Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 051 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~053~

QING DYNASTY

A Finely Carved 'Literati' Bamboo Brushpot

清

竹雕蘭亭雅集圖筆筒

RMB: 350,000-400,000

USD: 54,200-61,900

2410

直径 15.2 厘米  高 16.7 厘米

筆筒竹壁飽滿寬厚，顏色深褐，古意盎然。

一器數法兼備，以高浮雕、淺浮雕配合陰刻技法雕琢蘭亭雅集。

其間崇山峻嶺，茂林修竹，清流激湍，映帶左右，

文人雅士群賢畢至，少長咸集，列坐其次，

聚二攢三，撫琴、品茗，或坐或臥，曲水流觴，暢敘幽情，令人心生嚮往。

人物布陳有致，具體而微，各有情致，惟妙惟肖，表現出極高的藝術功力。

以不同雕法凝造深遠景致，令人觀之可游目騁懷，博有意趣。

筒身兩端鑲有木制的底座和圈口。

制者用刀代筆，以竹帶帛，雕竹具畫意，盡畫未能盡處，可見文人畫意。

筆筒雖無款識，但器身雕琢精細繁密，

施刀走筆，深淺濃淡營造豐富層次，悉為合度。

以繪畫施墨之法入竹，寓神明於規矩之中，變化於規矩之外，頗有大家風範。

來源：香港葉義醫生舊藏；倫敦 Sydney L.Moss 藝廊

記錄：香港蘇富比，葉義醫生遺產拍賣專場，1984.11.19，Lot.108

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LITERATI AESTHETIC

～ 054 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 055 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 056 ～

