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清康熙  五彩百鸟朝凤纹缸

STRIPE VAT WITH ALL TYPES OF MULTI-COLORED BIRDS WORSHIPPING THE PHOENIX

MADE DURING KANGXI REIGN PERIOD IN QING DYNASTY

说明：拍品唇口，深弧腹至底渐收，形制硕大，器身通体施白釉，上以粉彩绘百鸟朝凤图，画面中一凤翱翔，

一凰婀娜多姿的站立于突兀的岩石之上，旁衬以牡丹等花卉纹。四周群鸟飞翔围绕，绶带、孔雀、仙鹤、春燕、

黄莺等飞翔、穿梭于梧桐、月季、菊花之间，构图疏密得当，设色鲜丽典雅，绘画生动传神，气氛热烈，

装饰效果极强。

凤为传说中的百鸟之王，乃古之吉兆。凤凰又象征明君威德，为百鸟之长，百鸟喻指君臣，具有君臣有序，

江山社稷太平祥瑞之意。此缸主题鲜明，繁而不乱，器形硕大，不可多得。

参阅：1. 美国亚洲艺术博物馆藏，五彩荷塘白鹭鱼缸（原旧金山美术馆藏），编号 1995.51（附图 1）。

2. 上海博物馆藏清康熙五彩百鸟朝凤图盘（附图 2）。

H 42cm

RMB: 280,000-380,000

附图2：上海博物馆藏清康熙五彩百鸟朝凤图盘

附图1：美国亚洲艺术博物馆藏，五彩荷塘白鹭鱼

缸（原旧金山美术馆藏），编号1995.51

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清康熙  豇豆红釉镗锣洗

A WASHING TRAY WITH COWPEA RED GLAZE BRONZE GONGS MADE DURING

KANGXI REIGN PERIOD IN QING DYNASTY

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

说明：镗锣洗为康熙朝新创的文房名品，传世品见有豇豆红釉、天蓝釉品种，其中以豇豆红釉最为著名。

拍品敛口，扁圆腹，器形规整，外壁满施豇豆红釉，釉面莹润，耐人寻味。

豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，因釉色似豇豆而得名。由于所施铜红釉敏感易变，经常呈现不同的

釉面变化，按色泽深浅及斑块大小不同，有“大红袍”、“美人醉”、“娃娃面”、“桃花片”等不同

美誉。《饮流斋说瓷》中称“美人霁佳处在于淡红中显鲜红色与茶褐色之点，背光则显绿色”，仅限于

太白尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、莱菔尊、蟠螭瓶、印泥盒、镗锣洗、苹果尊等小件器物，以文房用具为主。

豇豆红釉烧造难度很大，专供宫廷御用，因此极为珍稀。此镗锣洗无论从造型、品相、发色均堪称同类

器形中的上品。康熙朝豇豆红制器，常为八件一套，为皇帝御制文房用品。若色美者成套陈设，颇感震

撼，其地位之高不亚于同时期诞生的珐琅彩器。历代御窑制器中，惟豇豆红者品相悬殊，且民国时期大

量仿制。可见其深受皇帝推宠，历史地位非同凡响。

据光绪三十年十二月《梨花伴月收存不在印文件瓷器清册》记录：‘……素尚斋二层迭落围房存康熙年

款：……霁红笔洗四十件（同治十年上传四件现存三十六件）……’，及光绪三十二年四月《宁寿宫福

字木根、瓷铜、雕漆等陈设账》：‘……江豆红水盛一件（八十六号）……’当为此类豇豆红镗锣洗之

清宫贮藏情况，且可得知光绪以前并无‘豇豆红’之说，统称其为霁红，光绪 32 年后，档案现‘江豆红’

之记载，系当时太监受时下社会风气及命名所影响而新创，屡现于清末鉴藏家及文人笔记内而形成概念

并逐步流行。

参阅：1. 美国亚洲艺术博物馆藏，康熙豇豆红釉镗锣洗，编号 B60P1785( 附图 1）。

2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，两木出版社，1998 年，页 322，图 20( 附图 2）

3.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社，1999 年，页 22，图 19

D 11.8cm

RMB: 500,000-800,000

附图1：美国亚洲艺术博物馆藏，康熙豇豆红釉

镗锣洗，编号B60P1785

附图2：上海博物馆藏清康熙豇豆红釉镗锣洗

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清康熙  素三彩折枝瑞果暗刻云龙纹盘

PLAIN THREE-COLOR BROKEN-BRANCH AUSPICIOUS

FRUIT DARK-ENGRAVED DRAGON PLATE MADE DURING

KANGXI REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：拍品撇口，浅弧腹，平底，大圈足，胎质坚硬细腻，器内外均施

白釉，釉质光洁。盘内壁和外壁均暗刻云龙纹，龙纹穿于云纹之间，凌

空而起，张牙舞爪，神态凶猛，其鳞片颗粒可见，刻划十分细腻，并于

外壁底端暗刻变形莲瓣纹一周作为边饰。底以青花书“大清康熙年制”

