Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

028

028

沈尹默［1883-1971］行书南朝江淹撰骈文五篇

手卷 水墨纸本

钤印：竹溪沈氏、秋明

提要：拍品内收沈尹默先生钞江淹骈文《恨赋》《别赋》

《建平王聘隐逸教》《为萧拜太尉扬州牧表》《为

萧骠骑谢被侍中慰劳表》。

24.5×276cm  约 6.1 平尺

RMB: 30,000-50,000

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

029

029

沈尹默［1883-1971］行书唐蔡希综《法书论》

手卷 水墨纸本

题识：尹默写，十一，廿四。

提要：《法书论》一卷，为唐蔡希综撰。该论著先叙述了作者家

世，细数从十九世祖蔡邕起，到作者从兄弟蔡希逸、蔡希

寂等善书者。后又叙述书法源流及笔法传授渊源，并杂采

诸家书论，最后谈用笔，是一部较为系统的法书论著。蔡

希综，唐代天宝年间书法家。曲阿（今江苏丹阳）人。希

逸、希寂之弟。希综工翰墨，兄弟三人皆为时所重。沈尹

默书法以行楷和草书见长，其所书《法书论》即是行书长

卷。此卷从书法上体现了沈尹默行书的造诣，从内容上体

现了其注重书学研究、和法书研究的特点。该作品可谓在

一定程度上从内容与形式两方面合力呈现了沈尹默的书法

艺术成就。

21.5×186cm  约 3.6 平尺

RMB: 50,000-80,000

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

030

030

沈尹默［1883-1971］

行书《苏州纪游诗》

镜心 水墨纸本

释文：杭州游罢又吴城，不负清秋日日晴。虎阜

狮林元自好，相看正要此时情。戒幢寺里

政园中。《百岁藤》。今古悠悠多少事，

知他谁废复谁兴。高台麋鹿认遗踪，离乱

千年一再逢。夜半客船应有恨，寒山寺在

不闻钟。玄妙观前逢乞丐，强将吴语聒游

人。探囊安得有灵药，疗尽人间一世贫。

白门杨柳暮栖鸦，冝信词人不忆家。车马

自来仍自去，苹花桥畔夕阳斜。说著沧浪

意自清，世间随分有尘缨。却愁野水荒湾

去，醉倒春风句不成。

题识：苏州纪游，尹默。

26×16cm×3  约 0.4 平尺（每幅）

RMB: 无底价

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

031

031

沈尹默［1883-1971］

行书《今诗用奇事》

镜心 水墨纸本

释文：今诗用奇事，古诗用奇字。字奇徒然奇，

事奇人愿知。苏联红月亮，三次凌空飞。

人心大鼓舞，先进须直追。钻研新科学，

技术破陈规。既要立宏图，亦不忽细微。

平凡而生动，有益即当为。节约为生产，

勤奋竞先时。除害到虫鸟，兴利积田肥。

低水灌高溉，瘠土抗灾饥。劳动运智慧，

不受自然欺。石油地献宝，钢铁人增资。

行车沙漠变，通桥天险夷。歌声上干霄，

传真四海驰。祖国日新异，人类有光辉。

譬彼老树花，照耀无丑枝。即此二三事，

不惊叹者谁。团结六亿人，以党为军师。

不断革命力，太山定可移。指日黄河水，

清澈见鬓眉。

题识：《今诗用奇事》诗一首，尹默书，五，

十八。

26×16cm×3  约 0.4 平尺（每幅）

RMB: 无底价

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

032

032

沈尹默［1883-1971］《孔德学校创始之经过》手稿

镜心 水墨纸本

提要：作品为1932年秋沈尹默辞去北平大学校长后，为孔德学

校起草的有关该校办学经过的手稿。孔德学校取自法国

实证哲学家奥古斯特·孔德的姓，创始初衷是希望将法

国的实证主义介绍到中国。因蔡元培作为北大校长事务

繁多，故孔德学校的重任多数落于沈尹默先生身上,他

不仅为孔德学校的创办和革新教育操劳，还多次把私人

积蓄捐献做学校教育经费。

29×29cm×5  约 0.7 平尺（每幅）

RMB: 无底价

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

Lot024-lot033为【沈尹默家族旧藏专题】

033

033

沈尹默［1883-1971］《元代书法名家六家评》

镜心 水墨纸本

钤印：沈尹默、竹溪沈氏、吴兴

展览：“造极—沈尹默、谢无量、徐无闻书法精品展”，四川

成都诗婢家美术馆，2023年10月。

提要：这件作品是沈尹默撰写《中国书法一千五百名家传》的草

稿，现存乃贤、耶律楚材、萧㪺、郭畀、李倜、孛术鲁翀

六家，都是元代书法家。节录其议论如下：

乃贤：楷书《咏古诗帖》一卷，自子昂出，参用山谷法，

点画挺健，结体舒朗，清劲洒落，面貌与赵门诸子异，以

心性旷达故然也。

耶律楚材：时金人宝重张即之，故楚材书亦瘦劲，遂循张

即之而规模黄山谷，颇挺健。然志不在此，不屑屑于点画

之精巧，亦有一种浑灏之气。今之重碑版者，亦可取法楚

材焉。

萧㪺：萧氏善隶书，从汉张迁碑来，易其破碎朴茂为工稳

精严，惟点画瘦硬，有骨无肉，颇多造作柔媚，殊欠气

象。松雪隶书与其韵调相近，盖亦一时之习尚。明人隶书

未出萧、赵窠臼，故不足称。

郭畀：《镇江府志》称其工书画，作窠木竹石，极有天

趣，尝学书于赵孟頫，妙得其法。余以为，天锡得自子昂

书者，不过七八分，尚缺一分醇厚气、一分丈夫气、一分

贵胄气。

李倜：自南朝以还，学者莫不宗尚二王，而率多小王之

徒，子昂亦复如是，李氏则大王正脉。其书略与李建中、

薛绍彭相似，不拘于形，颇得右军静穆萧散之致。戴表元

《拟晋山房记》云：“李士弘以好书名天下，稍暇则取右

军纵笔而拟为之，所居山房之窗壁几槅砚席，诸供具花

物，皆奕奕有晋气，由是以拟晋题其颜。”盖得晋人真趣

者也。

孛术鲁翀：黄鲁直《松风阁》卷后有翀行楷书跋七行，散

漫柔媚，兼学褚河南与子瞻，与子昂迥然不同。元世书法

不在赵氏范围者，聊聊无几，故附之。

25.5×78.5cm  约 1.8 平尺

RMB: 20,000-30,000

034

034

溥儒［1896-1963］书法“来风堂”

