1234
民国 汪晓棠 粉彩教子图瓶
底款：彤云山房
汪晓棠（1885-1924），又名汪隶、室名彤云山房，清末民初著名瓷绘名家，
曾任瓷业美术研究社副社长。汪晓棠人物画最著名，所画仕女，俏丽妩媚，
姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色精细淡雅，深得改琦、费丹旭、钱慧安
一派精髓。珠山八友中以画人物着称的王大凡，就是出自汪晓棠门下。他
与潘匋宇、王琦、周小松被公认为景德镇现代粉彩的奠基人。
H:19.3cm
RMB: 120,000
1235
民国 张志汤 粉彩青绿山水图瓶
底款：乾隆年製
来源：香港藏家旧藏
张志汤（1893-1971），画室名亦陶斋，江西婺源人。景德镇瓷绘大家，与
珠山八友齐名并配画，系民国及解放后院派领军人物。1935 年任浮梁陶瓷
职业学校教师，1945 年在江西省立陶专工作，1946 年主笔绘制蒋介石为盟
国首脑赠送的国礼瓷，时称蒋介石御用画师。建国后任景德镇陶瓷学院教授，
桃李满天下。张氏山水画笔法工细，构图谨严，极具宋元名画风采。
拍品呈椭圆形，上位唇口，下圈足微微外撇，是瓷器中制作难度很大的一种，
多用于高档立件器物，不能用旋坯的方法制作，需裁剪泥片，阴干后用泥
糊拼接，之后再粘底，稍有不慎就会变形，而且不能修补，一旦修补，入
窑后释放应力，必成废品，上釉多靠吹釉法，十分费工，故有“一方顶十圆”
之说，多为民国时期的精品。此作做工十分精致，造型庄重优美，边饰整饬，
富丽典雅。质精釉润，作品无论是构图亦或笔法，皆师法宋元，通景绘画，
画面爽朗富丽，着色如宝石之光，灿烂夺目，精妙绝伦，为张志汤青绿山
水精心之作。画面以青绿山水画技法表现，前景绘奇石磊落的山脚，中景
古松耸立，楼阁听风，远景青峰迭起，插入云间，瀑布飞流直下，气氛清
净无尘，山石以解锁皴之法表现，曲线的组合做到化繁为简，简中有繁。
山石染青色，秀松以墨彩勾描后染绿色，青翠变化随造化而异。全图刻画
工细，无一笔懈怠。综观全幅，不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观近睹
均令人折服。在用色上，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，
色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，青山如黛，光彩
照人。好一幅青绿江山图！
作品有乾隆瓷绘章法严谨之风，笔精色妙，展现出作者深厚的绘画功力。
H:25.5cm
RMB: 200,000
1236
民国 张志汤 粉彩丛菊图笔筒
钤印：志汤
底款：亦陶斋
笔筒造型小巧灵秀，通景绘丛菊，花团锦簇，灿烂艳丽，表现出鏖战秋风、
藐视严霜之特性。作者以没骨法画叶，正叶为深，反叶为淡，稀处补枝，
密处缀英。以勾勒法画花，花瓣有正、侧、偃、仰的朝向，笔法严谨，色
精墨妙，红紫白蓝，写出了东篱五色。
张志汤（1893-1971），画室名亦陶斋，江西婺源人。景德镇瓷绘大家，与
珠山八友齐名并配画，系民国及解放后院派领军人物。1901 年入景德镇余
立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌绘彩瓷，因而得见宋元绘
画的珂罗版印刷品，技艺大进。1935 年任浮梁陶瓷职业学校教师，1945 年
在江西省立陶专工作，1946 年主笔绘制蒋介石为盟国首脑赠送的国礼瓷，
时称蒋介石御用画师。
D:4.7cm H:14cm
RMB: 120,000
1237
民国 方云峰 粉彩竹里煎茶图瓶
题识：竹里煎茶，佩霞方云峰作于珠山。
钤印：之印
底款：岩仙
本件作品盘口，造型秀丽挺拔，通体粉彩绘制高士仕女松下煎茶图，绘制
饱满，构图巧妙，高士怡然坐于松下，仕女起身执壶，小童一旁伺候，人
物神情相互呼应，动态生动自然，整体画面极具文人画意味，构建出一派
