4079

明万曆  青花龙凤纹出戟尊

款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款

尺寸：高 14.2cm

RMB: 30,000-50,000

4080

明嘉靖  青花缠枝莲纹四方葫芦瓶

尺寸：高 21cm

RMB: 10,000-20,000

4081

明弘治  青花云龙纹盘

参阅：1.《天民楼青花瓷特展》，鸿禧美术馆，1992 年，页 134，图 50

      2.《上海博物馆藏品研究大系－明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，页 146，图 3-69

款识：“大明弘治年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 20cm

RMB: 30,000-50,000

说明：明孝宗为有明一代少有的深谙治世之道的开明君主，任用贤臣，采纳忠言，勤于治理，

裁抑宦官，并提倡节俭，与民休息，遂成“弘治中兴”之世。《明史》对其赞颂备至，谓：“明

有天下，传世十六，太祖成祖而外，可称者仁宗、宣宗、孝宗而已，仁宣之际，国势初张，纲

纪修立，淳朴未漓。至成化以来号为太平无事，而晏安则易耽怠玩，富盛则渐启骄奢，孝宗独

能恭俭有製，勤政爱民，兢兢于保泰持盈之道，用使朝序清宁，民物康阜”。 综观孝宗当政

十八年，经常“禁内府加派供御物料”、“减供御物品”、“罢营造器物”、“减光禄寺供应”等，

其中瓷器一项亦然，前后六次罢免烧造、召回督造内官，减烧，蠲免的事例也时有出现。故弘

治一朝窑业数量稀少，品类单一，罕有创新。然其时距成化一朝未远，人工、物料、技术犹在，

所出之物皆能秉承成窑品格，虽少犹精，往往令后人生出“成弘不分”之感。

本品为弘治官窑之旷世隽品，极负盛名。其形端庄秀雅，简洁清新，釉质凝润泛青，胎骨坚致

细薄，执之品鉴，纤巧怡人。盘心绘以两条青花五爪游龙穿梭于祥云间，雄姿遒劲，气夺千里，

威势凌人。外璧饰以一对青花云龙纹，作追赶之状。其笔触细腻，精到有神，青花一色淡雅静穆，

不减成窑风韵。底书“大明弘治年製”青花六字楷书款，结构清秀而笔力内蕴。

4082

明崇祯  青花携琴访友图罐

尺寸：高 28cm

RMB: 50,000-80,000

说明：拍品直口、鼓腹、圈足微内敛。胎体厚重，釉面洁白，釉色莹润富

有光泽，青花发色蓝艳沉稳。外壁绘携琴访友故事图，竹林摇曳，高士神

态谦恭，面部绘画神态精准，衣物线条流畅，竹石勾画精准，宛如国画般

的意境。

明代万曆后期官窑逐渐停烧，大量优秀的窑工涌入景德镇民窑中参与生产，

使得民窑生产技术得以极大的提升。促使各类手工业製品步入一个兴盛期，

景德镇民窑瓷器的烧造亦是如此，使得瓷器装饰从绘画技法、题材、主旨

等方面增添几分文人意趣。突破传统材质的局限，以瓷为胎，并且纹饰题

材刻意迎合社会风尚的需求，其中又以人物类的题材最具特色。

4083

明空白期  青花龙凤纹碗

尺寸：直径 23.5cm

RMB: 100,000-120,000

说明：碗撇口、深弧壁、出筋、圈足。青花纹饰，碗心绘青花云龙纹，内

壁绘凤穿云纹。青花发色纯正深沉，层次分明。蛟龙展翅矫健凶猛，所绘

长尾凤纹，清秀雅致，尽显大明王朝之神威。外壁缠枝莲纹造型生动，笔

法独特。整器绘画工精致流畅，构图分布巧妙，每一部分均独立成图，彼

此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果，

有效地避免此类大器纹饰繁缛不清，布局不明的通弊。

据《说文·十一》：「龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，

春分能登天，秋分而潜渊。」按此说法，龙属神物，古人以龙作为皇帝的

象征，谓之为真龙天子。与龙相对，《山海经·南次三经》谓：「丹穴之

山，有鸟焉。其状如鸡，五采而文，名曰凤皇。」《说文·四》云：「凤，

神鸟也。」后以凤作为皇后的象征。由此龙凤主题成为宫廷器中的常用图

案，明代早期官窑瓷中即已出现龙凤纹，后又出现龙凤呈祥题材，至嘉靖、

万曆时已十分流行。

