1038

明崇祯  青花“文王访贤”图大罗汉炉

本品口微侈，垂腹，及底内收，下承圈足，胎体细腻洁白，胎质紧实。

通体饰白釉，釉面肥厚润泽。外壁以青花为饰，口沿下皆饰暗刻纹，

腹部通景绘文王访贤图。画面中心老者为姜尚，鹤发童颜，仙风道骨，

手持鱼竿坐于河边，身旁树木，奇石俨然，其后躬身而立者为文王，

双手作揖，其后跟随武将、随从数人，动态各异，各执兵器，整体构

图简洁明快，纹饰描绘精细雅致。

“文王访贤图”为明末清初景德镇瓷器独有的装饰题材，即周文王渭

滨访姜太公的历史典故。其出现的缘故可能与晚明政治状况密切相关。

崇祯皇帝即位后诛除魏忠贤等奸党，平反冤案，起用前朝被罢免官员，

广纳贤才，朝廷始有清明之象。此时文人雅士当中出仕奉君之思潮暗

涌，与隐逸自洁、寄怀山水的主流形成对立。此访贤图罗汉炉的出现

颇有深意，正是此种思潮之寄托。此件香炉从画风以及暗刻的装饰工

艺具有典型明末时期的风格。

本品绘画生动传神，深具晚明文人画风格，飘逸灵秀，饱含禅意。

此件青花文王访贤大罗汉炉，端庄俊逸，制作有度，绘制精湛，体

现出崇祯时期高超的制瓷水准与鲜明的文人意趣，置于书房案头，

更添清雅。

来源：

    WithJ.Lally&Co.,

D:25.7cm H:19.9cm

RMB: 400,000-600,000

1040

明万

曆  青花庭院高士人物图三足炉

明代佛教日盛，今故宫博物院旧藏和景德镇明代御窑场遗址地层中，

都出现了大批带道教装饰题材的器物，由此亦可想象民间道教流行之

景况，此香炉即在当时背景下产生。

拍品三足香炉绘以神仙人物图，青花色泽浓艳。所绘人物面容慈祥，

圆润饱满，青花发色蓝中透紫。所绘情景生动，层次清晰，角色描绘

栩栩如生，反映出万历朝瓷器生产的别样面貌。

备注：

    附老包装

D:20.6cm H:14.9cm

RMB: 无底价 1040 拍品老包装盒图

1041

清嘉庆  青花缠枝四季花卉纹大笔筒

款识：“大清嘉庆年

製”篆书款

本品为笔筒，造型敦实，挺拔，拍品釉汁莹白细嫩，温润如玉。青花

发色浓郁明快，翠妍欲滴，勾勒晕染笔法极富层次感，满绘青花纹饰，

通体绘制缠枝四季花卉纹，四季花卉纹流行于明清时期，指将不同花

卉绘于同一画面中代表一年四季，多者十余种花卉，少则两三种，彰

显宫廷富贵荣华。缠枝莲花大小相错，花朵盛开，花瓣饱满层层叠叠，

缠枝卷曲优雅，穿插于花卉之间，其细致华丽的纹饰风格或受到西方

洛可可纤柔卷曲之风影响，枝蔓小而精巧，攀枝旋转交错，紧密繁复，

细致入微。底书青花“大清嘉庆年

製”六字三行篆书款，工整端庄，

此种纹饰乾隆时期即常见饰于官窑器物，此件拍品应承袭了乾隆官窑

风格，质量发色均不逊于乾隆，可谓官窑中之文房佳器。

D:21.4cm H:21.5cm

RMB: 40,000-60,000

1041 款图

1042

清乾隆  炉钧釉笔筒

笔筒造型小巧端正，器型规整。通体施炉钧釉，釉色以蓝绿色为主，

两种色彩于自然垂流中相互交融，似海涛般变幻无穷。置于案头，颇

为赏心悦目。

炉钧釉是清雍正朝仿钧釉时创烧的新品种，清宫档案中或为炉钧釉器

物的记载始见于雍正八年，故或成功烧制于雍正七年、八年前后。其

制作工艺颇为复杂，需先高温烧制素胎，后吹炉钧釉，再入窑低温烧

制方成。雍正朝产品釉色以红为主，红中泛紫，喻为“高粱红”，乾

隆朝及以后则以蓝绿色为主。本品所施炉钧釉，艳丽的

松石绿色与紫

蓝色相互交融，厚润而灵动，细观之如垂流如瀑如峰，气象万千，加

之造型端正，不失为一件文房雅玩的佳器。

备注：

    附拍品老包装

D:9.4cm H:11.5cm

RMB: 无底价 1042 拍品老包装盒图

1043

清乾隆三十年  墨彩矾红

诗文小笔筒

题识：无求于人，寡欲于己，可以养德；

淡泊明志，清虚毓神，可以养志；刻苦

自励，节用少求，可以养廉；忍不足于前，

留有余于后，可以养福。岁在乙酉新春

书于珠山，

埜水汪銈。

钤印：“陶”“铸”“片月”