文人所向往之图景。为同类粉彩器中精彩之作。
方云峰号佩霞，别号惜花轩主，擅长粉彩仕女。方云峰虽不在珠山八友之列，
但其艺术造诣不在八友之下。先后任教于江西省立陶业学校、浮梁陶瓷职
业学校，《景德镇陶瓷史稿》有言赞其：“貌温雅而清癯，情嗜画而善书。
寄情于尊爨柘锩，传神于猫蝶仕女，继踪光哲，比壶公以何殊。创新仿古，
应予年唐而并驰。”
H:19.2cm
RMB: 120,000
1238
民国 梅花馆製 粉彩梅鹤图瓶
底款：梅花馆製
备注：文物公司老标签
此件瓷瓶以白釉为地，描绘梅鹤图，图中绘有一只仙鹤，落脚于前
景梅树前，翎羽绘制入毫，回首高望，结构准确，绘制生动，后绘
一棵梅花树，虬干铁枝造型，疏枝凌臂间，梅花或含苞欲放，或盛
开吐芳，傲雪怒放，花朵设色淡雅，气韵葳蕤，盎然生色，又执意
以“淡、洁”设色，于繁华中见清逸，迸发中见风骨其梅花形象，
成为人精神品质物化的象征形式。整件作品绘画生动，设色鲜艳，
绘工精妙。
H:40.6cm
RMB: 40,000
1239
1950 年代 粉彩万花地开窗竹报平安蝠耳瓶
底款：中国景德镇
参阅：《景德镇陶瓷艺术精品鉴赏 粉彩卷》P163 双安图 粉彩锦地开
光蝠耳瓶
来源：香港藏家旧藏
直口，溜肩，垂鼓腹，高圈足，肩部堆塑一对蝠耳。瓶身满绘万花锦地，
腹部双面做圆形开光，开光内绘竹石牡丹，一对鹌鹑相顾栖息于绿荫丛
中，寓意“荣华富贵，高堂双安”，万花锦地生机盎然，热闹非凡。此
瓶多做寿礼或赠送长辈，以喻双安长寿。底部署“中国景德镇”楷书款，
是建国初期景德镇艺术瓷厂之杰作。
H:41.7cm
RMB: 220,000
1240
1957 年 刘仲卿 粉彩花卉图葫芦瓶
底款：中国景德镇一九五七年
参阅：景德镇陶瓷馆藏品
拍品为刘仲卿 1957 年创作于轻工业部陶瓷研究所，
器型制作规整，工艺较为复杂。瓶呈葫芦形，撇口，
口沿以金彩饰之。瓶身通景以粉彩绘花卉图，绘制多
束折枝花卉，有牡丹、绣球、茶花、菊花、月季、梅花、
荷花、秋葵等，构图考究，生动传神。其笔法细腻圆
润，色彩清新脱俗，构图舒朗有致，画意吉祥如意，
画面不失雅致。上追雍正画意，为刘仲卿上乘之作。
刘仲卿（1889-1969），字锡祖，江西莲塘人。九岁
就开始学习瓷器彩绘，青年时期又临摹过故宫博物馆
的大量工艺美术作品，粉彩瓷器彩绘技艺如火纯青。
他所绘制的作品画风和色彩，都传承于清代雍正年间
的粉彩瓷器风格。中年后专攻粉彩花鸟、虫草，独自
创制独特的点线技法，使画面流畅自然，细腻生动。
特别是花卉、蝴蝶最为突出。作品艳而不浮，严谨秀
逸，妙诣独得，意趣高华。景德镇陶瓷馆有同类作品，
可资比较。
H:43cm
RMB: 350,000
景德镇陶瓷馆藏品
1241
1948 年 王锡良 粉彩人物盘一对
题识：暗思何事主斜阳，三十七年长夏王锡良；锡良
钤印：之印
作品为成对挂盘，盘心绘仕女及仙女图。一盘绘庭院仕女图，用彩
淡雅，仕女神情生动，低眉颔首，似有心事，周围绘树木赏石，空
间层次感佳，且构图考究，疏密有致。另一盘绘天女散花图，天女
腾云驾雾，仙气飘然，衣着璎珞华丽，数多花瓣随风落下，画面灵
动优美。为王锡良人物作品中的精品。
王锡良，1922 年生。1959 年被景德镇市人民政府首批授予“陶瓷
美术家”，1979 年被轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号，为
景德镇市首位获此殊荣者。1987 年被评定为高级工艺美术师职称，
1992 年享受国务院颁发的“政府特殊津贴”，系中国美术家协会会
员、景德镇画院院长。
D:18.9cm×2
RMB: 320,000
1242
民国 粉彩美女高士图瓶一对
底款：洪宪年制
来源：香港藏家旧藏
拍品为成对橄榄尊，两只皆通景绘美女高士图，造型挺拔饱满，彩
料纯正，构图考究，主题图案绘制一高士手执芭蕉扇，坐于书案前，
面前书案上古籍，茶具俨然，旁有卷缸内陈画卷、珊瑚，身旁有仕