镜框 水墨笺本

释文：来风堂。

题识：定山居士属，溥儒。

钤印：溥儒之印

出版：《溥心畬年谱》第213页，上海书画出版社，2017年5月。

说明：上款人“定山居士”即陈定山［1897-1987］，原名琪，又名蘧，字

蝶野，号公曦，室名醉灵轩。四十岁后改字定山。晚年署定公、定山

人、永和老人等。浙江钱塘（今杭州）人。天虚我生陈栩（栩园）长

子，现代书画家、美术史论家、文学家、实业家。

30.5×63.5cm  约 1.7 平尺

RMB: 150,000-200,000

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

［出版物］

035

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

溥心畬的楷书主要取法颜柳欧三家，后于裴休《圭峰碑》用

力颇多。此碑的笔法结构出自于柳欧。楷法道媚，极尽清谨

方整之至。现溥儒留下来的诸作品多为临帖之作，结合其在《寒

玉堂论画》中的一些观点，足以说他一生追寻传统、坚持临帖，

直到晚年才自称有自己的东西。

溥儒作字，一生都在强调“用笔得其气骨”，追求“精到”，

这点在此作中即可见一斑。本幅与溥心畲刺血书小楷《心经》

同用乾隆发笺所书，为其晚年（1960 年）所作，时已属高龄（64

岁），目力减退，又是书小楷心经，成如此之精品，殊为难得。

细观其用笔很是独到，无论是何笔画，起笔都会有一个向右下

的斜切面，而收笔处也是，和起笔处的处理几成平行之状。作

品中“婆娑”“阿”“悉”等字出现较多，其笔画皆有细如发

丝者，尤其是在横笔上，表现的更加明确，心畬先生作书时亦

笔笔精到，不落笔法，让人佩服。其楷书还有一种欧楷的迹象，

尤其是转折之笔，表现的干净利落，斩钉截铁，十分干练。众

所周知，作楷最忌虚浮，并于撇画上最为明显，溥氏之笔可谓

是将其远远避开，似如微曲之长钉，笔笔送到毫端。

全文工楷端庄，用笔一丝不苟，似乎带着一种极大的虔诚之

心。相比于其更为知名的血书《心经》，少了一丝锐气，却

多了些书写的烟火气，书之意味可谓俞老俞浓。最精妙的是，

在这样需要注意字形（小楷）的书写中，溥心畲也没有忘记

表达好书法中的意。这正是溥心畲书法的闪光之处。

035

溥儒［1896-1963］楷书《千手千眼观世音菩萨广大圆

满无碍大悲心陀罗尼经》

镜框 水墨笺本

释文：文略。

题识：庚子（1960年）十二月二十三日，溥儒敬书。

钤印：溥儒

出版：《溥心畬年谱》第175页，上海书画出版社，2017年5月。

说明：此作书于乾隆发笺之上。

29.5×59cm  约 1.5 平尺

RMB: 300,000-500,000

［出版物］

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

燕文贵的《秋山萧寺图》，现藏于纽约大都会博物馆，曾为项元汴的藏品。是图绘溪岸古木，群峰叠起，飞瀑倾泻，

后绘平川冈阜，秋树远山，渐为清远之境。他的传世作品中，大多布景繁复，好用笔法尖劲峭利的小斧劈皴做山石，

界画精细工整，其画风被称为“燕家景致”。溥儒对宋画是极为推崇的，据启功先生回忆，溥儒学宋人法既勤且深，

颇能得马夏勾斫神髓。本幅《临燕文贵秋山萧寺图》成作于一九四九年，写平远秋色，虽是溥儒临作，但较燕文贵

之《秋山萧寺图》实意过于形，自有画者自己对生命的一份恬淡与豁然，徐徐展卷，试与观者共读之。

画面的起始是几棵生长于石间的虬树，石间左下的几株弯曲枯的木，将观者的目光引向左边宽阔的江面，江上一叶

扁舟渡人而去，树木、扁舟都顺势引领观者进入画面。岸旁山峦起伏，山石与林木间隐藏着数间茅屋。江的对岸，

数人着文士装束，正远眺江中扁舟，与之遥相呼应。透过林立山石之间的层层树木，便可看到寺塔，其殿宇大部被

林木所掩，寺塔与主体山峰相比，显得深幽严静。作者对于画面节奏的把握，张弛有度，如果说山林、秋江、寺塔

代表“静”，那么樵夫、渔父、文士等则为“动”，是谓动静相宜。山间枯枝林木，繁疏相间，继而折瀑汇聚，泉

流谷鸣，桥上独行的高士继续将观者往前引领，直至后面披蓑骑驴的行旅者，画面未再有高峰巨石，就此趋向于一

种较为平缓的节奏了，此时秋意渐浓。行之向前，船头小憩的蓑翁则为本幅作品画上了句号。全卷笔意疏逸高旷，

简远淡雅，斧劈皴与披麻皴交互施用，用笔清劲刚健，笔笔自露胸次。