笔筒造型小巧端正，器型规整，通体施

白釉，洁白莹润，釉质细腻，器身通景

以墨彩题写诗句，书写笔意流畅，一气

呵成，行书字体用笔老辣，颇见功力，

题写内容为古人自勉词句，寓意隽永，

意味深长。

有意思的是，此件作品署“陶、铸”款，

不难令人把这件器物同一代“瓷圣”唐

英产生关联，唐英，雍正六年开始总领

景德镇御窑厂陶务，唐英博学多才，是

著名的画家、雕刻家、印章雕刻大师、

书法家。唐英继任督陶官之后与窑工同

吃同住三年，终于成就自己一代陶瓷大

师、唐英烧制的瓷器被称为“唐窑”。

与清代其他著名的督陶官不一样的是，

唐英不仅为皇帝烧制许多精美瓷器，还

自己亲自设计烧制了一批有自己私款的

精美瓷器，这些瓷器在当年就是一瓷难

求的精品。唐英私款很多，包括 :俊公氏、

隽公、叔子、蜗寄老人、榷陶使者、等，

其中既有“陶、铸”款。有观点认为“陶、

铸”款器物为唐英用来送礼器物的特殊

记号。且此类“陶、铸”款器物多为水

盂一类小件文房器物，且同为阴刻“陶”，

阳刻“铸”。然落款中所提到之“

埜

水

汪

銈”为何人，目前尚无资料查明，或

为唐英友人？亦或为此笔筒真正作者，

尚不得而知，值得进一步探讨研究。

综合笔筒工艺，风格，以及“岁在乙酉”