4084

元  青花花卉纹花口盘

尺寸：直径 15.5cm

RMB: 80,000-100,000

说明：元青花的出现成为我国製瓷工艺划时代的事件，不仅开辟了由素瓷

向彩瓷过渡的新时代，也使景德镇一跃成为中世纪世界製瓷业的中心。人

们把青花瓷比作瓷器舞台的青衣，素雅高洁、蓝色纯净。蓝色的花纹与洁

白的胎体交相映衬，宛若一幅传统的水墨画。

拍品器呈葵花口状，折沿平底，釉面润泽，釉水白中闪青。盘心青花绘缠

枝莲纹，笔法灵动自然，淡雅含蓄。绘画技法摒弃了常用的一笔点画，采

用了勾线填色，极具时代创新性，此大雅之器也。

4085

元  青花龙纹高足杯

尺寸：直径 9.5cm

RMB: 300,000-500,000

说明：高足杯盛行于元代，也称马上杯，是为满足马背民族善骑喜饮的习

俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹节凸棱。碗外壁绘赶珠龙

纹，龙身修长矫健，张嘴欲噬火珠，气势威猛，颇具动感。口沿绘卷草纹

一周，内壁模印三爪逐珠游龙成双，首尾相接，杯心绘火焰纹，工艺上集

青花绘画与模印于一身，时代特征明显。

同类瓷杯，有饰龙纹或凤纹者，参考一龙纹高足杯，出土于内蒙古元代集

宁路古城遗址，见陈永志编，《内蒙古集宁路古城遗址出土瓷器》，北京，

2004 年，图版 46，或三件凤纹高足杯，见图版 42-4，亦有见数杯出土

时整齐置于一瓷罐内，参见页 12。另有一例，于明洪武四年（1371 年）

汪兴祖墓出土物，现藏南京博物院，载于汪庆正，《青花釉里红》，香港，

1993 年，图版 33。香港中文大学文物馆也存一例，展于《江西元明青花

瓷》，江西省博物馆，南昌，2002 年，编号 15。北京故宫博物院藏例，

于足处环饰叶纹，也可资对比，录于《北京故宫博物院藏珍品全集．青花

釉里红（上）》，上海，2000，图版 12。

4086

明嘉靖  青花八仙祝寿图罐

尺寸：高 31.5cm

RMB: 30,000-50,000

说明：罐直口、短颈、鼓腹下敛、平底。青花通景绘八仙祝寿图，图中以

鹤发阔耳、头顶隆突的南极仙翁为中心，各方神仙持贺礼依次朝拜，组成

群仙祝寿的吉祥画面。此器画意生动，青花色泽明亮，为嘉靖朝青花瓷中

的精品。中国民间流传已久的八位道教神仙，即汉钟离、吕洞宾、李铁拐、

曹国舅、蓝采和、张果老、韩湘子、何仙姑，习称“八仙”。

八仙故事见于唐、宋、元、明文人的描述。元代杂剧里开始有他们的人物

形象，但姓名尚不固定。明代吴元泰所著的《八仙出处东游记传》里，才

确定为上述八位神仙。民间传说中有许多关于他们的故事，其中尤以“八

仙过海”、“八仙祝寿”的故事流传最为广泛。

八仙图案是中国陶瓷装饰的典型纹样，早在元代龙泉窑瓷中就已应用。而

明代嘉靖皇帝崇奉道教，故使得八仙图案更为广泛的应用，此件即为一例，

而大罐肩上的仙鹤寿桃纹也为这一时期常见的纹饰。北京故宫博物院藏有

类似的八仙祝寿人物大罐。

4087

明万曆  青花狮子图罐

参阅：《青花名瓷》，艺术图书公司，1993 年，页 96，图 82

款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款

尺寸：高 12.5cm

RMB: 120,000-150,000

说明：以狮子为陶瓷器纹饰，始见于六朝时期，至明清两代广为流行。拍

品腹部绘雄狮戏逐绣球，飘带飞舞，神态可掬。青花浓妍泛紫，釉质肥腴

温润，绘画用笔恣意而不失工致。底部书“大明万曆年製”六字双行楷书

款。首都博物馆藏有同类作品，可兹比较。

4088

明永乐  青花龙纹碗

参阅：1.《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社，2005 年 P64、65Lot.26

      2. 北 京 嘉 宝 国 际 拍 卖 有 限 公 司，2006-01-04， 落 槌 价

682,000RMB

尺寸：直径 17.4cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品侈口、深弧腹、圈足。胎质细腻，釉色莹润，规格适中，内外