女两人，面目清秀。四周奇石，树木，石栏布局皆具巧思，构成一
幅静谧而雅逸的画面，极具文人气息，应为瓷绘高手所绘制，成对
保留，极为不易，不失为民国早期陈设瓷之精品。
H1:34cm H2:34cm
RMB: 40,000
1244
民国 万云岩 粉彩教子图瓶一对
题识：盘云亸凤妆初就。蕊佩声移，结伴嬉晴昼。一剪香风揎翠袖。
娟娟珠露芳心逗。小拔水瓷拳石瘦。沅芷湘蘅，尽意凭消受。玉琢
娇娃花比秀。谱入琴丝，合向蟾宫奏。蝶恋花。
钤印：乾隆御览之宝 德高 志远 碧桐书室
底款：大清乾隆年制
拍品成对保存，瓶身绘制教子图。绘制人物众多，仕女、童子等人
物、意象丰富。用色艳丽，刻画细致入微，神态生动。整体造型硕大，
成对保留极为不易。
万云岩（1910-1950），又名石山。江西南昌人。20 世纪 30 年代在
南昌丽泽轩画彩瓷，抗战胜利后到景德镇开店绘瓷。万云岩擅长粉
彩人物。作品用笔工整，风格古雅，着色清淡。
H:45.5cm×2
RMB: 50,000
1245
民国 段子安 粉彩人物瓷板一对
题识 : 1. 朝骑鸾凤到碧落，暮见桑田生白波。长景明晖在空际，金银宫阙
高嵯峨。蝙蝠随飞混沌开，中条山上麒驴来。桑田沧海无人管，又打漠评
一劫间。客次珠山。子安写。
2. 五云吹动玉皇箫，神韵飞扬澈九霄。六甲符成骑鹤背，紫薇宫里
会红绡。久炼火丹，成功圆行。亦云白日见飞升，异香遍山谷。客次昌江
段子安作于六月。闻西窗仿河上名人吴友如法意。
钤印 : 段 之印 之印
来源：台湾藏家旧藏
此对人物瓷板，画面所绘人物神态各异，却又出神入化，作者以其特有的
粗扩、豪放的笔法突出人物形态表情，四人坐骑分别为狮、驴、象、麒麟，
其神兽栩栩如生，十分灵动，超俗绝世，别有趣味。画面既酣畅淋滴又杂
而有章，人物造型有黄瘿瓢遗风，风格鲜明，笔触怪异。衣褶繁缚，丝丝
不苟。书法狂放不羁，极为老成。
段子安，又名子清。斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人。民国时期著名新
粉彩文人瓷画家。绘花鸟人物，尤擅山水。笔意极具元人萧疏空灵之气，
设色厚重斑斓，花鸟师宗八大，人物有黄瘿瓢遗风。他的一生可说是坎坎
坷坷，从他的作品来看，应该在 20 年代或再早一点就成名了。常见款识如：
段澜、子新、子珍。早期山水比较工，后来因家庭变故，一改原来的画路。
段氏瓷画设色厚重，笔触怪异，观之有似到未到、信笔涂鸦之感，实乃绘
画最高境界。他的瓷画与近代西方油画色调、笔触有类似处，属个人风骨
精髓所在，尤不容易仿之。最难得的是他的作品没有程序化的东西，用心
在画，并且其作品题款多有诗文，书法狂放不羁。其不同题材的作品采用
不同风格的书法，极具个性。段子安瓷画作品很多方面还有待于进一步研
究发现。
瓷板：21.5×80.5cm×2
框：37×106.2cm×2
RMB: 250,000
1246
1930 年 王琦 粉彩福在眼前图册页瓷板
题识：蒲觞涤氛，龙集庚午冬月，西昌匋迷散人王琦写。
钤印：西昌王琦 匋迷
来源：澳大利亚私人收藏，藏家父亲在 20 世纪 90 年代从一位 1960 年代
移居西澳的英国绅士手中购得。
此作原装老木框，所绘锺馗，身着红袍，头戴乌纱，身体前倾，双目圆睁，
髯须满脸，作者以夸张手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，笔触细腻，衣
纹处理极富动感，由飘飞断逸的线条组合而成人物的动态，寥寥数笔就赋
予了人物强烈的立体感，使人物形神兼备，尽显粉彩工艺之特色。画笔老
辣豪放，可见其深厚的国画功底和极强的塑型能力。此作为王琦 46 岁的
作品，开始摆脱钱慧安和黄慎的影子，在继承中有了自己的特征，线条放
达而又疏松，尤其中锋用笔，比之黄慎，更有厚度和概括，配以草书题记，
别具一格。
王琦（1884-1937），号碧珍，别号匋迷道人，斋名匋匋斋。中国陶瓷美
术大师，民国时期景德镇瓷绘名家。原擅捏面人，1901 年来景德镇后，