六字双行楷书款。暗刻纹饰之上则饰素三彩折枝瑞果纹，以绿、黄、紫、

墨等色绘制而成。内壁为折枝石榴、香橼、寿桃纹，枝叶缠连，果实丰

硕饱满，石榴露出粒粒果籽，寓意多子，桃实寓意多寿，香橼谐音“元”，

与其它两种果实构成“连中三元”之意。科举考试中乡试、会试、殿试

三个级别考试的第一名分别为解元、会元、状元，“连中三元”是称颂

考生成绩优异的吉语，在明清时极受青睐。康熙朝大兴文治，求贤若渴。

此“连中三元”盘亦是康熙朝开科拔士、偃武修文的体现。

素三彩以黄、绿、紫为主要色彩，因不用红色而称为“素三彩”，它是

在高温烧好的素坯胎体上填绘图案，入窑低温二次烧造而成，清代康熙

年间最为盛行。清代寂园叟《陶雅》即载“素三彩之盘、碗，各有凹雕

暗龙。其浅碧一色，最为鲜丽。”

本盘来源显赫，为细川家族旧藏。细川家族是赫赫有名的日本皇家血统

清和源氏的分支，自日本镰仓时代开始延续至今近八百年，家族始终在

日本的政治、文化中占据着举足轻重的地位。虽以武将身份起家，细川

氏在文化上亦孜孜以求，尤其以和茶道相关的活动着称。细川家第十六

代家督细川护立（1883-1970）鉴识过人，建立了包括众多中国艺术

精品在内的庞大收藏，并于 1950 年创办了永青文库博物馆。细川护立

先生一生锲而不舍寻找最优秀的艺术品，且足迹不限于日本，经常游走

欧美，与海外重要古董商及收藏家交流，如卢芹斋、乔治．欧默福普洛

斯、霍布森等。其藏品数量之大、质量之高，在当世家族收藏中首屈一

指。细川护熙长期以来矢志不渝投身于中日友好事业，对推动中日两国

和平友好发展和中华优秀传统文化的传播作出了巨大贡献。

出版： 《陶磁大系 46 卷——清の官窑》，平凡社，1974 年，页 89，

编号 14。

来源：细川家族旧藏。

展览： 京都国立博物馆，昭和45年（1970年）9月30日至昭和48年（1973

年）6 月 30 日，编号 G-2377 号。

参阅：1. 美国克利夫兰艺术博物馆藏，康熙素三彩暗刻盘，Charles W.

Harkness Endowment Fund 1930.313（附图 1）。

2. 《上海博物馆藏康熙瓷图录》，两木出版社，1998 年，页

223，图 144（附图 2）。

D 25cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

附图1：美国克利夫兰艺术博

物馆藏，康熙素三彩暗刻盘，

Charles W. Harkness Endowment

Fund 1930.313

附图2：《上海博物馆藏康熙

瓷图录》，两木出版社，1998

年，页223，图144

出版：《陶磁大系46卷——清の官窑》，平凡社，1974年，

页89，编号14。

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清康熙  白釉模印团螭纹太白尊

WHITE-GLAZE STAMPING DRAGON-PATTERN POET LIBAI’S STYLE VESSEL

MADE DURING KANGXI REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

说明：太白尊为康熙朝新创的文房名品，因造型酷似李白饮酒之尊而得名，传世品见有豇豆红釉、

白釉品种。本品侈口小巧，外翻如唇，短颈溜肩，鼓腹呈半球形，腹部模印三团螭龙暗纹，龙纹清晰。

底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致，以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，其款字笔笔有神，

顿挫皆见章法。线条细腻流畅，小巧可爱，秀美怡人，素雅润洁，观之令人犹觉淡恬文静，赏心悦目，

不忍释手。整器神韵独到，皆为后世摹仿所不及，细细把玩，令人寻味不已，是为文房清玩之隽品。

北京故宫博物院收藏一件白釉太白尊，可作参阅。

出版：1.《中国陶瓷——寇格尔收藏》，J. 艾尔斯，伦敦和纽约，1985 年，编号 139。

2.《马钱特父子艺术品展卖图录》，伦敦，2005 年 9 月 30 日。

3.《紫禁城的记忆——图说清宫瓷器档案·文房卷》，国家图书馆出版社，2016 年，页 46-

47，图 19

4.《风雨游艺录》，中华书局，2022 年，图 18。

展览：杰克逊维尔艺术博物馆，1973 年。

记录：伦敦苏富比，2012 年 5 月 16 日，编号 171。

来源：Koger 旧藏。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社，1999 年，页 122，图

111。

D 13cm

RMB: 2,600,000-3,000,000

附图：《故宫博物院藏文物珍品大系—

颜色釉》，上海科学技术出版社，1999

年，页122，图111

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清乾隆  青花折枝花果纹执壶

BLUE-AND-WHITE BROKEN BRANCH FLOWER-FRUIT PATTERN HOLDING POT MADE DURING

QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：本件执壶壶身呈玉壶春瓶式样，腹一侧设长弯流，流与颈之间以云形板连接，美观实用，设计巧妙，另一侧置曲形柄，