永和九年，王羲之與眾文人在蘭亭之會，成為流傳千年的文壇雅事。

自宋代起，蘭亭雅集便是文人書畫、木石雕刻中國的經典題材。

至明清時，以蘭亭文會作文房雕刻，更蔚然成風。

尤及乾隆宮廷，宮中藏歷代蘭亭圖卷，

兼設如意館令繪師畫樣，集巧匠依畫樣雕琢成器，故精品頻出。

此件蘭亭雅集筆筒，林景深淺有致，造型、構圖皆具畫意，

於清代宮廷中亦多見構圖相似者，應為宮廷定做之物。

此件筆筒出自香港葉義醫生舊藏，

釋出於 1984 年 11 月 19 日香港蘇富比葉義醫生遺產拍賣專場中。

葉義醫生是中國香港特區著名文物收藏家、鑒賞家，祖籍廣東省惠陽縣，世居香港。

他收藏涉獵廣泛，包含瓷器、書畫、竹木雕刻、文玩傢具等，且皆有見地。

於竹刻藝術上，葉義鑽研尤精。

1978 年，他與時任香港藝術館總館長的譚志成合辦了一場大型竹刻展覽，

並合著《中國竹刻藝術》上下兩冊。

此套專著至今仍是研究中國竹刻的權威資料，於市場中價格不菲，

可知葉義醫生所藏竹刻定皆佳品。

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～ 057 ～

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LITERATI AESTHETIC

~059~

QING DYNASTY

A Carved Bamboo Figure of An Arhat, signed Cai Shimin

清

蔡時敏制竹雕瘦骨羅漢

RMB: 800,000-1,200,000

USD: 123,800-185,800

2411

高 13.5 厘米

此瘦骨羅漢像以一段竹根精雕巧琢而成，羅漢呈半跏趺坐，

雖瘦削如枯骨但面容生動，其開相慈悲含情，

作豐頤大耳，雙目微闔，唇側、下頜生虯髯，張口似欲說法，形貌生動。

羅漢上身赤裸，身軀消瘦，尤其胸骨與脊椎骨根根雕刻如生，頗為突出。

羅漢下身圍披袈裟，雙手交疊於左膝之上，呈修行者姿態。

罗汉下方衣摆处，刻“时敏”篆书款。

整尊造像雖一掌高，但雕琢之細節尤為豐富，

羅漢朵頤豐盈，衣紋處理流暢，为清中期嘉定竹人蔡時敏的典型風格。

蔡時敏，江蘇嘉定人，主要活動時間約在清乾隆至嘉慶（1736-1820）年間，

最擅長竹根雕刻人物，去世時年僅四十九歲。

清金元鈺撰《竹人錄》中記載：“時敏，

字遜初，小字肖官，遂以蔡肖官得名。

雕鏤工巧，最善人物，不襲封氏面目，而能各自成家。

嘗摹李龍眠十八尊者，龐眉深目，朵頤豐顙，

猛如搏虎豢龍，靜若拈花執帚，曲盡變化，無有同者。

惜年不永，卒四十九歲。弟子賀其吉，字允臧，傳其業”。

款識：時敏

參閱：上海博物館藏 蔡時敏 竹根雕東方朔像

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LITERATI AESTHETIC

～ 060 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 061 ～

蔡時敏英年早逝，傳世品極少，所見多為珍罕佳品。

其所作竹雕人物尤屬一絕，本品即為典型。

從傳世品看，蔡時敏所雕人物刀法圓熟，風格沈厚文雅，

人物眉目間頗具祥和之氣，與以新奇見勝的同期封氏作風迥異。

今可見上海博物館藏蔡詩敏竹根雕人物像兩件，

其中一件東方朔像，刻款“時敏”與本品一致，可資參照。

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～ 062 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 063 ～

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LITERATI AESTHETIC

~065~

EARLY QING DYNASTY

A Superb Bamboo-Root Carving of a Raft

Carrying ‘Immortals’

清早期

竹雕仙人乘槎擺件

RMB: 300,000-400,000

USD: 46,400-61,900

2412

通高 16 厘米  長 28 厘米

以竹根天然之蜿蜒形態，琢成仙槎孤舟，船身枝椏狀若虯龍，

枝葉間掩映仙人及童子一行四人乘槎遠游，一幅祥和景象。

仙人和童子姿態、神態各異：或坐於槎木之上，或搖櫓，

或沈醉風景作思考狀，又似在吟詩作，一旁仙鶴悠閒地整理自己的羽毛。

人物衣飾細節一絲不苟，衣帶隨風飄蕩，極具動感，仙鶴羽毛根根分明。

整器構圖栩栩如生，作工繁縟精細，嚴謹不失靈動，承襲嘉定竹刻要訣，

以圓雕和高浮雕深刻物象，刀法峻利，雕琢入微，表面溫潤光滑，處理得當。

嘉定竹刻以生動精微著稱，竹根之材崎嶇多變，

較渾圓的竹筒更難雕琢，卻往往更富奇趣。

此槎置景錯落有致，極富裝飾意趣，選料、題材、工藝無一不精益求精，

形象地刻畫了「仙人乘槎」這一古老題材。

加之包漿瑩潤厚澤，更顯古雅宜人。

底配硬木海水座，模擬槎下波濤洶湧，浪花翻滾之情勢，

立刻增添神采，使得畫面活靈活現：仙舟漂浮海上，

迎風破浪之狀宛然如真，若可乘流直上天。

值得一提的是，仙人手中之槳可拆卸並單獨保存，

此器流傳雖久但保存完好，極為難得。

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LITERATI AESTHETIC

～ 066 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 067 ～

類似造型可參《中國竹木牙角器全集 1（竹刻器）》，

文物出版社，2009 年，111 頁，圖版 131，故宮博物院藏。

而此品雕琢圓轉細膩，以圓雕和高浮雕表現豐富的層理細節，

生動入微，承明末嘉定一脈竹人之風格，頗具文人竹刻之意趣。

仙槎浮海通天的傳說，出自晉代張華《博物志》卷十 :

