014年12月3日，编号5517 成交价：RMB 2,300,000 A RARE FAMILLR-ROSE FIGURE OF ELEPHANT Qianlong Period, Qing Dynasty H 29 cm RMB: 600,000 - 800,000 备注： • 埃斯肯纳齐旧藏 50   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品身形健硕厚重，四足粗壮，鼻子盘至嘴边，回首相望， 此类太平有象瓷塑亦称为象驮宝瓶，同陈列在故宫太极殿宝座 姿态栩栩如生，象背托负宝瓶，作青铜花觚式样，合寓“太 两侧的同类器极为相似，亦与《清档》乾隆三十七年、三十九 平有象”。通体以粉彩为饰，象身以墨彩绘绒毛，象首、 年烧造太平有象的记载一致。该作品虽然无款，但胎体厚重； 鼻、四肢皆绘有皱纹，颇有质感。象身装有华美的鞍具及披 象背上所驮瓶子无底，与中空的象身相连；象毛和象身上的彩 搭，披搭以洋黄为地，其间内绘寿山福海图，中间蝙蝠围 带、披搭均系粉彩绘饰，逼真而细致，表现出工艺的精湛，实 饰古磬与飘带，其下山岩耸立，仙芝丛生，寓意“福寿吉 属典型乾隆官窑佳器。 庆”，底边以缨络纹修饰，尽显华丽。象背古瓶花觚四面出 戟，以瓷仿掐丝珐琅，瓶身以松绿为地，其上绘缠枝花卉 以各种祥瑞图案拼凑成四字吉语的纹样在清代乾隆朝甚为流 纹。整器造型华贵别致，寓意祥瑞吉庆，生动地表达了对太 行，除纹样外，这一时期还出现了以瓷塑来表现四字吉语的作 平盛世、国泰民安的赞颂。 品。本品就是取四字吉语精心设计的瓷塑，象驮宝瓶，喜气洋 洋，“象”谐音“祥”，背上所驮宝瓶又谐音“平”，生动地 本品是为乾隆御制花器，其造型仿自《西清古鉴》中卷九尊 表达了对太平盛世、国泰民安的赞颂。虽无款识，但无疑是乾 二十六所载古铜器周象尊，《清档》与《呈贡档》中均数有记 隆官窑所出，堪称此类宫廷器中之上品。 载，如：“乾隆三十七年九江关呈贡档，奴才全德跪进：…… 洋彩太平有象陈设成对(交淳化轩)……”。在故宫中钦安殿内 本品由上古铜器周象尊化裁而来，可见《钦定四库全书－西清 供奉有一对锤堞起线“太平有象”香熏，为乾隆四十一年（公 古鉴》(上卷)，上海书局出版社，2012年，页185。查阅公私 元1776年）两广总督李侍尧进贡，深得乾隆喜爱，御赐名 收藏，见南京博物院收藏一例，著录于《宫廷珍藏－中国清代 “太平有象”，并下令安放于钦安殿中。在故宫太极殿、中和 官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页286；另见北京保 殿、上书房等各宫之中均有太平有象形制的陈设。 利释出一对例，2014年12月3日，编号5517，可资比较。 52   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5414 雍清粉 「彩 大 正 水 清 仙 雍 月 正年 季 制 小碗 」 款 A RARE FAMILLE-ROSE 'FLORAL' BOWL 清雍正 粉彩花石纹杯 故宫博物院藏 Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark D 9.8 cm RMB: 650,000 - 950,000 5414(mark) 54   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清雍正 粉彩虞美人花卉碗一对 北京保利，2014年6月4日，编号6211 成交价：RMB 6,325,000 本品撇口，弧腹，下承圈足。通体施釉纯净白皙，温润似玉。 后，再交与御窑厂画手绘制成器。可鉴本品之出现必为胤禛亲 外壁粉彩绘月季水仙花一簇，一粉一白，摇曳生姿，娇柔妍 自裁决挑选的结果，水仙月季之造型、设色为清初恽南田传派 美，惹人怜爱。诚如《陶雅》中说：「粉彩以雍正朝为最美， 画法，当出自雍正朝恽派宫廷画家蒋廷锡、邹一桂之画稿粉 前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常」。底以青花书 本。