萧寺为寺院之别称，传梁武帝时期多建佛寺，而冠之以“萧”姓，故称萧寺。秋与寺的融合，常生惆怅、孤寂之感，

萧寺也因此生有萧瑟之意。溥儒生逢朝代倾覆，一生跌宕起伏，浮华与落拓在他笔下化为萧疏和隐逸，而此图又添

一层萧寺清冷，此是旧王孙之心境。

036

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

036

溥儒［1896-1963］仿燕文贵《秋山萧寺图》

手卷 设色纸本

题识：己丑（1949年）八月，临燕文贵《秋山萧寺图》，溥儒。

钤印：心畬

引首：心畬王孙仿燕文贵《秋山萧寺》第二图。辛卯（1951年）长至，息侯金梁

题于旧京，年七有四。钤印：息侯金梁

出版：《溥心畬年谱》第98页，上海书画出版社，2017年5月。

说明：金梁题跋。金梁［1878-1962］，号息侯，又号小肃，晚号瓜圃老人，杭

县(今杭州)人，寄居北京。满洲正白旗瓜尔佳氏，清朝官员、学者。历任

京师大学堂提调、内城警厅知事、民政部参议、奉天旗务处总办、奉天新

民府知府、奉天清丈局副局长、奉天政务厅厅长、蒙古副都统等。民国成

立后，任清史馆校对。后经张作霖保荐，任北洋政府农商部次长。

引首：11×87cm  约 0.8 平尺

画心：11×224cm  约 2.2 平尺

RMB: 600,000-800,000

［出版物］

037

037

溥儒［1896-1963］萝卜图

镜框 设色纸本

题识：已丑（1949年）夏月，为自种秋色写图并题，心畲。

钤印：心畲、明夷

39×23.5cm  约 0.8 平尺

RMB: 无底价

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

038

038

溥儒［1896-1963］喜竹迎晖图

镜心 设色纸本

题识：喜竹迎晖。笃生贤生吉礼，溥儒敬祝。

钤印：溥儒

82×28cm  约 2.1 平尺

RMB: 30,000-50,000

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

039

039

溥儒［1896-1963］江上晚色图  书法自作诗

镜心 设色绢本 水墨笺本

释文：倚空木未敞书台，石净泉流绝点埃。莫道无人相伴读，青山相送白云来。

几日霜风禾叶干，湖山深处水云宽。闲情每向无人得，落日孤亭枕石寒。

题识：一.江上晚色，心畲。

二.明人题画多焦永可喜，心畲。

钤印：心畲、旧王孙、溥儒、松巢客

画：11.5×16.5cm  约 0.2 平尺

书：12×17cm  约 0.2 平尺

RMB: 60,000-80,000

Lot034-lot039为【溥儒书画专题】

040

040

关怡［b.1945］熊猫图

镜心 设色纸本

题识：关怡画。

钤印：关

题跋：救熊猫，爱祖国。关山月题。钤印：山月

著录：附1984年募捐活动纪念票。

说明：关山月题跋。关山月［1912-2000］，广东阳江

人。中国当代国画艺术大师。岭南画派代表人物。

曾任广州美术学院院长、广东画院院长、广东省文

联副主席、广东省美术家协会副主席。

大熊猫是世界上最珍贵的动物之一，被誉为“活化石”，

是中国的国宝。它有着独特的外貌和温顺可爱的性格，由

于栖息环境的严苛和人类活动的干扰，大熊猫成为全球濒

危物种中最为著名的动物之一，在中国有着和平团圆的美

好寓意。

对大熊猫的生存和保护现状，最近几十年来一直为世人

所关注。引起公众对大熊猫关注的标志性事件是发生在

1984 年，当时的《人民日报》报导了大熊猫因箭竹开花，

食源匮乏而陷入绝境的消息，引起了社会的广泛关注。

各地共青团发出了“捐款救国宝，抢救大熊猫”的号召，

在此背景之下，共青团暨南大学委员会、学生时事研讨会、

共青团广州市教育委员会以及白云山制药厂联合主办了

一场募捐活动，活动中，关山月与其女关怡合作《熊猫图》，

作为本次募捐纪念票的正面用图，亦即本幅作品。

关山月为高剑父先生弟子，是广州美院的创建者和领导者

之一，也是岭南画派第二代代表画家，是一位有很深造

诣的国画家。其女关怡自小耳濡目染，承继家学，她的

绘画专注于花卉禽鸟题材，笔性温婉，色墨勃然，作为

其父生前数十年的助手，其作品自然能流露出姿采娈丽，

搜抉芳苾的色彩。本幅作品，关山月书“救熊猫，爱祖国”

