1837

清康熙·朱泥菱花提梁

尺寸：W:11cm H:11.5cm

容量：200cc

Kangxi Period of Qing Dynasty·ZHU CLAY OVERHEAD HANDLE TEAPOT WITH RHOMBIC FLOWER

DESIGN

RMB: 50,000-60,000

说明：菱花提梁壶为紫砂壶具之中制作工艺难度最大的一类。此壶菱花线条由盖中心向壶底延伸，筋囊规整协调上下相应，盖沿亦作菱花

形，使壶正视、俯视皆为盛开的菱花，形象秀雅出尘。扁方状壶身配以高提梁，虚实相应显得挺括有神，下有足撑起更为轻盈，足亦为菱

花高凸线条，流顺提梁胥出，古穆典雅。此壶包浆自然，形状优美，值得收藏。

【展览传承】

《紫玉暗香 -2008 年南京博物院紫砂珍品联展》P254，凤凰出版传媒集团，2008 年 9 月

《文荟菁英》P155，唐人工艺出版社，2012.3.1

【参考】

《紫砂名品》P42，唐人工艺出版社，2008 年元月

1838

清康熙·紫泥菱花提梁

尺寸：W:11.5cm L:12cm

容量：250cc

Kangxi Period of Qing Dynasty·PURPLE CLAY OVERHEAD HANDLE TEAPOT WITH RHOMBIC FLOWER