上附圆形小系，原为牵缚壶盖之用，柄下部加以三乳钉装饰，器型线条复杂多变，雍容秀美，且壶盖尚存，极为难得。通

体以青花绘就，层次丰富，布局得宜，毫无繁缛之感。颈部饰折枝茶花与卷草纹，腹部前后对称装饰菱形开光，内绘折枝

枇杷、双桃纹饰，所绘祥花瑞果笔触细腻，气韵流畅，秀美而不失浑厚。桃实含长寿、万福之吉兆，而枇杷则“秋荫、冬

花、春实、夏熟”，承四季菁华，“备四时之气”。胫部装饰变形莲瓣纹，圈足外墙饰以缠枝卷草纹，底书“大清乾隆年制”

六字三行篆书款。

此壶器型雅致匀称，胎釉澄净无瑕，纹饰妍巧精湛，属仿明初青花之佳作，可堪乾隆御窑至臻典范。清宫瓷器档案将之命

名为“青花仙桃盖执壶”，并有选出二十件之记载。玉壶春式执壶流行于元代至明初，以波斯金属制执壶为原型，带异域

风情，明永宣时期的执壶最为优美，清代各朝均有仿制。乾隆一朝将明代执壶原有纹样稍作更进，古为今用，翻陈出新，

颇符时人审美，甚得上心。清代纹饰愈加注重线条运用，刻画花叶、卷草曲折有致，清晰分明，流畅灵动，无半分刻板之感，

搭配端庄之器型，可谓相得益彰。此外，能工巧匠以钴青点染瓜果、花叶，既拟明初青花特有之“铁锈斑”视效，又深浅

晕散，彰显熟果丰硕之态，叶随风转之姿。北京故宫博物院收藏有一只纹饰一致之明永乐青花执壶，可视作本拍品之粉本。

南京博物馆亦存一例，可作参阅。

参阅：1.《故宫博物馆藏明初青花瓷》卷 2，紫禁城出版社，2002 年，图版 210。

2.《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 214。

3. 南京博物院藏清乾隆青花折枝花卉纹执壶（附图 2）。

4. 北京故宫博物院藏清乾隆青花折枝花卉纹执壶（附图 1）。

来源：法国私人旧藏。

H 29cm

RMB: 800,000-1,000,000

附图1：北京故宫博物院藏清乾隆

青花折枝花卉纹执壶

附图2：南京博物院藏清乾隆青花

折枝花卉纹执壶

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清雍正  洒蓝地留白沥粉折枝菊花纹葵口碗

BLUE-GROUND WHITE-POWDER BROKEN BRANCH CHRYSANTHEMUM SUNFLOWERMOUTH GRAIN BOWL MADE DURING YONGZHENG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

说明：拍品敞口，口沿呈六瓣葵花式，深弧腹，圈足，整体工艺以洒蓝地留白装饰手法装饰，此类装饰手法始于元代，

至雍正时期则更趋精致。制作工序复杂，先于素坯之上沥粉堆塑出折枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，

继而于素胎之处施上洒蓝釉，二次入窑烧成。器外均洒蓝釉底色，淡蓝透白的斑点相间匀称，凸起的六葵瓣上留

白六株车矢菊，菊蕊、瓣、叶均用玻璃白料精勾细点，胫部饰仰葵纹，与洒蓝釉面高底相间，富有层次和立体效果，

极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得雅趣风骨。

《宋史·乐志十五》云：“千官云拥，群后葵倾”，杜甫诗云：“葵藿倾太阳，物性固莫夺”，此器取六瓣葵花形纹，

更显“六合同春，众心所向”诚挚之意。 洒蓝釉，又称“雪花蓝釉”，明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。

是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落

的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功

率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水准有所下降，胎和釉等

方面都无法与清早期的器物相比。以施釉技法而言，雍正年间对早明设计的模仿可谓唯妙唯肖，拍品上的蓝釉更

是以覆盖细纱之竹筒吹洒上色，形成如此细致的洒蓝效果。雍正皇帝对烧制瓷器一丝不苟，雍正曾多次亲自设计

瓷器形制、规格等并命人依样烧造，由此可见雍正朝的器物堪称精品。

参阅：法国吉美博物馆藏清雍正洒蓝地留白沥粉折枝菊花纹葵口碗（附图 1）。

徐氏艺术馆藏清雍正洒蓝地留白沥粉折枝菊花纹葵口碗（附图 2）。

来源：法国私人旧藏。

记录：中国嘉德，2021 年 11 月 26 日，编号 3379。

D 19cm

RMB: 450,000-500,000

附图1：法国吉美博物馆藏清雍正洒蓝地留白沥粉折枝

菊花纹葵口碗

附图2：徐氏艺术馆藏清雍正洒蓝地留白沥粉折枝菊

花纹葵口碗

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清雍正  粉彩“官居一品”纹碗

FAMILLE ROSE “BEING PROMOTED TO TOP OFFICIAL”