判断，本件作品应作于乾隆三十年，作

品小巧可人，制作考究，文气十足，

“书”“印”俱佳，可称为文房佳器。

D:6cm H:8.2cm

RMB: 70,000-100,000

1043 上下图为拍品不同侧面图

1044

清乾隆  斗彩墨书御制诗文壁瓶

款识：矾红“乾”“隆”篆章款

壁瓶，亦称之为“挂瓶”、“轿瓶”，明代万历年间开始流行。

起初壁瓶挂于床上，四季插花，明代高濂《遵生八笺》记床

榻中就有云：“床内后柱上钉铜钩，二用挂壁瓶，四时插花，

人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快”。至清代乾隆时期皇

帝酷爱以壁瓶装饰宫廷，在其珍藏稀世法帖的养心殿三希堂

的东板墙上就挂有壁瓶 14隻，他还把轿瓶作为其御辇的挂饰，

以供途中欣赏。

乾隆时期关于壁瓶之烧造，清宫档案中曾见有多处记载，如

乾隆十年《清档》中有：“四月初八日，唐英呈进制得……

在厂拟造得新样轿瓶与陈设小件数种均进呈鉴定”。 起先御

窑厂烧制轿瓶隻有画而无题咏，后乾隆七年皇帝曾专门下谕

旨于唐英：“将御制诗一首，交唐英烧造在轿瓶上用，其字

并宝玺酌量收小，其安诗地方并花样亦酌量烧造”，自此壁

瓶集诗书画于一体，无论是器形、纹饰和品种都更为丰富多彩。

拍品敞口，圆腹，圈足。斗彩绘如意云头纹、卷草纹、缠枝

莲纹等纹样，腹内开光墨彩篆书御题诗文。在《清高宗御制

诗文全集》有七首以《咏挂瓶》为题的诗，此篇即为其中两篇，

“静历黄图紫塞，饱参秋卉春葩。贮就常看不谢，篸处偏宜半斜。

岂虑勾蜂引蝶，隻疑浥露蒸霞。文殊昨示妙谛，纷雨优钵罗

花。”“无碍风尘远路，载将齐鲁芳春。本是大邑雅制，却

为武帐嘉宾。宿雨朝烟与润，山华野卉常新。每具过不留意，

似解无能所因。”钤印“乾”、“隆”。整体格调清新，

别具艺术魅力。北京故宫博物院及避暑山庄博物

馆收都藏有与此篇《咏挂瓶》御题诗文一致的

壁瓶，可互作参照。

H:22.4cm

RMB: 250,000-350,000

1045 款图

1045

清乾隆  仿官釉桃式笔舔连镂雕木座

款识：“大清乾隆年製”篆书款

雍乾二朝为清代制瓷工艺的鼎盛时期，官窑瓷器以精致素雅而著称，

追摹宋瓷更是达到了“仿古暗合，与真无二”的程度。雍正十三年（1735）

唐英撰写的《陶成纪事碑》中总结御窑厂仿古和新增的釉色品种共计

五十七种，仿宋铁骨大观釉为其中之一，拍品即属此类仿官釉的代表

作，通体施釉肥厚，苍静的釉色、支钉痕露出的灰色胎骨、以及薄釉

处色泛深褐等特征，与宋代官釉几无二致，令人叹绝。

由于形取自然，桃实、枝叶偏在一侧，胎壁厚薄、轻重难以均匀，且

老干瘿结满布，沟槽错落，烧造成型难度极大，又以其通体满釉之特

征，器底及枝干等处共支垫十余枚芝麻挣钉以承胎体，使其在烧造的

过程中不致变形，工艺最为繁复，亦为目前仅见。

清代雍正、乾隆两朝皇帝好古，宫中摹古之风盛行，当时御窑厂及造

办处往往以商周鼎彝、先秦古玉、宋明瓷器为临仿对象，工艺精湛，

品种繁多，其中仿宋瓷器成就最高，为后世无法企及。

雍乾两朝的仿宋瓷器，以桃形笔舔最具特色，笔舔取桃果、枝叶为形，

施仿官釉，形取自然，色追两宋，组成临古采今之完美结合。而所见

桃形洗以小号居多，大号较少，拍品与市场出现流通之例相比，尺寸

较大，论造型之逼真、工艺之繁复，则为它品所不及，代表了乾隆官

窑的最高水平，极为名贵。

拍品取折枝寿桃为形，设计别出心裁，大桃半剖为洗膛，小桃依傍其

侧为饰，老枝嶙峋，秀叶釉薄之地清晰，舒展自如，状如实物，更显

桃实鲜活逼真。通体施仿官釉，釉色温润静穆，釉面肥腴，枝干及叶

缘等釉薄处仿宋代官窑“紫口铁足”特征，呈深褐色，更添古朴典雅

的气韵。

备注：

    拍品连清代镂雕木座

L:29.4cm H:5.5cm

RMB: 800,000-1,200,000

1045 底部图

1045 拍品老底座图

1046

清雍正  仿青金蓝釉大天球瓶

拍品直口，长颈，圆肩鼓腹，圈足，造型古雅端庄，

线条优美圆润。天球瓶是明初受西亚文化影响而烧造

的瓷器，创烧于明代永乐时期。流行于清代雍正、乾

隆时期，是宫廷最为名贵的陈设用瓷之一。雍乾之际，

皇室宫廷对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑

厂承命竭力摹制，所出皆为上佳之品，尤以雍正后期

乾隆早期最甚。其中天球瓶作为经典的永宣器类得到

广泛的摹制和创新，除了永宣时期所具有的品种以外，

还新添许多的门类，达到师古而不泥古，仿古而不忘

新意的境地。

此拍品比例协调，器型饱满硕大，恢弘大气。内壁均

施白釉，外壁满施蓝釉，釉质肥腴匀净，色泽沉静明快，

尤如蓝宝石般璀璨闪耀，其窑变泛金又如青金石一般，

又称仿青金釉，使得整器更添清新雅致之气韵。底足

旋修极为工整，胎骨细白莹润。查检海内外公私典藏，

此式天球瓶为雍正典型大器之一，其形极似永、宣，

比例合度，较乾隆时期的更为秀美。故宫博物院藏有

相类藏品，其形制相近，可资比较，参见《孙瀛洲的

陶瓷世界》，页 267，图 165。

H:57.5cm

RMB: 250,000-350,000

1047

清乾隆  茶叶末釉贴塑三羊首弦纹尊

款识：“大清乾隆年製”篆书款

乾隆一朝，国力强盛，国君推崇提倡，摹古之风更盛，造办处所辖各

种器皿作坊及景德镇御窑厂纷纷将古代铜器原型，作为器形的蓝本，

瓷、玉、铜、珐琅器等工艺品种均有临古铜器的佳作。此件乾隆茶叶

末釉三羊尊是唐英督烧时期景德镇御窑厂仿制古代铜器的典型作品。

三羊开泰，因古时“羊”、“阳”通假，亦称“三阳开泰”《易经》

中称∶“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二