「舊說雲天河與海通。近世有人居海渚者﹐年年八月有浮槎去來 ﹐

不失期﹐人有奇志﹐立飛閣於查上﹐多賫糧﹐乘槎而去。」

後世又將故事人物附會為張騫，謂其乘槎尋黃河之源。

目前所知最早以仙槎為工藝品題材者是元代著名的冶銀工匠朱碧山，

有台北故宮博物院藏銀雕張騫乘槎存世。

古詩句中常有述及浮槎者：「賓至星槎落，仙來月宇空」

「廄馬翩翩禁外逢，星槎上漢杳難從」，

明清時期，仙槎被納入吉祥圖案體系，與八仙過海等題材類似，

皆被賦予祝壽之意，甚得皇室寶愛，為明清竹木雕刻中常見的題材之一。

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LITERATI AESTHETIC

～ 068 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 069 ～

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LITERATI AESTHETIC

~071~

EARLY QING DYNASTY

A Natural-Form Zitan Brushpot

清早期

紫檀雕隨形筆筒

RMB: 200,000-300,000

USD: 31,000-46,400

2413

高 12.9 厘米

明末清初文人崇尚自然，推崇樸實簡潔之文風。

清初“樸學”尤盛，其學以求實、切理見稱於世，

表現於器物則為此器之不假繁飾而重實用，

突出天真韻致與文質相參之美。

此筆筒紫檀仿樹瘤形。

選取上等木料紫檀挖制而成，材壁寬厚，

木質堅密細膩，木紋自然揮灑，縱意流暢。

整器取樹瘤乾狀樣態，並無紋飾可言，

突出木材自然的形態及木質紋理，契合了文人思想，

雖陳於書齋之用，但可憑想千里之外，為大巧不工之文房雅器佳作。

來源：翦淞閣舊藏

記錄：中國嘉德，2006.6.3，翦淞閣精選文房名品專場，Lot.1503

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～ 072 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 073 ～

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LITERATI AESTHETIC

~075~

MING DYNASTY

An Embellished Zitan Incense Box with 'Wen

Zhengming' mark

明

文徵明款紫檀嵌八寶香盒

RMB: 1,500,000-2,000,000

USD: 232,200-309,600

2414

直径 7.7 厘米

此紫檀錯銀嵌八寶詩文蓋盒呈扁圓形，形制端正古雅，規整秀麗。

風格絕似出自明代雕刻大師周柱之手，據明清史料載，

嘉靖年間周氏活躍於江蘇揚州，以其首創百寶鑲聞名，擅於木及漆器上，

細鑲五彩雜寶，所用玉石種類繁多，紋樣複雜，

出類拔萃周柱之鑲嵌工藝極為繁復，層迭交錯，營造三維視效，

加上使用金、銀等名貴金屬，創出層次豐富之絕妙佳作。

此蓋盒作字母扣，沿口突起邊線，器身直壁，

蓋面上以珊瑚、螺鈿、綠松、玉等百寶鑲嵌梅花牡丹，各色寶石共置一器，

致使紫檀蓋盒更顯華麗雅致之態，其空白處錯銀為文徵明詩句：

“老乾含春意，疏枝吐玉花。酒闌明月上，移影臥窗紗”，“徵明”。

值得一提的是，器蓋身子母口處，均鑲嵌有一圈竹片。

究其工藝，乃是先將窄小的口部均勻留壁，挖出凹槽，

又將竹段細細琢為粗細適合的小圈，嵌入其中。

其別緻巧思，精妙契合之處，難以言表。

此器紫木色本既沈鬱凝厚，呈現端莊素雅之貌，而嵌竹之精工，

錯銀之細作，百寶之奢材，使之於樸茂清幽中揉以華麗雍容之姿，

而現靈秀雅致之貌，富貴祥和之態。

考其用途，或為盛香之具。其本身亦是極佳的工藝品，至為難得。

款識：老干含春意，疏枝吐玉花。酒闌明月上，移影臥窗紗。徵明。

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～ 076 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 077 ～