六字，直奔募捐主题，关怡画熊猫与竹，生动可爱。画面

虽然简洁，但通过这种父女的合作方式，能看到对救援熊

猫的爱心传递，也能看到父女两代人在艺术上的传承。

二.关怡［b.1945］，广东阳江人，为我国当代岭南画派代表人物

之一的关山月之女。曾为广东画院创作员，关山月院长助理，后

就职于广州美术学院岭南画派纪念馆。

30.5×14cm  约 0.4 平尺

RMB: 无底价

［纪念票］

041

041

齐白石［1864-1957］益寿延年图

立轴 设色纸本

题识：孔修先生清属，借山老人齐白石。

钤印：齐大、故里山花此时开也

出版：《二十世纪美术作品档案：齐白石》第2册第257页，河北教

育出版社，2013年12月。

说明：北京画店旧藏。

106×34.5cm  约 3.2 平尺

RMB: 600,000-800,000

［出版物］

菊花是文人画常见的主题。齐白石一生颇长于画菊，他的菊花早

期多借鉴前人画法，体现传统文化中菊花隐逸、高洁的君子气质；

衰年锐意变法后，齐白石画笔下的菊花渐渐突破传统文人花鸟

画的窠臼，融入积极入世的艺术面貌。

此幅菊花共开六朵，却分布甚远。顶端 双菊高展，如有应和秋

风之势，又红白掩映，各有风姿；其余四朵于画面下部斜蔓而出，

姿态婉转，色泽清新秀丽。花朵有黄、红、白三色，设色各异，

点染得一丝不苟，足见匠心。花虽集于下部却错落有致，相较

于枝叶与顶端双菊更显繁茂与娇艳，充满大自然的丰美气韵。

最下扑面两只红菊，似因花开所累，盛菊压枝欲近低沉；又似

秋风覆过，花枝摇动，欲出画中来。枝叶以乌墨勾染，苍郁沉稳，

花瓣纷披。不需细细刻画，却已尽得秋菊神气。重墨写就的枝叶

和红色花瓣形成了热烈鲜明的对比，书写性极强的笔墨颇具文人

风骨。穿插全图的几笔稀疏的栅栏，见其用线颇为松动，不滞笔，

又浑厚，尽显搏斗秋风之态。又恰到好处的调整了红花黑叶带

来的视觉张力，不自觉间，也为迷眼乱花架起了一束清台。

042

吴昌硕［1844-1927］梅石图

立轴 设色纸本

题识：累累硃拓古封泥。丁巳（1917年）岁十有二月，客海上禅

甓轩，七十四叟吴昌硕。

钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民

展览：一.“潞通堂五十周年庆典—暨收藏汇报展”，北京保利

艺术馆主办，2014年4月。

二.“三军过后尽开颜—庆祝红军长征胜利81周年潞通堂

收藏书画展”，启功研究会主办，2017年10月。

三.“庆祝改革开放四十周年—潞通堂收藏书画展”，通

州台湖画院主办，2018年12月。

四.“丹青颂中华—庆祝中华人民共和国成立七十周年

中国书画精品展”，北京启功艺术研究会主办，2019年10

月。

五 . “翰墨铸魂颂歌献给党 — 纪念启功先生诞辰

一百一十一周年书画展”，北京启功艺术研究会主办，

2023年7月。

出版：一.《潞通堂藏真（上）》第33页，人民美术出版社，2018

年9月。

二.《潞通堂·运河春秋第二部》后附插图第3页，中国文

联出版社，王志学著，2021年4月。

著录：一.《中国近现代名家书画集》图版99号，荣宝斋，2008

年。

二.《中国近现代名家书画集》第2页，荣宝斋。

三.《三军过后尽开颜—庆祝红军长征胜利81周年潞通堂

收藏书画展》第94页，2017年10月。

四.《丹青颂中华—庆祝中华人民共和国成立七十周年中

国书画精品展》第3页，2019年12月。

五 . 《翰墨铸魂颂歌献给党 — 纪念启功先生诞辰

一百一十一周年书画展》第1页，2023年。

说明：三间房旧藏。

120.5×56cm  约 6.1 平尺

RMB: 500,000-800,000

吴昌硕是诗书画印四绝艺术家，其篆刻先成，后以石鼓文入

书法，得金石之气，又以之入画，浑然天成，辅以其诗作，

可谓中国书画艺术之顶配。他的艺术基本特征是“重””

拙”“大”，“重”是笔触的力度，”拙”是物象的造型，“大”