月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其意为冬去春来，

阴消阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。

此外，中国宗法社会亦有“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰

受到皇家大力推崇，而成为官作瓷器的经典纹样。从殷商时期起，就

开始在青铜器上铸以羊首为饰，本品正是摹自先秦青铜羊尊造型，为

乾隆初年御窑厂的仿古佳品。彼时御窑单色釉瓷器承前朝遗绪，成就

斐然，代表乾隆时期单色釉最佳质量。

据乾隆三年六月二十五日《内务府造办处活计清文件》记载，乾隆皇

帝曾下发“厂官釉三羊尊”让唐英“俱照样烧造送来”，本品应为其

中一例。尊形壮硕，口沿外撇，颈腹之间各饰双道凸弦纹共三组，令

造型富于线条之变化。肩部堆塑三羊首为耳，羊首高起，形式古朴。

通体满施茶叶末釉，釉质肥润，色泽深邃古朴，是为唐英榷陶之下的

乾隆早期御窑之佳器，甚为难得。

备注：

    有早年苏记拍卖记录

H:33.5cm

RMB: 2,500,000-3,500,000

1047 款图

1047 拍品另面图 参阅图：商 三羊尊 北京故宫博物院藏

1047 拍品拍卖记录封面及内页

1048

清雍正  青花轮花如意绶带耳葫芦扁瓶

永宣御窑品格之美，为有明一代之冠，其选料、制样、画器、

题款无一不精，创新发明极多，器类与釉色之丰富，为此

前所未经见，从而铸就中国陶瓷史上最辉煌的一页，其中

青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，影响波及数

百年，其中雍正御窑受其影响极大，此件扁瓶即为一例证。

其造型即仿永宣制器，呈葫芦形，上部圆形，下部为扁圆形，

长方形足，颈肩两侧置对称绶带耳，此瓶式源自西亚阿拉

伯铜器，又称为“抱月瓶”或“宝月瓶”，明代洪武时期

御窑厂开始烧制此器物，以永乐宣德时期所制最为多见。

通体施釉肥厚，釉色明润。腹部分别所绘轮花纹，采几何

构图，其形式化及抽象性于中国之图像中较为罕见，瓶腹

沿廓所见三角形及几何图案边饰，皆富中东色彩。笔触描

绘细腻，青花发色苍雅，着力模仿苏麻离青之锡斑沉着效

果，颇为可珍。

H:29.5cm

RMB: 350,000-600,000

1049

清乾隆  釉里红缠枝花卉纹荸荠瓶

瓶直口微撇，长颈斜肩，圆垂鼓腹，腹下渐收，圈足微撇，形似荸荠，

古人谓之“荸荠瓶”，又称直颈瓶，系康熙时出现的新造型，端庄古拙，

风格独特，通体罩施白釉，瓶身以釉里红绘制缠枝花卉纹饰。瓶口绘

制回纹、如意纹，下肩、腹部通景绘制缠枝花卉纹，此瓶绘制布局严谨，

繁密，绘制精细，艳丽华美，本品釉里红沉着厚重，主要采用白描勾

勒技法，花卉枝叶井然有序，虽枝叶繁茂而丝毫不乱，足可见其笔法

精妙，色泽浓淡层次分明，不见浑浊、浸漫。须知釉里红和青花是两

种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，釉里红对于窑

内气温要求更为苛刻，故相较青花，釉里红烧制难度极大，因制作工

艺繁杂复而苛刻，故烧制理想的釉里红器物极为少见，可谓凤毛麟角，

即便如此，观有清一代釉里红器物，釉里红发色常由于对于窑内气氛

控制不好而发色暗淡，本品釉里红鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能

可贵，由此也可见本品烧制技术之炉火纯青，可谓同类中之极品。

本品虽未著款识，然无论从胎釉的精细程度，纹饰绘制的高超技巧，

以及典型官样的缠枝花卉纹饰等均可见其为官窑器物。南京博物院藏

一件清乾隆釉里红芍药纹赏瓶（见著于南京博物院编《中国清代官窑

瓷器》页 223）纹饰、造型都与本品极为相似，可资比较。

H:29.5cm

RMB: 300,000-400,000

参阅图：清乾隆釉里红芍药纹赏

瓶 南京博物院藏

1050

清康熙  黄地绿彩庭院

婴戏图碗

款识：“大清康熙年

製”楷书款

黄地绿彩婴戏图碗为明嘉靖朝创烧的

名贵品种，清代自康熙时期开始仿烧，

工艺更为精细。拍品与故宫博物院藏

品品种相同（参见《故宫博物院藏清

代御窑瓷器》卷一·上册，页 258、

259，图 88），内外均施黄釉，外壁

饰绿彩“八子闹园”图式，庭院之中

苍松挺拔，诸小童嬉于院中，或玩风

车，或击鼓，或鸣锣，姿态各异，形

象生动可爱，童趣盎然。纹饰锥刻而

出，颇见匠心，黄彩娇妍欲滴，绿彩

翠韵怡人，均匀净无瑕，鲜艳明丽，

为清康熙官窑之标准器。

D:15.5cm H:6.9cm

RMB: 150,000-180,000

1051

清雍正  青花缠枝花卉纹大碗

款识：“大清雍正年

製”楷书款

雍正时期的青花瓷，与康熙青花挺拔、遒劲的

风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。

此件青花大碗，胎体坚致细腻，白釉微泛青色。

其通体绘缠枝花卉纹图案，绘画流畅，青花发

色蓝中带紫，其晕散效果为仿明代宣德官窑器

特征，圈足内落青楷书花双圈“大清雍正年

製

”

款。雍正青花素以精细小巧着称于世，而此碗

却是器型硕大，独出一格，更显别致。可见此

件青花缠枝花卉纹大碗具有清雍正瓷器典型特

征，十分具有观赏价值。

D:23.9cm H:11.7cm

RMB: 200,000-300,000

1051 款图

1051 碗心图

1052

清乾隆  青花游鱼纹斗笠碗

款识：“大清乾隆年製”篆书款

据《宣统十五年十月立养心殿西围房装箱草册》中载：“十月廿五日

装收，养心殿西围房瓷器：第一箱：……白地蓝草鱼帽盌十一件……。”