正是胤禛不遗余力的追求，将文人的意趣融进瓷器之中， “大清雍正年制”六字三行楷书款。 开创了清代御瓷的新时代，成就后世不可企及的艺术巅峰，从 而令此式过枝花卉盘亦因以画笔精美和布局新巧成为清宫御瓷 雍正一朝花卉纹饰多以清疏淡雅取胜，观赏效果一如瓶花之逼 美学之典范。 真，其流行颇广，正是胤禛喜好宋人花道的一种反映。清宫旧 藏《胤禛行乐图 围炉观书》册页当中所绘已是深冬时节，胤 查阅公私收藏，雍正粉彩花卉图瓷作，多着重以蓝彩入画，常 禛围炉读书，身后阁栏内置一红木立几，上设青铜大觚，觚中 写三行六字楷款，别树一帜，此盌正属此类。见有近似例，售 插饰梅花与茶花，雅致之态与本品所绘如出一辙，极见意蕴。 于北京保利，2014年6月4日，编号6211。北京故宫博物院藏 粉彩盘例，落款近似，刊于《故宫博物院藏文物珍品全集·珐 雍正御瓷粉彩花卉以逸丽清新著称，世人赞誉无数，重要的一 琅彩·粉彩》，香港，1999年，图版61，也可资比对。 个原因就是当时宫中画师为之画稿，上呈胤禛审核修裁同意之 56   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5415 清洋 乾彩 隆「 苏 武 牧 羊 」 图 瓷 板 座 屏 清乾隆 粉彩百鹿尊 故宫博物院藏 A RARE YANGCAI 'SUWU STORY' PORCELAIN PLAQUE TABLE-SCREEN Qianlong Period, Qing Dynasty L 54.5 cm W 41 cm RMB: 1,000,000 - 1,500,000 备注： • 北京诚轩，2014年11月20日，编号628（封面） • 亚洲重要私人珍藏 清乾隆 御制粉彩龙马负图瓷板 北京保利，2016年6月6日，编号7410 成交价：RMB 4,945,000 58   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶 英国大维德基金会藏 本品局部 清乾隆 广绣三阳开泰图裱片 故宫博物院藏 座屏以长方形瓷板为屏心，尺寸较大。以粉彩绘苏武牧羊图， 苏武身披羊皮斗篷，持节坐于青石之上，双眼仰望空中盘桓的 人物故事题材的出现是瓷器绘画艺术与中国传统绘画技法又一 鸿雁，遥思故土，身后羊群散牧坡间，悠然不知牧羊人之苦 次成功深入结合的结果，是文人意蕴于瓷艺上日益增强的标 情，石边苍松寒梅相互掩映，隐喻苏武高洁的情操。 志。在此以前，由于绘画材质、颜料所限，瓷画技法只是有限 地借鉴和融入中国传统绘画的部分，界画的引入得益于唐英的 苏武，字子卿，杜陵（今陕西西安东南）人。汉武帝天汉元年 努力尝试和倡导。唐英才情四溢，精通书画翰墨之事，榷陶期 奉命出使匈奴被扣留，匈奴贵族威胁利诱，欲迫其投降。十九 间力求文人之雅与瓷艺完美结合，相互辉映。本品绘画题材与 年毫无返汉希望的穷困放牧中，苏武与羊为伴，与狼为邻，与 技法使用皆荡漾出浓厚的文人意蕴，折射出唐英榷陶以后景德 大雁为友，渴饮雪，饥吞毡，始终手持汉节，坚守自己的信念 镇瓷坛艺术的深刻转变。 与操守，于北海（今贝加尔湖）边牧羊十九年方获释回汉，留 美名于后世。 乾隆时期的历史人物图瓷板传世甚少，是乾隆御瓷稀有的装饰 题材，仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷之 洋彩是十八世纪清宫与西洋文化交流互动而产生的艺术珍品， 中。本品画面描绘精细，苍松、土坡、羊群的画意，与乾隆 它是雍乾时期清宫对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷的正式名 时期名品粉彩百鹿尊相似，著录于《故宫博物院藏文物珍品 称，乾隆朝《活计档》、《陈设档》多作「磁胎洋彩」，原配 大系---珐琅彩·粉彩》，页98、99，图85，颇具异曲同工之 木匣上也皆刻上「洋彩」品名。