是其艺术的品格，加之“苦铁画气不画形”之浩然之气催注

笔端，使他的画自有一种沉厚爽朗的神采。吴昌硕学画的年

龄很晚，目前所见最早的存世作品，是他 45 岁时画的墨梅图，

他的绘画生涯很有可能是从画梅开始的。他一生种梅、赏梅、

咏梅、画梅，自号“苦铁道人梅知己”，即使去世所葬之处，

亦与梅相伴，足可见真爱！

吴昌硕对自辟町畦的篆法写梅非常自信，自称“扫梅”，一

个“扫”字，足见其临纸任意，纵笔挥洒的神态。当然，他

的“扫”并不粗鄙，相反，“扫”的背后，有他对梅细腻的

情感表达，认为写梅如写人，如他画跋中所言：“……秀丽

如美人，孤冷如老衲，倔强如诤臣，离奇如侠，清逸如仙，

寒瘦枯寂坚贞古傲如不求闻达之匹士。”他求的是“出世姿”、

要的是“笔端具此众相”。

本幅《梅石图》，以梅为主，石为客，交相辉映，所谓石得

梅而益奇，梅得石而愈清是也。石的笔墨简括，貌傲冷，与

梅形成疏密对比和气质的互补。梅枝从画面左中部向上、右、

下三个方向伸展，以篆运势，笔端时而欲探水揽月，时而欲

凌空飞去，笔墨干练老辣，如削金刻石，其往来顺逆之势不

可端倪。枝头上缀梅花，略施勾勒，色古艳，若赤霞，如画

中所题诗句“累累硃拓古封泥”一般，其势如泻珠玉，清气满纸，

极为精彩。梅干的铮铮铁骨与清香欲放的红梅形成鲜明对比，

使画面朴拙苍厚中又寓秀丽之美。值得一提的是，往见吴昌

硕花卉画中，少有禽鸟，本幅中，两只麻雀于枝头翻飞，陡

增画趣，知其并非世人所说之不能，是不为也乎？

042

［签条］

043 ［郎世宁《尔云驶》图］

［题签］

043

溥佺［1913-1991］仿郎世宁“尔云驶”图

立轴 设色绢本

题识：一.乾隆癸亥（1743年）孟春，海西臣郎世宁恭画。

二.庚寅（1950年）元月，松窗溥佺临于琴书堂。钤印：溥

佺长寿、松窗

三.紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。临流不肯渡，似惜锦障泥。

白雪关山远，黄云海戍迷。挥鞭万里去，安得念春闺。不

从桓公猎，何能伏虎威。一朝沟陇出，看去拂云飞。松窗

居士溥佺题。钤印：溥佺长寿、松窗、琴书堂

题签：溥佺临郎世宁尔云驶精品，庚子金秋，梦知题。

展览：一.《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书

画》，檀香山艺术学院美术馆，夏威夷，2007年8月-10

月。

二.《风云际会：从鸦片战争到“文革”（1840-1979）的

中国绘画》，亚洲艺术博物馆，旧金山，加州，2000年10

月-2001年1月。

出版：一.《中国绘画总合图录》三编，第一卷，A50-256，第

225页，东京大学出版会，小川裕充编，2013年。

二.《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书

画》第388、389页，檀香山艺术博物馆，Little，Stephen，

J. May Lee Barrett，夏威夷，2007年。

三.《风云际会：从鸦片战争到“文革”（1840-1979）的

中国绘画》第218、219页，亚洲艺术博物馆，李钟文亚洲

艺术文化中心，Andrews，Julia Frances，Michael Knight，

and Pauline Yao，旧金山，加州，2000年。

来源：美国加州旧金山远东艺术中心。

说明：一.费立哲神父旧藏。费立哲神父（Reverend Richard

Fabian）乃旧金山美国圣公会尼萨圣格哥烈堂（St. Gregory

Nyssen Episcopal Church）之创办人兼教区长，上世纪60

年代就读耶鲁大学，因主修中国艺术而涉猎书画领域，深

为其魅力所震撼，毅然踏上收藏之路。其珍藏聚焦十九及

二十世纪一众显赫大家之作，历逾三十年撷英拔萃，终成

一“全景式”完整鉅藏，见证一两百年间正统派、京江画

派、吴门、岭南、海派及京津画派之演变及面貌。

二.郎世宁原作今藏故宫博物院。郎世宁［1688-1766］，

意大利美朗诺市人。于康熙五十四年（1715）来华传教，

时年27岁，召入内廷为画院供奉，历仕三朝。画法参酌中

西，善写生，尤工画马。

三.溥佺［1913-1991］，字松窗，以字行，笔名雪溪、尧

仙、健斋，清宗室，满清皇族后裔，道光帝四代孙，近现

代著名书画家。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大

家，被称为“一门四杰”。

129×67cm  约 7.8 平尺

RMB: 200,000-300,000

［出版物］

在古代 , 马是重要的交通运输、战争骑猎工具，相对于其它动物，它们性情温和，内心宁静，既有高贵潇洒的气质，又有勇于献

身的精神，为世人所重，爱马、画马都自然在情理之中。中国画以马为题材更是由来已久，历代名家辈出。至清代，西人郎世宁

的画马风格深受皇家喜爱，即入皇宫任宫廷画家，他大胆探索，融合中西画法，既有西方绘画中扎实的写实技巧和漂亮的颜色运用，

又有地道的东方墨线和细致的晕染功夫，创造了一种前所未有的新画法、新体格，为中国马画注入了新的血液，影响深远，尤为

清室众多子弟描摹师法。

在众多清室子弟画家中，尤以溥佺画马名重一时，他是松风画会的成员，画风承袭清皇室古典绘画技巧，坚持着皇室的清贵和儒

雅。溥佺画马渊源有自，他的父亲载瀛就是一名画马名手，他自幼就开始临摹父亲的鞍马作品，又对家中饲养的马匹进行观察写

生，少年时便画有所成。从众多溥佺的马画作品来看，除了幼时受父亲载瀛的熏陶和影响外，也深受郎世宁画风的影响。我们将

二者的马画作品做比较，不难看出，他们在对马的刻画上，都注重解剖结构，讲究皮毛质感的表现，强调整体的立体感和厚重感，

从本幅《仿郎世宁“尔云驶”图》中也能看出他们之间在风格、技法上的承接关系。这匹棕白相间的马，清逸隽朗，劲健灵动，

马首回望画外，双眸深情，其三足着地，另一足虚步点地，这是马闲适的休息状态，作者通过细致入微的观察，把马的形态和神态，