向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，后又学习钱慧安的绘画艺术，
因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就超过其师。1916 年浮梁知
事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声名鹊起，财源滚滚。1916 年王琦、
王大凡赴上海参观海上画派画展，接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。其
运用绘像方法绘一般瓷器之人物头面（俗称西法头子），仿黄瘿瓢（黄慎）
写意法画衣纹，颇称新奇。另一时期善用粉彩头子法表现人物面容，技艺
非常精湛。王琦带头组织月圆会，史称珠山八友，对于推动景德镇瓷绘艺
术的发展功不可没，王琦的艺术造诣也是成绩斐然，享誉四方。
瓷板：L:13.5cm W:8.5cm
框：L:22cm W:16.5cm
RMB: 200,000
1247
民国 叶震嘉 珐琅彩二乔图扇形瓷板
题识：樱桃樊素口 杨柳小蛮腰
钤印：君子 宜子孙 佳丽 彬然
来源：美国藏家旧藏
晚清内府历庚子事变之劫，典藏文物散失无数，流
入市肆，世人方才初识雍乾二帝挚爱秘玩的珐琅彩
瓷，后来民国三年成立古物陈列所分批展出清宫旧
藏珐琅彩瓷，更是引发一场持久的摹古热潮，精品
也随之迭出，本器虽是摹古，几欲乱真。民国时期，
珐琅彩精品之作大多为艺术修为极高之人所绘制，
比如珠山八友王大凡、何许人，及名家叶震嘉所为，
大多不署款，但个人风格较突出。
此作人物描绘顾盼传情，以没骨技法描绘衣纹，线
条流畅，设色典雅华贵。草地平涂枯绿，花落石旁，
翩翩飞燕带来无限春光。虽未署款，实为叶震嘉典
型之作。
叶震嘉，别名叶振嘉，活跃于 20 世纪 40 年代，陶
瓷美术家，近现代著名珐琅彩绘大家。1956 年在景
德镇陶瓷美术生产合作社供职，1958 年在景德镇
艺术瓷厂供职，1959 年由景德镇市人民政府授予首
届陶瓷美术家称号。
L:28.6cm W:20.1cm
RMB: 400,000
1248
1931 年 王大凡 粉彩美寿图瓷板
题识：美寿图，时在辛未春月东侯姻伯雅玩，侄张国溶敬赠，黟山
王大凡画于昌江。
钤印：堃、大凡
此作为重金订制的寿礼。题跋表明了绘制缘起：“美寿图，时在辛
未春月东侯姻伯雅玩，侄张国溶敬赠，黟山王大凡画于昌江。”。
作品画风俊秀，深得清代大画家吴友如之法，用笔织秀，构图严谨，
气势洒脱，设色雅逸。图中寿星南极仙翁以及仕女，仕女采灵芝坐
于树下，寿星面目慈祥和蔼可亲，旁边青松树立枝干绘制挺拔，色
彩柔和纯正，寓意吉祥。
王大凡（1888-1961），名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名
希平草庐。9 岁开始学徒，12 岁于景德镇学习粉彩绘瓷，15 岁时师
从汪晓棠学习彩绘技法，同时学习国画和诗词歌赋。1915 年，他绘
制的大富贵亦寿考瓷瓶，在巴拿马国际博览会上，荣获金质奖章。
40 年代开始变法，创作了落地粉彩技法，在景德镇独树一帜。1956
年入职轻工业部陶研所，1959 年荣获第一届陶瓷美术家荣誉称号。
王氏善画人物，对后世影响深远。国画大家林风眠、潘天寿、周昌
谷、吴山明等称王大凡是一位艺术修养极高的陶瓷文人画大师，如
果不是当时景德镇环境闭塞，缺乏宣传，“大凡先生人物画艺术造
诣可以与海上大家相媲美。”吴山明观赏了王大凡的原作后称 :“王
大凡的人物画与徐燕荪、张大千、傅抱石的人物画相比亦毫不逊色。”
L:38cm W:24.7cm
RMB: 110,000
1249
民国 何许人风格 粉彩孤山放鹤图瓷板
题识：北风吹大雪，万里白色齐。孤亭能耐冷，爱放鹤横飞。
钤印：乐善堂 乾隆翰辰、惟精惟一