均以青花为饰。内部满绘缠枝花卉纹，外壁绘双龙穿行云间追赶宝珠。四

肢矫健有力，昂首腾跃，须髪飘摆，张牙舞爪，威严凶猛，气势凌人。

永乐瓷器由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻，釉色大多白中泛青，有

些呈现洁白色，接近甜白釉。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物

里外釉面较均匀。永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕

散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，

在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅

致凝重，鲜艳夺目，层次分明。不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧

成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑

色锡光，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感。

4089

明晚期  青花龙纹梅瓶

参阅：1.《中国古代陶瓷》，法国吉美博物馆，2015，p125

      2.《出光美术馆藏品图录：中国陶瓷》，东京，1987 年，编号 735

      3.《东洋陶瓷大观》第一卷“日本东京国立博物馆”，彩版 25

尺寸：高 45cm

RMB: 80,000-100,000

说明：梅瓶也称“经瓶”，最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出

现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶

的形製、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵

于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，

磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既

是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多製作精美，不

但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。

拍品大口、短颈、丰肩、圆腹渐收、圈足。瓶身绘画海水云龙纹，龙纹四

爪，形态凶猛，锋芒毕现，朵云纹画工流畅。飞龙在波涛汹涌的潮水间游

动，象征山川昌茂、国土永固之意。下腹部至底足绘天马海水纹，整体纹

饰极具气势，有呼之欲出之势。器型周正，隽秀挺拔，青花色泽蓝艳，胎

质细腻，釉色莹润，实为明代晚期青花佳品。

4090

明成化  青花海水云纹罐

参阅：1.《徐氏艺术馆》，徐氏艺术馆，1991 年，图 72

      2.《明代成化御窑瓷器－景德镇御窑遗址出土与

故宫博物院藏传世瓷器对比·上》，故宫出版社，

2017 年，页 36-39，图 3

款识：“大明成化年製”六字双行楷书款

尺寸：高 14.5cm

RMB: 80,000-100,000

说明：拍品短颈、鼓腹下收、承矮圈足。通体以青花为

饰，腹部绘壬字云纹，其下绘海水江崖一周，海浪翻滚，

山崖耸立。成化青花以淡雅著称的「平等青」料取代「苏

麻离青」料，呈色趋于稳定。发色纯美淡雅，胎釉洁白

温润，纹饰恬淡幽逸，意境清朗脱俗，堪称成化御瓷隽品，

殊为珍罕。底心青花双圈内书「大明成化年製」六字双

行楷书款。

明代自宣德以来，曆经近三十年的空白期后，御窑厂于

成化年间复烧，其时瓷器面貌渐趋于玲珑秀奇之风，成

化御瓷更以胎体细润晶莹，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，

表里精致如一而著称，其轻盈秀雅之气独步一时，对后

世製瓷业影响颇深，拍品即为个中佳例。

4091

明正德  青花缠枝灵芝纹盘

款识：“正德年製”四字双行楷书款

尺寸：直径 20.7cm

RMB: 10,000-20,000

说明：拍品敞口、弧形浅壁、平底、圈足。胎体匀薄，

胎质坚细洁净，釉色白中泛青。外壁满绘缠枝灵芝纹，

青花色泽淡雅，呈色蓝中带灰，含蓄幽静。为产于江西

省乐平县的国产青料，由于这种青料中氧化铁含量较低，

因而形成不同于宣德青花深入胎骨的效果，而呈现出浅

淡柔和，典雅宜人的色泽。纹饰采取双线勾勒填色绘製

技法，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清

新悦目，幽雅脱俗之感。底部书“正德年製”四字双行

楷书款。

缠枝灵芝纹，为明清传统吉祥纹饰，上古时期人们称灵

芝为“瑶草”，三国曹植《灵芝篇》中曰：“灵芝生王地，

朱草被洛滨”，灵芝被视为益寿延年的仙草，又是南极

仙翁掌管之物，能驱病降邪，在瓷器装饰纹样中广泛使用，

以象徵祥瑞。加之缠枝纹又称为“万寿藤”，与灵芝组

合为纹饰，因其结构连绵不断，寓有“生生不息”之美意。

4092

明永乐  青花轮花纹抱月瓶瓷片一对

尺寸：直径 21.9cm

RMB: 200,000-300,000

说明：瓷胎釉色明亮，白中泛青，所绘纹饰带有浓郁的西亚色彩，色泽青

翠明快，所用进口青料—苏麻离青，在青花纹饰中呈现钴铁的结晶斑，

浓重处凝聚成黑青色，有下凹深入胎骨之感。构图优美，纹饰简洁明快，

製作精致。

苏麻离青，又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等，简称“苏料”。名称

的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡

山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名

字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文 smalt 的

译音，意为一种蓝玻璃。苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，

色性安定，因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出

蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，

俗称“锡光”。元代景德镇与明初的青花瓷，大多用它绘製花卉枝叶，明

成化以后，渐被回青等代替。

明代永乐年间，郑和七次下西洋从伊拉克萨马拉地区带回一批“苏麻离青”