DESIGN

RMB: 120,000-150,000

说明：壶作菱花式，腰部束带为界，上下对称。筋纹自覃菇钮起，由上而下分三层呈放射状，如花蕾盛放，底部与口盖一致，一气呵成，表现出

质朴妍美的气韵。此壶筋纹饱满，在光影映照下，有明暗起伏律动之美。全器规整端正，圆弧提梁如拱门，外圆内方，便于提携，亦气贯全身。

菱花壶以圈把居多，提梁者少见。由于筋纹器要求结构对称，口盖线条连贯，瓣瓣通转对合严谨，故其制作工艺较之其他品类，更显繁琐。

【出版著录】

《朱泥宝记》P22，唐人工艺出版社，1993.8.1

《文荟菁英》P155，唐人工艺出版社，2012.3.1

《壶中天地》，壶中天地出版社

《以适幽趣》、《紫玉金砂》

1839

清·⻰印宝珠·春和款朱泥宫灯壶

钤印：底款：龙印 宝珠 把款：春和

尺寸：W:13.5cm H:10cm

容量：250cc

Qing Dynasty·ZHU CLAY PALACE LANTERN SHAPED TEAPOT WITH CHUNHE MARK

RMB: 60,000-80,000

说明：宫灯式壶，泥色朱黄，胎质细密，雅艳动人，整器做工精致。壶流二弯式，压盖唇边，器型上敛鼓腹下收，饱满圆润，圈把秀巧，

壶流优美宛若美人纤纤玉手，是一把不可多得的佳品。壶底钤龙印“宝珠”二字印款，把下钤“春和”二字印款。

1840

清早期·陈俊生·六方壶

钤印：底款：陈俊生印

尺寸：W:12cm H:9cm

容量：200cc

Early Qing Dynasty·Chen Junsheng·HEXAGONAL ZISHA TEAPOT

RMB: 100,000-120,000

说明：此壶为清初外销器风格，壶身略高，呈六方造型，块面挺阔，丰肩敛足，自上向下收拢。盖面平整，泥色与壶身略有差异。盖面与

壶身贴塑梅花纹案，于方正之中又添几许清雅。壶底钤“陈俊生制”印款，外销壶署壶工款识者罕见。

【参考】

《文荟菁英》P72，唐人工艺出版社，2012.3.1

1841

清早期·伯俊·贴花圆壶

钤印：底款：伯俊

尺寸：W:12.5cm H:8.5cm

容量：150cc

Early Qing Dynasty·ROUND ZISHA TEAPOT WITH MOLDED FLORAL DECORATION

RMB: 40,000-50,000

说明：此件作品以朱泥为胎，胎体较粗，砂砾感较为明显。壶腹盈鼓，曲线张弛有力，蕴含神采于内，壶流俊俏，壶把下留有垂耳，对应

成势。壶底钤印“伯俊”印款，器身贴有折枝梅花纹饰，为清早期的典型风格。许伯俊为清代乾隆年间制壶名家，制器工艺精湛，而其所制

潘式壶为世人所爱。

伯俊  许伯俊，生卒不详，清初至乾隆年间制壶名家。传器甚少，皆为清初佳作。其工艺精湛，选泥精练，乃制壶与调砂之能手。

1842

清康熙·荆溪款平盖贴花圆壶

钤印：底款：荆溪

尺寸：W:11.5cm H:7.5cm

容量：200cc

Kangxi Period of Qing Dynasty·ROUND ZISHA TEAPOT WITH MOLDED FLORAL

DECORATION AND JINXI MARK

RMB: 80,000-100,000

说明：朱泥砂胎，泥色栗红，短颈圆肩，壶体呈鼔状，鼓腹上挺，直流昂扬，耳形圆把，口盖相合，盖面中竖算珠钮。

壶身贴有折枝梅花纹，为典型的外销器风格。并由欧洲贵族收藏后包金镶链，壶底钤印“荆溪”二字印款。

【出版著录】

《文荟菁英》P70，唐人工艺出版社，2012.3.1

《以适幽趣》

1843

清康熙·贴花佛手梨形壶

尺寸：w:24.5cm H:17.5cm

容量：1800cc

Kangxi Period of Qing Dynasty·PEAR-SHAPED TEAPOT WITH MOLDED FLORAL DECORATION

RMB: 150,000-200,000

说明：此壶乃清初外销佳器，通体采用贴花、镂雕等工艺，纹样繁复，制作难度大。壶身均匀分布花卉开光，壶盖镂空并贴塑叶片花纹。

壶流与壶把为枝干造型，壶流有包银处理，工艺独到。由于朱泥大器烧造难度大，成品少，贴花工艺时制作费时，因此此类朱泥贴花壶存

世稀少。

【参考】

《文荟菁英》P86，唐人工艺出版社，2012.3.1

1844

清康熙·八方贴花罐

尺寸：L:25.5cm H:14.2cm

Kangxi Period of Qing Dynasty·OCTAGONAL ZISHA VASE WITH

MOLDED FLORAL DECORATION

RMB: 80,000-100,000

说明：此品形似将军罐，乃明清时期罐器造型之一。将军罐始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治