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LITERATI AESTHETIC

~079~

EARLY QING DYNASTY

An Embellished 'Birds and Flowers' Zitan Brushpot

清早期

紫檀嵌百寶花鳥圖筆筒

RMB:600,000-800,000

USD: 92,900-123,800

2415

直径 15.4 厘米  高 15.9 厘米

筆筒以紫檀為材，用料豐實，下設活臍。

紫檀色澤深沈，皮殼潤澤亮麗，允為上品。

筆筒外壁以嵌百寶裝飾花鳥圖樣，

用螺鈿、瑪瑙、松石、青金石等珍材寶石，精琢巧嵌為各色肖形之物。

視之，為一老乾虯枝生於石叢之間，間有石榴伴生。

枝條延綿遠探，有梅花生於枝上，含苞者，盛放者，團團簇簇，清雅可愛。

枝頭以螺鈿嵌錯绶带鸟，作高翎長尾，狀甚秀雅可愛。

此筆筒用料上佳，百寶嵌工亦屬精妙者，實屬佳品。

相類題材、裝飾工藝的紫檀嵌百寶筆筒，

可參照故宮博物院收藏的一件紫檀百寶嵌梅竹雙禽圖筆筒，

二者於梅花嵌錯工藝上頗有相似之處，可資參照。

百寶嵌之工最盛於明末，以周柱所制為上佳者。

周柱，即周翥，明嘉靖年間江蘇人，生卒不詳，以其百寶嵌聞名。

乾隆年間藏書家吳騫（1733-1813）撰《尖陽業筆》卷五記：

「明世宗時，有周柱善鑲嵌奩匣，精妙絕倫，時稱周嵌。」

周柱之鑲嵌工藝極為繁復，層迭錯落，營造三維視效，

又綴以金、銀等貴重金屬，屢創層次豐富之佳品。

因此自明末以降，百寶嵌裝飾的文房具，

向來是顯貴乃至皇室方能使用珍玩罕器。

如《西京雜記》所言：「天子筆管以錯寶為研。」

另據《遵生八箋》稱：「如雕刻寶嵌紫檀等器，其費心思工本，為一代之絕。」

此筆筒用紫檀為材，更兼細嵌百寶，

可知在當時亦應是精工巧制，價值不菲的珍品。

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LITERATI AESTHETIC

～ 080 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 081 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 082 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 083 ～