PATTERN BOWL MADE DURING YONGZHENG REIGN

PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清雍正年制”六字三行楷书款

说明：拍品口微撇，弧腹，圈足，造型端庄，胎体薄匀而轻盈。胎质细

腻洁白，釉面莹润，典雅别致。外壁以粉彩绘雄鸡洞石菊花纹饰，。菊

花芬芳共绽，或含苞欲放，枝干穿插有致，疏密得当，色彩妍丽，姿态

婀娜，雄鸡傲立洞石之上，器宇轩昂，欲啼似盼，活泼灵动，画面层次

丰富，气韵通畅。雄鸡有冠，谐音为“官”，菊花谐音“居”，故此图

案组合有“官居一品”之意，寓意美好。雍正时期的粉彩瓷器清雅怡人，

历来为藏家所珍视，正如《陶雅》中所说：“粉彩以雍正朝为最美，前

无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”。

D 12.2cm/H 5.2cm

RMB: 150,000-200,000

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清雍正  仿汝釉钵式连座洗

IMITATED RU GLAZING POT-TYPE SEAT-CONNECTING WASHING-TRAY MADE DURING

YONGZHENG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

说明：本器作钵式状，敛口，腹部浑圆，下连六足器座，造型秀雅端庄，通体仅施仿汝釉，呈色天青，幽淡隽永，凝泽失透，

宝光内蕴。雍容而素静，气韵超然，颇得赵宋之风雅，其底内书青花“大清雍正年制”六字三行篆书款，为清宫文房御

用之雅器。此作品最为出神入化的是，花盆与外部的瓷座实为一体烧成，瓷座故意施酱黑釉，外观看来像是敛口洗放于

木座之上。

雍正一朝，御窑厂所出之颜色釉，斑斓多彩，品类丰富，集历代之大成，摹古与创新并存，肇启清代御瓷艺术之巅峰，

令后世不可企及，与胤禛的喜好情趣密切攸关。其对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀，以宋人审美为自身品味追求

的典范，仰慕之情往往体现在对赵宋窑器的摹仿之上。作为一代君主，胤禛拥有古今天下文人无法比拟的内廷收藏，又

因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的艺术品味。其摹制宋器的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言“仿旧须宗雅则”，

不是一味贴近原物为佳，而是取其最精华最高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。因此，胤禛在摹古之中深深融入

自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵。本品化裁于宋之汝器，

有“雨过天青”之说，宋人孝天敬地，文品殊绝，凡事既尽其美，必有其韵，以天青为至尊至贵之色。雍正继之，更趋完美，

色雅釉润，一直深获清宫所喜，亦为当时文人雅士所推崇，诸类文房清供多尚其色，因为其延续赵宋士大夫阶层一色纯

净不事雕饰的审美理念，自然可于文人内心深处产生共鸣。

雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，堪称到达了炉火纯青的境界，无论仿古还是创新釉色，均取得卓越成就，为后世所

不能及。本品古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，体现了雍正一朝御瓷工艺绝古烁今的艺术成就，

其器身与底座上下一体天成，匠心独运，无不彰显出唐英高超的制瓷技艺，对于诸式色釉运用得心应手，同时更是君臣

二人心心相通，彼此审美取向高度融合的结果，可谓“一器之美，千古传奇”。

参阅：北京故宫博物院藏清雍正仿汝釉钵式连座洗（附图 1）。

来源：英国私人旧藏。

D 26cm

RMB: 800,000-1,200,000

附图1：北京故宫博物院藏清雍正仿汝釉钵式连座洗

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清乾隆  仿石纹釉堆塑螭龙纹水盂

IMITATING STONE-PATTERN GLAZED PILED PLASTIC

DRAGON-PATTERN WATER POT MADE DURING

QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

说明：此水盂作方形，方唇口，短颈，斜肩，扁腹，平底，器身仿石纹

装饰，色彩深淡相宜，纹路舒展相间，绘图如天然石纹状自然有序，又

似行云流水般畅酣，宛若天成。口沿堆塑螭龙纹饰，螭龙刻划采用写实

手法，概括凝练，体态矫健，动态十足，颇有气势，意趣横生，极尽巧

思，尽显蟠曲之姿。此种釉彩为唐英所钟爱，其自制瓷作品中使用甚多，

为唐窑重要风格之一。

来源：扬州文物公司旧藏。

D 7.2cm/H 3.8cm

RMB: 100,000-120,000

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清乾隆  青花海水龙纹大盘

BLUE-AND-WHITE SEAWATER DRAGON-PATTERN LARGE PLATE MADE DURING QIANLONG

REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：拍品侈口折沿，弧壁，平底，圈足。形制硕大，气势磅礴，通体青花纹饰，内壁盘心绘五爪立龙，气势威严，