「洋彩」名称最早出现于雍正 妙；羊毛卷曲，与故宫博物院藏清乾隆广绣三阳开泰图裱片相 十三年（1735年）唐英所撰之《陶务述略碑记》：「洋彩器 同，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—织绣书画》， 皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不 页50、51，图20；空中回首的鸿雁，则与英国大维德基金会 精细入微。」该碑据实记载，凭此表明清宫洋彩至少在雍正晚 藏清乾隆珐琅彩题诗芦雁纹茶壶相近，著录于《大英博物馆大 期已被珠山御窑厂成功烧制。唐英在乾隆八年奉谕编撰完成的 维德爵士藏中国陶瓷精选》，页168-171，图48，具有乾隆朝 《陶冶图册》第十七编「圆琢洋采」中明确指出洋彩的最重要 工艺的典型特征，为存世少见的宫廷陈设佳器。还见有龙马负 特点—与瓷胎画珐琅使用相同的颜料。造办处自炼珐琅料的 图瓷板例，为庆宽家族旧藏，售出于北京保利，2016年6月6 成功，不仅摆脱了珐琅彩瓷器生产因依靠进口料而可能产生的 日，编号7410，均可以资比较。 捉襟见肘的窘态，而且新增加的彩色品种亦可使画珐琅人在表 现物像时更加得心应手。 60   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5416 清乾隆 矾红彩海阳八景图笔筒 英国大维德基金会藏 清唐 乾英 隆风 格 米 色 彩 矾 红 墨 彩 内 松 石 绿 「 海 阳 八 景 」 碗 A TANGYING-STYLE IRON-RED 'EIGHT SCENES OF HAIYANG' BOWL Qianlong Period, Qing Dynasty D 18.4 cm RMB: 200,000 - 300,000 备注： • 日本藏家旧藏 5416(mark) 62   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品撇口，弧壁，圈足。器内施松石绿釉，外壁通体施以米 由此可知唐英多取所游历之山水绘之于陶屏，并制诗、书、 黄釉地，以墨彩书“东壁图书府，西园翰墨林”，上款“右 画、印于一体，正如在其临书的《百石卒史碑》识语中所写： 篆”、“海阳八景”，矾红印“陶”、“半山”款，另有八景 “孔子庙置守庙百石卒,史碑朴愚劲古,具两汉真醇之气,允为东 印款装饰于碗外壁一周，“白岳飞云”、“寿山初旭”、“松 汉隶书大家。学者从此入手,则不坠唐人媚佻之习。”表明他 萝雪霁”、“凤湖烟柳”、“练江秋月”、“落石寒波”、 崇尚汉隶,不喜唐人媚佻之习。细观本品之笔意，体态端庄,清 “夹源春雨”、“龙井飞瀑”。海阳八景即黄山徽州六县之一 新婉丽，师古而更有新风，神采奕奕。可见唐英仅于书法一项 休宁县的八大古美景，为历代文人赞颂。 即四体兼善，且各具其美，这与他早年行走如意馆之经历不无 关系，且于雍正一朝即以显露头角，如活计档所载：“雍正三 雍正六年至乾隆二十年，在唐英长达二十八年的榷陶生涯当 年十一月初二，据圆明园来帖内称郎中保德来说，九洲清晏上 中，不但为清宫烧造过许多精彩绝伦的旷世佳器，亦有署款唐 仙楼的楼梯北边贴的美人画一幅，奉旨画的款式甚好，尔仍唐 英斋室名号之文人雅物，常见署款有“陶”、“隽公”、“蜗 英画美人，其衣纹照先画的衣纹样画。”可见其绘画功力于早 寄居士”、“古柏堂”等，本品即为当中的一例，文雅而精 年即以得到雍正皇帝的赏识，而本品集唐英之书、印于一体， 巧，藉此可鉴唐英之文人性情与意趣。唐英一生才华横溢，除 为唐窑诸美大成者，折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的 榷陶外，诗词、戏剧、书画均造诣非凡，只是为榷陶盛名所掩， 审美品位，观之清心乐志，妙不可言。 少人提及。正如高斌为《陶人心语》做序中所书：“唐俊公先生 自少与予同侍内廷，长予一岁，顾先生之书画，法皆臻绝妙，又 查阅公私收藏，唐窑私物罕有。见一米黄地褐彩山水瓷板例， 能诗善属文，才情掞发，声望卓然。”又叶氏《再续印人小传》 售出于北京保利，2018年12月8日，编号5440，其设色用笔 称：“唐英，工宋人山水人物，能书，诗有清思，榷两淮、九 与本品如出一辙，可堪比较；另见一诗文花鸟瓷板例，售于北 江，珠山昌水见之笔墨者为多。