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LITERATI AESTHETIC

~085~

MING DYNASTY

A Pair of Coconut Shell Inlaid Zitan Chess Jars

明

紫檀嵌椰殼棋缸一對

RMB: 220,000-250,000

USD: 34,100-38,700

2416

高 9.6 厘米

以椰殼制器歷史頗久，最早可追溯至唐代。

至明清時，椰殼鑲嵌與雕刻工藝已頗為成熟，其堅硬細膩，質若文石，

表皮乾潔，故多有以椰殼製作文房小件雅玩者，以南方廣東等地最為多見。

椰殼作器，多見裁切拼貼後的小件，似本品這般，

用整枚椰殼雕刻成器者，需選用佳料，巧施精工，較為難得。

此對棋缸以完整椰殼上下裁切，鑲嵌紫檀口、底，配蓋成器。

整只椰殼無裂無缺，視之有玳瑁、菠蘿漆之質感，上施精雕巧刻。

匠人琢菱格錦紋為地，前後留兩處銀錠形開光，

開光內以「剔地起陽」技法，雕作四時花卉，

有牡丹、荷花、秋菊、寒梅四種，

線條流暢，花枝舒展大方，頗具時代風格。

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

～ 086 ～

今所見古代椰殼器，以清代所作最為多見，明代稀見，且施巧刻者更少。

此對棋缸以整只椰殼施刻，雕工精巧，且具典型的明代風格，尤為珍罕。

此器所施雕刻工藝，與明中晚期的雕漆技法頗為相似。

尤其開光內的牡丹、梅花紋樣，多能在同時期的剔紅器中尋得例證。

典例可參照清宮舊藏數例明中期剔紅梅花、芙蓉紋方盤，

其花卉雕刻之隱起、構圖多甚相仿，可為參照。

存碧玉及瑪瑙棋子，及舊配木盒。

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LITERATI AESTHETIC

～ 087 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC

~089~

QING DYNASTY

A Very Fine and Rare Inkstone, Inscribed by Wu Changshuo, with Shen

Shiyou’s provenance and mentioned in Shen’s Inkstone Collection

清 《沈氏硯林》著錄

吳昌碩銘 沈石友藏精衛銜殘硯

RMB: 2,200,000-2,600,000

USD: 340,600-402,500

2417

长 12.4 厘米  宽 11.2 厘米

    論晚清名硯，則言必及沈石友與《沈氏硯林》。

沈汝瑾（1858-1917），字公周，因喜石硯而號石友，

別署鈍居士，江蘇常熟人。石友工詩善書，精篆刻，

富收藏，尤嗜硯石，晚年藏硯百數十方，自號“百石

老人”。其每有所獲，便邀吳昌碩（1844 ～ 1927）共

作題、畫，由吳昌碩弟子趙古泥（1874 － 1933）鐫刻

於硯上，尤得文人雅趣。石友歿後六年，其子沈若懷

將父親藏硯付之氈蠟，共收 158 方，結集四卷，是

為《沈氏硯林》。《沈氏硯林》之能為硯壇“寶笈”，不

惟石友藏硯品味精絕，多數硯石上缶翁、石友合作的

題刻，更為之增色不少。尤其吳昌碩所作的硯銘，詩

以抒情、贊硯記事或禪語言志，以蒼勁老辣、頗具金

石韻味的書法呈現而出，俱可稱書文雙絕，寓意深遠。

    此硯為端州水坑石製成，石質妙絕，其色深紫，

撫之溫潤細密，有散墨不凝之質。制硯者惜其石質，

僅略斫成形，四側留青皮，唯上、下兩面精心修磨，

成硯堂、覆手。硯首深挖墨池，上方留皮處不施打磨，

天然作斜削狀，形如斧劈，可謂鬼斧神工。硯首、覆

手兩處刻銘，一為硯名“精衛銜殘”；一為題刻：“滄

海難填，此胡為者。膚寸出雲，可雨天下。石友屬昌

碩銘。癸醜孟春。”