料。明万曆十九年 (1591)《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载 :“二窑皆

内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

4093

明晚期  青花婴戏图六方罐

参阅：1.《上海博物馆藏品研究大系—明代官窑瓷器》，

上海人民出版社，2007 年，页 156，图 3-82

      2.《古色—十六至十八世纪艺术的仿古风》，台

北故宫博物院，2003 年，页 85，图Ⅰ -61

尺寸：高 21.5cm

RMB: 30,000-50,000

说明：婴戏图是瓷器中常见的纹饰题材，早在唐代长沙

窑瓷器上就有出现。嘉、万时期，在青花和彩瓷中出现

较多婴戏图。查阅国内外知名公私收藏机构资料所见的

婴戏图大罐，较为多见的是圆腹大罐，而似拍品这类器

腹呈长圆形的作品，传世较为少见。上海博物馆藏有一

例明嘉靖青花婴戏图大罐，造型纹饰皆与拍品极为相似，

可兹参照。

拍品纹饰布局考究，外壁以青花通绘婴戏「百子嬉春」图。

百子的典故最早出于《诗经》，是歌颂周文王子孙众多的。

画面常用谐音谐意，寓意多福多寿，多子多孙，子孙昌盛，

万代延续。这也是当时万曆皇帝对多子多福美好愿望的

一种体现。台北故宫博物院藏有明万曆三十四年刻本《程

氏墨苑》，其中就有百子图，其画面生动活泼，喜庆热

闹异常，可作参照。

4094

明万曆  青花雉鸡牡丹纹花盆

尺寸：高 15cm

RMB: 50,000-80,000

说明： 拍品造型规整，简练大气，具有明显的万曆时期

风格。腹部以青花绘雉鸡花卉纹，深浅浓淡不一，富丽

堂皇。罐外壁绘雉鸡展翅飞翔，回首凝视，目光如炬，

姿态灵动。所绘花朵肥硕，极具装饰效果。

4095

明崇祯  青花长坂坡人物故事图香炉

参阅：1.《青花釉里红》，上海博物馆、两木出版社，1987 年，页 157，

图 156

      2.《首都博物馆藏瓷选》，文物出版社，1991 年，页 123，图 112

尺寸：直径 33.5cm

RMB: 150,000-180,000

说明：青花人物故事图始见于元代，明代一直沿袭烧造。拍品撇口、鼓腹

收腰、圈足。器形壮硕，胎体厚重，腹部主体纹饰通景绘长坂坡三国人物

故事图。人物刻画生动，青花发色翠蓝，画片布局得体，方寸之地，错落

有致，是件难得的明末文房佳器。

长坂坡之战发生于中国东汉末年。曹操派遣曹纯率领五千号称天下骁锐的

虎豹骑追击刘备军。刘备军与民众十余万，粮食辎重繁多，行军迟缓，曹

军虎豹骑在当阳长坂追上刘备军，刘备军虽拥大众，但披甲者少，迅速被

曹操军击溃，慌乱中，刘备仅率赵云、张飞、诸葛亮等数十骑逃走。奔走

间，又遗失了赵云，当时有人对刘备说，赵云已经北降曹操，但刘备并未

相信，并挥短戟打那个放谣言的人，说“子龙不弃我也。”同时，刘备令

张飞去断后，张飞召集散卒二十余骑去长板桥断后。而此时，赵云并非是

慌乱走失，而是转身杀回曹军，去寻找刘备妻子，赵云单枪匹马，全然不

惧曹操的虎豹骑，七进七出，虽然遗失了刘备的两个女儿，但总算找到了

刘备的妻子甘夫人以及幼子刘禅救了他们出来，得以和刘备相聚。

长板桥上，张飞凭借其粗中带细的性格，据水断桥，露出愤怒的眼神，横

握长矛，大声吼道：“吾乃燕人张翼德也，谁敢与我决一死战！”，曹军

无一人敢前进，刘备势力集团才因此得免于难。据《三国志·张飞传》记

载：“飞据水断桥，瞋目横矛曰：‘身是张益德也，可来共决死！’敌皆

无敢近者，故遂得免”。

4096

清康熙  青花鹤鹿同春图凤尾尊

尺寸：高 43cm

RMB: 30,000-50,000

4097

清晚期  霁蓝釉开窗博古图棒槌瓶

尺寸：高 43.5cm

RMB: 10,000-20,000

4098

清康熙  青花花卉纹兽耳瓶

尺寸：高 26cm

RMB: 10,000-20,000

4099

清康熙  青花花卉纹兽耳衔环瓶一对

尺寸：高 17cm

RMB: 10,000-20,000

4100

清乾隆  青花釉里红福禄寿图碗

尺寸：直径 19.8cm

RMB: 10,000-20,000

4101

清道光  青花暗八仙纹折腰盘

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

尺寸：直径 20.3cm

RMB: 100,000-120,000

4102

清光绪  青花釉里红八宝纹斗笠碗

尺寸：直径 13.5cm

RMB: 8,000-10,000

4103

清道光  青花缠枝莲纹碗

来源：北京文物公司