曾主官窑事，制器甚精，今称唐 京保利，2016年12月5日，编号5165，钤印“陶”、“珍” 窑，尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝。” 二章，亦为唐窑佳作，可资比较。 64   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5417 雍清冬 「青 雍 正 釉 正 加 年 洋 」制 彩 款 荸荠 瓶 A RARE CELADON GLAZED WITH ENAMELED VASE Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark H 25.5 cm RMB: 300,000 - 500,000 5417(mark) 66   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

清雍正粉青釉弦纹荸荠瓶 北京保利，2019年12月4日，编号5767 本品为雍正时期单色釉彩绘雅器，传世不为多见。本品瓶身敦 计档中，有关制作花器的记载比比皆是。登基之前尚是亲王的 雅饱满，线条流畅舒展，造型端庄秀美，通体施粉青釉，釉色 他已经非常痴迷花事，现存《雍亲王题书堂深居图十二屏》 清幽莹润。瓶口沿及颈部均饰描金如意纹，纹样布局紧凑，装 （即《雍正十二美人图》）中三幅均以瓶花来装饰。睹物思 饰效果别致，画工精细，设色雅致，底以青花书“雍正年制” 情，由此尚可追忆当年宫廷中的那缕缕清香。 四字双行楷书款。 据《清档》记载，此种器型亦称为“合欢瓶”，取天地交泰之 雍正帝尤为钟情花事，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至 意。查阅公私收藏，其造型与香港著名藏家云海阁主张宗宪 为推崇的花器。瓶花是文人士大夫的怡情雅事之一，胤禛秉承 旧藏雍正粉青釉撇口荸荠瓶相若，著录于《云海阁》，1993 宋明流行的风尚，深谙此道，不但擅长品花，更注重花器的选 年，页142，图65；另可见下承撇圈足之雍正粉青釉弦纹荸荠 取，因为后者决定花卉的配选，影响瓶花之效果。因此，胤禛 瓶，应属本品化裁而来，见一例售于北京保利，2019年12月4 一生不遗余力地追求，在清宫内务府造办处所存雍正十三年活 日，编号5767，均可以资比较。 68   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5418 乾清白 「釉 大 隆 玲 清 珑 乾 釉 年隆 西 制 莲番 」 款 碗茶 A RARE WHITE GLAZED WITH OPEN-WORK TEABOWL Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark D 11 cm RMB: 300,000 - 500,000 备注： • Dr.James Riddell Bell（1896-1969）收藏，墨尔本，后 家族传承 • 香港苏富比，2014年10月8日，编号3614 5418(mark) 70   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品直口，弧腹，近底圆收，圈足。通体施白釉，碗壁剔宝相 清乾隆 白釉玲珑暗花西番莲纹碗 花五组，四周点缀花叶。碗采用玲珑瓷工艺，胎体轻薄，镂花 北京保利，2017年12月18日，编号5031 迎光而视，若剪纸窗花般通透自然。底施以青花书「大清乾隆 年制」青花篆书款。 成交价：RMB 828,000 玲珑瓷工艺非常复杂，于瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许 清乾隆 白釉花卉纹玲珑碗 多有规则的「玲珑眼」，然后以釉烧成后这些洞眼成半透明的 故宫博物院藏 亮孔，成品十分美丽，鬼斧神工。清人许之衡《饮流斋说瓷》 记载：「素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两 面洞透者谓之玲珑瓷。」