龙身扭曲成弓形，呈捧寿字之姿；其外绘四组飞云腾龙，飞龙矫健灵动，腾跃于祥云之中，两两相顾，相映成趣；大

盘折沿处饰青花海水纹一周。外壁以色彩浓郁之青花满饰一周海水江崖纹。所绘龙纹威严霸气，尤其正面龙显得神采

奕奕，身姿动态凸显其力量感，面部细节精妙，龙须皆以细小之阴线勾勒渲染而成，再细观龙爪的处理方式，又颇具

永宣龙纹之遗韵，龙身的青花晕染较重，几乎隐去了鳞纹的线描，使得整体独具韵味。盘外壁所绘海水江崖也不同于

常见的此类纹饰，线条和渲染都十分独到而恰当，并且绘制颇为规整而有规律，远观彷佛海水澎湃扑打江崖之上，不

免令人赞叹其妙。青花发色深沉凝重，颇为典雅。加之本品体量颇大，造型规整，体现了龙腾四海的皇家威仪。外底

心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

有清一朝，雍正年间始制纹饰与此相类之大盘，乾隆继之。清朝瓷工，对于空间布置娴熟精准，巧手创思。此盘所饰

新颖元素，兼容相合，整体和谐天成，全然不觉稀疏空荡或拥塞逼簇，天真率意，展现纹样精髓。其盘心龙纹作正面

龙形象，双爪捧寿，翻腾于祥云之中，凸显其矫健霸气。艺匠技艺精卓，盘沿巧饰波涛海水纹带一道，使不同饰纹元

素之间更具凝聚力。较之雍正纹样，乾隆器上绘饰更见规整谨慎，所绘舒卷瑞云、波涛涌浪更显整齐统一。两朝大盘

之别，可见父子二人品味之异。

参阅：静嘉堂藏清乾隆黄地青花海水龙纹大盘（附图 1）。

记录：北京中汉，2022 年 12 月 9 日，编号 48。

D 45.5cm

RMB: 500,000-800,000

附图1：静嘉堂藏清乾隆黄地青花海水龙纹大盘

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清乾隆  青花折枝花卉纹折沿斗笠碗

BLUE-AND-WHITE BROKEN BRANCHES FLOWER PATTERN BAMBOO-HAT FOLDING

BOWL MADE DURING QIANLONG REIGN PERIOD OF QING DYNASTY

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：拍品器形、纹饰源于宣德青花葵口斗笠碗而加以化裁，器型作斗笠状，折沿，斜腹，圈足外撇。器

形规整，胎质细腻坚致，釉汁莹润亮青，内外壁均绘牡丹、荷花、茶花等六组折枝花卉纹，碗心绘团菊一朵，

亭亭玉立，灼然盛放，青花局部可见重笔点染，为刻意追摹永宣时期特征。全器内外纹饰疏朗，诸花妍放

生姿，极见清逸之气。纹饰风格写实逼真，颇有国画之笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用

皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透显凝重典雅之美。径足外撇，

足墙绘卷草纹一周，胎骨细腻，抚之光润如玉。青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，书法精绝，朴拙

苍健，古意盎然。永宣二朝社会繁荣兴盛，上承明初洪武之非凡气象，于短暂几十年间开创盛世之风，亦

铸就中国陶瓷史上最为辉煌的一段传奇，为有明一代官窑瓷器艺术之典范。其开创之功甚伟，集古今之菁华，

融中外之风格，器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，

色泽深翠，式样精妙，备受后世推崇。

清帝仰慕前朝风流，此类青花斗笠碗得圣意钟爱，本品承其形而创其新，自见赵宋精雅简练之美，尽显曲

线变化之佳妙。本品设计新颖，气息疏朗清逸，器壁所饰折枝花卉纹彼此留空开阔，与白皙莹润之釉面彼

此映衬，彰显胎釉之精良似玉，予人视之倍觉清雅尊贵。其饱历数百年之风霜而宝光依旧，风韵不损，令

人赞慨。由之可鉴，正因乾隆青花御瓷静穆而高贵之气质，彰显出中国陶瓷那份穿越时空、不可言喻的经

典之美，令后世仰其风姿，宝藏臻至。

参阅：1. 北京故宫博物院藏明宣德青花折枝花卉纹斗笠碗（附图 1）。

2.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 216。

3. 南京博物院藏清乾隆黄地青花折枝花卉纹折沿斗笠碗（附图 2）。

D 26cm

RMB: 350,000-450,000

附图1：北京故宫博物院藏明宣德青花折枝花卉纹

斗笠碗

附图2：南京博物院藏清乾隆黄地青花折枝花卉纹

折沿斗笠碗

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清嘉庆  青花九龙闹海纹撇口长颈瓶

BLUE-AND-WHITE NINE-DRAGON DISTURBING SEA PATTERN FLAREDMOUTH LONG-NECK BOTTLE MADE DURING JIAQING REIGN PERIOD OF

QING DYNASTY

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：盛于明清之际的青花瓷，自诞生之日起，其典雅清逸的艺术风格便倍受世人青睐。青花

瓷于素胎之上，以钴蓝为着色剂描绘纹饰而烧制而成，于青蓝之中又蕴含着丰富的变化，浓淡

晕散，如同中国的水墨画一般，而成为中国瓷器在世界上的代表。明清两代，青花瓷的烧造始

终占据着宫廷御瓷的主流地位。

拍品撇口，长颈，溜肩，扁圆腹，圈足。造型高雅，线条柔美，其外壁通绘青花祥云九龙纹，

九条威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。九龙又暗合《易经》

中“九五，飞龙在天，利见大人”之“九五之尊”之寓，颇显皇家威仪。整器布局疏密有致，

繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，当为嘉庆宫廷

陈设精品，可堪珍藏。

“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能长能短。春分而登天，秋分而潜渊……”龙纹不仅

是祥瑞的象征，更是作为明清两朝皇家御用的帝王专属之纹，满清帝王致力于塑造其正统性与

无上皇权，在各类宫廷御用的艺术品上广泛使用龙纹，特别是作为宫廷陈设和使用的御窑瓷器

中，有如本器。瓶身所绘祥云海水九龙纹，海水波涛汹涌，九龙形态各异，或正面威严，或腾

空而起，或水中翻滚，气度非凡，于一瓶之祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，体现了飞

龙在天的皇家威仪，皇家气派十足。特别是本品尺寸适中，是可以在皇帝万机之暇清玩品鉴之物。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印