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

尺寸：直径 16.5cm

RMB: 50,000-80,000

说明：拍品敞口微撇，深弧腹，圈足。内壁光素洁白，

外壁青花绘製缠枝莲纹，近足处绘变形莲瓣纹一周，足

外墙饰弦纹。整器丰满端正，构图疏朗有致，青花发色

鲜艳，绘製细腻精雅。缠枝莲纹碗为清宫用瓷传统样式，

该纹饰沿袭于万曆朝，至清代笔触更为流畅精美。底落“大

清道光年製”六字三行篆书款，韵致非凡。

4104

明晚期  青花人物故事图碗

款识：“大明宣德年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 10cm

RMB: 5,000-8,000

4105

明万曆  青花王羲之爱鹅图碗

款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 11cm

RMB: 20,000-30,000

4106

明晚期  青花花鸟纹碗

尺寸：直径 14cm

RMB: 3,000-5,000

4107

清康熙  青花山水图碗

款识：“宴乐长春清赏”六字双行楷书款

尺寸：直径 12cm

RMB: 10,000-20,000

4108

清康熙  青花周敦颐爱莲图碗

尺寸：直径 18.8cm

RMB: 10,000-20,000

4109

清光绪  青花缠枝莲纹碗

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 16.7cm

RMB: 20,000-30,000

4110

明中期  青花缠枝纹炉

尺寸：高 11cm

RMB: 20,000-30,000

4111

明中期  青花携琴访友图高足碗

尺寸：直径 15cm

RMB: 20,000-30,000

4112

明万曆  青花龙凤纹盘

款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 20cm

RMB: 20,000-30,000

4113

明晚期  青花鹿纹盘

尺寸：直径 30.3cm

RMB: 8,000-10,000

4114

明晚期  青花喜禄封侯图盘

尺寸：直径 33.7cm

RMB: 30,000-50,000

4115

明万曆  青花缠枝莲纹碗

参阅：1.《天民楼珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主

编，上海科学技术出版社，1996 年，第 182 页，

图 75

      2. 北京盈时国际拍卖有限公司，2014-05-31 春

季拍卖会，落槌价 379,500RMB

款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 21.4cm

RMB: 30,000-50,000

说明：本品式样端庄大方，线条婉转优美，胎骨坚致精良，

釉面泛现橘皮纹，色呈亮青感，厚润自然。外壁绘以缠

枝番莲、莲花六朵交相装饰，内壁则对称绘画六组折枝

莲纹，碗心为折枝牡丹，口沿与圈足皆点缀梅花纹一周，

疏朗清新，近圈足处绘饰繁密而规矩的蕉叶纹，与疏朗

的主题纹饰相对比，益见布局疏密相映之妙。其纹饰绘

画颇见美术功底，底书“大明万曆年製”六字双行楷书款。

4116

明崇祯  青花降龙伏虎图笔海

参阅：《中国绘画全集 15 －明 6》，浙江人民美术出版社、文物出版社，

2006 年，页 207、208，图 220、222

尺寸：高 20.5cm

RMB: 300,000-500,000

说明：明末景德镇瓷业并未因官窑的停烧而沉寂，相反此时瓷业製作展现

出崭新的时代风貌，诸多纹饰蕴涵着浓厚的文人气息。作为文房清玩之一

的笔筒，尤其是人物类的题材，体现出高超的製瓷水平与鲜明的文人意趣。

拍品为明末崇祯时製品，全器釉光莹润，青花发色青翠。笔筒外壁以青花

绘製降龙伏虎罗汉故事图，以深浅不一的青花表现出生动的人物景物。降

龙罗汉（迦叶尊者）和伏虎罗汉（弥勒尊者）为十八罗汉中的最后两位，

有趋吉避凶、安民保宅之意，是力量和能力的象征。画面中罗汉体态飘逸，

面部丰满，镇定自若；怪石林立，水波荡漾，林木茂密；龙吟虎啸，风云

变色。整体画面受明代晚期画家丁云鹏《罗汉图》影响，绘画生动传神，

为崇祯青花瓷绘之佳作，不为多见。

4117

清康熙  青花十八罗汉听经图三足炉

来源：北京翰海 2005 仲夏拍卖会·古董珍玩

款识：“大明成化年製”六字三行楷书款

尺寸：高 9cm

RMB: 100,000-120,000

说明：笔筒口底尺寸相若，直筒造型，玉璧底，底部青花书“大明成化年製”