作品写意绘制雪景图，淡雅情趣。何许人的雪景山水技法，远承宋人造景取
势之长，又有明代宫廷院画风格，近受清初王石谷山水影响，用笔精到，工
丽严谨。如画中的楼台界画，松针积雪的技法，山势相叠坡岸交错的布置，
都是对传统技法成功的继承和再现。而在一些细节描绘上，同样是以细腻的
画笔刻画。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显，字与字之间少连笔，
却有绵延直下、一气呵成之势。人与鹤形像生动传神，应为何许人作品。
何许人（1882-1941），原名处，字德达，安徽省南陵县人。珠山八友之一，
因善画雪景而名扬天下。初时常以清初四王之作为范本，循古人规范，摹前
人画迹。书法从二王入手，后改学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出
师表》、《赤壁赋》，以画雪景山水见长。
瓷板：L:37.6cm W:25.2cm
框：L:42.8cm W:30cm
RMB: 200,000
1251
1959 年 周湘甫 墨彩描金还我河山图瓷板
题识：还我河山，一九五九年南州周湘甫作于江西景德镇市艺术瓷厂美研室。
钤印：之印
记录：2018 年 5 月 14 日伦敦邦瀚斯拍卖，编号 159
此作为周湘甫解放后作品，设色清新，用笔工巧，比解放前的作品胜出几筹。作品描绘郑成功收复台湾图，人物造型生动，凸显民族英雄的高大形象，
描绘精细，面部表情生动，画面采取以实托虚、以重托轻的手法，线条勾勒遒劲有力，色调典雅别致，黑、红、金三色搭配相得益彰，用色浓淡层次分明，
轻重色比例得当，其线描具有古彩的苍劲有力，形象吸收了西方素描的画法，其金线圆润厚实有力，风格独特，可以说是前无古人，实为周氏典型作品。
周先生不仅老相画得很好，而且中西合璧，既有阴阳向背关系，又有表现面部结构线条的存在，注重传神，使主题人物更为突出，并达到了以少胜多，
格调清新的艺术效果，不愧为墨彩描金大王。
周湘甫（1895-1979），因为高超的技艺，被称为墨彩描金大王，1959 年被评为第一届陶瓷美术家。周湘甫 1907 年来景德镇学艺，初学古彩，后又受
珠山八友和汪晓棠影响，制作红珊彩，受到当时达官贵人的追捧。1938 年根据客商提供的照片要求，经过潜心研究和不断试验，终于创作了独具一格
的墨彩描金，成为近现代陶瓷“墨彩描金创始人”。在 1952 年公私合营时他率先加入陶瓷工艺社，特别是 1956 年他与刘雨岑先生一同出席了全国手
工业艺人代表会议，更激发了他的创作热情，其技艺精益求精，超过了历史水平。主要作品天生图、木兰从军、岳飞、五老观画、魁星点斗至今已成
为景德镇陶瓷馆镇馆之宝。另有西厢记、郑成功等杰作珍藏于江西工艺美术馆。周先生非常认真，每一件墨彩描金作品都要完美无缺，费时费力，其
作品主要销往港澳，在计划经济时期，作品价格就相对较高。中央工艺美术学院陶瓷设计系主任梅健鹰教授也曾极力赞扬墨彩描金是雅俗共赏的极好
艺术品，对周先生的为人和技艺也十分敬佩。
板：L:37cm W:25cm
框：L:51.2cm W:39cm
RMB: 550,000
1252
民国 王步 黄釉刻划席纹底人物瓷板一对
参阅：2022 年 7 月中贸圣佳春拍，编号 1058，王步民国黄釉刻花墨彩寒梅
双学士图瓷板一套。
拍品工艺特殊，先在胎上以青花料绘图，在图案余处刻席纹，表面不上透
明釉，入炉烧造，出炉后呈现墨彩的效果，再满施黄釉及透明釉，二次烧造。
此成对小瓷板，绘制人物一文一武，十分写实，形象十分生动，武者束发
带冠，双手执刀挽袖，跃跃欲试，文者为一虬髯客，手执书本，侧目回首，
神态均十分生动，笔法老辣，作品兼工带写，虽无款识，然为典型王步作品。
王步（1898-1968），字仁元，号竹溪、长湖，晚年号陶青老人，斋名愿闻
吾过之斋，江西丰城人，系近现代著名的陶瓷美术大家。他技艺斐然，精
于青花、粉彩、矾红瓷艺创作，作品风格迥异，无论山水、花鸟、人物、