其中“白地蓝草鱼帽盌”即应是本品。相对于乾隆朝其他御窑瓷作，

本品纹饰特殊，质量精绝，且烧造数量稀少，颇值珍视。台北故宫博

物院藏有相同藏品，其纹样形制相同，可作参照。

鱼藻典出《诗经》，是《小雅·鱼藻之什》中一篇，借鱼儿在藻之乐

暗喻武王饮酒的平和安乐，进一步赞颂当时百姓安居乐业的祥和气氛。

庄子道家思想中，“鱼”亦是其向往自由自在思想内核的重要体现，

最著名的便是“知鱼之乐”。以鱼水之乐为纹饰，在宋代定窑等名窑

中即以颇为常见。而最为世人所熟知的鱼藻纹瓷器，当属元代以青花

为饰的鱼藻纹大罐，其所绘鱼纹分别为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种，

取其谐音，寓意“清白礼贵”。本碗所绘即是此样。

本品斜直壁，圈足外撇，造型简洁，线条利落，因形似斗笠而得名。

碗胎体轻薄匀称，通体纹饰以青花绘就，外壁于圈足之上描绘浪花迭

起，纹样少见。内壁分饰鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼各一尾，碗心双圈

内描绘朵朵水草。全器青花发色纯正，画工精细，图案构图疏朗，为

乾隆瓷作所少见。

D:18.2cm H:7.1cm

RMB: 50,000-80,000

1052 款图

参阅图：乾隆青花鱼藻撇口碗 台北故宫博物院藏

1053

清乾隆  粉彩八吉祥纹茶碗

款识：“大清乾隆年製”篆书款

拍品为乾隆官窑经典品种之一 , 故宫博物现存 109 张瓷器官样中 , 即

有此品种图样 , 并写有“茶盅二十件 , 盖碗十对”字样 , 可见拍品为

清代宫廷茶器。乾隆三年《各作成做活计清档》中载：“六月二十五

日 , 七品首领萨木哈、催总白世秀来说 , 太监高玉交：……洋彩八宝

茶盅一件……, 传旨：着交与烧造磁器处唐英……照样烧造些来 , 仍

交磁器库。……钦此。”拍品粉彩八吉祥纹茶圆小巧精致 , 为品茗佳

器。外壁以粉彩精绘八吉祥图案 , 成双而配 , 扎饰各色结带 , 相互呼应。

全器釉面光洁 , 颜色搭配雅致 , 色彩柔和丰富 , 为乾隆官窑精品。

D:10.7cm H:6.5cm

RMB: 200,000-300,000

1053 款图

1055

清咸丰  霁红釉碗连民国

原锦盒

款识：“大清咸丰年

製”楷书款

据《清档》记载，清咸丰一朝瓷器数量

极其有限，故宫博物院所藏的此时瓷

器与其它各朝相比亦相差悬殊。咸丰末

年英法联军烧抢圆明园咸丰瓷器又遭厄

运，多有流亡损毁，故现今存器因多加

保护。拍品底部的“大清咸丰年

製”六

字楷书款极具时代意义。盛行乾隆、嘉

庆、道光三朝的篆书款在此时大为减少，

这咸丰朝重又兴起的楷书署款风气后来

成为晚清官窑的标准，一直延续到宣统

御窑厂终结。

备注：

    附民国老包装

D:15.5cm H:6.6cm

RMB: 180,000-250,000

1055 款图

1055 拍品民国老包装

1056

清光绪  青花缠枝花卉纹大盖罐

款识：“大清光绪年

製”楷书款

拍品与两岸故宫博物院藏品品种相同（参见《故

宫清瓷图录·下卷·乾隆窑、嘉庆窑、道光窑、他》，

图 136；《官样御瓷：故宫博物院藏清代制瓷官

样与御窑瓷器》，页 326、327，图 106），体量

甚大，为光绪官窑烧造的宫廷陈设用器，故宫博

物院所藏的清代官窑画样中即有此一品种。盖罐

通体以青花为饰，上下绘蕉叶纹，自肩部向下纹

饰亦呈带状分布，依次为缠枝卷草纹、折带纹和

缠枝莲纹，盖面亦绘青花缠枝莲纹，纹饰勾绘细

致，青花发色浓艳。且原盖未失，颇为难得。

H:54cm

RMB: 250,000-300,000

1056 款图

1057

清乾隆  斗彩海水江崖云龙纹罐

款识：“大清乾隆年製”篆书款

斗彩创于明代宣德，极盛于成化，以鸡缸杯闻名天下。此罐口已磨，

溜肩圆鼓腹。口部下方绘有一周缠枝花卉纹，如意云头纹所装饰。腹

部绘有两条龙纹，且穿梭在云雾之间。底足外侧绘有卷草花卉相衬托。

足底通施松石绿釉，第心青花书“大清乾隆年制”篆书款。及至乾隆

一朝，更把斗彩技艺发挥至极致。整体造型规整，线条优美。釉面肥

腴坚致，光润匀淨。主题纹饰为云龙纹。青花发色淡雅，用彩缤纷，

红彩浓艳，绿黄彩淡雅。其凝结了成化斗彩的淡雅含蓄和乾隆时期炉