之期基本定型，盛行于康熙朝。器形体高大，各朝形制略有不同。此瓶八角型，宽口留唇，弧颈，

丰肩，敛腹，圈足外撇，器形壮硕，饱满大气。整器分多层次贴花，瓶身每个角面分别贴牡丹、

梅花、玉兰、荷花等花卉，自上而下间以夔龙、蕉叶纹、花卉纹、蕉叶纹等纹饰，并以描金装饰，

工序繁琐，穷工极巧，堪称一代佳作。

1845

清中期·朱泥贴花盖碗一对

钤印：底款：震龙私印

尺寸：L:11.2cm H:7.7cm×2

Mid Qing Dynasty·A PAIR OF COVERED TEACUPS MADE OF ZHU CLAY

WITH APPLIED DESIGN

RMB: 30,000-40,000

说明：此组紫砂盖碗半圆体，圈足，碗体以浅浮雕装饰以梅枝梅花，微隆碗盖盖面装饰一圈梅枝梅花，

盖中央塑圈足钮，提拿方便。壶底钤印“震龙私印”四字印款。盖碗仿清初外销贴花风格，外壁贴塑一周

花草牡丹纹，盖面饰三组花卉纹，气息敦实古雅，做工规整精良。成对保存，实属不易。

1846

清中期·高梨

钤印：鸣、远

尺寸：W:12cm H:6cm

Mid Qing Dynasty·HIGH PEAR-SHAPED TEAPOT

RMB: 40,000-60,000

说明：壶作高梨式，以朱泥为胎，胎质润养有加，窑温烧造充分，泥胎润泽殷红，宝光熠熠，因

其高温结晶下所形成的砂砾质感极佳。壶身作高梨式，器型上敛下鼓，饱满圆润。流嘴舒展，圈

把秀巧，盖上饰一高挺宝珠钮。底无圈足，平底内凹钤有圆形“鸣”和方形“远”两枚印款。因朱泥

烧制收缩率高，故以朱泥为胎者所制砂壶成品率较低，美器美品实属难能佳作。

陈鸣远  号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人。所制茶具、雅玩达数十种，

无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，

作品名孚中外，当时即有海外竞求鸣远碟之说。

1847

清初·朱泥、紫泥梨形壶一对

钤印：周公茂荆溪置（紫）

荆溪周公茂置（朱）

尺寸：W:11cm H:7.2cm

W:11cm H:7.2cm

Early Qing Dynasty·A PAIR OF PEAR-SHAPED TEAPOT MADE OF ZHU

AND ZI CLAY

RMB: 60,000-80,000

说明：此对壶分别以紫泥和朱泥为胎，壶式近似梨式，宛若君德式。泥色温润，甜美润腴。敦腹，

二弯流，鋬环昂阔，珠钮立耸，全器比例协调，皆为典型清初功法与风格气息。成对尤为难得。

壶底钤“荆溪周公茂置”六字款。另一把壶底钤“荆溪置周公茂”六字款。整体比例得当，点线之间

见出魅力，骨肉亭匀，简练大方，制作颇见功力，为实用性与观赏性兼得的佳作。周公茂，清早

期制壶家。

1848

清乾隆·堆泥绘九子拼盘

钤印：萼怡斋

尺寸：W:3cm H:44cm

Qianlong Period of Qing Dynasty·ASSORTED DISH WITH NINE CHILDREN PLAYING

RMB: 600,000-800,000

说明：此壶泥质精纯润泽，红橙和煦，艳而不俗。壶身作上侈下敛的溜肩桶形，又称桑扁式，盛行于乾隆一朝。短颈平盖，壶钮形

似壶身，管状直壶流似曲非曲，微微向上翘起，乃点睛之笔。壶把上弧下收，外平内圆，更显生动，充满张力。此壶造型匀整秀雅，

饱满有神，工艺精妙，器形材质皆佳。壶底刻有“江城五月落梅花 世德堂”。

世德堂，应为清代一堂号。紫砂款识常以堂名、轩名和斋名等一类文字，刻印于器物，作为私家烧藏的标记，称“堂名款”，其制订

人有达官贵人、文人士大夫和少数名工巧匠。

【出版著录】

《紫泥》P319，奇园国际艺术中心，1993 年 10 月

【展览传承】

王度旧藏

1849

清末六安篮茶（孙义顺）

数量：2 粒

工序：生茶

LATE QING DYNASTY LU’AN TEA

RMB: 330,000-350,000

说明：三票孙义顺老六安 50 年代

本拍品为六安三票版本，三张票皆保存完整；茶品为竹篓与粽叶组合包装，以头芽制造，而且条索壮实匀齐，色泽黑褐油润。「香

飘十里外、味酽一杯中」，安徽六安州产之六安茶，在清嘉庆年间的《六安州志》记载被列为贡茶：「天下产茶州县数十，惟六安

茶为官廷常进之品。」

\" \" 年份：1940 年代 伯记明芽笠仔茶 此六安茶产自祁门箬坑王同春和六安茶庄的伯记明芽笠仔茶。 旧香港茶楼，多以黑茶类茶品

供应给客人饮用，主要为安徽六安茶（简称安茶或徽青）。30-40 年代，广东沿海一带和南洋人士均十分喜欢云南普洱茶和安徽

六安茶，其中陈年旧六安，非产自安徽的六安，乃是产自安徽祁门的芦溪和溶口两乡，该地产茶已有数百年历史。成品茶是在一个

以竹篾编织的椭圆形的小篮子里紧压成形，竹篮内垫箬叶以防散漏，所以正名应该是称做安徽六安茶。（香港人亦称安徽六安笠仔

茶），据资料显示，最后一批的安徽六安笠仔茶在 1943 年停产后不复生产。本次上拍这一产自祁门箬坑王同春和六安茶庄的伯记

明芽笠仔茶，相信便是停产前所制最后一批的笠仔茶，市面罕见。