六字双行楷书款。胎体厚重坚硬，胎质细洁坚致，釉质光润，触手柔腻；

笔筒内壁光素，外壁通景青花绘十八罗汉听经图。十八罗汉是指佛教传说

中十八位永住世间、护持正法的阿罗汉，由十六罗汉加二尊者而来。目前

所知最早的十八罗汉像，为五代张玄及贯休所绘。其后，宋苏东坡分别为

此二画题十八首赞，并于贯休所作标出罗汉名称。此件作品以此作为题材，

在同类传世品中亦属较为少见。本品线条流畅，如一幅通景白描画作，深

得国画绘画技法之精髓，不仅技巧高超，布局疏密有致，层次分明，有条

不紊，且意韵恬淡素雅，犹如一副佳作徐徐展开，具有极高的艺术造诣。

4118

清光绪  青花缠枝莲纹赏瓶

参阅：1.《江西藏瓷全集—清代（下）》，朝华出版社，2005 年，页

99

      2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页 270，

图 357

      3.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，

上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000 年，页 174 页，

图 159

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：高 39cm

RMB: 50,000-80,000

说明：拍品侈口、长束颈、溜肩、圆弧腹、下承圈足。外壁以青花装饰，

绘九层纹饰。釉面润泽肥厚，青花发色浓艳。

赏瓶是雍正督陶官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定

之御窑佳品，初名“玉堂春瓶”。因青花缠枝莲纹有“一品清廉”之寓意，

雍正帝专用于赏赐功臣，“赏瓶”由此便成了玉堂春瓶的专指代称。赏瓶

因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。传世品

形製基本相同，乾隆后每朝相袭，名称、器型及用途从未改变，延用至宣

统时期，成为清代官窑瓷器生产中的一个传统器型，陈设效果极强。

4119

清  青花海水矾红九龙纹天球瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

参阅：1.《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989 年，第 190 页，图

19

      2.《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012 年，第 187 页，图版

162

      3.《中国古代瓷器艺术》，安徽美术出版社，2011 年，第 288 页，

图版 123

      4.《南京博物院珍藏大系·清代官窑瓷器》，江苏美术出版社，

2013 年，第 207 页

      5.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹·瓷器卷（上）》，万卷出版公司，

2008 年，第 099 页，图 4

尺寸：高 57.5cm

RMB: 300,000-400,000

说明：天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、

宣德年间的景德镇窑，青花为多见。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间

较为流行。因球腹硕大，像从天而降，故名。雍干之际，清朝皇室对永宣

窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹製，所出之品几类古物，

尤以雍正后期乾隆早期最甚，其中天球瓶作为经典的永宣器类得到广泛的

摹製和创新。

瓶圆口直颈，腹部浑圆，下承圈足。底心青花篆书“大清乾隆年製”六字

三行篆书款。外壁通绘青花海浪纹，九条矾红彩苍龙腾跃于蓝白相间的海

水波涛之上，九龙形态各异，鳞鬃毕现，龙须向上飞扬，龙身上下翻腾，

身躯遒劲，盘卷有力，表现出生动威武的气势。青花发色亮丽纯正，红彩

鲜艳娟秀，红蓝二色相互映衬，别具一格。

九龙有龙生九子之意，“九”历来是中国传统文化中代表最高权威的“天

数”，“九龙在天”代表帝王至高无上的权力，寓意“九龙在天，天下大

治”。整器造型端庄典雅，青花、矾红二彩相互辉映，对比鲜明，且画工

精巧，再辅之以九龙闹海题材，更显示出一种气势磅礴的皇家气概，为不

可多得的清官窑珍品。

4120

明晚期  青花缠枝莲纹出戟尊

来源：嘉德四季

参阅：1.《福寿康宁—吉祥图案瓷器特展图录》国立故宫博物院印行出版

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（中）》，上海科

技出版社，页 182，图 171

尺寸：高 35.2cm

RMB: 100,000-120,000

说明：出戟尊，尊的一种式样。又称花觚，系仿青铜器造型而来。宋代钧

窑、官窑均有烧造，明洪武、嘉靖、万曆时期沿袭。

万曆一朝瓷质花觚极为风行，式样丰富，製作之多，均开一代未有之奇。

就其原因乃是明晚期花道大兴所致。赵宋以降插花艺术已在民间得到普及，

并且深受文人的钟情，入明之后我国插花艺术不仅广泛普及，并且在万曆

朝前后已达历史最鼎盛时期，在技艺上、理论上都相当成熟和完善，遂而

出现插花专著问世，如万曆时期张谦德之《瓶花谱》，袁宏道之《瓶史》等。

拍品撇口，颈部斜向内收，扁圆腹，下接喇叭形圈足。腹、足两侧分置长

方形戟四个。器身绘青花缠枝莲纹，缠枝纹又名“万寿藤”，寓意吉庆，

又具“生生不息”之意。

4121

明早期  青花缠枝莲纹双耳瓶一对

尺寸：高 18.8cm

RMB: 200,000-220,000

说明：此瓶成对传世，小器大样，较为少见。小盘口、长颈、垂腹、圈足

外撇，颈部两侧饰双耳。口沿下绘变形蕉叶纹，颈部绘折枝灵芝，腹部为

缠枝莲纹。胎质坚致厚重，釉汁莹白凝厚，抚之润泽如玉，青花浓淡二色

分明，发色淡雅，有晕散现象，画工技法娴熟，线条匀称。对瓶形色典雅，

为陈设供器。

明中期青花料多用国产料，不似永乐、宣德时期浓艳，反而有一种清丽淡

雅之美，此件青花缠枝莲纹莲口瓶即属于明代中期作品。与本拍品相似者，

可见景德镇御窑博物馆与香港中文大学文物馆合办《填空补白 II·考古新

发现明正统、景泰、天顺御窑瓷器》展览中，明空白期·青花花卉纹莲花

口瓶。

4122

明晚期  青花人物故事图瓶一对

尺寸：高 15.2cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品敞口、平肩、长腹直筒。器形工整大方，胎