火纯青的绘画功底和制瓷技术，堪称乾隆时期同类中的精品。

H:46.1cm

RMB: 600,000-800,000

1057 款图

1058

明万曆  青花蕉叶龙纹小尊

拍品为小尊，造型敞口，直颈下收，圆肩，鼓腹，

圈足微敛，胎体洁白坚实，白釉莹润而富有光泽。

外壁腹部通景以青花绘二龙赶珠纹：颈部绘制蕉

叶纹，肩部绘如意云头纹，主体双龙赶珠纹绘制

极为潇洒，不拘小节，两条苍龙腾云驾雾，四目

怒视相对，张牙舞爪，气势凌人。青花发色浓艳，

青料浓重处蓝中泛紫，可见混合了进口的回青彩

料，本品虽未著款，然纹饰元素以及层次布局均

可见官样，可见应为嘉靖窑官搭民烧之器，或为

明藩王府用器。

D:12cm H:11cm

RMB: 40,000-60,000

1059

清道光  斗彩绿龙纹罐

“大清道光年製”篆书款

绿彩云龙纹罐为清代官窑传统品种。此罐造型沉

稳端庄。胎体洁白坚致，釉面滋润亮泽。通体以

青花绘纹饰线条，复填绿彩。肩部绘八吉祥纹，

下有一周如意云头纹将之与腹部主题纹饰云龙间

隔开来。腹部绘双龙戏珠纹，龙身伸展飞腾，龙

爪刚劲有力，飞腾于云朵之间，追逐宝珠。周围

饰以火焰，威武雄壮，极富感染力。云龙纹下为

莲瓣纹饰一周，内绘葡萄纹，构图紧凑。器底青

花书“大清道光年製”篆款，工整严谨。全器纹

饰填彩精准，绿彩娇嫩明艳，清代由于皇帝的偏

好，瓷器工艺发展迅速，各种彩绘瓷器应运而生，

龙纹装饰也成为陶瓷的流行元素。从严格意义上

来说，此种绿彩云龙纹罐属于隻施单一绿彩的斗

彩瓷器。

H:20.2cm

RMB: 100,000-150,000

1059 款图

1060

清乾隆  白釉淡描青花仿古象耳尊

此件象耳尊器口微撇，宽颈，溜肩，鼓腹上敛下丰，颈肩两侧各有象

首耳，高足微外撇。通体施甜白釉，白釉微泛青，淡雅宜人，通体浅

浮雕，通体雕仿古铜器造型图案。颈肩以菱形纹天地为隔，菱内铺雷

纹地，有变形龙纹向应，宽带下腹，雷纹地间饰有长尾鸟纹，头上有

冠，大眼突目，两侧迎对，成兽纹。底层雷地间有卷伏虎形纹，利爪

曲身，长尾翻卷。此构图和巧思，细腻，生动有趣，流露了浓郁皇家

气息。雷纹地以淡描青花勾勒装饰，青花发色与别的青花器大为不同，

呈现天青色泽，极为雅致。此淡青花搭配甜白釉别出心裁，润泽晶莹，

似宝光流动，釉润如推脂，非常适合附着在巧雕或工艺复杂的图腾上，

倍显力感以及精巧性。本件拍品浮雕工艺同样技艺高超，纹饰极具立

体感，呈现出似青铜般浑厚的体量

感。本件藏品，工艺繁复，传世极

其珍罕。同类纹饰可参见于商周青

铜器以及高古玉器，如台北故宫博

物院藏红山文化变形龙纹佩，与本

品腹部纹饰较为相似，可资参考。

H:22cm

RMB: 110,000-180,000 参阅图：红山文化晚期 龙型玉佩 台

北故宫博物院藏

拍品器身细节与红山文化玉佩纹饰

对比图

参阅图：清乾隆 孔雀蓝釉仿古象耳

尊 北京故宫博物院藏

1061

明永乐  青花内折枝花果外菊瓣纹大碗

该式莲子碗系明永乐、宣德年间流行的碗式之一，存世颇为罕见。因

碗底心有鸡心样突起，故又称“鸡心碗”。此碗敞口，深腹，小圈足。

口沿外壁饰回纹与莲瓣纹，口沿内壁饰波涛起伏的海水纹，腹内壁绘

折枝花果纹。纹饰炫丽明快，青花色泽浓艳，并有晕散现象。

观此件莲子碗之青花发色，色泽犹如蓝宝石，凝重古雅。据王世懋所

著成书于万历年间的《窥天外乘》载曰“永乐、宣德间 , 内府烧造 ,

迄今为贵……以苏麻离青为饰。” 苏麻离青含铁量高，烧成部分往

往形成钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，用手

抚摸有凹凸不平感。据冯先铭先生所著《中国陶瓷》一书载“苏麻离

青的输入随郑和船队的启程而始、停航而终”，可见此种青花钴料大

都由外进口而来 , 但随着郑和下西洋活动的结束 , 这种优质的原料随

即销声匿迹。且“苏麻离青是官方进口的优质昂贵制瓷原料 , 由于官

府控制极严 , 民间窑厂是无法得到的” 足见其珍贵。

综上，拍品釉质温润莹亮，白中泛青，胎骨均匀坚细，纹饰描绘遒劲

缛丽，层次分明，繁而不乱，线条洒脱灵动，青花色泽艳丽，既是中

西文化交融的时代见证，更是为明永乐御窑青花瓷之精品，不负永宣

青花之盛名。