    配紅木硯盒，上存「白沙邨莊」印款。

    硯以“精衛銜殘”自銘，又言“滄海難填，此胡

為者”，甚有雄渾悲愴之感，《沈氏硯林》中的硯銘

多頌硯、抒情者，此方精衛銜殘硯在其中頗顯特別。

“精衛銜殘”不僅是此方硯石的氣質，也是缶翁半生

坎坷仕途的寫照。

    吳昌碩早年雖懷報國之志，但不得功名，唯結交

時任河道總督的吳大澂後，方遇伯樂。因此，1894 年

甲午海戰失利後，已屆知命之年的吳昌碩不顧親友反

對，毅然決定應吳大澂之邀，作為戎幕參佐北上抗日。

然甲午一敗，將他的雄志化為泡影。吳昌碩曾作《哭

丁汝昌》，文中嘆“精衛銜石填滄海，鳴呼我國多

烈士”，豈非其心聲！此後，吳昌碩漸疏官場，最終

決意告別仕途，全心投入書畫之中。但此段豪情卻仍

化於他的筆墨、篆刀，蘊於他的藝術創作之中，方才

有了他“老缶衰年別有才”的成就。

硯銘：1、精衛銜殘。缶；

    2、滄海難填，此胡為者，膚寸出雲，可雨天下。

     石友屬昌碩銘。癸醜孟春。印文：缶。

硯盒鑒藏印：白沙邨莊

來源：沈石友、橋本關雪舊藏。

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LITERATI AESTHETIC

～ 090 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 091 ～

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LITERATI AESTHETIC ～ 092 ～

    本硯銘作於癸醜孟春（1913 年），其年吳昌碩出

任西泠印社社長，此銘更像是他參透半生，以硯抒志

的豪言：便是滄海難填，尤存此銜殘之志，亦終能雨

澤天下。

    此硯另為日本橋本關雪 (1883-1945) 舊藏。沈石友

去世後，家門衰敗，家中所藏 157 方佳硯被變賣至日

本，後輾轉被橋本關雪接手購入，藏於“白沙村莊”。

橋本關雪多與中國畫家交好，錢瘦鐵留日期間，曾在

橋本關雪的白沙村莊住了一年多，此硯盒上“白沙

村莊”收藏印，便是出自錢瘦鐵之手，常見於這批

著錄名硯上。

    後幾經更迭，此批名硯流散海外，多數已難覓蹤

跡。據統計，如今公私所藏的沈氏著錄藏硯已經不足

60 方，偶見現身拍場者則必為罕品。此方精衛銜殘

硯，不僅歷百年更迭而重回舊土，更承載著缶翁的一

腔家國豪情，足可視之為近代硯林之珍寶。

出版：

《沈氏研林》卷一，

第 39 號，精衛銜殘硯。

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LITERATI AESTHETIC

～ 093 ～

赏石一组四件，为近现代著名篆刻家、收藏家高时敷旧藏之物。

每件赏石皆附石画或石拓一幅，

上存高络园及其友人刘光鼐、郑逸梅等人所作题识。

每件石画，皆在赏石本身的奇形异状之上，又补画寥寥数笔，

即成云山仙境、又或为待月仙人，甚至有补画成络园肖像者。

观之不仅得赏石之妙趣，

更可据之一窥近现代文人之交游，颇得文房雅趣。

高时敷（1886 ～ 1976），字绎求，又字弋虬，号络园。

近现代篆刻家、金石收藏家，西泠印社早期社员。为

高时丰、高时显之弟，并称“高氏三杰”。

工篆刻，富收藏，惜其收藏于抗战期中，多毁于日寇之手。

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LITERATI AESTHETIC

~095~

QING DYNASTY

A Group of Four Scholar’s Rock and Four Paintings of Scholar’s

Rock with Gao Luoyuan’s Provenance

清

高絡園藏賞石四方 配石畫四幅

RMB: 300,000-400,000

USD: 46,400-61,900

2418

尺寸不一

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LITERATI AESTHETIC ～ 096 ～

雲山訪道

插屏高 45.5 厘米

石板直徑 21 厘米

    插屏紫檀製成，屏心嵌雲石面，屏面雲石為

白色底，間雜有淡黑色紋理，山水雲煙飄渺，石

面花紋猶如宋代米芾所繪水墨山水畫，淋灕酣暢，

頗得自然之趣，是為文房書齋之佳品。石畫附有

劉惜暗、高仁偶等題識。

釋文（一）：

絡丈屬題大石理文寫意。壬子年夏日，惜闇。

鈐印：惜闇（朱）、劉酉棣印（白）、墨緣（朱）

釋文（二）：

中年無母，萬里遁兵，八載滇南，五游大理，其

地產石，品聳環瀛，剔怪搜奇，每過必致，居恆

自喜，足傲儀徵。然而過眼雲煙，一瞥即逝。東

歸檢失，略可數件。偶出斯有，詒我六哥，塵封