体厚重，釉色均匀光亮，纹饰构图巧妙，青花发色明艳

自然。腹部通景绘人物故事纹，衬以山石、芭蕉、祥云。

人物开脸自然，神态生动，服饰刻画精细，形象生动，

笔法娴熟，整体构图疏密有致，层次清晰，细节处尤见

笔力之强劲，纹饰时代特征鲜明，是为明晚期青花代表

之作，收藏价值极高。

4123

明晚期  青花携琴访友图梅瓶一对

尺寸：高 18.3cm

RMB: 80,000-100,000

说明：拍品唇口、短颈、丰肩下渐收，圈足。造型敦实，

胎坚质厚，釉质莹润，釉面泛青，清新雅丽，颇有特色。

肩部饰月影梅花，腹部的主题纹饰为携琴访友人物故事。

人物刻画传神洒脱，周围衬以山石树木，层次清晰，构

图考究，绘法娴熟。青花发色明丽，浓淡深浅运用自如，

画工飘逸，古韵悠然。

梅瓶的名字出现的比较晚，据民国许之衡所著《饮流斋

说瓷》中记载“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，

折于足则微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶

也”。

4124

明晚期  青花花鸟纹长颈瓶

尺寸：高 15cm

RMB: 5,000-8,000

4125

明中期  青花缠枝莲纹兽耳尊一对

尺寸：高 24cm

RMB: 50,000-80,000

4126

明中期  青花锦地纹簋式炉

尺寸：高 7.8cm

RMB: 20,000-30,000

4127

明中期  青花人物图三足炉

参阅：1. 故宫博物院藏珍品全集《青花釉里红（中）》，

香港，2000，图版 43（图二）

      2.《明清瓷器鉴定》，北京，1993，页 106，图

195

尺寸：直径 17.8cm

RMB: 20,000-30,000

说明：拍品呈直筒式，下承三足。胎体坚实，釉面青白肥润，

釉质莹洁。通体绘青花纹饰，青花发色沉稳，略有晕散，

别具韵致。腹部主题图案描绘人物故事图，形神兼备，

用笔洒脱酣畅，时代特征鲜明。

成弘时期瓷器以秀巧见长，青花绘画受当时画院风格影

响，注重装饰，删繁就简，布局疏朗。本品胎釉细润，

为此时期之典型作品。北京故宫博物院藏一件器形相近

的青花茅山道士图筒炉，定年弘治。

4128

明嘉靖  青花鱼藻纹罐

款识：“大明嘉靖年製”六字双行楷书款

尺寸：高 12cm

RMB: 120,000-150,000

说明：拍品直口、短颈、丰肩、鼓腹向下收至圈足，形製敦雅。白釉底，

通体以青花为纹饰，青花发色浓艳翠丽，蓝中带紫。腹部以中国古代典型

鱼藻纹为主题，鱼水相互交融，寓意“富足吉祥”。所绘四种鱼，分别为

鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鲫鱼，取“清白”之谐音，寓意“清白廉洁”，是古

代文人所向往之境界。鱼体肥硕，身姿各异，追逐游动，各自排列在罐的

四面。中间辅以水藻、莲花等小草为衬，构图纹样排列精密，雍而不乱。

圈足内署双圈青花款式，楷书“大明嘉靖年製”双行六字，字体端方秀雅。

整器形体规整，胎体轻薄，胎体细密，手感甚佳。

4129

明晚期  青花花卉纹烛台

尺寸：高 27cm

RMB: 8,000-10,000

4130

明晚期  青花婴戏图壁瓶

参阅：1.《历代文物萃珍—敏求精舍三十周年纪念展》

第 305 页，图 137，两木出版社，1990 年

      2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红

（中）》第 229 页，图 209，上海科学技术出版社、

商务印书馆（香港），2000 年

尺寸：高 38.5cm

RMB: 20,000-30,000

说明：据陶榖《清异录》记载，南唐李后主在春日繁花

盛开之时，就以隔筒插花，置于梁栋、窗户、墙壁和台

阶上，号称“锦洞天”，此即壁瓶之肇始。明代高濂在《遵

生八笺》中对其极为推崇：“床内后柱上钉铜钩，用挂

壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，

冬夏两可。”