\" \" 约 1960 年代

此拍品为 1960 年代的六安篮茶，较干仓储存，内附四票，采用广东毛菁、贵州贵菁拼配而成。安茶呈扁平椭圆形，

形态工整，扎成一篮。配茶选用幼嫩细芽、银针交错、黝黑亮泽的茶菁，条索黑亮，香气陈韵丰郁微苦，率即回甘持久生津。

1850

80 年代 88 青饼

数量：1 桶

工序：生茶

1980s·88 TEA BRICK

RMB: 250,000-300,000

说明：此拍品为 88 青饼，是勐海茶厂在 1989 年至 1991 年

以 7542 配方生产的特殊一批青饼，独特的陈香是它主要的

代表。此茶饼存放于自然偏干仓，饼形完整，阵阵茶香，以

肥壮茶菁为里，茶饼茶气足，茶韵变化无穷，但不失普洱的

天然真味。经久耐泡，仍然不减它悠扬的口感，深受收藏家

的追捧。

1851

89 年薄纸 8582 青饼（纯干仓苹果绿）

数量：1 桶

工序：生茶

1989·8582 THIN PAPER TEA BRICK

RMB: 650,000-700,000

说明：纯干极品 一饼难求 此拍品薄纸包装，品相完好，茶饼圆厚端正，经过三十余年陈期及纯干仓保存之下，回甘悠长，层次饱满，

茶气十足，水性柔软顺滑，樟香味充盈，媲美印级茶风味，潜力令人期待。纯干仓环境延长其陈化的周期，保留普洱茶本质，茶气

高香、滋味纯正、回甘强烈、茶底有活性，是中期茶之佳品。 茶饼外形圆厚端正，撒面条索肥壮，松紧适中，茶气十足。该茶采

用五至八级粗壮新老茶菁拼配紧压，当中三、四级为面，五至八级为里茶，犹以七、八级为主。正是这些经历了数十年转化的粗壮

老料，为 8582 青饼带来了无尽的回甜与丰富的层次，令其成为市场上广为人知的中期七子茶产品，为普洱爱好者所追逐。

1852

02 年春尖青饼

数量：4 片

工序：生茶

2002·CHUNJIAN TEA CAKE

RMB: 无底价

说明：春尖茶是指春季 3-4 月份采摘的茶叶，现在多出现在普洱茶中。此茶饼条索粗壮整齐，仓储漂亮，叶底肥壮，有独特的蜜兰香。

汤色红黄鲜亮 茶力强劲，水路细腻，滋味足，开阔性强，留存度中，尾水非常甜润且蜜香一路伴随，生津回甘持久。

1853

60 年代大口中 7572 青饼

数量：1 片

工序：生茶

1960s·7572 PU’ER TEA BRICK

RMB: 110,000-120,000

说明：7572 是广为人知的熟茶唛号，但是追溯源头，首批的 7572 起于 1970 年代末期，当时是生茶的工序面世，后来到了 1980

年由于口感与 8582 相近以及熟茶开始发展等原因，7572 改做成熟茶产品。7572 生茶在历史上的时间短，相对的数量稀少，是

一个可以收藏的藏品之一。

1854

清中期·郑荆玉·朱泥四方壶

篆刻：含香月下吟 荆玉

尺寸：W:10cm L:6cm

容量：80cc

Mid Qing Dynasty·Zheng Jinyu·ZHU CLAY SQUARE TEAPOT

RMB: 50,000-60,000

说明：这件郑荆⽟制四⽅壶上下⽅正、上⼩下⼤，弧线过渡⾃然和谐。此壶泥质细纯，四⽅⿎腹的器⾝造

型，加上朱泥嗳暖含光的⾊相美，寓⽰君⼦处世以⽅，进退有节，藏锋不露芒的品格特点。壶嘴与⼝沿看

似⽅直却隐然⼀条微妙弧线。壶盖四⽅向上渐收、⿎起⼜趋平，钮部制作也异于常壶，先是制作⼀个⼩的

平⾯，由此束腰⽽上，顶部为钮，圆中带⽅，颇具韵味。壶柄为⽅，却卷曲⾃然。整只壶都在前⽅圆之间

展现微妙的融合与差异，，稳重端庄中⼜不失变化，如儒家所讲，从⼼所欲⽽不逾规矩，这正是艺术品所

展现的魅⼒。⼩壶颜⾯素净，胎质细密坚致，发⾊秀丽，壶底上刻有“含⾹⽉下吟”款落“荆⽟”。郑⽒传器

甚少，品貌双全者更是难觅。郑荆⽟，查阅紫砂相关的典籍，在史籍中尚未⻅记载。且郑⽒传器甚少，根

据其传器的壶艺特点，业界推断可能是清朝早期的紫砂艺术名⼿。

1855

清早期·逸公制梨式壶

篆刻：壬午仲冬日 逸公

尺寸：W:12cm H:6cm

Early Qing Dynasty·PEAR-SHAPED TEAPOT WITH YIGONG MARK

RMB: 80,000-100,000

说明：梨式可以说是朱泥壶的经典形制，圆形壶身最适宜半发酵乌龙茶的浸泡和出汤。此壶为矮梨形，细砂隐隐可见，胎质尤佳，壶体鼓

腹饱满，三弯流与圆弧执把浑厚。壶口与盖缘及壶身，修刮讲究，足见此壶泥、工俱佳。造型典雅丰润，壶底铭刻“壬午仲冬日 逸公”，

秀逸韵致，诚为功夫茶首选佳器。

【参考】

《荆溪朱泥》P99，唐人工艺出版社，2010.10.10

〈鐵石丈夫〉全長 10 釐米，高 5.5 釐米，壺形小如握拳，圓珠鈕，

鈕珠、鈕柱、鈕座層次分明，結構嚴謹，不因器小而疏放。壺蓋

盎起，遠觀有如笠帽蓋式，近看方知是嵌蓋結構，笠帽的外緣實

為壺口的渾厚線片，頗有明式古風，短頸，圓肩，圓腹，翻底圈

足。二灣短流粗洪如稚童屈指，流口朝上，壺把肥厚，不容穿指。

全器以梨皮紫泥摶製，砂感溫潤堅致，黃砂星點，呈凍梨皮色。

壺身包漿厚重，壺流內部的淡黃色茶垢，可知此壺深受日本煎茶

道家寶愛。此器雖是小壺卻有大壺氣勢，古樸厚實，中氣飽滿。