书馆（香港），2000 年，页 157，图 143（附图 1）。

2. 美国 Portland 艺术博物馆藏 清嘉庆 青花九龙闹海纹撇口长颈瓶（附图 2）。

记录：香港中汉，2018 年 5 月 31 日，编号 135。

H 27.5cm

RMB: 500,000-600,000

附图1：北京故宫博物院藏清嘉庆青

花九龙闹海纹撇口长颈瓶

附图2：美国Portland艺术博物馆藏

清嘉庆 青花九龙闹海纹撇口长颈瓶

933

清乾隆  绿地紫龙纹碗

GREENLAND PURPLE DRAGON-PATTERN BOWL MADE DURING QIANLONG REIGN PERIOD

OF QING DYNASTY

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

说明：清代绿地紫龙碗自康熙时期开始烧造，为清代官窑经典品种，一直延烧至清晚期。拍品撇口，弧腹，圈足，

器形规整，外壁施绿彩为地，暗刻双龙赶珠纹并在其上绘以紫彩，隙地间以火云纹，胫部绘海水江牙纹。纹饰

描画精细，轮廓清晰，色彩对比强烈，白釉洁净细腻，彩釉均匀光润。绿地紫彩品种装饰工艺复杂，需先锥刻

纹饰，高温烧造成形，再以绿、紫彩填绘纹饰，二次入窑低温焙烧，对窑火控制要求严格，传世品不为多见。

清代为宫廷生产的瓷器，每种器物都有严格的规定，除了颜色、纹饰按品级有别外，数量上也有不同规定。据

《国朝宫史》记载，贵人用“绿地紫龙瓷盘二，各色瓷盘十；绿地紫龙瓷碟二，各色瓷碟四；绿地紫龙瓷碗四，

各色瓷碗十八；绿地紫龙瓷钟二，各色瓷钟十”。

参阅： 《故宫博物院藏文物珍品大系－杂色釉·素三彩》，上海科学技术出版社，2009 年，页 165，图 130。

北京故宫博物院藏清乾隆绿地紫龙纹碗（附图 1）。

D 11cm

RMB: 180,000-280,000

附图1：北京故宫博物院藏清乾隆绿地紫龙纹碗

934

清乾隆  宝石蓝釉大碗（一对）

A PAIR SAPPHIRE ENAMELED BIG BOWLS MADE DURING QIANLONG

REIGN PERIOD IN QING DYNASTY

款识：“敬畏堂制”四字款

说明：碗敞口，深腹，平底圈足。碗内壁和足底施白釉，洁白光润。碗口施酱釉，模仿镶紫

铜效果，华贵富丽。碗外壁施祭蓝釉，釉色纯净，宛如水洗碧空，在内壁白釉的衬托下，显

得异常华美。底书“敬畏堂制”青花楷书款。景德镇陶工在元代发明高温钴蓝釉后，又于明

清时发明了回青、洒蓝和天蓝等釉色，绚烂多彩，耐人寻味，明、清蓝釉习称“霁蓝”，其

继承元代的传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用器。此一对乾隆祭蓝釉大碗，造型工

整，体态敦厚，釉水发色极力仿烧宣和“霁青”，是难得的珍品。

D 17.3cm

RMB: 200,000-280,000

935

清嘉庆  松石绿地粉彩螭龙花卉耳双耳瓶

A TWO-EAR BOTTLE WITH VIRIDIS GROUND FAMILLE ROSE AND

LEGENDARY DRAGON FLOWERS MADE DURING JIAQING REIGN PERIOD

OF QING DYNASTY

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：瓶撇口，口沿一周绘如意云纹，束颈折肩，直腹圈足。颈两侧置对称螭龙形耳，通体