描绘的生动丰满。具体画法上，以遒劲秀雅的墨笔勾勒，用淡赭墨分染结构处，通过层层着色，马的质感、体感都准确的表现了出来。

作者用融合中西的方式描绘出马的精神，望之庄重、矜持、清贵。

044

044

李可染［1907-1989］牧牛图

镜心 设色纸本

题识：初见疏柳挂新绿。石思女士清赏， 可染于北戴河。

钤印：李、可染、孺子牛、彭城李氏

说明：李可染［1907-1989］，江苏徐州人，师从林风眠、法籍油画家克

罗多(AndreClaouodot)二位教授。曾行数万里旅行写生，变革山水

画，晚年用笔趋於老辣。擅画山水、人物，尤擅画牛。1946年应徐

悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾

虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。是20世纪最具影响力的艺

术大师之一，杰出的艺术教育家。后任中国美术家协会副主席、中

国画研究院院长、中央美术学院教授。

41.5×56.5cm  约 2.1 平尺

RMB: 200,000-300,000

045

045

李可染［1907-1989］颐和园小景

镜心 设色纸本

题识：可染写生。

钤印：可染

52×46.5cm  约 2.2 平尺

RMB: 200,000-300,000

［颐和园雨后图］

046

046

李可染［1907-1989］行书《江雪》

镜心 水墨纸本

释文：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

题识：唐人绝句，可染灯下。

钤印：可染

69.5×38.5cm  约 2.4 平尺

RMB: 180,000-250,000

047

047

李可染［1907-1989］行书白石老人绝句

镜心 水墨纸本

释文：铁栅三间屋，笔如农器忙。

砚田牛未歇，落日照东厢。

题识：白石老人诗，癸亥（1983年）李可染

书。

钤印：李、可染、白发学童、孺子牛

96.5×41.5cm  约 3.6 平尺

RMB: 200,000-300,000

048

048

张大千［1899-1983］空涧云峰图

镜框 设色纸本

题识：一水菰蒲绿，半天云雨清。六十九年夏

日，八十二叟爰。

钤印：张爰、大千父、大千豪发

42.5×53cm  约 2.0 平尺

RMB: 400,000-600,000

1969 年，张大千因为政治原因离开中国，移居美国旧金山。这个时期，

他的创作进入了鼎盛期，长期旅居海外的阅历对他晚年创造的泼墨画风

的影响是毋庸置疑的。然而，艺术增长的同时，随之而来的就是飘居海

外的孤独与浓烈的思乡之情，晚年的他始终怀念祖国。

本幅所画似为一海岛，画面中，凸起的山峦占主体位置，山前隔岸遥接

的土地上还立着不少树木，有的似被涧风吹得歪斜，还有的更是几欲倾

倒，似杳无人烟之所在。仅有一山之隔处之山庄，掩映在夏日山脚袅袅

的烟霭之中，其屋顶些许的赭石暖色也为这孤岛清冷世界带来一股暖意。

山之两面对比之鲜明，试问，谁又能说这不是晚年的大千居士思乡之情

的深刻体现呢？日愈烈而屋俞暖，而愈显境之清凉也。作者在浓淡墨色

冲撞晕染的底色上，以阔笔饱蘸石色，用涂、抹、引、揉等手法，使笔

著山形，近处呈青灰，致远终有暖意，最终使墨色交融滋润、收放自如。

画中的色中形、色中块，与周边笔墨浑然一体，虽由人工，却宛若天成。

此时的张大千，虽然完成了向现代意义的转变，但他的根骨还是东方的，

整幅画面更因其情感的融入而多了几许人文情怀。

049

049

傅抱石［1904-1965］毛主席词意图

立轴 设色纸本

题识：一九五三年，白下抱石作于南京。

钤印：抱石私印、往往醉后、换了人间

题跋：此乃抱石先生真迹，亚明。钤印：亚明

题签：毛泽东词意图，傅抱石，江苏画院藏品。

说明：一.江苏画院旧藏。

二.亚明鉴定并题跋于裱背。亚明［1924-2002］，新金陵画派代表人

物。曾任江苏国画院副院长，中国美术家协会江苏分会副主席、主席，

南京大学教授，中国美术家协会常务理事，中国文联委员，江苏省文联

顾问。

三.傅抱石［1904-1965］，生于江西南昌，祖籍江西新喻。近现代中国

画家、美术史论家、书法家、美术教育家，“新山水画”代表画家。人

民大会堂《江山如此多娇》的主要创作者。曾任南京师范学院教授、江

苏国画院院长、中国美术家协会副主席、西泠印社副社长等职。

50×68.5cm  约 3.1 平尺

RMB: 180,000-250,000

［裱背题跋］

050

050

黎雄才［1910-2001］山村春晓图

镜心 设色纸本

题识：一九五七年二月，偶忆昔时所见，雄才。

钤印：端州黎氏、雄才

说明：黎雄才［1910-2001］，出生于广东省肇庆，祖籍广东省高要。师从岭

南画派创始人之一的高剑父，与关山月、杨善深、赵少昂并称为“岭南

四杰”。曾任全国政协委员、中国美术家协会广东分会副主席，广州美

术学院副院长。

44×31.5cm  约 1.2 平尺

RMB: 80,000-120,000

051

051

宋文治［1919-1999］黄山胜境图

立轴 设色纸本

题识：黄山胜境。一九六一年十二月，文治。

钤印：宋文治、文治写、初访黄山

题跋：此宋文治先生一九六一年同游黄山写温

泉真迹，黄养辉（八十又九）志，九九

年十一月。钤印：养辉之印

题签：黄山胜境。家父六十年代初精品轴，玉

麟署。钤印：宋玉麟

展览：“文治风华—宋文治绘画艺术回顾

展”，中国美术家协会主办，北京画院

美术馆，2012年6月。

出版：《文治风华—宋文治绘画艺术》第41

页，北京画院编，广西美术出版社出

版，2012年6月。

说明：一.黄养辉鉴定并题跋。黄养辉［1911-

2001］，别名黄旭晨，笔名黄易。江苏

无锡人。早年就学于国立中央大学艺