本品为乾隆时期的玲珑瓷作品，常见 玲珑瓷多辅以青花，如本品通体纯白者较为少见，且乾隆瓷器 其技艺精巧为瓷器烧制的最高峰，如此精美佳品为此朝方能成 就。 台北故宫博物院藏一例，后录于《世界陶瓷全集15·清》， 株式会社小学馆，页201，图280。香港竹月堂典藏一例，著 录于《五色琼霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文 大学文物馆，2005年，第页85，图27。玫茵堂、山水堂等均 藏有大号玲珑釉茶碗，似本品之小者极其罕有。 72   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5419 雍清白 「釉 大 正 模 清 仿 雍 仿 正年 古 制 青铜 」 款 兽面 纹双 尊 耳 A RARE WHITE GLAZED WITH 'BEAST MASK' 本品包装 VASE,ZUN Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark H 21 cm RMB: 3,000,000 - 5,000,000 备注： • 新加坡藏家旧藏 • 北京保利，2010年6月5日，编号4843 展览： • “百年华章 盛世国宝—庆祝中国共产党建党100周年暨 爱国主义教育公益国宝巡展”，2021年，深圳鹏瑞基金会 5419(mark) 74   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

宋至明 错金银兽面罍 清雍正 白釉模印夔凤纹尊 故宫博物院藏 故宫博物院藏 本品拟取周代铜尊为型而成，气质古朴，典雅端庄，颈部和胫 五月十三日，据圆明园来贴内称太监雅图交白瓷把杯一件，交 部均饰三道弦纹，上下呼应，肩部与腹部各浮雕饕餮纹一周， 年希尧照样烧造。钦此。”由此可见，雍正皇帝对白瓷素雅莹 双耳为半圆形，俯贴肩部，胫部镂空六个海棠形孔，是为青铜 洁的喜爱尤甚，另可证年窑摹制白瓷的史实和烧造技术尤佳， 觚尊所特有，为本品平添古意。其釉质匀净莹润，一如凝脂， 蓝浦赞誉不为虚言。 所饰饕餮古纹，清晰流畅，此浮雕工艺颇为复杂，有如珐华器 皿之制作，稍有不慎，前功尽弃。底暗刻“大清雍正年制”六 存世所见雍正御瓷之中白釉浅浮雕器皿，极为稀罕，不见与本 字三行篆书款。 品相同者，而工艺相近者亦仅知二例，均为北京故宫博物院典 藏，亦为摹制青铜古器，浮雕青铜器纹饰，以上堪称雍正御瓷 本品之精致考究，可见雍正御瓷烧造水平极高，如蓝浦《景德 之独特摹古佳器，唯有款式不同，本品为阴刻六字篆款，后二 镇陶录》就有评曰：“（年窑）选料奉造，极其清雅，……琢 者则是青花六字楷款。摹古，是康雍乾三代御瓷主题旋律之 器多卵色；圆器莹素如银，皆兼青彩或描锥暗花玲珑诸巧样。 一，摹制青铜古器纹饰最早见于康熙青花，雍正继之，乾隆则 仿古创新，实基于此。” 大盛，无论纯粹摹古还是改进性摹古，均独步有清一代，唯一 不同之处，康雍之世摹古多为赏玩，乾隆时期则祭祀礼器与陈 雍正帝对白釉器别有青睐，据现内务府造办处档案最早记载年 设赏玩并重，尤其乾隆十六年之后，内府厘定礼制，考订《皇 希尧榷陶的史实就是雍正皇帝令其仿烧前朝白瓷。“雍正四年 朝礼器图》，瓷质摹古器皿更注重礼仪实用性。 76   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

5420 乾清甜 「白 大 隆 釉 清 太 乾 白 隆年 盖 制 罐 」 款 清乾隆 松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐一对 北京保利，2015年6月6日，编号6425 成交价：RMB 20,125,000 A RARE WHITE GLAZED JAR AND COVER 本品唇口，短直颈，丰肩圆腹，圈足。通体罩施白釉，光素无纹，纯 若凝脂，素犹积雪，展现天然釉质之美，表现出其「朴素而天下莫能 Qianlong Period, Qing Dynasty 与之争美」的精神内涵，富有天然韵致，清代色釉瓷在继承明代的基 Qianlong Six-Character Mark 础上，达到了炉火纯青的地步。