同类器物可见北京故宫博物院藏，明永乐青花菊瓣纹碗。上海博物馆

藏陈萍女士捐赠一件，永乐青花缠枝莲纹碗，可资参考。

备注：

    日本藏家旧藏

D:21cm H:10cm

RMB: 850,000-1,200,000

参阅图：明永乐 青花菊瓣纹碗 故宫博物院藏

1062

明永乐  甜白釉三系花囊

“水梁宣德简 , 内府境造 , 迄今焉青。其畴以骔眼甜白焉常。”—

万曆十七年 (1589 年 ) 王世懋撰《窥天外乘》。学者刘新园先生考证

明十五世纪时永乐白釉还未称为「甜白釉」；而至万曆十九年（1591）

黄一正著《事物绀珠》，出现「骔眼甜白」一词。并且刘新园指出嘉

靖朝发明了白糖制法，可能「甜白」一词的出现与白砂糖有密切关系 ,

即永梁白釉瓷与白砂糖的颜色非常相似 , 给人以“甜”的感觉 , 故名

甜白。—《景德镇珠山出土永乐宣德官窑瓷器展览》（71-72 页）。

此三系小罐为明永乐一朝创新之品种。直口，短束颈，鼓腹丰肩，肩

上饰三圆形对称小系，圈足，平底无釉。这种小巧而隽永的器型为明

代初年去“胡元之旧”趋势影响下的产物，既逐步摒弃元代各类厚重、

拙实，硕大，花纹繁密的瓷器，又恢复宋代以来典雅清秀，含蓄优美

的样式及风格。拍品永乐带系小罐形制极为罕珍：目前所见者均为双

系，检诸著录仅有国家博物馆藏甜白釉暗花三系罐与此件三系小罐相

似，可资对照。

H:7.2cm

RMB: 500,000-800,000

明永乐 甜白釉三系罐 国家博物馆藏

1063

明早期  孔雀蓝釉双铺首罐

“孔雀蓝釉”又称“法蓝翠”、“孔雀绿”等，因呈色翠绿而透亮、

极似孔雀羽毛色而得名，是古代瓷器中一种特殊的釉色。其颜色介于

蓝色和绿色之间，铜离子在碱性氧化物助熔下才能发出此种颜色。拍

品圆唇短颈，溜肩，肩上对称饰一对兽耳，鼓腹，腹下渐收，平底外

放，浅圈足，圈足呈现少见的玉璧型底，器外壁施孔雀蓝釉，深沉厚

润，但灯光下靓丽十足，釉层施釉到底。此器古朴厚重，釉色莹润。

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中收录该累器型，将其年代定为 15

世纪的空白期，即正统、天顺、景泰三朝的高低温色釉器，因目前考

古发掘和墓葬出土资料甚少，故而非常珍贵。此件孔雀蓝釉兽耳樽便

1063 参阅图：宣德 孔雀蓝釉高足碗

国家博物馆藏

是十五世纪前期低温釉的代表之作，作为古陶瓷烧造之最高境界的单

色釉瓷器，没有斑斓的工笔重彩，没有花卉人物、山水走兽的点染，

依靠的隻是造型和釉色，因此烧造单色瓷需要极高的技法。综观目前

可见之明代蓝釉瓷器，未见同拍品器型的低温釉色器物，宣德时期著

名的孔雀蓝釉高足碗与拍品同用低温蓝釉烧制，釉质感十分相近，可

资比较。

H:29.2cm

RMB: 400,000-600,000

1064

明万曆  青花斗彩云龙纹大缸

款识：“大明万曆年製”楷书款

此种龙缸为明代景德镇御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸，

此类龙缸制作工艺复杂，费工费时，按蓝浦《景德镇陶录》记载，一

口龙缸需用整整十九天方能烧造而成，烧窑的松柴更是要比烧千余件

小型瓷器多用四五十杠，即便如此龙缸的烧造也常以失败告终。万历

时明王朝渐露颓式，大器烧造技艺已明显不如从前，所遗留下的龙缸

更显少见珍贵。

拍品即为万历时御窑制品，龙缸胎体厚重，器形硕大，缸口折沿绘青

花绿彩祥云纹装饰，正面以楷书书写“大明万历年制”六字横行楷书款。

外壁以青花绘游龙纹两条，其间斗彩杂绘黄彩灵芝和荷叶图案，所绘

龙纹身姿壮硕威猛，张口吐舌，风车状爪牙锋利，矫健的穿梭于灵芝

之中，极富韵律。全器画风粗犷，笔触灵动，色彩饱和，为万历朝斗

彩精品大作，所施彩料保存基本完整，甚为少见。英国大英博物馆藏

有一件明万历青花黄彩龙纹缸，造型、纹饰与拍品相同，可资比较。

D:51cm H:43.5

RMB: 300,000-400,000

1064 款图

1065

清康熙  青花釉里红团龙捧寿纹大花盆

本拍品器型周正沈稳，敞口弧腹，起线流畅，瓷胎厚实。口折沿，折

沿处以青花绘一周如意云头纹，圈足处及底露胎，胎质坚实细腻。外

壁分绘四组团龙纹样，均为双龙捧寿，五爪龙，中间簇拥宝珠上有“寿”