破篋，蓋青年所何期賞心。聖解頓揭厥蘊，錫以

美稱，寫照命題，原夫晦顯須時，知己難得，重

為石慶，書且志喜。壬子重午，二禺病睕。

鈐印：高二禺（朱）、淡泊自師（朱）

釋文（三）：

可道非常道，言求豈外求。是誰遺世客，來訪赤

松儔。山色無今古，雲心任雲留。點蒼一片石，

坐對勝丹邱。奉題絡圖六兄雲山訪道圖。壬子立

秋，九思並記。鈐印：長吟長壽（朱）

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LITERATI AESTHETIC

～ 097 ～

Selected Chinese Works of Art

LITERATI AESTHETIC ～ 098 ～

釋文（一）：絡丈以此圖出示屬題，余初未能徹領圖

意，及讀其記，乃得悉妙蘊，而嘆為三生奇緣也。因

即錄之，繫於圖下，以供觀賞者亦知此圖之原委，並

綴絕句奉正（句錄後）。細認題名字未泯，何須似

我疑前身。有緣示相三生石，難老方知證宿因。壬子

年十二月，惜闇題於赤烏研室。鈐印：劉酉棣印（白）、

戌安之璽（白）

釋文（二）：高風亮節，樂在其中。長無相忘，壽者

此翁。拈十六字並頭書之，祝翁長壽也。癸醜四月，

天笑時年九十有八。鈐印：天笑九十後作（朱）

釋文（三）：懸想靈岩屐印頻，如斯巧合豈無因。得

來一片天然石，欲現三生自在身。□□高懷文人畫，

欣欣樂事筆傳神。題詩先祝期頤壽，壽比蒼松不老春。

乙卯三月即望，煉霞。鈐印：周煉霞（朱白）

釋文（四）：石有頑有奇者，頑者固棄材，而奇則妙，

欲入神霛，幾通聖，有不可思議者在。絡園前輩先生

壽衍耄耋，杜門養靜，多蓄奇石，列置案頭，分寸微

物，而山林之秀，皋疇之盛，衣冠之鮮楚，靡不隱見。

其間對之，萬類由心，千里在握，寄情寓意，其樂勝

於南面。尤奇者此中有人赫然具姓氏，一獒隨之，符

其肖屬，謂非入神通聖而何？予目睹其物，否則決不

信天壤問竟有如此之奇者。前輩手拓一紙，囑識數語，

不辭龠陋，書此歸之。癸醜春，鄭逸梅。鈐印：鄭逸

梅（白）

釋文（五）：余年八十有三，戊申之歲長至節偶於靈

岩石子中檢得此枚。其中有人，胸中現一「高」字，

左角則「高樂」二文，燦燦入目。右角下一犬蹲者。

是則余姓也、小名也、生肖也，悉備於茲石。抑何巧

合？惟中一人乃不似我，豈過去之我，或未來之我？

本無我，何必執。我因名之：「是我非我」。絡園記。

壬子嘉平，惜闇書。鈐印：惜闇（白）、句章劉氏之

璽（白）

似我非我

高 6.6 厘米

此賞石為高時敷於靈岩山偶然拾得，

質地細膩，色彩柔和，石面似有一書生，

右下角臥一犬，拙樸天真，配隨形木座。

石畫附有劉惜闇、周煉霞、鄭逸梅等題識。

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釋文（一）：繹求六兄屬題。眼底湖莊劫夢移，披榛

巧遇一拳遺。個中忽現商山種，凹凸分明鬼斧疑。石

屏鵶樹妙哦詩，刻畫天然此更奇。自是君家真瑞應，

歲寒三秀見風姿。陳敬第。鈐印：有所不為齋題記（白）

釋文（二）：物華光怪燭清門，芝石天然目笑存。如

玉德純原不琢，似蘭香異卻無根。靈毫畫恐神難入，

寶甓藏宜佛共尊。記取芳園勞俯拾，登筵勤洗劫灰痕。

繹求六兄先生劫後歸杭，修葺園宇，偶於瓦礫間拾得

一小石，天然成靈芝形狀，喜置案頭，珍若拱璧，並

摹小影，廣徵題詠，爰賦長句，錄呈教定。丁亥孟冬，

繭堂弟袁思永。鈐印：繭齋七十歲後所作（朱）

釋文（三）：湖莊竹樹郁槎伢，劫後荒蕪委斷沙。俯

拾忽逢靈石異，諦觀驚現瑞芝斜。君方門內開三徑，

我羨壺中得九華。庭戶復興祥事集，好題軒額宇籠紗。

一自清歌出漢宮，千年嘉瑞語從容。世何寶此無根草，

理或相同化石松。袖里莫遮龍虎氣，箋頭新剔蘚苔封。

人生遇合誠無定，屐齒真成意外逢。誰謂深山採摘難，

金莖宛轉耐人看。自全乃在劫灰外，相賞最宜尊卣間。

永保堅貞完大璞，妙成文理謝精刊。煮來倘共靈前服，

端使君顏駐沃丹。曲檻迴廊脈絡通，一卷差勝百玲瓏。

便應自署紫芝叟，徑欲相從黃石公。堂下翠縈書帶草，

簷前青拂嶧山桐。武林此後添佳話，積善門庭獲報豐。

繹求社兄所居杭州雙陳巷舊宅，頗具池亭花竹之勝，

名曰絡園。丁醜之變，毀於劫火。迨丁亥春，次第絡

營，將復舊觀矣。一日攜園丁赴湖莊移竹，見亭榭傾

圮，竹樹蕪穢，不無悵悵。忽於地上拾得一石，其一

面作芝形，不假雕琢，天然成文。欣然攜歸，供之齋中。

擬名其軒曰芝石，並精拓為冊，且出示原石，屬為題

詠，把玩之餘，不覺詞費，幸教之。丁亥夏五月，癭

叟時客滬上。

歲寒三秀

高 4.8 厘米

此石為高時敷修葺園時偶然拾得，

自然生成靈芝形狀，頗有拙趣，

為案頭不可或缺之清玩，配隨形木座。

石畫附陳叔通、劉光鼐等人題識。

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