术系，历任中国美术学院副研究员兼秘

书，国立北平艺专副教授兼秘书，苏州

美专教授，中国歌剧院特约教授等。

二.宋玉麟鉴定并题签。宋玉麟

［b.1947］，宋文治之子。现为江苏省

［出版物］

国画院一级美术师，江苏省艺术品鉴定评估专家。历任江苏省文联副主席，江

苏省国画院院长，江苏省美术家协会主席，宋文治艺术馆名誉馆长。

三.宋文治［1919-1999］，笔名宋灏，江苏太仓人。为新金陵画派的代表人物

和中坚力量。被誉为“20世纪60年代中国现代绘画创新的开拓者之一”。曾任

南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。

94.5×51.5cm  约 4.3 平尺

RMB: 300,000-400,000

［题签］

052

052

钱松喦［1899-1985］茅山图

镜心 设色纸本

题识：茅山。钱松喦作于紫金山万松林中。时在访问句容归后。

钤印：松岩、好山河

题跋：钱松喦先生《茅山全景图》真迹精品，先生自题曰：自句

容归来作于钟山万松林中。其时当在二十世纪六十年代中

期，茅山即在句容，可见其构思出于写生，故不落陈法，

多有创意，画境阔大，气象生动。山巅写九霄万福宫，俯

瞰四周群峰于烟云朝晖之中，令人襟怀，为之开扩。乙未

（2015年）仲夏，观识于金陵爱莲居，戈父萧平。钤印：

戈父、萧平、寄情

出版：《播芳六合—西泠印社中国书画名家精品展作品集

（二）》第94页，西泠印社出版社，2017年1月。

说明：一.萧平题跋。萧平［b.1942］，曾任书画鉴定之职于南京

博物院十九年。现任清代扬州画派研究会名誉会长、江苏

省美术馆鉴定顾问、江苏省政协书画室副主任等职。

二.钱松喦［1899-1985］，中国近现代山水画家，“新金

陵画派”的代表人物，曾任江苏画院院长、江苏省美协副

主席。

68×102.5cm  约 6.2 平尺

RMB: 600,000-800,000 ［出版物］ ［题跋］

053

053

林纾［1852-1924］春山诗意四屏

立轴 设色纸本

题识：一.深溪鱼健脱罾逃。吾闽近濑下及挋最方广处，梅蜜溪

清，鱼罾相望，天然得溪山之乐，藏之足资画稿也。畏庐

居士并识。

二.春山书画绿杨船。甲子（1924年）二月用吴梅村诗意写

此，畏庐居士识。

三.隐隐松云认草堂。畏庐《游雁宕诗》，采其中一句成

图，甲子（1924年）二月。

四.梧竹秋深觅句时。梧竹萧间，秋气疏爽，晨兴读《周

易》《老子》，山僮煮茶，发惠山之瓮泉，饮之亦一乐

也。焕廷仁兄大人补壁，林纾识。

钤印：琴南书画、畏庐、林纾、补柳翁书画章

说明：一.上款人“焕廷仁兄”即谭焕廷［清］，字子鹤，又字

子和。四川华阳（今成都）人。谭石门之子。嘉庆三年中

举，官拜史部副使。工画山水，神高韵远。书法宗董、

赵，颇具一时盛名。

二.林纾［1852-1924］，字琴南，号畏庐，室名春觉斋、

烟云楼等。福建人，中国近代文学家、翻译家、书画家。

曾任北京大学讲席，为福建工程学院前身“苍霞精舍”的

重要创办人。

135.5×33.5cm×4  约 4.1 平尺（每幅）

RMB: 80,000-120,000

054

054

潘素［1915-1992］云岚秋色

镜心 设色纸本

题识：云岚秋色。戊辰（1988年），潘素。

钤印：潘素、女河阳

说明：潘素［1915-1992］，字慧素，江苏苏州人。著名收藏

家张伯驹先生的夫人，早年习花鸟，中年转攻山水，晚

年善金碧青绿山水及雪景山水。民国时期曾任北平美术

分会理事，建国后任北京中国画研究会理事，吉林艺术

学院教授，中国美术家协会会员，北京中山书画社副社

长，北京工笔重彩画会艺术顾问，北京工笔重彩画会艺

术顾问，民革中央委员，中国和平统一促进会理事等

职。

97×34.5cm  约 3.0 平尺

RMB: 30,000-50,000

055

055

徐邦达［1911-2012］少游词意图

立轴 设色纸本

题识：驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴

江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。癸未（1943

年）九秋，徐邦达。

钤印：孚尹、徐邦达、大观堂

著录：《中国艺术》总第435期第10页，北京商报，

2017年3月。

说明：徐邦达［1911-2012］，字孚尹，号李庵，又

号心远生，晚年号蠖叟，生于上海，浙江海宁

人。为中国“鉴定学派”的一代宗师，将传

统鉴定与现代考古学手段相结合，有“徐半

尺”（意指其鉴画，于画轴展开半尺已知真

伪）之誉。曾为故宫博物院研究员、国家文物

鉴定委员会常务委员、杭州西泠印社顾问、

九三学社社员。

66.5×27cm  约 1.6 平尺

RMB: 20,000-30,000

056

056

马志华 蔬香图

镜框 设色纸本

钤印：马志华印

题跋：蔬香图。志华先生遗作，启功拜题。钤印：启功私印

说明：一.启功题跋。启功［1912-2005］，出生于北京，满族，字元白，又作元

伯，九三学社社员，书画家、古典文献学家、文物鉴定家、教育家、诗

人、国学家。曾任北京师范大学中文系教授、国家文物鉴定委员会主任委

员、中央文史研究馆馆长、西泠印社社长、中国书法家协会主席等职。

二.马志华，字润培，北京人。师从于非闇、赵梦朱。1937年与俞致贞等

人入故宫古物陈列所国画研究馆任研究员，专事古代名画临摹研究。

27.5×64cm  约 1.5 平尺

RMB: 20,000-30,000

057

057

黄胄［1925-1997］饲猪图

镜框 设色纸本

题识：一九七三年初春于莲花池，黄胄。

钤印：黄、胄

说明：黄胄［1925-1997］，曾任中国画研究院常务副院长、中国美术

家协会河北省分会名誉主席、中国人民政治协商会议常务委员、

中国美术家协会常务理事、黄冑美术基金会会长、炎黄艺术馆馆