底款鈐蓋「醉華齋」三字陰文篆印，顯為文人齋堂號。此壺為日

本明治時期著名收藏家奧玄寶所編《茗壺圖錄》書中原件，原桐

木收藏箱上則有奧玄寶手書，曰：「醉華齋茶壺 通蓋高二寸七分

五厘 口徑二寸一分 腹徑三寸二分四厘 深二寸二分五厘 重百錢

弱容一合六勺強 明治甲戌之年九月十九日 蘭田識」，與《茗壺

圖錄》原文的記載基本一致。（圖 1）

掌中一鐵丸 壺小器度大

〈鐵石丈夫〉堪稱掌中鐵丸，圓潤玲瓏，卻氣勢不凡。壺雖小而

氣魄甚大，其實與上節論述的古風薰習有關。紫砂壺自萬曆年間

在士林高流、茶人隱士的帶領下，逐漸出現「宜小不宜大」的風氣，

然而所謂小，乃「及半升為適可」。時大彬也在此風潮引領下轉

做小壺，而從《長物志》：「時大彬所製又太小，若得受水半升

而形制古潔者，取以注茶，更為適用……」可推測時壺已有容量

在半升以下的作品。將以上文獻資料照諸存世古壺，可知紫砂大

壺至清初仍餘風不息。總之，紫砂史是按照大壺先出，小壺繼起

的態勢發展的。

十九世紀，日本明治時期的煎茶道文人，無不熱衷於在煎茶席上

陳列著來自中國的骨董文玩，借此「唐物」彰顯自身的文化品味。

此件〈鐵石丈夫〉能入奧玄寶法眼，正因為能體現這種好古、崇

古的審美時潮。此壺造型流露著明代古壺遺風，例如壺底的翻底

東瀛遺珠 鐵石丈夫

撰文 / 黃健亮

圈足，識者一望便知承襲自明晚期的大彬壺式，比如著名的盧維

楨墓出土時大彬〈鼎足蓋圓壺〉（圖 2），甚至也常見於晚明清

初若干托款「時大彬」款的紅泥胎大壺，如南京博物院所藏大彬

款壺底殘片（圖 3），也是如此翻底圈足。紫砂壺圈足常見的做

法是以特製的挽底石工具在內圈增泥繞圈，敷抹出一圈微凹的緩

坡，以過渡到直角的圈足內側；而此壺所依循的明式翻底圈足，

則是將圈足加厚，再修出接近 1/4 圓弧圈足，呈現出一股沉穩典

雅的氣度。

〈鐵石丈夫〉壺底胎色呈黑褐色，與壺身有別，應是燒窯氣氛所致，

這在古壺並不少見。底款「醉華齋」篆法奇古，當係某文人堂號，

然據《茗壺圖錄》所載：「醉華齋，不詳其為何人」的說法，可

知「醉華齋」絕非壺主內田寒泉的堂號，既然奧玄寶在世時便已

難考，於今更是渺不可追矣。

〈鐵石丈夫〉反映出日本煎茶家好古的審美需求，諸如此壺的蓋

牆基部甚厚，末端略尖，其截面有如直角三角形，相似做法也見

於福建東山島冬古灣鄭氏古沉船打撈出的康熙時期〈狀元及第款

紅泥平蓋圓壺〉（圖 4），這種蓋牆作法在明末清初的古壺中僅

見於小壺，大壺中並不多見。再舉此壺的嵌蓋結構為例，壺蓋、

壺口結構出的笠帽造形，也明顯是古風薰習下的結果，採用嵌蓋

設計，壺口蓄意飽滿的線片在視覺上就融合了蓋唇的角色，十分

有巧思。明末隱元隆琦禪師赴日所攜，現藏於京都萬福寺的兩把

大壺，其容積都在二至三公升左右，都是採用嵌蓋設計。〈鐵石

丈夫〉雖為平嵌蓋，但讓壺蓋輪廓融入壺口線片的設計理念其實

前有所承，一樣來自明末清初的大壺造型。早在明代畫家陳洪綬

的畫作中就有如此樣式的陶壺。事實上，如此大盤式的蓋口造形

也能見於其他的晚明古壺，加上壺鈕結構的工整嚴謹，以及流、

把的粗洪有力，全器精神煥發，堅若鐵丸，奧玄寶名之〈鐵石丈

夫〉，宜乎謂此。

明治時期兩大藏家：奧玄寶、內田寒泉

此壺著錄於 1876 年印行的《茗壺圖錄》，作者奧玄寶，書中也註明了此壺為內

田寒泉所收藏。據學者杜斌考述，奧玄寶原名奧三郎兵衛，號蘭田，故紫砂愛好

者往往稱其「奧蘭田」。奧玄寶為日本明治時期著名實業家，東京商法會所創始

人之一，交遊廣及日本文化界，包括眾多當時著名的漢學、收藏、古董、書畫界

人士。由此可知，奧玄寶在當時可謂處於日本經濟、文化界核心地位。

奧玄寶另一重身份是大收藏家。書畫之外，紫砂壺也是其重要的收藏品項之一。

他在《茗壺圖錄》中便自云：「予於茗壺，嗜好成癖焉。不問狀之大小，不問流

之曲直，不計製之古今，不說泥之精粗，款之有無，苟有適意者，輒購焉、藏焉……。」

而為了怕歷年收來的珍品紫砂「毀滅難保」，奧玄寶將自己與同好所藏的三十二

把紫砂壺編撰成《茗壺圖錄》，俾能傳於千載之後，其中便包括內田寒泉所藏的

四把茗壺：〈鐵石丈夫〉、〈儒雅宗伯〉、〈銀臺醉客〉、〈繡衣御史〉。其中〈繡

衣御史〉為曼生壺，〈銀台醉客〉為菱辦水仙式，〈儒雅宗伯〉則為仲芳款梨皮

泥扁圓壺，俱皆不凡，《茗壺圖錄》將其藏品列為僅次主編奧玄寶之後，可見內

田寒泉的藏品位階與收藏地位甚高。

《茗壺圖錄》成書的明治時期，採用瀹泡散茶之法的日本煎茶道逐漸盛行，煎茶

道圈裡也產生了崇古、壺必推小、流必推直等茶壺觀念，導致一把明代紫砂壺的

價值，在當時竟可抵一戶中人之家的家產；又或者壺小流直、造形樸拙的具輪珠

式大興，「一覩茲壺、津津流涎、爭購競求」，致使奸商趁勢烘抬價格，甚至販

售贗品欺矇射利，茶人往往被黠商所蒙。奧玄寶乃期待藉由《茗壺圖錄》導正風氣，

樹立良好的收藏觀。他參考中國南宋的《茶具圖贊》，圖文並茂呈現壺的大小、形狀、

流、把、款識等資訊，協助當時的愛壺者分辨真贗，與培養理趣兼備的鑑賞眼光。

在如此宏大的動機之下，能被收入《茗壺圖錄》的茶具，無疑是當時日本紫砂收

藏圈的頂流臻品。

1856

清中期·《茗壶图录》原件“铁石丈夫”