走兽无一不精，堪称前无古人后无来者，独步天下，成为中国青花瓷绘发
展史上的
里程碑式人物。
瓷板：L:23.5cm W:16.3cm×2
RMB: 150,000
1253
1967 年 王步 鹏程万
里图纸本立轴
钤印：巨阙长湖 长湖陶青老人书画章
题识：卓立高峰观电雷，鹏程万
里会风时，丁未
秋长湖陶青老人王步作于珠山。
本品作于 1967 年秋，属王步晚年作品，画风苍劲
老辣，用墨、笔法皆炉火纯青。画面绘制雄鹰与
山石，雄鹰展翅而飞，身躯孔武有力，双爪向前
伸出，似发现猎物，眼睛炯炯有神，整体画面极
具奋发向上之精神，亦足可见作者之深厚功力。
且取“鹏程万
里”之寓意，不失为王步纸本画作
之中的精品。
王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城
县人。中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。王步在
景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年，所创作
的各类瓷器作品数以万计。王步的艺术创新和取
得的成就，使他成为中国陶瓷发展史上的
里程碑
式人物，对新中国陶瓷的发展产生了巨大的影响。
他的作品得到普遍的喜爱，被国内外博物馆、收
藏家所珍藏，并在国内外书刊上广为发表，成为
千古经典。
138×51cm
RMB: 200,000
1254
清光绪 小斋主人款 浅绛加官进禄笔筒
钤印：张 小斋
底款：光绪辛卯冬月小斋主人作于使署
张小斋，晚清画家，擅画巨幅人物，风神流露，笔势飘举，意境超凡脱
俗，作者浅绛瓷画作品少见。“加官进禄”是浅绛彩瓷器中较为鲜见题
材。画面中，一位官人端坐树下上，手执笏板，端稳自若，悠闲逍遥又
不失端严。身旁，一只梅花鹿悠然卧于身旁；两旁树木俨然，赐凉爽福
缘之地一荫。因“鹿”同“禄”同音，故此题材取“加官进禄”之寓意。
画面设色丰富清丽、莺飞草长、人物、梅花鹿皆刻画生动，用笔洒脱。
好一幅盎然恬静的图景。底“光绪辛卯冬月小斋主人作于使署”应作于
光绪十七年，即 1891 年，为光绪中期浅绛彩文人案头陈设佳器。
D:13cm H:13.8cm
RMB: 70,000
1255
民国 任焕章 浅绛山水图笔筒
题识：民国元年夏月，拟黄鹤山樵笔意。王镜华选于章门旅次。
钤印：王
底款：江右春风室造
笔筒大口径，通景绘山水高士图，一派悠然的江南风光。
任焕章，字巍山，号江右春风室，晚清浅绛名家，作品以光绪前期居多。
任氏画风明显，人物，花鸟，山水无一不精，人物勾勒准确，运笔简练，
花鸟工写兼备，收放自如，山水笔法率意，浑然天成。书法风格多变，楷书、
隶书、草书、篆书包括钟鼎文无不精通。
D:13cm H:12.6cm
RMB: 30,000
1256
晚清 金品卿 浅绛鹿鹤同春图瓷板
题识：金诰涂鸦
钤印：金印 品卿
金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于
清同治元年至光绪三十四年间（1862-1908年），供职景德镇御窑厂，
是光绪初年浅绛彩绘名家。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水
画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇
洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草
有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还
擅画粉彩、青花，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影
响，为晚清浅绛瓷绘三大家之一。
L:43.2cm W:31.6cm
RMB: 50,000