字。青花明净清澈，青料纯正，纹样清新疏朗。本品青花绘云气翻卷，

汹涌澎湃；以釉里红绘两隻苍龙于云气中腾跃，口齿怒张，须发披散，

气势磅礡，右前爪前伸追逐前方的“寿”字火珠，肌肉鼓胀，龙爪皆

为五趾，皆锋利尖锐，气势撼人，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，

极富艺术表现力。

本品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘团龙纹饰构图繁复细腻，章

法严明考究，以技术难度论，本品瓷绘丹青之技艺更可谓炉火纯青。

以三块圆满凝练之纹饰，无不彰显出中华传统中“团圆”之意。观其

青花，浓淡相宜，渲染有度，真有“墨分五彩”之神妙；釉里红妍丽

秀雅，浓淡恰到好处，白描平涂相结合，以表现苍龙及熊熊火焰，笔

法精妙，色泽层次分明，不见浑浊、浸漫。须知青花和釉里红为不同

1065 拍品局部图

的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，烧制难度极大，因制

作工艺繁杂复而苛刻，自永宣后少有成器者，雍正、乾隆御瓷皆推崇

永宣御器，故御窑厂大力摹造，即便如此，观有清一代青花釉里红制

品，青花及釉里红，两全其美者，百中不见一二，历为榷陶者所伤神，

而本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，且为康熙御窑烧制，

较之后世雍乾作品，本品更可为视同拱璧。可称得上是盖世之佳作。

类似花盆多见团龙纹、双龙赶珠纹，似本品团龙捧寿纹者极为罕见，

应为御窑为宫廷陈设以及万寿节用途之作，如此体量传世实属不易。

D:63.5cm H:40cm

RMB: 600,000-1,000,000

1066

清雍正  仿汝釉花盆连托一对

盆及盆托款识：“雍正年製”篆书款

据《各作成做活计清档》载雍正十年 (1732 年 ) 九月十三日，“据圆明

园来帖，内称本日司库常保、首领萨木哈奉上谕 : 着寄信与年希尧，将

霁红、霁青、均窑、汝窑小花盆、水奁烧造些来。先做木样呈览，朕看

准时再发去烧造。钦此”，由此可知此类雍正单色釉花盆，当属年窑制

品。故宫博物院藏有与本品相类者，尺寸、造型及署款均一致，二者对

读成趣。

盆 1 D1:14cm H1:10.5cm

托 1 D1:14cm H1:10.4cm

盆 2 D2:13.7cm

托 2 D2:14cm

RMB: 800,000-1,200,000

1066 拍品盆底部图

1066 拍品托底部款图

1067

清光绪  窑变釉贯耳瓶一对

款识：“大清光绪年製”楷书款

此对贯耳瓶器形源自上古青铜器，宋代时开始出现瓷器品种。拍品口

沿呈海棠形，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰桃形凸起，下承

圈足，整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，釉汁肥厚斑

斓。窑变釉是一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高

温釉，为唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品

种。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中

星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。贯耳瓶是窑变釉器物

的典型造型之一，自乾隆至清代晚期均有烧造。

备注：

    Goldschlager 旧藏

H:30.1cm

RMB: 350,000-550,000

1067 款图

1067 拍品老标签图

1068

明正德  白地绿彩云龙纹盘

款识：“大明正德年製”楷书款

盘形规整，胎体莹白，釉水肥厚，盘以釉下绿彩为饰，盘心绘云龙纹，

盘外壁绘对称两组龙纹，龙皆双角向后，五爪，龙须卷曲，颇有气势，

其下暗刻波涛汹涌的海水。此种绿龙盘，亦有碗之造型，始自成化，

正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。清初康熙年间曾略有仿效，但品格

与质量均不可与正德时期相提并论。本品承袭成化官窑制式，整器釉

面莹闰，胎体细腻，刻画生动，动感极强，为明正德时期佳作。

备注：

    1. 仇炎之旧藏，于 1988 年扬州文物商店购入

    2. 扬州文物商店旧藏

展览：

    扬州博物馆展览，2007 年

出版：

    《慧眼与遗珠》，扬州博物馆监制，广陵书社，2007 年

D:17.6cm

RMB: 250,000-350,000

1068 款图

1069

明嘉靖  青花狮子戏球纹小盘

款识：“大明嘉靖年製”楷书款

拍品为明嘉靖仿宣德纹样，盘心绘有双狮戏球图案，外部绘狮子戏球

纹饰。整体造型饱满大气，胎体厚实，釉面光洁温润略泛青，其青花

色泽浓艳，青花使用上等回青料，蓝中偏紫，为典型嘉靖官窑。青花

自然晕散，纹饰追慕明宣德，绘画灵动飘逸，呼之欲出，栩栩如生。

狮子于汉代传入中国，被国人称为祥瑞之兽，狮子的梵语叫僧伽彼，

即众僧的意思。狮子作为佛祖释迦牟尼的象征动物，在佛经《涅盘》、

《大智论》中均有描述。又传文殊菩萨的坐骑就是狮子。宋代以后，

流行狮子与绣球结合的纹饰，俗称“狮球纹”，又称“狮子戏球”即

力量与权力的结合。

1069 款图

备注：

    JOHN SPARKS LTD 旧藏

D:12.8cm

RMB: 200,000-250,000

1070

明永乐  甜白釉盘

永乐一朝，纯色釉以三者为珍贵，即甜白釉、宝石

红釉与翠青釉。其间又以甜白釉，广为人知，极负

盛名，世间藏者无不追慕。甜白釉，又称填白或奶

白釉，以釉汁洁白似玉，细腻如脂，纯白中又泛出

丝丝甜意而得名。《明太宗实录》永乐四年十月丁

未条记：“回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐

钞遣还。谓尚书郑赐曰：“朕朝夕所用中国瓷器，

洁素莹然，甚适于心，不必此也。况此物今府库亦

有之，但朕自不用。”由此可见永乐皇帝对白瓷情

有独钟。

盘浅腹圈足。内外皆施甜白釉，釉面均匀细腻。明

永乐时，景德镇窑工尝试使用较多高岭土，并在瓷

釉中改用钾长石做助熔剂，使胎更见洁白细致，同

时避免瓷釉白中泛青，其成品与白糖颜色相似，故

又有“甜白”美名，其瓷胎细白。此盘盘形规整，

釉质温润精细，釉面白晰柔和而无修饰纹，胎体细

腻平滑，洁白坚致，为难得一见的永乐甜白釉珍品。

D:27.4cm

RMB: 220,000-300,000

1070 俯视图

1071

明成化  青花缠枝灵芝

松鹿图盘

本品敞口，弧形浅壁，平底，圈足，胎体匀薄，胎质坚细洁净，通体

釉色白中泛微青。盘外壁绘缠枝莲纹，盘内壁绘制一周缠枝灵芝纹，

盘心绘制双鹿衔灵芝图，此盘青花色泽艳丽。色调淡雅，呈色蓝中带灰，

含蓄幽静，成化时期的青花不同于宣德青花深入胎骨的效果，而呈现

出浅淡柔和，典雅宜人的色泽。纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，笔

触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感。

史料记载成窑瓷器烧造品种繁多，其中以青花为主流产品。明宪宗成

化一朝，为时虽仅二十三年，烧制瓷器即可上承永宣精华，又一改永

宣时期雄健豪放的风貌，锐意创新。瓷器造型呈现玲珑秀奇，胎釉细

润晶莹，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉的风貌，以轻盈秀雅的艺术风

格而著称，成为旷世名品，为世人所推崇。

D:25.3cm

RMB: 80,000-150,000

1071 背面图

1072

明成化  青花宝相花纹大碗

本品敞口，深腹，圈足，造型规整，秀美端庄。

内外壁均施白釉，外壁满绘青花缠枝宝相花纹，

碗内心开光绘制折枝牡丹纹。全器胎釉精良，

温润似玉，青花淡雅清逸，画意洗练超凡，为

典型成窑风韵，所绘缠枝花卉，图案舒展自如，

笔触流畅纤细。釉面可见细碎开片，更可见其

釉色滋润，油润光泽质感。

成窑为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇，铸就

一个不可取代的美学之典范，为世人所百般推

崇，历代藏家皆视之为拱璧，历朝皇室也格外

珍惜。清宫内务府造办处活计清档中就多次记

载雍正、乾隆以成窑器为祖本，命御窑厂督陶

官复制仿造。万

曆时期沈德符《万

曆野获编》

言：“至于窑器最贵成化，次则宣德 ......”亦

可见成窑器物历来即为世之所珍，本品虽未署

款，然图案元素皆可见官样，可见本品之珍惜、

难得。

D:21cm H:7.6cm

RMB: 80,000-100,000

1072 背面图

1073

明成化  青花祥云海水纹盖罐

款识：“大明成化年

製”楷书款

此盖罐，口微内敛，微溜肩斜直腹，圆足，因最大腹径接近肩部，加

之罐口甚高，故整器显得极为挺拔秀美。附带穹窿形器盖，盖面采用

青花拨白技法绘制莲瓣纹，立边饰卷草纹，宝珠型钮呈花苞状。肩

部和胫部以青花分别绘卷草纹、海水江崖纹。明成化一朝历时虽仅

二十三载，却在中国制瓷史上谱写出了一段璀璨的传奇。宪宗本人的

艺术素养颇高，书法绘画皆有相当成就，在其统治时期“遣中官之浮

梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀”。此时御窑厂的工艺

水平愈发成熟精湛，供御品的遴选制度极为严格苛刻。故成窑佳器，

新品层出，胎白釉润，造型柔美，气韵婉约，纹饰丰富，构图疏朗，

设色典雅。

H:18.1cm

RMB: 350,000-450,000

1073 款图