篆刻：醉华斋

尺寸：W:10cm H:5.5cm

Mid Qing Dynasty·THE ORIGINAL TEAPOT NAMED IRONHEARTED MAN FROM <TEAPOT CATALOGUE>

RMB: 600,000-800,000

【出版著录】

奥兰田著《茗壶图录》原件

《宜兴紫砂辞典》P279，唐人工艺出版社

【展览传承】

内田寒泉藏

1857

清中期·潘壶

尺寸：W:11cm H:5.5cm

容量：80cc

Mid Qing Dynasty·ZISHA PAN TEAPOT

RMB: 无底价

说明：潘壶在清中期是很具有代表性的一类紫砂壶。虽然器形变化并不复杂，也少装饰，但却呈现出大气、

简练、明快的艺术风格，为藏家所赞赏。潘壶的形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，称为

“矮潘”；器身稍高，近扁球形称“中潘”；器身高，近梨形者，为“高潘”。此件潘壶以紫泥为胎，呈矮潘壶

状，扁腹圆浑，上下匀称，嘴把自然衔接，浑然一体，整体融洽，曲线张弛有力。壶型看似简单，实则神

采内蕴，体现了作者纯熟深厚的制壶技艺。

1858

清乾隆·春雪斋圆壶

篆刻：刻款：陋金玉 珍尔陶 盟汤社 缔久要 春雪斋

尺寸：W:15.2cm H:7.5 cm

容量：350cc

Qianlong Period of Qing Dynasty·ROUND-SHAPED TEAPOT WITH XIANGXUEZHAI MARK

RMB: 380,000-500,000

说明：此件作品整器温润大方，圆形线条分外凸显流畅之美。一弯流，耳形鋬，线条与壶体相贯通，平盖桥钮，提拿自如，盖缘与壶口相合，

均为饱满凸起线。通体观之，泥色沉静，诗情画意，切茶切壶，工美得宜。壶底刻有铭文：“陋金玉，珍尔陶，盟汤社，缔久要，春雪斋”