松绿石釉地绘粉彩纹饰，有螭龙、西番莲、卷云纹等，外底红彩楷书“大清嘉庆年制 ”六

字三行篆书款。

粉彩西番莲纹饰流行于清乾隆时期，并延续至清末。多以各种色釉为底为粉彩描绘。邵蛰民

撰《增补古今瓷器源考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。此器造型别致，

此瓶以乾隆器物为宗，纹饰布局繁密，图案化的装饰，尽展嘉庆瓷器承袭乾隆奢华的艺术遗

风，保存完好，为嘉庆时期粉彩器的珍品，传世少见。

记录：北京翰海 2009 年春 5 月 10 日编号 1677。

H 28.7cm

RMB: 500,000-600,000

936

清嘉庆  青花三清诗文盖碗

A COVERED BOWL WITH BLUE-AND-WHITE THREE-PURE-ONES

POEM AND ARTICLE MADE DURING JIAQING REIGN PERIOD IN QING

DYNASTY

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

说明：此盖碗器型规整，小巧别致，通体施白釉，以青花书御题诗文装饰整器，清雅简

洁。器盖及碗内外壁上下各绘饰如意云头纹一周，碗心内绘松树、梅花及佛手；外壁中

间留白处以书嘉庆皇帝御题诗文：“佳茗头纲贡，浇诗月必团。竹炉添活火，石铫沸惊

湍。鱼蟹眼徐漂，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒。嘉庆丁巳（1797 年）小春

月之中澣御制”，钤二阳文印“嘉”、“庆”。全器笔划工整隽秀，书写一丝不茍，胎

釉洁白，青花纯正，清新自然。碗底及盖顶亦以青花落“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

官窑瓷器上书御题诗文多见于乾隆一朝。乾隆时期所书御题诗文数目较多，题材广泛。

器形也十分多样，嘉庆一朝瓷器上书诗文的器物则仅见于茶具，诗文内容也仅此一首。

“三清茶”以江南早春时节的梅花、佛手、松实和以紫禁城中采集的瑞雪调制而成，是

乾隆皇帝一生中最为喜爱的茶品，无论是在重华宫茶宴等重大场合，或是山斋闲居等处，

都可见到三清茶的身影。乾隆十一年（1746 年），乾隆帝秋巡五台山后，回程至定兴遇雪，

于帐中饮三清茶，诗情勃发，遂作《三清茶》诗一首。回京后，乾隆帝即传旨唐英，特

为此制作茶具，用于茶宴，并赏赐群臣。此件盖碗依乾隆御窑三清茶诗文盖碗为范本制

成，丁巳为嘉庆二年（1797 年），乾隆皇帝时年 86 岁，早春时节恰逢重华宫茶宴之时，

嘉庆帝于此时再咏三清诗新篇，并再次烧制三清诗茶具。嘉庆四年（1799 年），太上

皇乾隆晏驾，三清茶碗也伴随重华宫茶宴的停止而消失，从而成为茶史之绝唱。据嘉庆

五年（1800 年）谕旨，要求不再烧制有乾隆御制诗之嘉庆款茶器，并明言“俟将来朕

有发交御制诗篇，再行书成造”。相对于乾隆同类作品，本盖碗数量更少，也更值珍视。

参阅：湖北省博物馆藏清嘉庆青花三清诗文盖碗（附图 1）

D 10.5cm/H 6cm

RMB: 350,000-450,000

附图1：湖北省博物馆藏清嘉庆青花三清诗文

盖碗

937

清道光  青花缠枝花卉纹铺首耳尊

HEAD AND EAR UTENSIL WITH BLUE-AND-WHITE TWISTED BRANCH

FLOWER STRIPES MADE DURING DAOGUANG REIGN PERIOD IN QING

DYNASTY

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：拍品敞口，束颈，兽环双耳，丰肩，鼓腹渐收，圈足外撇，取法上古铜器为形化

裁而成，古雅端庄，肩贴饕餮衔环双铺首，胎骨细腻坚致，釉质莹白温润，为清代特有

器形。此一品种最初见于雍正官窑，乾隆、嘉庆、道光三朝均有烧制，以道光朝数量最少。

全器装饰朴拙凝练，器外壁满绘青花纹饰，自上而下分绘海水江崖纹、变形芭蕉叶纹、

缠枝莲纹、覆莲瓣纹等六层纹饰，纹饰层次过渡清晰。绘画细致入微，青花色泽纯正。

其间以突起的七道弦纹相隔，使器型更富于变化，纹饰层次过渡更见清晰。全器绘画流

畅细腻，层次清晰，布局井然有序，疏密有致，足见制瓷工匠技巧之精湛，游刃有余。

青花色泽纯正，并以笔触点染之法追求永宣青花铁锈斑效果，颇见宣窑神韵。器足内青

花书“大清道光年制”六字三行篆书款，字体端正清秀。清代御窑青花铺首尊见有两类

作品，一为大尺寸的青花莲托八宝铺首尊，另一类即为本品。《清档》曾记载乾隆三年

六月二十五日，乾隆皇帝命唐英以“宣窑收小青花双环七弦尊”为样本进行烧造。档案

中所描述即为本品这一类铺首尊。

铺首是古建筑门上的衔环兽面，兽面的口中衔一环，称“铺首衔环”，它由青铜器肩

部装饰的衔耳环兽首演化而来。汉代铺首表现虎、螭、龟、蛇面部形象，明、清铺耳

表现“椒图”兽面。椒图者，传说中龙的第九个儿子，性好闭口，所以人们就将它的

头部形象镶在门上。此尊衔环铺首风格古朴，神秘威严，更增添了此尊端庄之气，以

青花瓷器仿上古青铜器，虽材质不同，然意韵尽得，实为清代制瓷中仿古与创新完美

结合的典范。釉面光亮，器形古朴，造型端庄，使得呈色效果格外夺目，极为珍贵，

实为陈设佳器。

参阅：1.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 235。

2. 天津博物馆藏清道光青花缠枝花卉纹铺首耳尊（附图 1）。

出版：1.《中华人民共和国现代美术》，唐人馆出版社，1977 年，编号 84。

2. 《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》图录，2023 年，页 224-225，编号

75。

展览： “慎修思永——清代道光御窑瓷器展”，北京，2023 年 2 月 25 日至 3 月 10 日，

编号 75。

H 25cm

RMB: 1,000,000-1,200,000

附图1：天津博物馆藏清道光青花缠枝

花卉纹铺首耳尊

938

清道光  斗彩满池娇纹墩式碗

A MOUND BOWL WITH CLASHING COLOR POOL-FILLED DELICATE STRIPE DURING DAOGUANG REIGN PERIOD IN

QING DYNASTY

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：此碗侈口，深腹渐收，卧足，器呈墩式，胎质细腻，通体施白釉，微微闪淡青色，光洁莹润。碗内口沿饰青花梵文真言一周，外口沿饰