拍品撇口、束颈、鼓腹。胎质坚致厚实，釉色肥润闪青，

青花发色青紫醇静。腹部绘花鸟纹和婴戏图，绘笔娴熟

自然，一派生机景象。

4131

清顺治  青花云龙三现图罐

尺寸：高 26.5cm

RMB: 30,000-50,000

4132

明崇祯  青花人物故事图罗汉炉

尺寸：直径 20.5cm

RMB: 20,000-30,000

4133

清康熙  青花饕餮八卦纹象耳尊

尺寸：高 22.5cm

RMB: 30,000-50,000

说明：拍品束颈、两侧饰象耳、垂腹、高圈足外撇。肩部及下腹以青花绘

饕餮纹，釉面光润，青花发色蓝艳，深浅浓淡变化明显，墨分五色层次感

很强。纹饰仿商周青铜器的饕餮纹样。饕餮为传说中的一种贪食的恶兽，

《吕氏春秋·先识》载：“周鼎着饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，

以言报更也”。

《陶雅》所云“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽

不及明青之浓美者，亦可以独步本朝矣。”康熙青花层次感富有“青花五

彩”之誉，在本品中表现得淋漓尽致。

4134

清中期  青花汉初三杰图如意耳葫芦瓶一对

尺寸：高 34.5cm

RMB: 50,000-80,000

说明：拍品瓶口微撇、长颈、呈葫芦形，两侧如意耳。造型优美，胎质细

腻，釉面白中泛青。通景绘汉初三杰图画故事。青花色泽淡雅柔和，人物

造型生动传神，绘画流畅，笔意流转自如，青花用料讲究，发色清淡，整

器形製规整，典雅庄重。

“汉初三杰”指西汉建立时张良、萧何、韩信这三位开国功臣，另外还有

汉初三大名将之说。汉高祖刘邦曾问群臣 :“吾所以有天下者何 ?”群臣

回答皆不得要领。刘邦遂说 :“夫运筹帷幄之中，决胜千里之外，吾不如

子房 ; 镇国抚民，给饷馈，不绝粮道，吾不如萧何 ; 连百万之众，战必胜，

攻必取，吾不如韩信。三者皆杰，吾能用之，此吾所以取天下者也。”

4135

明晚期  青花凤纹印泥盒

款识：“明月双清”四字双行楷书款

尺寸：直径 5.7cm

RMB: 5,000-8,000

4136

清雍正  斗彩凤纹斗笠盏

来源：广西文物公司

款识：“大明成化年製”六字双行楷书款

尺寸：直径 9.8cm

RMB: 50,000-80,000

4137

清康熙  青花仕女图罐

尺寸：高 11.5cm

RMB: 5,000-8,000

4138

清晚期  青花双龙赶珠纹碗

款识：“退省堂製”四字双行楷书款

尺寸：直径 13.3cm

RMB: 10,000-20,000

4139

清康熙  青花冰梅开窗博古纹罐

尺寸：高 19.5cm

RMB: 20,000-30,000

4140

清雍正  青花岁寒三友图罐

尺寸：高 14cm

RMB: 10,000-20,000

4141

明晚期  青花花卉纹四方茶叶罐

尺寸：高 21cm

RMB: 10,000-20,000

4142

清康熙  青花三娘教子图棒槌瓶

尺寸：高 21.2cm

RMB: 20,000-30,000

4143

清康熙  青花开窗执莲童子图罐

尺寸：高 21.5cm

RMB: 20,000-30,000

4144

清顺治  青花花鸟纹罐

尺寸：高 23.5cm

RMB: 20,000-30,000

4145

清晚期  青花博古图罐

尺寸：高 22.5cm

RMB: 5,000-8,000

4146

清中期  青花云鹤纹将军罐

尺寸：高 29cm

RMB: 50,000-80,000

4147

清中期  青花富贵白头图葫芦瓶

尺寸：高 43cm

RMB: 10,000-20,000

4148

清康熙  青花锦地开窗八仙人物图将军罐

尺寸：高 40cm

RMB: 50,000-80,000

4149

清乾隆  青花釉里红花卉纹扁瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：高 26.5cm

RMB: 10,000-20,000

4150

明晚期  哥釉青花蝶恋花纹琵琶尊

尺寸：高 41cm

RMB: 10,000-20,000

4151

清同治  霁蓝釉象耳琮式瓶

参阅：1.《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社，1999 年 6 月，第 256 页，

图 337

      2.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》上海科学技术出版社，

2010 年 1 月，第 84 页，图 77

      3.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》上海人

民出版社，2014 年，第 251 页，图 4-74

      4.《中国名瓷欣赏与收藏》上海科学技术出版社，第 319 页，图

464

款识：“大清同治年製”六字双行楷书款

尺寸：高 29cm

RMB: 50,000-80,000

说明：祭蓝釉是一种含钴石灰釉，又称“祭青”，烧製过程中釉质不流不

裂，色调均匀。霁蓝釉象耳琮式瓶为清代官窑传统品种，在《同治三年大

运瓷器名单》中第八项所载名称为“天青四方太平有象瓶”。其始烧于乾

隆时期，清晚期较为流行且饰有双象耳。本品造型端方，胎体坚实，其形

製仿玉琮样式，呈天圆地方之形，为太内祭天地所用的官窑礼器之一。瓶

底蓝釉下书青花“大清同治年製”楷书款。

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秀色可餐