底以青花书“大清乾隆年制”六字三 H 22.5 cm 行篆书款。 RMB: 800,000 - 1,200,000 甜白釉瓷器以明代永乐时期生产的最为著名。永乐白瓷薄如脱胎，光 备注： 照见影，超然物外，让原本单一的白色呈现出无与伦比的色感，没有 彩瓷的繁复缤纷，却素有「白如凝脂，素犹积雪」之誉，不愧为单色 • 伦敦佳士得，2010年11月9日，编号311 釉中的贵族。明永乐时期白釉瓷器的昙花一现，流传千古，而清三代 瓷器中，采用纯白装饰者流传下来的极少。 5420(mark) 据唐英《陶成纪事碑记》载：「仿永乐窑脱胎、素白、锥拱等器 78   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷 皿。」雍乾朝慕古之风盛行，本品即属「素白」此类，追慕神似，深 得永乐甜白遗韵。本品虽仿永乐甜白其形、其色，然乾隆朝的盛世风 韵犹存，白釉碗釉面肥厚、莹润、平净，胎体厚重，挺拔周正，胎土 坚致缜密，仅底足处可见胎质细润莹白，釉质白晰柔和，釉面匀净， 显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，甚惬心赏。 相类之造型，可见一乾隆瓷仿掐丝珐琅盖罐例，亦为唐窑仿生神品， 售于北京保利，2015年6月6日，编号6425，除尺寸较本品略大外， 几乎一致。另可见有民国清室善后委员会清点清宫旧藏之乾隆填白釉 宫碗例，著录于《故宫物品检查报告》，卷一，页275，类品亦释出 于北京拍卖，2015年11月 15日，编号0077，与本品写款一致，均 属乾隆早期唐英榷陶之属款风格。

5421 乾清仿 「哥 大 隆 釉 清 琮 乾 式 隆年 瓶 制 」 款 清乾隆 哥釉琮式瓶 香港佳士得，2016年11月30日，编号3323 成交价：HKD 1,125,000 A RARE GE-TYPE GLAZED VASE 本品呈琮式，小口短颈，方腹圈足，通体及足内遍施灰青色仿哥釉，开片清 晰自然，展现出哥釉金丝铁线的特点。外壁四面饰凸起八卦纹。足内以青花 Qianlong Period, Qing Dynasty 写“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 Qianlong Six-Character Mark H 28.4 cm 此种器形形似新石器时期良渚文化的玉琮，故名“琮式瓶”。玉琮一般呈筒 状，内圆外方，在新石器时期是重要的礼器。南宋时出现仿玉琮瓷器，置于 RMB: 350,000 - 550,000 书斋内用以插花。明代时，受道教文化的影响，瓶身多以八卦纹样装饰，有 备注： 时用来放置占卜用的蓍草和竹签，因而也被称为蓍草瓶或八卦瓶。 • 伦敦苏富比，2014年11月5日，编号33 明清两朝，宫廷和贵族依旧将琮式瓶作为文房清供中品级较高的花器。明高 濂所作《瓶花三说》中提到，“若书斋插花……以官哥胆瓶……高低两种八 5421(mark) 卦方瓶……”。作为花器的琮式瓶，独具清逸之气，深受历代帝王将相和文 人雅士的青睐。其器身内圆外方，充分体现了天圆地方的宇宙观。外壁模印 80   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷 乾、坎、艮、震、巽、离、坤、兑八卦，分别象征自然界中的天、水、山、 雷、风、火、地、泽，从而演绎出世间万物，恰与内圆外方的造型相合。 查阅公私收藏，可见怀海堂珍藏的一件乾隆款哥釉琮式瓶，见香港中文大学 2007年出版《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，编号45以及卡尔坎普 旧藏一件，著录于Bo Gyllensvärd，《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》，编号209。亦可比较一例于香港苏富比2016年10月4日拍卖， 拍品154号。