长等职。

31×36.5cm  约 1.0 平尺

RMB: 60,000-80,000

058

黄胄［1925-1997］金玉满仓图

镜框 设色纸本

题识：金玉满仓，黄胄丙午（1966年）。

钤印：梁、黄胄

43×31cm  约 1.2 平尺

RMB: 100,000-150,000

058

059

059

程十发［1921-2007］玉箫金管图

立轴 设色纸本

题识：朗月寒沙夜未分，玉箫金管醉中闻。明朝回首沅江路，愁

听清猿与白云。庚申（1980年）夏日，程十发漫笔。

钤印：十发、大象

题签：程十发玉箫金管图。辛巳（2001年）春，旦宅题。钤印：

旦宅

说明：一.刘旦宅题签。刘旦宅［1931-2011］，原名浑，又名小

粟，后改名旦宅，别名海云生。浙江温州人。历任上海人

民美术出版社专业画家，长期从事人物画、连环画及插

图创作，后为上海中国画院画师，上海师范大学美术系主

任、教授，上海师范大学美术学院名誉院长。

二.程十发［1921-2007］，名潼，斋名“三釜书屋”。上

海金山人。中国海派书画画家，长期任上海画院院长。20

世纪50年代以来，以连环画、插图影响于画坛。擅人物、

花鸟。

69.5×46.5cm  约 2.9 平尺

RMB: 80,000-100,000

［题签］

060

060

刘旦宅［1931-2011］采莲图

镜心 设色纸本

题识：丙辰（1976年）秋月，承义同志即正，旦宅。

钤印：旦宅

说明：刘旦宅［1931-2011］，原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别

名海云生。浙江温州人。历任上海人民美术出版社专业画家，

长期从事人物画、连环画及插图创作。曾任上海美术家协会理

事，上海中国画院画师、上海师范大学美术学院名誉院长。

66.5×61cm  约 3.6 平尺

RMB: 80,000-120,000

061

在新中国刚刚成立的五十年代，是中国历史上的一个重要时期，此时的中国正值社会主义革命和建设的高潮时期，社会的变革为

新中国美术创作提供了丰富的题材和表现对象，艺术家们深入群众，以生动、鲜明的形象和喜闻乐见的题材来描绘社会主义建设

事业和人民的生活，使中国美术创作迎来了截然不同的面貌。

在这一时期，各类宣传画最为喜闻乐见，也最能反映时代、表现时代。当时的文化部，也发布了与此相关的文艺指示，“国油版

雕”等各个艺术门类相继“旧改新”，新时代的艺术创作迅速铺开，涌现出各种不同的题材，如时政类、农村类、工业类、生活类、

新风类等，当时全国绝大多数艺术家都参与了这样的创作，他们深耕基层，反映公众诉求，一时具有广泛的社会影响。

白雪石的这幅《洞庭养殖场之歌》，正是这一历史时期的作品，是一幅以传统工笔画技巧创作的农业类题材的宣传画。画面中，

群鹅聚集在洞庭湖边，营造出养殖场特定的氛围和环境。翠竹环立，竹荫下是我们新中国的主人公，他们辛勤劳作，乐观向上，

画家为我们安排了劳作中的文艺彩排，人物举手投足间流露出对未来的无限向往和憧憬。这幅作品，总体色调清雅，气氛热烈。

造型上融合了西方绘画对人物结构特征的理解，而具体描绘则立足于中国传统绘画，工细的画风，细腻典雅的敷色，专注于彩排

的肢体和眼神，无不生动准确的表现出人物的性格，成功的塑造了人物形象。此类画作只短暂的存在于那个特定的历史时期，白

雪石以画山水画见长，这样的题材、画风于他并不多见，为我们更全面的了解画家的艺术风格提供了可贵的资料。

061

白雪石［1915-2011］洞庭养殖场之歌

镜框 设色纸本

题识：一九五五年十月，白雪石作。

钤印：雪石

展览：“翰墨铸魂颂歌献给党—纪念启功先生诞辰一百一十一

周年书画展”，北京启功艺术研究会主办，2023年。

著录：《翰墨铸魂颂歌献给党—纪念启功先生诞辰一百一十一

周年书画展》第26页，北京启功艺术研究会，2023年。

出版：《潞通堂·运河春秋第二部》后附图第17页，中国文联出

版社，王志学著，2021年4月。

说明：白雪石［1915-2011］，斋号何须斋，北京人。早年加入

湖社画会和中国画研究会；曾执教于北京师范学院、北京

艺术学院、中央工艺美术学院。又兼任北京山水画研究会

会长。多次为中南海、人民大会堂等绘制巨幅国画。

47×62cm  约 2.6 平尺

RMB: 150,000-200,000

062

062

丰子恺［1898-1975］小小儿童爱劳动

镜心 设色纸本

题识：小小儿童爱劳动。国渠先生雅属，子恺画。

钤印：子恺、缘缘堂主、子恺书画

说明：一.上款“国渠”即潘受［1911-1999］，原名潘国

渠，福建南安人。曾参与筹办南洋大学。精研书

法，造诣较深。

二.丰子恺［1898-1975］，浙江省崇德县人，原名

丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为丰子恺，堂号

缘缘堂，法号婴行，中国现代书画家、文学家、散

文家、翻译家、漫画家，被誉为“中国现代漫画

的鼻祖”。绘画师从李叔同（弘一法师出家前俗

名），国文求教于夏丏尊。历任上海市人民代表、

全国政协委员、中国美术家协会上海分会主席、上

海文联副主席、上海中国画院院长等职。

28.5×63.5cm  约 1.6 平尺

RMB: 100,000-150,000

063

063

叶浅予［1907-1995］夏河装

立轴 设色纸本

题识：夏河装，一九八二年浅予写。

钤印：浅予

说明：叶浅予［1907-1995］，浙江

桐庐人。曾为茅盾小说《子

夜》、老舍剧本《茶馆》等书

绘插图。是中国人物画的代表

者，尤善画舞蹈中的人物；中

国漫画的重要推动者；在速写

方面成就卓著。曾任中国美协

副主席、中国文联委员、中国

画研究院副院长、中央美院教

授。

86×42cm  约 3.3 平尺

RMB: 30,000-50,000

［参考图·卢沉临本］