突出文人追求潇洒简逸的朴质生活的情趣。选泥精炼，栗色如古金铁，包浆温润。底为盘状，中腰向底部渐收内敛，肩平圆，嵌盖融于一

体。短弯嘴，桥钮，耳形把，壶身光素简洁，气韵不俗；整体小巧精致，温雅秀美。整器细观之下，制工精湛，纹饰古朴，陶刻隽永，耐

人寻味；以此沏茶，给人以平和静雅之感，正是文人雅士所追求的意境。

1859

清中期·文远·瓮形壶

钤印：盖款：文远 底款：惠、孟臣、香

篆刻：山云水月、可以自怡

尺寸：W:10.8cm H:7.7 cm

Mid Qing Dynasty·Wenyuan·JAR-SHAPED TEAPOT

RMB: 120,000-150,000

说明：此壶作截盖瓮体式，身桶稳重却不失精细，泥色红润，宝光煜煜。流把协调、口盖宏广，可入清泉，

可容香茗。壶钮盎然，奕奕有精神。，壶底刻有“⼭云⽔，可以⾃怡。”并钤有“惠”“孟⾂”“⾹”三枚印款，

盖内钤印“⽂远”印款。

【展览传承】

成阳基金会旧藏

1860

清中期·文旦朱泥壶

篆刻：刻款：松风吹入屏 文旦

尺寸：W:13cm H:9.5cm

容量：300cc

Mid Qing Dynasty·ZHU CLAY WENDAN TEAPOT

RMB: 50,000-60,000

说明：文旦壶与西施壶本属同款，后因创新而区分开来。文旦壶形成于明末清初，西施壶则为猜中后期所

创。此壶器身由极精简的线面架构成形，流线丰满光润，身盖相连呈截盖，钮为扁圆状，底向里收敛。流

短而粗大，位置略微偏上，把圈向下倾斜，俗称“倒把”壶流与把和谐对称，枧觉上更为稳重。其圆润丰艘

之美，将女子的优雅飘逸展露无遗。选用精细的朱泥而制，表面珠粒隐现，质朴无华。壶底刻有行书诗句

“松风吹入屏 文旦”。

1861

清康熙·段泥竹节壶

钤印：盖款：京生

尺寸：W:15cm H:9.5cm

容量：270cc

Kangxi Period of Qing Dynasty·DUAN CLAY TEAPOT WITH BAMBOO DESIGN

RMB: 180,000-200,000

说明：此⽵节壶以段泥为胎，造型简练。虽为花器题材，却通体简洁，属于介于光素器与花货之间的题材。

壶⾝呈圆形，流把分别饰以⽵节造型，蜿蜒伸展，婀娜多姿。壶盖内钤印“京⽣”⼆字印款。此壶具有康雍

时⻛，其原创构思别出⼼裁，以⽵为题，却不⻅⼀⽚⽵叶，⽴意巧妙不凡，⽵者，有彰显⽓节，坚忍不拔，

万古⻓⻘等的寓意，所以⼲受当时的⽂⼈喜爱。

此件〈竹節菱花壺〉融僧帽式、菱花筋紋、竹節貼花泥塑三種造形元素為一體，形制十分罕見。

壺鈕與耳把俱以竹節造形為之，蓋面亦飾以貼花竹葉。壺蓋延襲明代僧帽瓷壺的形制，呈單

線平壓蓋式，於壺蓋延伸至壺嘴上方，與鴨嘴流上下相應而為子母雙線，恍若鳥喙。高頸，

肩線繞鴨嘴壺流一週猶如束領。身筒自肩以下漸漸收斂，菱瓣紋始於蓋沿，一路延伸至壺底，

在光影下一張一弛，起伏有序，尤為精彩。此壺以紫泥摶製，胎質溫潤堅致，異色砂斑斕細

密。全器工藝整嚴，壺內收拾尤其講究，允為不可多得之佳制。雖無款識，但造工精良若此，

顯非箇中老手莫辦。

此壺由北方老戶深藏多年，配有原裝金絲楠木箱，據云曾為乾隆年間著名政治家、書法家劉

墉所遞藏，而後輾轉傳世至今。〈竹節菱花壺〉歷經多代流傳，且幾經時代動盪之後，終得

首度呈現於中貿聖佳拍場，彌足珍貴。

器物溯源與斷代探索

〈竹節菱花壺〉並無款識，其形制罕見，目前已知的紫砂出版著錄中，相類者僅見一件

1991 年出版的《鄭哲彥收藏精選》所收錄〈紫泥平蓋菱花壺〉（圖 1）。兩者大同小異，

同樣具備清早期種種特徵，唯後者無竹枝的泥塑貼花紋飾。

( 一 ) 僧帽壺式

〈竹節菱花壺〉壺身結構異於傳統宜興壺式，但是帶有元明時期的僧帽瓷壺鴨嘴流特徵。僧

帽壺在藏傳佛教為禮佛用器，因口沿泥片造形仿擬藏傳佛教僧侶修法時所戴「五佛冠」而得名，

陶瓷史中的僧帽瓷壺製作，始見於元代的青白釉瓷，明清兩代景德鎮御器廠續有燒造。兩岸

故宮均有多件僧帽瓷壺收藏（圖 2），至明末清初宜興陶人借鑑僧帽瓷壺，成為紫砂壺的傳

統壺式之一，惟其工藝繁瑣，非方器高手莫能為之。吳梅鼎（1637–1700）的《陽羨茗壺賦》

中記述徐友泉所製壺式時，提到：「……刻桑門之帽，則蓮葉擎臺……。」可知明末清初即

有紫砂胎僧帽壺式。此外吳騫（1733-1813）曾作〈芑堂明經以尊甫瓜圃翁舊藏時少山茗壺

見眎 製作醇雅 形類僧帽 為賦詩而返之〉一詩，雖非「時大彬曾製僧帽壺式」的第一手資料，

但至少也是清初關於僧帽壺的點滴資料。

與宜興紫砂傳統壺式中的僧帽壺相較，此件〈竹節菱花壺〉口沿雖無佛冠，但壺流、高頸等

形制，在在顯示此壺參酌取法於瓷胎僧帽壺的造形結構，尤其鴨嘴般的壺蓋，明顯借鑑於僧

帽瓷壺。無論如何，僧帽壺式在藏傳禮器的母題之下，在瓷胎與紫砂胎之間必然還有陶人對

其細節的挪移取捨。

石菴遺珍 舊匣傳香

撰文 / 黃健亮

( 二 ) 菱花形制

紫砂學者潘春芳將宜興傳統形制大分為：圓器、方器、塑器、筋紋器。據此，這件〈竹節菱花壺〉

顯然是屬於筋紋器中的菱花壺式。菱花壺式是十分古老的紫砂壺式。據《陽羡茗壺系》記