5422 乾清仿 「汝 大 隆 釉 清 琮 乾 式 隆年 瓶 制 」 款 清乾隆 仿官釉琮式瓶 纽约苏富比，2012年9月12日，编号251 A RARE RU-TYPE GLAZED VASE 本品圆口，口沿微撇，短颈，长方形腹，圈足外撇。通体施仿汝釉， 开片细密，腹部模印八卦纹饰。整器古朴清丽，温婉尔雅、风韵隽 Qianlong Period, Qing Dynasty 永，若置于案头，可解思古之幽情，发文人之雅趣，为书斋之雅器。 Qianlong Six-Character Mark 底以青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 H 28.5 cm 明清两朝的景德镇御窑厂，相承以继地仿制汝窑器，本品即为唐英 RMB: 500,000 - 800,000 《陶成纪事碑》记载之“仿铜骨鱼子纹汝釉”。乾隆仿宋汝窑器，一 备注： 类不署本朝款识，器型、釉色、开片，刻意模仿宋汝窑器；另一类署 本朝款识，釉色仿汝，式样丰富，造型多为本朝典型器。从《清档》 • 伦敦苏富比，2014年11月5日，编号36 的记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前， 其时常将内府旧藏汝窑实物或制样发至珠山御窑厂让唐英临摹，本器 5422(mark) 即是当时作品的典型代表。乾隆四十一年（1776年）高宗皇帝曾赋诗 赞当时仿汝器物：“赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为油。而今景德无 82   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷 斯法，亦自出蓝宝色浮”。 查阅公私收藏，见有穿带琮式瓶例，釉色与本品一致，售出于厦门 保利，2015年10月25日，编号0658；故宫博物院亦藏一例，著录于 《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、 商务印书馆（香港），1999年，页209，图188。相类者亦见哥釉 例，售出于香港佳士得，2016年11月30日，编号3323。

5423 乾清天 「蓝 大 隆 釉 清 象 乾 耳 隆年 琮 制 式瓶 」 款 清雍正 天蓝釉琮式瓶 故宫博物院藏 A RARE LAVENDER GLAZED VASE WITH HANDLES Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 28.7 cm RMB: 1,000,000 - 1,500,000 备注： • 日本私人收藏，入藏于1980年代 • 香港佳士得，2016年6月1日，编号3339 5423(mark) 84   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷

本品为琮式，方形身，圆形口，短直颈，圈足。腹上部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔 环。通体施天蓝釉，色泽深沉，釉面光润，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 天蓝色，化裁于宋柴、汝，宋人孝天敬地，文品殊绝，凡事既尽其美，必有其韵，以 天青为至尊至贵之色。至柴、汝之后，绝于世间，后经五百载，未遇盛世，则此色不 复出矣。康熙末年天蓝复现，乃政治清明、盛世再现之征兆。其釉色浅而发蓝，通透 纯净，似天青，故名「月白釉」或「天蓝釉」，属单色釉名品，为景德镇御瓷专用 色。发展至雍正，其技术在前朝基础上愈加纯熟。此后渐趋断绝，且其数量极少，相 比其他颜色釉可谓凤毛麟角。 本品暗合中国古代“天圆地方”之思想。通身施天蓝釉，纯美宁谧，常见者多为霁蓝 釉，此天蓝釉象耳琮瓶殊堪珍罕。此式样象耳方瓶是乾隆时期开始流行的瓶式，寓有 四方太平有象之吉祥涵义。而蓝釉器自明代以来一直是宫廷祭天礼器，将治国理政及 祈求国运昌隆之意蕴合于一器，寓意颇深。 86   十面观止 — 十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