首尾相逐的青花赶珠龙纹。碗心青花双圈内绘荷塘鸳鸯戏水纹，外壁上通绘莲塘鸳鸯，莲花盛开，三对鸳鸯唤归、寻觅、依偎，回首顾盼，相

依相伴，颇具传神生动之态直叫人感叹“只羡鸳鸯不羡仙”。斗彩即青花勾勒荷叶、荷花、鸳鸯等图案边缘，青花色泽淡雅，入窑高温烧成之

后，再依据荷塘鸳鸯的色彩填绘红、绿、黄诸彩，经二次低温烘烧而成。荷塘鸳鸯题材在宋元之际有专门之名称——满池娇，始见于南宋织物

上。满池娇与有明一代御瓷结合始于宣德时期，其后延烧不断。

此墩式碗，图案清晰，笔触精到细腻，越观越感恬静，实是赏心悦目；而荷塘鸳鸯颇具传神生动之态，更为此雅瓷添灵气。如此一件佳品，清

雅淡丽之下，见工匠高超绘工，果为道光年间追求至善至美之典型。

参阅：1.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 369。

2. 香港中文大学文物馆藏清道光斗彩满池娇纹墩式碗（附图 1）。

D 16.7cm/H 7.3cm

RMB: 400,000-500,000

附图1：香港中文大学文物馆藏清道光斗彩满池

娇纹墩式碗

939

清道光  粉彩寒江独钓图鼻烟壶

A SNUFF BOTTLE WITH FAMILLE ROSE LONE FISHING PICTURE

ON A COLD RIVER MADE DURING DAOGUANG REIGN PERIOD IN

QING DYNASTY

款识：“道光年制”四字款

说明：拍品长颈扁腹，椭圆形圈足。壶体墨彩为主，红蓝为辅，绘一身披蓑衣

的渔翁，独坐扁舟，蜷身垂钓。水中与岸边草木均为白雪覆盖，衬托出安谧宁

静的意境。此种画样在同时期瓷制扁瓶中亦有出现，北京故宫博物院见有收藏。

整个画面满而不乱，主题突出，画工细腻生动，烟匙保存完好，是宜赏宜用佳品。

北京故宫博物院见收藏有相同作品，可兹比较。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，

2002 年，页 220，图 195。

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—鼻烟壶》，上海科学技术出版社，

2002 年，页 222，图 338（附图 1）。

记录：北京中汉 2012 年秋季拍卖会，编号 473。

H 8.2cm

RMB: 120,000-150,000

附图1：《故宫博物院藏文物珍品大系—鼻烟壶》，

上海科学技术出版社，2002年，页222，图338

940

清道光  珊瑚红地描金双龙戏珠纹双耳瓶

A TWO-EAR VASE WITH THE PATTERN OF CORAL RED-GROUND GOLD-PAINTED DOUBLEDRAGON PLAYING WITH BEAD MADE DURING DAOGUANG REIGN PERIOD IN QING DYNASTY

款识：“慎德堂制”四字双行楷书款

说明：珊瑚红釉是铁红釉品种之一，以氧化铁为着色元素，经低温烘烤而成，因烧成后釉色均匀光润，呈现出

一种红中闪黄的色泽，和天然珊瑚极为相近，故名为“珊瑚红”。拍品撇口，长颈，双兽耳，溜肩，圆腹，圈足。

造型俊秀挺拔，通体敷涂珊瑚红彩为色地，施以描金纹饰，布局繁密有序，雍容华贵。口沿饰以如意云头花朵

纹一周，颈部前后绘画缠枝莲纹，颈部两侧堆塑描金兽耳，肩部两圈缠枝花卉纹，腹部主体纹饰作双龙戏珠纹，

二龙腾跃于祥云之间，互逐火球，气势威猛。珊瑚红彩妍丽，金彩辉煌夺目，两者相互辉映，彰显出清宫独有

之华贵气象。底部以金彩书“慎德堂制”四字双行楷书款，笔道清晰，结构规整。

龙自古被视为神物。《说文解字》将其解读为：“龙，磷虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，

秋分而潜渊。”龙一直备受尊崇，是上古社会的图腾，其后逐渐成为封建社会帝王的象征。明清以来讲究“图必有意，

意必吉祥”，龙纹被广泛运用在瓷器、玉器、漆器等器物上，以示皇权的至高无上。

慎德堂为圆明园内的一组建筑，位于圆明园九洲清晏西，修建于道光十年，次年落成，是道光皇帝的一处行宫，

道光帝晚年主要生活在此，故凡属“慎德堂制”款的道光瓷器，均被视为高于其时官窑的专用御瓷，十分宝贵。

许之衡着《饮流斋说瓷》载：“慎德所以鼎鼎有名，盖其瓷质之白，彩画之精，固足颉颃御制也”；陈浏《陶雅》

亦载：“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精正在伯仲间”。

H 21cm

RMB: 180,000-200,000