載，早在時大彬以前的紫砂四大家之一董翰便「始造菱花式，已殫工巧。」《陽羡茗壺系》

的記述風格是撮要簡介，亦即各陶手能列入記載的，必然是其最具識別性的重要風貌。由

此可知，董翰所創菱花式必然已相當完善，而時間點當在明代晚期。董翰之後的名家如徐

友泉也接力製作，《陽羨茗壺賦》亦載徐友泉有「腰洵約素，照青鏡之菱花」的束腰菱花壺。

從存世的古代菱花壺來看，丹麥哥本哈根國家博物館藏有一持菱花宮燈壺（圖 3），製作年

代約在 1650 年，並且在 1674、1689、1690 三度編入丹麥皇家收藏目錄。如此種種，可見

明末清初便已有以菱瓣筋紋為基底，復與其他壺式結合、變體的做法。筆者綜觀目前所見，

菱花壺式在康熙時期的便已十分成熟，尤其菱花壺佳作迭出（圖 4），甚至遠銷歐洲。

( 三 ) 竹節為飾

宜興四周風光明媚，北宋大文學家蘇東坡曾在宜興買田興學，並為終老之計：「買田陽羨

吾將老，從初只為溪山好」。宜興周遭的浩瀚竹海更成為陶人最佳的創作樣本，是以歷來

紫砂塑器中的竹節主題最為可觀，無論是具有功能性的竹節結構如壺身、壺把、壺嘴，或

是裝飾性的泥塑貼花竹枝、竹葉，都是此中常客。吳梅鼎《陽羨茗壺賦》載徐友泉創制之

紫砂壺式便包含了「苦節君式」。此即以竹爐為母型創作的紫砂竹節壺式。本次拍品〈竹

節菱花壺〉的壺把與壺鈕即為竹枝形，其造型氣韻與清宫旧藏（现藏故宫博物院）志进款

描金竹节壶一致，這類竹節壺履見於歐洲各大博物館，如德國德勒斯登博物館藏有多件強

者奧古斯都（Augustus the Strong 1670-1733）舊藏的竹節壺（圖 5），部分還由歐洲工

匠精心製做金屬包鑲。最重要的是，奧古斯都大帝的收藏清單十分明確，他的大批紫砂藏

品登錄建檔不晚於 1721 年（康熙六十年）。

總而言之，此件竹節菱花壺，以僧帽壺為基底，周身環飾陰陽起伏的菱花瓣，再以竹節塑

出壺鈕與壺把，巧妙地將三種形制融為一器，雖然形制罕見，但都有脈絡可循，堪稱汲古

創新之作。

石菴遞藏 舊匣尋蹤

此壺為老戶所出，原本包漿濃厚，現已洗淨。其原裝盒為一只金絲楠木老匣，內裝織錦內襯，

十分古雅，歲月痕跡明顯。木匣上刻有「龔春茗器真跡」，署款「石菴珍藏」並一小方章，

印文磨損難辨。據藏家所言，因上世紀遭受時局動盪所累，遂將蓋面磨損以避禍。儘管如此，

仍可看出這兩行字十分清雅俊朗，風骨勁健，顯然出自墨池老手之筆。查考清季以「石菴（庵）」

為號者，最著名的是乾隆年間著名政治家、書法家劉墉。劉墉（1719 – 1805，康熙五十八

年—嘉慶十年），字崇如，號石庵，於乾隆十六年中進士，官至體仁閣大學士，以奉公守法、

清正廉潔聞名於世。劉墉的書法造詣深厚，是帖學大家，被世人稱為「濃墨宰相」。

1862

清康熙·竹节菱花壶

尺寸：W:14.5cm H:10.5cm

容量：380cc

Kangxi Period of Qing Dynasty·A BAMBOO AND FLOWER TEAPOT

RMB: 2,000,000-2,500,000

【展览传承】

刘墉旧藏

【参考】

《郑哲彦收藏精选》P2，1991 年 9 月出版

1863

清中期·鸣远款宫灯

钤印：鸣、远、月下助长吟

尺寸：W:10.2cm H:5.5cm

容量：70cc

Mid Qing Dynasty·PALACE-LANTEN-SHAPED TEAPOT WITH MINGYUAN MARK

RMB: 无底价

说明：此件拍品泥料细腻，窑火得宜，胎肉紧致，色呈红赭，胎泥如脂，红润可人。器形制丰美，壶把遒劲，全器充满丰腴之韵，宛见唐

妃环肥雍容体态。流挺而上扬，劲挺不凡，圈把紧结，底部平整，壶颈与圈足略高，上下呼应。壶底刻有“月下助长吟”，并钤印“鸣”“远”

两枚印款。整器精工，秀骨雅健，线条流畅，颇有禅意，实为朱泥之妙品。

【参考】

《朱泥宝记》P135，唐人工艺出版社，1993.8.1

1864

清中期·万丰款半圆壶

钤印：盖款：万丰 菊轩

尺寸：W:9cm L:4.5cm

容量：50cc

Mid Qing Dynasty·HALF ROUND TEAPOT WITH WANFENG MARK

RMB: 无底价

说明：此壶胎质细致，细砂隐现，久经使用，壶身色泽光亮照人，气韵温和。壶腹圆润，形制类近

平底圆角三角形，与圆珠钮相映成趣。壶嘴的斜度微妙，曲折含劲，流嘴前引欲昂，出水爽利，壶

把圆曲坚实。呈半月状，泥料中掺熟料似细鲨鱼皮，又称“梨皮砂”，窑烧火候得宜，胎肉厚实，壶

盖饱满富有张力，底部平整大器，整器线条跌宕起伏，壶盖与壶身线条流畅，颇有禅意，实为清初

妙品。

此壶砂质温润细，红润可人。造型简朴，壶形以半月为题，骨肉亭匀，壶嘴的斜度微妙，曲折含劲，

流嘴前引欲昂，出水爽利，壶把圆曲坚实。壶盖饱满富有张力，底部平整大器，整器线条跌宕起伏，

壶盖与壶身线条流畅，颇有禅意，为朱泥壶光素造型中的一件佳器，看似素面素心，却体现出壶艺

家的功力和纯熟深厚的技艺。

潘虔荣  字菊轩。清乾隆至道光年间宜兴制陶人，名在《宜兴县志》长寿耄耋之列，所制茗壶砂细工精，

当地紫砂老辈颇为推重，高熙的《茗壶说赠邵大亨君》一文中，亦首提此名。文中有句去：近得菊轩掇，

并苍老可玩。