1257
1883 年 韩金铭 浅绛人物山水花鸟琮式瓶
题识：无多事业供王税，大半生涯在钓船，癸未夏衫道人写意；高
克恭本，桂生拟之；临马元驭；写一路荣华之意。
印文：铭，柱，柱生，柱生
此琮式瓶绘画布局疏朗，胎质上等，画面清新，集其人物山水花鸟
之技艺，以瓷代纸，将中国画入瓷，诗、书、画、印俱佳，花鸟画
意匠心独运，一片春机盎然。山水风景，意境悠远，以浓淡相见的
黑色釉画山石，再染上淡赭石和水绿、淡蓝等彩，笔法率意，浑然
天成，远处突峙的连绵群山以横擦点皴之表现手法，此韩氏山水典
型之用笔，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似，再
现了传统中国文人画风格特点，笔法简约，远近高低，遥相呼应。
韩金銘，生卒不详，名銘，金銘，字霞衫，蔚衫，柱生，号衫道人。
作品活跃期为光绪早期，善山水，其山水风格、书法都酷似程门。
H:29cm
RMB: 150,000
1258
1874 年 程门 浅绛山水中堂瓷板
题识：山堆青黛，水泻碧油，高低石趿，一叶扁舟。甲戌冬月颉仁公祖大
人雅玩，竹卿范杨芬制赠，雪笠程门作画。
钤印：臣门 雪笠
来源：香港藏家旧藏
此中堂瓷板尺寸硕大，气势不凡，清同治十三年竹卿范杨芬定制，赠送颉
仁公祖大人雅玩之品，为早期浅绛乃文人雅士赠贺之物的典型例证。
此作笔墨轻逸自然，气势雄秀，笔简而神完，自成一家。图中山峦重叠，
气势伟岸，高松杂树遍布于窠石坡岸之上。零星茅舍掩映于山石林木之中，
若隐若现，点缀左右。山下林木葱郁，坡石相间溪桥横卧，静水流深，一
人一小舟游于江畔，闲适自得，透出文人画之逸气，一派悠远浑融的景象，
颇有宋元古画宏大的气势。远山连绵，丛树含烟，整幅画面设色淡雅，苍
然浑秀，体现了画家寄情于景、寓乐于画的平淡天真的艺术风格，那份独
有的笔墨意境令人回味无穷。笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀，
给人一种发思古之幽情的空灵超脱感。
程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，号雪笠，别号笠道人。自幼聪慧，
据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如
之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”
程门最擅山水，远师宋元诸大家，近学清初四王，得宋人之严谨，元人之
放达，四王之俊秀。其山水气势之雄浑，已突破了南宗山水传统的清幽淡雅，
而兼具北宗山水的壮美雄奇。程门的文学素养也极高，大部分瓷画上的题
诗都是自己创作。唐基桐在程门册页上的题跋“东南士大夫徒知宝其画，
寸纸尺幅，恒争获之，而诗名遂为画所掩”，高度赞誉了程门的文学成就。
他将中国画的浅绛技法运用于瓷画之上，配以诗句、题款，绘瓷画如传统
水墨绢本，开文人绘画瓷器之先河，在咸丰、同治年间名噪大江南北，是
公认的浅绛彩第一大家，为三大家之首。
板：L:54cm W:36cm
框：L:66.8cm W:48.8cm
RMB: 1,000,000
1259
清光绪 程门 墨彩山水图瓷板
题识：仿蒙泉外史画法，雪笠散人。
钤印：雪笠
瓷板胎釉洁白滋嫩，甜糯如玉。程氏以墨彩绘瓷，笔墨极为洗练，画面开阔，诗情画意，流于笔端，描绘一
片意境悠远的山水景致。程氏瓷画多以浅绛为主，少有墨彩出现，此板画意极佳，用笔洒脱老辣。
程门（1833-1908），又名增培，字松生，号笠道人。安徽黔县人。工书善画，尤擅山水，远师董源、米芾，
兼融石田、子久之意。为清末浅绛彩文人瓷画领军人物，与当时御窑厂画师王少维、金品卿并称浅绛瓷画三大家。
瓷板：L:41.5cm W:28cm
RMB: 180,000
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